用最近在B站上看到的木鱼水心里面的一句话来回答很多评论里的质疑:在剧本中,一般来说是会有两种方向的素材组成的。一种是非结构化,以真实性来争取共鸣的素材;一种是结构化的,以对价值的隐喻来讲述主题的素材。
完全非结构化的优秀电影是存在的,比如德西卡的《偷自行车的人》,影片很少有刻意编造的剧作技巧存在,而更像是从生活流中随意(但其实并非随意,而是导演刻意提炼)抽取的一个截面片段。评论里
用最近在B站上看到的木鱼水心里面的一句话来回答很多评论里的质疑:在剧本中,一般来说是会有两种方向的素材组成的。一种是非结构化,以真实性来争取共鸣的素材;一种是结构化的,以对价值的隐喻来讲述主题的素材。
完全非结构化的优秀电影是存在的,比如德西卡的《偷自行车的人》,影片很少有刻意编造的剧作技巧存在,而更像是从生活流中随意(但其实并非随意,而是导演刻意提炼)抽取的一个截面片段。评论里提到的一些日本优秀的艺术电影,也是放弃结构化的叙事设计,而用非结构化的真实生活(但还是要强调,这种真实生活是导演提炼过的、更具有震撼力和感染力的真实生活)来打动观众。
完全结构化的优秀电影也存在。往早期说,格里菲斯的《党同伐异》、爱森斯坦的《战舰波将金号》,都是通过剧作上强烈的并置矛盾冲突,来突显电影主题,感染观众情绪。在当代,比如像《三傻大闹宝莱坞》、《疯狂动物城》、《黑暗骑士》之类的商业片,也会强烈地把二元对立的矛盾冲突作为基础,并以这个矛盾冲突来衍生搭建自己的整个剧本故事。
当然更多的好电影,是非结构化素材和结构化素材都各占一定比例,或者说,用结构化的方式来组织非结构化的素材(这句话比较绕),比如《让纳迪尔曼》。导演用一种极富技巧的手法,将一个中年寡妇完全日常化的三天时光,高度结构化的对比组织了起来,表现了强而有力的主题。
但总之,我绝对没有看过一部好电影,是既没有来源于真实生活的非结构化素材,又没有突显主题、营造矛盾冲突的结构化素材。而这才是《乘风破浪》这部电影我最不满意的地方。韩寒营造的那个90年代末小镇是一个空中楼阁,与真实的时代毫无牵扯和共鸣,也不表现真实的生存困境和人生困境。同时,这部电影也没有营造出戏剧性的矛盾冲突,缺乏对于主题的提炼。
《乘风破浪》只有一种情绪化的渲染(通过影片的色调、音乐和摄影氛围所营造)。我承认这种情绪化的渲染,《乘风破浪》是做得不错的,但,你们的要求也太低了吧?更何况,这是一种什么情绪?一种对于自我过去的浪漫化和诗意化,一种自我陶醉,而完全不顾其他人的痛苦和牺牲(母亲的抑郁跳楼自杀)。这种浪漫化、情绪化的渲染,在我看来,就是伤害了别人而不自知,这就是蠢。
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春节档的几部电影都有很严重的剧作偷懒现象,显示出了现在国产电影的浮躁,只追逐短期效益。
比如说《西游2》,设计了唐僧与孙悟空的矛盾作为主线,一路上遭遇妖怪应该是两人关系发生转化的催化剂,但最后却非常轻挑地放弃了这个主线,直接说我们之前是在演戏骗九宫真人,这就等于之前观众看的内容都毫无意义。
《功夫瑜伽》也是,按理说主角一行人的不同身份设定,是能够引发很有趣的戏剧张力的。考古学家、盗墓贼、公主,每个人动机不同,原本应该是合作又互相提防的关系(可以参考《加勒比海盗2》里一行人的关系)。但故事也是到后半段,所有人莫名其妙就和解了,尤其是是李治廷一个盗墓贼,说还钱就还钱,冒着生命危险去印度,图啥呢?(成龙为啥一定要拉上李治廷去印度我也是不理解)
所以我之前说,《长城》的剧本也许是好莱坞三流水准,但国内能写出这种完成度(起承转合都非常规范)商业片剧本的编剧,屈指可数。
不过,《乘风破浪》跟上面说的这些片子比起来,又不一样。上面说的这些片是有剧作上的意识,只是完成度太差而已。《乘风破浪》是压根儿没有往这个方向去设计的意识。
所以我之前看《后会无期》的时候就说,韩寒这拍的不是商业电影,这是艺术片啊。但问题是,你拍艺术片,这电影又没啥思想性,那看它图啥呢?
说《乘风破浪》没有剧作意识,并没有冤枉它。虽然电影开头铺垫了半天邓超跟他父亲的矛盾,但从邓超穿越回过去、与父亲(彭于晏)相见的那一刻起,两人就没有任何矛盾啊。
这是我第一次在一部商业电影里看到两个主人公之间的人物关系毫无变化、而人物也没有任何变化。彭于晏显然是毫无转变,而邓超穿越后与彭于晏的关系,从一开始就是好哥们儿,根本看不出他之前对父亲的那种憎恨与埋怨(我会觉得,邓超的人物形象,穿越前与穿越后是脱节的)。
这是剧作的问题,然后来谈思想性问题。《新难兄难弟》是儿子不认可父亲“我为人人”的道德理念,梁朝伟抱着一种更加利己主义的思想穿越回当年那个经济还没有高速发展、街坊关系亲如一家的时代,他的利己主义态度一直是引起矛盾的关键,最后他终于受到父亲的感染而转变了利己主义的态度,认可了父亲“我为人人”的理念。
而《回到未来》相反,男主角原本有着一对让他不幸的父母:他的父亲懦弱无能、唯唯诺诺、一事无成,而他的母亲则保守、死板、发福。然而通过他穿越回到30年前,也就是1955年,而将历史改变了。他的父亲变成了一个有勇气而成功的人,他的母亲也变得开明而富有生气。
要么认为现在存在着道德问题,需要回到历史上的过去寻找美好的品德(虽然这往往是一种美化过去的幻想);要么认为现在是一个精神昂扬的时代,可以改变糟糕的过去(《回到未来》拍摄于1985年,那时候里根总统正希望美国人民能重拾自信,从越战和民权运动带来的分裂状态中恢复过来)。
然而《乘风破浪》两者都不是。影片构造的未来是一个空空如也、毫无内容的未来;而影片搭建的过去,那个诗意的、浪漫化的90年代末小镇,也跟我们历史中真实存在的过去毫无关系。而最大的问题是,韩寒搭建的这个90年代末小镇,究竟传递出了一种什么价值,最终感召了邓超,让他原谅了自己的父亲呢?
没有。看完全片很难总结出这个小镇的价值是什么。用电影里的话来形容就是,这个小镇最好的地方就在于:我想静静地时候别人不会问我静静是谁,没有微信朋友圈烦我。
呵呵。
那么邓超为什么会原谅父亲的所作所为呢?没有理由。他一穿越回去,就成为了父亲的好哥们儿,加入了父亲的小帮派,然后与父亲一起打架、一起喝酒、一起吹牛逼。
然后他就完全接受了父亲明知母亲已经怀孕,还为了替好兄弟报仇而打架坐牢、最后导致母亲抑郁跳楼自杀这件事。
是的,他真的就是这么毫不负责任地如此处理这个情节,我简直目瞪口呆。我本来以为,在剧作上,最后会设计一个误会,或者诸如此类的原因吧,要么是邓超误解了父亲的行为,要么是邓超误解了母亲的行为。
但是,没有,真的完全没有。邓超明知道他母亲会因为父亲打架坐牢而抑郁跳楼自杀,他最后,没有一丝一毫地犹豫,就跟着父亲去为兄弟报仇,打架去了。
说起他们那个兄弟的死,也是设计的,不知道该怎么吐槽了。我只能说我很同情反派。
所以一开始因为那首《乘风破浪歌》吐槽韩寒直男癌真的不是冤枉他。在他的世界观里,男人那种男子汉情结、浪漫化的哥们儿义气、以及小镇青年的快意恩仇,是最重要的。母亲抑郁的跳楼自杀,在电影最后连个叙事矛盾冲突都够不上。
因为邓超从穿越回过去的那一刻起,他就已经完全认同父亲了。
所以,问题绕了一圈又回来了。叙事的问题就是思想的问题,思想的问题也反映为剧作的问题。可能在韩寒的心里面,父亲不让邓超学开车而踹他的那几脚,比导致母亲抑郁跳楼自杀,在叙事矛盾上还严重得多。
我特别喜欢我友邻的一句话:男孩子都是傻逼。其实大大方方承认这一点,反而还可爱一点。蠢,还要自我浪漫化,弄得自己像个英雄,就不光是蠢了,还可恶。
韩寒眼中的六一,大概就是观众眼中的韩寒吧。
虽然之前已经被无名导演程耳的宣传给安利到,我也不免得对导演所说的超级商业片——无名的电影质量有更高的期待。确实很精彩!超出我的期待值。细节抓的很准,情节紧凑的同时又有细腻,很刺激,生怕自己一不留神就掉线了,爱打戏,看梁生和叶先生的打戏很激动,但是真的有点心惊,依然看得很爽。作为一个广东人,并且自己也很喜欢钻研语言这类,我是觉得有多种语言(尤其是粤语)是非常大的加分
虽然之前已经被无名导演程耳的宣传给安利到,我也不免得对导演所说的超级商业片——无名的电影质量有更高的期待。确实很精彩!超出我的期待值。细节抓的很准,情节紧凑的同时又有细腻,很刺激,生怕自己一不留神就掉线了,爱打戏,看梁生和叶先生的打戏很激动,但是真的有点心惊,依然看得很爽。作为一个广东人,并且自己也很喜欢钻研语言这类,我是觉得有多种语言(尤其是粤语)是非常大的加分项,加上画面音乐的完美契合,很愉快舒服。叙述手法很独特,有意无意的反转,反复出现的道具设置,伏笔很多,呈现出的镜头,引领我更多的联想。爱上耳式风格,讲故事??????很不错,故事感,代入感浓烈可惜的是家这边没有imax可买!明天吧,下个电影城见!!!(极力地不剧透了)
对于鬼吹灯的电影,可能一开始就没报多大希望,所以倒也没有多少失望吧,和之前的电影一个水平的烂。唯一值得我期待的部分可能是王泷正,我还蛮喜欢他的,因此看到他主演,才勾起了我想看的欲望。看完之后只能给出无聊两个字的评价。
试图用一个半小时讲完整本书的故事,真的太赶了,想要面面俱到,最
对于鬼吹灯的电影,可能一开始就没报多大希望,所以倒也没有多少失望吧,和之前的电影一个水平的烂。唯一值得我期待的部分可能是王泷正,我还蛮喜欢他的,因此看到他主演,才勾起了我想看的欲望。看完之后只能给出无聊两个字的评价。
试图用一个半小时讲完整本书的故事,真的太赶了,想要面面俱到,最后反而变成每个情节都变得隔靴搔痒,没有什么让人能记得住的点,也没有什么精彩的场面,甚至说不出哪个部分算是电影的高潮部分。
个人最失望的其实是对抗狼王,初一死的那个情节,看小说的时候,这一段是令我落泪的,我觉得初一的死,是一个英雄悲剧的死。他与狼王有血海深仇,他恨狼王,狼王也恨他,他们不能同时存活在世,所以对他而言,杀死狼王,与它同归于尽,既是为了保护胡八一一行人,同时也是为了完成自己一生的夙愿,或者说是宿命。尽管我可惜他的死,但是我想他并不后悔用这种方式与狼王同归于尽。在这里,一方面时长原因没有交代初一杀狼王执念的由来,只是轻描淡写地带过了一句妹妹的死,另一方面,整个打斗场面过于潦草,没有让人感觉到初一的死是必要的,值得的。
对于最后部分的改编,个人认为并不是特别必要,小说里明叔的坏,是人性的表现,电影里阿香的坏确实比明叔让人觉得有反转,但却不如明叔的坏发人深省,并不是每个反转都代表了高明,而用Shirley杨幻灯片似的回忆证实这一点让人觉得十分草率。片尾莫名的科学解释我也不想说什么的,鬼吹灯影视化常规操作吧。但是我希望能更隐晦更高明一些,毕竟这也是鬼吹灯系列吸引人的地方。
最后谈谈人物吧,胡八一这个人物的形象并不成功,并没有塑造出一个明确的人物性格,但也可能是时长原因受到了限制。另外对于Shirley杨我是不满的。Shirley杨是一个高冷的女神形象没错,但是她高冷却很有教养,从书中简单的描写中就可以窥见,在电影中的脾气,或是最后坐没坐相的一起喝酒聊天,让我觉得这并不是她,可能是因为我太爱这个角色,因此挑剔了些。最后说一点,在影视化中,经常出现的一个情况,就是将胡八一过于神话了,并不是这一部当中出现的问题。我认为他们三人更多的是一种互补的关系,胖子的勇敢和虎,Shirley杨的谨慎和过分仁慈,胡八一的果敢和狠劲,是相互制约相互补充的,虽然一定情况下,胡八一是有作为领导的一面,但是并不会每个人都只依赖他,他们每个人都是很有能力的,而愿意让胡八一成为领导一样的角色是因为他们的团结,而不是因为他们的菜。这才是他们同行有意思的一点。
希望鬼吹灯的ip影视化都能越来越好吧。我真的爱鬼吹灯。
HBO必出精品,看完这部剧我又忍不住感叹道。真的每集都好喜欢,看完回味悠长,就像喝了油柑茶一样。
这部剧是由HBO亚洲推出的单元剧,一共8集,一集50分钟左右(腾讯观看有删减)。该剧原名《点食成金》,被腾讯引进后,翻译为《亚洲食谈》。真是一部差点因为剧名错过的好剧,前些天下班吃饭无意间点开,后面几乎是一口气看完。
HBO必出精品,看完这部剧我又忍不住感叹道。真的每集都好喜欢,看完回味悠长,就像喝了油柑茶一样。
这部剧是由HBO亚洲推出的单元剧,一共8集,一集50分钟左右(腾讯观看有删减)。该剧原名《点食成金》,被腾讯引进后,翻译为《亚洲食谈》。真是一部差点因为剧名错过的好剧,前些天下班吃饭无意间点开,后面几乎是一口气看完。
整部剧分8集,讲述了8个亚洲国家的美食故事。由于每集的导演都不同,所以每集都是不一样的风格,时而文艺,时而质朴。因为剧中的国家我都去过,感触更是颇深。
我最喜欢的单元是第七集日本的《Life in a box》,明明就是治愈系的单元,却看得我泪流满面。故事的开始,日本一列电车上,坐着四个装着心事的人。他们都遭受了生活的不同打击,丧气十足地看着远方。这个时候,电车突遇故障,仿佛给这四个人按下了暂停键。他们回忆起过去的自己。
1 这剧的人真有钱啊,随随便便就给几千万几百万支票,里面的人全部都是高端刚刚上市或者未上市的手机,包括穷的每个月要还两个房贷快吃不起饭的龙乾公司去世的刘革的老婆,都是七八千的手机,成都人真有钱。
2 这剧组真是穷啊,一个随便可以出的起几千万的公关公司,可以轻松丢掉一个大型航空公司客户的公关公司,不注重脸面,会议室小的简陋的还
1 这剧的人真有钱啊,随随便便就给几千万几百万支票,里面的人全部都是高端刚刚上市或者未上市的手机,包括穷的每个月要还两个房贷快吃不起饭的龙乾公司去世的刘革的老婆,都是七八千的手机,成都人真有钱。
2 这剧组真是穷啊,一个随便可以出的起几千万的公关公司,可以轻松丢掉一个大型航空公司客户的公关公司,不注重脸面,会议室小的简陋的还以为进了收破烂的办公室,里面的装修真是“豪华”,成都真是穷啊,如果说就是这种装修,好歹你把玻璃用毛巾擦干净吧,上面的灰土是成都好多年没下雨了还是没完成装修,会议室的椅子是拼多多上批发的吧。
3 际格公关里面的员工包括老总智商情商几乎为0 ,公关公司啊,靠情商智商吃饭哟,公司换岗出个公告,这是2021年,是一个要跟上时代走在潮流前的公关公司,没有内部邮件系统,没有OA,甚至没有一个公司群,需要张贴一个纸出来,关键是一群公司职员围观,去问一下刚刚来上班的小职员会不会这么无脑,不会拍个照片发给同事吗。
两三个公司元老围在人事讨说法不想去黄晓明部门,这不是元老,是傻屌,谁的起因去找谁,找人事有毛用,一个尚未谋面的公司副总裁,不了解情况就不给任何面子,还是公关公司职员能办出来事?……
一个公关公司老总敢把没有任何业绩任何同行业经验的人弄到公司做副总裁,这不是慧眼识人,是瞎子摸象。 一个公司高级管理人员被黄顶了位置,不去对对手调查背景,一无所知,说的话做的事如同三岁小孩子。
4 导演毫无生活经验,一个肝癌患者,上午还无事出门,下午就去世了,之前家人没有任何察觉,这是慢性病!
5 龙乾公司员工整体无脑,老总就不说了,做为公司公关部门的老大,敢在老板接受采访的时间带人过去,那么简陋的大公司领导办法室和廉价的鱼缸不说了,结束谈话连基本的先别客套话都没有生硬的就离开,去部门调查里面的一个拿着水杯的老员工告诉情况,这智商得有多低才主动跑去给一个刚刚来到几分钟的外人大嘴巴说对公司不利的话。
今天在豆瓣上看到了一个小文章,说我们《薄荷之夏》是部「土甜土甜」的剧,看到这个形容的时候,我还挺开心的,因为我感觉这个「土甜」对我来说,其实是某种肯定和认可!
【 今天在豆瓣上看到了一个小文章,说我们《薄荷之夏》是部「土甜土甜」的剧,看到这个形容的时候,我还挺开心的,因为我感觉这个「土甜」对我来说,其实是某种肯定和认可! 米宝在这里先谢过网友们的发帖与支持。 应该没有人会看,但求生欲强,我先声明下,以下仅代表个人当时的所以所想,用了一些英文只是最近英文电影看多了,有点点英文的思维,用错了勿怪,我只是四级以下的水平。 另外,甜茶真的很帅,而且演技一绝,我看过好几部他的电影了,每个角色都是独立的,完全不会串戏,这点太牛批了 应该没有人会看,但求生欲强,我先声明下,以下仅代表个人当时的所以所想,用了一些英文只是最近英文电影看多了,有点点英文的思维,用错了勿怪,我只是四级以下的水平。 另外,甜茶真的很帅,而且演技一绝,我看过好几部他的电影了,每个角色都是独立的,完全不会串戏,这点太牛批了 我还是最爱elio啊 —————— 一边看豆瓣里的解释一边看的,怎么说捏,nic真的令人很心痛吧,像我这种平常人看到一个吸毒的只会认为他没救了,觉得他是咎由自取。 其实想了下,像我这种之前觉得酒精很好,喝了酒会high,会很兴奋,喜欢喝酒。然后终于有一次年会上喝了很多红酒,在酒店半夜趴在床上头痛欲穿之后,再也不想喝酒了。我会想,为了high一时,而后面自己这么痛苦,我宁愿不high了。确实哈,我平常生活富足,童年没什么大事件,家庭稳定且美满,现在bf对我非常好,公司和同事也不算没良心,有朋友可以交流,有家可归等等,纵使肯定会有生活的不愉快,但也可以go through。实在是不需要酒精去一时地麻痹自己,get high for a while。 所以看了这个第一次感受到:或许啊,有些人真的因为经历过某些事,心里有着巨大的空虚。这些事情真的不是因为他们做错了什么才,而且他根本没得选择的去server it。他真的不是咎由自取,他真的不是不想乐观向上。反过来他们是太想乐观、太想积极了,才会导致生病,得了抑郁症之类的心理疾病吧。生病了之后,自己没办法调节,就更加更加地低落,形成了一个负反馈、死循环了。 其实我曾经有一个好朋友,她也得了类似的病。她高考前在学校遭受校园暴力,高考后父母离异(就是有种你终于上大学的感觉,现在回想起来,想必离异前已经家庭破碎、经常争吵了),在大学时也过的不咋滴。像我这种他们身边的人,在看这电影之前其实是很难理解他们为什么会这样,为什么她就得病了,我会觉得我平常也会有难过啊,我自己也不是总是很开心啊。 在知道她得病之后,我真的很想对她好,同时不知道该怎么对她好。不想感动自己,我是真的想do something nice to her。我查了很多,知乎啊、豆瓣啊等等。看了很多电影,比如余文乐的那个、legal high男主角的那个等等,还是没有得到答案。仍然是无法理解,不知怎么样做才算是对她好。 其实我自己某些时候也会有某些时间段不开心到快要抑郁的状态,但最后由于我的家庭啊、还有things getting better等因素,拯救了我。我就以那时候,我自己快要抑郁的感觉去理解她。(但应该还是远远不够吧) 采用对待她的方法是当她像是平常人一样,她愿意说的时候,我尽量耐心聆听的那种。 最后,也就是现在,我还是失败了。她对我很失望,我们也绝交了,不再是朋友了。 但是,你知道吗,秋千,今天我好像又进一步了解你多了一点。祝福你,希望你身体健康,平安喜乐吧。我之前跟你说过,但你不相信的,你在我心里的位置永远是best friend,其他人都不及你。 唉,其实我也觉得绝交了也不是不好吧,我也只是一个普通人,我有我自己生活和烦恼,我没有办法把生活的重心放在你那,我可能真的不能帮到你什么吧。 回归电影,我真的不想生孩子,更别说是多个孩子了,我连家里两只猫的关系都没办法平衡、平等地处理,更别说人了。
人有三魂七魄,三魂就是三把火,七魄就是七盏灯。一个人要想不怕鬼,首先这三魂七魄是不能丢的。
自信。人怕鬼三分,鬼怕人七分。凡人的火足以化刀,灯足以辟邪。但是疑心自生暗鬼,一旦滑落到此一境地,邪祟就驱之不离,离之不去了。
正气。注意不是正能量。你正能量再多,鬼该找你还是要找你的。无论何时何地,都要知道人在做天在看,其实就是要心存敬畏
人有三魂七魄,三魂就是三把火,七魄就是七盏灯。一个人要想不怕鬼,首先这三魂七魄是不能丢的。
自信。人怕鬼三分,鬼怕人七分。凡人的火足以化刀,灯足以辟邪。但是疑心自生暗鬼,一旦滑落到此一境地,邪祟就驱之不离,离之不去了。
正气。注意不是正能量。你正能量再多,鬼该找你还是要找你的。无论何时何地,都要知道人在做天在看,其实就是要心存敬畏之心。不能暗室欺心,做事情只求结果,不论手段。这是很危险的。
信息和资讯的摄入。鬼不像人,因为鬼是死去的人遗留的反物质,所以都是以光速飞行的。换句话说,你一想,他就到了。我们都知道,我们正常人的步幅和光速比起来就是可以忽略不计,所以资讯的摄入会影响你的脑电波的输出,这个讯号一旦对上了,你就被鬼跟了。
四阴之地和八字属阴。这个就比较麻烦了,一般都有种命中注定的感觉。风水学,命运学,人类灵魂学对此都有过专门的阐述,在此恕不赘言。
抖音刷到蝶舞来的,听说这部是他自己投钱拍得,为了让刘德华当男主。蝶舞的饰演者叫董颖(艺名:董玮玮),然后在网友争论中有提出了曹颖的名字,我搜寻自己以前看的记忆,根本不记得曹颖在里面演谁了!于是在电脑端打开电影一心找曹颖,原本86分钟的片子只剩下82分钟,突然感觉影视剧情节奏好快,这就有别于小时候看露天电影那种坐等下一场的急切心情了。笑三少出场当然是潇洒不羁,秒杀全场,蝶舞的出场也堪称有趣!后
抖音刷到蝶舞来的,听说这部是他自己投钱拍得,为了让刘德华当男主。蝶舞的饰演者叫董颖(艺名:董玮玮),然后在网友争论中有提出了曹颖的名字,我搜寻自己以前看的记忆,根本不记得曹颖在里面演谁了!于是在电脑端打开电影一心找曹颖,原本86分钟的片子只剩下82分钟,突然感觉影视剧情节奏好快,这就有别于小时候看露天电影那种坐等下一场的急切心情了。笑三少出场当然是潇洒不羁,秒杀全场,蝶舞的出场也堪称有趣!后面名剑的出场也是逼格十足,直到红叶夫人出来,才直呼好家伙,这不就是曹颖吗?只是她脸色过于惨白(不同于后来乌龙闯情关里的“霍水仙”那般闪艳动人),曹颖那时候确实没看出来,因为直到后来的神剧《乌龙闯情关》才认识她的!
原来曹颖那么小就跟33岁的刘天王搭戏演情侣了。等有机会看她直播,一定要怀着惊喜的心情告诉她!哈哈……
值得一提的之前的一个疑惑,终于解开了,顾彩衣以蝶舞做威胁要求笑三少跟名剑决战,以前觉得其实在顾彩衣死后,完全可以通过人皮上的线索找回蝶舞,只不过一句“君无戏言”,绑住了太子,只能强行决斗,后期看到横刀击碎装有人皮线索的盒子,以为蝶舞完蛋,其实横刀早已经找回蝶舞并放在太子观战台下了。这就解释通了疑惑!
剧集完全按照漫画分镜拍摄,第一集确实云里雾里,但往后真的是节节高!演员按照漫画感觉去演绎剧情,结合采访来看演绎的高中生绝对合格!确实妆造和滤镜磨皮拉胯,把新和Nao的美貌全遮盖了。。。因为各版本翻译不同和日本人讲话不带主语的问题,有些地方会不好理解,但剧情不只讲了高中生如何谈恋爱,还捎带脚讲了天城童年不幸和高良确定性取向的过程,各个配角也都很出彩。个人看来,比消失的初恋要好,也更让人上头。<
剧集完全按照漫画分镜拍摄,第一集确实云里雾里,但往后真的是节节高!演员按照漫画感觉去演绎剧情,结合采访来看演绎的高中生绝对合格!确实妆造和滤镜磨皮拉胯,把新和Nao的美貌全遮盖了。。。因为各版本翻译不同和日本人讲话不带主语的问题,有些地方会不好理解,但剧情不只讲了高中生如何谈恋爱,还捎带脚讲了天城童年不幸和高良确定性取向的过程,各个配角也都很出彩。个人看来,比消失的初恋要好,也更让人上头。
长嘴的攻都是好攻!剧情讲的就是高中生如何谈恋爱,同时在恋爱中成长的故事,又甜又治愈。
这仍是一部有迪士尼标志性特色的百老汇风格的动画片。在100多分钟的电影中共收录了9首歌,有独唱的小调《IN SUMMER》,有对唱的情歌《LOVE IS AN OPEN DOOR》,更有《LET IT GO》这样入围奥斯卡奖的豪迈而抒情的歌曲。百老汇风格的动画不是迪士尼的专利,但毫无疑问,世界上没有任何一家公司能做出超越迪士尼的歌舞动画。在迪士尼影片中,歌曲与剧情已经完美地结合起来,以至于你
这仍是一部有迪士尼标志性特色的百老汇风格的动画片。在100多分钟的电影中共收录了9首歌,有独唱的小调《IN SUMMER》,有对唱的情歌《LOVE IS AN OPEN DOOR》,更有《LET IT GO》这样入围奥斯卡奖的豪迈而抒情的歌曲。百老汇风格的动画不是迪士尼的专利,但毫无疑问,世界上没有任何一家公司能做出超越迪士尼的歌舞动画。在迪士尼影片中,歌曲与剧情已经完美地结合起来,以至于你无法分清究竟故事是串起那一首首犹如珍珠般闪耀的歌曲的线索,还是歌曲已然成为剧情发展到那时那刻所必须采用的一种修辞方式。
在《冰雪奇缘》中,迪士尼这艘能跨越时空界限、并时常穿梭于现实与梦境之间的豪华游轮,又带全世界的观众来到了北欧。你可以在此尽情欣赏北欧的城堡、北欧的森林、北欧的冰雪世界和北欧的风土人情。影片第一个镜头就让人有意外的感觉——从冰面下方向上仰望,等待运冰工人破冰的那一刻——这个镜头实际奠定了整部作品超凡脱俗的基调。随着运冰人铲破了坚冰,观众也仿佛瞬间进入了这个北欧世界,再听到那段极富地域特色的雄浑有力的“劳动号子”,想不把身心交付到影片中都不可能了。
《冰雪奇缘》的英文名是“Frozen”,意思是冰冻的,可是你一点也不会感到寒冷,反倒会觉得暖意融融。影片讲述了一对公主姐妹从被迫分离到再相聚相依的故事。会使用冰雪魔法的姐姐艾尔莎,为了不伤害亲人而选择了隐藏和逃避,可是逃避让她更加孤独和恐惧。普通却活泼开朗的妹妹安娜,一直在寻找真爱,总是用自己最坦诚的一面示人,她不知道姐姐为什么总躲着自己。影片其实遵循了一个经典的故事路径——将误会推向深渊,再用爱去填平它。实际上姐妹彼此之间的感情牵绊从未消失,即使她们数年未曾说话,即使两人相隔两地,她们的内心都坚信彼此仍然珍爱着对方。
当艾尔莎出走来到雪山之巅的时候,她所演唱的那曲《LET IT GO》是影片最高光的时刻。忍受了多年的孤独,艾尔莎在这一刻抛弃了她所有的烦恼与顾虑,解除了一切身心束缚(包括她的手套和皇冠),当她用魔法创造了一个通往山顶的阶梯的时候,当一座冰雪城堡随着音乐的旋律奇迹般搭建起来之时,每位观众似乎也都把自己心中那些来自生活中种种的压抑与不快给抛开了。Let it go,让它们去吧!事实上,艾尔莎用魔法创造了两个雪人:一个是渴望夏天的小雪人奥拉夫,它在丛林中巧遇(或者说迎接)安娜;另一个是恐怖而凶猛的雪巨人,它把安娜赶出了冰雪城堡。奥拉夫是艾尔莎和安娜小时候玩耍时无意间创造出来的,它也是两个人友爱的象征,而雪巨人则是艾尔莎畏惧和抵触世间一面的展现。值得一提的是,影片最后真的实现了奥拉夫享受夏天的愿望,这种不可思议也让每位观众感到迪士尼动画将梦想实现的神奇力量。插句题外话,奥拉夫让我想起了国产动画《雪孩子》,因为雪人总是用来表现友谊,而且这个意向只有在它融化时才能得到升华。《冰雪奇缘》作为迪士尼又一部公主片,它在王子与公主的爱情方面其实并没有太多的创新,平民王子和性格公主的搭配只是完成了一种基本设置。它真正的精彩之处就是两个公主的关系设定,以及爱能让冰冻的心融化的主题。安娜的爱融化了艾尔莎因恐惧而刻意强加给自己的禁锢,而艾尔莎的爱也融化了安娜所遭受的冰冻魔法。一边是各式各样的冰雪,一边又是暖意融融的爱情与亲情,《冰雪奇缘》带给观众完全相反的奇妙感受让观众享受到100分钟的美丽梦境!
2020是非常独特的一年,因为疫情很多人都宅在家里,尤其是像我们这样的大学生,一宅就在家里宅了半年。在前20年,从没有想过会有这么长的一个假期,小时候经常想要放假,我们总是嫌假期短,想象着可以有放半年的假,然而它实现了,但是我却并不高兴,因为我天天都待在家里,虽然长期的肥宅并不快乐,但是也拥有了更多有趣的事情,比如说认识了梁红和270这一对情侣,在偶然的一天,潘潘和我说要是无聊的话可以看《侣
2020是非常独特的一年,因为疫情很多人都宅在家里,尤其是像我们这样的大学生,一宅就在家里宅了半年。在前20年,从没有想过会有这么长的一个假期,小时候经常想要放假,我们总是嫌假期短,想象着可以有放半年的假,然而它实现了,但是我却并不高兴,因为我天天都待在家里,虽然长期的肥宅并不快乐,但是也拥有了更多有趣的事情,比如说认识了梁红和270这一对情侣,在偶然的一天,潘潘和我说要是无聊的话可以看《侣行》,我问什么是《侣行》,然后他给我打开了这档综艺,其实就今年来说,我已经对综艺不太感兴趣了,因为随着真人秀的不断开拍,感觉一下子涌入了特别多经过包装的真人秀,让我产生了审美疲劳,所以 并没有抱着很大的期待,但是当我打开这档综艺的那一刻,我就被深深的吸引了,吸引我的不光是他们上天入地的旅行,更是他们两个之间的爱情,青梅竹马,从小学就认识,从小一起长大,家一个在北街,一个在南街,两个人一起创业,一起去经历了很多的事情,同甘共苦。有的时候,很佩服梁红,不管是去危险重重的索马里,还是极寒冷的奥伊米亚康,更甚的是马鲁姆火山,还有辐射超标,鬼城切尔诺贝利,她就这么跟着270,也不抱怨,默默地把他的梦想变成了他们的梦想,他们北极求婚,南极结婚,把日子过得有趣,把自己的人生也活的与众不同,真是感叹爱情的伟大。愿我们都能遇良人,1+1变成一个更强大的1,去做很多一个人不敢做的事。