支撑我看完全片的是开头的几秒钟，但是如果你以为这和电影有关的话你就错了。电影编剧是一个，极力去出彩却屡屡成坑的人。可以不夸张的说电影每一个情节你对他的一下步有所期待的时候，现实就给你一巴掌。故事开头就是暗示了一切事件的根源动机――大黄对小黄的蔑视。然后三人帮敲晕了司机，却顺着修理电梯上了楼？？“我好像没见过你啊”“我也没见过你呀”全片的亮点吧。紧接着三人帮开始了所谓的有计划行动――不被人发现发现也无所谓的计划。触碰了警报然后对外掩饰还用了两个不一样的借口，也是够了。撤退到摄影棚里被困其中，注意被这个字，而且是被一个被敢走的人质所困，警察用了许久分析出劫匪是自困于此，真的不愧是队长呢。为了促成正反派男主的交锋，还显示了恩爱手机桌面。既然没收了手机，还知道查看手机，那为什么就没发现自己是为什么联系幕后的那个人？全面直播也就是个噱头，屁用没起到，警察脑子里就一个方针，迅速突破，其实里面啥样根本不关心。还有就是被发现不进影棚，直接进电梯早就舒舒服服的走了，毕竟根据后面警察的支援速度来看，还是根本不慌的的。

片中给女警察无数次特写，却屁用没起到，在一个去用影分身钻地，一个去挑衣服的时候，就一个劫匪的时候也没有任何动作,所有人质都能自由活动的前门还是可出状态，还不如一个一心想搞事的天x。一顿分析钻墙逃走的路数最后还是到了车库，我也是够了，这是约好的吧，你们把整个大楼围起来，别管车库，我就走车库走。感觉就是前一秒很牛逼，后一秒就是在逗你。衣服癖男那场换衣服也是莫名其妙的，最后受伤的更是莫名其妙的，开锁男干脆就是个龙套男。所以一顿操作之后要人质干嘛的？早走电梯不好吗？

后面的追击就更扯蛋了，直接两车正面接吻，喂喂搞笑的吧，不知道副驾驶死亡概率高。好吧就算是命好没死，你这样直接近距离对射，考虑过副驾驶的同事吗。

追丢以后才想起你那可爱的同事呀。然后不管劫匪了坐上了救护车，然后又不管同事了叫停了救护车。看着路边的景象想着劫匪没洗的车。然后叫了支援，请注意现在时间。

一顿瞎几把对射，弹匣是仿制木乃伊裹尸布的吧子弹够玩一天的。一顿操作以后，两人开始对峙，这大概是对某个电影的某个片段致敬吧，感动的我脑子都从眼里流下来了。你tm保持这个姿势一天试试呀，起来之后熟练走位，然后，被人一换一做掉。这波真的血赚。

游戏结束，然后支援到达，哪里的路郊区还这么堵。最后的最后，搞事女终于想起了那个至关不重要的号码，最后坏人也被聪明的警察及时截获，其实根本就不需要警察的，这个人也跑不掉的，毕竟在这个智商平均20的片子里，这个人还拖了19的平均分。

总得来说，就是演员真的尽力了，演的不错，就是导演为了搞出一部好看的电影，将电影微妙的拆分成了无数个不分，进行了各种尝试，最后变成了一坨狗屎，每一口都是不同滋味的狗屎

胡柄榴《田园三部曲》在1980年代能够成为一股清流，实有选材、主题、摄影、人物等综合因素，在诗画般的风光里讲述农村普通人物家庭的故事。也许当初带有很强的探索性质，也被很多业内人士挖掘出所谓第“x”代的批判封建和不舍乡愁的矛盾心态，貌似深刻精炼，但今天看来，似乎过于上纲上线学院化概念化，我反而愿意从更加简朴的普通观众的角度，记录下第一次看片的几点感受。

我不觉得这是一部老片，盖因影片的节奏和画面呈现的十分的自然从容，故事的发展和人物的刻画也没有赋予太多时代要素、表演也十分贴切自然吧？如果说有陌生和距离感，那也是只是这样一种农村的生产和生活方式，我并不了解；但这种不了解，可以理解为空间的距离感、不一定就是时间的距离感——君不见在今天中国的西部穷困山区，还有温饱尚未解决的贫困农民，片中那些不易的生活场景并没彻底消失；退一万步，东南亚、非洲不是也有更多的还在刀耕火种的群落族群么？这些都证明了本片的最大亮点，历经这么多年后再看的感受，就是因为其老老实实的叙事风格，平铺直叙的节奏组织，稳稳妥妥的摄影画面，真实贴切的人物言谈举止；没有一惊一乍，没有刻意蒙太奇、各种变焦切换，没有夸张动作~~这在当时众多电影留有很多戏剧化特征，比如台词、动作等方面，包括影片相应社会主题的风气下，确实是有创见的。

这种自然主义的尝试又没有走向稍后的过分和极端化，乃至形式化。包括所谓张艺谋的大红灯笼、老井等所谓反映原生态生活的新浪潮。《乡音》不仅在影片技术上遵循了顺其自然的风格，在更核心的故事人物上，我觉得也是尊重了客观现实和人物主观意识的。恰恰不是有些评论说的批判封建主义不够彻底。男主工作勤恳、为人正派，有些大男子主义但并不过度，对春妹的态度也并不是随意的使唤，更多的是基于一种农村长期的“男主外女主内”的习惯（也是分工现实）使然；在得知春妹病情后，他是内心真正痛苦和后悔的，也是发自内心地想去弥补的~~其对春妹病情，确实是一种忽视、但也是一种未曾经历过的事件，在其知识体系里尚未认识到病状所蕴藏的更多可能性和严重性。我认为这更多的揭示了知识普及不够、教育的失败~~不一定要上升到封建主义和小农意识等高度去。

但是是否没有这些所谓的影片的隐喻就拉低了本片作为《田园三部曲》的格调和意义了？这恐怕是有些所谓的业内人士尤其是关注所谓X代导演所不愿意承认的语境和事实。也许有些人确实在片中看到了那些东西吧，我尊重他们的深刻和眼界高度；同时，正如我前面感受到的这部片子给我的一种“新片”相遇感，我想说，平凡的春妹一家、不幸的春妹、一群热爱生活热爱生命的纯朴的人们，你们的真善美感动了我，你们的不幸让我悲伤；但愿上天更加眷顾好人，但愿我们所有的人都能更加努力地去改善农村的生产生活、提高最根本的教育水平，让他们生活的更加富足、健康、幸福~~

影片的结尾，男主推着独轮车送女主去看火车，沿路群山环抱，阳光灿烂，山清水秀，温情脉脉。固然是残酷结局的一点乍暖还寒，但又何尝不是面对命运的一种坦然和安详？悲痛但不哀伤，这是苦难坚韧的中国农民最美的品质，无关时代，他们用最深沉的爱谱写着对这片土地与人的命运之诗~~

它让我们更加热爱生命，热爱生活~~

没日没夜地看，今儿终于是完完整整补完了1-4部《重案六组》。

其实想说的能说的挺多，不过现在格外想聊聊四部六组的男一号，闲来无事做了个简单排行，纯个人向，不喜勿入，欢迎探讨。

个人意见（再次强调）：

综合素质那得是陶非第一，军转干出身，政/治觉悟高，论勇敢裸身会绑匪，论武那身体力行扑在最前格斗擒拿、飞起一脚踹门就数他次数最多，论谋能短信试探季洁安危，至于人格魅力/领导能力么，从“叛徒”转为“头儿”和大家打成一片能服众已经很能说明问题了；

智商我个人认为是大曾，大曾这身材体型儿指望他动手是没戏了，全仗着脑子好使，什么案子到了他手底下肯定给安排得明明白白，也因此重案1的案子是我觉着最有意思能看进去的，它不掺杂任何水分，例如感情线啊演员颜值，基本是一概没有，只有案子、案子、案子。2、3案子还差点儿意思，节奏没把握好，有时候破案过程看得人捉急。（第四部佟组实在太bug不参与此项排行）；

颜值那得在杨哥和佟组中抉择，如果只看第一眼那也许是佟林，这位叔叔确实五官美貌没得说，还自带苏撩气场，且发际线貌似是历代组长里最安全的……但杨哥胜在年轻有活力，特飒，大长腿瞩目，和我们组宠季洁同志最登对儿，总之各有千秋；

（——这里插一句，要论整个重案系列的颜值巅峰，那毫无疑问是1里的严大队by孙淳，不接受异议。严大队整个一睫毛精，那叫一清秀美貌，坐那儿，也不开口说话，一手指间夹着烟就那么看着你，嘿，能把人眼睛都看直，嘴里直流哈喇子……别说重案系列了，我觉着淳叔的颜值巅峰都得是严队这个角色，太绝了。）

时髦值，佟林当仁不让NO.1，第四部编剧脑子有坑，把他写得那叫一逼格高，什么不动声色提点季洁啊（我都知道我就是不说给你点儿线索自己琢磨去吧），人在爆炸案这边还能远程监控那边枪击案啊，亦正亦邪，神通广大，一个手机就能carry全场，黑白两道通吃，连郑队都要让他三分，整个一运筹帷幄之中，决胜千里之外……加上杰克苏光环加身，日常又苏又撩，先不说什么陈雪薛晓琪，就说季洁吧，明明各自都有对象了可俩人互动还是萌出一脸血，动不动就是凑脸前啊搂肩膀，要我说人杨震都没跟季洁距离这么近过！总之一句话，就问论时髦谁比得过他吧；

——哟，这么一比下来，怎么觉着杨哥有点逊色啊……

（抱头逃窜，边逃边呐喊——）

——并！没！有！

我们杨哥那也是智勇双全能文能武有勇有谋还有颜值，每一项单拎出来都绝对不差，只不过他不能把好处便宜全包了吧——历任组长里，就数他是人生赢家，最大的“好处”都让他给占咯——流水的组长铁打的季洁，能把六组组宠征服的也就杨震一人了，以至于3里虽是客串却反客为主，弹幕里每集都在关心这集有杨哥吗，但凡有他出场那就是满屏的表白加cp粉，4里人压根儿没出现，可无论是弹幕还是季洁的性格里都时时有着杨哥的影子……

当然，我也不是说杨震除了感情线其他都不好，只是四部各有特色，2确实互动戏份比较多，杨季两人特有火花，这是他的优势。

在我看来，就案件和破案过程而言，2确实没有1那么精彩，相对比较中规中矩，因此也就需要男主的个人魅力相应地占比更大。

但这种魅力又和大曾不一样，大曾他嬉笑怒骂皆成文章，塑造了一个非常立体接地气儿的老刑警的形象（我是真喜欢大曾这角色啊，李诚儒演得太特么好了，把人演活了），这种魅力是和破案本身紧密联系在一起的，除了会破案可以说他嘛也没有。

而杨震这个人物，他年轻瘦削，英俊飒爽，酒红T恤大长腿，正经中不时带点痞气，既能独当一面，又偶尔有着无法很好自控的、可以说是脆弱的一面（被枪指脑袋后向季洁坦陈害怕和季洁化妆钓凶手他连续爆了几次粗）；和季洁之间，除了正常的同事情还总捎带了那么点儿莫名的情愫（尽管演员本人不承认）。他当然会破案，可即使脱离了案子，杨震也是一个招女性观众待见的角色。2的案件不算特别出彩，那么这一部分的缺憾就被这个角色身上的个人魅力给弥补，这没什么好指摘的。换句话说，他杨震要是样样儿都拔尖儿，那其他几位组长干嘛使的啊，拿什么吸引观众？喝西北风去？

说了这么多，其实四位组长都特棒，人品、个性、能力、个人魅力没有不出色的，我都挺喜欢……

当然啦，就私心来说，帅还是咱杨哥最帅，甜还是我们杨季最甜，嗯。

这是波兰斯基在读电影学院时的作品，一部时长10几分钟的小短片。三年前草草地看过一次，今天重新翻出来重温了一遍，有感而发，以下仅为个人浅见。表面上看，这是两个男人飘洋过海，想卖掉一个衣柜但被城市驱逐的故事。实际上，片子是影射了大多数外来者进入城市之后的现实命运，或者从更大的角度来看，这是一个关于生存的故事。影片一开始，在波浪起伏的海平面上，两个男人搬着一个巨大的衣柜，晃晃悠悠地在浪潮中冒了出来。紧接着，他们登上沙滩，欢唤雀跃，跳起恰恰，满地打滚，怀抱着高亢的乐观主义，对挺进城市实现理想寄予了无限的热忱和希望。就像每一位淘金者的最初，无不是满怀欣喜地登上新大陆，准备着迎接命运女神的垂青。当他们搬着笨重的衣柜，滑稽地穿过城市的大街小巷，来到一个僻静的地方时，他们遇到了一个姑娘。从他们脸上憨厚激动的笑容可以确定，他们喜欢上她。大概只是出于好奇，姑娘只看了一眼就走开了，而他们却错误地以为她会是买主，于是追上去手舞足蹈地和她商定价钱，正当他们自做主张准备把衣柜搬到她家时，姑娘却默不做声地，头也不回地远去了，留下他俩一脸愕然。影片在这里，一方面影射了外来者在城市淘金的艰难，另一方面也传达了由于地域文化等原因，导致理解，行事方式的差异，使他们与这里的沟通发生错位，同时也暗示了这一类人与城市女孩搭讪恋爱的困难。随后，影片通过两个颇具讽刺的环节继续强化主题，把他们与周围的格格不入，以及城市的排外性表现得非常充分。一个是两人把衣柜搬进餐厅准备吃饭被轰出来，一个是他们想把衣柜带入旅馆遭到粗鲁的拒绝，这里不仅体现出隔阂和排斥，也暗喻了外来者踏入城市不得不面对的生存挑战。理想毕竟不能当饭吃，当温饱都成问题，再谈其它什么都是不现实的。影片至此，已经为二人最终的命运埋下了伏笔。生活没有最糟，但有更糟。当你在为生存犯难的时候，你可能还要随时面对突如其来的风险。所以，当他们遇上一伙刚用石块砸死黑猫的小混混时，这种悲剧就骤然降临了，并且毫无征兆。混混头子想从背后非礼一个女孩，而他们的衣柜正好立在女孩前面，女孩从柜子上的镜子看到身后的一幕跑开了。于是，没有得逞的混混恼羞成怒把两人暴打一顿。到这一步，影片表明了生活不可预知的风险，也说明在一个陌生领域如果你不够强大，就必然会受欺凌。而在被打过程中，镜子的破碎则喻示了人在复杂的环境下，即便看清一些事情也不要直接表露出来，因为直言的结果往往会惹上一些意想不到的麻烦。片子最后，没地方落脚的两个人躲到存放酒桶的工地上休息，却被一个仓管老头拿木板狠揍了一顿，赶出工地。让人不得不感叹世界如此之大，赖以生存的一点点容身之地却那么难寻。事已至此，两人不得不抱着衣柜重归海上，带着被现实摧毁的梦想，从哪里来回到哪里去。影片到这里，已经把现实的残酷性和盘托出，并且宣告了一个赤裸裸的真理：如果你是弱者，即便你是良善，即便你的遭遇有多悲惨，在各自为营的冰冷城市里，没有人会去同情你的境地，也没人会想花时间去了解你的经历。如果你不够强大，等待你的就是被驱逐的命运。

剧才看到一半就被无意间忘记关掉的弹幕剧透了Gilbert的结局，难过到都有点不想看下去了。从小到大看过的所有时装剧里，阿Gil真的是我觉得最好的男性角色了，三观极正，骨子里的善良正直；即便小时候被病折磨得几乎没命依然热爱生活；说话总是能一语切中要害，直言直语；不会因为自己的性取向自卑，喜欢男人的时候就交男朋友，后来被Jackie吸引慢慢发现自己也可以喜欢女人的时候也没有刻意回避；对待自己的病人尽心尽责关怀备至，但也始终公私分明；喜欢随身带着唇膏时不时擦一擦；说话总是温声细语，很少发脾气很少较真，礼貌绅士；有点小护短有点小傲娇有点小少女；最大的弱点是烦恼的时候对任何事都没有抵抗力，因此老是被Henry使坏地使唤……还有好多好多小细节，阿Gil这个人我真的说不完，他太真实太真实又太吸引我了，这可能就是我最想要的朋友的样子吧，以至于看剧的时候我的注意力甚至从程至美和阿Paul身上全部转移到了他的身上。为什么这么好的一个人居然会因为救人而被感染艾滋去世？越来越不敢往后面看了，看一集，阿Gil的镜头就少一集，真的无法想象他在得知自己感染了艾滋病毒的时候心里有多么震惊多么难以接受，总之我真的很无法接受。“我叫Gilbert，英文名来的，不是叫娇拔啊伯父，我姓江，我的中文名叫江满月。”江满月，拥有这么美好的寓意的名字的这么美好的一个人，却没能拥有一个好的结局。

Gilbert 的死，让我无法给这部剧五星。

　　“我喜欢上一个给我穿鞋的男人。”

　　“男人怎么能给女人穿鞋？”

　　“我真的不知道是谁！”

　　不知道那穿鞋场景NG了多少次。李丽珍的红鞋是否总是松松垮垮的。那画面真是让人心醉，半跪的曾志伟像个骑士，握着鞋和她的脚，仿佛汉白玉的雕像和落下的红宝石。火红，雪白。这昏暗的世界，只有这一处是亮的，照亮了你的眼睛。

　　鞋是污秽的，脚也未必干净，为之半跪的原因并不是这些，是一时冲动，在朦胧的月光下难以抑制的情愫。多年之后还会想起，是谁都没有关系。

　　那一刻，我得到了一个女人的爱情。