有多少天才的释放,就有多少的痛苦深藏,人生很漫长 每一个人都只陪他走过一段很短的路。 关门的意向很勾人,父亲,母亲、导师、搭档、爱人,生命里重要的人依次向他关上了一扇门,每个人只能陪他走一小段路程,没有一个人是真正接纳他的,而他只能凭音乐去抗争,在病痛和孤独中试图诉说、挽留、和解,最后选择自由。最后那个一起一伏的镜头真的很浪漫:从窗口往下坠落,慢慢上移,变成抬头看着天空,为米耶特谜一般的坠楼
有多少天才的释放,就有多少的痛苦深藏,人生很漫长 每一个人都只陪他走过一段很短的路。 关门的意向很勾人,父亲,母亲、导师、搭档、爱人,生命里重要的人依次向他关上了一扇门,每个人只能陪他走一小段路程,没有一个人是真正接纳他的,而他只能凭音乐去抗争,在病痛和孤独中试图诉说、挽留、和解,最后选择自由。最后那个一起一伏的镜头真的很浪漫:从窗口往下坠落,慢慢上移,变成抬头看着天空,为米耶特谜一般的坠楼画上了诗意的终点。地面的一切已经无所谓了,米耶特“望着”天空,得到了真正的“自由”。“他不是坠楼了,他是云游去了。”永恒的一跃里不是向死而生,那是自由飘荡的心灵在边弹边唱。自由,这个梦幻而理想的词,本来就值得我们奋不顾身,不是吗?影厅很大 但和主角一样从始至终只有我一个人。看完默默流泪的时候是那么的空茫又是那样的满足,此时此刻,我就是他,那纵身一跃,是他灵魂的翅膀,飞跃时空洪流,永远活在自由的琥珀里翩翩起舞
这是我新写的评论,兄弟,现在是9012年了,你这种垃圾剧情编排不觉得很过分吗,你觉得我们是给一颗糖就能扇一巴掌的小孩是吗?你觉得你这部剧给我的意义是什么,只是为了虐而虐?只是很简单的想把骨科爱情体现出来好感受到你这部剧真正的意义?大失所望,还是那句话,这题材不适合你来拍,没有那金刚钻就揽着瓷器活
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作为一个现如今卡在剧荒跟
这是我新写的评论,兄弟,现在是9012年了,你这种垃圾剧情编排不觉得很过分吗,你觉得我们是给一颗糖就能扇一巴掌的小孩是吗?你觉得你这部剧给我的意义是什么,只是为了虐而虐?只是很简单的想把骨科爱情体现出来好感受到你这部剧真正的意义?大失所望,还是那句话,这题材不适合你来拍,没有那金刚钻就揽着瓷器活
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作为一个现如今卡在剧荒跟追剧的现状的我来说,这是一个非常恐怖的状态,这样我无意中翻了这部剧的牌,先说说前三集,女主是一位在法国留学的女大学生,身怀面点师及美妆师为一体的人类
而男主是一个国内所谓的大集团的富家公子,开场时女主正在准备一天的兼职开店,巧撞到正在和自家保镖上演着史密斯大战级的男主,缘分由此展开,这个场景让我感觉到的是无比尴尬和中二,好像在看着曾经如终极一班的史诗级装逼中二神剧,这让我在开场不到20分钟里第一次有了弃剧的念头
可是我刚洗完澡,头发没干,又正经历着剧荒的困境,没法子,再看一下呗,看到女主回国那一段我放弃了,实在是看不下去了,呆了一下,又睡不着,又起身点开爱奇艺,这么愚蠢而又弱智的人设是如何建立的,而且那夸张式尴尬表演下,让我感觉她在用力过猛了?在众多快进下,我看到了第四集,改变从此开始
女主被前男友哭诉那一段我没有感觉,可是直到在男主办公室说话那一段起,让我感觉到这个台词好像有点意思啊,而且女主在经历极度哭泣后所发生的正常人的卡顿让我感觉好真实啊,从此便一发不可收拾了,不知道为什么男女主居然越看越顺眼,而且情节设定里的人物台词让我感觉这不是那些所谓的弱智网剧,突然间激起了我的看欲
但是这部剧最致命的问题便是“兄妹情侣”的剧情,拜托,没有这个金刚钻不要揽这个瓷器活,不是所有人都能拍出像日剧里的有情人终成兄妹,自己有多少斤两不知道吗?这么乱的关系支线,接盘侠还绿出一片天的两位父亲真的是令我无言以对,最后肯定还得拍成伪骨科,那你这段剧情的安排是干嘛的?凑剧集?你是不是思想还停留在上个世纪的湾湾片啊,看看中了多少条,女主的前男友为钱权抛弃了二十年感情的青梅竹马,男主就是块磁铁,放到女人堆里就能吸引一堆女人,哇,真的是中了耶,有点新意行吗,这些也就算了,还要挑战最难高度的骨科爱情,真的是一言难尽
人们常说男子汉大丈夫当有所为而有所不为,意为有的事是必须做的,有的事却是绝对不做的。干该干的,不干不该干的。越来越文明的21世纪,讲究的是男女平等,所以男人所追求或者具有的性格魅力或者处事魄力逐渐被女人们吸收而成为新鲜而又有活力的特质,让新时代的女性更加的鲜活动人。因此,穿越到古代的女汉子们都成了香饽饽,总能排除万难,把所有危难化于无形之中,更像磁石般地把古代的男人都紧紧吸住,收割男神收到手
人们常说男子汉大丈夫当有所为而有所不为,意为有的事是必须做的,有的事却是绝对不做的。干该干的,不干不该干的。越来越文明的21世纪,讲究的是男女平等,所以男人所追求或者具有的性格魅力或者处事魄力逐渐被女人们吸收而成为新鲜而又有活力的特质,让新时代的女性更加的鲜活动人。因此,穿越到古代的女汉子们都成了香饽饽,总能排除万难,把所有危难化于无形之中,更像磁石般地把古代的男人都紧紧吸住,收割男神收到手软,并为之赴汤蹈火,放弃妻妾成群乃至三千佳丽,集万千宠爱于一身,从一而终,总之,是个古代男人,只要遇上穿越过去的现代女孩子都得修炼成情圣。一连看了几部穿越剧,如《双世宠妃》,《太子妃升职记》,《调皮王妃》等等,赵丽颖拍的《楚乔传》和《知否》原著也是如此,女主都开了穿越的挂,所以过程和结局大同小异。掰着手指算算这些穿越女,我发现最喜爱的女猪脚是《调皮王妃》中的尹晴柔(虽然我挺遗憾地觉得这个剧除了女主长得好看和讨喜外,其他人的颜值和表现都差强人意,呃,那个双双还不错)。
尤其当尹晴柔说出标题中这句话的时候,我对她真是喜欢至极,嗯,要是我是男生,我一定要追求这样的女孩子。尹晴柔道出此话的情景是这样的:这个调皮王妃从三王爷府中溜出来逃婚的路上,正彷徨得不知所往的时候,遇上一个汞中毒而被人们误认为“被诅咒”的村庄,她在进村和不进村的选择上不知所措,最后自言自语了一句“小女子当有所为有所不为”后,勇敢地走进了那个人人避而远之的地方。最后尹晴柔用在现代学到的科学知识帮助村民们解了水银之毒,拯救了那些可怜的人们,赢得了大家的称赞和尊重。说这句话的尹晴柔人正是如此,做该做的,不做不该做的,从不拖泥带水缩头缩尾,从不嗟嗟叹叹伤春悲秋。她的所作所为印证了人言一致。首先看她的有所为。第一点,喜欢就上。我个人最不喜欢那种自虐的方式去表达爱,明明爱得要死,偏偏要藏着掖着,把自己折腾得人不人鬼不鬼,被自己心爱的人误解,最后让第三者趁虚而入。尹晴柔是个直率的女孩子,喜欢或者不喜欢都坦露出来。她第一次见到三王爷的时候是穿越醒来之时,也许是因为平时总爱做稀奇古怪的梦,也许是因为脑袋被摔糊涂了,她竟然以为自己是还在睡梦中。看到玉树临风的某王爷,这个花痴少女竟然口水直流(苗韵桐扮演的王爷颜值实在不敢恭维,这个只能从剧情来意会,呵呵),心想反正在梦境中,做了啥也不丢人,一边说“有便宜不占王八蛋”,一边上前利索地朝美男的唇上波了一个。连梦都如此豪放,问你服不服。后来经历种种,尹晴柔终于被某爷的真心追求给感动了,特别是愿意降低身份向她求婚的举动,直接上前给爷一个热情的熊抱,她的落落大方与某爷的扭捏作态形成了鲜明的对比。影视不乏以牺牲自己以保存爱人性命这样的桥段,看起来很感人很悲壮,但是我个人不甚喜欢,其结果往往导致活着的人一直在内疚和思念之中,痛不欲生。尹晴柔差一点点也为了换取独孤芫的解药给某爷献出自己,不过幸好她最后想通了,宁愿跟心爱的人幸福地度过仅有的一年也不要痛苦地分离一辈子,这是她有所为的性格使然。第二点,为社会献出多一点点爱。一个讨喜的人一般会具备一个最基本的特点,就是有爱心。尹晴柔是一个很有爱心的人。除了上面说的拯救汞中毒村庄,她所到之处,就像带来春风,能让枯木长出新芽,冰块传出温度。后宫狡诈刻薄的秋公公,一向来不受人巴结,却被尹晴柔用灵巧的小手和暖袋把他变成了亲爷爷般慈祥的老人家,连某爷都另眼相看。伪情敌杜嫣然初见她的时候处处刁难,还处心积虑要把她从某爷身边拉开,但是在被父亲逼婚的时候,竟然是尹晴柔伸出援助之手解救她于水火之中,最后消除芥蒂,成为好友。本来盘算着嫁给王爷时能得到机会让几个同伴穿越回现代,可是因为感情上的不能容忍放弃了出嫁后,虽然自己不打算走了但是没有始乱终弃,冒着生命危险帮助伙伴们去到宗祠穿越回去。这就是尹晴柔为人处事的有所为。再说她的有所不为。第一点,不接受逼婚。一个人,无论男人或者女人,都应该有自己的原则或者底线,就是有些事情是不能做的坚决不做。按照电视剧的意思,某爷的颜值是绝代风华,世上无双(意会,意会),而且王爷是嫡出皇子,智勇双全,前途不可限量,最最要紧的是王妃之位正虚位以待,种种表明,努力向着它上位绝对是非常明智的选择,荣华富贵,尊贵的皇后之位,那是至高无上的。但是这个来自未来世界的明星小助理却要说不,原因很简单,姐不喜欢你,没感情基础,还有那个庭院深深深几许的传说也不是闹着玩的。因此,逃之夭夭方为上策。第二点,对情敌不忍让。无论是现实生活还是戏剧表演,手撕情敌往往是观众最热情高涨的时候。尹晴柔在某王府经历了两次手撕情敌。但是跟我们常见的撕法略有不同,尹晴柔没有一哭二闹三上吊,也没有撕衣服扯头发拍裸照,而是不战而屈人之兵。无论是《太子妃升职记》还是《调皮王妃》,情敌中都有传说中非常典型非常难以对付的小白花,其特点是柔弱无比,楚楚可怜,你用眼瞪她一下都能晕倒的角。遇上这样的情敌,无论你有多强悍都只能无能为力,眼睁睁地看着她蹭在那个他的怀抱里发酵。剧中的阿广对小白花的描述最为经典:“晕倒的技术简直炉火纯青,想什么时候晕就什么时候晕,不差毫厘。”而对晴柔的责怪更加入骨:“你呀,也学着点,别老坚如磐石,推也推不倒。”其实,小白花胜在弱,却也输在弱。晴柔什么也不做,不攻击也不忍让,但是最后某爷却还是选择了她,正是因为她健康的身心魅力,这是小白花们永远够不着的。男人,可以因为女孩子病弱同情或者关心,但是比起面无血色,口臭熏天,有气无力的病体,现实生活中谁不更向往神采奕奕,春风满面,活力四射的女子;比起要劳心劳力寸步不离的孱弱女人,谁不更喜欢能照顾自己,生龙活虎,还能帮助自己一二的健康女人!第三点,就算爱也不能放弃原则。爱要努力争取,这是对的,爱要有所牺牲,这也是对的,但是爱绝对不能以放弃原则为代价。晴柔作为一个现代人来到封建社会,封建礼仪也就罢了,那是面上的东西,但是要嫁给一个古代男人必须要接受他妻妾成群的规矩绝对不能接受。对这点不接受,她做出过抗议两次。第一次是当某爷当上了太子,独孤芫告诉她太子当上皇帝之后必须遵从三宫六院这个规定之后,她就决定不要这门亲了。第二次是当某爷冒着生命危险上到山洞去表白深情,并誓言旦旦后,晴柔毅然跟他回去,决定和那个封建制度抗争一番。在小白花被皇帝冷落了N久终于自讨没趣地退出情场跑去出家后,晴柔才满心欢喜地穿上了嫁衣。但是没多久,那些食古不化的老头子就开始向皇帝进谏,说皇帝后宫空虚云云。晴柔啥也不说,只让秋公公叫皇帝去睡书房(跟现代的跪榴莲壳是不是有异曲同工之妙?),皇帝慌得马上让那群进谏的臭男人们一个月内不准跟妻妾同房,后来再没有人敢吱吱歪歪。是啊,谁怕谁,反正宗祠那玩意一打开姐有的是退路。
这部电影我觉得里面那个女鬼真的好恶心,还有下井捞女尸的时候那个人死的太惨了,不过最经典的就是油炸鬼的那个片段,吴耀汉演的真的很逼真,就像我们自己身临其境一样,被那个鬼吓的半夜都不敢起床,小时候还真的以为身上抹了锅灰僵尸就真的看不见了。太多的回忆在这部电影里了。结局也是挺吓人的,特别是那两个鬼附在村民身上走路那段也是吓得半死。总之,经典就是经典
这部电影我觉得里面那个女鬼真的好恶心,还有下井捞女尸的时候那个人死的太惨了,不过最经典的就是油炸鬼的那个片段,吴耀汉演的真的很逼真,就像我们自己身临其境一样,被那个鬼吓的半夜都不敢起床,小时候还真的以为身上抹了锅灰僵尸就真的看不见了。太多的回忆在这部电影里了。结局也是挺吓人的,特别是那两个鬼附在村民身上走路那段也是吓得半死。总之,经典就是经典
《天空餐厅》超绝好看!啊!北海道大叔天团可爱!大卷小卷赛高!
作为“北海道三部曲”的最后一部,这是一部十分典型的日系温情片。节奏不快,不知不觉中就看完了两个多小时。对我而言,这部收官之作可以说得上是诚意满满。
惯例先说槽点:1.北影节的字幕实在太不走心了!上一场看五郎叔的《匹田先生》就是如此,这一部还是如此。日语电影配英文字幕也就算了,中文字幕还是照着英文字幕直译的,
《天空餐厅》超绝好看!啊!北海道大叔天团可爱!大卷小卷赛高!
作为“北海道三部曲”的最后一部,这是一部十分典型的日系温情片。节奏不快,不知不觉中就看完了两个多小时。对我而言,这部收官之作可以说得上是诚意满满。
惯例先说槽点:1.北影节的字幕实在太不走心了!上一场看五郎叔的《匹田先生》就是如此,这一部还是如此。日语电影配英文字幕也就算了,中文字幕还是照着英文字幕直译的,简直崩溃。更别提英文字幕本身就有翻译错误的地方,中文的字幕甚至有低级错别字,实在令人出戏。
2.冈田将生一个人在以大泉洋为首的北海道大叔天团【不是】包围下帅得格格不入,别人在演北海道乡村爱情,镜头转到他的时候突然画风变成了东京爱情故事。
3.看完实在让人想吃奶酪呜呜呜。【热量警告】【重磅警告】好了我要带上滤镜夸夸夸了!1.大卷的演技我好喜欢!虽然我不管看了他多少部戏都总是觉得他是搞笑艺人,但是“北海道木村拓哉”真的不是白叫的,我们大卷是正经俳优。【当然大卷为北海道的宣传也是鞠躬尽瘁了,这三部曲完全就是北海道宣传片嘛。看完十分勾人去北海道旅游。】
2.冈田小卷你怎么这么帅!这么傻白甜!你都28了!你怎么一笑起来和18岁的小朋友没有区别啊!我很不好啊喂!他第一次出场镜头推大特写的时候身后的一排女生瞬间骚动:好帅啊……虽然他帅的格格不入但也是剧情需要啦,因为他这个角色就是从东京下乡的知青【划掉】外企白领。
这个角色找他演完全是本色出演的缘故吧哈哈哈哈,被大叔天团各种调戏,被自家养的羊群各种惊吓,被小吕孩追着告白!【我就是那个小女孩】【握拳】
好了说正经的我觉得这一部会找他演可能是因为之前他拍了《不便的便利屋》,也是以北海道为背景的温情深夜剧。他也是演一个被大叔调戏的东京下乡知青× 不,是一个脑洞大开的青年编剧。但是小卷演技真的可以的,竹山纯和这一部里的神户完全不会有混淆。
3.剧情真的好喜欢,温情脉脉又笑料十足。不是流俗的搞笑,而是让人情不自禁的会心而笑。不论是想要逃避的人,迷失自我的人,固守旧情的人,最终都在北海道这片土地寻到了扎实的归宿感,最终都在天空餐厅救赎了别人,也得到了自我救赎。【可能是先看了五郎叔的那部电影,我竟然觉得这部的鸡汤也就还好吧……】娓娓道来的画风,绝佳匹配的配乐,互动可爱的演员,这是一部我想一看再看的电影。
补充一下今天的观影趣事吧:隔壁坐了一对中年夫妇。开始前先生还惦记着晚上的国安足球哈哈哈哈,结果结尾的时候极其入戏的吐槽:【我就说那个小女孩喜欢那个男的←冈田那个角色】hhhhh看到喂羊吃小番茄的时候还倒吸凉气,很可爱了。
这部纪录片不仅在讲美食,更是在谈论坚持和奋斗的故事。对于我来说还是蛮受用的。
第一,墨西哥塔克(卷饼),Carnitas El Momo
★A lot of people say,"Carnita
这部纪录片不仅在讲美食,更是在谈论坚持和奋斗的故事。对于我来说还是蛮受用的。
第一,墨西哥塔克(卷饼),Carnitas El Momo
★A lot of people say,"Carnitas is just carne. But to me carnitas is my life.”
(很多人说,“卡尼塔斯就是只是肉而已。”但是对我来说卡尼塔斯是我的生命。)
本来今天我是突然想起来小时候看过这个电影,然后没来由的想看一下,也怪我手贱,随手打开了豆瓣想着看看影评,影评很少,我看完了,一个个都很牛逼,反感洗脑反感主角光环,我想请问你们认真看过吗?有没有从一个中国人的视角看过?这是根据真实事件改编的电影,你们有没有想过当你代表了整个国家的时候你会怎么做,主角有句话说得好,在这里,我们就是中国,当看到每年出国旅游把人丢到国外的那些人的时候,你们作何感想?
本来今天我是突然想起来小时候看过这个电影,然后没来由的想看一下,也怪我手贱,随手打开了豆瓣想着看看影评,影评很少,我看完了,一个个都很牛逼,反感洗脑反感主角光环,我想请问你们认真看过吗?有没有从一个中国人的视角看过?这是根据真实事件改编的电影,你们有没有想过当你代表了整个国家的时候你会怎么做,主角有句话说得好,在这里,我们就是中国,当看到每年出国旅游把人丢到国外的那些人的时候,你们作何感想?当这两名子弟兵在给中国争光的时候你们不觉得自豪,你们觉得纯属YY,在这里我再说一次这是根据真实故事改编的。还有吐槽剧情的,我想问问你们同时期除了现在的红海行动,有比这个电影更能反应我们中国人民解放军的精神面貌的吗?吐槽剧情的看看战狼一和二,战狼二那剧情都他妈百亿票房!你说这部电影就是个屎,那你告诉我战狼一和二跟这个比呢?在这里我不是吐槽战狼,而是有些观众真的是无语,本人影视工作者,我们有些好的作品拍出来观众非觉得意淫,洗脑,拍电影是干什么?是赚钱,不是做慈善,好嘛,你们不爱看这种是吧,爱看脑残剧是吧,那整呗,全拍脑残剧!你们不是喜欢吗?给你饭你不吃,当有一天没饭吃的时候,我看你们什么反应。
现在啥人都能拍电影了 观众不是二 是这个电影的创作 演出 出品的人二货 脑子是个好东西 但是他们真的没有 别玷污电影了 恶心玩意 人家最起码还对得起圈钱两个字 你这连跪舔都不够格 从第一秒起就尴尬癌犯了 真是意淫届的翘楚 都不敢让评分了 算你还要点脸
滚滚滚 滚…
战你大爷的斧呢 行你大爷的动呢
现在啥人都能拍电影了 观众不是二 是这个电影的创作 演出 出品的人二货 脑子是个好东西 但是他们真的没有 别玷污电影了 恶心玩意 人家最起码还对得起圈钱两个字 你这连跪舔都不够格 从第一秒起就尴尬癌犯了 真是意淫届的翘楚 都不敢让评分了 算你还要点脸
滚滚滚 滚…
战你大爷的斧呢 行你大爷的动呢
作者:方汉君
1
看完比利时导演斯蒂芬·史崔克编导的《婚事》(2017),我写下这样的话:“电影对于这个世界来说,是我们抵抗时光流逝的最美利器,真善美丑恶,生旦净末丑,这是至今最能安抚我们内心的时光穿棱机。”其实,这句话与这部电影所叙之事,并无关联,却见证了一个不堪、凛冽又
作者:方汉君
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看完比利时导演斯蒂芬·史崔克编导的《婚事》(2017),我写下这样的话:“电影对于这个世界来说,是我们抵抗时光流逝的最美利器,真善美丑恶,生旦净末丑,这是至今最能安抚我们内心的时光穿棱机。”其实,这句话与这部电影所叙之事,并无关联,却见证了一个不堪、凛冽又残忍的时光。
在学生作品中挑中了短片的制片人真是有一双慧眼。作为短片,它有太多未尽之处,不仅短,而且碎,镜头运用、光线、画面等等,有很多不足,甚至连故事本身多少都有些猎奇的意味。然而之后的长片就优秀多了。首当其冲的就是画面,视野扩展了,走出室内,我们终于看到了寺庙的全景,看到了小喇嘛的家。人物更多,细节也更为丰满。
我在观影过程中一直在思考,关于宗教和世俗的冲突。对于成年人来说,两者也许已经获
在学生作品中挑中了短片的制片人真是有一双慧眼。作为短片,它有太多未尽之处,不仅短,而且碎,镜头运用、光线、画面等等,有很多不足,甚至连故事本身多少都有些猎奇的意味。然而之后的长片就优秀多了。首当其冲的就是画面,视野扩展了,走出室内,我们终于看到了寺庙的全景,看到了小喇嘛的家。人物更多,细节也更为丰满。
我在观影过程中一直在思考,关于宗教和世俗的冲突。对于成年人来说,两者也许已经获得了平衡,比如在藏戏里扮演王子的大哥,演绎宗教故事和他做生意、娶妻并无冲突。一生都在雕刻嘛呢石的八旬老人,旁人一面感叹着他去世时儿子不在身边,另一面又赞颂他的虔诚,他一定会进入来生道。可是对于孩子来说,他没有选择的权力,他被挑中成为小喇嘛,从父亲与村民的对话中可以猜测和家里孩子太多有关,另外也是因为这孩子的性格,他是如此的温顺乖巧,当他和弟弟说自己能背下大篇大篇的经文时,当他渴望多看一集《西游记》的时候,才特别地让人心疼。
但这就是普通藏民的生活。虽然现代文明的融入已经对他们的生活有了些许改变,有了摩托车、电视机、VCD,孩子们向往大城市,仍然抵不过千百年来巨大的惯性。影片里没有批判,没有强烈的情感冲突,看到最后只剩下无奈和心疼,我太心疼那个只能把孙悟空面具藏在怀里的小喇嘛了。
干一天活,回家就想放空大脑,看到相亲相爱相杀一家人,快快乐乐,很有包袱,颜值在线,关注时事热点,紧跟社会潮流,整体很放松,不错不错~有一说一,姐姐妹妹互动有爱又有趣,小朋友的演技也很可圈可点,范明老师也是老当益壮,是其中的桥梁。这个综艺我也看过,很好看。超越妹妹的演技有进度,在这里展现很自然,小表情和情绪也很到位。真的推荐
干一天活,回家就想放空大脑,看到相亲相爱相杀一家人,快快乐乐,很有包袱,颜值在线,关注时事热点,紧跟社会潮流,整体很放松,不错不错~有一说一,姐姐妹妹互动有爱又有趣,小朋友的演技也很可圈可点,范明老师也是老当益壮,是其中的桥梁。这个综艺我也看过,很好看。超越妹妹的演技有进度,在这里展现很自然,小表情和情绪也很到位。真的推荐
每当看见别人用异样的眼光看着郑大,我心里就很难过,他那么聪明,他跟别的孩子没有什么不同。我一定要教会郑大说话。
这是孙丽英的一段独白。
当你生下来一个残疾的孩子的时候,你这辈子就算欠了他的了。
这片头,到最后,都没有一点装腔作势的故作温和慈爱。
她,只是一个普通的母亲,独自抚养听力残疾并无法正常发音说话的孩子。她没有光鲜亮丽的职业,没有多高的所
每当看见别人用异样的眼光看着郑大,我心里就很难过,他那么聪明,他跟别的孩子没有什么不同。我一定要教会郑大说话。
这是孙丽英的一段独白。
当你生下来一个残疾的孩子的时候,你这辈子就算欠了他的了。
这片头,到最后,都没有一点装腔作势的故作温和慈爱。
她,只是一个普通的母亲,独自抚养听力残疾并无法正常发音说话的孩子。她没有光鲜亮丽的职业,没有多高的所谓素养,她有的只是一个母亲的本能。
不知道是第几次去学校报名了,郑大努力地在校长面前讲出妈妈无数次无数次教过他的语文课文:
一只乌鸦口渴了,要找水喝,飞呀飞...
这样努力的郑大,发出来的声音,仍旧一目了然地证实他的确是个有听力和说话能力缺陷的残疾孩子。
窗子上趴着的是再一次投入希望然后再一次失望的母亲。
喜欢上巩俐就是从这部片子开始的。大学时候,选修了影视艺术专业。那个时候学校大礼堂,把巩俐的《红高粱》一个片段一个片段地剪辑,分析,告诉我们光影效果的运用,画面的颜色搭配,拍摄手法,高潮的掌握。诸如此类。然而整个大礼堂沉醉在巩俐那俏丽的面庞和一袭红衣里。
原来巩俐真的这样美。
但是,看漂亮妈妈的时候,在巩俐对着镜子涂上口红,对郑大说,郑大,看,妈妈漂亮吗?
郑大靠着门框用不清楚的发音快活地说道:嗯,妈妈漂亮!
我是真是太同意郑大。
虽然秋香的回眸一笑很迷人,虽然花满楼的头牌的菊仙更美的不可方物,虽然家珍是那样的温柔内秀,虽然婉瑜那样饱经风霜年过半百,美的哀婉而苍凉。
只是,我被巩俐惊艳到确实因为这部小成本的片子。
孙丽英是一位美丽的母亲。
片中,她并不是一直温柔慈爱的,相反很多个镜头表现的都是焦虑到几近崩溃边缘的孙丽英。
但是她的焦虑在脸上通常是很短的,实在藏不住了的时候,大多数时间她隐忍操劳。她没有时间。
看到她最初的竭嘶底里样的对孩子怒吼:是因为一个助听器。
那些孩子将郑大围着推搡与嘲笑,郑大因为受已经离开他们母子的父亲的影响,用暴力还击这群欺负自己的人,孙丽英生气了。对孩子说,谁,谁教会你打人了啊?
紧接着找不到助听器了,回过头顺着路去找,看到被踩的支离破碎的助听器。她的表情第一次到达一种失控的状态:
对着眼前已经很难过很不甘很委屈的郑大说,你,怎么这么不懂事啊,这个是你的耳朵呀!你没有耳朵怎么上学啊!
助听器是孩子的耳朵。是郑大唯一可以用来代替听觉器官,抓到那仅有的一点与外界声音交流的希望。
孙丽英气的已经无法正常思考,不知道是否是第一次,将孩子扔在后面,自顾自地发火急速走在人群里。
然而突然的紧急刹车声响,同时有什么被猛烈撞击的声响,一个小小的身影被撞倒。她反应过来随着人群回头看了一眼,愣了两秒后,那瞬间可能觉得天塌了。
她在人流和车流涌动的街头,往事故现场奔跑,她挤开一层层的人群和汽车三轮车,冲向那个倒地的小小身影。在半途看见了郑大。紧紧抱起郑大的那一瞬间,她恍若隔世再来。
她的世界无数次快要坍塌,但都没有这样的恐惧。这辈子就算欠了他的了,她这样说着。但是郑大是她的命。
丈夫是靠不住的,他离开了自己亲生的残疾儿子。朋友也是弱势群体。只是比那时的孙丽英似乎要坚强和圆滑一些。在社会的底层混,也混出了一些套路和出路。
面对方老师,面对校长,面对工商管理局,面对善良的人,丑恶的人,孙丽英的表情,都带着社会底层的那种唯唯诺诺。她小心翼翼地对待所有人。为挣扎一线生计的希望。
然而她为孩子撑起那一小片局促但安全的天地。
她第二度气馁无奈而埋怨别人是在摆书摊时,在工商局检查的人来的时候,所有小商小贩都像过街老鼠一样,孩子听不见,仍旧在吃盒饭,所有的书被收走了。
她对最好的朋友的埋怨,你不是说不要紧吗??你实话跟我说这些说到底怎么回事,来路正不正啊?这怎么说来就来了啊。!说完又立刻自己先受伤。她怎么会想要伤害帮助她的人。
工人阶级雕像已经斑驳,到处都是下岗职工,挤破头的招聘会。50路公交车,一小时5块钱的钟点工工作,孙丽英只是这个社会的一部分底层人的代表。
只是,她恰好又生了个聋哑的孩子。
然后,她还必须要生活。因为有郑大。
孙丽英和郑大的生活,导演特意让苦和乐的画面交相切换。你看到母子两受一段苦,接下来,电影画面会让他们有一小点幸福。
虽然这幸福在偌大一个灰色城市里显得那么微不足道,但这细碎的幸福是她们娘俩的天。是彩虹,是五颜六色的水果糖。
她在手指划破的时候,包扎之前都要先一遍一遍地教他,郑大,看,这是什么?血。跟妈妈念,血。血是什么颜色??红,红色。
孩子跟着念,一遍一遍地念。她又拿出色卡教他分辨,绿色,这个是绿,绿色。她的嘴型认真而标准。孩子把花一直念成发的音,她才想起来,哎,算了,吃饭吧。
她随时随地都在考虑他。随时随地都是疲累的,但是她只能坚持。
电影里她一直叫:叫,郑大,郑大,这个,郑大,你看那个。郑大...
我听着她一遍遍地叫郑大,我觉得郑大好幸福。他的母亲这样爱他。可以为他做一切。
车到山前必有路,可是这路,我们不知通往何方。
她和他穿行在天安门广场,主席像前面,孩子抱着妈妈的脖子,快乐地站立着,母子俩的幸福就是这样。只要我们在一起。
默默承担地不仅是辛劳,是别人异样的神色,还有极端的侮辱与暴力。她把从那双肮脏的手上抢过来的一摞钱拍在助听器专卖店的柜台上时,倔强的她留下了屈辱的眼泪。
但这些都可以过去,只要郑大有能跟其他孩子差不多的未来。
要是他爸爸在就好了,她对方老师说。这是一个内敛矜持的女人最含蓄的告白。
然而,方老师虽然是个好人,却没办法给她,不能实现的幻想,他是善良不想趁人之危还是懦弱无勇气负担我们不追究了,最大的可能就是,他同情她,但是没有爱她。
孙丽英也并不是所有的苦都能吃,在孩子对生活绝望的时候,她作为母亲无法点燃孩子对生活的希望的时候,她的心才算是真的碎了。一个巴掌扇过去的同时心就已经汩汩流血般疼。
她对孩子说过最重最无奈的话。然而郑大是懂事的。在这里回到电影外,我佩服导演到最后的用心。
一只乌鸦口渴了,要找水喝,飞呀飞...
天桥上,冷风中的孩子,对着妈妈大声地背诵这段语文课文。
这部片子多少年前让我流过泪,如今更是让我泣不成声。
郑大跟别的孩子没什么不一样,今年上不了学,咱们明年再来。
我希望,上天能多给这对母子一些平顺。哪怕只是间歇性的,一小段一小段的。
我想说的话
孙红雷这么给他机会,他都不懂得珍惜,好好的角色看得人智商直受侮辱,你看他顾影自怜的,别那么做作行吗?粉了三年,他给我的形象十分坚固,一个不懂得尊重他人接受不了自己身体的屌丝,不去接受自己的努力,不去感受身边的美好,不去顺应时代步伐,他很压抑,只相信自己,抗拒别人。
有时候我都觉得跟他关系密切的艺人要被他烦死,大家都认真做事情,就他不上心,不知道在想什么,那
我想说的话
孙红雷这么给他机会,他都不懂得珍惜,好好的角色看得人智商直受侮辱,你看他顾影自怜的,别那么做作行吗?粉了三年,他给我的形象十分坚固,一个不懂得尊重他人接受不了自己身体的屌丝,不去接受自己的努力,不去感受身边的美好,不去顺应时代步伐,他很压抑,只相信自己,抗拒别人。
有时候我都觉得跟他关系密切的艺人要被他烦死,大家都认真做事情,就他不上心,不知道在想什么,那么厉害的人都要忍受他的无理,蠢笨,他却始终自我优越,不明白到底脑子是干嘛的。有时候觉得他伤害最深的就是真心帮他的人,得罪最深的也是真心对他的人。我想问张艺兴,你有心吗?
你不是一直说自己多努力吗?以前懵懂,觉得他在一个容易被“洗脑”的国家生存很不容易,努力努力再努力这大概是他给自己的信仰吧。后来觉得这只是他的微博名。后来,我看到一个微博文字,明白了我只是成为了陪他顾影自怜的其中一个而已。
在很偶然的情况下看了这部电影,其实第一遍看的时候由于没有从头到尾看下来,并没有看懂,后来自己搜索,从头到尾看了一遍,仔仔细细!我不知道其他人看了这部电影有什么想法,我的最大的感受是:剧中两大男主唐越跟邵云峰,两人都是因为太深的执念,都被困在自己内心筑起的围城里,不得挣脱,至死方休!
执念太深,终成魔障。情感上,该放手的时候就该放手,拿得起就要放的下,否则伤人伤己容易让事情走上极端
在很偶然的情况下看了这部电影,其实第一遍看的时候由于没有从头到尾看下来,并没有看懂,后来自己搜索,从头到尾看了一遍,仔仔细细!我不知道其他人看了这部电影有什么想法,我的最大的感受是:剧中两大男主唐越跟邵云峰,两人都是因为太深的执念,都被困在自己内心筑起的围城里,不得挣脱,至死方休!
执念太深,终成魔障。情感上,该放手的时候就该放手,拿得起就要放的下,否则伤人伤己容易让事情走上极端!在我们的感情生活里,我们要做个看得开的人!
With a helicopter circling over two abandoned boats in the ocean, the floating corpses at the beginning bring about a total recall of the migrant/refugee crisis in the 2010s. Also coming by boat an
With a helicopter circling over two abandoned boats in the ocean, the floating corpses at the beginning bring about a total recall of the migrant/refugee crisis in the 2010s. Also coming by boat and ending their lives in the ocean, the Asian refugees disappeared into the void zone amidst the world of boundaries. In the Suspended Step of the Stork, Angelopoulos gives the most poetic depiction of the most powerful socio-political force since the twentieth century: the border. The “stork” is a metaphor for human beings, the very moving agents, and the “suspended step” shows none but the modern plight of human beings in the face of their own creation – “One more step, one will be somewhere else. Or die.” Hence the title of the film, in its most frightening and saddest meaning.
The film revolves around two central characters, a former Greek politician who now lives in despair and incognito and a documentary director who wishes to capture the condition of refugees. Their storylines intersect in a town near the border that separates Albania from Greece, named by its locals as “The Waiting Room” as thousands of illegal emigrants wait here until the Greek government allows them to leave. Although the name of the town suggests its temporary nature, it is indeed the temporary home, if not a permanent one, to the refugees. Here, the uncertainty about how long these illegal temporary residents would actually stay in “The Waiting Room” hints at the ambiguous distinction between “home” and “elsewhere”. Although they have successfully crossed the borders, they are still left in a self-contained “elsewhere” made by borders. How many borders do they need to cross before they reach “home”? It is with this ambiguity that Angelopoulos is able to raise his central question in the words of the documentary director. “When does one decide to leave? How? And where to?”
Among those stories in “The Waiting Room”, the most impressive comes from the wedding between a Greek bride and an Albanian groom, taking place on both sides of the river which divides not only the two countries but also thousands of families. The wedding is gently shot with a silent long-take yet with an extremely powerful tension. It shows a figurative dimension of the separation created by the borders, for they are not only dividing people physically (by setting geographical boundaries crossing which one will die) and politically (by providing new meanings and aspects of one’s identity) but also separating one’s present from his or her past. The bride says on the eve of her wedding that, “My husband and I grew up in the same village. One night he’ll cross the river and come take me.” This is largely a shared story among those thousands of refugees in the town. By leaving their “home” and crossing the border, they also leave their past behind. Here, the border is both a deadly frontier that divides wives from husbands and a ruthless boundary drawn within one’s personal experiences. With this assumed dimension, the audience sees how the means of life are made possible in an extreme condition where the ends of life no longer exist.
It is only in light of this dimension can one fully understand the other half of the film, the Greek politician’s disappearing by crossing the border. While all the majority keep their steps suspended in the air, waiting to be accepted to stay or be allowed to leave, he takes a step forward to the “home” at the cost of his past and identity. A believer of the universal ideal of brotherhood, he presents a more despairing yet hopeful interpretation of the “Storks” by embracing the collective dream and taking actions accordingly. And this action, risky and idealized as it is, might also be the answer that Angelopoulos will offer to his earlier question(s), and with this assumed attitude, one may find Suspended Step a work with stirring idealism, intense seriousness, and great courage.
《另类民兵葛二蛋》这部影片没有裤裆藏雷、子弹拐弯等不符合自然规律,一味追求刺激,显示日本侵略者特别傻的那种的常规操作。从叙事的角度上说,本片摆脱了某些套路。
《另类民兵葛二蛋》这部影片没有裤裆藏雷、子弹拐弯等不符合自然规律,一味追求刺激,显示日本侵略者特别傻的那种的常规操作。从叙事的角度上说,本片摆脱了某些套路。