“十年后再见,我还是会爱上你”
“这些动作只准对我一个人做,知不知道?”
嘤嘤嘤主角互动好甜啊,第一集就撒糖了,后面难道是虐了嘛?
千呼万唤的狼终于来了,李沁姐姐真的好可爱好美啊,大陆哥哥的身材也太好了,还有画面质感真的绝了!还有还有特效特别好!狼做的超级逼真,期待后面的剧情!
(另外,评论的各位是把男主女主都忘了嘛,我们大陆哥哥和李沁姐姐超好
“十年后再见,我还是会爱上你”
“这些动作只准对我一个人做,知不知道?”
嘤嘤嘤主角互动好甜啊,第一集就撒糖了,后面难道是虐了嘛?
千呼万唤的狼终于来了,李沁姐姐真的好可爱好美啊,大陆哥哥的身材也太好了,还有画面质感真的绝了!还有还有特效特别好!狼做的超级逼真,期待后面的剧情!
(另外,评论的各位是把男主女主都忘了嘛,我们大陆哥哥和李沁姐姐超好看的!尊重剧组所有人的工作成果,期待狼殿下后面的剧情!!!!)
这两家空手道馆,简直就是完全不同的教育方法。作为从小被压迫吓唬的我肯定是会选择更加柔和善意的教练。每次,眼镜蛇师傅一声Quiet的怒吼都足以吓死个人。攻击性太强了,感觉心里面都是充满了敌意。不给对手留情面,永远要主动攻击,冷不防的就被来了一拳,看着都肉疼。
但和日本师傅学习的方法就完全不一样了。要的是气息和平
这两家空手道馆,简直就是完全不同的教育方法。作为从小被压迫吓唬的我肯定是会选择更加柔和善意的教练。每次,眼镜蛇师傅一声Quiet的怒吼都足以吓死个人。攻击性太强了,感觉心里面都是充满了敌意。不给对手留情面,永远要主动攻击,冷不防的就被来了一拳,看着都肉疼。
但和日本师傅学习的方法就完全不一样了。要的是气息和平衡,有点像打太极拳的感觉。而且我就喜欢丹尼尔老师这种念念叨叨絮絮的爱与慈悲像唐僧一样的。学习招数的目的是保护好自己而不是发起战争。
话是这么说,但是电视里面还是希望看见他们打起来。因为看着爽呀!??
被踢一脚的人能在空中旋转四五次再落地。真的是很精彩!
都不知道怎么评上四点三分的……垃圾中的极品。三个脑子装了大便的杀手,简直低能儿中的佼佼者,猪脚自带荣耀光环,全程普利斯……莫名其妙反杀了……导演猪王之王。演员演技全程想笑:-D不知所谓的惊慌又蜜汁自信,普利斯普利斯。真搞不懂为啥要一百四十字,看完这电影,脑子直接短路了,像影片全体靠拢,二傻子编剧
都不知道怎么评上四点三分的……垃圾中的极品。三个脑子装了大便的杀手,简直低能儿中的佼佼者,猪脚自带荣耀光环,全程普利斯……莫名其妙反杀了……导演猪王之王。演员演技全程想笑:-D不知所谓的惊慌又蜜汁自信,普利斯普利斯。真搞不懂为啥要一百四十字,看完这电影,脑子直接短路了,像影片全体靠拢,二傻子编剧
影片气氛非常隐忍和克制,甚至有些沉重,但却很对我的胃口。
阿姆斯特朗的三次飞行任务,都刻意强化了座舱内的憋仄、拥挤和压抑。镜头在狭小的空间里转换,与此同时,是无休止的震颤、浓重的喘息、金属摩擦的异响和舱外飞溅的火光。观众亦彷佛一同置身于这个黑暗与颤抖的斗室之内,感受着孤独,感受着痛苦,感受着恐惧。
飞向太空,对于我等看客来说只是一场秀。但对于太空人,却是一次赌上生死
影片气氛非常隐忍和克制,甚至有些沉重,但却很对我的胃口。
阿姆斯特朗的三次飞行任务,都刻意强化了座舱内的憋仄、拥挤和压抑。镜头在狭小的空间里转换,与此同时,是无休止的震颤、浓重的喘息、金属摩擦的异响和舱外飞溅的火光。观众亦彷佛一同置身于这个黑暗与颤抖的斗室之内,感受着孤独,感受着痛苦,感受着恐惧。
飞向太空,对于我等看客来说只是一场秀。但对于太空人,却是一次赌上生死的未知旅程,杨利伟也曾在升空过程中遭遇共振濒临死亡。在双子星任务火箭升空一段,影片的视角锁定在太空舱内,表现形式极具灾难片风格,进入太空后两人相视一笑,分明是一场劫后余生。第一次看时口不能言,第二次便忍不住流下泪来。我们都知道,成为一名英雄很难;而现在我们看到了,成为一名英雄很难。
太空的辽阔、壮丽、深邃和宁静,无论看多少次都仍然让人沉醉。土星升空和鹰号着陆的两个大场面音乐出色。尤其是着陆过程中“警报-目光-月面”的剪辑和BGM共同营造的紧张感,看到人呼吸停滞。打开舱门一刻万籁具寂,月球上的画面引人入胜。
已经数不清全片给了阿姆斯特朗的眼睛多少个镜头,从最初的游移,到沉稳,到在黑暗中也依然闪着坚毅的光。这部影片重点不是“登月”,而是“人”。月球上苍茫寂静,只有阿姆斯特朗回望地球的孤独身影。在那个无人注视地方,他不再是一个英雄,而只是一个父亲。喜欢结尾一幕,没有话语,一切尽在不言中。
8分,181220@北京
《村里来了个暴走女外科医生》
今天被哇妹安利到的宝藏台剧
实在是太好看啦!一天炫完
篇幅不短不长,就十集哦。是带有小小夸张的轻喜剧,大多数时间很轻松,看完超级解压和治愈。人物群像也都刻画的很好呢,每个人物都很立体,
《村里来了个暴走女外科医生》
今天被哇妹安利到的宝藏台剧
实在是太好看啦!一天炫完
篇幅不短不长,就十集哦。是带有小小夸张的轻喜剧,大多数时间很轻松,看完超级解压和治愈。人物群像也都刻画的很好呢,每个人物都很立体,每个演员演技都超好,好到像是真实身边人的故事。而且是近年来看过最好的姐弟恋故事了!肤色差和体型差绝了,性张力拉满。也有很多感动,尤其是女主最后甩开过去事故带给她的阴霾(ptsd),“你赶快去投胎不要烦我!”真的太爽了,太解气了,女主成功实现了与自己和解。又想起了她师父和她说的一个好的外科医生的特质:要快速,不要犹豫 ,不要后悔,为做了的事承担责任(大概是这些)
通过电视剧能看到很多问题:职场女性困境、医患关系、外科 急诊医生现状、传统医疗行业和医美行业的冲突、科学和玄学存在的意义、医者本心…
阳光医院的大树??,池王爷,宫庙这些都在片中有很大的隐喻意义。好多人说最后那场台风致使的断桥事故是池神爷给大家的惩罚,我觉得不然。村里急诊的没落必然会导致意外事故的发生,无非是严重程度和早晚问题罢了。唉…又是一场科学与玄学的交锋。
之前没怎么看过台剧,通过这部剧感受到台剧的魅力了!短小精悍但思想深刻,剧情也很有意思,而且思想确实开放。
乍一看,这女主真可怜
电影过去十几分钟了我才知道原来楼上还躺了一个妈妈,开始就好奇一个学生怎么独自带着两个孩子。
工作被老板炒了
同学关系是见面就互骂
师生关系也是老师劝,学生不听
电影无非是想让观众们对这样一个可怜的人产生同情心,她确实可怜,但后来会发现可怜之人必有可恨之处。
Sarah表现的唯一好的一点就是她对弟弟妹
乍一看,这女主真可怜
电影过去十几分钟了我才知道原来楼上还躺了一个妈妈,开始就好奇一个学生怎么独自带着两个孩子。
工作被老板炒了
同学关系是见面就互骂
师生关系也是老师劝,学生不听
电影无非是想让观众们对这样一个可怜的人产生同情心,她确实可怜,但后来会发现可怜之人必有可恨之处。
Sarah表现的唯一好的一点就是她对弟弟妹妹无微不至,但她跟同学对骂起来脏话不输给别人,甚至为了交房租在酒吧里勒索大老板,在工作的游戏机厅里干着“帮后巷的老人做手活”的勾当,以至于在被老板抓后想用手活来勾结老板,对接头帮助弟弟妹妹的女人不知好心,对唯一关心自己的老师亦是能骂则不说好话。
她做着令人讨厌、不齿的事情,或许是因为她的母亲,影片没有交代她的父亲,父亲或许抛弃了母亲、或许根本不知道自己有三个孩子、或许犯事坐牢去了。
家庭的教育让她丧失了为人处世的基本道理,她在那个应该享受生活的年纪承受了不该她承受的压力,老师口中具有喜剧天赋的她只能拿着自己生活中的糗事博得众人一笑,用肮脏的话语吸引众人的目光
(不能理解为什么别人听“脱口秀”的时候哈哈大笑,除了对那些话感到恶心之外找不到任何值得发笑的地方)
观剧全程体验算是舒服的国产剧,并无出轨等狗血剧情。最重要的是在几位实力派演员的演绎下,主要角色塑造全都性格鲜明且三观较正,并不存在真正意义上的反派。
女二田野在离婚前一直都是任劳任怨的贤妻良母,但只因不甘心于平凡的生活就开始所谓的追求自我,还一度表现得自己像是受害者——后来发现失去的才是最好的,回家拿钥匙偷戴戒指那段剧情刻画
观剧全程体验算是舒服的国产剧,并无出轨等狗血剧情。最重要的是在几位实力派演员的演绎下,主要角色塑造全都性格鲜明且三观较正,并不存在真正意义上的反派。
女二田野在离婚前一直都是任劳任怨的贤妻良母,但只因不甘心于平凡的生活就开始所谓的追求自我,还一度表现得自己像是受害者——后来发现失去的才是最好的,回家拿钥匙偷戴戒指那段剧情刻画出的物是人非更是令人唏嘘不已,但破镜再难重圆,终究开始释怀;而相比之下女主王小米简直就是完美女人——勇敢直白、知足懂事,再加上其外形条件足以瞬间引起观众对王晓晨这位演员的兴趣。
再看由张嘉译饰演的体育老师,虽然身份普通,但其成熟理智且真诚。对母亲不存在愚孝,对女儿也可以心平气和地进行交流——这不正是中国完美传统男性的真实写照吗?随着故事发展,前期行事堪称不要脸的男二邱枫也逐渐成熟;而赵金麦饰演的女儿马莉即便如此懂事,在剧集前中期有时依然会刻薄到令人吃惊的程度——足见家庭变故对孩子的影响。
讨论区包含诸多抨击本剧价值观的封建负面评论,但其实能够从根本上影响孩子的首要因素向来都是家庭教育,影视作品和游戏等只能算其次。而就本人而言,虽然本剧剧情逻辑上可能确实存在缺陷(比如男主作为普通体育老师却始终没有生活压力,严重脱离现实等),但绝不至于像有些人笔下“中年男人的意淫盛宴”这般夸张,相比之下马克这个角色更具有现实意义——谁说中年人的第二春不可以自由恋爱的?
P.S.鸿茅药酒和百草味广告植入过于频繁。
元芳你怎么了元芳!你怎么这样啊元芳!
这部剧应该是2月的时候在Netflix上线的,当时有人感叹Netflix太会挑时候了。
6集内容稍显散乱,并没有很好地回答标题中“How to Prevent an Outbreak”这个问题,更多的是客观地呈现人们为预防下一个全球流行疾病做出的各种努力:从立法、到疫苗研究、流行病控制、一线公立医院的情况等等。个人几点认识如下:
? 流行病预防是长期、重要但非紧急的事
这部剧应该是2月的时候在Netflix上线的,当时有人感叹Netflix太会挑时候了。
6集内容稍显散乱,并没有很好地回答标题中“How to Prevent an Outbreak”这个问题,更多的是客观地呈现人们为预防下一个全球流行疾病做出的各种努力:从立法、到疫苗研究、流行病控制、一线公立医院的情况等等。个人几点认识如下:
? 流行病预防是长期、重要但非紧急的事务。片中出镜的流行病疾控预防专家们异口同声地表示pandemic一定会再次出现,我们只是不知道时间、地点和方式。所有专家都对此深信不疑,严阵以待。然而这样严肃的认知恐怕并没有下沉至大众当中,至少之前我并没有这样的意识。至于是否体现在公共管理政策法规及其落实中,我不了解,不作妄评,欢迎专家分享。
? 在高度全球化的今天,流行病留给我们的反应时间非常短。一战结束后,随着大量士兵返乡,致命的流感从epidemic演变成了pandemic,最终这场由H1N1病毒引起的大流感竟然夺走了5千万人的生命,约为战亡人数的5倍。这还是在一个靠船只游走欧美大陆之间的时代,而现在24小时内,你基本上可以到达世界任何一个角落,这使如何实现快速响应和有效控制成为一个全球性的系统问题,没有谁可以独善其身。
? 片中有一个细节让我印象深刻:纽约流行病专家接受采访时表示,两个儿子同学的家长们并不知道她的职业,她生怕儿子会遭到排挤。这从侧面反映了大家对流行病本能性地恐惧。在这段时间我们也看到了恐慌引发、激化的各种问题和矛盾。流行病的爆发对信息传播的各个环节都提出了要求,包括作为信息接收者的我。
无论在哪里,人身攻击和恐慌情绪的表达都是两码事,却常常混淆不清。
因为两部连着看,自然就要对比。和第一部相比,总感觉人设都不太成熟,细节和感情线的穿插也不自然,也不是严格的一集两个案子,看着有点难受。
前边有一集,杨震假身份和人家说自己住东方宾馆,半路还回队里开会,季洁还到宾馆送枪,就不怕人家有人监视你们吗?毕竟对方也是个团伙啊也太不小心了。
17集,一个毒品案一个炸药案,一边季洁一边杨震。结果季洁半路就去炸药案现场了。就不怕那边突
因为两部连着看,自然就要对比。和第一部相比,总感觉人设都不太成熟,细节和感情线的穿插也不自然,也不是严格的一集两个案子,看着有点难受。
前边有一集,杨震假身份和人家说自己住东方宾馆,半路还回队里开会,季洁还到宾馆送枪,就不怕人家有人监视你们吗?毕竟对方也是个团伙啊也太不小心了。
17集,一个毒品案一个炸药案,一边季洁一边杨震。结果季洁半路就去炸药案现场了。就不怕那边突然来消息说要交易吗?这算怎么回事?这集常宝乐和田蕊都没怎么出镜,镜头偏重也很严重。
18集,第一遍检查现场发现了汽油桶,简易衣柜里的衣物用品不检查了?后来再去检查,丁箭拿起一件摸完了放床上,又拿起一件摸完了放床上。结果等杨震来喊他又说等等,放在床上的西服又拿起来,发现了口袋里的一条领带和一个眼镜盒,这又不是羽绒服,薄薄的西服口袋里一个眼镜盒都摸不出来,这个细节真的太差劲了。
20集的一句台词,郑组长去常去的饭馆吃饭,吃完饭一边掏钱一边说“这顿我请了”。你自己吃饭请谁呢?
除此之外,还有好几次找凶器不戴手套。
我看着看着就要怀疑一下难道是我自己想太多?年轻警员也看不太出来成长和进步。不过案子也都蛮有意思的。也有很多话让人感慨。郑组长说“从今天起又上班没下班了”,我就特想说你们经常没下班啊这么辛苦。还有很多全民参与的场景,让人很感动。总体只能是还行。
1.屠夫是三十年前的被害者的孩子,就是第一集刚开始目睹杀人的那个孩子。
2.大鹏的爸爸和二利,是当年的凶手。一个看见了,一个把这件事传出去了。所以一个被割了舌头,一个被挖了眼睛。应该杀完人焚尸了,造成森林起火,阴差阳错、还被当作第一时间举报着火的人记了一功。
3
1.屠夫是三十年前的被害者的孩子,就是第一集刚开始目睹杀人的那个孩子。
2.大鹏的爸爸和二利,是当年的凶手。一个看见了,一个把这件事传出去了。所以一个被割了舌头,一个被挖了眼睛。应该杀完人焚尸了,造成森林起火,阴差阳错、还被当作第一时间举报着火的人记了一功。
3.屠夫给冰姐提供肉 顺便问那个男人的病,是在套话。屠夫和当年的这帮老双城人肯定有仇。
贾乃亮、王子文领衔主演的都市情感剧《何所冬暖,何所夏凉》(以下简称《何所》)正在浙江卫视中国蓝剧场和各大视频网站播出席
烯辰每靠近一步,心里有伤的简安桀却故意退后两步;
席先生的等待和守候,我想,我们都希望能遇到。每一个女孩都曾有一个公主梦,都希望在天真烂漫的少女时期,有那么一个“白马骑士”来守护她,同时,哪个男孩没有“护花”、“守花”的使者梦呢?《何所冬暖,何所夏凉
贾乃亮、王子文领衔主演的都市情感剧《何所冬暖,何所夏凉》(以下简称《何所》)正在浙江卫视中国蓝剧场和各大视频网站播出席
烯辰每靠近一步,心里有伤的简安桀却故意退后两步;
席先生的等待和守候,我想,我们都希望能遇到。每一个女孩都曾有一个公主梦,都希望在天真烂漫的少女时期,有那么一个“白马骑士”来守护她,同时,哪个男孩没有“护花”、“守花”的使者梦呢?《何所冬暖,何所夏凉》就是以“守候”贯穿整个故事剧情,讲述了贾乃亮饰演的席郗辰用了整整十二年的时间,痴情守候王子文饰演的简安桀,中间经历了无数误会、挫折、虐心之旅,终于精诚所至,打开了简安桀的心扉从而互相收获爱情的故事。
那想爱却不能的纠结和落寞在席烯辰的眼里,实在虐心;
光凭一点,就足够抓住观众的心;
印象里最深刻的一幕:席烯辰独自站在光芒之下,眼神里充满绝望,却又带着希望的光,那道爱情之光,照进了观众的心灵深处。
一部电视剧拍出了文艺电影的质感 能触及我的内心 让我有些喉头哽咽 我不想看到一个年轻人的成长是伴随着内心巨大的疼痛
里面有四个主要人物 一个胆怯懦弱不敢直面自己的感情的鲸 一个自私自利只顾自己感受的人 一个想爱的人而不得活在回忆里的人 还有一个热情直接直面内心的年轻人 已经有过痛苦的前车之鉴 应该改变的人却还是没有改变
一部电视剧拍出了文艺电影的质感 能触及我的内心 让我有些喉头哽咽 我不想看到一个年轻人的成长是伴随着内心巨大的疼痛
里面有四个主要人物 一个胆怯懦弱不敢直面自己的感情的鲸 一个自私自利只顾自己感受的人 一个想爱的人而不得活在回忆里的人 还有一个热情直接直面内心的年轻人 已经有过痛苦的前车之鉴 应该改变的人却还是没有改变
看到最后一集Wang的蜕变 我相信勇敢追寻内心感受的人总有一天能再感受到爱 而躲在深海里的鲸只能永远的直面自己内心的羞愧
这部剧的缺点就是节奏太慢了 要是能压缩成一部电影的时长应该效果更好
#节录至39集,兔子不剧透,不原著。
#大家怀着快乐的心来一起看戏讨论就好。
#发评推广一下。
一起追剧扮柯南 之 《登华宫弒君案》six questions
太子妃如何薨逝,登华宫岂敢弒君?缉凶六问。
1. 《登华宫弒君案》太子妃说”孩子”、”我不会告诉殿下的”是何解?
从太子妃中毒后对顾内人说的两句话及
#节录至39集,兔子不剧透,不原著。
#大家怀着快乐的心来一起看戏讨论就好。
#发评推广一下。
一起追剧扮柯南 之 《登华宫弒君案》six questions
太子妃如何薨逝,登华宫岂敢弒君?缉凶六问。
1. 《登华宫弒君案》太子妃说”孩子”、”我不会告诉殿下的”是何解?
从太子妃中毒后对顾内人说的两句话及挽回顾内人捧着酥酪的手的动作,推测她是有求生意志的。”孩子”在她跟顾内人的语境之中,指”腹中的胎儿”,此处当不会是指”六郎”。太子妃愿意产后再自裁赎罪,可见她视孩子性命犹在自己之上,孩子,是她求生意志的来源。
当得知酥酪可以解毒,她紧抓住顾内人的手,说”我不会告诉殿下的”, 究竟是”妳毒杀我之事,我不会告诉殿下的”,或”你是陆姑娘,我不会告诉殿下的。”?不管她保证”不会告诉殿下”之事是什么,前提都是她得活下去才能践诺,她是有求生意志的。
太子妃临终时只透露顾内人另有真实身分,并请殿下”不要伤害她”,我认为这是她出于赎罪的无怨;但很遗憾,遗言听起来反而让顾内人嫌疑重大。
至于陆文昔在两难中的选择,有私情,但也有道德,她救活了六郎。《鹤唳华亭》里皆名利场中人,大抵都有”两难”乃至于”多难”,但”难”总是会事过境迁。无论君臣将相还是男女百姓,真正的考验都在于:遇难过后要信仰”宣威逞暴之术”还是力求” 斋戒沐浴之祀”,要当”人”还是”奴才”、”恶鬼”呢?
孟子说:”放其心而不知求,哀哉!”
这剧我说老实话,炒作的水平蛮高的。
连豆瓣都能攻陷,牛。
当然了,也有可能是资方给力,这个就不乱猜了。
这剧优酷独播,竟然6天6万评价数量。
牛,真的牛,看得人真多。
而且都喜欢上豆瓣。
下血本了。
也别统一用什么外宣词啦。
又是“看不懂智商低”、又是“悄悄开播”、又是“十七岁作品,时隔两年”
这剧我说老实话,炒作的水平蛮高的。
连豆瓣都能攻陷,牛。
当然了,也有可能是资方给力,这个就不乱猜了。
这剧优酷独播,竟然6天6万评价数量。
牛,真的牛,看得人真多。
而且都喜欢上豆瓣。
下血本了。
也别统一用什么外宣词啦。
又是“看不懂智商低”、又是“悄悄开播”、又是“十七岁作品,时隔两年”
又是“服化道一流”,又是“您只配看国产三流脑残剧”。
对不住,我真的笑了。
一个电视剧,又不是什么高深的东西,有什么看不懂看得懂的。
我看
涉及严重剧透,还没观看过全片的观众请勿往下看。
影片中的大黑佛母,原型指的是哪位神灵?
因笔者最近看过殊能将之的《黑佛》,故而可以认为大黑佛母为黑佛。
涉及严重剧透,还没观看过全片的观众请勿往下看。
影片中的大黑佛母,原型指的是哪位神灵?
因笔者最近看过殊能将之的《黑佛》,故而可以认为大黑佛母为黑佛。
在梵文中,Mahākāla由摩诃与卡拉组成,字面意思为大黑,或大时。卡拉是阎摩的称号,湿婆也使用同一个称号,当他以世界毁灭者形态出现时,称为摩诃迦罗。
导演在访谈中解释《咒》中所有的民俗以及宗教仪式都是杜撰出来的。大家也可以结合自身的认知去理解心目中的大黑佛母。
讲国民党战犯改造的心路历程的剧第一次看,很特别,美中不足剧情较为平淡,缺少一些冲突。
历史是由成功者书写的,这句话就是马后炮,是唯心主义。成功自有他成功的原因和道理,过程和结果息息相关,一手好牌可以赢得盆满钵满,也可以打的稀烂,看你怎么打。
质疑特赦有没有的人,不配看这部剧,更不配留下评论。无知者无畏,不是褒义词。
讲国民党战犯改造的心路历程的剧第一次看,很特别,美中不足剧情较为平淡,缺少一些冲突。
历史是由成功者书写的,这句话就是马后炮,是唯心主义。成功自有他成功的原因和道理,过程和结果息息相关,一手好牌可以赢得盆满钵满,也可以打的稀烂,看你怎么打。
质疑特赦有没有的人,不配看这部剧,更不配留下评论。无知者无畏,不是褒义词。
大概所有女性都会面临一个问题。事业和家庭哪一个更重要。有人说女人不要太强势,也有人说女人要学会让自己强大。这种矛盾取舍随着年龄的增长不断激化,及时我还没有到那个土星周期,身边也充斥着这些善意的提醒。但是工作可能遇到不顺,感情可能遇见波折,没有那一件事是牢牢握在自己手里不会丢失的。如果真有那样一天,怎么样说服自己从零开始,怎么样去经营一个最好的自己。
这部电影的场次实在是太少,导致
大概所有女性都会面临一个问题。事业和家庭哪一个更重要。有人说女人不要太强势,也有人说女人要学会让自己强大。这种矛盾取舍随着年龄的增长不断激化,及时我还没有到那个土星周期,身边也充斥着这些善意的提醒。但是工作可能遇到不顺,感情可能遇见波折,没有那一件事是牢牢握在自己手里不会丢失的。如果真有那样一天,怎么样说服自己从零开始,怎么样去经营一个最好的自己。
这部电影的场次实在是太少,导致我为了看这部剧跑到一个小电影院,整个影厅就三个观众,中途煽情的地方奏起印度歌,真是分分钟想骂街。
关于演员本身,周秀娜的演技受到的评价不错 至于郑欣宜的部分,话剧感太强,尤其是和男配?搭戏的部分,总感觉是在尬聊,让我忍不住打哈欠。
前面写过一篇细节赏析的影评https://movie.douban.com/review/13365545/,但没有仔细聊过影片中“归宿”的载体,也就是明香里经常哼的「椰子の実」这首歌。这首歌旋律和
前面写过一篇细节赏析的影评https://movie.douban.com/review/13365545/,但没有仔细聊过影片中“归宿”的载体,也就是明香里经常哼的「椰子の実」这首歌。这首歌旋律和歌词都直击人心,而且如果深挖,你会明白它之于归宿,有超越电影的、更深远的含义。展开说会让我之前的影评更显冗长,所以重新开了一篇。大家可以一边听这首歌一边看我的赏析(椰子の実b站链接)。
我试着翻译了一下整首歌的歌词,为了中文的美感有些地方是意译:
名も知らぬ 遠き島より / 从无名的远方小岛流れ寄る 椰子の実一つ / 漂流而来一只椰子故郷(ふるさと)の岸を 離れて / 远离故乡的海岸汝(なれ)はそも 波に幾月(いくつき) / 你是否已经数月随波旧(もと)の木は / 孕育你的树生(お)いや茂れる 枝はなお 影をやなせる / 是否还枝繁叶茂 树影斑驳われもまた 渚(なぎさ)を枕 / 我亦以海潮为枕孤身(ひとりみ)の 浮寝(うきね)の旅ぞ / 是孤身漂泊的旅人実をとりて 胸にあつれば / 拿起椰子 捧在胸前新(あらた)なり 流離(りゅうり)の憂(うれい) / 流浪的忧愁重新浮现海の日の 沈むを見れば / 凝望海边落日激(たぎ)り落つ 異郷(いきょう)の涙 / 异乡人的眼泪滚落不止思いやる 八重(やえ)の汐々(しおじお) / 思量那重重迭起的潮汐いずれの日にか 国に帰らん / 归根之日会是何时
这是1936年创作,后来代代传唱的一首日本民谣。整首歌唱的是乡愁与归宿:海边漂流来一只椰子,词人想象着它在南国海岛的椰树成熟,然后一路乘海浪而来,由此联想自己也是离开家乡的游子,整体气氛略显惆怅。不过明香里两次唱这首歌的气氛都比较明朗。当垒说起她经常哼这个旋律的时候,她答道”私にも帰る場所があるんだっていう歌/ 唱起这首歌就会觉得 我也是有归宿的人啊”。那时候他们在去为明香里父母扫墓的路上,我猜她从小就听爸妈哼着这歌长大,或者小时候在音乐课学过这个歌(的确它出现在一部分地区的音乐课本,导演当时选这个曲子就是因为他本人从小就会唱)。孩提时代对这首歌的第一印象不会有什么沉重的乡愁,只会有温暖,所以旋律也显得明快,让明香里怀旧、安心。垒唱这个歌的时候就不一样了。他关于亲人的唯一记忆就是母亲,而失去母亲的地方也是在海边。最后结局的时候,他回到那个海边,眼里也是歌词中写到的“海边落日”。小时候他在这里失去了最初的归属,也就是母亲和亲情;现在他在这里,是想和最后的归属道别,也就是结束自己的生命、放弃明香里和爱情。所以导演在转到那个场景的时候,先是放出黑色的空屏,只有背景里垒若隐若现的挽歌。他在祭奠自己的母亲和爱情,想的是死亡才是自己的最终归属。(的确他在给明香里讲自己的身世的时候也说过,那时候我为什么没能跟母亲一起死。)好在明香里及时出现,对他说“ここじゃないよ、塁の帰る場所/这里不是垒的归宿”,这才把他从黑暗中拉回来。所以两人的爱情是各自的救赎:垒给了明香里重获光明的条件和勇气,明香里也把垒带出罪孽的黑暗。两人在海边相认,也是赋予“归宿”的新的定义。对于垒来说,从没拥有过的亲情是归宿、和明香里的爱情是归宿。对明香里来说,她和父母的回忆是归宿,和垒的未来也是归宿。最后一个镜头两人相拥在一起,风车重新开始转动,预示着两人的命运重新融合交汇、再次起航。(有日本观众在见面会问风车的静止和转动是不是有意为之,导演说这是电影之神的杰作,他其实拍的时候并没有多想。)最后我想聊聊这首歌的创作背景和文史意义。这跟电影没有太多直接关系,就当是补充阅读吧。这首歌是先有词再有曲,词取自1900年(明治33年)島崎藤村所作的诗歌「椰子の実」,是根据他的友人柳田國男的经历写成的(注1)。明治31年,柳田大病初愈在异乡疗养时到访了现在爱知县的伊良湖岬(名字叫伊良湖的海岬,所以是海边不是湖。详见注2),被海岸边漂来的椰子感动,后来島崎要来了这个故事并写成诗(注1)。亦有评论说这首诗是受德国诗人Karl Bo?llmann(音译)所作的「思鄉」一诗的影响(注1,注3)。此诗被森鴎外译成汉诗收录在诗集「於母影」,原文如下:
離郷遠寓椰樹国独有潮声似窮北思郷念或熾即走海之浜聴此熟耳響欝懐得少伸
我简单意译成现代汉语:我远在在椰树的南国/唯有海潮像我在北方荒远的家乡/思乡之情灼热时/我便奔走海滨/听此熟悉的浪声/聊以慰藉乡愁不管是德国诗人的原作、森鴎外的汉译、还是島崎所作的「椰子の実」,不难看出乡愁与归宿是世界大同的话题。我想起白先勇先生在小说《台北人》的后记曾经写过的:
台北市我最熟悉——真正熟悉的,你知道,我在这里上学长大的——可是,我不认为台北是我的家,桂林也不是——都不是。也许你不明白,在美国,我想家乡的厉害。那不是一个具体的“家”,一个房子,一个地方,或任何地方——而是这些地方,所有关于中国的记忆的总合,很难解释的,可是我真的想的厉害。
归宿就是这样一个奇妙的东西,它的载体可以是一只椰子、一轮落日、一首歌,可以是菜市场吵吵嚷嚷的烟火气、学校后门的烤肠,也可以是奶奶腌的肴肉,妈妈打的毛衣,嗷嗷待哺的小娃娃破涕为笑的眼睛。“可归之宿”写为归宿,可真能让心卸下妆容的地方,却是由“归处“引申而来的,没有具象的东西。那个东西往简单了说,就叫爱。