这部剧应该是2月的时候在Netflix上线的,当时有人感叹Netflix太会挑时候了。
6集内容稍显散乱,并没有很好地回答标题中“How to Prevent an Outbreak”这个问题,更多的是客观地呈现人们为预防下一个全球流行疾病做出的各种努力:从立法、到疫苗研究、流行病控制、一线公立医院的情况等等。个人几点认识如下:
? 流行病预防是长期、重要但非紧急的事
这部剧应该是2月的时候在Netflix上线的,当时有人感叹Netflix太会挑时候了。
6集内容稍显散乱,并没有很好地回答标题中“How to Prevent an Outbreak”这个问题,更多的是客观地呈现人们为预防下一个全球流行疾病做出的各种努力:从立法、到疫苗研究、流行病控制、一线公立医院的情况等等。个人几点认识如下:
? 流行病预防是长期、重要但非紧急的事务。片中出镜的流行病疾控预防专家们异口同声地表示pandemic一定会再次出现,我们只是不知道时间、地点和方式。所有专家都对此深信不疑,严阵以待。然而这样严肃的认知恐怕并没有下沉至大众当中,至少之前我并没有这样的意识。至于是否体现在公共管理政策法规及其落实中,我不了解,不作妄评,欢迎专家分享。
? 在高度全球化的今天,流行病留给我们的反应时间非常短。一战结束后,随着大量士兵返乡,致命的流感从epidemic演变成了pandemic,最终这场由H1N1病毒引起的大流感竟然夺走了5千万人的生命,约为战亡人数的5倍。这还是在一个靠船只游走欧美大陆之间的时代,而现在24小时内,你基本上可以到达世界任何一个角落,这使如何实现快速响应和有效控制成为一个全球性的系统问题,没有谁可以独善其身。
? 片中有一个细节让我印象深刻:纽约流行病专家接受采访时表示,两个儿子同学的家长们并不知道她的职业,她生怕儿子会遭到排挤。这从侧面反映了大家对流行病本能性地恐惧。在这段时间我们也看到了恐慌引发、激化的各种问题和矛盾。流行病的爆发对信息传播的各个环节都提出了要求,包括作为信息接收者的我。
无论在哪里,人身攻击和恐慌情绪的表达都是两码事,却常常混淆不清。
剧中讲述美国300年前,女巫终结了对她们的迫害但条件是她们得成为国家的战力。剧集背景设置在现代,现今年轻女性当到达18岁时会被征召,然后送入一处叫塞勒姆要塞/Fort Salem的地方学习魔法战斗。主角是三个少女,她们身处的这个世界所重视的性别及给予的权力都是反传统的,少女们将会是面对恐怖份子的防线,用的不再是枪械,而是超自然能力。
剧中讲述美国300年前,女巫终结了对她们的迫害但条件是她们得成为国家的战力。剧集背景设置在现代,现今年轻女性当到达18岁时会被征召,然后送入一处叫塞勒姆要塞/Fort Salem的地方学习魔法战斗。主角是三个少女,她们身处的这个世界所重视的性别及给予的权力都是反传统的,少女们将会是面对恐怖份子的防线,用的不再是枪械,而是超自然能力。
影片讲述的是一个庞大的财团由贝鲁里齐女强人掌控,暗地里却干着贩卖幼女给有钱人玩弄的勾当。她的儿子更是好色残忍之徒。
一次她的勾当中的一个窝点被早已暗中调查的特工端掉,窝点是一个父女,而所谓的父亲是人口贩子加卖盐头子,把幼女洗闹让她喊爸爸。结果特工之一正义男却抓捕时摔死了贩卖男。特工把幼女带到警局准备给她安排新生同时套出幕后主使。
结果贝大姐派出任务让手下去墨西哥找杀手
影片讲述的是一个庞大的财团由贝鲁里齐女强人掌控,暗地里却干着贩卖幼女给有钱人玩弄的勾当。她的儿子更是好色残忍之徒。
一次她的勾当中的一个窝点被早已暗中调查的特工端掉,窝点是一个父女,而所谓的父亲是人口贩子加卖盐头子,把幼女洗闹让她喊爸爸。结果特工之一正义男却抓捕时摔死了贩卖男。特工把幼女带到警局准备给她安排新生同时套出幕后主使。
结果贝大姐派出任务让手下去墨西哥找杀手组织雇佣连森去执行两个任务,一是干掉掌握她儿子证据勒索贝大姐的某男,二是除掉幼女。
结果患有老年痴呆症打算退休不干的连森完成第一个任务拿到u盘后看到二号任务对象是小女孩时,不干了。
于是连森上司只好自己亲自来做剩余工作,在杀掉小女孩后,清理门户时却被连森反杀。
被惹恼的连森掌握了正义男的背景了解他是唯一能为女孩主持正义的特工后,在除掉了贝大姐的儿子后把资料给了正义男,自己最后孤身进攻贝大姐老巢,并抓到贝大姐,用枪准备把她毙了。关键痴呆症复发让他忘了枪里子弹已没了,被特工打晕并关到医院里。
贝大姐为了除去后患派手下假扮医生准备除掉连森时,不曾想这都是老杀手的套路,一把抓住医生把他作为人质。
医院被警察围住,连森被击毙,临死前想起告诉正义男的最后证据线索。
正义男拿到证据后却被告知没有人证,因为唯一的人证已死。
心灰意冷的正义男和女同事只有去酒吧解闷了。而他被辞退的同事却悄悄摸到贝大姐家里主持了正义。
影片看完感觉连森真的老了。
以前那个《辛德勒的名单》里那个成熟睿智儒雅的男人再也回不去了。自从拍了《飓风营救》系列,老黄瓜又焕发了第二春居然走起动作线路来了。还拍的有板有眼。接连好几部都是又好看又卖座。
无可奈何的是年纪大了,正如影片中的老杀手一样,人总有迟暮的时候,容貌的衰老,动作的迟钝迟早要来临。
本片中连森饰演的杀手打戏其实并不多,影片分两条线索开展。所以连森不再是唯一主角,反而让他在动作细节上下了功夫。
比如从酒店出来,在停车场里他先看了摄像头寻找盲区做掩护不让别人拍到。
再比如在医院里一把抓住杀手来来了一句:你忘了先涂试药水棉花。
本片请了莫里卡贝鲁里奇这个大美女来演了反派,真的没想到。
不过和老版电影《冷面赤心》比较,还是老版更好看。因为老版中追杀老杀手的是一个年轻杀手,片子重点刻化了老杀手如何在老迈的身躯不是优势的情况下用丰富的经验去弥补不足反杀对方的。老版这个情节设计非常精彩。
所以,新版的结尾设计非常大的缺陷,让去职特工去主持正义无疑是荒唐的。如果把老杀手的智商在设计高一点,比如已经预料到正义不会来临而设计在贝大姐汽车里放渣单,当贝大姐看到留言时已来不及跑。镜头给大姐一个特写,远景一个巨大火球,屏幕音乐响起字幕滚动,这样就完美了。
2022年12月12号
看完整部电影,我印象最深刻的是:哇塞,男主好像宋小宝啊!先不说剧情,我一个看剧从来看不出穿帮的人居然看到穿帮镜头。追车那段,前面机关枪突突突的打,后面车上什么痕迹都没有,你要说车技好我就认了,但是后面打出了一排整齐的洞,下一秒就消失辽。
说说剧情,其实去泰国寻死,被误认为是FBI去抓大毒枭这个剧情我觉得也还是可以的,但是细节方面不是很好。浩哥不管什么情况下打出的子弹都能正中眉心,
看完整部电影,我印象最深刻的是:哇塞,男主好像宋小宝啊!先不说剧情,我一个看剧从来看不出穿帮的人居然看到穿帮镜头。追车那段,前面机关枪突突突的打,后面车上什么痕迹都没有,你要说车技好我就认了,但是后面打出了一排整齐的洞,下一秒就消失辽。
说说剧情,其实去泰国寻死,被误认为是FBI去抓大毒枭这个剧情我觉得也还是可以的,但是细节方面不是很好。浩哥不管什么情况下打出的子弹都能正中眉心,男主光环着实有点强大。还有受伤的真FBI的人走了之后也没想过去找当地警察去破案吗,就一直在街头游荡?最后吞察被抓之前问张浩“你又不是警察为什么这么拼命”这句台词和吞察对张浩竖起大拇指那一段感觉挺尴尬的。
从张浩这个任务身上能够看到大多数年轻人都面对的问题:理想与现实。坚持理想可能就会失去家庭,无法面对现实生活,选择面对现实生活心中的理想又一直在骚动。如何在理想与现实之间平衡或者做抉择,这是个问题。
关于喜剧部分,我觉得张浩在天台追毒枭二把手被炸的时候变成小黑人特别好笑。其他都还好,笑点不是特别密集,但是电影里的打戏感觉还是很精彩的。
原著裡,Tallie出場比較平淡。不曉得她什麼時候搬來,但是她的狗在1月8日先在鄰居來往道路吠聲引起注意。1月15日Tallie同樣是為了避開Finney殺豬氛圍,不經意拜訪Abigail。好像這段情事是意外地逐漸發生。
原著裡,Tallie出場比較平淡。不曉得她什麼時候搬來,但是她的狗在1月8日先在鄰居來往道路吠聲引起注意。1月15日Tallie同樣是為了避開Finney殺豬氛圍,不經意拜訪Abigail。好像這段情事是意外地逐漸發生。
甜宠古偶网剧《沧月绘》一次爽看26(全)集。剧情不算复杂,主要有两条剧情线。第一条是男主江朝曦(金泽 饰)的身世之谜。他是不是城主江正元(宗峰岩 饰)的亲生儿子?他的母亲到底是谁?萧华胜(宋允皓 饰)为何要监视和陷害他?第二条是女主洛溪云(关芯 饰)家族的灭门之谜。她的父母是不是江正元害死的?她的哥哥洛鹤轩(吴心洲 饰)
甜宠古偶网剧《沧月绘》一次爽看26(全)集。剧情不算复杂,主要有两条剧情线。第一条是男主江朝曦(金泽 饰)的身世之谜。他是不是城主江正元(宗峰岩 饰)的亲生儿子?他的母亲到底是谁?萧华胜(宋允皓 饰)为何要监视和陷害他?第二条是女主洛溪云(关芯 饰)家族的灭门之谜。她的父母是不是江正元害死的?她的哥哥洛鹤轩(吴心洲 饰)是不是被江朝曦砍伤的?她怎么中的毒?
好家伙,毕导的脑回路果然就是清奇,这次不玩多线叙事的ppt了。一上来就跟你整个局中局,套中套,以免显得咱叙事水平多高超!只是害怕层层的嵌套结构把毕导都给套懵进去啦!咱老老实实的按着常规叙事来一次不行?非得搞花的?制作水平太过于捉襟见肘,护送公主的士兵们长的都一样,几个男性主要角色也都差不多。两军交战时虽然主要角色穿着衣服的颜色还能稍微加以分辨,两军士兵依然
好家伙,毕导的脑回路果然就是清奇,这次不玩多线叙事的ppt了。一上来就跟你整个局中局,套中套,以免显得咱叙事水平多高超!只是害怕层层的嵌套结构把毕导都给套懵进去啦!咱老老实实的按着常规叙事来一次不行?非得搞花的?制作水平太过于捉襟见肘,护送公主的士兵们长的都一样,几个男性主要角色也都差不多。两军交战时虽然主要角色穿着衣服的颜色还能稍微加以分辨,两军士兵依然难以辨认。人物的混乱致使脸盲的我只能靠着台词来分清人物。一些剧情更是苦不堪言,那个假的仓誉将军被刺死了,他的部下第一反应不是跟暴君拼命,而是跑了。我尼玛直接人傻了。你说这部下忠诚吧,差点味道。你要说不忠诚吧,也不能完全见得。果然是专属于毕导电影里面的剧情,永远让人回味无穷!期待B站的up主们的搞笑吐槽,最后感谢毕导给我平平无奇的生活增添乐趣,希望毕导再接再厉,朝着金棕榈,朝着金熊奖,金狮奖,朝着奥斯卡前进!
《上菜了!新年》每期都会去一个地方,邀请当地的一些大厨制作地域极具特色的年味美食,从佳木斯到澳门,从北京到甘南,从陵水到朝鲜族,在展现各地各具特色年夜饭的同时,也展现了其背后的中国饮食文化包容性。中国56个民族,几乎每个民族都有自己的独具特色的美食。东鲜南甜西酸北咸,中国以广袤的土地养育者我们,而往往我们只需要就地取材,就能够做出各具特色的美食。
《上菜了!新年》每期都会去一个地方,邀请当地的一些大厨制作地域极具特色的年味美食,从佳木斯到澳门,从北京到甘南,从陵水到朝鲜族,在展现各地各具特色年夜饭的同时,也展现了其背后的中国饮食文化包容性。中国56个民族,几乎每个民族都有自己的独具特色的美食。东鲜南甜西酸北咸,中国以广袤的土地养育者我们,而往往我们只需要就地取材,就能够做出各具特色的美食。
刚开始以为是个姐弟恋剧本,也没看评论评分啥的,好像是在dy还是哪里看到别人推荐就找来看了。
徐玄振姐姐的颜值还是很能打的,看了几集觉得太精彩了,主线剧情真的牛逼,女主不是传统的一心坚持正义和善良的人设,她有缺点,在我心里崔太国会长才是男主,看这俩人飙戏真的鸡皮疙瘩,最让我印象深刻的是好像是14集末崔太国跟吴秀在说缇伊是你的女
刚开始以为是个姐弟恋剧本,也没看评论评分啥的,好像是在dy还是哪里看到别人推荐就找来看了。
徐玄振姐姐的颜值还是很能打的,看了几集觉得太精彩了,主线剧情真的牛逼,女主不是传统的一心坚持正义和善良的人设,她有缺点,在我心里崔太国会长才是男主,看这俩人飙戏真的鸡皮疙瘩,最让我印象深刻的是好像是14集末崔太国跟吴秀在说缇伊是你的女儿那里,那里两个人的表情我真的是好想把所有中韩流量都拉来看,这特么才叫演技啊!!!两人从头到尾的争锋相对、明争暗斗真的太太太精彩了。本来这部剧我觉得十分都不为过,但是,越往后看越觉得感情线是超级败笔,你硬要搞个年轻帅哥演男主我也可以理解,但是演一个纯粹仰慕女主的男生不行吗,然后在女主的教导下成长和尽力帮助女主。我是真的无法理解女主这么聪明强大的人,这么容易陷入爱情,等于她就是个没吃过糖的孩子,前男友和他爸把自己伤死了,来了一个对她体贴温柔长得不错的小奶狗就一头栽进去了。而且男主演技也很稚嫩,真的越看越拉胯。
配角人物崔周莞是演得最好的,人设也很立体,妥妥的爸宝男,我的感受是他是真心崇敬和爱戴崔会长,而且他不像那俩纨绔兄弟那么没人性,他的坏很明显是被爸爸宠的兄弟带的,他心里还是知道有些事不用做、最好不做。他弟弟我反而很讨厌,就知道裹乱,最后反水也很让人无语,对他爸来说,这个打击太大了。
除了感情线太烂,烂尾也是没办法给高分,前面对抗的那么辛苦,结尾居然居然这么轻易就打败崔太国了,许俊明前妻第一次出现时明明也是个无理取闹毫无正义感的形象,后面连帮着女主两次真的是莫名其妙,尤其最后一集讲的话简直是正义化身,跟前期也太割裂了。何室长也是因为儿子死了,崔太国明示他要去顶包,他就突然反水了,前期对崔会长那么忠心,就在儿子墓前,吴律师讲了几句不痛不痒的话,就突然醒悟了,而且他做那么多坏事,怎么可能没想到崔会长会拿他去顶包,还说自己之前混黑道的,这么单纯吗?崔允相的助攻我也觉得很假,之前明明进不去他爸的密室,后面突然就能进去了,拿走了关键证据给女主,丝毫不管他爸死活。还有韩国男艺人真的好容易发胖啊,之前他演九尾狐的男二还很帅的,这部剧明显圆了一圈,妆造也不行。结尾崔太国自杀给女主打电话那里,女主态度超级恭敬温柔,就因为自己打败对方,然后好像突然可以不计较一切的态度也很莫名。
总之本来是超级精彩的剧,因为感情线和烂尾,没办法。
青年导演仇晟的处女作《郊区的鸟》获得了第12届FIRST青年电影展最佳剧情片,亦走过国内外诸多电影节。FIRST的评审理由中形容这部电影“将视线投注于城市文化的成长,也能关怀个体心灵的诗意与彷徨”。影片以一次发生在杭州郊区的地面沉降事故开端,经过童年时空的迂回,试图重新完成一次对成年世界与杭州城市空间的看视。作为一部青年导演首作,《郊区
青年导演仇晟的处女作《郊区的鸟》获得了第12届FIRST青年电影展最佳剧情片,亦走过国内外诸多电影节。FIRST的评审理由中形容这部电影“将视线投注于城市文化的成长,也能关怀个体心灵的诗意与彷徨”。影片以一次发生在杭州郊区的地面沉降事故开端,经过童年时空的迂回,试图重新完成一次对成年世界与杭州城市空间的看视。作为一部青年导演首作,《郊区的鸟》展现出惊人的灵动之姿,也蕴含着绵密的回望与丰沛的沉思。
一、拟物视点中的风格表达
自从电影“丢掉戏剧的拐杖”后,视点便成为了一个导演掌控自己电影的重要手段。随着导演对叙事的推进,电影在影像上的直接表现其实就是视点的流动和变化。导演在创作过程中通过对视点的操控“将个人观点倾注在他们的作品当中,在多部或大量影片中留下清晰可辨的显明印记”时,所谓作者导演的身份便由此诞生。因此我们可以通过对电影中视点的考察来理清导演纷杂的影像背后其对于电影的思想态度、艺术审美和藏在影响背后的“个人观点”。
(1)青年导演的风格化探索
早在导演仇晟于2016年FIRST夏令营拍摄的短片《雷电》中他便已有了这部影片的雏形,讲述的是一个与《郊区的鸟》相似的故事:一群小朋友在玩捉迷藏,小雷藏得最远,他坐在河边,没有人找到他,一晃就过去了二十年。《雷电》同样讲述的是一个寻找的故事,主角童年的伙伴一个个走散,用简单的镜头语言串联童年——成人的两个时空,采用4:3的画幅,其视点基本放置在一个“第三者”的窥视位置,却又不带主观性质地“旁观”整个故事的发生。这种带有强烈作者意识的视听表达风格也奠定了导演后续作品的影像基础。
在《郊区的鸟》这部电影中也可以大致分为成人——童年两个叙事段落,导演在两个段落也分别运用了不同的视听表达,其中在视点的选择上最为明显:在成人段落,导演直接地使用望远镜、全站仪等机械仪器视点客观将水平角垂直角、高差、距离通通收入其中。这种由仪器展示的“真实”是一种压抑主观情绪的视点,带有一种机械本质上的冰冷感和疏离感,意在呈现城市建筑空间的景别变化和透视关系。
(2)拟物视点的凝视效应
在电影中,导演大量采用直接改变焦距的推拉式镜头zoom。这种生硬的zoom不难让人想起韩国的作者导演洪常秀,但导演在影片中的zoom并没有洪常秀影片中强烈的修饰性,而是一种带有机械暴力的生拉硬推。无论是在主角夏昊谈话或是在地理勘测中都大量使用此类镜头。
这类镜头生硬的移动、推拉、不连贯酷似生物学上的鸟类视点:鸟类侧面视野比哺乳动物大很多,鸟类要经常转动头才能解决中间盲区,每次转头都需要一定时间来看清视野,然后才能进行下一次转头。因此鸟类的转头在视觉上的呈现会显得机械与卡顿。由此可以推断,导演在成人段落设置的视点类似于鸟类视点,“郊区的鸟”成为了成人段落景框外的第三者,以冷静生硬的凝视观察疏离冰冷的现实。
“视点”作为叙事学的核心概念,具有明显的理论抽象性,且通常包括以下几个方面:人物注视点、摄影机机位、画面和隐藏在摄影机背后的的注视。“郊区的鸟”在影片中充当了隐藏在摄影机背后的注视,夏昊等人的工程测量成为了被注视的画面内容,由此看来,影片中的拟鸟类视点也包含了奥达特所谓“双舞台体系”的“双重舞台”——演出舞台和观看舞台。“双舞台体系”认为在一个舞台上展示的是演出,另一个舞台上的观众正在看着他。夏昊在成人段落的呈现由“郊区的鸟”所观看凝视,在理论上完成了视点上的自洽。
不同于成人段落棱角分明的视觉感受,导演在童年段落有着完全不一样的呈现。在童年段落导演收敛了锋芒毕露的视听表达,回归了传统电影的拍摄手法:在童年段落的镜头是少棱角的,场景是流动的。“郊区的鸟”此刻并非是一个旁观者的位置,而是融入到童年集体里参与影片的叙事。在此处的视点以一种纯天然的姿态,轻盈地游离于人物的周围,透过其对物质的坚实把握,具象成孩童的行为与步伐,组成了对于地形和童年的留恋。
二、双重时空中的文本构建
如果说影片的视点设置是导演的作者风格体现,那么在结构和文本上的妙思则更加别具匠心。影片的文学指导是北京电影学院文学系的梅峰教授,在影片的互文性和时空搭建上增添了四两拨千斤的大师笔触。成人——童年——成人的三段式结构由超现实手法勾联推演,加之以若隐若现的非对称性时空互文完善了影片自身的结构逻辑,为观众搭建了一个超脱与隐逸的如梦黄粱。
(1)镜像自窥与价值认同
影片成人和童年的时空本身是两个相互独立的段落,导演采用了种种超现实手法将其相互勾连,然而其对于超现实的写作却紧紧遵循着一种严苛的原则:即真实的原则,观众能够察觉到影片中的当下与过去的时空存在一种模糊的镜像关系。作为唯一共通的叙事主题,成年与童年的两个夏昊在这两段近乎梦境、交错并行的记忆时空里的自我窥探和自我剖析的镜像关系得到呈现。
影片以成年夏昊翻阅童年夏昊日记作为节点,由当下的时空掉入过去的时空。这种在两个时空共同主体由此及彼的审视与精神分析学中的“镜像理论”十分相似。夏昊手中的日记化为了审视自身的“镜像”,从知觉的层面来讲,夏昊所“凝视”的并不是真正的日记,而是一种新的镜子里的自我的影子、幻想或者复制品。就像“观众会如同婴儿一样对镜子中的角色寻求认同,把自己的目的和欲望投射到镜中的人物身上,然后反过来再与人物所体现的动机和价值认同”由此来看,影片的两段时空虽然看似并无关联,但其内在仍有着精巧的非对称互文性,双重时空相互影响。
(2)跨越时空印证表里互文
双重时空的之间关联也同时印证了德勒兹的“块茎”概念,德勒兹哲学中满载着对现代主义的否定和对传统主义的解构。块茎,即法国哲学家雅克·德里达哲学中的核心概念之一,块茎与千高原概念存在内在联系,强调多元生成的结构状态,块茎是具有生态学特征的非中心、无规则、多元化的。 成人——童年时间内摄影机的运动方式向我们揭示了时空的分离,它们双方同时存在于一个空间“平面”上,在此之上的两者并不存在依附关系,且在恰当时刻进行交融与重合。年代的前后极容易让观众产生一种批判视角与时空上的对立观念,而流动着的时间与城市的景观变迁更容易加深这样的想法,但这也说明了导演仇晟对叙事空间的高超构建。
无论是成年的夏昊还是童年的夏昊在团体关系中都是作为一个中心人物的身份。在童年段落的群像戏中,所有人躺在郊区的草地互相告白,夏昊是最受欢迎的那个,人物关系以夏昊为核心成环形结构。胖子最重情义在分别的时刻拥抱所有人;方婷作为夏昊的女伴游移在夏昊身边;老头儿以一种年长者的身份领导着众人;黑炭则常常以旁观者的身份出现;狐狸作为与群体关联最小的个体游离在小团体边缘。
而在成年段落中小团体的人际关系得到了一定程度上的非对称复现:胖子重感情,作为夏昊依靠对象的身份被工友蚂蚁承接;方婷的女伴角色则由沙龙店老板燕子所替代;韩工沿袭了老头儿好为人师的角色;黑炭的角色变成了和事佬胖子工友;甚至连狐狸这个游离的个体都以一个危楼之中不愿走的女孩身份复现。虽然这种身份的对应并非绝对工整对称,但也形成了一种过去与现在的镜像互文:成年夏昊在吹蛋糕时脑海中浮现的是童伴狐狸在夜光中的面庞,在现实生活中所结识的人身上找寻自己过去朋友的影子——一种跨越时空的共情。
(3)沙盘推演复现乌托邦场域
导演仇晟曾在采访中说到,他是以一种沙盘推演的复现童年段落中关系的产生与消弭。他以一段“找寻”的旅程来演绎集体因相互猜忌、阶级差异和城建分隔等现实性因素而崩塌的过程。儿童集体一开始的状态像是一个初态的乌托邦:彼此相互团结、不分彼此的初形态友谊。但是外力的出现必然会打破乌托邦内部的平衡,方婷与狐狸对夏昊爱情的出现使得友谊退位,多样开放的集体关系突然变成一对一的个人关系,由此从内部拉开乌托邦的裂缝。加之以集体中个体的身份阶级差异形成了一种空间“场域”。社会学家皮埃尔·布迪厄指出:个体“被抛入这个场域之中,如同力量场中的粒子,他们的轨迹将由‘场’的力量和他们自身的惯性来决定”。团体中的各位在阶级的场域中做出了自己的决定:首先家境殷实,最重情义的胖子率先做出了决定:他首先知道了团体内部产生的阶级分化,且并没有顺应这种变化,以一种拒绝的姿态消失在了团体之中,从而对团体产生了一系列的连锁反应:在枪战游戏中,因为胖子的缺席导致人数分配失衡,直接导致了游戏的无法进行,开始争吵,直接导致了团体关系的破裂。狐狸是第二个做出决定的人,她看见了这种变化选择了留下来,带领团体走向寻找胖子的旅途,最终以小团体解散,乌托邦最终消弭告终。
影片两重互文的巧妙性和导演超现实手法的妙用同样密不可分。最直接的例子就是成年夏昊考察小学时在楼梯处摔倒,摄影机并不直接给到摔倒的镜头,而是直接左移展示夏昊站起来环顾四周的画面,这其实可以理解为夏昊通过摔跤这一动作误入了童年的时空,阅读当时写的日记;望远镜也是一个重要的叙事线索:成年夏昊在观望河流对岸时误将望远镜掉在了河堤岸,被童年的方婷捡起,连接起承载欲望与渴求的时间节点。这一不属于同一时空的外来物在一定程度上促进了团体的分裂;但最直观最明显的一处段落是童年团体放学回家遇到昏睡的成年团体,将口香糖粘在道路中的立测仪上。这一超现实手法的运用更加直观明确指出了成年时空的理性分裂和童年时空的渴望粘合。
三、符号意象中的社会寓言
影片的标题“郊区的鸟”不仅作为叙事视点伴随着影片,同样也作为一个文化符号参与了影片的价值表达。仇晟导演在专访中指出:“郊区的鸟”是一种非完全野生,也非完全驯化的动物。进可定居城市,退可栖息自然。鸟类生物在影片中的出现伴随着童年与回音,也是对“郊区”的追求与找寻。影片中的鸟类集中在童年段落,无论是郊区由窝巢化成的鸟还是足球场上空翱翔的白色飞鸟,都与童年伙伴的欢声笑语伴生出现。在成人的段落,鸟类只作为一种声音在城市中出现,变成了一个被找寻的客体——城市的鸟类数量下降,因为城市的空间容不下鸟类的栖息,所以它们要去寻找郊区,在回归与远去之间徘徊。到最后无论哪个时空中的人物都沦为了在郊区荒地上徘徊的孤鸟,无法飞落城市也无法降落郊区。
(1)水意象的时空效应与情感表征
故事以发生在夏昊一行人的勘测队在杭州郊区的地面沉降事件调查,最终发现地面沉降的原因是地下水的泄漏。在意象与叙事功能性共振的前提下不难发现,水意象成为中国电影艺术中的常客,从潺潺流淌的小溪到波涛汹涌的大海,水的状态多种多样,而从雨水、泪水至雪花、冰块等,水的形态又富于变化,因此它相比很多意象来说,承担着更宽泛的叙事功能与价值,尤其在时间、空间与伦理方面具有深厚而典型的象征意味。夏昊说做过一个盾构机挖掘的梦,梦的尽头是一个Aqua牌子圆头形的矿泉水瓶。梦境常常与人类的记忆相勾连,在符号意义上,勘测挖掘工作中的地表代表着现在的时空,地下则相对应着过去的时空。开隧道的挖掘意味着对于记忆的开采挖掘。夏昊的梦是城市结构与心灵结构的共通之处,挖掘对于城市结构的扰动由地下水的泄漏表现出来,水在这里属于一种情感的外化流露,一种在梦中对对夏昊心灵结构造成的扰动。
从影片整体上来看两个段落的时长分配十分平均,但在直观上的感受上观众会觉得童年段落的叙事内容多于成人段落。这是因为童年段落叙事内容丰富密集,情感丰盈流动,刚好与成人段落的机械与疏离相对。在童年段落中的水以一种自然的方式融入场景:童年段落发生的场景临水,整个叙事空间由一条河流贯穿,且直接与人物的情感相关联。
童年夏昊与胖子合作给班上搬水失手将桶摔碎,桶内的水散落一地。闯祸后的夏昊选择抛下胖子独自抛开,这里的碎桶证实了两人友谊的破裂和胖子对团体情感的流失,为胖子随后的消失埋下伏笔;在方婷发现夏昊与狐狸私自幽会之后教训夏昊时的后景是一堆罗列整齐的空水桶,此时的场景封闭、干涸,与小团体出行时场景的广阔潮湿相反,变相向观众传达了小团体内部的感情不再,分崩离析;在最后童年团体找寻胖子的那个下午,大家“沿溪而行”,逆着东流的流水向西不断前进,但这条路在直观感受上显得无比漫长,朋友们一个个消失,在这条寻找之旅上“忘路之远近”。最终小团体是否找到胖子观众无从得知,但小团体的解散已是事实,童年的乌托邦随着东逝的流水和西沉的斜阳已消失不见。
(2)废墟奇观下的空间修辞与后现代自反
“从各方面来看,可以确信的是:我们时代的焦虑与空间有着根本的关系,比之与时间的关系更甚。” 作为一个真实的社会空间,城市废墟和建筑在影片中如“碎片”般嵌入影像。因为废墟所具有的丰富辩证内涵和异质空间特征,废墟的影响间接体现出了一种“现场的诗学”,成为表征社会空间变化的物像元素。
影片从一开始便与“城市化”巨型建筑奇观、废墟脱不开联系,勘测队调查郊区某处的地面沉降,整个场景都弥漫着后工业时代的气息:误入工地的摩托、不知何时建起的电信高塔、无处不在的楼盘与吊塔、未完工的隧道等。大量的巨型建筑充当电影的后景,如影片多次出现的建筑吊车和工地,和枪战游戏中如影随形的巨型工业建筑。巨型建筑和废墟相伴而生,博伊姆提出过修复型和反思型两种怀旧情绪,“修复型怀旧表现在对过去纪念碑的完整重建,而反思型怀旧则是在废墟上徘徊,在时间和历史的斑斑锈迹上,在另外的地方和另外的时间的梦境中徘徊”。
在影片中无处不在的废墟景观就属于博伊姆所说的反思型怀旧,导演在城市化进程突飞猛进的语境下通过拆迁旧屋的废墟呈现唤醒曾居住过安置房人群的集体记忆。童年集体在回家的路上会经过许多已拆迁或者即将拆迁的老旧房屋,连枪战游戏中的玩具枪都藏在破败的房屋里,那些城市化进程中被已落下来的创痕和遗迹成为了孩子们童年成长的时代记忆。另外,城市遗迹也能唤醒属于个体的独特情绪记忆,在人的不同成长阶段搜索唤起的个体情绪记忆也不近相似。成年夏昊在劝说居民撤离危楼是进入的房子是狐狸曾经居住的那一栋,在夏昊的童年回忆中狐狸一直是一个人与捡来的流浪狗居住,而在成年夏昊看见狐狸旧居住的女人也是为了等自己的宠物狗而不愿离开。此时的夏昊坚持劝说女人离开危楼,不仅是对狐狸的一种跨越时空的共情,还是对旧居旧人的个人情绪偏执。城市化的高速发展把人群远远甩在背后,让人们的“乡土记忆”无处安放,和“郊区的鸟”一样成为了悬浮的主体。
当代电影中的城市废墟已成为了一种“症候式文本”,现代城市是现代性进程的症候式空间,是现代性所书写的动态开放性文本。电影中废墟和奇观建筑中所承载的内涵不仅是集体记忆,还包括导演对于家乡杭州城市化高速发展的后现代自反。这其中的辩证反思成为一个表征社会空间变化的结构元素,引导我们去回望中国现代性进程中的“破坏性力量”和人的现代性情感问题。“郊区的鸟”不再啾鸣,这不仅是一种时代性悲哀,也是当代中国电影对社会和我们发出的凝视。
电影结尾夏昊蓄长了头发,和蚂蚁重返郊区寻找蓝色飞鸟。拿起望远镜似乎又看到了远处的自己和童年亲密无间的伙伴。再一次,夏昊和童年那时的自己一样躺在郊区的草地,和蚂蚁讨论智齿的故事,周遭声声鸟鸣悠悠,画面就此定格。夏昊是否寻得蓝色飞鸟我们无从得知,传说中“郊区的鸟”也许未必存在,但成长记忆中的孤独与阵痛,人与人之间的相聚与走散,家乡景观的变迁与重构都默默生根心田。春光虽美,却已出走半生;人生苦短,也已悄然飞逝。
政治永远令人困惑,不管处于什么样的时代,都能让人摸不清真相。
纪录片《民主的边缘》讲述了巴西经历的独裁到民主,再到陷入民主危机的政治事件。
政治永远令人困惑,不管处于什么样的时代,都能让人摸不清真相。 纪录片《民主的边缘》讲述了巴西经历的独裁到民主,再到陷入民主危机的政治事件。 这是导演佩特拉·科斯塔非常私人化的一部作品。 佩特拉出生于巴西结束独裁统治、踏入民主的时期。在她的世界观里,民主是与生俱来的权利。 可以说,佩特拉是伴随着巴西的民主道路成长起来的。 大家平常都喜欢看什么类型的剧? 上个月喵酱身边到处是“XX女友”,这个月就已变成“某某老婆”。公众号后台问的最多的,不是霸道总裁剧<咖啡遇上香草>,就是女神爱上宅男的<I's>··· 大家平常都喜欢看什么类型的剧? 上个月喵酱身边到处是“XX女友”,这个月就已变成“某某老婆”。公众号后台问的最多的,不是霸道总裁剧<咖啡遇上香草>,就是女神爱上宅男的<I's>··· 首先抛一个问题,不知道各位看的时候有没有想过,为什么系统设定只有会反抗系统的情侣,才有可能成为完美匹配呢? 《黑镜》第四季看完了,网上褒贬不一,不过大多数人的感受是,这一季的黑镜没有那么“黑”了,没有让人看完后背一寒,倒吸一口凉气的感觉了。不过我倒是想特别推荐第四集《hang the DJ》,有人觉得它是最温暖的一集,我觉得它是最黑暗的一集。 以下涉及严重剧透,谨慎阅读 首先抛一个问题,不知道各位看的时候有没有想过,为什么系统设定只有会反抗系统的情侣,才有可能成为完美匹配呢? 《黑镜》第四季看完了,网上褒贬不一,不过大多数人的感受是,这一季的黑镜没有那么“黑”了,没有让人看完后背一寒,倒吸一口凉气的感觉了。不过我倒是想特别推荐第四集《hang the DJ》,有人觉得它是最温暖的一集,我觉得它是最黑暗的一集。 以下涉及严重剧透,谨慎阅读 《hang the DJ》剧情一开始,男主Frank女主Amy通过一个智能系统被匹配到一起,并且设定有12小时的约会时间。他们都说是“第一次”使用这个系统,也是第一次约会。在晚上回到酒店后躺在床上谈到这个系统在谈恋爱这件事情上带来的“好处”。这个系统为大家省去了自己去摸索尝试的过程,给你做好了所有选择,甚至连时间也给你设定好了,只需要尊重系统指示就可以,连分手的过程也都省了。 看这部电影的由来 是一位训犬师推荐的,说是里面讲了 狗狗为什么会被咬了一次之后就好斗了,狗为什么咬人,之类的问题。但是在我看来,我并没有找到如何解决的答案,毕竟片子讲的是人,并不是狗,就算电影里的弱者被欺负了之后报复了霸凌者,我也不觉得人的思维使用于狗的身上。。。毕竟我家狗被咬了是变得胆小了一点,并没有因为被欺负了而变得好斗。。 一步现实主义题材的电影,片尾烂尾了emmm... 看这部电影的由来 是一位训犬师推荐的,说是里面讲了 狗狗为什么会被咬了一次之后就好斗了,狗为什么咬人,之类的问题。但是在我看来,我并没有找到如何解决的答案,毕竟片子讲的是人,并不是狗,就算电影里的弱者被欺负了之后报复了霸凌者,我也不觉得人的思维使用于狗的身上。。。毕竟我家狗被咬了是变得胆小了一点,并没有因为被欺负了而变得好斗。。 一步现实主义题材的电影,片尾烂尾了emmm......不开心 电影的开头一只恶狗,影片立马引起了我兴趣,有张力,我喜欢 主人公Marcello 一个瘦小善良的兽医,在给狗洗澡,经过他的安抚,狗狗变的很乖了
于是我开始期待李春波的《小芳》,郑智化的《水手》,李琛的《窗外》。
翻看最近几年关于青春的电影,大都串联了95年至今的所有大事件:千禧年、大使馆被炸、911、申奥、非典,真是换几个主角,就能拼一部青春回忆影片;同
于是我开始期待李春波的《小芳》,郑智化的《水手》,李琛的《窗外》。
翻看最近几年关于青春的电影,大都串联了95年至今的所有大事件:千禧年、大使馆被炸、911、申奥、非典,真是换几个主角,就能拼一部青春回忆影片;同时还有的就是不变的桥段:单车、高考、打架、流产、出国、父母棒打鸳鸯,我连说“俗”的兴趣都没有了。
可我们的青春真的就是这样吗?
高中时,同桌的你,
每天放晚自习之后,骑着单车,远远的跟着我回家
圣诞节那天,在我的抽屉里放一张带圣诞老人的贺卡(没署名)
我生日那天,在我的抽屉里放一张张信哲的专辑(没留言,除了画了一个傻丫头在傻笑)
情人节那天,在我的抽屉里放一盒金帝巧克力(依然没署名)
文理分科的时候,通过我的闺蜜(那个年代叫好朋友)打听我读什么
高三每一次放榜的时候,站在文科班的榜单前,数着我的排名
但一直到高考前,我才知道你是谁
高考填志愿的时候,漫不经心的问我准备报考哪所学校
上大学之后
一起上课、一起图书馆自习、一起吃饭、一起吵架
一起那啥啥,也没见过有几个真的去流产的
也有人想来插一杠子,有想当第三者的,也有想棒打鸳鸯的
日子吵吵闹闹,哭哭笑笑而过
找工作的时候,已经不包分配了
多半有一个去考了研究生,另一个工作供着
都工作的也不管好赖工作,两个人也还是往一起凑的
要出国的,也只能挥泪再见,再也不见
在一起了
一起租房、一起买房、还贷、买车、结婚、生子
我们的青春,再次回忆起来,也真的是平淡
故事永远是别人的精彩,鞋子合不合脚真的只有自己知道。
同桌的你,只是在同学聚会的时候
那个让女生会想去精心打扮的借口
那个让男生想多喝2杯起哄自嘲的噱头
谁的人生里,没有那个借了一块橡皮的同桌的你呢。
明天你是否会想起
昨天你写的日记
明天你是否还惦记
曾经最爱哭的你
老师们都已想不起
猜不出问题的你
我也是偶然翻相片
才想起同桌的你
谁娶了多愁善感的你
谁看了你的日记
谁把你的长发盘起
谁给你做的嫁衣
你从前总是很小心
问我借半块橡皮
你也曾无意中说起
喜欢跟我在一起
那时候天总是很蓝
日子总过得太慢
你总说毕业遥遥无期
转眼就各奔东西
谁遇到多愁善感的你
谁安慰爱哭的你
谁看了我给你写的信
谁把它丢在风里
从前的日子都远去
我也会有我的妻
我也会给她看相片
给她讲同桌的你
谁娶了多愁善感的你
谁安慰爱哭的你
谁把你的长发盘起
谁给你做的嫁衣
谁娶了多愁善感的你
谁安慰爱哭的你
谁把你的长发盘起
谁给你做的嫁衣