海棠依旧艳，美人也看似依旧，可那高高扬起又被狠狠抛落的心，是否也一如初见呢？男人女人如此不同，时代的因素、各人的性格还是命运的捉弄？爱，是不能随便的。影片中姐妹终于真正的相知相伴，现实中怕是挫骨扬灰也难以回头吧。文艺性质的片子，极易让人看完不知说什么好。尤其是这部片子的结尾，很像样板戏，配上稍显沉闷的主题，有点不知所谓了。

尊敬的冯导：

您好！别问我是谁，我就是您的影迷。

从电影院走出来，让我回味不已的却不是刚和老婆一起看完的《超强台风》，而是自小到大我所走过的对于您的崇拜之路。

一切从《大气层消失》开始。超前的环保视野和震撼的世界观，让幼小的我第一次对人类文明有了辩证的看法。这颗种子到现在已经开花结果。《大气层消失》是一部大陆绝无仅有的人类命运史诗。

然后是《大空战》。让刚读初中的我第一次觉得国产主旋律电视剧那么好看。当然，您制作的空战镜头更让我热血沸腾。您一定比我更清楚，那个时代在电视上看到特效镜头是多么难得，终于除了奥特曼之外，我们能切切实实地通过看战争特效来接受爱国主义熏陶。

接着是《红河谷》。在电影院里看到宁静自杀时，我哭了。

也就是那个时侯，冯小宁这个名字，成为我眼中最值得关注的大陆导演。

冯导您绝对不算是有个性，也绝对不算是电影大师，但是您绝对是有才的，对电影绝对是狂热的。我一直以为，中国电影想要形成产业大气候，少十个贾樟柯都不要紧，只要多十个冯小宁就行了。您始终可以在商业性和主流性之间找到比较好的平衡，可以代表我们主力军的前进方向。某些程度上，您和詹姆斯卡麦伦相当地像：都是自己抓笔写剧本，都是自己身兼数职，都对视觉效果有着非常敏锐的洞察力，都是拍摄现场亲力亲为的偏执魔头。

但是不可否认的是，这相似的几方面，您都比卡麦伦差那么一丁点。就那么一丁点，再加上体制的原因，让卡麦伦一度能够成为电影发展方向的引领者，而您永远只能是他的追随者的追随者。当然，这么比是很不讲道理的，您一个人没有办法和好莱坞整个完整的特效体系相抗衡，只能说中国仍然太缺您这样的人了。不知是该高兴还是该遗憾，您似乎仍然代表了中国大陆商业类型片特效应用的最高标准。

您说过，对于《超强台风》，只要是进电影院看，出来后怎么评论都没问题。这话说得好极了。所以凭着手中两张和平影都的票根，我也能在网络上光明正大地交流我的感想。

《超强台风》在网上掀起的波澜不是特别大，但从网民们的反应来看，几乎全部认定这是一部大烂片。我基本同意他们的看法，但是考虑到本片的成本和收益，再考虑到您受到浙江省官方的影响，又觉得能做到如此富有娱乐性并达到收支平衡已实属不易。我相信这是一部烂片，但我不相信您是一个烂导演。搜查了些许背景资料，我觉得《超强台风》一开始，几乎是向《焦裕禄》类型看齐的，说是您身为导演让这部片子向正确的方向扭转倒并不为过——谁也不能否认，由超级大烂片向大烂片迈进，就是进步。至于“超越日韩、齐平欧美”、“某些程度超越《后天》”之类的说辞，毕竟是您身为主创者为了宣传而说的话，我倒觉得没有深入追究责任的必要。

我觉得应当深入追究的是：在全球电影产业迈入21世纪已有8年的今天，您的特效观为何仍然停留在上世纪80年末90年代初好莱坞的水平，把一部可以很大气的特效商业片拍成一部很小气的特效山寨片——我的参照系是卡麦伦的《深渊》，您2008年的片子的特效水平离他1989年的片子仍然差那么一点点。在中国拍特效是需要勇气的，尤其是自己制作特效——这一点我觉得您尤为可贵，但是好比人们用惯了双核的CPU，您把当年的奔2电脑再优化都是白忙活。哪怕把模型特效做到极致，仍然难以让最不挑剔的观众买账。

模型特效有模型特效的优点，特别是对于制作模型熟门熟路的导演来说，更是可以节省开支。但是这其中有个比例的问题，也有用在哪里的问题。观众的眼睛实在太不好骗了，模型镜头时间一长、数量一多，马上就穿帮。而一旦让观众建立了“山寨”的印象，那翻身就几乎不可能了。而您不仅80%以上的特效镜头使用了模型，而且是使用了模型特效中最最难的水灾，实在是太“迎难而上”了。微缩模型只要够真实就不易穿帮，但是一旦和水结合起来就非常棘手了，因为我们可以控制模型的大小，但没办法控制水珠的大小，所以我在《超强台风》里看到了N多相当于汽车轮子那么大的水珠溅起来。

众所周知，您对模型特效是有深厚感情的，也是中国最有经验的制作模型的导演。但是现在模型讲究的不再是大小比例和逼真程度，而是处理的方式方法。处理好了，四两拨千斤；处理不好，还不如不要模型，利用CG的自由去创造奇观——同样假的特效，观众宁愿看CG不愿看模型，因为真实是模型的唯一生命，而CG除了真实还有夸张。

我觉得您不是不能做CG，而是似乎对CG不信任和不熟悉。从纯CG制作的开场、收尾（银河视野）以及中途多次出现的台风眼镜头来看，您能拿到的CG镜头质量相当好，的确可以齐平日韩，但是这些镜头既没有意义，也没有创新。而电脑合成镜头（人在模型中奔跑）的镜头虽然没有漏洞，但是由于运镜、剪辑平淡和模型没有冲击力，让这些可贵的探索大打折扣。您始终在最重要的场景和镜头上运用自己熟悉的模型特效，而让CG去处理可有可无的镜头，或者是非得要CG了才用CG，让我感到过于墨守成规。原本极富创造力的导演成了偏守一隅的保守派。

做影迷真好，可以当事后诸葛亮。所以，我斗胆给您以下建议：

1.模型只做场景和背景，一旦有模型的镜头，必然利用CG制作更生动和有冲击的动态前景来吸引注意力（像吹跑的车和水花都可以用CG做得更夸张一些）；

2.所有的镜头都要更注重后期调色，如果钱不够，砍掉孕妇和外国人两条线，砍掉鲨鱼镜头；

3.停止盗用BBC纪录片《地球无限》中关于台风形成的镜头和鲨鱼（海报上）；

4.海报干脆全部更改，因为实在是太山寨了;

5.音效上再夸张一些。

万一您真的看到这信（当然我觉得是不可能的），请您务必相信我仍然是支持您的。您的下一步特效大片，我一定同样买票观看——和我老婆一起。

恭请褆安

                          Evarnold

                       10月30日

转自http://evarnold7.spaces.live.com/default.aspx

   中午吃饭时，妈妈在看CCTV6播的老功夫电影《武林志》。好奇地看了两眼便大惊，问你怎么喜欢看这东西？妈淡淡地说，以前看过小说，这片子当年很有名。

    下午上网查了资料，惊讶地发现，此片果真是1983年间集结当时武林中最强阵容的梦幻之作，自剧本策划、武术设计到演出，全程均有大批武学名家参与，当年影片武术总指导门惠丰，现在是武术界权威人物，东岳太极派创始人，被中国武术协会评为“十大武术教授”之首。影片全部采用传统实战技击真功夫，与同时代的《少林寺》、《武当》等竞技武术的虚招子全然不同。被评价为“北京电影制片厂拍摄的最优秀功夫片。迄今尚没有一部影片能在技击真实与动作美感的结合上超过该片。”

    我虽不敢自称“华中地区13岁以下少儿组内家拳法起手式第一罗莉”……但也能看出此物绝非等闲，一招一式、拳脚眉眼间的气势，与当今依靠特技堆积起来的所谓“功夫武侠片”宛若天上地下。且从剧中八卦掌、心意六合拳等门派的传授方略、对南北武林门派的源流分化、对旧社会习武者凄凉境遇的真切写照，一看便知绝对是武林行家所为。例如神拳李老头儿教东方哥走八卦步法的出脚、例如他说的“掌势要由心发”的神色（就如“心意六合”所指“内三合：心与意合，意与气合，气与力合；外三合：肩与胯合，肘与膝合，手与足合”有异曲同工之妙）

    民国初年的北京城内，曾流传着这样一个所有武林人士津津乐道的传说：一个武艺高强的中国武师，当众挫败一个气焰嚣张、倚杖权贵摆擂挑衅的俄国大力士“康泰尔”，令当时被世界讥为“东亚病夫”的国人振奋不已。
    这个中国武师是谁，向来有两种说法:
    一是河北沧洲的王子平大师（曾任中国武术协会主席）
    二是周总理之师，授其“军道杀拳”（＝＝|||），曾与霍元甲同乡并齐名的，黄埔军校首席国术教官韩慕侠。
    二人都是从旧时代最底层的腥风血雨一路拼杀过来的江湖人士。

    片中主人公东方旭，便是将二位大师背景融合后的形象。

    也许看惯了“黄飞鸿”、“方世玉”、“霍元甲”、“少林寺”、“太极张三丰”等传统浪漫主义武侠功夫片的人，对《天桥丛谈》、《逝去的武林》等作品中体现出来旧社会武师们真实生活的卑苦贫贱而惊讶。
    这其实也是竞技表演“武术”与本片中注重实战技击招式的“武打”的不同。真正从街头巷尾打出来的人都知道，在武馆中所学有着漂亮名号的“套路”，实战中一点也用不上，反而那些一点不起眼的“把式”，若能熟练使上一招半式，却能起到大用。
    《武林志》这部电影也是如此，其间看不出任何特技特效，任何华丽打斗，任何浪子回头金不换，任何俊男美女一边调情一边打架一边摆POSE的镜头。只是一招一式、扎扎实实的“打”，毫不掩饰作为“街头艺人”下九流阶层的落魄寒酸，他们卖武为生、以武谢师、以武会友，他们目不识丁、拉帮结派，他们信奉“贫贱不能移、威武不能屈”，他们依旧在社会底层默默守着所谓“武德”、所谓“义气”、所谓“尊严”、所谓“民族魂”的东西。

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《武林志》介绍

导演： 张华勋
编剧： 张华勋、谢洪
类型： 故事片
地区： 中国大陆
色彩： 彩色
制作单位：北京电影制片厂
演员：
张云溪(神拳李)
李俊峰(东方旭)
 李德玉(何大海)
戈春艳(郜莲芝)
艾海提(达德洛夫)
庞万灵(图拉也夫)
葛存壮(梁守仁)
 瓦尔斯(毕契卡)
朗斯(米莎)
封锡钧(段耀宗)
江庚辰(宋卿)
柴建朝(王俊)
王利平(刘铁柱)
 郭良(小栓子)
许敏勇(小四)
吴建珍(翠香)
熊洋静(东方玉蓉)
曹增银(酒店老板)
封顺(旅店老板)
杨家宝(公证裁判)
摄影： 关庆武
美术： 张先得、郑会文
录音： 来启箴
作曲： 王立平
剪辑： 苏鸿文
编辑： 江怀延
副导演： 孙敏、徐天侠
 副摄影： 颜革生
 服装设计：蔡培新
服装： 崔宇、王建琴
化装： 张万象
照明： 倪宗泽
道具： 郝广良、祝天友
效果： 刘万福
置景： 傅正琦、宋万祥、田清保
绘景： 王新国、魏风
武术顾问：张文广
武术教练：门惠丰、安天荣
演奏： 北京电影乐团
指挥： 姚关荣
制片： 封增杜、于学书
演出： 河北武术队、教练翟金生、队员李彦龙、徐立、王印宝、王会来
                          
主要简介：
    清末民初的天津，一个初秋的上午，流落到天津的东方旭一家在破庙前卖艺。神州武术馆馆长何大海带领徒弟铁柱等前来捣乱，东方旭被迫交手，并佯装败阵。在一旁观看的行医郎中神拳李，发现东方旭武艺不凡，是故卖破绽，败于何大海手下；何大海对东方旭的高深武功和一忍再忍的做法颇有所感。
    静海大财主赵阎王，通过警察厅向神州武术馆索人保镖。何大海向众徒严正申述了武术馆不为财主看家护院的规矩，却推荐东方旭去顶这门差使。东方旭为避此差，乃断臂自残以拒之。何大海得知后，对东方旭顿生敬佩之意。
    在一个集市上，神拳李与东方旭相认。原来，神拳李是东方旭岳父郜海民的师弟——-沧州八卦掌名师。神拳李把东方旭全家接到自己家中居住，并把郜海民与八国联军作战时留下的宝刀，交还东方旭和郜莲芝。东方旭拜神拳李为师，请授八卦掌功夫。在名师指教下，他日夜苦练，功夫日臻成熟。
    一个自称周游四十六国未败一场的俄国大力士达德洛夫到天津打擂比武，绿宝石洋行的保镖牛武带领乐队，抬着大力士击败拳师的巨幅广告画，招摇过市。何大海砸烂了广告画，痛打牛武，并宣称要上擂台与大力士较量。这一切使东方旭对何大海有了新的认识。
    第一次打擂，何大海大胜达德洛夫的助手毕契卡。但何大海在返回武馆的路上，被牛武暗算。东方旭得知后，赶到医院探望何大海，他们互吐敬佩之情尽释前嫌。何大海主动让贤，请东方旭担任神州武术馆馆长，东方旭慨然应允。
    东方旭来到武馆，劝阻了去砸洋行的众徒们，把牛武抓送警察厅。但在厅长段耀宗与买办梁守仁相互勾结之下，牛武被释放了。他再到武馆叫战，东方旭毅然应战，签订了打擂的生死文书。洋行经理图拉也夫与达德洛夫策划阴谋，抢走了东方旭的女儿玉蓉。
    东方旭忍爱着伤臂失女的痛苦，用八卦掌战胜了达德洛夫。图拉也夫、梁守仁企图暗害东方旭，何大海为保护东方旭遇刺身死。东方旭在富有正义感的警官宋卿掩护下，最终逃脱了虎口。
    影片以朴素的结构方法，把武术作为特殊手段，着力刻画人物，揭示思想，集中反映武林之志，实质上是体现中华民族的骨与魂。
    影片强调武德的情节和刻苦磨砺武功的细节。它把“打”置于人与社会的矛盾关系中，使“打”符合人物性格塑造和内心世界的刻画，把“打”真实合理地融汇于历史的典型环境之中。主人公坎坷的命运和悲壮的武术生涯，从一个侧面反映了中国人民不屈不挠的反抗帝国主义、封建主义的光荣斗争历史和深厚的爱国精神。
    该片获文化部1983年优秀故事片奖二等奖。

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影片主要剧情源于民国武术界的一个著名事件：中国武师痛打俄国大力士康泰尔。
传说的两个版本，一说是韩慕侠，一说是王子平打擂，最终张华勋将这两个人物融合在一起，取名东方旭。

韩慕侠
　　这是当年和霍元甲同乡并齐名的大师，武林大师张占奎弟子，解放前黄埔军校首席国术教官，击败无数外籍高手，打死天津擂台俄国大力士。其孙韩建中现任中国公安大学格斗教授。电影《武林志》里东方旭的原形就是他（北京的六国饭店与一位俄国大力士康泰尔交手）；在天津开武馆，1916年前后，周恩来在天津南开中学读书，并投身革命事业。为了强身健体，他拜名扬京津的拳师韩慕侠为师，学拳练武。韩慕侠当时以教武为生，最擅长“形意八卦”，除在南开任教外，还在家里设武馆授徒传艺。周恩来学习之余，常穿一件长布大褂，去韩慕侠家里学拳练武。。因为学拳，使周恩来与韩慕侠建立起诚挚的友谊。周恩来曾提笔为韩慕侠的武馆，写下“韩九师堂”四字。1917年周恩来东渡日本后，还将他学拳期间与韩慕侠等人在武馆的合影寄给拳师，以示思念之情。韩慕侠曾感慨地说：“翔宇（周恩来）年少志高，深谋远虑┄┄我教他怎样强身，他却教我怎样做人。”
　　——此人是八卦掌高手，武功是真的。


王子平
　　王子平，回族人，生于一八八一年，卒于一九七三年,生前任中国武术协会副主席，他生于武术之乡河北沧洲的一个武术世家，和佟忠义并称“沧洲二杰“，有“神力千斤王”之称。从学于鲁人杨洪修，精查拳、八极拳、龙泉剑，早岁行商关东，后投身军伍，以武术教练将士。一九一九年，俄国大力士康泰儿在北京中央公园献技，势甚嚣张,王激于义愤，当众挫败之。后又挫败西方力士马志尼、阿拉曼、柯芝麦、沙力文。在青岛时，曾遭日帝宪警围攻,王子平把他们一一掷至楼下，表现了我中华民族不畏强暴的精神和魄力。
　　他热爱武术运动，毕生不渝，在旧社会，为维持生计，他曾走南闯北，颠沛流离，但他对中国武术的深挚热爱丝毫不减，刻苦练功的意志愈来愈坚。他从六岁开始习武，直至晚年，八十多年练功不錣。他早年研习查拳、子午剑，遍行大江南北，看到了许多名家的各种优秀剑术以后，就博采各家之长，推陈出新。他的“青龙剑”就是集各家之长，并吸取了西欧击剑和日本剑道的优点，结合自己的心得体会而创造的。
　　他热爱党，热爱社会主义制度，使自己的爱国主义思想升华到更高的境界。为抗美援朝捐献大炮，他率领全家参加义演。他以八旬高龄出国参加表演，向世界人民介绍中国武术。
　　王子平十分注重挖掘祖国武术宝库和普及武术，当他八十岁高龄的时候，著名导演谢晋请他在《大李小李和老李》中做配角，拍摄打太极拳的镜头。他作为少林门门长，在全国来说是为德高望重的武术家，竟毫无彝议，不取分文，高高兴兴的去客串拍片。他认为，在电影中表演“简化太极拳”，对开展武术有利。他说，只要对党对国家有利我都干。
　　王子平又是一个著名的伤科医生，在晚年，他以高超的医术解除了许许多多患者的病痛，还创编、出版了《祛病延年二十势》，深受群众欢迎。
　　王子平一生充满传奇色彩，闪耀着爱国主义精神，他的年轻时代，是帝国主义列强侵略、瓜分中国的年代。有一年，为了应付青洲车站德国鬼子的挑战，他一气之下举起了一个大磨盘，从此赢得了“神力千斤王”的称号。他的威名，也随着他不断打败列强拳师而震动武坛。其中最有名的是一九一八年在北京打擂击败俄国大力士康泰尔一战。