与其说电影，不如铭记这段历史。 宝山县（现上海市宝山区），位于上海北郊，东接长江入海口，有十多公里狭长的河岸线，同时宝山南临黄浦江以及杨浦、虹口、闸北和普陀四区，是淞沪会战中的战略要地之一。而宝山县城就位于河岸，临近黄埔江的凸出位置，是当时国军左翼作战军的主...  (展开)

一个丈夫身患绝症的苦命妻子，一命医术高超的“院二代”，一对一见不钟情的男女，本来毫无交集、毫无感觉、毫无感情，却在误打误撞中相遇、相识、相恋，开始了一段纠结的“爱之旅”。如今“精英男倒追女屌丝，女屌丝狂拒精英男”模式最受观众欢迎，大家爱看跌宕起伏的悲喜交加，因此集结了陈小艺、许亚军等知名演员的《我和我的他们》有望掀起收视率新高。

在《一生有你》、《祈望》等知名剧作后，监制尤小刚、导演陶玲玲，以及编剧杜诗筠重磅打造了《我和我的他们》则用意料之外却情理之中，讲述一段虐心都市情感大戏。这部戏倾尽了创作者的全部心血，尤其编剧杜诗筠进行了封闭式的写作，用了3个月的时间对剧本进行反复打磨。对于这样一部外延广、内核深的作品，对主演陈小艺在把控性表演张力上的要求非常之高。她演的叶子为了给罹患癌症的丈夫筹钱治病，找高利贷借钱，却被要求“病债肉偿”；她“抛头露面”外出摆摊卖女士内衣，一天到晚被城管追赶；她遇上了一位“为伊消得人憔悴”的痴情海归医生顾汉梁，能否守得云开见月明呢？

经过《外来妹》《叶落长安》等大戏磨砺的当红女星陈小艺，扮演的叶子可谓命运坎坷：失业下岗、丈夫得绝症、欠了一屁股债、女儿叛逆、婆婆不理解，甚至险些患上白血病，这样“悲催”女性唯有陈小艺能够拿捏。许亚军扮演的顾汉梁呢？外冷内热、沉稳大度，专业知识扎实、有点萌萌哒的帅大叔，他关键时刻靠得住，闲暇时又懂浪漫，哪里找呢？而两位主角从相看不顺眼、一见不钟情开始，但慢慢地，两人却被对方深深吸引，爱情也就水到渠成。同《复婚》中没完没了的争吵，还有《唐山大地震》中内敛感情纠葛，《我和我的他们》第三次合作的两位男女主角，意外擦出了新的火花，不容小觑。

本剧36集，每集45分钟，安徽、深圳、云南、广西等几大卫视没像各大电视台那样瞎剪成上百集，还是很有节操的。而“八毛门”、“空鼻门”、“护士虐婴”、“患者砍刹医生”……接连发生的严重医疗惨案使得《我和我的他们》非常有现实意义，其中“妇科的脏，儿科的乱，四姑八姨上下窜；内科的杂，五官科的医生最容易被刹”之类的网络段子更是屡见不鲜，彰显编导与时俱进。本剧没有选择站在医患任何一方的立场上，却通过展现医患之间的复杂纠葛，让人看到善恶取舍中“两难”，同时爱情与生活的痛苦，又增强了可看性。

作为一部都市虐心情感大剧《我和我的他们》既有对社会热点的冷静剖析、辛辣批判，又不乏曲折动人、催人泪下的新型情感刻画，加上陈小艺和许亚军这对黄金搭档珠联璧合的精彩表演，可谓超级让人期待。中国观众最爱看都市情感题材作品，所以《失恋33天》能买快四亿，《心花路放》则冲过十一亿大关，同样《我和我的他们》诞生，势必对《红高粱》《因为爱情有奇迹》《剑侠》等收视率造成巨大冲击。陈小艺和许亚军扮演的情侣，如何经历了道德舆论等磨难“在一起”呢？我相信《我和我的他们》会给观众带来惊喜的。

一直就很期待第三部，但是好像热度真的不高，作为完结，可能这也是最好的结局，大家都在自己的生活里往前走，虽然现实也应该是这样，只是每每看到这里我就很难过，怀念青春的岁月终究会成为常态，但是我们依旧需要前行。马上大学毕业的我，也深有体会，但不管怎么样，有美好的...  (展开)

    这部电影被称为中国版的《情人》。法国版的我也看过，感觉就是在营造一种潮湿绵软的情欲气氛。至于穷女孩和异国贵公子之间的纠结情节，过于单线条，于我似乎并不构成吸引。而看完《红河》，反倒让我一下子想到去年看过的另一部中国电影——《朱丽叶与梁山伯》，两者都是关于两个沦落到满身伤痕的人慢慢互相慰藉的故事。

    张静初自从《孔雀》之后，就莫名其妙地成为了章家瑞导演的“御用女演员”，从《芳香之旅》、《花腰新娘》一直到这部《红河》，这些电影的共同点是故事背景都在云南。《芳香之旅》中云南因素还只是若有若无，《花腰新娘》则着力表现云南的民族风情，《红河》终于探入了云南的深处，于风景内外触摸云南边境底层的按摩女、摆摊者、老兵、来自越南的打工者们的生活。而故事的核心，其实是围绕着七十年代中越边境的那段战火纷飞的历史，虽然整部电影都不见一场战争戏。

    张静初饰演的阿桃和张家辉饰演的阿夏之间的关系，当然没有“情人”那么简单。他们之间，开始是偶遇关系，接下来是雇佣关系。在阿桃看来，他们其实是父女关系；而在阿夏看来，他们应该只是兄妹关系（有那么几瞬他想越过防线，但也只是想想而已）。到影片结尾，阿夏带阿桃回到他的瑶族故乡，阿桃咬了一口阿夏的手臂。在瑶族，这代表着男女婚姻关系的确立。可惜不久，阿夏入狱，阿桃失踪。

    在这两人之间，还有一个疑似黑帮老大的“坏人”——李修贤饰演的沙巴。他一眼便看上了阿桃，想带走她，这也引发了阿夏保护阿桃的决心。不过到结尾，我们得知，沙巴只不过是想让阿桃做他的女儿。阿夏原来是打过仗的老兵，在战场上负伤累累，还失去了一条腿。阿桃的纯真善良，还有对他背上伤痕的无惧，使他喜欢上这个孩子，渴望能与其建立父女关系，共同生活安享天伦，以此抚平战争带给他的伤痛。在沙巴和阿桃中，也包含了“占有”“父女”等各种关系。

    越过这重重的关系，我想，章导演想表现的，无非是战争之后，人与人的相互依靠，并因此得以站立在废墟之上，继续生活。阿桃是越南人，童年时亲眼目睹爸爸在树林中踩中地雷被炸死，从此便有些精神障碍，时间仿佛就停在爆炸的那一刻。二十多年后，已近三十岁的阿桃，神智仍如孩童，在异乡单纯面对一切人事，付出那么多，却满足于一只槟榔。张静初把这个苦命的女儿演绎得纯真可爱，忽闪的大眼睛、旖旎的童音以及稚拙的肢体语言，都使这个角色仿如宫崎骏电影中小女孩的真人版。二十多年来，爸爸常常出现在阿桃的噩梦中，直到阿夏的出现。因脑门上也有一颗黑痣，阿夏被阿桃视为爸爸的“再生”，于是立刻亲昵，从此不离不弃，精神上也有了依靠。而阿夏，只是在边地小城的街头摆卡拉OK摊点供人娱乐为生的流浪者。他离开故乡和瑶族的身份，来到这个小城讨生活，时时受现实的摆布，寂寞时只能找洗头女解闷，他又何尝不需要精神上的慰藉。起初，因为阿桃美妙的歌声，他只把阿桃当做吸引顾客的工具。可渐渐的，阿桃对他的完全信任，甚至莫名大发的醋意，都使他有如在异乡寻到亲人。

    两个男人，一个被阿桃当成父亲，另一个想做阿桃的父亲，可命运的扭结，使得这两人一个入狱，一个死去——还是阿桃亲手开枪打死的。结尾射向沙巴的那一枪，与开头阿桃父亲引爆地雷的巨响，构成了这部电影的一个回环结构。二十多年前故乡的巨响穿越时空而来，由她亲手引爆，而她只不过是想保护她所认为的“爸爸”。阿桃的噩梦，于是继续下去，成为永久的创伤，关于“爸爸”的创伤。战争之后，人们还是要继续生活，他们想要找回失去的东西：爸爸，或者故乡。可是生存的秩序早已改变，就如阿桃一直哼唱的那首童谣：“红河里有两条会唱歌的鱼，一条叫阿香，一条叫阿山。阿香是阿山的新娘，阿山是阿香的新郎。”这歌谣属于秀丽祥和的故乡，属于清澈无忧的童年，但在1997年的小城中，人们只会唱《你究竟有几个好妹妹》和《月亮代表我的心》，有猥琐男人抽出十块钞票要搂住阿桃的脖子一起唱歌，但不再有笑容温暖的爸爸站在碧绿的乡野，听她那首童谣了。

天下只有两种人。比如一串葡萄到手，一种人挑最好的先吃，另一种人把最好的留到最后吃。照例第一种人应该乐观，因为他每吃一颗都是吃剩的葡萄里最好的；第二种人应该悲观，因为他每吃一颗都是吃剩的葡萄里最坏的。不过事实却适得其反，缘故是第二种人还有希望，第一种人只有回忆。
但是迟到葡萄以后，你会发现你喜欢的可能是另外一种味道的葡萄，又或者是根本不喜欢葡萄。

自信很重要，那是尊重自己，不受到他人的影向，包括霸凌在内。 女主没有自信，并非她的脸长得丑；而是她，应该怎么用这形容词，超重?过胖? 不论怎么用，感觉都直指这「多馀的重量」是极其负面的。我抓不到 胖、瘦、标准之间的绝对区分，但我知道我一年瘦15公斤时的心情。我是开...  (展开)

虽然最后知道导演的主题是要讲新闻界，前面的重重悬念也未免过分吊人胃口，最后主题出来了，前面的疑点却一个也没解开，让最后的“真相大白”显得相当苍白。
作为以悬疑为卖点的影片，这个片子只能说完全跑题了，设了一堆悬念，最后全都丢到一边，讲起了新闻界的人情味，而且由于前面完全跑题的铺垫，显得很突兀。
看得很郁闷。郁闷。。。

这篇影评可能有剧透 穆罕默得，伊斯坦布尔贫困老街区废品回收站的领头羊，和一群境遇相似的人祖成的团体，用抱团取暖的方式共存，拖着拉车寻找纸板塑料和酒瓶，欢快地吸着三分之一的雪茄烟，相互庆祝或许不存在的生日。他既是领头般的存在，也是善与积极的存在，清晨出门和邻居打招呼对话，给小孩...  (展开)

这篇影评可能有剧透 对于已经拍烂了的青春校园戏码来说，《复仇少女组》以三层叙事文本和令人惊喜的反转的确做到了别出心裁。 并且关于父权制社会和女权主义的话语符号也自然的融入了故事文本之中，人物和故事的丰满度无不展现了以个体为中心的Z时代特征。 对于其核心议题--话语霸凌或是衍生到校园...  (展开)

这篇影评可能有剧透 北影节第一部。 开篇强烈的电子乐已经预示了本片会是一部风格鲜明的作品。凌厉的剪辑和充满紧张感的配乐，加深了观众的不安，让人不由自主地跟着陷入一种阴暗、恐慌、山雨欲来风满楼的情绪之中。 信之的异常透过他对女儿的态度得以展露，展览馆里父女关于暴力的对话正是信之内...  (展开)

特效烂就不说了，最后台风来的时候那些前面跑的小孩还在笑，专业点不可以吗？
那个林海智商不够吧，冲进去摘掉呼吸罩就问别人，这应该算的上谋杀了吧，还有追绿海龟的时候，不把人先控制住而是闷头抱着筐往沙滩跑，奎他还是个支队长，总之好多处反智商的表演
剧情太烂了，那个芯片对犯罪分子有什么用你倒是说啊，莫名其妙
难道小成本电影就不应该严格要求自己吗？这拍的什么啊

龙八夷 黑杰克与睡美人
第二篇 事出有因

上周播出过后，那么多观众都在心心念念，想要知道：

龙八的手术到底成功了没？大小姐究竟是怎么得救的？

谁曾想，编剧竟然用笔狡狯如斯，悄然转弯，把龙八与护士长合作的这次紧急手术赋予了与别不同的意义：初见。是没错，这是龙八与韩信集团韩氏财阀继承人韩汝真的第一次见面，没曾想竟然是在手术室前，场面居然紧张尴尬到了男方悄然探头张望，为阻止女方自尽，悄然夺下对方手中玻璃渣的程度。

这是两个看似毫不相干的人，被命运联系在一起的第一次相遇。起因还是因为女方一心求死，却没有力量达成，而男方则一心救人，不仅要救，还想要隐秘地去做，敢冒院方之大不韪。从某种程度上来看，被称为龙八的金医师与韩信集团的大小姐韩汝真，其实都有一个共同点：

藐视规则，且一旦认定目标就毫不犹豫地去做，不感到害怕也不顾虑后果。

此处标记：韩汝真在三年之后第一次醒来当时，从现场状况看来，疑点甚多，值得计较一番。

虽然主治医师李浩俊为推脱责任，对院长拼命辩称大小姐醒来是因为长期用药以来产生了抗药性，可是在此之前，当黄护士长察觉到异样情况，急忙喊来李医师的时候，他只是笑着说了句：

-不要紧，只是换了种药，有点不适反应而已~

抗药性是在长期施用同一种药物时产生的反应，可是，从李医师对护士长的解释来看，他已经换了药，大小姐会出现状况，是因为对新药不适应所致。可是综合前后相关情况看来，在韩汝真醒来之前一段时间，已有征兆，作为主治医师的他却没有引起应有的重视，又推说是换药所致。既然已经换了药，抗药性被触发的可能性就相应减少很多，怎么会在换药之后把抗药性作为理由。对比看来，两厢对话当中有冲突的地方，若是将两次对话放在同一处辨析，李医师显然无法自圆其说。由此可见，大小姐韩汝真在被催眠后醒过来，并不仅仅只是刚被派来的金医师的功劳，与其主治医师李俊浩的暗中布局不无关系：

药是李医师换的，龙八这个人，也是李医师领来的，日后大小姐若是醒转，只说是受到了龙八金医师的帮助，怕不合情理，在此期间，李医师也暗中出了不少力。

韩汝真与龙八这二人相见的原因，究其根本，看来根本不是命运，而是人为造成：

若非李俊浩在用药时做了调整，韩汝真就不可能一醒来就意图割腕，更不可能被送去手术室；若非龙八为救患者不顾一切，要推走病人，趁手术室无人时动手术，被称为龙八的金医师就不可能在手术室门前见到一心求死的韩汝真，在这其中，主治医师一心唤醒患者的信念和年轻医师决意救人的心意，两者缺一不可。

从这一点来看，李俊浩倒真是没看错人，虽然他一直狠狠地骂着，训着，以他科长的身份压制龙八，可是他倒真是选择了一个与他一样的人，一样都是把热切的心意隐藏在无耻的表象之下，暗地里为患者提供帮助，他带着这样的他来到了十二楼，这才给了沉睡的继承人以醒来翻盘的机会。分析到这里，可能不少观众看糊涂了：

李俊浩这个人，看来就是个坏人，说话办事无一不显恶意，而且就是用了擅演反派的资深演员郑雄仁来演出，李医师既然表面上跟会长站在一边，又怎么会把大小姐唤醒呢？

从职责划分来看，可深度接触大小姐的工作人员只有两位：一是主治医师李俊浩，一是负责照顾大小姐的黄护士长。从韩汝真醒来之前的状况来看，显然是药物替换，再加上个人意志，促进了她醒来的速度，责任人无疑就是李医师。从韩汝真醒来之前，已出现苏醒迹象时，李医师对相关人员前后矛盾，闪避躲闪的对话来看，他显然在掩盖一些什么，而另一位接触者黄护士长显然是安于现状的人，她虽然同情大小姐的遭遇，但却把看顾沉睡的大小姐，并要她保持沉睡状态，看做是自己的职责，否则不可能就连午饭都推来餐车，放在大小姐跟前用餐。从这样的表现来看，黄护士长显然是希望大小姐继续沉睡的人，在他看来，唯有如此，她才能继续这样安逸又又规律的生活。如此看来，李医师的情况显然更加符合唤醒者的条件：

@医术高超，在药物使用方面有心得；

@良知未泯，有可能做出正义举动；

前一个条件，估计没有太多异议，若是能力不足的医师，也不可能被选中，派来十二楼作为大小姐的主治医师，而后一个条件，实际上相关细节就在本剧第一集时就已经悄然浮现：

龙八帮助手术的医师，正是十二楼的科长李俊浩，与别的医师被帮助后洋洋自得的态度来看，李俊浩医师在龙八完成手术后还对其他医师表示感到丢脸这一点来看，已经没有多少人能做到。至少觊觎龙八才能，又嫉妒他排挤他的前辈医局长就没有做到。说到医局长，为继续说明龙八的医术水平和相关能力，本周叙述的几个有趣的小故事当中，也有医局长露脸：

@在龙八被调派到十二楼的消息传出之后，他表面与其握手言和，实际上却嘱咐外科所有医师，专门警告大家，金医师已经不属于外科，可见是在暗地里孤立龙八。这才引出龙八在十二楼站稳脚跟，改头换面之后，特意来到外科，拜访医局长和诸位同事，诉说自己在十二楼的待遇，还大表殷情，欢迎大家去串门。

@在不查核，不了解的前提之下，仅做一般了解，就对那晚当班的主治医师的金医师说了患者已经在恢复程度良好的前提下转院的消息，引得金医师在心里暗笑此人不机灵。

那么，这是什么行为？医局长究竟是怎样的人？

这是嫉贤妒能，排除异己的行为，医局长是一个嫉妒心深重，能力却不足，只会当众表明态度，表现情绪的医者，除此之外，不能提供更多实质性的帮助。究其根本，他在相关病室内，痛打金医师的行为，其实更像是一种表演，表现自己正义感的一种表演，到了为患者谋福利，见真章的时候，却什么都没做。同为外科医师，若是多关注一点，多检查一次，都不可能不察觉到患者已被手术的异状，可是医局长对患者做的就只有安排全医院公认最爱钱的金医师当他的主治医师，实际上，结果会如何，不言而喻，这其实更像是要安排患者转院的巧妙手段；在得知转院不可逆转之后，当面给了金医师一拳，却派另一位实力不足的医师继续担任主治医师，这才给了龙八暗地里动手术的机会。究其根本，龙八能够与当值护士长配合，顺利完成手术，并将患者神不知鬼不觉地转院，不是因为他的运气够好，而是因为医局长的人品和职业操守都不高，疏忽诊治和看顾所致。

说完了与医局长有关的故事，其实本周的重头戏都在韩流Star与练习生的相关纠纷这里。事情的起因，其实并不复杂：

某韩流明星以玩弄练习生为乐，计划在灌醉女方之后得其所哉，但没曾想遭到女方拒绝，扭打之中失手将对方捅伤，导致失血过多以致生命垂危。

问题的关键在于，该明星在事发以后，不是尽快将伤者送医急救，而是找来律师和相关工作人员讨论对策，为的是找到脱身办法。这无疑是一种狡赖到无耻地步，意图脱罪的行为。而在现场，肯为患者着想的人，就只有出诊的医师龙八一人。就连带他前去看诊的辛西娅室长，都不要他多事，甚至还警告他说：

-只要你一刀划下去，所有的责任都有你一人承担。

在本剧当中，将这个案例放在大小姐醒转之前，有其特别意义：

@从侧面说明，龙八即便脱离为黑社会看诊，上门服务的惊险生活，也还是坠入了另一种为患者上门服务的窘境，以头目看来，龙八在面对黑道人的时候，至少还有医生的样子，患者也都非常配合，信赖医师的诊治，而面对十二楼的顶级VIP患者时，则更像是服务人员，失去了医务人员的尊严。这样的上门服务，用龙八自己的话来说：

-我就是个十二楼的BOY（服务生小弟）！

@若没有龙八在现场的竭力抢救，也就不可能有辛西娅室长对他的印象改观。或者，龙八身边的人，在与他合作或是深入接触之后，都会他的印象有所改观，对他的人品重新评价。不过，就在调动之初，赢得室长的好感，好处非同一般，若非辛西娅室长，龙八不可能知道三年前的那场悲剧对大小姐韩汝真来说，究竟意味着什么，也不可能意识到自己究竟处于怎样危险的境地。

在本剧开局当时，观众已经确认发生在韩汝真身上的悲剧，说是悲剧，不如说是人生无法避开的劫难，以及她对劫难无法释怀，继而迁怒父亲的坚决态度。

收视率对于韩剧来说，是个很奇怪的东西。不够的时候，拼命凑，几乎每周都在念叨，升升升，为什么还不升，存在感十足；有了之后就成了戏谑话题，仿佛可有可无，实则必不可少，就跟顺口溜似的，冷不丁冒出来一句，能让人乐半天都不带腻歪的。四集播出之后，收视节节上升的态势基本已定，出现的标题大都集中在“势如破竹”，“不负众望”这样的字眼，于是，这样的对话也让人忍禁不俊：

“今时不同往日啊！现在这是什么世道，SBS连年亏损，提都没法提，从前我们泰熙当女二的时候，收视都比现在高。”

可是，高还是高啊，数据可不是吹出来的~财阀剧一旦成就大势，就会造成电视机前观众等待，万人空巷的情景，只是这样的势头已经许久不见，从前守候在电视机前的人们，投身网络大潮中，上网才是必须，当信息碎片化已经成为趋势，谁还有时间有耐心在每周三周四晚间等到九点五十五分，就为看一个小时的连续剧？如果当真乐意守候，也是故事真的精彩，精彩到让人觉得受累也值。就在龙八与财阀女的故事开始深入之际，各类惊险场面呼之欲出，也为这个本身就是传奇的故事，增添了一丝神秘色彩。

若要论及惊险之首，当属龙八为救妹妹，以致搭救整个医院的患者，使用麦克风对话的方式，对患者所做的公开治疗。在治疗之后，因为情况发生变化，患者因吸入过量氮气，晕倒在控制室内，龙八甚至不顾生命危险，要求关掉机器，让自己入内关机救人。整个过程论及紧张刺激和惊险程度，都绝对可以做到让观众把心提到嗓子眼。当然，这就是SBS财阀剧的本质：

力求要观众在收看时浑然忘我。

看着看着就被带进去了，连带地也忘记了时间，不知不觉，还没回过神来，就播完了。在龙八奋力抢救全医院相关人员生命之后，论及事件的起因，以及相关责任，当然最可恶的人，不是巡房当时，喝令他为保护患者权益，保全已经谈妥的协议金，不要给女练习生患者找心理医生进行诊治以避免消息扩散的李俊浩科长，而是侮辱女性之后还当做没事人一样轻松脱罪的韩流Star车世允，所以，找来医院要求继续诊治的头目带着下属，显然是看到了让他满意的一幕：

他欣赏的龙八医生就在顶级VIP患者们陆续回到楼层当时，狠狠给了车明星一下子，把他打跌在地。

所以，他表示满意地说道：

-龙八，还是要动拳头哒~

其实，除了惊险场面，看点还有不少，譬如第三集里的宴会场面，就让不少观众表示了不理解：

怎么赵显宰和金泰贤站在楼上，那么一亮相，就跟男一号似的，这是正印的架势，完全不像男二啊！

是没错，赵演员就是男一挂，从前也是担纲男一的头号人选，在他那个时候，论及纯真，俊美，气质纯正的男主人公，不会有比赵显宰更合适的人选了。在本剧当中，将金泰熙与赵显宰一同出现的画面，较之于金泰熙与周元一同出现的画面截图，就是十年前后，韩剧制作人对于男一号挑选标准的变迁。提到赵显宰的男一水准，之前他也曾与金泰贤合作玄幻剧【九尾狐外传】，扮演被命运安排，为九尾狐深爱的平凡男子转世，千年转世到了他这里，是一名年轻的探员，眼神清澈，行事谨慎，再见到美丽清纯的狐女，也只是站在那里，远远地看着她，看着她……看她慢慢走过来，喊住她说：

-时艳小姐~

后来为表庄重，仅称呼她为：

-尹馆长~

而在第四集最后，出现了飙泪场景：

当急忙救人，昏倒在控制室的龙八被抢救过来，恍惚中还见到了为他做好大酱汤，等着他吃饭的母亲，在他看来，故人怎么会在睡梦中相见呢，这一定是因为他已经死了。可事实是，他对待患者，对待家人的善意和真诚，以及表现出来的勇敢和机智，使得很多人得救，故去的母亲特意出现在他的梦里，做了他喜欢的菜，也是给他的安慰和鼓励。

什么？为什么演妈妈的人，演的这么好？

那是因为扮演母亲的金娜云演员是出了名的韩流连续剧名品助演，当年那么多年轻艺人由她助演的电视剧都应声火爆，被一播再播，因此她也成为韩剧里的熟面孔。在生活中的金演员她自己，也是一位心地善良，有爱心，有耐心的女子，当年与丈夫结婚时，就要负责照顾婆家年过七旬的老祖母，即便如此，她也做的很好，人品之好在业界有口皆碑。

就是这样，有爱情，有亲情，有悬疑，有惊险刺激场面，悲伤的恋情，可怕的阴谋，财阀内斗故事与奋战在生死存亡第一线的医者奋斗史共冶一炉，成为韩剧【龙八】独特的风景。假意屈服，不为权力和金钱所困的龙八要见大小姐，原本只是为了牟利，就为挣钱给妹妹治病，他没有想到的是，在他救下了请死的女练习生惠仁之后，竟然给了大小姐韩汝真已醒转的机会：

就在救护车上，转移过程中，因为黄护士长的疏忽，点滴未能按时输入体内，在强烈的个人意志下，韩汝真居然能够醒来，甚至听到了龙八因为举债而烦恼的话。

就在龙八与放债人起争执的当口，身后传来幽幽的声音：

-那笔钱，我给你就是~

关在瓶中的精灵，总有被放出的一天，被强制催眠的女继承人，也有因缘际会被唤醒的一日。个中情由与种种阴谋和交易，纠结在一处。就在纠结当中，龙八为生命而奋战的传奇生涯又翻开了新的一页，预知下情如何，请继续关注下篇。

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这篇剧评可能有剧透 结局烂尾，高开低走，最后两集反转虚无。男二感情线莫名其妙，女二一开始疯批后面恋爱脑。喜欢拥有沈沁脸的疯批女二，女主性格太小白兔了，我不太喜欢。而且男女主的这条主线略腻，很多电视剧都这么写，太平常了没有惊喜感。一开始男二女二这条副线是给我惊喜的，结果却强行拉...  (展开)

最近饭后假如有闲暇，我会看看黄磊、海清主演的《小别离》。不知怎么的，片子总让我想到简?奥斯丁。

我知道这有点荒谬，十九世纪初的英国乡绅社会和二十一世纪初的中国城市中产社会，相差十万八千里，有什么可比性呢？两百年前蒸汽机都尚未普及，班纳特一家坐的还是马车，相形之下生活在信息时代的我们，生活可要快捷便利多了。但有些东西，有些意趣，却像孙猴子一样，饶是你一个跟头能翻十万八千里，也翻不出，如来佛的手掌。

比如海清扮演的童文洁，真是继承了班纳特夫人的歇斯底里、阴晴不定。昨晚上讲到女儿朵朵去学校面试，出来她就抓住朵朵连问两遍有什么问题是之前没准备的。当朵朵告诉他们夫妇俩被问到是不是只投了这个学校时她实话实说不是的，文洁马上劈头盖脸地责备朵朵不该说实话。可是朵朵说面试结果是通过时，她立刻兴高采烈夸女儿诚实、像她一样诚实。这个转变真是让人目瞪口呆，不得不佩服，高，实在是高。

再比如片子主要表现的当今社会的考学风，再看看两百年前的英国乡绅家庭子女教育的内容，呵呵，真是一个不落。绘画（艾玛在整本书里都在干这个）、乐器（不会弹钢琴简直没法在盆友圈里混，伊丽莎白还特意调侃过自己琴艺差）、唱歌（伊丽莎白的妹妹中有一个特别热衷炫耀自己歌技好）、跳舞（淑女们进入社交圈的第一个项目可就是舞会）、阅读（达西先生特别钟情爱读书的姑娘）、手工（达西的妹妹精于此道），乡绅们务必要请家庭教师来教导女儿，掌握这种种技能。至于年轻的绅士，则要有良好的经济头脑（宾利被认为不通此道可能会上帐房的当，奈特利先生却很懂农场经营是个好地主）、会骑马打猎（达西约伊丽莎白的舅舅打猎很为他的扭转形象加了分），平时打打桌球、板球、门球，身强体健最好能说会道。这些可不就是当今青少年学习之余人人必须掌握几样的？小宇会敲架子鼓、滑板、足球、篮球，朵朵表示这对审请国外学校大有裨益，并惋惜自己没有特长，心仪的学校她只能在waiting list上苦苦煎熬。我看到这里有点哑然失笑，文洁你作为一个市场总监，怎么会忘记培养女儿的兴趣爱好呢？连蠢笨可笑的班纳特太太都不会犯这样的错误啊。

但是说完这句话，我也意识到自己同样还是深陷这中产阶级的套路无法自拔。资本主义在席卷中国，正如两百年前席卷英伦一般。作为社会主流而非上流，今天的城市中产和当年的乡绅大约在走过相同的路，来自底层的火尚不遥远，为防止烧到屁股，我们迅速地建立起一套行为标准树立起铜墙铁壁，约束着自己、伴侣、子女的行为，定义着何谓体面、高尚。而这一切只是区区近30年兴勃起来的，其目的不过是避免自己从这个阶层跌落。

而这个过程孕育起了炽烈的消费主义，艺术、知识、信息、生活资料，从上流社会涌入中产的世界，迅速变得庸俗廉价，由学校开始，进入生活的每个细枝末节。这是一种必然，无从批判，毕竟放眼天下纽约巴黎也是一样。可是这个过程并未产生伟大，则透出了中国式的尴尬。在今日的京沪穗，知识也许变得廉价，但思想从未易于获取；艺术也许俯仰皆是，然而创造却结不出果子。至于底层的火，更岂是这套行为准则就可扑灭的。

朵朵、琴琴与小宇是生而活在这铜墙铁壁里的一代人，他们在未来也会致力于加强这道屏障。但不知会不会有一刻，他们或者我们，会突然陷入迷茫，这令人沾沾自喜的成就到底有何意义，而我们又将如何抵御那接踵而至的虚无主义？当整个中国依旧在前现代中徘徊，异军突起的城市中产如此迅速地走过西方社会两百年走完的路，在这巨大的落差面前，铜墙铁壁是否会脆弱不堪，今日的优越感明日是否会显得苍白可笑？

但愿这一切都不会发生，我们还能焦虑并安全到达世界尽头。

李睿珺「家在水草丰茂的地方」20150823·上海

李睿珺是一席第312位讲者
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我今年三十二岁，甘肃高台人。我出生在一个叫花墙子的村庄，在这个村子里面有很多湿地，所以大家在修房子的时候，都会去湿地边的池塘边裁土坯，因而在土坯的最上面会长很多杂草，杂草中间会盛开着很多小的花朵，于是，用这些土坯垒砌的墙面上，总是会盛开着各种小花朵。据说这是花墙子村的由来。

我在这个村子里面拍摄了四部电影，差不多有三部长片和一个短片。这些片子要么是在这个村子拍摄的，要么是以这个村子为据点，在周边辐射拍摄的。原因很简单，我出生在这个村子里面，这个村子里面有我特别难忘的一些过往，还有，这个村子里面生活着那些我最关心和最感觉到亲切的人们。

在我的老家，好像更多的老人对土地有一种特别的情感，当然这种情感是从他们出生就开始的。我小的时候，印象中，我的爷爷、我的父母经常给我们讲，小的时候他们西北物质比较匮乏，这些孩子出生的时候炕上没有太多的被褥，就在这个炕上堆上很多沙子，因为炕的温度自然会让这些沙子变得暖和，然后孩子就出生在这些沙子里面，沙子脏了，就把它铲了，换上干净的沙子。于是，对于我来说，我对土生土长有了一种特别特别特殊的解读的方式和意义。

在我后来每年回家的时候，我跟我的母亲聊天，总能聊起这些。村子里面我熟悉的那些老人，就是有很多老人已经去世了，他们去世的原因大部分有几种吧，一种是因为他们的儿女都到外地去打工了，他们晚年得不到悉心的照料，就郁郁而终了，还有一些是因为他们晚年生病，怕拖累在外打工的儿女，所以大部分人都会选择放弃治疗，就这样去世了。

我就觉得，这些老人他们的一辈子都是在为他们的儿女而活。他们年轻的时候，把他们自己的父母养老送终，等到他们的孩子出生的时候，他们会极力给他们孩子最好的教育，等他们长大了之后，他们会想尽一切办法给他们娶上媳妇，然后生孩子。等他们晚年的时候，他们希望能够像他们曾经照看他们的父母一样，能得到他们子女的照顾。但是在这个变化和变革的时代里面，因为时代的变革导致家庭和社会关系的重组，原有可能延续了千年的这种亘古不变的生存的法则，到这儿已经不太适用了。

这些老人也好像似乎没有太多的怨言，他们就觉得，如果他们有一条裤子，还没有破到露出屁股，他们就不会愿意去买新的。对他们来说，可能觉得，只要他们眼睛还有能睁开的那一天，他们就会愿意到地里面去干活，直到他们死去的那一天。

这个会让我想很多很多，我觉得那人活着一辈子，他的生命的意义在哪里，然后他就像我小的时候在村子里面见到的那些牛啊，马啊，驴啊，它们一辈子也许都是在干活，直到干不动的那一天。这些牲口去世了，但是我们从来没有人会记得这些干活的牲口。于是我决定我要拍一部关于这些老人的电影。

当然，在我的村子里面，从来没有人见到过有人拍电影，也从来没有人演过电影，更何况是一个从这个村子里面走出去，又回到这个村子里面的一个小孩，他想在这个村子里面拍摄一部电影，而且他还希望让这些村子里面的人去演这个电影。我拍电影的事情变成了这个村子里面最大的一个笑话，他们觉得这个不可思议，也变成了他们茶余饭后聚集在村子口聊天的焦点的内容。最后我就决定从我的亲戚朋友中间下手，于是我把我的亲戚朋友集合在一起，去选出一些我认为他们适合这个电影的人，然后经过一个月的培训，希望他们变成我电影的演员。

在这个准备工作开拍前，我需要请一个老人来演这个电影里面很重要的一个角色，他是一个逝去的父亲，他已经死去了，所以说他的表演基本上是以遗照的方式来出现的。

这个老人很爽快地答应了。我当时给他拍了一张照片，他在村子口，然后是为了让我的电影能够拍摄顺利，所以说我洗了三张照片。这个老人看完照片之后，他说他特别喜欢，说你能不能给我一张照片，我说其实这是遗照，他说没关系，我真的很喜欢，我就送给了他一张照片。

其实在我电影里面，用的是一张黑白的照片，但是现在我选了一张彩色的，因为，虽然在我电影拍摄的第二年他就去世了，但是在我的心里面他依旧是活着的。

我送给他那张照片之后，他后来觉得，他就拿着这个照片，然后在村子口给别的老人看，于是在我拍电影的那个过程中，总有其他的老人会跑到我的身边，悄悄地对着我的耳朵说，能不能帮我拍一张遗照？我说要等我拍完电影。在我整个电影拍摄结束的时候，我给这些老人拍了遗照。

起初我特别不能理解，他们为什么会在活着的时候，在我看起来他们的身体还很好的时候，会对一张遗照那么有心思？后来我跟我的母亲聊天的时候我才知道，因为他们的很多儿女都出去打工了，这些儿女可能是几年回来一次，有的可能是这些老人去世的时候，才会匆匆赶回到村子里面。但是他们觉得在出殡前应该为自己的父母准备一张遗照，他们在家里面去找各种父母的照片，找了半天发现没有，情急之下，这些子女通常的方式都是会去到县城里面，拿着自己父母的身份证，在照相馆里面把身份证上面的那个照片放大，再放大，最后拿着一张模糊不清的黑白照片，是从身份证上面扫描下来的，甚至在这些照片的脸上还压有那个长城的防伪标记。他们不希望有一天他们去世的时候，他们的遗照也是从身份证上面扫描下来，带着那个长城防伪标记的照片，所以说他们让我给他们拍了一张照片。

《老驴头》这个电影大致是讲，一个老人他73岁了，他有3个儿子2个女儿，但是这个老人依旧靠种两亩自留地维持他晚年的生计。有一天他突然间发现，他父母的在沙漠边的祖坟快要被这个沙漠掩埋了，于是这个老人就每天奔波在这个坟地之间去治理他父母的祖坟，同时呢，国家有新一轮的土地改革，所谓的土地流转政策，其实就是集中土地，让少部分有耕种能力的人去耕种，没有耕种能力的人去给这些新时代的农场主打工。对于这个老人来说，这两亩地是他晚年赖以生存的唯一的生产资料，地是他活着的希望，而坟，可能未来是他的归宿。于是他在这个田间地头奔波至死。

这个电影拍摄结束之后，我每年过年还会回到这个村子里面，我跟我的父亲、我的母亲，我的爷爷奶奶，我们在过年的时候都要去自己家的祖坟去祭拜、去烧纸，在我生活的那片土地上，就是大部分的坟地都是在沙漠边上，我们总是在那个沙漠上，会碰见一些年轻人，就是茫然无助地站在硕大的一个沙丘上胡乱地烧纸，烧完纸之后他们走了，我的父母碰见他们就会寒暄几句。通过他们的寒暄，我得知其实他们是在外地打工，就是有四五年或者五六年，偶尔回来一次，就在这个过程中，他们突然间发现，自己父母的祖坟已经被那个渐渐移动的沙漠给埋掉了，他们已经找不见他们父母的祖坟到底是在哪里，于是他们把整个沙丘当作他们自己父母的祖坟去祭拜。

当然有人认为说，我拍的电影是边缘化的题材，这一点我非常非常不认同。中国是一个农业为主的国家，在这个国家里面，生活着到目前为止近两亿的老龄化人口，在这个近两亿的老龄化人口里面，其实有更多的人是生活在农村。我拍摄一部如此庞大群体的一部电影，居然会变成了边缘，请问这种边缘是谁把谁边缘化了？

在拍完这些电影的时候，我陆续也发现了一些问题。我小的时候，在我放学的时候，其实还有一两分钟就可以回到家，但是我特别特别渴，我就真的回不到那个家里边了，就想趴在那个村子里边的小溪喝饱了水再回去。其实通常意义上，那个水是大家饮牲口的时候，会把牲口赶过来在那喝水，然后我就在那喝饱了水我回去。但是我后来发现，这些小溪已经干枯没有水了，而且黄昏的时候，会有成群的骡马牛羊从这个村子的不同的四面八方回到这个村子里边，但是现在这样的景象也没有了。

我会产生一个特别大的疑问，如果说这些成群的骡马牛羊都已经没有了，按理说 它们再也不会去那个小溪里面喝水，那个小溪里面的河水应该更加充盈，涨得更加饱满才对，而且因为这些成群的骡马牛羊不可能再去沙漠边去吃草，那沙漠边的草应该长得更加丰茂才对，但是为什么那些沙漠会移动得特别特别快，就是那些在坟头上茫然无助，找不到自己父母祖坟的那些年轻人，和他们被掩埋的祖坟，以及这个村子里面老年人的晚年生活，以及这些河流，牛群，羊群，其实它让我通过环境的方式看懂了人们的内心，我后来发现，其实干枯的不是小河，是因为人们的内心都已经早就干枯了，沙化的也并不是那个沙漠，是因为所有人的内心都已经在沙化了。

2010年，我住在北京，我在中关村图书大厦看到了苏童老师的一篇小说，叫《告诉他们我乘白鹤去了》。我在看到这个小说的时候特别意外，也有一种莫名的说不清楚的一种感觉。其实我是第一次看到那个小说，但是他给我的一个感觉，就好像那个小说的故事已经在你的心里面，或者在你的脑海里面封存了很久很久。

这个小说的故事大致是讲，一个老人，他每天会带着他的孙子和孙女到村子里面的一片湿地，就是一个池塘边的一棵树下坐着，然后去等待仙鹤，去看仙鹤。村子里面所有的人都说，这个老人是一个神经病，说他老糊涂了，他有病。然后呢，他的孙子就问他说，爷爷，你为什么会要等仙鹤来呢？老人说。如果仙鹤来，每一个仙鹤来，它就会带一个人到天上去，我也希望仙鹤能把我带到天上去，我不希望在我未来去世的时候，被你的父母或者你的姑姑们拉到西关的火葬场火化了，然后从烟囱里面变成一股烟，然后飘走。他认为，人一旦变成一股烟，什么就都没有了。

于是，这个小孩说，那很简单，我把你藏起来，你就不会被拉到西关的火葬场。他说，我藏的任何地方，他们都可以找到，而且我死了，我也不能动，我也不能阻止他们。于是这个小男孩说，很简单，我们就在这个地上挖一个坑，然后你躺进去，你睡在里边，然后我们把你埋起来，这样的话你就可以永远永远睡在这里，永远不会有人找到你，你就可以等仙鹤来把你带到天上去。于是，这个老人和他的孙子和孙女就很巧妙地挖了一个只能容纳一个人坐进去的坑，帮助这个老人完成了他最后的心愿。

我也是以同样的方式。因为这部电影，恰巧我觉得它是在讲述一个老年人晚年的精神世界的部分，而《老驴头》好像是在讲述一个老年，晚年生活物质的部分，我觉得它们冥冥中有一个内在的关系，《老驴头》的结尾恰恰好像是这个电影的开始，于是我把那些村子口每天聊天打牌的老人和那些孩子集中起来，帮我去完成这个电影。

在《老驴头》里面，那个老人每天固执地在沙漠里面去治理沙子，他把整个一个沙漠治成了田字格，但对于这部电影来说，这个老人他每天固守在这个池塘边，他甚至守护这片水草，希望不要有人把它们割去喂马，因为他觉得，如果这个草被割掉了，那就意味着白鹤再也不会来到这片地方栖息，他就没有机会坐着白鹤到天上去，于是他疯癫般的去守护这片草地。其实这片草地是这个老人最后的精神家园，但是没有一个人能够懂得或者理解。

我的舅爷爷是我的这部电影跟《老驴头》的主演，他就是一个农民，但是在这部电影拍摄完之后，他获得了澳大利亚一个电影节的影帝，他得了最佳男演员，当时跟他一起提名的，我印象中还有刘德华，吴彦祖之类的。

我们去澳大利亚前，正好是在中国的春节期间，找不到一件合适的衣服，最后觉得唐装比较合适。我们找遍了县城，没有一家有唐装卖，他们告诉我说，唐装在我们这个地方，基本上就是老人去世或者过寿，或者孩子结婚才可以穿，所以说我建议你们去寿衣店。

然后我就跟我的舅爷爷去了寿衣店，寿衣店的老板给他做了这件衣服。三天后我从寿衣店拿着这件衣服，去家里面给他送这件衣服的时候，我的舅奶奶当时说了一句话，说这件衣服特别特别精神，等你从澳大利亚回来之后，我们还找这个裁缝，把你未来的所有的寿衣全部做好。他们很快达成了共识。

通过这几部电影，其实我逐渐地发现，因为在拍摄白鹤的时候正好是夏天，就是大家农忙的时候，这些村民就在农忙的闲暇之余来参与这个电影的表演，就是因为这些事情，我们拍摄的场景周边都是庄稼地。然后我突然间发现，其实我作为一个导演，我跟这个村子里面的农民本质上干的工作的本质是一样的，我们都是在处理时间的问题，在讲述生命中的故事。

这些老人年复一年，日复一日的，他们春天去地里面播撒种子，然后经过一个夏天的培育，到秋天他们去收割这些粮食，然后他们把地翻一遍，第二年重新开始。他们不断地去耕种时间，培育时间，收获时间。其实这个粮食的概念突然间就变成了一个时间和生命的结晶，他们去咀嚼这个时间，去延续他们生命的物理的时间，本质上我们是一样的。

我突然间想明白了，为什么我拍摄的时候，没有一个老人对于这个死亡的事情提出疑义，就是生活中的这些细节，他们天天都在跟生命打交道，他们每一年都在重复见证生命和时间的轮回，对他们来说，生死已经沦为日常了。

得到这个最佳男演员非常非常高兴。我们回来之后，很快，我的生活，他的生活，都各自回到了各自的轨道上。然后又有一天，我在从北京的西土城地铁站出来，我本来已经路过了，但是我听到一个年轻的母亲的声音，她在教训她的儿子，说，暑假我把你接到北京来，我带你去了游乐场，我给你买了新的衣服，我也带你吃了麦当劳，但是你这半个月时间从来没有叫过我一声妈。于是我就停住了脚步，转过身去看了看他们，然后我走了。

我一路上想了很多，我觉得其实这个孩子只不过是这6000万的留守儿童里面的一员而已，这个问题不是他们的问题，对于这些孩子，父母只不过是逢年过节的一个电话，或者是在家里面的一张照片而已，他们童年就是在跟爷爷奶奶生活在一起。在他们的概念里面，可能觉得所有的孩子都是这样，他们就是要跟爷爷奶奶生活在一起，父母是不管自己父母的。突然间我会越想心里面越难受，因为这些孩子有一天都会变得跟我们一样大，他们会变成这个社会各个阶层的中流砥柱，那时候，如果这个社会发生了什么多么强烈的恶性事件，我觉得它都是有原由的，你早已经埋下了这个种子。

也有很多人说，你为什么老拍老人孩子啊。我虽然今年32岁，但是我觉得可能我就像一个老人一样。90年我们村子有了电，所以说我的老婆总是说，我跟她妈是一个时代的人，因为她总觉得，我的童年是听她妈之前的口述里面，才能这两个童年交织在一起，于是我跟她聊不在一起的，我是跟她妈比较能聊到一起，原因是我们有童年的相似的经历。

今年我已经32岁了，中国男性的平均寿命是72岁，如果幸运的话，我还有40年的活头，这40年，在我幸运的状态下，我平均最快两年一部电影，我也许还有20部电影的时间，不幸运的状态下，可能我就十几部电影的时间。我希望我的这十几部电影是全部去拍摄我真正想拍摄的，或者去关注这些我认为真正值得关注的人的事情，我觉得它是有价值和意义的，我不想轻易地浪费掉我这十部或者二十部电影的机会。

于是，2014年我拍摄了我的一部新的电影，这部电影叫《家在水草丰茂的地方》，也将会在今年的十月份公映。

这部电影大致是在讲，两个小朋友，他们是一对兄弟，他们在草原上生活，上学。暑假的时候，他们的父亲忘了来接他们，于是他们决定骑着骆驼去寻找自己在草原上的家，但是父母一直在游牧，他们并不知道家在什么地方，只是之前父母告诉他们说，如果你放牧要迷路，你就一定要顺着河流走，就是有水的地方水草才会长得丰茂，牧人的家一定是在水草丰茂的地方。于是这两个小孩就顺着干枯的一条河流一直走啊走，他们骑着两峰骆驼，经过了七天六夜，展开了五百公里的回家之旅的行程。

他们就好比，爷爷带着传统已经逝去了，但是父亲又不在，对于这两个少年来说，他们变成了这个时代，文化无法传承的这个时代。乡愁其实是因为我们失去了故乡，我们失去了我们每个人心里面的那个水草丰茂的土地。

我住在北京已经12年了，但是我从来没有觉得这个城市跟我有什么关系，原因是我每年都要去办一张暂住证，每年这个暂住证都会提醒我，这个地方不属于你，你只是暂时居住在这儿而已，这儿不是你的家。

对于我来说，小的时候对北京上海这样的城市，最早开始是因为我的爷爷每年过年的时候都会去买一张年画，这个年画上大部分都是印的北京、上海这样的大城市的豪华的建筑什么的。后来我真的明白了，其实北京上海这样的城市，对于中国的普通的家庭来说，它真的就只是一张年画而已，但是在这个年画背后的城市，其实更多的是像《老驴头》、《白鹤》里面的老马生活的地方。

但是现在有无数的人离开了自己的家乡，投入到这个年画般的城市，去寻找自己的未来。我们出去的时候，都将自己的乳牙丢在了我们出生的那片土地上，但是试问，若干年后还有多少人能够拖着自己的躯体，把自己的躯体埋葬在你出生的那个故乡？我相信没有多少人，因为这些人都是依靠出卖体力去城市里面换取他们认为最高昂的社会价值，但是他们有一天不能够出卖体力的时候，我不敢想象他们的未来，他们回到村子里面，土地已经没有了，他们怎么办？一个时代已经结束了，这个时代只能在我们的记忆和我们的电影里面翻来覆去。

北京这样的城市唯一能够让我感到亲切的时候，是下雨的时候，我会闻到雨滴跟水、跟草、跟泥土产生的一种土腥的味道，这会让我找回我精神上童年的味道，这个味道让我觉得这个城市突然间还有一丝亲切。虽然说我一直在拍摄一些关于农村的电影，或者是老人和孩子的电影，我觉得这是一件有价值和有意义的事情，尽管可能其他人不这么认为。电影它除了作为一个文化产品仅具的娱乐功能以外，我希望更多的人能够通过这些电影，了解到我们生活在同一个时代，同一个时间线上的不同纬度的别人的喜怒哀乐和他们的生活，我觉得我们有责任和义务去了解这个世界。

这篇影评可能有剧透 在《一出好戏》结束数年后，我看了《一盘大棋》，果然好大一盘棋，如果就是简单的被人陷害，蒙冤、入狱、出狱，以私力的方式寻找那个当年隐藏的真凶，然后为自己正名，最后故事完结，似乎就对不起“一盘大棋”这个名字了，因为在上述的故事里，似乎所有的故事都是在大家熟悉的...  (展开)

    第一次被这部电视剧吸引，是片头曲中的一个情节：一个年过半百的男人，沙哑着嗓子说：“从今往后，我是警察，你是流氓，我见你一次，抓你一次。"镜头的另一端，是一个年轻人的泪流满面的脸。
      从街头浪子到黑道大哥，人生就是这样开始这样结束。政治课上学过由量变到质变，可还是忍不住想，于皓的一生，关键的，也许也只是几步。在学校里，为了保护语燕，于皓选择去砸弹堂的场子，是一步；在飚车场上，选择不顾一切地和语燕在一起，又是一步；为了不让语燕被父母发现，在面临雄哥的追杀时，他选择冒险去见雄哥，而不是去找辉叔，是又一步。于皓进入黑帮，是被人逼迫，被牵着走进，却也可以算是他自己一步一步选择进来。在每一次选择，他都朝着离开一般的道德准则的方向，选择逃避的姿态。他选择暴力，选择自己所认为的英勇的方式去保护语燕，而当语燕义无反顾地离家出走，他接受她的牺牲，却不肯面对真正的问题，不肯面对语燕的父母，去争取自己所要的幸福。于是，他转向了黑帮，他选择为了掩盖一个错误而犯下更大的错误。于皓以为，他的“牺牲”可以让他们都不必再面对语燕离家出走的事实，而实际上，他什么也没能避免，只是把面对语燕父母的不堪留给了语燕一个人承担。
      所以我会想，于皓，他真的是坚强吗？是勇敢吗？他敢一次次的选择不顾生命，却不肯面对自己内心的症结。单子入狱的四年里，他亲眼看到语燕的改变，看到他们之间的生疏，他爱着语燕，却不肯亲口去告诉她。当语燕得知他在酒吧带着两个小姐离开，却选择了无谓的包容时，他心痛，却选择离开，不肯说出真相。当他为了筱蝶宁愿退出黑帮，面对泪流满面的语燕，他终究没有说出，他作出这样的决定是想在心灵上弥补当年无法保护她而留下的伤痕。所以，于皓他终究是懦弱的，他面对危险时的坦然，甚至可以理解成他对生命的不够珍惜，至少是不够理解。
      于皓的懦弱，付出的代价，并不仅仅是他自己的人生。我有时想，如果单子不是于皓的哥们，如果于皓没有带着他们进入黑帮，单子，应该会有更灿烂的人生。他一直是更显理智的，在学校里，他是被称作坏学生的好学生，进入黑帮，他显出更多的沉稳，甚至于，在完全陷入黑帮之后，他还能选择自首，入狱，自救。
      在那一刻，单子决定自首的一刻，我想，他绝不仅仅是为了帮助语燕保住那个秘密。像他自己所说：“我们加入黑帮，就是为了保护自己最心爱的人，现在为了帮派，却要去打自己心爱的人，这不是很荒谬吗？”当时的单子，更深刻地明白了，进入黑帮，就是进入了完全没有道德秩序的世界，不论是谁，即使他所要求的只是一段无辜的爱情，也都是不可能的。那个社会中，唯一的主宰，是钱。正是放弃了对黑帮的最后一点梦想，单子才不惜放弃四年的自由，去换一个重生。
      但是，单子也并不能算是无辜的，选择与于皓为友，然后跟随他的每一步，甚至自己不能赞成的步伐，毕竟是他的错误。单子是三个人中最早清醒的，但他也没能在于皓转向雄哥的一刻看到自己面对的危险，甚至毁灭。
一失足成千古恨，千古恨啊。当单子走进漫漫四年的禁锢，不知他有没有后悔过？
      《斗鱼》片尾曲《Lydia》中的第一句就是：Lydia，幸福不在远方。可小燕子，她却一步一步，走到离幸福越来越远的地方去了。放弃了学业，放弃了梦想，放弃了家庭，为了爱情，她甚至放弃了自己十几年建立起来的道德观。爱情是她的全部，然而，她所走到的，却是一个容不下爱情的世界。天使和斗鱼的爱情，这个开端也许很难说对错，然而，走到最后，飞鸟一定要冲进斗鱼的世界，那么，这无疑是他们自己选择的悲剧。
      当看到小燕子握着那条斗鱼项链躺在床上，任献血一滴滴淌下，我开始想，善良的筱蝶，在此时，却扮演了一个如此可耻的形象。写给我们年轻人的电视剧中，爱情显得格外重要，而在这一部中，所有悲剧的开始，其实都是对爱情的任性。小燕子可以为爱情放弃一切，筱蝶也可以。然而爱情毕竟不是生命的全部，这注定是一个不公平的交换。在他们任性而绝望的交换中，朋友，亲人，他们爱着的人和爱着他们的人都无一幸免的成了牺牲品。不由得想起片头曲中的那一幕，那个说话的人，就是辉叔，那句话，就是他听说自己抚养了10多年的于皓加入黑帮时说的。十几年的亲情和几个月的爱情到底哪一个更重要？我感到作者在有意回避这个问题，所以，他选择让于皓完全陷入黑帮后再与辉叔决裂，在那时，即使于皓找到了答案，他也没有了回头路。
      故事是个悲剧，却并没有停留在悲哀的一点。故事的结尾显得宁静，阿奇终究没有报仇，语燕也没有。那些曾经将他们推入无底深渊的仇恨，最终被辉叔，和一个新生的生命，阻止了。这个结局在某种程度上嘲笑了这整个故事的荒唐，于皓，阿奇，单子，小燕子，红豆，他们一直在自己自以为是的世界观下生存，是的，他们是善良的，即使最后加入帮派甚至杀人火拼也没有让他们丢掉善良的本性。可是，他们自始至终所信奉的世界观就是错误的，歪曲的。这个故事中，于皓，阿奇，小燕子，红豆，他们选择了情，或者说是情的象征。哥们义气，爱情友情，主宰他们生活的是感情。而辉叔，选择了理，选择与走入歧途的于皓决裂。也许看来绝情，然而，最终结束悲剧的，仍是辉叔和他所选择的理智的世界观——在于皓坟前辉叔对阿奇说的那一句：“那样的人自有老天爷和王法去惩罚他你到底懂不懂啊？！”为这场悲剧画了一个句点。沉重的句点。作者并没有勇气去否定那一场爱情，那场在观众心中占有极大地位的爱情。但是他终于观点鲜明地否定了仇恨，那些建立在哥们义气之上的，看起来大义凛然的仇恨——而单子，这个沉默深情的年轻人，则是走在感情和理智之间的人。他也是任性的，为了哥们义气，走入黑帮，即使明知是错，他无法阻止，就选择跟从。甚至，为了一份没有希望的爱情，他可以杀人。但他还是有理智的。所以它能选择离开黑帮，用四年的自由，换一个新生。
      单子完成了他的自救，一个辛苦却辉煌的自救。这让我明白，人，都是可以自救的。但是，这并不是说谁都可以等到事情发展到难以弥补的地步再去自救。单子的自救，失去了四年的自由，阿奇的自救，失去了一条腿和他挚爱的妻子，于皓的自救，则失去了生命。人，在歧路上走得越远，想要回头，代价就会越高。所以，到了像雄哥那样的人那里，自救已经失去了意义。
      剧终的时候，有一段单子的旁白：“天空依旧蔚蓝，在发生了那么多令人伤心，令人感慨的事之后，天空还是如我们当年无忧无虑不经意抬头望时，那般清澈的蓝。然而，曾经发生过的事，深刻地划在我们心中，成为不可磨灭的痕迹……这许许多多的泪水，欢笑，换得大家在生命中的成长。或许过程中的灿烂、精彩让一生平顺的其他人羡慕不已，只不过，我们付出的代价，实在比别人来的多，也来的痛。回首前尘，我们总会笑笑地问自己：值得吗？但这份觉醒，却是我们用血泪，和生命换来的……”可观的平静和内心的波澜形成鲜明的对比，更让人觉出这份少年轻狂的无奈。时光流逝，洗得去所有的伤痛吗？那么多的坎坷之后，每一个看客也许也难免替他们问一句：值得吗？毋庸置疑的是，我们的确会对这样的经历羡慕不已，虽然，我们并不一定愿意拥有一份相同的人生。这不仅仅是平凡与热烈的落差，也不仅仅是现实与戏剧的分歧。少年轻狂的故事，注定发生在少年轻狂的时代。像单子说的，那些血，那些泪，那些痛苦与无助，至少还换得回生命中的成长。那么，这份青春，至少还不是输得很惨。但是，如果懂得了这些，仍坚持要一份这样的人生，到最后，剩下的，就只有可笑、悲哀，和一份彻彻底底的失败了。
      单子还照顾着语燕，即使五年过去，她仍不能接受他。他们的故事就这样模糊地落幕，像整个闹剧的缩影，让人不禁问：青春，还在继续吗？