《嗜血狂蛛》影评

嗜血狂蛛影评

荏苒
2014/12/23 23:16:57
我多想变成根儿面条缠在哦吧的大长腿上
看之前有很多说逻辑不通的声音。
看下来也就最后大未来收到小未来箱子那里觉得不合理。
明明已经不是一个人了，人生也不同。

如果给你一个机会回到过去，你会做什么。
我想我会记下每期彩票号，不遗余力地清空这余下几十年的彩票奖池。
然后养着我那美貌的主播大人。
不劳而获不是每个人做着的美梦吗。

剧情什么的，看看就心疼。
心疼男二，心疼女二，心
看之前有很多说逻辑不通的声音。
看下来也就最后大未来收到小未来箱子那里觉得不合理。
明明已经不是一个人了，人生也不同。

如果给你一个机会回到过去，你会做什么。
我想我会记下每期彩票号，不遗余力地清空这余下几十年的彩票奖池。
然后养着我那美貌的主播大人。
不劳而获不是每个人做着的美梦吗。

剧情什么的，看看就心疼。
心疼男二，心疼女二，心疼男一。
为各自被偷走的人生。

我也只能说大未来太自私，但能责备人家什么呢？我不也做梦要清空奖池吗？

李东健从前的印象是温柔的痴情的。眼中带水，连带人也觉得软绵绵的感觉可以揉来捏去。柔软的潇洒。
用眼睛来演戏的话，每次都能虐得我肝疼。
这戏里穿起可体的长裤西装。哇，哪能这么盘靓条顺！哪能这么挺拔笔直！
哪能连骂人都那么帅得想让人抱大腿！
小未来你告诉我你怎么忍心推开他，相爱的人怎么能读不懂眼中的感情！怎么就看不出来他难言！怎么就看不出来他不舍！
是我我就扑上前去抱着大长腿“哦吧！你不能抛弃我！我跟你一辈砸！”
咳咳。
后几集小男二和小女主，还有小女主哥哥和大女主在家里和乐融融地吃饭的时候。
我就知道不好，导演这时候切到小金信绝对是大招。
果真镜头一转，小金信坐在车里，车停在YBS楼下。
他小声嘟囔我真是没什么地方去。

飙泪好吗！跪在地上喊“来我这里！！！五花肉牛肉排骨！神仙肉我都给你烤上！烧酒葡萄酒二锅头五粮液不限量啊亲！”

结局女主爱上小男二。虽然不想，也预料得到。
多金又温柔。性格那么好，那么爱我，家里有钱，人又真诚。
小未来就是石头心，也融化了。
那么暖洋洋的爱情。想想就让人憧憬。

小未来爱金信，爱得痛苦。爱得不快乐。

她有种踮着脚抬头看着金信的感觉。
那种小女生的崇拜，爱慕，又小心翼翼。
我不厚道的想一开始逃跑的小未来是小女生邪恶的小伎俩。
记住我，一辈子都不要忘掉。

感觉金信就是那种。
睡着的时候轻轻地抚摸着你的头发，你醒了他又装作若无其事逗着你玩的人。
别别扭扭。

好好的爱情路都被他自己跑偏了。

有些镜头好笑又忧伤。

整个team出去旅行的时候，金信独自一人坐在屋子里听着外面的笑声，嘟囔着你们就真没发现少了一个人的时候。
自己去砍柴时候发脾气把木桩都踹倒的时候。
怕鬼的金信。
看见蜘蛛整个人被冻住的金信。
女主哥哥一个人去做手术，醒来看到金信说恶心的时候。

我都嘿嘿笑着，然后忧伤逆流成河。

明明没有来大姨妈怎么这么中二。

想打END。困了想睡觉。

这部遗憾又让人能感觉到爱情美好的剧。
让人深刻批评自我还幻想着老子总有一天要穿越回来的剧。
怎么都透着一股让人再看一遍从头嘴炮到尾的劲儿。

PS：东健哦吧！你大长腿一定要借我抱！我抱一辈砸！
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HR
2015/7/25 14:42:42
土豪只是没文化，不是没感情，没人性
土豪就是靠着经营跟时运物质陡然好过普通人数量级倍的人。

对，他们还是人。

他们有的是事业的顺达，财产的丰盈。身边一定有一群趋炎附势的人。

可是，这本身不是错对吗。

人们在基本温饱没有解决的时候，都去笨温饱，所以我们跟土豪的需求是不同的。

人在物质上得到充分甚至过剩了，感情需求同样很高。

平民女可以爱上土老冒，欣赏他
土豪就是靠着经营跟时运物质陡然好过普通人数量级倍的人。

对，他们还是人。

他们有的是事业的顺达，财产的丰盈。身边一定有一群趋炎附势的人。

可是，这本身不是错对吗。

人们在基本温饱没有解决的时候，都去笨温饱，所以我们跟土豪的需求是不同的。

人在物质上得到充分甚至过剩了，感情需求同样很高。

平民女可以爱上土老冒，欣赏他们质朴，也可以爱上土豪，这个理由，也可以是由于真情。

不知道为什么评分那么低。

不管从造型，还是设计，镜头，剪辑，故事叙述，都没出什么问题，但是影视评论呈现一边倒。

这就是网络。

我们崇尚金钱，渴望地位，可是我们不愿承认。
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情衣
2008/5/28 11:14:06
C’est la vie
放在心里很久了，看完《美人依旧》，我只想说——C’est la vie。

我很庆幸，我是可以骄傲的讲“C’est la vie”的。我想，这世界上的语言只有法语，可以把“这就是生活”讲得那么美好而无奈。我曾经每日都犹如吃饭睡觉一样朗诵这样很美的语言。我依然爱着那让我着迷的语言，并将永远爱着，即使我已经不再像那样的吃饭睡觉了。

放在心里很久了，看完《美人依旧》，我只想说——C’est la vie。

我很庆幸，我是可以骄傲的讲“C’est la vie”的。我想，这世界上的语言只有法语，可以把“这就是生活”讲得那么美好而无奈。我曾经每日都犹如吃饭睡觉一样朗诵这样很美的语言。我依然爱着那让我着迷的语言，并将永远爱着，即使我已经不再像那样的吃饭睡觉了。

我爱过的东西，从来都不会不再爱。我只是喜欢，把那些我一直爱着的东西深深的葬在心里。我是个记性不好却忘性不大的人，总会记得那些年代久远的东西正封存在记忆的哪一处角落里。也因此，我是个重情义的孩子。的确是这样，我不知道，等我不是孩子的时候，我是否还会如此的看重情义。

虽然，我不大会忘却和不爱。但是，我是个懂得离开的人，明白这世界上没有东西是不会过期的道理。所以，我做事从不后悔。听人讲，人一辈子，前半生不要犹豫，后半生不要后悔。我知道，我不得不努力的做到，整整一辈子都不要后悔和犹豫。

我一直坚信自己是特别的，和其他的女孩子是不同的。而我所坚信的特别绝非是浮华的出众（若是那样，我实在是再普通不过），而是心底一份简单而纯粹的不凡——我小心的呵护着我的特质，并为此付出了太多连我自己也无法估算的代价。我必须被迫直面那些纷纷扰扰的非议，我也不得不忍耐有如芒刺在背的嘲讽。我不知道自己是怎样被贴上“清高傲气”的标签，我只是会不那么感到委屈，而是耐心的去证明一张高傲的脸和谦卑的心对于我的意义。

所以当我看到，小菲在绝望中还那样想着——“我是特别的，我和别的女人不一样。绝对不能软弱，不能软弱。”即使当她发现，这多变的世界，动荡的时局和她曾经如此看重的学业顷刻间好像都失去了分量。我想，这世上每一个女子都会在内心底这样对自己讲的。因此，我想，从今天开始，我要坚信的是，我们这些女子如此的特别。我不仅要更好的呵护属于我的特质，更应该去存有一颗更为宽忍的心。太多的人曾告诉我，我是需要一个能够包容我的人陪我度过一生的。我信。我知道，我的特质确是需要人给予我莫大的宽忍。只是现在，我觉得自己亦要拥有一颗更为宽忍的心。也许，这比找到一个宽忍的心更为容易。因为寻觅并不代表存在，也因为改变自己比改变别人更简单。

“剪不断，理还乱，闷无边。美人呐，你是一路的错啊！那英雄他们是错了一路。何必伤感情。”那个躺在教堂的老妪操着一口听不出是什么戏曲的腔调，对泪流满面的小菲念叨着，如梦呓一般。也许，只有这样迟暮的美人才会有如此这般的唏嘘感叹。“你真年轻”，我对片子里这句出现了数次的道白才算是读懂了。“你真年轻“何尝不是一句讽刺呢？而更为讽刺的是，我们常常却以此为莫大的夸赞。是的，因为年轻，我们错了，错的很糟糕，让我们在渐渐没顶的泥潭里挣扎。“爱是不能随便的”，即使我们还年轻。

导演胡安说，“那是个让人爱慕但不能靠近的男人，在两个女人中摇摆不定，以不结婚为不伤害，只要不选择都好或者把选择留给女人。”

片中的黄先生，“他可以很天真，很风趣，甚至是很滑稽，他也可以非常庄重，非常优雅，非常伤感，他可以让你觉得如沐春风，也可以让你不寒而栗，他有很性感很蛊惑的笑容，只是这样的男人该是女人的深渊吧。”

即使如此，我依然非常理解片中所持的对男人包容理解的姿态。描述了女人的情感无奈，自谋出路，却记录了男人的优势、迷茫、脆弱或者逃避—。我是理解的，真的是理解的。或许是因为，从小就被灌输了大男子主义的心态。也或许，我以为女子更需要的是自我的救赎。尽管，对于男人，理解和包容有时候意味着对于女子的残忍。然而，怨妇，老妇，弃妇却真的似乎不太能引起我的同情。让这世上的好女子少一些自怨自艾，多一些包容和理解吧。

我们不是为了自己，或为了谁学会宽忍，仅仅是因为

——C’est la vie.
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把噗

2017/10/30 0:24:20

上了岸，你还是一条死鱼

《上岸的鱼》原本可以终止在父亲的葬礼，却被硬生生加了两个结尾：其中之一是两夫妻带着孩子来到一个叫“富士”的海滨之地，这个地名反复出现在小男孩的口中，是他幻觉中与另一个妈妈一起生活过的地方；然后是那个真正作为结束的尾声，重现了两人在海边拍摄婚纱照的场景，似乎是一个闪回。

无论是指向未来的幻觉，还是指向过去的回忆，都不及现实的那场葬礼来得简单、直接，能够引发一声戛然而止的回音。因为在

无论是指向未来的幻觉，还是指向过去的回忆，都不及现实的那场葬礼来得简单、直接，能够引发一声戛然而止的回音。因为在葬礼中，观众看到的是两夫妻的和解，丈夫真正体会到了妻子一个人既在外上班又忙活家中所有事情的心酸，妻子也因为丈夫作出的这种理解陷入哭泣，两个人相拥在自然景色构造的背景中。

电影原本是应该在此结束的，但不知是因为考虑片子的长度（全片仅有一个半小时）：如果删去最后两场戏，整部电影就很难达到长片的正常长度（一般最少90分钟），还是希望借助幻觉和回忆这两组镜头尝试在影像中置入更为丰富的思索——结尾不断延宕。但无论是何种情况，《上岸的鱼》以失败告终。

在导演先行的理念与呈现于观众面前的成品间，隔着巨大的距离。这种情况在青年导演的处女作中并不是少数，眼高手低的姿态实则是艺术的通病。表现在电影艺术中，是理想与现实的反差：导演无法实现拍摄理念，或无法将其贯彻到底。不过，《上岸的鱼》尚有其可取之处，它在镜头处理、场面调度上有过人之处，却在对人的心理认知上显出严重的不足。

电影中出现的分居看似只是因为父亲的突然瘫痪直接导致，并为哥嫂不负责任地看护工作推脱给弟弟加剧，但实则是一系列事件的酝酿结果：儿子的精神疾病，夫妻关系的失和……但即便电影在前面铺垫了这些前提，分居突然出现在电影中还是有点说不过去，这些理由并不能在现实中真正站住脚。况且电影一开始营造的那类温馨画面（实在太日本电影了！），都提前让观众深陷家庭和睦的假象中。

所以，妻子提出分居并身体力行的时候，我们觉得对两位主角的认识还不够。电影一直都在以相似的方式打破我们对两人形象建立的认知：一位母亲会在愤怒的时候对孩子直接怒吼吗，让他多考虑自己感受？一位父亲会在自己的生日会上直接指责儿子的不配合，并恶语相向？我们实在无法想象这样的父母，平时他们显示出多大的温情。除非他们原本就没有资格成为父母，至少我们在电影中见到的父亲是这样，他并没有尽到一位父亲应尽的责任。

这不是出自导演对拍摄技术认知的匮乏，摄影已经完美到足够建构一部真正艺术片，而是来自于导演对人性认识的浅薄。我相信，这也是许多青年导演的通病：硬件条件已经充足，但因为阅历及其他个人原因，影片却又往往流于浅薄或概念先行。比如《上岸的鱼》中夫妻争吵的那场戏，导演所用的台词实在太过糟糕，让人不禁哑然发笑。这样，观众通过人物的言行来理解人物形象的方式便宣告失败，但这不是他们的原因，而是导演水平的问题。