宁财神是一个非常可爱的编剧，一个能把喜剧写地不低俗而搞笑，还能让人一遍遍反复看的编剧，写起正剧来肯定也差不到哪里去。就像某些在公众印象中属于笑星之流的演员，比如范伟老师、郭达老师，在演相对严肃的剧集之时，也是非常优秀的。但是财神出了吸毒这档子事儿，我是真真的扼腕叹息，希望各位优秀的影视行业从业者甚至是未来的影视行业从业者能够引以为戒，万万不可拿自己的艺术生命当作儿戏！说回《防火墙5788》本身，我觉得这部剧放在现在看也是非常优秀的作品，整个故事多条主线并行，佟浚与顾京飞之间的恩和怨，贝志诚和舒蓉之间情与谊，舒蓉与顾京飞之间的爱恨与羁绊，贝志诚家庭与爱情的并轨和重建。所有的人物都有血有肉有生命力的成为一个故事，可能这个故事是否会因为缺少大团圆式的结局而令人抱憾，但是不管是里面的爱情、友情还是亲情都足够让人展颜一笑。刚开始看的时候我在网上看评论，一位网友说自己小的时候最喜欢贝志诚和宋玉秀两个人之间吵吵闹闹式的感情，而长大之后再看就喜欢顾京飞和舒蓉之间的相爱相杀。确实啊，玉秀是一个爽朗真诚的女孩，又帮助小贝修补了与父亲之间多年以来难以弥合的心病，虽然两个人之前误会重重，但是在一次一次的接触之下，两个真诚善良甚至说不失童真纯洁人相爱，是再可爱也再顺理成章不过的结局了。但是换到舒蓉和顾京飞道路也就没有那么通坦了，从一开始顾京飞就派了卧底到舒蓉的公司准备阻挠其上市计划甚至和自己的妻子一起计划着吞并她的公司，不过确实也阴差阳错的让佟浚找到真心实意对他的好姑娘一枚，这是后话按下不表。故事从一开始就给我们一个悬念，和舒蓉大哥曾是战友的顾京飞为什么这么恨舒蓉。相信不少看官都能猜到了，因爱生恨呗。确实，爱不得空挂牵，顾京飞同志这是标准反派大boss的设定啊。如果剧情按这个套路发展下去肯定会出来霸道总裁打败顾boss迎娶舒公主啊，或者是舒公主自立自强打到他顾某人，成为一代女性楷模。但是我们说一个好的小说对于人物的塑造是立体的而非脸谱化的，对于影视作品人物也是同样的。随着剧情的发展，我们能看出顾京飞这人，苦哇。当年当兵因为舒蓉断了仕途，但是我们在顾京飞和舒蓉两个人的讲述中能看到当时两个人各自面临的困窘局面，而这些两个人从没对彼此说过，私认为这也是造成两人悲剧的重要原因之一。后来摆服装摊偶遇舒蓉旧情复燃，好死不死又被舒蓉家里发现并且阻挠了。后来顾京飞替佟浚坐牢出狱后开酒吧，又遇到了舒蓉，因为顾京飞的犹豫，两人再次分道扬镳，多年以后，顾京飞娶妻生子又遇舒蓉，放不下就是放不下，在两人约好私奔的那天，顾京飞的妻子找到了舒蓉，以孩子的命威胁她，于是舒蓉利用好友小贝让顾京飞这颗微微颤动着的心，骤然死去。而这次，又是因为难言的苦衷。贫穷、咳嗽和爱是无法掩盖的。爱不得也是没办法消磨的。我看到顾京飞狠毒的商业手段，也看到他一遍遍抚摸舒蓉咬在他手上的疤痕，我看见他阻断舒蓉所有的退路，也看见他说“她的把戏，不都是从我这里学来的”时候的骄傲，我看见他冷静得算计着每一次方案，我也看见他跟舒蓉并排坐在一起时，想要拥抱她的双臂，和疲惫。我喜欢顾京飞，喜欢他的憨，喜欢他的狠，喜欢他的求不得，甚至喜欢他的自以为是，我相信，你也是。我喜欢他和舒蓉的爱情，屈服而又不臣服于现实的羁绊纠葛。顾京飞不是一个很完美的人，他做介绍人不知是有意还是无意害死了佟浚的父亲，他抢了佟浚喜欢的女孩做妻子，他算计着舒蓉的公司。但他又是一个很可爱的人，他替佟浚坐了牢，送佟浚去上学，用自己的方法培养着佟浚。即使在佟浚把自己送进监狱后也吃着他送来的饺子。顾京飞从容地面对了谢颖的背叛，却对来探望他的舒蓉说心乱。舒蓉啊，他全部的恨给了你，他全部的爱也给了你，我相信，你会等下去。

最近也是出了很多关于中国文物的电视剧，因此才会去看这部剧，袁姗姗比我想像中要美。中国文物在剧中本应该是重点，要表达的也是文物代表的民族精神，但是并没有看到，剧中更多的是表达感情纠葛以及与日方的斗争，可以说是一部抗日剧。节奏也比较慢。而且也没有表现的明显到对文物对中华民族精神的敬意。

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对先天不足、后天不良的中国电影来说，学习乃至抄袭外国电影一直是条捷径。无奈很长一段时间，无论是商业电影还是独立电影，中国电影创作者连挑选抄袭对象都会发生致命错误，进而制造了大量不堪入目的山寨电影。也难怪到了《泰囧》时，很多人感慨，故事明明没什么出挑之处，结果就大受欢迎，原因就是找的对象没搞错。《心迷宫》（即《殡棺》）导演忻钰坤坦言，自己深受不少好莱坞导演的影响，尤其是注重编剧叙事的诺兰等人。这部电影第一时间会让人想到上世纪90年代红火的三段式电影，从马其顿的曼彻夫斯基到墨西哥的伊纳里多，以及擅长编剧的昆汀。在中国，荒腔走板的三段式电影可以是冯小刚的贺岁片，也有不入流的微电影，但《心迷宫》与它们决然不同，它真的会讲故事（尤其是对比几年前看过的《蓝山》等独立小片）。若能放宽心，接受乡村爱情故事级别的演员表演，熬过前面二三十分钟，你会相信剧本经过了长时间的打磨思考，而不是停留于偷师摘抄——套用上一个躯壳，然后往里面加塞、灌注东西。剧本上的雕琢，令《心迷宫》的观影体验渐入佳境，尤其是中国（农村）现实与黑色残酷风格实现了怪诞的结合。片中人物，大多不是传统的正面形象，故事错综复杂，险象环生，颇有低成本科恩兄弟的怪咖风范。尽管有人对其农村背景提出了质疑，认为这会降低主流观众的兴趣度，但恐怕只有在略显闭塞的山村里，《心迷宫》所发生的故事才能最大限度地成立。并且，山村在电影里是起到重要功能的故事场景，而非过往那些中国电影，只顾贩卖乡土民俗，乐此不疲（我一度错以为《心迷宫》又是一部冥婚题材电影）。这仿佛再次说明了，哪怕过去了三十年，中国电影的未来，依然是在广大的乡村与县城啊。《心迷宫》故事由三部分组成：儿子与意中人闯祸出逃，中年旧情人偷欢败露，村长父亲力保儿子。每一段都会引出那个夜晚，每一段都会出现电视机的大猩猩，但在时间线和主要人物上独立成章。对阅片无数的影迷来说，看懂这部电影并不难，难的是，你会感受到电影人物的惶恐——真不知道拿那具烧焦的尸体怎么办。在当代社会，一个电话就能解决太多问题，那《心迷宫》为何还会发生无人知晓的认尸故事。为了克服逻辑上的bug，创作者得自圆其说，做好铺垫之余，还得设好圈套，故作剥茧抽丝，让观众意犹未尽。《心迷宫》先引出了烧山死人的闲笔，说明该情况在村里很常见，然后是死者身份的不确定，又有交通不便，再排除警方之类的掺合。哪怕是一枚徽章、一个手机，《心迷宫》也不忘把细枝末节交代清楚，甚至于流露出一丝罕见的恶趣味。围绕尸体的真实身份，《心迷宫》出现了三次转折变化，最后以无言的和解，荒诞的黑色结局收场。中间涉及了农村常见的家庭暴力，也有父亲与儿子的关系紧张。妻子被丈夫压制，儿子被父亲压制，所有人物又被那具棺材和那个山村所压制，疲于奔命，喘不过来气。电影对人性善恶天平的把控尤其出色，从开场就出现了人物在一念之间的犹豫和焦灼，心魔乱舞，几经挣扎。尤其是在父亲身上，他的内心波动可谓是大起大落，精彩异常。那个突然插入的梦境，给我印象极其深刻。如果这种“不太照顾观众”的处理手法再多一些，《心迷宫》无疑会更有电影节像。至于眼下版本，它显然更满足于讲好一个故事，尽量的滴水不漏，并且让观众确信：这是一个好故事。不过相对应的，我个人认为，《心迷宫》仍有提升空间，譬如电影采用了一批“职业演员”，他们很努力地制造一种乡土的“非职业经验”，导演也给了足够多的大特写镜头去表现他们的内心纠结和人性阴暗。但实际上，他们的形象与表演本身并不是太抓人，反而落了电视剧模式的批评。导演娴熟运用了诸多电影技法，无奈电影感并不是太强烈。有人也善意地揶揄说，大概只有海报上的那个画面场景才是“最像电影”的。一方面，这大概是成本限制，另一方面，如何在小成本电影里真正做到脱颖而出的效果，年轻导演还有学习的空间。无论年轻小情侣还是几个配角大叔，他们的整体表现都过于克制跟实在，缺乏能令主题出彩的相称表现。好在回到当下这样一个电影形势，《心迷宫》无疑还是一部出色的处子作电影，值得褒奖和鼓励。

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密室逃杀阴谋片。女主一直在追查自己丈夫和女儿爆炸致死案的幕后真凶，在一个沙漠的监狱里，几国人对抓捕回来的恐怖分子进行侦讯，从他们口中得到消息，女子也参与其中，但是其中一个真正知道真相的中东老头一直提起的那个人一直没有归案。一天，这个人被抓到了，女主以为搞清情况的时机到了，但是真正当这个人来到这个监狱，一场杀戮正式拉开。女主早就和这个人认识，她所知道的真相也只有这个被抓来的人才知晓。

女主的丈夫和挚爱的女儿都在一起恐怖袭击中丧生，为了查明真凶，本是FBI的女主申请前往一个沙漠里的据点监狱，从那里抓获的恐怖分子中探听消息。作为分析师，她对监狱里的所有特工，包括罪犯都很了解。但是也有不少人对她不是很服帖，总是找着理由惹事生非。监狱里有一个老囚犯，他似乎对女主丈夫女儿死去的爆炸案有所了解，严刑逼供，软硬兼施都使用过，但是这个老囚犯只说出一个人的名字。一天这个人被抓获了，被转运到这个监狱，女主很兴奋，因为也许就可以通过这个罪犯了解自己丈夫和女儿的死因。这个囚犯很快就被转运到这个监狱，但是押送他来的特工要求监狱暂时关闭审讯室的监控录像和录音设备。因为是上级的命令，所以监狱方只得照办。但是在特工审讯的过程中，审讯室里传出了枪声，大家急忙闯进审讯室，发现罪犯已经被打得面目全非，很多审讯人员都受了伤。于是监狱的负责人急忙里一个审讯人员将特工的负责人拖到救护室救护，但是和负责人一起去的特工原来是犯人扮的，他杀了医生和监狱的负责人，然后逃跑了。等大家反应过来，这个被押解来的犯人已经跑得无影无踪。他先后杀了监控室里的几个人，还有看守牢房的几个看守，然后将犯人都放了出来。监狱的守护人员跑来将犯人全部赶入，但是却没有发觉放犯人都被押解犯。然后趁大家防备空虚的时候，他又杀了和女主一起守备的几个人。这时将犯人赶入牢房的两个人觉得被押解犯是为了那个老犯人来的，于是就拿老犯人当筹码来引出被押解犯，但是被押解犯一出现就杀了做交易的守备，然后杀了老犯人。女主让一个守备去接卫星电话，自己去搜索，但是押解犯还是杀了接卫星天线的守备。但是因为女主打开了自毁装置，所以无人机赶来炸毁了这个监狱。原来那起爆炸案正是无人机所为，应该是FBI为了掩盖事实进行的一次轰炸，让女主的丈夫和女儿丧生，原因正是女主提供的情报，也是被押解犯说出来的。他们早就认识，都为FBI工作，但是这起爆炸应该是女主咎由自取，不能怪其他人。

电影是应该从另一个角度反映FBI的滥杀无辜，这个特工组织的无序和滥杀，不问青红皂白，只要有怀疑，他们就会不顾一切地摧毁，所以不少人深受其害。但是如果男女主早就认识，也知道这起事件的真相，为什么不当面去核实，是找不到这个人吗？这个押解犯是为了消灭这个监狱而来，为什么不直接派出无人机轰炸不就完事了。或者直接启动自毁装置，不就一了百了了，为什么还要派人来。另外那个什么都看不到听不到的审讯就好像专门为了押解犯逃脱设置的，为什么这么保密，是因为各个特工都各为其主嘛？吗可以对自己国家开放啊？还有审讯室里出了问题，是不是关键在那个犯人，不关注犯人，只关注特工人员，这是因为什么？审讯室里出了问题，让犯人跑了，是不是生还的人都要怀疑，隔离审查，为什么什么都不做，让有问题的女翻译还出了大招，这时故意的嘛？感觉并不是，问题蛮多的，不能自圆其说。

一部无聊至极的电影，没有剧情，表演乏陈可善，几乎所有的演员都是一副扑克脸，无论痛苦、悲伤还是兴奋，主角永远一副扑克脸，永不改变的表情，简直没谁了，剧情完全按照主角那一挑眉动作来转达，我想说他们的演技呢，都被狗吃了！！！！还是找了一群什么都不会演的人来拍电影圈钱了，尴尬至极的演技，上个世纪60年代的表演手法简直不可描述，全程看完后就是一脸懵逼的出来，这部电影对我说就是一场视觉方面的灾难，烂片，鉴定完毕！

虽然影片的爱情，用世俗的眼光来看是三观难正的，但那种明明刻骨铭心却又犹如玻璃般脆弱的爱情，在黎明与舒淇尤为精湛的演技下，在那“我的生命线，事业线，爱情线，都是用你的名字拼成的。”的誓言中,却又变得如此真挚，使一场本自悲剧的车祸却俨然为这段纯美的爱画上了一个最好的句号。

郎情妾意终不成的感伤，串联起时局变幻社会变迁。动荡迷惘的青春时激情相遇，你婚我嫁的现实后沧桑重逢，时代洪流之下，爱情理想不过微末一角。追到世俗边缘重温鸳梦，却又焚尽现世恩情。遗憾的结局成就美丽故事，以子女视角交叉回忆，自有一番年代的情怀。

长镜头的效果刚开始看有点晕，看了一集习惯了也就没在意了。

长镜头一开始是感觉很牛，但是后面确实不重要了。

故事的脑洞还是可以的，在地震之前拍得很紧密，一环套一环，让人感觉很惊喜，地震之后整个剧情就乱套了。似乎抢老大的钱是一个主线，但是各种复线太杂了，很分散注意力。而且对故事情节没什么推动。

人物的性格设计比较混乱。警察，拍卖师，孝子，三个人的性格一直都是很不稳定的一个状态，没有人物基调，一直都在变化。尤其是那个警察，一点做人基本准则都没有。所以看到最后的时候就感觉整个故事都很混乱，每个人的行为都特别不可预测。如果能够捋顺人物性格，故事的发展就会相对更真实可信一点。孝子是打不死的小强设定，但是每次的消失出现都很突兀，而且这个执着显得很没脑子没逻辑，但是他能活下来又必须得有点脑子。

另外故事的发展有挺多不合理的地方，比如最后那个保险箱，我以为会慢慢落下一个柜子，没想到直接撒钱，这个老大是鱿鱼游戏的粉丝吗？这么装钱，就下就不质疑那个钱是怎么装进去的，取得时候呢？这不简直是在为了拍戏而设计的嘛。

最后一集字幕出的早，后面还有个结尾，这个结尾又嘎然而止，完全不知道结尾的意义是啥。

总体来说前半段很不错，后半段明显失控了，不知道要往哪个方向拍。

每集30分钟，加起来也就是个长一点的电影的样子，导演都没把故事讲清楚，还要拍第二季我看有点悬。

在我们脚下的热土，有两样东西风马牛不相及，舆论却又视它们一奶同胞，那就是电影和足球。比如国足踢得不好的时候，不看球的人也非要怼上来硬说两句，稍微踢得好那么一点，就开始大张旗鼓地表扬。这句话，把“国足/球”换成“国产电影”，把“踢”换成“拍”，一点儿都不违和。曹保平是一个擅长揣测动机和拿捏你情感线的导演，无论是《烈日灼心》一层层地揭露，还是《狗十三》直接把妥协推到你面前。如何合理地讲好一个故事，很值得许多其它高票房国产导演去北电上上曹教授的文学课。《追凶者也》也是，黑色幽默的外壳很好地遮掩了“我平生最恨奸商”的问题，既解释了张译的动机，又让你笑完之后在想这无非是现实中人人都可能遇到的事情——买到假货和豆腐渣房子，在这片热土并不是什么小概率事件。题外话的追凶者也之后，重点是曹保平的另一部包着黑色幽默外壳的《光荣的愤怒》。高级的幽默，在我看来必须带着一种绝望，在力图引出笑声之外，以作对生活中无意义和荒谬的反讽。黑色幽默的本质不在于搞笑，而是通过搞笑的张力来反映现实。

以我个人十分浅薄之愚见，《光荣的愤怒》包裹着两层现实。首先是村霸熊家四兄弟，这种因两千年皇权不下县的传统，导致乡绅所拥有的旧中国式家族权力，依旧在我们脚下这片热土倔强的存在着，尤其是西南西北这些边陲。这个世界上既没有成群结队的英雄，也没有单枪匹马的坏蛋。熊家四兄弟的团伙，有血脉纽带的牢固、又有“权力角色”的相辅相成，我尝试过大胆假设四个角色集于一人或者两人身上，总会感觉独木难支，唯一好点的合并就是把熊大和熊四安排成一个角色，可是事后那场黑色的冲突就缺少了角色。熊大做事冲动、虽是长子却又管熊三叫三哥，熊二是村里的会计掌握着村里的计划经济，熊三是村长自然大权在握，熊四虽然好色却是村里最大企业的老板自然掌握着村里的商品经济。黑井村全方位多角度地被熊家四兄弟把持着——一如我们每个人生活的热土。看似熊大的角色最无关紧要，但是身为长子的他突出了熊三在这个小权力中心的地位，以及承包了那场冲突中，“正义”方唯一的一场胜利。就是如此稳定的“权力”漩涡里，被丢进了一颗小石子——村支书。

他是个外人，熊三想把他拉拢成“自家人”，如果熊家兄弟是桃园三结义式的草莽群豪，或许你还会想有这种可能，可是“外人”想要填补进曹保平挖好的血脉坑，在潜意识里你就知道不可能，所以熊大才会“你都把人家整成敌人了”。所以角色的安排，以我愚蠢又浅薄的见解，刚好。说句不太重要的事，角色们的演出也十分出色。无论是王砚辉饰演熊三时举手投足间那种封建家长的气势，还是吴刚饰演的叶光荣无时不刻不半张着嘴的唯唯诺诺——这和鲜肉们只会眉头轻锁、鼻孔微张是两个维度的演技。其次是基层权力的交织。甚至最后打倒村霸，靠的也是外市的警察。熊家四兄弟之所以能如此在黑井村四手遮天，免不了要揭开些已经滋生的腌臜事，嗯，在现实主义里，说到滋生，不会是细菌，通常是腐败和官僚主义。叶光荣上镇里反映情况，却看见熊三跟镇长热情地拍着肩膀，路过的警察也与熊三热络地讨论几时喝酒，就连镇里的书记也一口否决：熊家兄弟是镇里树立的致富典型，你没的证据莫要乱说。水根说的才是真理：有人管，证据一抓一大把；没人管，你还抱着石头冲天啊？叶光荣说镇长像是电视里头《子夜》里的吴荪浦。镇长不知道这是谁，叶光荣解释了之后，他问：是我像他，是他像我。

他像你。

叶光荣咧着嘴憨笑奉承着。披着西服外套、架子十足的镇长是个憨包，他不晓得茅盾笔下的吴荪浦，一面雄心勃勃一面惟利是图，表面光明正义背地道德沦丧。如果熊家四兄弟是一棵树的四条枝干，那这棵树则深深地植根于吴荪浦的口袋。其实看到这里，我们已经要说：在我们脚下这片热土，这么一部片子能上映，已经值得庆祝了。曹保平说：

电影管理部门给《光荣》罗列的意见多达几十条，比如：怎么可以这样描写最基层支部书记，他会那么猥琐，他会那么鸡贼，会不择手段，靠欺骗人把四个村霸打倒么？而光天化日之下，又怎么可能会出现那样的乡村恶霸呢？我跟他们辩白，在我国一些偏僻地区，这些事实的确存在。他们就是不想让剧本通过，后来他们也跟我谈了话，说：这事其实挺简单的，如果你想让剧本在我们这儿通过，你想要的那点儿意思就都不能要了。我曾经也想过一个很不一样的结尾，表面买家具，其实一直是卧底的那个警察，最后从房顶上哐当一声掉下来，摔到地上又爬起来，说：“我是警察”，然后又摔到。或者哐当一声，不是掉下来个人，而是掉下来个钢盔，它在地上转了几圈才停住，但你肯定不能拍，因为特警戴的钢盔上有一个大国徽。纯粹作品而言，原来的结尾肯定比现在要好，现在这个结尾还是在我的电影轨道上，90%是我的。

其实看到结尾，明眼人都看得出来这是阉割过的结局。

叶光荣、水根、大旺、狗卵，如同当年熊家四兄弟一样，在土瓜的饭馆里吃着饭喝着酒就把会开了。区别只是他们付了钱。

土瓜看着手里的六十几块钱，咧嘴笑了。当然在另一个平行宇宙里，有个更为黑色的结局：光荣们吃饱饭，打了个酒嗝，丢下一句“先记着”。扬长而去。

转自看完发的微博

我是很不喜欢也不太会去看这种片子的，还有最近在看的《不完美的她》，一方面因为会有点害怕，一方面是太深刻看完会头疼…果然看完头疼了[允悲]

一共四个故事，感觉最后一个和第一个最贴合剧的名字。第一个遥控器的故事，会让我想起我和我妈对抗的岁月，她对我也是那么严厉，甚至想让她看一看问问她如果当时她有遥控器会不会用…现在长大了依然逃不出用我妈的思维来衡量自己的行为，会想这样做我妈觉得对不对？我妈会不会伤心？可能我永远也做不到让她满意。但是她现在也开始接受，父母要承认你的孩子只是一个普通人的事实。

整部剧中，父亲的角色都是缺失的，都在讲母亲对孩子的教育。其实一个家庭中，爸爸爱妈妈，孩子才会懂得爱。看的时候一度觉得很悲观，沉浸在里面无法自拔。

从22岁到24岁，虽然只有短短两年，但身边的朋友都开始陆续结婚。想让自己坚持住，如果没有想好，就不要结婚，结婚了也不要生小孩。一个人的时候面对的都是无形的压力，一旦结婚生了孩子，这些无形的压力都会变成有形的，无法逃脱。

《不负时光》4.5分，《校对女孩河野悦子》7.7分。

究竟有什么样的原因，让翻拍国产剧跟原版有如此大的差距？只要耐心看过10集的《不负时光》，你就会发现问题所在。

主角人设荒唐无逻辑

安悦溪饰演的女主角李校，刚一登场就喜获观众最讨厌女角色。初入职场的实习生，直接坐在别人的工位，偷看别人的企划；不被录取竟冲进杂志社的主编的办公室大吼大叫；不顾规矩对来杂志社参观的领导，随意上前插话。

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