充(ku)实(bi)的2019年马上就要过去,如果说在即将到来的2020年有什么注意事项的话,防渣男这一项必须划上重点记号!
怎么讲?渣男,一种极其危险的生物,其套路防不胜防,最近传统渣男中又出了一种“败类”——pua男,他们不动感情,只玩感情,用情感操纵术编织一个又一个爱情骗局,上当的人轻则被骗财骗色,重则连命都没了,这让小巴也咬牙切齿!
现实中的
充(ku)实(bi)的2019年马上就要过去,如果说在即将到来的2020年有什么注意事项的话,防渣男这一项必须划上重点记号!
怎么讲?渣男,一种极其危险的生物,其套路防不胜防,最近传统渣男中又出了一种“败类”——pua男,他们不动感情,只玩感情,用情感操纵术编织一个又一个爱情骗局,上当的人轻则被骗财骗色,重则连命都没了,这让小巴也咬牙切齿!
现实中的有这样的变态渣男,电影中也就必然有骗财骗色玩弄感情的渣男,当然电影中他的段位,又要高很多,因为他是专业的爱情欺诈师。
《行骗天下:浪漫篇》
怎么说呢
影片整体下来给我的感觉一般,但比一般的网剧强太多了,看起来剧组很有钱啊灯光拍摄都很不错给人一种大片的即视感,质感很好
但是这个编剧到底是谁找的,既然剧组有钱为什么不能找个好编剧?导演的问题了这就是
演员吧
怎么说呢
影片整体下来给我的感觉一般,但比一般的网剧强太多了,看起来剧组很有钱啊灯光拍摄都很不错给人一种大片的即视感,质感很好
但是这个编剧到底是谁找的,既然剧组有钱为什么不能找个好编剧?导演的问题了这就是
演员吧怎么说王瑞萱挺好的我觉得,这个年纪演这样我敢说已经非常不错了但是还要继续努力(也不知道她能不能看得见哈哈哈这妹妹要加油啊,期待长大在大电视上看到你)
配角吧……老演员的演技不用说了就是这个吴晴,谁找的?一看就是整容脸,看得我想出戏服了
继续加油吧,比一般的网剧强太多太多了
1、阿莫多瓦的平行母親(Madres paralelas,2021) 從個人身分到社會事件,到政府政策,到歷史與宇宙終極的真實性與平衡性,一層一層環環相扣。一名母親面對抱錯嬰兒的態度,每一步驟都是情理權衡,雖不盡如意,但是最後擺正態度與立場,才能面對光明的未來;一個政府,或歷史學者,其實也是一樣的。面對真相,真相確實會讓你痛苦,可是真相會給你自由。
2、平行,在數學上告訴你不會有
1、阿莫多瓦的平行母親(Madres paralelas,2021) 從個人身分到社會事件,到政府政策,到歷史與宇宙終極的真實性與平衡性,一層一層環環相扣。一名母親面對抱錯嬰兒的態度,每一步驟都是情理權衡,雖不盡如意,但是最後擺正態度與立場,才能面對光明的未來;一個政府,或歷史學者,其實也是一樣的。面對真相,真相確實會讓你痛苦,可是真相會給你自由。
2、平行,在數學上告訴你不會有交集,可是物理上告訴你交會於無限遠處,這個無限遠處放在人生中來說,就是人心,就是人性,就是人情。當潘妮洛普接待這一名逃家的女孩時,他身上穿著一件白色T恤,上頭寫著:「我們應該都是女性主義者。」而女性主義者,就是人權主義者;相應於劇情上,你的孩子就是我的孩子,因為我們同為母親,因為我們同為人。同樣的,如果一個國家有不同的黨派,也應該時時銘記,所有的人民都是你的兒女。站在世界的立場上,所有的人都是你的同胞;站宇宙的立場上,所有的生靈都應當尊重。
3、電影的結構上,這次阿莫多瓦不在螢幕上打出時間序,而在每個事件的承接之間,又放入了許多小事件,一方面讓故事豐厚,二方面告訴我們事情都蘊藏著可能性,第三方面則告訴我們該謹慎的認知真相,而不是簡單的看圖臆測和論斷。
4、回覆討論區關於女主角為何第一時間不尋找親生孩子的疑問:
我認為這就是劇本的獨特之處。在羅伯特麥基的故事(Story: Substance, Structure, Style and the Principles of Screenwriting,1997)一書中曾說,一個人敲門,然後門開了,於是這個人進去——這樣的鏡頭是理所當然,所以在電影製作上是沒有意義的,一個好的剪接師會把這個過程給剪掉。相反的,一個人敲門,門開了,可是旋即關上,這個人吃了閉門羹——那麼其中就有故事了。電影的轉折或故事弧光是這樣產生的,就像作文中的起承「轉」合一樣。
從電影在女主角產後,以及男方久別後拜訪前,導演插入了一段他們分開的回憶,讓我們知道女主角舊情難忘;可是男方看完小孩後就找藉口離開,連敘舊的停留都沒有,這讓女主角失望。男方的理由是:孩子不像我,可能是你跟別人生的。首先女主角很確定自己的性生活,所以對男方拒絕承認孩子的反應十分氣憤和失望,可是男人的話在他的心中悄悄發酵,那麼,如果孩子跟男方沒有血緣關係,在醫理上只有一個可能,就是這孩子不是女主角自己所生的那個,所以他做了「自己和孩子」的鑑定。
在鑑定採樣之前,劇情中設計了女主角為孩子籌奶粉錢而工作,為孩子保母的行為煩惱,為孩子仔細洗澡,還精心為孩子拍照的畫面,這些情節意謂女主角對孩子已有無可割捨的愛——所以拿到鑑定材料的他說:「明天再說吧。」沒有第一時間焦急的採樣。
過不久鑑定報告出爐,女主角看鑑定結果後有幾個細節。第一,他打給律師——這一通電話是出乎所有人意料的,幾乎可以說沒有故事的劇情是這樣開展,可惜電話沒有接通。於是第二通馬上打給男人,而這通電話打給這男人的選擇也是理所當然的,畢竟牽涉孩子的事情還是得和父親商量——然而電話撥出後,隨後被女主角自己給切斷了。注意,這樣撥電話的次序,表現出女主角處理事情的權衡——理性先,而感性後,同時要注意的是這時手機屏幕顯示時間17:13。隨後,時鐘顯示18:30時,女主角打了第三通電話——這個時間差代表女主角冷靜了,他撥給了醫院裡一起生產的女孩安娜,因為他「猜測」自己的孩子就是安娜所養育的那一個,電話撥通了,也確定了安娜是個好母親。當手機顯示19:27,男人回電了,這時女主角已經想清楚了,所以果斷告訴男人,他是不小心撥錯了電話。(這四通電話的四種反應與心態進展,能說這設計不用心、細膩嗎?)
這裡,對男人不承認孩子所帶來的傷害、失望與氣憤,對自己身邊這一個孩子的愛,對安娜顧養孩子的態度,構成了女主角接下來的行為,也就是把自己的電話號碼給換了——這裡,我認為可以理解這樣的心態,因為人都是經受不住生活的震盪的,都想回到生命、生活的平衡的狀態中,而實際上故事人物的編劇也是這樣,故事主人公每受到一次刺激,失去生活的平衡,就會付出更大的努力,以試圖回復生活的平衡。另外舉一個例子,日本對於離婚後孩子的態度也是如此,離婚後如果孩子歸女方,那麼男方基本上就不聞不問,因為任何聞問都是一種打擾,會讓孩子或父母雙方的思想與關係紊亂或不安,這也是為什麼當媒體批評日本前首相小泉純一郎從不關心么子,這么子是女方懷孕而離婚後所生,可是日本的民調顯示支持小泉的這種做法。同樣的,這也是台灣人為什麼不諒解福原愛久滯日本而不回台灣看孩子,可是福原愛的想法也沒有錯。
幾年過去,當女主角再次巧遇安娜時,得知自己的孩子過世(出生後因呼吸困難送加護病房已埋伏筆) ,這一次,他才有機會透過採樣「證實」孩子的母親。這裡,單從女主角的立場說是很複雜的,自己的女兒死了,而自己活著的女兒不是自己的女兒。這裡,他採取了一個特殊的做法,這個做法也有相當程度的戲劇性,那就是女人間的相互扶持,一起撫養這個孩子,一起作孩子的母親,給孩子加倍的愛,這也是為什麼安娜晚上來女主角家時,女主角身上的衣服寫著「我們應該都是女性主義者」的原因。
在與安娜的相處中,女主角得知安娜遭奸成孕,而其家人只想息事寧人,想以姑息安撫一切,而這種作法會帶來更大的傷害,女主角心理是最深刻、最懂得的,因為這涉及到女主角一生致力解決的問題,也就是家族冤屈得平,以至於國家對其民族歷史的正視態度,這些在在觸發了女主角更進一步的掙扎和煩惱,所幸最後他想通了,這一個「通」,就是他人生言行的一致性:不能一方面要求他人(舉報強暴犯)或國家(追求歷史正義)面對真實,自己於私人生活(女兒身世)卻是逃避真實的——這一點正是許多人無法理解故事構架關連之處。所以,女主角終於把事實說了出來,也等於是將態度擺正。
補充一則12/13美國時代雜誌的報導片段佐證,如下:阿莫多瓦一直都知道他想讓這部電影兼顧兩個情節,一個是關於母親的,另一個是關於女主角角色尋找其曾祖父骨頭的探索,而他在西班牙內戰中與佛朗哥有關聯的叛亂分子進行的政治圍捕中被謀殺。阿莫多瓦將場景設置在2016,並把與許多西班牙人都想忽視的骯髒歷史給聯繫在一起。這兩個情節放在一起,戲劇化了電影的中心主題:誠實的困難。他說:「這是一個女人的道德困境,一方面是女主角在尋找有關祖先歷史的真相,然而,在她自己的私人生活中卻不存在真相?這激起了女主角強烈的內疚感,甚至是羞恥感。」
5、海外版預告片的重點放在兩難的抉擇上,不論是男人與孩子的抉擇,事業與家庭的抉擇,還是對於真相隱藏或揭露的抉擇,而這個故事也關於遺失和尋獲。附錄以下一則評論的翻譯,文題是‘Parallel Mothers’ Movie Review: Pedro Almodóvar’s Soap Opera Showcases a Stunning Penélope Cruz Performance:
Janis是一名中年女性,單身,也是一名雜誌攝影師。她在醫院的病房裡遇到了另一位名叫 Ana的單身少女,他們倆都將在那裡分娩。Janis 並不後悔要孩子的決定,儘管這個想法讓 Ana 感到害怕。這兩個女人在以自己的方式面對成為母親時,此共同經驗建立了強大的聯繫。
電影將過去和現在聯繫起來,因為 Janis 試圖獲得許可,以挖掘一個與她的家人有著密切聯繫的遺址。她努力重返工作崗位,處理涉及她的愛人 Arturo的故事,並繼續完成涉及許多家庭的挖掘工作。
平行母親一片聚焦代際母性(generational motherhood)。Janis 和 Ana 有明顯的年齡差異,電影表現出他們倆如何各自走向自己成為母親的旅程。然而,阿莫多瓦的劇本超出了觀眾所看到的涉及兩位主角的內容。他們與自己母親的關係也截然不同,這表明了母性的骨牌效應,而父親身份也隱約出現在背景中,但它永遠不是焦點。
阿莫多瓦探索母性如何改變一個人。他們現在既要為另一個人的生活負責,也還必須兼顧生活的其他重要方面,包括他們的事業。這部電影包括一名重返工作崗位的女性,和另一名仍然年輕並在世界上尋找自己位置的女性。儘管如此,Janis 和 Ana 的故事在一起感覺更像是宿命,因為自從他們在那間病房見面後,他們就建立了內在的聯繫。
電影平行母親挖掘的第二個故事更像是兩塊書擋——它於故事開始時敘述,並又在出現在故事結束時。然而,它仍然貼於電影其中的所有部分,因為這一挖掘的故事,進一步確立了阿莫多瓦對母性、家庭和遺產的考察。
由於潘妮洛普克魯茲和斯密特的出色表演,讓這部電影變得特別有效果。潘妮洛普克魯茲絕對有魅力,因為她提供了真正動態的表演,為這個角色帶來了顯著的細微差別;飾演Ana的斯密特令人著迷,即便他是新人。這兩名女演員的化學反應是不可否認的,阿莫多瓦在塑造電影的中心人物方面做得確實非常出色!
……平行母親使用遺失與尋獲(lost and found)作為一個重要的主題,它可以在它對母性、友誼、愛情或血統檢查中找到——這是感性的,而且非常私密。然而,一些更具戲劇性的肥皂劇情節阻礙了電影的潛力。儘管如此,平行母親還是感人至深的故事。
6、推薦紐約時代雜誌12/13的報導,原網址如下:https://www.nytimes.com/2021/12/13/magazine/parellel-mothers-pedro-almodovar.html
印度电影,以宝莱坞的歌舞片为主,让中国观众不知不觉形成了一种刻板印象:
不知哪一个转角,就遇上了声势浩大的唱跳片段。
除此之外,印度电影也喜欢夸张个人英雄主义的表演形式,所有的英雄无一不上天入地无所不能,这让内敛含蓄的中国人经常有种,我就看你牛逼究竟能吹多大
印度电影,以宝莱坞的歌舞片为主,让中国观众不知不觉形成了一种刻板印象:
不知哪一个转角,就遇上了声势浩大的唱跳片段。
除此之外,印度电影也喜欢夸张个人英雄主义的表演形式,所有的英雄无一不上天入地无所不能,这让内敛含蓄的中国人经常有种,我就看你牛逼究竟能吹多大的无语感。
所以,当看到这部《塔巴德》,我的内心着实深受震慑,想不到印度竟然也能生产出如此优秀的作品。电影有种@蒂姆·伯顿的黑暗风,又结合神话故事,走出了像@潘神的迷宫 一样的阴郁之感。
不得不说,民族的才是世界的,导演 @拉希·阿尼尔·巴夫 很好地结合了本国的民俗特色,以及社会背景,通过一个编造的神话,写出了一个由贪婪引发的三代人的悲剧。
电影的创作背景,影评 @披着恐怖外衣的人性寓言:欲望有多大,哈斯塔就有多危险 介绍的非常全面。
在这里,我主要想谈一下我对整部电影故事情节的喜爱,以及整体氛围的感知。
如果将整个故事看作是一篇高考议论文,那么主题将会非常鲜明,那就是——贪婪。
作为女神最宠爱的孩子,哈斯塔非要攫取女神左右手的财富和食物,然而他的行为很快引起了其他神明的不满,于是女神为了保护他,将他重新封印回了自己的子宫。
这不由得让我想到“慈母多败儿”的谚语,而贪婪的哈斯塔也就此失去了自由,并成为了大多数人遗忘的编外之神。
只是作为人的本性,贪婪不灭,哈斯塔不死,于是一个神秘的家族通过祭拜哈斯塔,成为了富甲一方的贵胄。
文学以文字为媒 介,对于形象塑造仰赖于想象而成的不可视形 象,而电影以影像为媒介,将形象更为具象地展 示给观众,两者间媒介的差异对作品产生了不 同的影响。影片并非旨在实现女性的独 立与解放,更多是对优秀劳动女性的形象塑造, 比之“温和的妇女解放”与“妥协的性别政治”, 《李双双》更核心的内涵应是“劳动楷模的展 示”。而影片广为人知的“先结婚,后恋爱”的台 词,是在
文学以文字为媒 介,对于形象塑造仰赖于想象而成的不可视形 象,而电影以影像为媒介,将形象更为具象地展 示给观众,两者间媒介的差异对作品产生了不 同的影响。影片并非旨在实现女性的独 立与解放,更多是对优秀劳动女性的形象塑造, 比之“温和的妇女解放”与“妥协的性别政治”, 《李双双》更核心的内涵应是“劳动楷模的展 示”。而影片广为人知的“先结婚,后恋爱”的台 词,是在孙喜旺认知到李双双思想的正确性并 加以修正后,对于夫妻二人关系发展的一种解 释,电影处理的问题依旧是对劳动的正确认知, 而非在性别问题上寻求和解。,李双双这一人物享有大 量的仰角、单独镜头以及景框上端等,更具有权 力的位置。如夸张的表演方式,对劳动与女性有明显 的优先顺序,藉由这种生动而具有效果的表演 方式,确实使所欲宣传的观念得到展示,但表演 的重心仍旧在劳动而非女性。就演员表演来看, 李双双被诠释的是优秀的劳动者,在影片前段 就是强而有力的形象。影片中的李双双这个形象完美地糅合了道德叙 事和革命叙事的统一。她的身上不仅体现着对革命 事业的激情和忠诚,也有在传统道德规范下女性的 隐忍和贤淑。在参与公共事务的同时,李双双依旧 兼顾着家庭琐事,时刻不忘自己作为妻子的义务和 责任。另一方面,“先结婚,后恋爱”也隐性地倾注 了李准富有真实体验的个性化情感叙事。
家务事, 真心焦, 有干劲, 鼓不了! 整天围着锅台转, 跃进计划咋实现? 只要能把食堂办, 敢和他们男人来挑战。 “妇女能顶半个天” 收罢麦,放下镰, 妇女在家好清闲, 修渠种地劳力少, 都因干部怕麻烦, 工分记得太马虎, 不知谁是记工员, 希望认真把分记, 妇女能顶半个天。
但电影的大字报集中于对干部与记工 员的要求,与小说的“敢和他们男人来挑战”相 比,女性意识较为缺乏。原因无他,电 影的具象力量,使之能藉由造梦的方式为观众 实现神话。《李双双》以电影造梦实现的圆满神 话,接合了集体劳动与女性意识的关系。对于观 众而言,便会形成一种对生 活的推测——即女性地位将能藉由正确的集体 劳动认知得到抬升,是此,具象力量便在集体劳 动与女性意识之间的关系上,充分发挥政治效 益。
讲述 了公社社员李双双为了集体利益不断 与丈夫孙喜旺及乡邻发生矛盾,并最终和好的故事。电影一开始,就展现 了李双双经过了一天的劳动之后,愉悦地给喜旺洗衣服的画面,显示了她 勤劳乐观、热爱劳动的基本性格。在 面对孙有媳妇偷拿公社的木头,以及 大凤摘棉花不干净的问题时,她又丝 毫不顾及情面,勇敢地反抗这些侵害 集体利益的行为,为了公社的利益她 去公社告了队长和自己的丈夫,显示 了自己大公无私的一面。李双双面对 思想落后的丈夫,有着恨铁不成钢的 复杂感情,但在原则问题上始终寸步 不让。在一系列分分合合之后,李双双终于帮助丈夫认识到自己的错误和 落后,孙喜旺实现了转变,夫妻二人 的感情也更进了一步。在《李双双》电影 中,孙喜旺也是利用自己的职务(食 堂管理员)之便帮助干活敷衍的孙有、 金樵多记工分,结果被大公无私的李 双双愤而举报。李双双与孙有、金樵 以及金樵媳妇等人出工不出力且胡搅 蛮缠的行为进行了三次“较量”。不仅 如此,她坚持和男劳力一起修水渠, 其目的不是得到工分,而是因为水渠 修好以后,村里的旱地可以变成水田。 为了达到这一目的,她宁愿将女儿给 别人照看,连为丈夫做饭都顾不上了。
结点一: 与孙有婆吵架。 吵架的起因是李双双看到孙有婆拿队里的木板回家,上 前制止。孙有婆撒泼,两个人就吵起来了。前来劝架的喜旺 很是不悦,责怪李双双多事。双双则以 “公社社员”的主人 翁身份维护集体的利益,说 “孙有大娘拿公家的东西时手 长,劳动的时候手短”③ ,最后抱起那些木板回队部了。 结点二: 自发参加修渠。 李双双听二春说修渠工地劳力不够,就带领彦方嫂几 个妇女去工地支援。她们想加快修渠速度。水渠修好了就 能扩大村里水浇田的面积,这样村里的大丰收就有保障了。 在对美好未来的憧憬下,她们和男劳力展开了火热的挑土 比赛。可妇女们白干活不被记工分的行为遭到了家里人的 反对,也包括领头人李双双。 结点三: 呼吁重视记工分。 李双双觉得记工是大事,直接关系着按劳分配的实施。 于是她执笔大字报进行 “呼吁”。李双双的这一举动得到了 村民的拥戴,老支书顺势号召群众开会推选记工员。又是 李双双,她推荐了初中毕业生孙桂英。同时当选记工员的 还有孙喜旺。 结点四: 向上级反映社员片面追求工分的情况。 工分工分,社员的命根儿。觉得大凤的活儿干得不扎 实,李双双直接反对给大凤记四个工分,惹得大风气恼离 开。放工后别的妇女回家,李双双则下到田里重新拾到大凤 的活计。竟意外地发现了金樵、孙有、喜旺他们撒粪撒的敷 衍了事。她回家一问喜旺,竟然是每人记八个工分! 李双双 就到公社找老支书,没有找到老支书,却邂逅了刘书记。得 到刘书记肯定与支持的李双双回村当选了妇女队长。 结点五: 妇女队长李双双理政。 队里开会商议救济的事儿,对于一些人提出救济大凤 与金樵夫妇,妇女队长李双双强烈反对。缘由是,大凤干 活不积极,又不善于学习劳动技能。而作为副队长的金樵 老是用公事托辞躲避劳动。因为与老支书比起来,人家比 他忙多了,可工分照样不少挣。
父亲:
“爸爸输了,输掉了一切”
“你妈妈也抛弃了我们”
“爸爸
父亲:
“爸爸输了,输掉了一切”
“你妈妈也抛弃了我们”
“爸爸输了,但是你可以赢,你不仅可以赢回爸爸的一切”
“你妈妈也会回来”
“你看到没,我打败了这小子的父亲,杀死了他,我成了国家的英雄”
“我拥有了一切,你妈妈也很高兴”
“你看到没,这小子的教练,就是打败我的人,让我输掉一切”
“你妈妈也走了,抛弃了我们”
“我输了,但是你可以赢”
“只要你赢了,你妈妈就会回来”
儿子:
“妈妈又走了”
“我只有赢了,妈妈才会回来”
“我要赢”
“我不能输”
父亲:
“站起来”
“赢了才会赢回一切”
“赢了你妈妈才能回来”
“爸爸输了,你不能输”
儿子:
“妈妈又走了”
“我赢了她才能回来”
“爸爸说的对,我们像狗一样”
“只要我赢了,我们就不用像狗一样”
“妈妈也会回来”
“我要赢”
“我不能输”
“我死也不认输”
父亲:
“他会被打死的”
“他死了,一切又有什么意义”
“他是我儿子”
(扔毛巾)
儿子:
“为什么扔毛巾?”
“为什么叫停比赛?”
“我要赢”
“我不能输”
“我死也不输”
父亲:
“没关系的,儿子,没关系”
“我可以什么都不要,包括胜利”
“包括你的妈妈”
“如果你不在了,一切都没意义”
“去他喵的胜利,去他喵的你的妈妈”
“爸爸什么都不要”
“你最重要”
正好优酷出了资源,就看了看这部获得8项提名金像奖的电影,看完以后的确让我感触良多,虽然之前自己没有打过棒球,连这个运动具体是怎样的也不清楚,但还是被本片的很多情节所触动,包括学校里面的趣事,兄弟朋友之间的感情以及懵懂的爱情。就如影片主角所说的,这是一个关于成长的故事,本片的确是一个运动励志类型片,但是并不是一个很热血很燃的运动片,而是讲述一个原来只会躲在别人身后的少年如何克服自己的心里障碍,
正好优酷出了资源,就看了看这部获得8项提名金像奖的电影,看完以后的确让我感触良多,虽然之前自己没有打过棒球,连这个运动具体是怎样的也不清楚,但还是被本片的很多情节所触动,包括学校里面的趣事,兄弟朋友之间的感情以及懵懂的爱情。就如影片主角所说的,这是一个关于成长的故事,本片的确是一个运动励志类型片,但是并不是一个很热血很燃的运动片,而是讲述一个原来只会躲在别人身后的少年如何克服自己的心里障碍,以及周围朋友家庭的影响在与好友的撕逼中一点一点重拾信心。令我印象最深刻的还是结尾处主角在投最后一手球的心路历程,镜头回闪了很多主角最近遇到的困惑和好友在另一旁的刀光剑影,处理的很有趣,很梦幻。推荐!
电影一开始就是吴君如的脸,不得不感慨吴君如的敬业,真的是豁的出去,以及毛舜筠扮丑,这两个演员真地是好敬业,让我想到了《家有喜事》,不过这次没有周星驰,变成了许冠杰,张曼玉换成了关之琳,剧情超级一般,不过爆米花开心一笑即可。
不过衣服真地是好奇怪,绿色,紫色,黄色,吴孟达最后还搞起来了。
电影一开始就是吴君如的脸,不得不感慨吴君如的敬业,真的是豁的出去,以及毛舜筠扮丑,这两个演员真地是好敬业,让我想到了《家有喜事》,不过这次没有周星驰,变成了许冠杰,张曼玉换成了关之琳,剧情超级一般,不过爆米花开心一笑即可。
不过衣服真地是好奇怪,绿色,紫色,黄色,吴孟达最后还搞起来了。
肖战很特别.: “好像除了你,全世界的人都在教我长大,你不仅治愈了我,还治愈了所有喜欢你的人”万物生长肖先生是四月朝阳,满树繁花肖先生是心之所向,对于肖战 ,始于颜值 ,陷于才华 ,忠于人品, 继而惊艳了我的时光,这路遥马急的人间我只希望肖战平安顺遂那个盛夏的风将他带到我面前,吹来了我的热爱,夏天的风不会停,我的爱也不会止.肖战
肖战很特别.: “好像除了你,全世界的人都在教我长大,你不仅治愈了我,还治愈了所有喜欢你的人”万物生长肖先生是四月朝阳,满树繁花肖先生是心之所向,对于肖战 ,始于颜值 ,陷于才华 ,忠于人品, 继而惊艳了我的时光,这路遥马急的人间我只希望肖战平安顺遂那个盛夏的风将他带到我面前,吹来了我的热爱,夏天的风不会停,我的爱也不会止.肖战
看剧名以为是甜宠剧,实际上是沙雕剧。
为救自己的明星男友,女主穿越进游戏帮助其打通关的故事。这其中融入了非常多有意思的梗,谐音梗比如沈戴夫、因缺思亭、丹凰派等,招婿大赛的数学题,现代才出现的吉他、篮球、测谎仪等,还有尖锐恐惧症、红绿色盲等。中间有段男女主去守皇陵,拍成了综艺风,不但给配内心活动字幕,还有面对摄像头的独白。总之
看剧名以为是甜宠剧,实际上是沙雕剧。
为救自己的明星男友,女主穿越进游戏帮助其打通关的故事。这其中融入了非常多有意思的梗,谐音梗比如沈戴夫、因缺思亭、丹凰派等,招婿大赛的数学题,现代才出现的吉他、篮球、测谎仪等,还有尖锐恐惧症、红绿色盲等。中间有段男女主去守皇陵,拍成了综艺风,不但给配内心活动字幕,还有面对摄像头的独白。总之非常的沙雕有意思。
当然,bug也有很多,一开始肖恩说没办法给予帮助,后来偷偷往游戏塞漂流瓶;女主武功的忽高忽低;第二条命殒命后,是可以改变结果的,但是仅仅只是回到了几分钟前;结局公主居然造反去杀皇帝等等。
总体来说,可以一看的下饭剧。
部分内容由豆瓣用户启发或提供,真心感谢!如有遗漏,欢迎补充。如有差错,请多指教。
部分内容由豆瓣用户启发或提供,真心感谢!如有遗漏,欢迎补充。如有差错,请多指教。
如今,“连环杀手”“变态杀手”等词汇已经不新鲜了,这类又可怕又神秘的人物为影视创作提供了源源不断的素材和灵感,人们惊叹其所作所为时,总是忍不住好奇,他们脑袋里究竟在想什么?
说出来你可能不信,当代许多犯罪剧,都与前FBI探员的著作 如今,“连环杀手”“变态杀手”等词汇已经不新鲜了,这类又可怕又神秘的人物为影视创作提供了源源不断的素材和灵感,人们惊叹其所作所为时,总是忍不住好奇,他们脑袋里究竟在想什么? 说出来你可能不信,当代许多犯罪剧,都与前FBI探员的著作《心理神探:美国联邦调查局系列犯罪破案揭秘》(MindHunter: Inside the FBI's Elite Serial Crime Unit)有关……现在,一部追本溯源的美剧出现了。 本来以为只是个鸡汤电影,但最后一刻的毛巾扔出了人性!人生中有很多时候我们需要死磕到底,但有时候很多东西,都远远重要过输赢!总之很推荐一看!超过预期!啦啦啦啦啦啦啦啦啦,剩下这些就是凑字数,怎么还不到140字……啦啦啦啦啦啦啦啦啦哈哈哈哈!啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦 本来以为只是个鸡汤电影,但最后一刻的毛巾扔出了人性!人生中有很多时候我们需要死磕到底,但有时候很多东西,都远远重要过输赢!总之很推荐一看!超过预期!啦啦啦啦啦啦啦啦啦,剩下这些就是凑字数,怎么还不到140字……啦啦啦啦啦啦啦啦啦哈哈哈哈!啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦
这部剧是港剧史上第一部完整地展现“惩教署”工作的作品,以往所看到有关于监狱题材的影视作品,都只是片面地反映暴力的一方面。实际上惩教署的工作人员也是普通
这部剧是港剧史上第一部完整地展现“惩教署”工作的作品,以往所看到有关于监狱题材的影视作品,都只是片面地反映暴力的一方面。实际上惩教署的工作人员也是普通人,他们也有普通人的生活,这次就是让大家看到他们平凡的一面。当然也少不了监狱里面的各种冲突,他们也不会回避。另外关于释囚问题,一直是缠绕着社会的一个大问题,到底人们应该用怎样的态度去对待释囚人员,而释囚在重新踏出社会之后,又应该如何去重新融入社会,该剧都会带出正面的、积极的信息。
剧中还贯穿了三段恋情,有徐子珊倒追比他年长18岁的惩教署阿Sir吴启华;有身体残障、并且是释囚的何超仪,与惩教署人员王浩信的不容于世俗眼光之恋;还有黄德斌和朱千雪的一段。三对组合都很新鲜。除此以外,TVB对此剧相当重视,大力投入,所以有很多其他知名的演员们客串其中。
全剧的核心吴启华,饰演着既冷静果敢,又呆板木讷的惩教所队长,他和典型的“80后”徐子珊,因为年龄代沟而刷出别样的火花。而他和王浩信饰演的“个人主义”式的惩教署队员,也有着不少冲撞。当然还少不了单立文饰演的终极Boss与吴启华的激斗。
TVB向来有不少角色专业户,现在又多了一个“被强奸少女”专业户了。说的是杀父兄妹里面扮演妹妹一角的那位演员石天欣。这位MM在近两三年的TVB剧里面已经扮演过不知多少的被强奸少女角色了,几乎是任何的强奸方式和桥段都试遍了。虽然她的外形真的很像被欺凌的少女,不过TVB也真是奇葩啊。
就剧情而论,戏剧冲突是足够的,人物之间的碰撞也很突出,每个囚犯都有自己的坎坷经历,如果编剧能着墨多些去描写这些故事,相信会增加剧情的深刻度和张力,所以在这方面显得还不够好。至于最让我印象深刻的一场戏,当属王浩信点歌给何超仪那段,一首《让一切随风》配合下,每个囚犯倾听着这首歌曲时,眼中流露出的无奈和凄楚,真的让人感动。