這部電影我原本想給2分,想了想在電影邏輯上它至少比【如珠如寶】正常一點,那就加1分吧。
之前就說過,【棟篤特工】的成功,讓很多電影人都蠢蠢欲動想分一杯羹,沒想到彭浩翔也也按耐不住。在看電影之前我努力提醒自己,不要把它當作彭浩翔作品,單純當一部賀歲片看吧,結果發現作為賀歲片它也很爛啊。
這電影劇本一看就知道是為了趕賀歲檔進度臨時拼湊的,表面是以找尋人奶為主線,實際上就
這部電影我原本想給2分,想了想在電影邏輯上它至少比【如珠如寶】正常一點,那就加1分吧。
之前就說過,【棟篤特工】的成功,讓很多電影人都蠢蠢欲動想分一杯羹,沒想到彭浩翔也也按耐不住。在看電影之前我努力提醒自己,不要把它當作彭浩翔作品,單純當一部賀歲片看吧,結果發現作為賀歲片它也很爛啊。
這電影劇本一看就知道是為了趕賀歲檔進度臨時拼湊的,表面是以找尋人奶為主線,實際上就是一部段子電影。什麼是段子電影,就是每場戲都是用段子來拼湊,所以你會發現電影裡面大多數情節都是無效劇情,對主線沒有任何幫助。所以編劇在創作劇本時的過程,應該就是定好大綱,然後開始編段子或者抄網絡段子,就這樣強行把電影撐夠90分鐘了。段子電影也就算了,最關鍵是裡面的笑點完全不好笑啊,而且往往還是用幾分鐘時間就為了鋪一個笑位!我拿另外一部也算是段子電影來比較一下,那就是韓寒的【飛馳人生】,雖然這部電影問題很多,但至少人家的笑位密集度很高,即使有些笑位不夠好笑,但下一個笑位立馬又出來了,綿綿不絕的笑位你總會忍不住笑的。
這部電影的劇本完成度非常差,舉個簡單的例子,梁詠琪從一開始登場你以為她是主角吧,結果電影放到一半這個人物完全消失了,而且她本身對主線是沒有一點幫助的。另外谷祖琳的存在就更尷尬了,就出現了幾分鐘,好像是為了湊齊八個八婆強行加的。
在編排人物關係也是夠簡單兒戲的,你整理一下電影人物,就是A跟B有矛盾,C跟D有矛盾,E跟F雖然是情侶但也有一點點矛盾。然後就讓她們一個個和解,用的是最簡單粗暴的方式,比如說看一下錢包,一起唱下歌,見到前任詢問當年的誤會。這麼說吧,你拍網絡短視頻可以這樣玩,你拍電影還這樣搞那就是偷懶到極致了。為什麼會這樣,還是那個問題,創作時間不夠,編劇跟導演也沒有能力去處理一部群像戲。
這部電影其實跟彭導的【大丈夫】很像,都是一群人為了完成一個目的為出發點發生的種種趣事。但【大丈夫】是全程帶著一種緊迫感和意外性,場場戲都非常精彩,而恭喜八婆是場場戲都非常糟糕。特別是陳靜上廁所那場戲,除了滿足彭導自己屎尿屁那種惡趣味外,有什麼意義?
最後說說彭浩翔導演,我個人覺得從近幾年他所導演的電影來看,彭導其實已經陷入了一種尷尬的狀態,那就是作為導演該表達的那些東西基本都表達完了,現在除了低俗的段子外沒什麼東西可以拿出來表現了。我們再也無法看到【買凶拍人】那種獨特的黑色幽默,也不會看到【AV】,【大丈夫】,【破事兒】那種對傳統類型片的戲謔,彭導當初那種懷著滿肚子的奇思妙想迫切想跟全世界表達的慾望早已消失不見了。不知道彭導有沒有留意內地有個青年導演叫寧浩,他當年拍了一部【瘋狂的石頭】震驚了電影市場,十幾年過去,他如今還是沒有放棄作為導演的作者表達,拍了【瘋狂的外星人】這樣一部備受爭議的電影,他難道不知道觀眾想看他玩多線程敘事那些東西嗎,但他始終沒有重複自己。而彭導呢,這些年導演生涯的下坡路也走得夠低了吧,明明可以是香港昆汀,如今卻成為了另外一個王晶。
昨天聽說彭導要拍鹿鼎記三部曲,這算是他導演生涯預算最高的電影了,這次,能好好打磨一下劇本嗎,別再讓我們這些曾經的影迷失望好嗎?
看了半天实在想不起这个相贤是谁,查了演员表才知道是曹云金,被郭德纲赶出师门,知道他是看过吐槽大会,难怪那么眼熟,酒窖里面对主动的美铝,曹云金那句别说了,笑死,后边省略了两个字的台词,我干,然后听到美铝低微的喘息声,好狗血。曹云金后来死得很突兀,为了放一个胆小怕死的人离开,连累自己被迫自杀谢罪。死了之后还托梦给老爹冯子材告诉他烧毁酒窖可以获胜,这可就玄幻了。法夷头目的女秘书真是凶大,勾深,后来
看了半天实在想不起这个相贤是谁,查了演员表才知道是曹云金,被郭德纲赶出师门,知道他是看过吐槽大会,难怪那么眼熟,酒窖里面对主动的美铝,曹云金那句别说了,笑死,后边省略了两个字的台词,我干,然后听到美铝低微的喘息声,好狗血。曹云金后来死得很突兀,为了放一个胆小怕死的人离开,连累自己被迫自杀谢罪。死了之后还托梦给老爹冯子材告诉他烧毁酒窖可以获胜,这可就玄幻了。法夷头目的女秘书真是凶大,勾深,后来不肯跟随法军撤退被打死,莫名其妙。总评二星3分,说是人物传记吧,曹云金和冯子材戏份差不多,说是历史事件吧又没好好讲,人物刻画不深刻,事件发展不明晰,冯子材作为主帅在临战时没发过几个具体的命令,不去指挥去冲锋,一打仗全是一线阵地的镜头。清军又是逃兵又是畏战不前的,靠的还是大量私藏的酒制造火龙来取胜,老冯的棺材板快压不住了。
谁不去看我都会伤心的OK?这部剧不管是道具还是布景,都是恰到好处!色调也都为暖色,纯纯的复古调。处处布满了生活气息,每个人物都有自己的故事,每个人物身份都很神秘。每一集还都有主题。
本剧讲述了开锁师何初逢、实习律师隋意、鉴定师洛宾、拍卖师方其/小安。四人虽然身份各异,但因各种原因齐住在中古店开启合租生活,也因如此,四人孤独的灵魂,也随即因四人相互陪伴发生了变化。
<谁不去看我都会伤心的OK?这部剧不管是道具还是布景,都是恰到好处!色调也都为暖色,纯纯的复古调。处处布满了生活气息,每个人物都有自己的故事,每个人物身份都很神秘。每一集还都有主题。
本剧讲述了开锁师何初逢、实习律师隋意、鉴定师洛宾、拍卖师方其/小安。四人虽然身份各异,但因各种原因齐住在中古店开启合租生活,也因如此,四人孤独的灵魂,也随即因四人相互陪伴发生了变化。
而且男女主的颜值我真的磕疯了!光是站在那里就的CP感,尤其是他俩满屏的大长腿!!187的大帅哥男主毕雯珺、172的大美女女主孙伊涵。后期俩人还一起拍了时尚芭莎杂志大片,超级绝!!!!!
从暧昧到恋爱,再到恋爱过程中经历各种问题一起成长,男主何初逢(毕雯珺饰)吃起醋来简直不要太可爱,尤其是打熊的那段,逗死我,而且还治打嗝??女主隋意(孙伊涵饰)大大咧咧、可爱、正直。全程男女主都很真诚的对待彼此,无条件信任彼此!不要太好磕。唯一让我遗憾的是,虽然结局是he,但他没有he到我心上啊!全剧都在虐男主何初逢,新年的第一天我还在为何初逢流眼泪。
总之就是!谁不看谁亏!!
如果你看不到男反派做恶的根源就是想为了在儿子面前建立一个成功形象,你就很难理解最后为何可以这么容易放弃,而只看到女主是嘴炮赢得了胜利,没有什么激烈打斗就胜利了就觉得无聊。他最后的抉择,并不是掌控世界与照顾儿子的矛盾,而是他“表现得配当他父亲”与“当他父亲”之间的矛盾。
如果你看不到豹女渴望力量的原因是因为她对自己的自卑以及过于在乎他人看法的焦虑转移到女主身上,把她的好归到一切她的
如果你看不到男反派做恶的根源就是想为了在儿子面前建立一个成功形象,你就很难理解最后为何可以这么容易放弃,而只看到女主是嘴炮赢得了胜利,没有什么激烈打斗就胜利了就觉得无聊。他最后的抉择,并不是掌控世界与照顾儿子的矛盾,而是他“表现得配当他父亲”与“当他父亲”之间的矛盾。
如果你看不到豹女渴望力量的原因是因为她对自己的自卑以及过于在乎他人看法的焦虑转移到女主身上,把她的好归到一切她的身材力量上,你就只能看到铺垫了这么久,大boss不打就算了,最大打戏只是一个破豹女。然而女主与她的最大不同在于,他人对女主的关注正源于她对这些关注的不在乎。
因为这里其实没有敌人,敌人是在自己内心的,女主经过挣扎,最终放弃了对男友复生的贪婪,男反派经过挣扎,放弃了对成名的贪婪,万万千千的人,放弃了自己的贪婪,拯救了世界,正派反派,看起来不同,实际上走上的是同一条路。
愿望石是一个特别有意思的点,这也是最让我眼前一亮的点,因为它不同于传统的拉丁神灯神话,它聚焦的是,如果你有机会实现你的愿望,你的贪婪将释放到什么程度去,同时它的交换机制决定了,你要付出的代价到底有多少,男反派正是看到了这一点,才许愿成为愿望石,正因为他知道人们的贪婪,他就像花呗一样许诺美好生活,但对偿还只字不提,因为他成为了世界的债务人,从而控制世界。在追溯这个许愿石的源头是,好像说到这个是欺诈之神创造的,其实就已经暗示,人们贪婪所得的其实只是假象,它解决不了真正问题,豹女有了女主的一切,她依旧痛苦。
传统英雄电影是好英雄打坏坏蛋,反英雄电影是好坏蛋打坏英雄,而这部电影它不是传统英雄电影也不是反英雄电影,而是属于每个人的电影。实际上近年来很多电影隐隐都有这种超越二元的色彩,这是我所喜欢见到的。
电影最终的决战通过说话而不是战斗来解决其实正是他的特别之处,因为我们实际对他人的选择其实无能为力,能做的只能奉劝,最终每个人的选择只能他自己去作出。最后的胜利,不是由女主所创造的,而是由他们自己的选择创造的。
立意非常棒,拍下来两个半小时毫无尿点,但在剧情张力的推进上依然显得薄弱,可惜了。我能体会在飞机中穿越烟花的那种浪漫的情景,有助于刻画女主对放弃对男友复活是多么艰难的选择,但是在那个期间刻意去搞搞浪漫是不是有点突兀。
最后人们的放弃,也显得过于理想化了,总之就整个立意的角度来说,我觉得要比第一部好得多了,单纯善恶PK已经没啥看头了。
20世纪80年代,由于人们的观念保守和防护措施不完善,同性恋和艾滋病被关联在一起,并被许多人视为洪水猛兽避之不及,《1985》即为这样的时代背景,讲述了一个生活在纽约,不幸感染艾滋病的青年艾德里安时隔多年返回家乡过圣诞节,却是为了通知家人自己即将离世消息的故事,由华裔导演陈俊彦执导,在美国影片中独树一帜,展现了东方式含蓄沉静,别具一格的亲情。尽管故事在德克萨斯的一座小城展开,却与普通的中国家
20世纪80年代,由于人们的观念保守和防护措施不完善,同性恋和艾滋病被关联在一起,并被许多人视为洪水猛兽避之不及,《1985》即为这样的时代背景,讲述了一个生活在纽约,不幸感染艾滋病的青年艾德里安时隔多年返回家乡过圣诞节,却是为了通知家人自己即将离世消息的故事,由华裔导演陈俊彦执导,在美国影片中独树一帜,展现了东方式含蓄沉静,别具一格的亲情。尽管故事在德克萨斯的一座小城展开,却与普通的中国家庭别无二致,充满熟悉的气息。父母准备好满桌的饭菜等待儿子回来过节,进门第一句就是“你变瘦了”,在餐桌上聊着家长里短,甚至催促儿子去“相亲”。在男主待在家中的短暂几天里,全方位地展现出了各种层面的人际关系,父母,兄弟,青梅竹马的好友,曾有嫌隙的同窗,仿佛在另一个位面上重构过去的生活图景,一切恍如昨日而又物是人非。艾德里安所面临的最大困难和挑战是怎样向父母和盘托出自己的境遇,在这座他曾经生活的封闭保守的小城中,童年伙伴卡莉成了一个缓冲地带,面对她表达的爱意,艾德里安似乎正巧有了一个恰当时机坦白真相。在被传统观念筑起高墙的小镇上,卡莉成了第一个缺口。与家人坦白之前,在花园中与父亲共饮的夜晚,他却得知父亲早已悉知他的同性恋身份,但父亲却警告他不要告诉母亲。“你会伤她的心。”然而在母亲送她去机场的时候,他却意识到,三人都保守着同样的秘密。那些压在他心上的一切,因为变成三份而更为沉重,同时也因为分担而得到了宽恕和救赎。而弟弟的角色仿佛是这座几十年不曾改变的小镇里,另一个艾德里安的象征,在他身上映射出了艾德里安自己的影子,我们可以从这个少年身上窥探出形成现在艾德里安的一切因素,比如猜测离开家乡多年未归的真相。很显然,前二三十年的人生中他的生活并不算圆满,然而重新见到弟弟时,在某种象征意义上,他再次遇到少年时期的自己。他与弟弟一起听被教会禁止的流行音乐,带他选购磁带,送他播放器,甚至看限制级电影,他用开放包容为弟弟构建了一个与封闭小城格格不入的秘密世界,似乎是在重新塑造从前的自己。在离开时,他在磁带里给弟弟留下了一封信,说了一些真挚的、深刻的、甚至有些莫名其妙的话。然而弟弟在听到这些话时流泪了,理解了超出他年龄的那些深沉的忧伤。他必然懂得,因为与艾德里安生长在同样环境的“另一个自己”必然懂得。艾德里安也许将在不久后迎接死亡,而被他改变的“自己”有机会重新开始向阳生长。艾德里安似乎并没有完成他的计划,直至离开,他也没有亲口说出自己已准备好的坦白与告别,然而一切都已经变得不同。那些从细节和琐事里猜到却未诉之于口的真相,实际上并没有默契的心照不宣那么美好,而更像是一种略带苦涩的纠缠和牵绊。亲情是悲哀的,因为在人类始终崇尚理性和企图掌控自己人生的终极目标里,亲情是无法选择的。无论被抛入幸运还是不幸,无论被赠与礼物还是重负,人们都必将背负它前行。《1985》的故事线与2016年诺兰执导的影片《只是世界尽头》极为相似,但无疑更具东方的含蓄色彩。《只是世界尽头》中,从回家告知自己病情的男主下车之前,家中就展开了激烈的争吵,仿佛暗示这便是他不愿返回的家中司空见惯的日常。无处不在的争吵贯穿了男主居家的全过程,整部影片淹没在语气激烈的谈话和大量推到面前的特写上,毫不掩饰地表达着厌倦的情绪,直至男主最终在家人的争吵中离开,镜头始终对准着尖锐的矛盾。而与《1985》一样具有东方特色的家庭片,似乎都执着于回归细水长流的温情,也许印证出了大多数人根深蒂固的东方道德伦理观念。在艾德里安送家人贵重的圣诞节礼物后,父亲不止一次埋怨他破费太多并询问他是否做了违法的事情,最后,他说出了艾德里安一直隐瞒但早已被得知的性取向秘密。在“在你准备好之前,不必告诉我。我也会做好准备的。”在机场送别时,艾德里安的母亲这样说。她仿佛什么都不知情,但又仿佛什么都知晓。他们有底线,黑白分明,但当子女的行为挑战父母的传统观念时,他们最终还是会选择包容和和解。或许内心难以轻易接受,或许私下仍有微辞,但他们试图逐渐接受这一切,接受他们孩子的任何样子,像每个孩子接受无法选择的环境和亲情——不是迫于无奈,只是向爱妥协。或许曾经试图逃离,但最终会发觉那一切难以割舍。这一次说再见,不是为了离别,而我们终于泪流满面。
公众号/影调radio
一开始的静态画面和空中拍摄的纽约街景就暗示了这是一部低成本圈钱的商业片。
之后的百货商场和酒店入住情节令人无语。
听力不好,女主劝说其他角色入伙的方式硬是没听懂,比如百货仓库女和印度女。
内容属于抽象标签渲染一下成员能力,几乎没有性格刻画。
黑客大概是没有学过数学,轴对称之类的就会玩3D打印了。
总之,这是一部直男没法看的电影。
一开始的静态画面和空中拍摄的纽约街景就暗示了这是一部低成本圈钱的商业片。
之后的百货商场和酒店入住情节令人无语。
听力不好,女主劝说其他角色入伙的方式硬是没听懂,比如百货仓库女和印度女。
内容属于抽象标签渲染一下成员能力,几乎没有性格刻画。
黑客大概是没有学过数学,轴对称之类的就会玩3D打印了。
总之,这是一部直男没法看的电影。
单凭题材,就值得五星。为什么我们那么苛刻?追求拍摄技巧,追求画面效果,追求故事情节。那就不是纪录片了,记录的本质就是还原。无关任何风月。
总觉得自己多么的高知识高涵养,总觉得自己多么的有深度有内涵,却容不下一个个对你没有任何敌意的生命环绕在你周围,当影片中操着普通话的母女出现时,说实话,我脸红了。
单凭题材,就值得五星。为什么我们那么苛刻?追求拍摄技巧,追求画面效果,追求故事情节。那就不是纪录片了,记录的本质就是还原。无关任何风月。
总觉得自己多么的高知识高涵养,总觉得自己多么的有深度有内涵,却容不下一个个对你没有任何敌意的生命环绕在你周围,当影片中操着普通话的母女出现时,说实话,我脸红了。
两个片段,极具讽刺,一个是街上喊口号的人群,宣扬着她们的诉求和不满,当看到浪浪们再她们身边可以毫无顾忌的表达原始行为时,我想她们愤怒的原因,是觉得自己很可怜。
另一个是影片末尾,浪浪们踏过不论多么辉煌最终成为残垣断壁的人类文明,成群结队生生不息的离开了城市,奔跑在大自然间。
流浪的,恐怕不是它们,因为它们本来就是那样生存,穿着衣服带着项圈享受美食,却不得不被牵上牵引绳的狗狗,才是真的在流浪。
导演在传达什么,我不知道,也许影片的末尾,浪浪们趴在草地上,一边是喧闹的人群,一边是悠扬的吟唱。渐渐的,喧闹的声音消失了,只剩下悠扬的经词和狗狗哽长有力的回应。那是生命的合唱,没错,仅仅是生命的合唱
足够了。
对不起,在提及这部日式推理邪典前,胖哥必须先实名吹爆片中女主角的演技。从欲望主妇,羞涩厂妹,到嫉妒心泛滥的少妇,三种不同类型的女性角色都被她演艺的入木三分。在她身上你能找到体验派和方法派表演方式的平衡与融合。
已经不是“演什么就像什么”,她几乎成为了角色本身。她就是85年出生的日本女演员—— 对不起,在提及这部日式推理邪典前,胖哥必须先实名吹爆片中女主角的演技。从欲望主妇,羞涩厂妹,到嫉妒心泛滥的少妇,三种不同类型的女性角色都被她演艺的入木三分。在她身上你能找到体验派和方法派表演方式的平衡与融合。 已经不是“演什么就像什么”,她几乎成为了角色本身。她就是85年出生的日本女演员——满岛光。 (希望觉得有趣的可以给个赞赏==) 看完了前3集,更想从一种宏观的文化角度讨论叙事与影像呈现,而不是只是简单用好看、精彩等词汇来做一种印象式的描述。(当然,我并未觉得很好看)前3集给我的感觉正如题目一样:降神故事、公路流浪题材还有强烈的白人中心观念。 降神相对容易理解,拥有识别他人 (希望觉得有趣的可以给个赞赏==) 看完了前3集,更想从一种宏观的文化角度讨论叙事与影像呈现,而不是只是简单用好看、精彩等词汇来做一种印象式的描述。(当然,我并未觉得很好看)前3集给我的感觉正如题目一样:降神故事、公路流浪题材还有强烈的白人中心观念。 降神相对容易理解,拥有识别他人是否撒谎能力的“神”Charlie降临人间,于是也就有了拯救苍生、为苍生谋福祉的伟大使命,但阴差阳错,在为好友Natalie伸张正义后,遭受追捕,一场公路流浪也由此开始。传统公路电影元素配合降神叙事构成了之后剧集的主要内容,由此看来,剧集不过是一种移花接木的产物。剧集选择了偏向美国西部、南部的公路场域,展开一种“西进”“南下”的叙事调动,从而与历史形成猛烈的碰撞。第二集中反复作为背景出现的Route 66勾连起对于“西进”推进交通现代化的历史内涵,而“神”再次造访此条曾经繁荣的交通线,意在唤起一种繁荣意识,不过不是在交通意义上,而是在正义的获得上。其中,“征服”意味仍然存在:正义/光明让荒凉/蒙昧退去。“南下”的意味同样如此,德州诸多黑人的事实也让人回忆起美国建国过程中关于“南北”的种种话题,而“神”造访德州,也带来了一场“解放”。 但问题也正在于,在公路上流浪的“神”与他人的关系恰恰指涉了非常强烈的白人中心观念。第一集中是白人为黑人伸张正义,第二集是白人为印第安人(或者是亚裔,长相上不太看得出),第三集重新回到白人为黑人鸣冤。当然,与第一集有所不同的是第三集丰富了“黑吃黑”的叙事,区别于第一集更为赤裸的阶级/种族压迫合而为一。然而,这些叙事构成都营造了白人更高一级的位置:白人似乎更聪明(尽管是“降神”),也似乎更有正义感,为其他族群打抱不平,共同维护社会秩序,于是乎其他族裔都成为弱势的他者,等待拯救,也正是在一次次拯救的过程中,“神”的意味不断强化,而“白人”的身份属性如影随形。 除了族裔问题,这位“神”也对性别、移民等美国当下问题发表看法。在第三集中,广播里报道墨西哥人、同性恋等问题,“神”都对其显示出了更为“左派”的价值观,调和矛盾,营造博爱一切的“美国神境”。编剧的用心可谓十足,多种叙事元素相互交叉,相互加强,以隐藏的意识形态传递给观众。 尤其有趣的是,在前三集,尤其是前两集中,镜头似乎传递中一种雄劲的男性力比多气质,但奇怪的是,这种气质的传递方式经常是对于足部的聚焦。不知道是不是导演对于劳工阶层白人男性的工人气质有所偏爱,镜头出现了一些匪夷所思的镜头。第一集中Natalie老公在家中悠闲躺在沙发上喝啤酒,而镜头居中下位是一双阿迪达斯运动鞋和白袜(看来美国阿迪达斯并不贵,劳工阶层也能轻松买得起?)。第二集中Charlie帮汽车修理店的男青年处理伤口,镜头直接聚焦他架在Charlie腿上的下肢,以及难以名状的工装袜。实在不知道这种镜头语言的传递所在,仿佛下一秒风格就要变成Pornhub上的特殊剧集。 不知道之后的剧情有何发展,拭目以待吧。 在「来自深渊」中, 最核心的角色, 莉可, 拥有着相当 "反叛" 的设定. 首先, 将年轻女性作为冒险动画中最关键的人物的这一选择, 就已经足够叛逆. 毕竟, 在大部分主流冒险动画中, 即使是那些被赋予完整故事线的女性角色, 往往也只是冒险 (主线) 的陪衬或点缀. 如果将 在「来自深渊」中, 最核心的角色, 莉可, 拥有着相当 "反叛" 的设定. 首先, 将年轻女性作为冒险动画中最关键的人物的这一选择, 就已经足够叛逆. 毕竟, 在大部分主流冒险动画中, 即使是那些被赋予完整故事线的女性角色, 往往也只是冒险 (主线) 的陪衬或点缀. 如果将她们的角色删除, 冒险 (主线) 依旧会发生. 但在「来自深渊」中, 莉可不仅仅是冒险的发起者, 更是团队的领袖; 如果没有莉可, 就不会有进入深渊的旅途. 其次, 从外貌上看仅仅只是一个普通女孩的莉可, 在作品稚嫩的画风下, 很难被称为 "美貌," 更不用说 "性感." 在剧场版「深魂的黎明」中, 莉可的脸上甚至因为深渊诅咒留下了永久性的伤痕. 眼镜, 这一往往被认为会削减人物性吸引力的工具, 也始终与莉可深度绑定. 女性主义电影理论学家劳拉 ? 穆尔维 (Laura Mulvey) 就女性角色与眼镜的关系表达过这样的观点: 非常值得注意的是, 动画在一开始就借角色之口告诉我们, 莉可需要佩戴眼镜的原因并不是近视或疾病, 而是因诞生于深渊而受到的诅咒 — 一种近乎命运似的安排. 种种设定之下, 土笔章人仿佛在坚定地告知观众: 莉可的诞生从来不是为了成为被凝视的客体; 她生来便是要去看, 去凝视, 去开启只属于她的冒险. 之前就很喜欢《武动乾坤第一季》,知道出了第二季,赶紧开腾讯视频“续杯”快乐,是我喜欢的东方美学哦~只不过没想到,一场疫情过后,武动乾坤第二季倒成了我宅在家里看的第一部国漫。 在看的过程中,发现了更多细节和故事中触动自己的点。 细节一:第六集里好多群演,我仔细看了 之前就很喜欢《武动乾坤第一季》,知道出了第二季,赶紧开腾讯视频“续杯”快乐,是我喜欢的东方美学哦~只不过没想到,一场疫情过后,武动乾坤第二季倒成了我宅在家里看的第一部国漫。 在看的过程中,发现了更多细节和故事中触动自己的点。 细节一:第六集里好多群演,我仔细看了一遍,竟然还有不同的造型,有留小胡子的,有绑红斤的,怪怪,感觉工作量有点大~ 细节二:符师塔里紫月姑娘被打下去后,还一直嘴巴里念叨着林动小哥的名字,当时的感觉。。。真的是配一脸啊!虽然知道林动小哥和紫月是不可能滴,但真的超喜欢这对CP!我要为你们打call! 细节三:周通这个角色有个超近景的特写,这个睫毛,长得让人羡慕啊,感觉眼珠子也很真实。(给制作方一颗小心心) 细节四:那个符师塔前有个透明色的小符师塔,好像是记录爬塔人的位置的吧?(我也不是很清楚,不过看样子科技感满满的赶脚),里面林动打上去后,会有个红色小圆点儿升上去,感觉这就很全息了!(这一点细节看到的人应该不多吧,嘻嘻,我还是很厉害的哦) 另外,感觉导演叙事挺清晰的,什么时候在哪儿,什么时候要干啥,都安排的明明白白的,对于我这种边看剧边刷手机的人女孩纸来说就很友好了。 还有,最后的最后,还是要提一句,国漫现在正在做得越来越吼了,不仅有精良的画面,不止5毛的特效,还有娓娓道来的故事性,让我切切实实地感受到了国漫在捧着一颗心做! 昨天七夕看的,伦伦买多了两张票就给我们了。主要是看中了开场时间21:21,爱你爱你,不然不会去,这年头国产爱情片真的没欲望。 整个电影两小时,好长,我看了一个多小时就看累了,怎么还不结束?但整体上,故事结构完整,叙事清晰,确实是把两个人的感情从头到尾娓娓道来,讲述得还不错,演员很合适,男主演技生动自然特别好,配乐剪辑以及拍摄 昨天七夕看的,伦伦买多了两张票就给我们了。主要是看中了开场时间21:21,爱你爱你,不然不会去,这年头国产爱情片真的没欲望。 整个电影两小时,好长,我看了一个多小时就看累了,怎么还不结束?但整体上,故事结构完整,叙事清晰,确实是把两个人的感情从头到尾娓娓道来,讲述得还不错,演员很合适,男主演技生动自然特别好,配乐剪辑以及拍摄的都不错,滤镜很好看,整体上一切都很自然,一下子就让人走进了故事中,这些都没什么挑剔的。剧情也还可以,没有特别狗血,也不烂,但也不是很出彩,单就在讲述青春爱情上,还是可以的。 人设上,男主让我想起了1988的狗焕,可是他和狗焕的不同,在于他让人无语又讨厌,狗焕却是让人心疼又无奈。狗焕的不主动是有原因的,并且他不自私,他要顾虑的太多了,到最后他很清楚,他错失爱情是因为数不清的犹豫和顾虑。可是这个男主,纯粹是怂,除了朝女主生气发火说气话,他还敢做什么?没有任何东西挡在他和她面前,可他就是说不出“我爱你,和我在一起”这句话,活该他永失所爱。 电影还没结束,但是到他来当伴娘时,坐我旁边两个女生已经气死了看不下去先离场了。其实他抢婚那一幕出现时,我就已经猜到了,悄悄跟小情人说这该不会是他想出来的吧?结果还真是。不知道是自卑还是什么,他就是不敢挑明他们的关系,可是女孩有多少年可以陪他耗陪他等?不是女主不愿意陪他耗着,而是男主的指责和气话太伤人,但凡他肯低头勇敢一点点,也不至于是这个结局,这波纯属他的错。 离场时真的觉得很晦气,为什么七夕佳节要来看这个电影?我和小情人,都不是这种畏畏缩缩搞暗恋的人,正是我们俩都很勇敢,追爱路上勇往直前,我们才能和彼此相爱,共同遇见最好的爱。来日可期。 陆一白真的是理想的同桌,我怎么没有这样的同桌,长得帅不说,学习那么好,孙泽源演技太好了吧,完全看不出来像个新人,get不到林星辰的长相,在里面怎么傻了吧唧的,敖瑞鹏也好帅,这个电视剧就盛产帅哥!太喜欢了!敖瑞鹏多演电视剧!孙泽源冲继续给我演青春校园剧,还有那个女二,多演校园剧,也太好看了吧!! 陆一白真的是理想的同桌,我怎么没有这样的同桌,长得帅不说,学习那么好,孙泽源演技太好了吧,完全看不出来像个新人,get不到林星辰的长相,在里面怎么傻了吧唧的,敖瑞鹏也好帅,这个电视剧就盛产帅哥!太喜欢了!敖瑞鹏多演电视剧!孙泽源冲继续给我演青春校园剧,还有那个女二,多演校园剧,也太好看了吧!! 1.男主真的令人发指的满嘴跑火车,真正的想用谎言掩饰自己的落魄,反而显得更落魄。作为观众,很难理解这个角色说谎的设定。 特别是不能接儿子之后没联系老婆去接?说实话那么难吗?难道面子比儿子的安全和健康重要? 2.男主朋友真的是个奇葩,实在恶心到我了,编剧很成功。作为欠债者反而理直气壮的谴责男主,男主也令人窒息的委屈卑微,13万呐,男主的全部家底还是母亲给的遗产就那么和谁 1.男主真的令人发指的满嘴跑火车,真正的想用谎言掩饰自己的落魄,反而显得更落魄。作为观众,很难理解这个角色说谎的设定。 特别是不能接儿子之后没联系老婆去接?说实话那么难吗?难道面子比儿子的安全和健康重要? 2.男主朋友真的是个奇葩,实在恶心到我了,编剧很成功。作为欠债者反而理直气壮的谴责男主,男主也令人窒息的委屈卑微,13万呐,男主的全部家底还是母亲给的遗产就那么和谁都不商量借给一个不靠谱的朋友。 3,说男主是社畜的代言人侮辱社畜了 社畜没这么智商情商不在线,面对朋友唯唯诺诺,面对家人谎话连篇。 以上 对于回复说社畜腌臜事更多的,奉上社畜的定义。 因为肺炎不能出门就在家跟老妈追这剧,故事情节紧紧围绕青城两个水烟大户两代人的恩怨,以此展现“青城水烟”这一甘肃地方工业从兴盛到衰落的过程。一开始我觉得还挺有看点的,随着后面的剧情走向,女主人设我真的无力吐槽老是要死要活的,还有就是男演员个个都好丑,男一配女二,女一配个脑满肠肥的男四,看了几集就果断弃了! 因为肺炎不能出门就在家跟老妈追这剧,故事情节紧紧围绕青城两个水烟大户两代人的恩怨,以此展现“青城水烟”这一甘肃地方工业从兴盛到衰落的过程。一开始我觉得还挺有看点的,随着后面的剧情走向,女主人设我真的无力吐槽老是要死要活的,还有就是男演员个个都好丑,男一配女二,女一配个脑满肠肥的男四,看了几集就果断弃了!叛逆的莉可
叛逆的莉可
在绝大多数电影中, 女性都作为被观看的客体而存在. 但戴上眼镜, 意味着一种积极的观看. 它无视了女性在银幕上作为被看客体的准则.