当我忍耐着性子耗尽2个多小时，将这一部垃圾得不能再垃圾的电影看完，我很想掏出口袋里的火机，将电影的屏幕点燃！


    我实在搞不懂导演到底要讲一个怎样的故事，桂纶镁的出现有什么意义吗？一只蚂蚱蹦来蹦去，一只瓢虫飞来飞去，一只苟延残喘的蝴蝶像做~爱中的女人一样不停地呻吟着，一个报社记者莫名其妙地就住进了男主人的家里。致力研究蝴蝶花的男主人花费了三年的时间的课题，最终却不了了之。江一燕喘息了两个小时之后，终于变回了人形。


    电影结束后，一个5岁大小的小女孩拉着妈妈的手问：妈妈，妈妈，蝴蝶和瓢虫不是只能活一年吗，为什么它们能活三年呀？

    我想，如果我早知道是这样的话，我会选择去看昆虫总动员的。

    只是很想问导演的是，导演爷爷，您到底想表达怎样的感情，想告诉大家一个怎样的故事呢？

本来要弃的网络剧，现在追到停不下来。穿越什么的题材简直是弱爆了，但是值得一提的还是女主角不设防的角色转换，一会儿小檀一会儿小姐的，不吐槽了只想点个赞。最重要的还是高甜呀高甜，小哥哥和小姐姐颜值在线，撩得老夫一颗少女心，齁甜齁甜的。
夏日必备不仅仅有空调，WiFi,手机和西瓜，还有一部必不可少的高甜剧，让你在炎炎夏日享受丝丝的甜意。
另外提一下女二镜心，演技也是棒棒哒。卖萌装病毫无压力，包袱甩得也是很可以了。
甜过之后已经提不起兴趣再看下面的剧情了，高甜已经不能支撑我等到大结局了。

纪录片。很好。
圣罗兰身边的那只小狗，太可爱了！就是我心目中最喜爱的那种类型！实在太希望拥有一只了！它的名字可能是Boston Terrier，波士顿梗。……“波士顿梗”体形稍短而紧凑, 四肢健壮, 步态优雅, 尾短, 全身比例适中。给人印象是果断, 有力和活跃, 出身高贵, 它的姿态从容而优雅……行走平衡, 表情丰富, 被毛嵌有白斑。……“波士顿梗”不好斗, 容易管教, 脾气温和, 是犬中的绅士, 适合作为宠物和家庭伴侣。

说远了。做一下电影笔记。

圣罗兰：

“穿裤装的女人，可以将其女性特质发挥到极致，并超越它。”

“时尚即态度。”

“我极致的敏感，造就了这一切，给了我不可思议的创作动力。与此同时，这种逾常的敏感，侵蚀着我。”

Betty Catrous:

“彼此最初的吸引力是，审美观。……他喜欢阴柔的特性，经典的造型。他还喜欢事物的阴暗面。……所有带着一点怪诞和危险气息的东西，病态，但也很艺术。我觉得阴暗面充满诗意。……黑色皮革，它和夜是一体的。”

    影片的伟大在于其划时代，但不是说费穆在那个时代就掌握了超前的意识形态，而是说该电影的意识形态放在任何时代背景下都是毫无争议的伟大。
    费穆在电影中表现出宽容的诗人情怀，镜头仿佛用了文学的滤镜。关于电影本身我不想说什么，已有太多的评述。我想说的是演员。
    玉纹这个角色的演绎超过了我所能想象的最好的演技。她的表演是从骨子里诠释玉纹的先天和后天。绝望失落自怜、单调无望的生活带来的懒散、害羞与斗胆放肆之间等情绪是最难表现的而又恰恰是她表现得最好的。我记得有一个画面是她在志忱房中，有意作弄挑逗志忱，但又有点不好意思，于是在无意识之中把原本在手中玩弄的丝巾扯到了脸上，把表情最难控制住的下半边脸遮住了，整个过程自然且合理，毫无表演痕迹。关于玉纹的懒散，在我自己也同样过了一段单调又失望之极的生活后所形成的慵懒状态中得到验证。而田壮壮版本中扮演玉纹的演员没有表现好这种单调生活所积累下来的慵懒，反而表现出一种无理和傲慢，有阶级感（对管家）。
    礼言和志忱的演绎也十分的出色，无奈、理想、善良。不过，也许在那个时代，对演员来说，只是本色演出，但在看惯了现代人以演技对故旧人的诠释的现在，实在是达到了传达人物内心和营造时代背景的最高境界。
    影片中老屋和小城的选择也很合适。
    综上，也是田壮壮版《小城之春》的最大弱点--演员和环境，由此影响到的就是整片电影的质量和文学氛围。有空再批！！

      
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2010-6-16 8:51:30
事情起因：在上海一论坛，春秋院线吕建民先生谈到现今的青年导演：“我们跟年轻导演合作碰到两个非常痛苦的问题。第一个感觉他们没有把电影作为一个团队的创造，非常的自我，他没有想到这个剧组是几十号人组成的，经常会碰到青年导演不知道跑到哪里去了，经常找不到感觉了。第二个是诚意问题，很多年轻人想进入导演这个行业，到底是热爱电影，还是觉得做电影可以达到其他的目的，我是质疑这一点。所以我倒是觉得从今以后，我再也不跟青年导演合作了。”

 

事情另一方青年导演回应

张江南（午夜出租车导演）

 

春秋院线吕建民先生：上部片的片酬尾期到现在一年了，你说审查通过给，然后拖到上映，后来是等春节后票房结算了给，最后是干脆不给，还要反咬一口，说青年导演不靠谱之类，是何德行？你拍10多部片，多数血本无归，赢得“春秋出品 必属烂片”美名。仅《午夜出租车》盈利，让你咸鱼翻身，你说我不靠谱？

 

吕建民同学，你片子从开机到上映，宣传里始终不提我的导演编剧名，等上映被骂，抛我出来背黑锅，够狠！我闷声背了。没问题。新导演嘛，我念你给我机会。可您别没完没了啊。我不开口，就当我死人随便踩啊……跟你合作的导演程裕苏、《梦墙》的张加贝，都曾被你打得肋骨折断，你还好意思说青年导演不靠谱

 

MR吕建民，你高举“制片人中心制”，只为把你女朋友邓小姐（一个长着满脸乡村气息名叫邓紫衣已经上过制片人床的女人）作为默认女主角，然后空手套白狼，极尽所能捞钱。我只是关机前为主创讨薪，你就不让我参与后期，直到需要我补戏、做声音。你主导了后期，一礼拜完成剪辑，其粗制滥造，世人能见。连主演许飞名字都打错，半数演职员名字都没有…可谓空前绝后。

 

MR吕，我们的问题，出在我为剧组成员讨薪时。有人劝我别插手。但问题是，我不忍心香港摄影师陈广鸿大把岁数飘扬过海，找你讨薪。我不想看到剧组罢工，影响拍摄。如今大家基本都拿到片酬了，除了我。我觉得值得。你可以对不起我，但我不能对不起，我的团队。我找的演员，很多都免费出演了，你还想点？

 

MR吕，你拖欠片酬，片场打导演，已经不是一次两次了。我们之前只合作过《大胃王》，我只是编剧。但我已知，300万的片，你只有50万就敢开机。你欺软怕硬，除了郭德纲、潘长江不敢惹，幕后都不给钱，女主角许慧欣等你也不给，拍摄中没钱停机，以至于潘老师，第一个要揍你，没错吧？我讨薪，是有道理的

 

MR吕，一个导演不靠谱，罢了，10几个跟你合作的导演都不靠谱？是你眼瞎？还是天下最倒霉？都不是吧…什么导演你都用过了，可出来都是烂片。为什么？因为，唯一共同点就是有吕先生您的“制片人中心制”啊。在你“200万就能拍《阿凡达》”的指导思想指引下，新导演们前赴后继，孤身奋战，非死即伤……

 

吕建民先生，表示“不再与青年导演合作”。作为过来人我觉得：您的觉悟，对中国电影是莫大幸事。您少毁一个导演，未来就可能多一个好导演。尘归尘，土归土。我代表十几个没发声的导演，敬告各位有志青年：“春秋院线”，生人勿近，非死即伤，愿免费干活的艺术青年、与考察电影圈黑幕的有为记者例外。

 

自称“中国独立电影教父”的——“春秋院线”吕 建 民先生！半年未见，您的非洲大片进展可好？申明一下，除了讨薪，我本与您已没有任何关系。但今日先生泼我脏水，还连带诋毁青年导演们，我若不站出来说个点一二，实在对不起过去一年多的噤声与忍辱负重。俱往矣，大家引以为戒。数风流人物，还看明朝。

 

吕先生。作为新导演，编剧费我一分没要，导演费，也是象征性的。片子票房还行，你和投资方都赚了钱。可我不仅没有尾期，还被你抛出来背了黑锅，毫无怨言，够仗义吧。您从资方拿了400万，到剧组200，除了片酬机器，到我手里，只有几十，20天能拍完已是胜利。路学长说，拍这个剧本最少要五百万。谁靠谱？

 

吕建民先生：除了《午夜出租车》的导演费尾期。您还欠我的有：1：电视剧《大变革》剧本费18万，完整剧本已交，合同我还留着。2：《大胃王》的编剧署名权。剧本为我独立完成。你为了恶心我，多加了一个名字在我后边，我手上有另一位编剧“不署编剧名的声明”原件，你也有一份。这个官司，我给你留着。

 

导演工会就像作协，每年只开茶话会。而且成为会员，似乎必须拍两部胶片电影。所以，应该半数以上中国电影导演，没资格成为会员去参加茶话会~~中国电影要工业化产业化，先得有工会，保证演职员权益，否则谈什么技术进步，追赶好莱坞？

 

反正我认识个编剧协会的伙计，还是我们大连的老乡，他也说有两个胶片剧本就可以入会。我一直在努力着，后来看他在两会上说：有的人思想下流，就喜欢看三级片。顿时石化。我们的前辈就这水平

 

即使研究独立电影多年，我仍然坚持认为200万制作费（不含演员费），是国产低成本商业片的预算底线。因为大银幕，不是电视荧屏，影院电影就该有基本的声画品质，让观众得到基本尊重。《疯狂的石头》的成功，让一些制片人以为给个数字机器，几盘磁带，网上抄几个段子，就能上映赚大钱，实在是大错特错

 

这个帖子已经截图
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