烂,很烂,非常烂,超级烂。烂s了,完全看不下去。刑天飞影的回归纯属于摆设,跟没回归没什么区别。这个烂剧组侮辱了铠甲勇士系列,也侮辱了刑天和飞影。更是不把我们当人看?还非要拍烂,幼稚,尴尬,还侮辱我们的智商。真是搞不懂你剧情不好,至少打斗方面要严肃一点好吗?OK。拍得那么烂连评分都没有。真是无法接受这个事实竟然能拍出那么烂的一部铠甲勇士。真搞不懂他们是怎么想的凑整都不会。四部红色的而第五部蓝色
烂,很烂,非常烂,超级烂。烂s了,完全看不下去。刑天飞影的回归纯属于摆设,跟没回归没什么区别。这个烂剧组侮辱了铠甲勇士系列,也侮辱了刑天和飞影。更是不把我们当人看?还非要拍烂,幼稚,尴尬,还侮辱我们的智商。真是搞不懂你剧情不好,至少打斗方面要严肃一点好吗?OK。拍得那么烂连评分都没有。真是无法接受这个事实竟然能拍出那么烂的一部铠甲勇士。真搞不懂他们是怎么想的凑整都不会。四部红色的而第五部蓝色的。而且我还以为第五部又是一部经典。结果没想到他们拍出了这个玩意。猎铠就是一部毁童年的一部。
现实是残酷的。这句话实在不假。不断的战争,无休止的掠夺,流不完的鲜血摆明了那样的美好景象只不过是一个梦境。在世界存在的某一天起,一种情感油然而生——仇恨。人们对仇恨如此牢记在心,日积月累,一代传一代。后来的人们对仇恨如此盲从,如此笃定,硬是认为这是合乎所以的,没有道理可循的。仇恨越来越大,像乌云一样笼罩天空,无处不在。为什么呢?为什么现实注定是残酷的,美丽的梦境注定只是一个梦境呢?因为世间充
现实是残酷的。这句话实在不假。不断的战争,无休止的掠夺,流不完的鲜血摆明了那样的美好景象只不过是一个梦境。在世界存在的某一天起,一种情感油然而生——仇恨。人们对仇恨如此牢记在心,日积月累,一代传一代。后来的人们对仇恨如此盲从,如此笃定,硬是认为这是合乎所以的,没有道理可循的。仇恨越来越大,像乌云一样笼罩天空,无处不在。为什么呢?为什么现实注定是残酷的,美丽的梦境注定只是一个梦境呢?因为世间充满了仇恨。可是又为什么充满世界的是仇恨而不是宽容、理解、关爱、照顾呢? 我想,是因为欲望。记得一个纪录片中所说的,原子弹的威力极为强大,而原理却极其简单。仅仅只需靠两个普通的大学生和几本基本原理书就能自制一颗危害力极强的原子弹。“人类终于制造出毁灭自我的武器。”为什么往往丑恶的东西更容易得到,而美好的东西却似乎极难呢?我想这也许是上帝考验人类的手段,又或者这恰好证明了人类的丑陋——如果人类把花在发明原子弹的时间和精力花在环境保护和人文关怀上,这个世界又会美好多少呢?可是,到底为什么人类总是要做这样的自取其辱、自寻毁灭的事情呢?我想,还是因为人类无可遏制的欲望。是欲望,让我们的行为动词中出现了抢夺、侮辱、残害、欺骗……是欲望,让我们的情感世界中出现了仇恨、嫉妒、冷漠、虚荣……是欲望,让我们的发展过程中充斥着战争、武器、暴力、不和谐……是欲望。一切一切的丑恶归根结底是欲望。
伯斯特是一头大象。
1941年,它被送到爱尔兰,贝尔法斯特动物园,和它同步抵达这块土地的,还有二战战火。
其未展出一天,就将面临射杀。
伯斯特没有恐惧,它不知何为战争,而男孩对它好,它亲近男孩。
于是,某个深夜,它跟随男孩逃离了动物园。
这是上个世纪一桩
伯斯特是一头大象。
1941年,它被送到爱尔兰,贝尔法斯特动物园,和它同步抵达这块土地的,还有二战战火。
其未展出一天,就将面临射杀。
伯斯特没有恐惧,它不知何为战争,而男孩对它好,它亲近男孩。
于是,某个深夜,它跟随男孩逃离了动物园。
这是上个世纪一桩真事,也是去年电影[动物奇缘]里的故事。
末尾,战争结束,伯斯特幸免于难,向死而生。
因为不能评没星,人道主义考虑给一星,第一这导演绝对是吃屎的,中国有这种导演存在简直是对中国电影的耻辱,导演也算了,你道具总跟上点,手上一看就是木刀。全部演员全是群演包括主角,烂到这程度好意思拿出来让人看,腾讯还挂着7.7评分,我滴神啊!要演技没演技,要故事没故事,这导演平时是不是依靠捡垃圾生活的,不好意思,拍出这种片不说脏话觉得不解气,导演对不起了,因为你的无能让中国电影史上又添加浓重的一坨
因为不能评没星,人道主义考虑给一星,第一这导演绝对是吃屎的,中国有这种导演存在简直是对中国电影的耻辱,导演也算了,你道具总跟上点,手上一看就是木刀。全部演员全是群演包括主角,烂到这程度好意思拿出来让人看,腾讯还挂着7.7评分,我滴神啊!要演技没演技,要故事没故事,这导演平时是不是依靠捡垃圾生活的,不好意思,拍出这种片不说脏话觉得不解气,导演对不起了,因为你的无能让中国电影史上又添加浓重的一坨。世是最烂送给你,劝你以后别拍电影了,拍拍爱情动作片可能还是条出路。
在某奇艺上看的,挺有意思的剧情。女主玩女性向游戏的样子和我玩好色千金时候一模一样,但是神奇的是,一堆人(相信其中一定有不少女性)在剧中刷屏:女主水性杨花,女主花痴脑残,女主见一个爱一个。
exm?????你们追星的时候的时候没有照过镜子看看你们的脑残花痴样么?
我还记得小时候看过一部剧,男主看见女人第一反应就是这个姑娘真漂亮,我要把她娶回家,遇到超级大美女,直接傻掉,
在某奇艺上看的,挺有意思的剧情。女主玩女性向游戏的样子和我玩好色千金时候一模一样,但是神奇的是,一堆人(相信其中一定有不少女性)在剧中刷屏:女主水性杨花,女主花痴脑残,女主见一个爱一个。
exm?????你们追星的时候的时候没有照过镜子看看你们的脑残花痴样么?
我还记得小时候看过一部剧,男主看见女人第一反应就是这个姑娘真漂亮,我要把她娶回家,遇到超级大美女,直接傻掉,各种要把别人娶回家,这部剧欢乐了我的童年,它叫鹿鼎记,一个不识字的男人各种搞笑坐拥美女无数的剧,成了经典。。。。现在猜想如果男女性别互换一下的话,恐怕这个女的要被骂死。。。。
而这个对女主的刷屏式辱骂,无独有偶
让我不禁想起以前刷生活大爆炸的时候,我最喜欢的人物学霸Amy,因为对爱情觉醒从一个封建保守的女性变成偷偷穿性感内衣的女性,并且各种想和Sheldon上床的时候,弹幕那是各种口臭:啊!这个贱女人!这么饥渴吗?女博士!老处女!
exm*2!?!??!!人家想和男朋友上床犯法了吗?!
但是神奇的是,像欲望都市里面Samantha各种和男人上床约炮不婚主义,泡男模,就成了独立女性的典范????!?!
exm*3????!!!!所以你们对于浪荡的标准到底在哪里!??!!!!!
纵观国产剧,女性在两性方面永远是被动的,她们对于爱情是羞涩的,对于性是回避的,对于喜欢是犹豫的。。。如果一个女性爱上了一个男性,直接上杆子追,要是没追到,或者追到了以后被甩了,这个冷嘲热讽可要变成核弹级的。
还有就是:
女主的游戏设定是,只有她找到真爱才能完美结束游戏,于是神奇的弹幕又刷起来了:这四个都是真爱啊,这还找不到么?
大哥大姐,你们刷这种弹幕才叫水性杨花吧!!!!四个都是真心喜欢女主,这点不否认,但是真爱是互相的啊!单方面的不叫真爱,叫单相思啊!这个游戏不正是让女主正视自己的内心,找到自己心中最爱的人吗?!
这点又验证了我的观点:女性在很多人的爱情观中是绝对被动的。能够主动的女人,怕是得像Samantha那样气场十足,经济实力雄厚,双商极高才能免于被骂。
总的来说,这部剧对于剧情,我觉得不错,(其他的就不吹了,毕竟成本太低)
因为第一,和我玩的游戏完美贴合,还把游戏中描述不足的故事,以及埋伏在游戏中的暗线给填充得更加完整了。
第二,颜值赛高,我要吹爆。
第三,真的是从一款真正女性向游戏出发的,而不是现在火得很的各种宫斗,各种上位——毕竟依附于他人得到的成功,永远不叫成功,叫打工。
怕被人骂
最后附上冯骥才的一番话:
您说小脚它裹得苦,它裹得也挺美呢!您骂小脚它丑,嘿,它还骂您丑哪!。。。。。。您还别以为,如今小脚绝了,万事大吉。不裹脚,还能裹手、裹眼、裹耳朵、裹脑袋、裹舌头,照样有哭有笑要死要活,缠缠放放放放缠缠,放放缠缠缠缠放放。这话要再说下去,可就扯远了
冯老先生慧眼如炬,可惜虽然如今大清亡已经了,但是现在打着田园女权的旗号裹小脚的人可是听不进您这番话的。
作为一个对西影有着深厚感情,并一路走来的人,没有亲历八十年代的辉煌,但是也觉得十分骄傲,但是现在我并不为我作为一个西影人而感到自豪,反而感到了深深的耻辱,这部情节拙劣,创意陈旧,画面的低级趣味和恶俗审美,全程毫无逻辑充满槽点和尬点的电影,不,我不愿意称之为电影的垃圾,居然光明正大的写着西影出品,这是要把吴厂长从天堂中气的跳下来吗?
作为一个对西影有着深厚感情,并一路走来的人,没有亲历八十年代的辉煌,但是也觉得十分骄傲,但是现在我并不为我作为一个西影人而感到自豪,反而感到了深深的耻辱,这部情节拙劣,创意陈旧,画面的低级趣味和恶俗审美,全程毫无逻辑充满槽点和尬点的电影,不,我不愿意称之为电影的垃圾,居然光明正大的写着西影出品,这是要把吴厂长从天堂中气的跳下来吗?
据说这一届的厂领导还写了一个电影创作的电影十条,我看了看,也觉得说的句句在理,原来这个烂片就是这么创作出来的。
西影八十年代的辉煌,是因为一批有才华的电影人的涌入。但很少有人看到,那是一场开放、共享、集体制作精神的盛宴。
电影没有才华的电影人参加,光靠一群不学无术自以为是的人开放共享不可笑吗
欲速则不达,当电影世界趋之若鹜时,西影人一定会另辟蹊径。
是的,现在只有你们还在抄袭了,还是抄袭三十年前的老港片。
电影, 请回到电影那里去!
电影票房!请回到包场员工那里去!
西影人会顺应潮流,但绝不会迎合错误!
不迎合,一直在错的路上昂首阔步
西影与艺术家互相成就,是我们的核心竞争力所在。
自以为是的领导和不学无术的导演,的确也是一种竞争力。
管理创新、艺术创新和营销创新是西影永恒的命题。
高成本、低制作和员工包场的确是三大创新
观照善念,想别人不敢想的,做别人不敢做的。
那个电影公司也想不到投资这种垃圾,并让自己的员工为垃圾买单。
每一部作品,都应追求极致的创意。
我现在是知道西影的极致创意是什么了
从创意到作品是一场冒险,风险控制体系既要降低投资风险,又要保证创意的原真再现。领导拿国家的钱冒险,员工自己买票降低投资风险,为了把抄袭的创意表达出来。
“西影人”三个字应成为一种象征:自信自强、艺术品质和永远求新。
西影人现在成了一个忍受着出品电影垃圾的精神折磨和为垃圾买单的傻逼象征。
张新成没有李燃那种痞气的少年感(张偏文气一点)。不知道孙千能否演出见夏那种自卑敏感,善良可怜而又有些自私的复杂性格。八月长安说过,陈见夏这个人物写到后期已经写活了,脱离了她的掌控。这个人物很难演,不像传统的青春疼痛片的女主角那样。至少在我个人看来,孙千不是我心中的陈见夏。对选角很失望。另外,《这么多年》是半部佳作,后期写的很崩。电影在有限的时长里很难把前半本书里男女主角的细腻感情处理的像小说
张新成没有李燃那种痞气的少年感(张偏文气一点)。不知道孙千能否演出见夏那种自卑敏感,善良可怜而又有些自私的复杂性格。八月长安说过,陈见夏这个人物写到后期已经写活了,脱离了她的掌控。这个人物很难演,不像传统的青春疼痛片的女主角那样。至少在我个人看来,孙千不是我心中的陈见夏。对选角很失望。另外,《这么多年》是半部佳作,后期写的很崩。电影在有限的时长里很难把前半本书里男女主角的细腻感情处理的像小说一样到位。而这恰好是前半本书最大的亮点。至于后半部分,本来就没有好的情节支撑,只能看导演怎么改了。最后,继续期待剧版吧。
琼恩·雪诺——You know nothing
琼恩·雪诺——You know nothing
首发于公众号“影探”
ID:ttyingtan
作者:booka
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首先作为一个《黑镜》系列的忠实粉我给前三季分别给出了五星、五星、四星的高分评价,所以不至于以先入为主的态度来批评这个剧集。但是,如果说第三季给我一种虽全面弱化但强在独立的具体问题与具体技术上的印象的话,这一季则是没有真正的进展。这种没有进展的状况并非是因为团队不去突破,而恰恰是他们所诉求的突破引入了一个奇怪的贯穿于本季多集背后的预设——意识的虚拟化/意识上传。这种没有实证科学支撑的预设实际上
首先作为一个《黑镜》系列的忠实粉我给前三季分别给出了五星、五星、四星的高分评价,所以不至于以先入为主的态度来批评这个剧集。但是,如果说第三季给我一种虽全面弱化但强在独立的具体问题与具体技术上的印象的话,这一季则是没有真正的进展。这种没有进展的状况并非是因为团队不去突破,而恰恰是他们所诉求的突破引入了一个奇怪的贯穿于本季多集背后的预设——意识的虚拟化/意识上传。这种没有实证科学支撑的预设实际上是一种创作上的退步,在「思考」实在问题的质量上大打折扣。我的理解是,这一情况体现了剧组一方面对可探讨问题的穷尽(无论是技术方面还是社会方面),另一方面则是对《黑镜》系列主旨——对当下社会问题的科幻介入——的某种背叛,第四季的故事核心几乎完全重复了前三季的社会问题,唯一的创新仅仅是将这些问题建立在意识上传假设这个伪技术设定上(即使这一技术设定也是由圣诞特别篇中Oona Chaplin的那个小故事延伸出来的)。关键在于,意识上传作为一种纯粹技术想象设定了意识「复制」的可能,一方面完全不是《黑镜》剧组的创造,而是在科幻历史上悠久的技术想象传统只不过被挪用于此罢了,另一方面则完全把关注点从具体的具身的人与社会问题转移到了一个我们根本无法知道其存在可能与存在样式的(复刻版)虚拟意识上。也就是说,如果《黑镜》前三季既关注了当下社会问题又想象了现有技术的实在延伸可能,那么第四季则在这两个方面都表现得不尽如人意。下面,我想通过对《黑镜》剧集的发展考察来支持我得出的这个结论。
我们都知道《黑镜》前两季(Channel4时期)的成功在于其短小但极度震撼。每季三集,分别切入三个技术-社会问题:
第一季:1. National Anthem 国歌 —— 社交网络时代的信息技术+民意与民主政治;2. Fifteen Million Merits 一千五百万点数 —— 大众传媒技术+劳动力-消费主义(生命政治)-民意;3.The Entire History of You 你所有的历史 —— 记忆与视觉技术+私密与分享
第二季:1.Be Right Back 就回来 —— 记忆技术-人工智能+什么是爱的真谛;2.White Bear 白熊正义公园 —— 记忆技术-主题公园+什么是真正的正义(民意道德主义);3.Waldo Moment 瓦尔多时刻 —— 社交网络时代的信息技术-动作捕捉动画+民意与民主政治
在这两季里,社交网络与记忆技术作为最核心的技术问题得到了很富有见地的预测与拓展,从而得以将现有社会问题在一个极有可能的近未来进行放大。这两季的社会问题则主要涉及民主政治与民意在社交网络技术下存在的内在问题、记忆与视觉技术对个体意识的外在化所造成的对私密与分享界限的模糊、以及爱情是什么的问题。这些问题都在很具体且具有很大实现可能的技术想象基础上被突出,继而达到一种惊悚效果。第一个问题涉及的政治讽刺,无论是选举政治(1.1,2.3)生命政治(1.2)还是法律正义(2.2)都具有鲜明的现时性,直接映射新媒体时代的政治气氛与政治景观。第二与第三个问题相对更加私人,主要处理了记忆技术对未来个体关系(尤其是伴侣关系)的可能性冲击,并且在后来的剧集中得到更加充分地发展。可以说,前两季名至实归。
2014年的圣诞特别篇 White Christmas作为一个套层叙述实际上包含了四个小故事,第一个故事关注了社交网络时代的直播与视觉(共享)技术,探讨了私密与分享的问题,第二个故事则第一次触及意识上传/虚拟意识复制技术,探讨了虚拟意识的权利问题,第三个故事同样关于视觉(屏蔽)技术导致的人际(伴侣)关系问题,以及框架故事基于的虚拟现实技术与虚拟意识复制技术的结合,讨论了新技术带来的正义问题。我个人的感觉是这个特别篇不逊于前两季但在气质和倾向上有较大变化,技术上不再紧咬可能性较大的增强现实技术而更多开始涉及虚拟现实和较为纯粹想象的虚拟意识(复制)同时所关注的社会问题不再以政治为核心,而更多转向个人。这个转变在转手Netflix之后变得更加鲜明。
第三季:1.Nosedive 暴跌 —— 社交网络时代的信息技术+民意与民主政治(民意道德主义);2.Playtest 试玩 —— 虚拟现实与现实(体验真实)+人际(亲子)关系;3.Shut Up and Dance 闭上嘴,来跳舞 —— 社交网络时代的信息技术+(黑客道德主义);4.San Junipero —— 虚拟现实+什么是爱的真谛;5.Men Against Fire 人与火的对战 —— 虚拟现实与现实+生命政治;6.Hated in the Nation 民众之敌 —— 社交网络时代的信息技术+民意与民主政治(民意道德主义-黑客道德主义)
第三季虽然在讨论的社会问题上更加具体,但依然很好保留了《黑镜》前两季对技术和社会的有效介入,在政治社会议题上更是扭转了圣诞特别篇较为保守的气质,重新回到与道德、正义、民主相关的问题上。这一季在技术上一方面继承了前两季的社交网络时代信息技术,另一方面则着重开发了虚拟现实技术的可能,两者基本上都扎根于我们已经实现的与即将实现的技术能力。前者的讨论同时继承所涉及的民主政治与民意问题、民意的道德主义问题等等,是一次很不错的回归,尤其是3.1、3.3与前两季风格最为相近,因其直接可以实现的现时性而具有很强的政治惊悚效果。3.6虽然关系到现未成形的微型AI技术,但核心依然是我们已经非常熟悉的网络暴力问题。基于虚拟现实几集里,3.5没有什么新意基本上抄了《未来学大会》而3.2和3.4则非常之精彩!3.2提出了基于参与者(潜)意识生成的套层虚拟现实,深入讨论了恐惧在虚拟现实技术中的升级可能同时也触碰到了人际(亲子)问题,真正置人于死地的恐惧之最是没接妈妈打来的电话,可以说相当之惊悚。
那么在第四季里《黑镜》团队继承了什么,又做出了什么样的调整呢?
第四季:1.USS Callister 卡李斯特号 —— 虚拟现实-意识上传/虚拟意识+虚拟意识权利?;2. Arkangel 方舟天使 —— 记忆与视觉技术+私密与分享;3.Crocodile 鳄鱼 —— 记忆与视觉技术+私密与分享;4.Hang the DJ 绞死DJ —— 意识上传/虚拟意识+什么是爱的真谛;5.Metalhead 金属头 —— 人工智能+人与机器;6.Black Musuem 暗黑博物馆 —— 意识上传/虚拟意识-知觉技术+虚拟意识权利?-私密与分享
如我前面所说的,这一季突出了意识上传/虚拟意识(复制)技术。在《黑镜》传统里最早出现于圣诞特别篇,但也是我个人理解的圣诞特别篇最薄弱的环节。在4.1里,我们看到了两个全然不同的世界,一个是现实世界(男主有社交障碍、不成熟、且由于经常瞪着漂亮妹子看及其他古怪举动被同事孤立、被合伙人看不起)另一个则是男主开发的游戏虚拟世界(男主主导一切,掌控所有同事-人物的命运,完成他幼稚的「宇宙和平」使命)表面上,这一集是对虚拟现实技术与虚拟意识(复制)技术的综合,但实际上重点完全是落在后者上面,剧作表达比较单一,男主直至最终都未被同情,而是成为自己所设计程序的牺牲者。首先,在技术上,我们暂且不论提取一个人的DNA残片数码复刻此人意识这种无稽之谈,虚拟现实技术需要主体「转变」为虚拟意识的形式存在是一个很不合理的假设,这个假设我们在《刀剑神域》里面也看到了,即游戏玩家通过虚拟现实技术潜入虚拟世界,被困在虚拟世界之中则体现为现实世界的休克状态。这种假设自然是一种「大脑=意识」的误解,也与主流虚拟现实重在具身浸入体验之「界面技术」的思想背道而驰。其次,剧作自始至终强调了男主的变态,最后以众人消灭这个社会异类作为「胜利」结局体现了非常糟糕非常保守的剧作思想。在叙述上,恐惧并不来自同事对男主的态度,却是仅仅来自男主是个死宅变态。这种态度跟2.2的白熊正义公园一集极度讽刺与辩证的处理方式差距过大以至于差点没认出是《黑镜》4.6作为又一个套层叙述,在形式上复刻了圣诞特别篇,技术上也非常不成熟地使用了纯粹想象的虚拟意识(复制)技术。所涉及的议题也有重复嫌疑,除去Dawson医生的神经知觉共享装置小故事,将女伴意识复刻放入大脑共存、放入玩具的故事接近于2.1的记忆技术故事,而复刻杀人犯意识以供民众无限期地道德惩罚则类似于白熊正义公园。框架故事对所提几个技术的综合一方面在形式上延续了圣诞特别篇,另一方面在主题上试图强调技术中立而邪恶使用者有罪的论断(类似于4.1)4.2继承了圣诞特别篇里的视觉共享技术,但用在了一个很不一样的社会议题——家长监护上,还是颇有新意的,但最后的处理让技术变得不再重要,似乎没有这个技术,偷窥女儿日记或者暗中监视女儿也会有相似叙述产生的可能。4.3是1.3记忆技术的延续,两者都触及了个体记忆外在化并与公共安全直接挂钩的社会发展可能,其所导致的私密与共享界限的模糊化可能牵连出的一系列涉及自由的问题。虽然女主作案动机存在一系列的不合理性,但确实得到了较为充分地开发。从起初下意识就认为要报警的她到最终为了守护现有利益而做出的连环杀人。4.5比较特殊,不属于《黑镜》创作传统,很多友邻也说到这集拍得极差,我的理解是这本来应该是这一季的一个突破点,即推陈出新的地方,但剧本确实写得很不好,即使在影像执行上很好地营造了悬疑但过于单调乏味,主题过于牵强。
那么到此为止,我梳理了《黑镜》几季以来的内在剧作形式表达与内容的关系,试图说明剧组的一些不尽如人意的变化倾向。但我留了一条线索没有谈,那就是爱情故事。爱情主题是我个人最喜欢的《黑镜》母题,一方面,这些故事在这一系列中最反黑镜主旨,也最能体现科技温暖一面,另一方面,爱情主题也是对《黑镜》剧作良好辩证姿态的某种综合体现。这种主题在许多集中都有体现,从1.1中首相夫人与首相的关系,1.2中为爱贡献自己劳动的男主,1.3中爱人不忠在技术辅助之下的反目成仇,2.1中失去爱人的悲痛,圣诞特别篇里男主迟到的对女主不忠真相的发现,3.4中虚拟现实技术提供给人们在现实中无法承受的爱情可能,4.4中基于虚拟意识(复制)技术模拟结果的高度可靠相亲软件,以及4.6中从失去妻子的悲痛到时刻共享知觉的苦恼。其中第一季的爱情主题比较负面,除了第二集开放式结尾中喝着橙汁桌上摆着企鹅看着虚拟屏幕上的美景的男主,基本上都是被技术所曝光的虚假爱情。毕竟虚假爱情比虚拟现实要假的多。第二季对爱情本身的触碰很不深入,在表面上则和同年的《她》有异曲同工之处,同时相似情节在4.6的小故事中重演。圣诞特别篇的爱情主题也比较负面,基本上是1.3的一个变奏。反而是3.4和4.4的爱情议题要有趣的多。先说4.4,在主叙述层的故事世界是一个人人需要接受配对试验的社会(类似于《龙虾》)男女主在一见钟情后却不得不分开以继续接受系统的配对要求,而当系统再次将他们配到一起时他们选择了反抗,一起逃出这个邪恶系统追求自己的爱情。如果到此为止这个故事确实给人以信心和温暖,但同时又过于俗套。而最后框架故事可以说进一步毁掉了这个故事,它告诉我们男女主仅仅是数千次虚拟意识在虚拟世界的模拟,而这些模拟仅仅是现实中男女主角使用的配对软件对他们各自虚拟意识(复刻体)在虚拟世界中的操作,而对于现实中的他们,这不过是一款高级版的配对软件罢了。那么我们可以说4.4虽然在主体叙述层探讨了有趣的爱情议题却在框架叙述上彻底把爱情权力让渡给所谓虚拟意识技术了。与此形成鲜明对比的是3.4 San Junipero,这是整一个《黑镜》系列最让人动情也是唯一让我有点泪花的一集。不同于4.4,3.4的两个爱人不仅超脱了社会对爱情的限制,更是超越了性别、婚姻与死亡。然而同时,超越死亡的意识上传(天堂)并未被吹上天,而是在Kelly对Yorkie的拒绝中得以深化。在死亡(如Kelly死去的丈夫与女儿)与永生(如Yorkie死后的pass over)之间做出选择是艰难的,需要对自己具身意识与存在的真正认识,需要勇气,需要对爱情坚定的信任。也就是说,整一个《黑镜》最终似乎只有在3.4里,这个虚构的意识上传/虚拟意识(复制)技术才真正给予了人们选择的机会,技术才真正露出它与主体的互动与互相生成的本质。其余的则似乎只剩下形而上的推演与假设。
嗯……作为一个真爱粉 其实我是应该给我女神打五星的 但是理智告诉我 不可以 实在看不下去 本来可以安安静静的舔我妞的颜 演技什么的 我也不太在乎 但是 你跟何润东合作我就接受不了了 一个我接受不了的男明星和我饭的一个没有演技的爱豆 救命啊 给两星我已经是看在我妞的颜上了 求求你别接烂片了 没有演技的也不要演女主角了好不好 我们好好回团唱歌行不行
嗯……作为一个真爱粉 其实我是应该给我女神打五星的 但是理智告诉我 不可以 实在看不下去 本来可以安安静静的舔我妞的颜 演技什么的 我也不太在乎 但是 你跟何润东合作我就接受不了了 一个我接受不了的男明星和我饭的一个没有演技的爱豆 救命啊 给两星我已经是看在我妞的颜上了 求求你别接烂片了 没有演技的也不要演女主角了好不好 我们好好回团唱歌行不行
八道楼子,狄龙和姜大卫冷战前最后一次同框的电影,我一直没忍心看,一直放到昨天。
看了之后,我非常感动,我觉得看了这么久的张彻电影,这一部是张彻一直以来最想拍的电影。
为什么这么说?数数邵氏拍过几部战争片就知道了,邵氏拍电影不太讲情怀,什么赚钱拍什么,一个题材火了必然会把这个题材拍滥了,拍到不赚钱了才罢手。邵氏拍的大场面电影基本上都是张彻导演的,其中,十三太保尚且是赚钱
八道楼子,狄龙和姜大卫冷战前最后一次同框的电影,我一直没忍心看,一直放到昨天。
看了之后,我非常感动,我觉得看了这么久的张彻电影,这一部是张彻一直以来最想拍的电影。
为什么这么说?数数邵氏拍过几部战争片就知道了,邵氏拍电影不太讲情怀,什么赚钱拍什么,一个题材火了必然会把这个题材拍滥了,拍到不赚钱了才罢手。邵氏拍的大场面电影基本上都是张彻导演的,其中,十三太保尚且是赚钱的,但是水浒传、荡寇志就不太赚钱,加之七十年代嘉禾崛起邵氏减产,邵老板后来基本都不投钱拍这类大场面战争片了。张彻出走台湾,设立长弓电影公司,一定程度上也是想摆脱邵氏的摄影棚,拍摄一些自己更中意的题材,比如《八道楼子》。
《八道楼子》的制片,简直让我分分钟感受到了“经费在燃烧”……张彻大概是找了台湾陆军部的朋友借来的坦克,还有连续的爆破,精良的服饰,看得我眼睛都直了,这是不是那几年投资最高的华语电影之一?最让人不适应的是,电影竟然都是外景拍的,而不是邵氏的棚。《八道楼子》的主题也是邵氏罕见的严肃题材——抗日,家国情怀,民国万岁,还有什么比这样高尚的情怀更值得牺牲的场景么?还有什么比打日本鬼子更高尚的矛盾暴力元素么?好像没有,就连广电总局都无法拒绝这样暴力元素电影吧?有了这样高尚的大前提,血腥、暴力、和随之而来的漫长痛苦的惨烈死亡才会显得更加动容,这些英雄的血液不会白流,他们的牺牲会被后人永远铭记,不会像《马永贞》、或者《报仇》的小人物主角的死亡一样被人所遗忘。张彻电影中的男人永远是为了死亡这个终极目标而存在的,死亡可以有各种各样的理由,但对于男人而言,似乎很少有比保家卫国更加高尚的死亡理由了。
张彻是一位彻头彻尾的商业片导演,既然是商业片,一定要考虑到其可看性,那么张彻擅长的功夫片元素:盘肠大战、肌肉、必然不会少,让那一众主角以五花八门的方式痛苦漫长的死亡镜头也不会少,什么拿个手榴弹炸坦克,一顶机关枪干掉一个连。而这些元素加入到抗日题材中,以现在的眼光看就不得不说像抗日神剧了。虽然他的很多情节设置,比如说最后日军放走了那个穿国军衣服的小孩,日军最后给这几位将士立了个碑(碑文是张彻的笔迹)这样的描述,没有矮化日本人,比现在的抗日神剧还是更加高明一些,但是依旧不讨观众喜欢。我也不是特别喜欢,为什么?本片的剧本设置明显是要把最后的牺牲作为全剧的矛盾高潮,而为了推进这种牺牲的伟大、渲染最后死亡的壮烈,前面的剧情设置都是为了这个牺牲而服务的。但是前面的剧情、基本上只是交代了八道楼子这场战役的背景、以及每个主演个人的生活轨迹。主演或是因为战争而夫妻分离的平凡男人、或是在坚定不移的军人、想要报仇的戏子。这些事件并没有特别丰富的曲折与矛盾,因此除了最后牺牲的高潮、主演五花八门的死亡之外,全片没有特别多的爆点。其在商业上的失败也就不难预见了。
我看这部片子的时候总是走神,我对傅生这类小男生,和戚冠军的腱子肉不太感兴趣……而且戚冠军开始露肉之后,狄龙露的就明显少了,这点让我很难过……很难过……很难过……还是喜欢看狄龙露??。狄龙姜大卫之间,明显不如以前对望的眼神来得透彻,这点也让我很难过……很难过……很难过……
1.
跟电视上不同 他的脾气似乎不太好
他一定有他的苦衷 谁没有呢?
谁能明白他的感受?
谁又知道他们的感情关系?
只有死去的女人什么也不在乎
1.
跟电视上不同 他的脾气似乎不太好
他一定有他的苦衷 谁没有呢?
谁能明白他的感受?
谁又知道他们的感情关系?
只有死去的女人什么也不在乎
她想知道那女人为何而死 才会纠缠他
而他是害怕的
深知自己内心 藏有可怕的真相
那女人肯定是自杀
应该就在不久前
看电视的人
看不见那演员黑暗的一面
往后他要怎么活下去?
做出这样的事
他还抬得起头过日子吗?
还能单纯地去爱一个人吗?
杀人的人若不为罪恶付出代价
能得到解脱吗?
往后他要怎么活下去?
2.
原来这个人也是演员
太悲惨了
生活就是这般折磨人
你一次又一次地受挫
没钱 无处可去 没有工作
也许 也没有朋友?
他过去或许很努力在生活
可是现在却连住的地方都没有
他说会付租金 但他可能付不出来
他想要依赖她
一个比他还年轻的女子
能和漂亮的晚辈一起生活多好
吃她做的食物
她家附近还有山可以爬
他肯定是这么想的
太着急 所以才无所顾虑
这老男人只是想到什么就说什么
为什么你就找不到爱呢?
3.
当人们聚在一块
彼此的情感交融 相互鼓励
生活就有了连结
现在他们都不再孤单
藏起来的烧酒为何看起来特别好喝?
我也好想偷喝一口
什么时候我也有这样的机会?
为什么他们这么要好呢?
那是真的吗?如果是真的就太好了
说到底 人都是感情的动物
感情是很单纯直接的 很有力量
很珍贵 很廉价 也充满魅力
我现在就很需要它们
4.
看来他们要说的话很多
真的很多
你们知道 你们说的我都听见了吗?
你们不知道我耳朵很灵吧?
幸福是建筑在死去的人身上?
一边还要保持庄重
真令人佩服
是啊 生活还得继续 是该活在当下的
真羡慕你们
微不足道的东西
你们总有一天也会死
即使死亡那么靠近 你们也从不担心
所以才能如此泰然自若
不慌不忙 自得其乐
1、明明那么怪异,却和普通人一样拥有完整的家庭关系;
2、人类对自己未知的东西充满恐惧;
3、大多数人为了达成自己的目的会利用他人的共识;
4、我们不能因为别人的不同而带上有色眼镜;
1、明明那么怪异,却和普通人一样拥有完整的家庭关系;
2、人类对自己未知的东西充满恐惧;
3、大多数人为了达成自己的目的会利用他人的共识;
4、我们不能因为别人的不同而带上有色眼镜;
5、优秀的人会用自己的方式解决问题,而不是在别人的框架里发挥自己的劣势,看问题本质从根本解决;
6、作为普通人太容易受外界的影响,不懂遵从自己内心的想法。
有多少人是冲着汤姆.哈迪来的?当时的《勇士》不知道收割了多少少男的心!对!没错,就是少男的心!健壮的身躯,欧美范的大胡子,再加上霸气的走姿,带来的不是英伦的绅士风度,而是非洲大陆的野蛮之风,让人知道什么是真正的男人,第一集整部剧都是暗黑的风格,镜头带来的不像《大西洋帝国》那样慢慢悠悠的风格,就是富有感染力,就是让你着迷,就是再次带给你荷尔蒙喷薄的感觉,无论是电影还是电视剧,当你看得多的时候就
有多少人是冲着汤姆.哈迪来的?当时的《勇士》不知道收割了多少少男的心!对!没错,就是少男的心!健壮的身躯,欧美范的大胡子,再加上霸气的走姿,带来的不是英伦的绅士风度,而是非洲大陆的野蛮之风,让人知道什么是真正的男人,第一集整部剧都是暗黑的风格,镜头带来的不像《大西洋帝国》那样慢慢悠悠的风格,就是富有感染力,就是让你着迷,就是再次带给你荷尔蒙喷薄的感觉,无论是电影还是电视剧,当你看得多的时候就很少会再次找到这种跟着感觉走感觉让你上瘾的体验了,这不一定是你的菜!但一定是最原始的冲动!
电视剧《燕云台》中,唐嫣扮演的萧燕燕人设是宰相幺女,有一般男子所不如的见识,张口闭口家国天下,14岁嫁给太祖阿保机,帮助太祖协理朝政的述律太后更是她的人生典范。
电视剧《燕云台》中,唐嫣扮演的萧燕燕人设是宰相幺女,有一般男子所不如的见识,张口闭口家国天下,14岁嫁给太祖阿保机,帮助太祖协理朝政的述律太后更是她的人生典范。
我从不掩藏我对生死恋的特殊情结。大概是从小看多了电视剧和琼瑶小说,我对生死相依有着特别的向往和迷恋。我还记得小时候看梅花三弄,当时只记得梅花烙惨绝,水云间夸张,对鬼丈夫的印象只停留在对起轩那张难看面具的恐惧上,因此直到今天我还忍不住想要吐槽,鬼丈夫的造型师实在太不称职,不仅毁了个大帅哥,还给无数人的童年留下了阴影。小时候真的看不懂鬼丈夫。今天鬼使神差的,我唯独把它捡起来重新看,这一看就是翻来
我从不掩藏我对生死恋的特殊情结。大概是从小看多了电视剧和琼瑶小说,我对生死相依有着特别的向往和迷恋。我还记得小时候看梅花三弄,当时只记得梅花烙惨绝,水云间夸张,对鬼丈夫的印象只停留在对起轩那张难看面具的恐惧上,因此直到今天我还忍不住想要吐槽,鬼丈夫的造型师实在太不称职,不仅毁了个大帅哥,还给无数人的童年留下了阴影。小时候真的看不懂鬼丈夫。今天鬼使神差的,我唯独把它捡起来重新看,这一看就是翻来覆去的好几遍,感动得涕泪涟涟。它真的是颗沧海遗珠。在我没经历过爱情时,也读不出男女主角那宁可自己痛苦一生也心心念念拯救对方的心境。这部剧有着非常特殊的气质,它所讲述的就是一个最最简单的故事,用一句话就可以描述个八九不离十。但是整部戏洋洋洒洒铺陈下来,人物的每个心理活动,每一丝神态每一个动作,都串合的丝丝入扣。琼瑶的戏剧往往太过黏腻,而鬼丈夫的台词却将琼瑶风格与民国时代大家风范古朴文雅的对白巧妙融合,精致而熨帖。另外不得不赞叹的是,琼瑶在选角上真的是眼光无两。岳翎既灵秀端庄,眉宇间又透露出丝丝坚毅和固执,完完全全的切合乐梅的气质。李志希那一脸如沐春光的微笑,只一眼就让人硬撑过后面长达14集看不见男主角脸的剧长。最重要的是,他的眼睛非常明亮,非常有戏。每当他的眼泪顺着面具滑落,就给人一种说不出的遗憾和悲戚感。戴着面具也能演戏,这恐怕在言情剧中独此一家。此剧有非常多的萌点。初相见时起轩那大胆的凝视,让你恨不得就跳进屏幕附在乐梅身上。元宵节那猛然的一回首,那人就在灯火阑珊处,该是多少女孩少女梦中的景象。起轩信誓旦旦的说,我生生世世都要追寻她,我说这话,天地为证,日月为鉴。乐梅问“老柯”,起轩过得好不好,起轩淡淡的答,不好。起轩涕泪满面,终于小心翼翼的摩挲乐梅的脸,说我也珍惜你,就是太珍惜了。乐梅含着泪吻过起轩满臂的疤痕。最终乐梅甚至要自残双目,逼得起轩终于吐露了心声。种种种种,不一而足。爱情有千百种样子,可是我相信这已是纯粹的极致。这是一个纯粹的讲述着人性至美的故事。要有多深切的爱,才能让起轩宁愿半生凄苦,也不愿让乐梅有一丝丝的不甘愿而不能体会生活在阳光下的幸福。才能让乐梅毫不犹豫地说出,不管起轩变成什么样子,她都无所畏惧的追随。他愿意驱散心魔,她就陪他做正常人,他固执的不愿走出心门,她就陪他做个残缺人。这种爱已入骨,看不到半点狭隘和自私。这份情完美到找不到半点的瑕疵,偏偏起轩的残缺永无修复的可能,使完美和残缺又结合的恰如其分。故事的最后,乐梅微笑着去吻起轩伤痕满布的脸,这一幕让我从3岁记到现在。不得不说这些岁月悠长的故事对我们的人生观起到了影响。爱是沧海遗珠,无论岁月几多变迁,最初的容颜依稀在梦里。我多想固执的守住这份纯粹,苍茫天地间,我始终愿意相信,人生有大爱至美。