不看别云间，不能深刻体会鹤唳华亭的立意。

看了别云间，意难平更甚，余味不绝……

亲情的浓烈，爱情的拧巴

“鹤唳华亭很聪明”，内核外，用剧情包裹着一层一层的亲情和爱情；而且这种情，由于人物身份的特殊，变的极致、浓烈。极致到让人费解，浓烈到万箭穿心。

黄志忠在采访时也说“我儿子这么好，为什么要这么对他”。

萧定权最后的自杀，除了以死亡卫道，不受辱，全自己的精神洁癖之外，就没有一点是报复父亲，让他终生遗憾的意思？

就像是，俄狄浦斯“弑父娶母”这种让人惊掉下巴的极致情节；或者，“牛虻”中亚瑟对生父“红衣大主教”蒙泰尼里恨之深里藏着，爱至深，甚至超过对女主角“琼玛”的爱情。

这些之所以成为经典，是因为，我们容易对父母伦理，情感冲突，共情。而且这种情感还高于生活，各种羁绊，复杂而难以纯粹。所以，念念不忘。

常常的带入是，如果我是萧定权，如果我是皇帝，我该如何处理？作者巧妙！也请放过自己，因为大抵上，生活中的亲情，没有那么多的掣肘，那么多关乎利益，影响生死的抉择，没有那么多桎梏让你藏起你的真心。感恩。

程序正义还是结果正义？

如果说，去掉层层精彩的表皮，还试图探究内核的话。那么箫定权的终极纠结，就是“术”与“道“的问题。如果，最终达到的正义，需要通过践踏正义来实现，那么你会用“术”去实现“道”么？你实现的“道”，还是你最初的“道”么？

有一种解法是，有菩萨的心肠，也要有霹雳的手段。但是事到临头中，是远没有那么简单的。

比如最后顾逢恩要杀李明安，箫定权以剑自刎相阻，这是让顾逢恩悬崖勒马的最后一个筹码。此时，旁边的军士以手，血肉相拦。此时的萧定权是应该挥剑去掉这个阻拦，还是就范？

这只是最简单的情景，在真实的生活中，更可能没有两全法，没有利益端水大师。

就像萧定权，也有使用诛心无间道，搬倒五皇子，虽然开始是别人替他的选择，但后续他也箭在弦上不得不发。

也像罗晋的另一部《归去来》，书澈从开始让箫清代驾背锅，到后来涉及到父亲的贪腐。我们看到的是是一个真实的人，一个会纠结会权衡，小怯而大勇的人。

这部剧至少还有一个现实意义。无论何年何月，战争都是对人民的巨大伤害。最近的《蓝色防线》活生生的让人看到炮弹无眼，受伤后疼了一天的维和战士，无力回天，真切，摧心肝。

但是，某一天为了根本的利益，以战止战又是另一种“术”，或者“道”？！这是对深层价值观的叩问。

6.9

可与《热带往事》共同食用，都是新人导演犯罪片首作。万茜表现尤佳，有几场戏爆发力很强，看来综艺节目还是没有消磨太多的演技。李庚希在新生代演员中也算是出类拔萃的了，角色的青春感和成熟感都把握的恰如其分。表演最强的当属潘斌龙，戏份不多，但压迫感极强，尤其是桥上扇自己耳光和剁鱼扔刀的几场戏，让人不寒而栗，大潘这是《无名之辈》之后又要靠西南口音角色惊艳全国观众了。故事虽为真实事件改编，但呈现出来的可信度并不高，作案动机交代生硬孱弱，新导演雷声大雨点小的毛病也存在，好在对万茜李庚希这对母女关系的刻画足够动人，青少年犯罪的题材还是敢于挑战审查的，摄影、构图也颇有亮点而又无炫技之感。男性角色对女性的压迫过于刻意（尤其是欠债还钱的老套动机），几个学生配角的故事也实属多余，比如金熙母爱缺失的交代和曲婷、男学生的暧昧，想表达的太多又于主线无益，导致核心女性议题也难以力透纸背。

很多都拿这部剧和唐顿庄园相比。唐顿庄园更庄重，年代感很足，这部剧是新旧之间的冲突和时代的向前发展，除了人物之间的关系和发展，还有大格局上的改变。勾心斗角明显少很多，看起来很轻松，比如9集 Marian Brook 要私奔，编剧留下了很多伏笔，很明显私奔不成的。让我没想到的是对方也很诚实，直接坦言爱情比不了荣华富贵。

罗素夫妇：相爱，一个生意上很有野心，一个在圈子里很有野心。新贵试图挤进旧贵族的圈子里，旧贵族看不起新贵的钱，又需要他们的钱来做慈善。

Marian的两个姑姑：哈！一个还是和演律师时一样有种不怒自威的感觉，一个和欲望都市里完全不同的性格，演技真的都很好。这是题外话，大姑姑很明显更排斥新贵，但也并非守旧要极致，她不顾救了Marian的 Peggy Scott 的肤色，雇佣她做秘书，大胆称赞她，比剧中很多因为肤色排斥她的人要高尚多了。小姑姑明显被保护的比较好，人还是比较单纯和善良的。

本来我以为女主是Marian，发现大家都很出彩，希望后面她也能有所作为。

看到点灯仪式的时候，忽然感悟我们很多时候把身边的事物当做理所当然，其实我们也是时代进步的得益者。然而不公和冲突无论哪个时代都有，我们现在看以前的剧，后人也会看我们的戏。

邢昭林打着盗版yy的幌子在娱乐圈晃悠好久了，但是盗版就是盗版，去掉乍一看，越看越丑，而且演技丝毫没有提升，祝绪丹除了三生三世，真心没有能拿得出手的作品，尬尬的演技二人组配上脑残编剧加瞎眼导演，绝了。邢昭林、鞠婧祎、杨超越、吴宣仪已经可以和大宝贝共同参选避雷演戏人（实在没办法称呼他们为演员）了。

跟着我爸在电视上看了好几集，里面的男女主都好看，歌曲也挺好听的。

今天晚上看了一集，好像是三十集。

男主严励要过生日了，女主高杨却为严励的生日礼物而发愁。从严励的师妹黄燕南那里得知严励喜欢黑鹰乐队的歌曲，也一直想去现场听一次演唱会。

好不容易到了晚上，女主邀请男主到了酒店门口。还给蒙上了双眼给带到了人群密集的乐队现场那里。没多久，男主的人群密集恐惧症发作。

我的天，我就想问，女主是不是眼睛瞎掉了，男主都快不行了，还捧着他的脸不停的问，严励，严励你怎么了，严励，严励你别吓唬我啊严励。

她着实的被黄燕南给坑了。黄燕南知道严励有这个病，可是还是告诉高杨严励喜欢听黑鹰乐队的现场演唱会。

他都快不行了，非要躺在地上，头一歪才能证明自己不行了吗？

顿时想到了在九年前的唐嫣罗晋的夏家三千金。那个时候的唐嫣就是一副傻白甜的人设。在那个时候看着还很舒服。但是，现在都二零二零年了，为什么女主还是一副傻白甜的啊。时代不应该在进步吗？为什么害怕止步不前啊，甚至还有些在退步。

我真的搞不懂。

19年末我在爱奇艺青春—热血的分区找到了这部电视剧，只有十二集，后来我又找到了第二季，也是有十二集，我记得第二季有温升豪的加入，两季的海报都不错，总共二十四。第一季第一集，我还记得是男主的一次长镜头跑酷，无人机拍摄，之后看了几集就感觉这是个啥剧情啊，也太不符合逻辑了吧，但是我又很好奇这个电视剧到底会玩出什么花样来，还有就是这个每次的下集预告这么这么吸引人啊，看来导演还是会拍的，于是我连着好几个星期把这部剧追玩了，追玩这部剧后我的最大感受只有两个字：难受！！！！难受啊！！！！！！阿啊啊啊啊啊阿啊啊啊啊啊阿啊啊，二十四集的电视剧就这么艹艹结束了，根本不是我期待的结尾，我记得最后好像是男主袁非和叛变的那个人打起来了，然后难听反胃的BGM起！导演：结束??！……唉不多说了，其实这是个爱情片+喜剧片+奋斗片+尴尬片?……里面的有些场景是真的尴尬，最多就是男主和女主的在家的场景，就像欢乐喜剧人里面一个简单的场景，几个人在拍尴尬的段子一样，这种小作品，以前以为这个部剧很辣鸡??肯定会没人看，果然连个评分也没有，不过我以为演员都是小众演员，结果我猜错了，这些演员确实很卖力。里面开头和穿插的音乐都是别人的，听起来不舒服，21年我又重刷了几集有发现了新缺点，这个镜头切换和剪辑怎么不符合剧情和时间顺序呢，这种感觉就像没来应该看这一个剧情线，结果这个剧情线切断了，立刻跳转到下一个，然后看了还感觉没剪辑了一样，很别扭，不舒服，尤其是这一集看完后到下一集，这剧情一点都不一样了。剩下的……没什么好说的了，演员很好，很认真地在演，但在这部剧了，看起来就很可笑了

前半部分仿着《当幸福来敲门》拍的。 不同的是，克里斯没有对面试唯唯诺诺，对妻子重拳出击。也没有因为没找到孩子就对孩子大吼大叫。相比之下，李安全对妻子大男子主义，说钱的事儿我来想办法，结果三年攒了五万块。人物性格也矛盾，一方面给领导端茶倒水挺会来事儿，另一方面王哥给他看孩子啥表示没有就来了一句自己嘴笨。

片中部分情节莫名其妙。《幸福》中的穷人富人生活条件的对比，是因为要推进情节，顺带着用镜头表达一下，《飞侠》中对比的最后是富人施舍了一顿饭，这是干嘛呢？《幸福》克里斯因为没交房钱被赶出住处的时候，没作没闹，带着儿子睡了一晚厕所。《飞侠》李安全在明知报刊亭不久后会被拆掉的情况下住进去，被赶出来的时候撒泼打滚，好像政府拆的是他的私产。最后《幸福》克里斯虽然不合逻辑地通过努力拿到职位，但是表达出来幸福需要我们去追寻。《飞侠》中李安全偶然被报道，获得了捐款。是想说啥？坚持不懈？还是做好事要上班做，且要被直播出去？海报上写的是要拼命向前，内容里说的却和“买房是通过努力工作加上老爸一百万的支持”没啥区别。

还有我不太喜欢这个电影传达的信息，你是外卖员，不是超人，因为你爱做好人，就让顾客挨饿，顾客的肚子谁管？有一个镜头是他救完孩子送餐，顾客问他你送的是午餐还是晚餐。镜头一转，小卖店大爷夸他好汉子就要好人好事。我服了。本职工作没做好怎么还理直气壮的？关注弱势群体是这么关注的吗。

我记得之前网上对这个事儿还有过讨论，就说外卖员超时要不要宽容一点，我宽容一点没问题，也是建立在你真的尽力了的基础上吧？而且人首先应该对自己和自己身边的人负责吧。

一星的原因。《幸福》这部电影如果排除个人因素，我只会给个三星，因为逻辑有绝对的问题，就是一碗毒鸡汤。相比之下翻拍了一点又没翻好，整体故事有点不知所云的本片，给个一星不过分。

12.13 根据建议删除一些刻薄的部分，添加了一星的原因??12.21 为救孩子生命牺牲客户利益可以构成紧急避险了，无论从法律上还是道德上都是没啥问题的。我写这个小评价没有经过深思熟虑，看完就写了。原文该处露出了自私自利的嘴脸，非常抱歉。

12.23 主角弄丢孩子，再找到后第一反应是吼叫和打。我说这个行为不好，下面评论里有人说“等你有孩子就理解了”。我不理解。请你说明你支持这样做的理由。你给孩子带来的究竟是什么？钱你挣不了多少，爱还不能好好地给一点吗。

点映看了，很失望??。和误杀2，毒液2，黑客帝国4，速度与激情9等是一丘之貉。拍了5部，这ip也算是没有剩余的利用价值了吧……剧情bug多，结局过于仓促（感觉是为结局而结局），而且最大反派死的也太莫名其妙了吧??????。总的来说，想看古仔的可以去电影院看看（古仔这剧颜值演技都没掉线，也算是少有的亮点吧），不过我真不建议去电影院看，感觉真值不回这票价。

可以说几乎所有伟大的科幻作品都必须满足一个要素，即有清晰且深远的哲学内容的思辨，想象力卓越的科技元素只是帮助传达这些哲学内核的完美通道。不信吗？我们来看：

比如《黑客帝国》1~3：分别至少讨论了（1）唯心还是唯物的形而上的选择：蓝色药丸还是红色药丸；（2）人类是否有自由意志，还是一切都是命中注定（宿命论）：连红蓝药丸的选择都不是自由意志，而是Matrix的设定，那自由意识是不是一个伪命题？（3）是否一切意识都能进化（无论AI还是人类），而这种进化的最终目的地是否都是一样的，从而所有意识的最后都是唯一的和谐一致。（Matrix故事太过庞大，内核也太复杂，我们就不展开讨论了）

《盗梦空间》：探讨了思维和存在是什么样的关系？：梦（意识）里的“我”和真实世界的“我”哪个更接近真实？梦（意识）和现实究竟是谁决定了谁？到底是现实的庄周真实，还是梦中的蝴蝶真实。

除此之外还有数不胜数的高分科幻在讨论哲学问题：《信条》中的时间和因果，《AI》和《机械姬》中探讨的如何定义“人类”，如何定义“人性”，《降临》中探讨的的语言和文字的力量对人类的意义是否仅仅只是交流工具等。

当然这只是一篇影评，并不准备探讨这些哲学问题，开篇对以上列举的科幻电影的个人理解其实也很浅薄（主要是没这个水平，也没这个资格）。

回到我们的主题《天鹅挽歌》，今天我想聊聊的是故事中对“我”的探讨，因为这是一篇披着影评外衣的瞎扯，所以我不会简述剧情直接讲结论，建议大家看完电影再来拍砖。

第一层“我”- 本我

主人公卡梅伦在电影中基本上代表的就是这第一层“自我”，非常接近佛洛依德所说的“本我”的概念（弗洛伊德人格理论中：本我、自我、超我），”本我“的关键词是无意识的欲望。但又因为”本我“基本是由自我欲望组成的，是完全不依赖外部世界一切的存在，因此”本我“只有自己能触及、能认识、能理解，外人也许能感知到一些，但始终无法完整的认知。相对于跨物种的，汝非鱼安知鱼之乐，本质上每一个人类个体的精神世界可能都属于一个单一的物种，你的精神世界和我的精神世界本质上完全隔离，被坚硬而厚重的AT力场（EVA）所隔绝，当然也成就了我们相比较”三体人“的唯一优势。

因此本我，还有伴随着这些形容词：封闭、本源、私密、孤独。

电影把主人公卡梅隆和“本我”几乎划上等号，再附上整个电影非常悲凉凄美的调性，恐怕是因为现在这个世界“本我”是最容易外部世界被忘记的“我”。

P.S. 不好意思，敲到麻袋，本来想写一篇更直白更更易懂的影评，但写着写着怎么他妈的晦涩起来了？不对，不对，我们换个调性。

”本我“，用人话来说就是，我们常说的“做自己”，具体表现就是抖音上的老头说：我就是要看美女，因为看美女开心啊；或者就是兄弟们开车进库熄火后要再点一支烟，在车里坐5分钟再回家；又或是有别于眼前和苟且的诗和远方，本质上都是”本我“的外在体现。当然玩”本我“玩得最溜得还是咱的诗仙+刺客，李白老爷子。我们到现在还躲在车库和厕所”做自己“，人老人家一个人喝酒，就能把月亮和影子喝成兄弟，末了还写诗一首传颂至今。

花间一壶酒，独酌无相亲。

举杯邀明月，对影成三人。

月既不解饮，影徒随我身。

暂伴月将影，行乐须及春。

我歌月徘徊，我舞影零乱。

醒时相交欢，醉后各分散。

永结无情游，相期邈云汉。

你品，你细品！！

面对”本我“导演是用以下方式塑造的：1）代表本我的卡梅隆，始终穿深色的衣服（几乎一直黑乎乎的）。而代表接替他的杰克，就一直是白色的衣服，直到最后完全替代后，换成了灰色衣服，代表一种融合；2）影片大量充斥着卡梅隆的记忆闪回和独自一人的镜头，镜头的色调也一直保持清冷的暗色调，绝大多数台词演员也都用很低音量的台词在讲述，好像自己对自己的低声呢喃。因此影片中的”本我“就像一个蜷缩在黑暗角落里的影子，不被外在所在乎，由主动缩进阴影里。特别是有一段台词，非常好地体现了本我的这种孤独感，当卡梅隆在纠结自己这么做算不算欺骗了自己的妻子，是不是应该好好像妻子坦白共同做出决定的疑问后，负责项目的博士告诉卡梅隆，无论他选择瞒着妻子用杰克替代自己，还是告诉妻子有这个一个计划，使妻子知道杰克不是自己，哪怕妻子最后答应，也永远知道自己的爱人将会死去，除了能降低一些负疚感，并不能给家人更多的自由和选择，因此无论说与不说，都必须自己独自来决定，并自己默默承受。

冷吗？孤独吗？悲凉吗？，这就是影片想表达的本我的底色。其实也和我们每个人对本我的感使受同步的，这时我们再来看”举杯邀明月，对影成三人“有没有觉得仙气飘飘的李白也只是个孤独的落寞诗人？喝完酒，褪去热闹的与月歌，与影舞后，落寞地写下”醒时相交欢，醉后各分散“。你就告诉我，这他妈和”人间不值得“有啥不一样？

第二层”我“ - 自我

影片中主人公克隆体杰克代表的是准备接替卡梅隆”自我“的容器。简单来说，”自我“就是我们的本我在家庭、职业和社会中因所扮演的角色不同而展现出来的”我“，在本我中，我就是我，不一样的演过，但是本我，是父亲，是丈夫，是必须定期要交稿的艺术家。对主人公卡梅隆来说，他已经几乎能接受自己的离世，他也清楚本我必然随着自己离开这个他爱着的世界，但因为对儿子和妻子的深爱，他还无法接受自己的自我也随着自己身体的凋亡而离开世界，因此他同意了接受克隆，让自己的克隆体承接自己一切记忆，带着自己的”自我“继续扮演卡梅隆这个角色。

但当记忆被全部复制给杰克后，卡梅隆的”本我“感觉受到了极大的威胁，仿佛人生就此要被眼前的杰克偷走，不甘，恐惧，无力，份份涌上心头。开始质疑，甚至反对杰克对自己的替换。像不像当我们的社会身份要求我们加班，要求我们赚钱，要求我们委屈求全，要求我们向现实低头，不断磨平我们的棱角后，我们在内心呐喊，我为什么不能做自己，为什么我要承受这一切？我就不能做回我自己吗？

不能！！正当卡梅隆气急败坏地回家想向老婆坦白一切，哪怕死也要死的轰轰烈烈，不能这么不为人所知后，现实给了他响亮的耳光，他因疾病导致的痉挛倒在自家门口地草地上并陷入了昏迷，醒来后他不再生气，也没有勇气回家，偷偷地赶紧坐上回到研究所的车，独自流泪。至此他认命了，安静地等待博士的一切安排，准备着让杰克这个自我来代替他这个本我。怎么样，看到这里有没有一种熟悉的感觉，这和我们每个人的人生有什么不一样？在成长长大的过程中，本我的比例在生命中不断下降，被社会身份，家庭身份，感情身份这些统称为责任的身份（自我）所替代，过程中也时不时会发生本我和自我的冲突，想要逃离，想回归自我，被身边的人不理解，感受孤单、感受绝望，和身边的人起冲突甚至争吵，但随着时间推移，不断接受”本我“逐渐消散的事实，甚至主动接受”自我“，成为公司里靠谱的领导和员工，社会上办事靠谱的兄弟朋友，家庭里可以依赖的父亲、丈夫和儿子。

哀怨吗？倒也不必，影片自此也开始增加杰克的视角，他焦虑、不安，还用刀抠着手上的黑痣（身体被有意留下的和卡梅隆有所区别的标志），这个”自我“也有自己的”本我“。也害怕着可能被卡梅隆放弃，也愤恨着自己被安排的命运。像极了我们在争吵着，自己被这些社会身份吞没的同时，这些身份也在不满：就你还不满，觉得被安排了，你也不看看自己，是个好儿子，好丈夫，好父亲吗，好领导，好员工吗？就你也配吗？还失去自我？能有这些就偷着乐吧，爱干干，不干滚蛋，真的，别觉得自己有那么了不起，这个世界上没有谁不能被取代，还人间不值得？也不撒泡尿照照镜子，自己够不够格待在这个人间。

悲伤、哀怨也好，撒泡尿不够格也好，影片到最后，卡梅隆和我们所有人一样，从容、安然接受了这一切后，回到家后用自己的方式和儿子妻子告别后，回到研究所安静并不为人知的等待自己的旅程终结。

第三层”我“ - 超我

那”超我“呢，我理解影片中代表”超我“的是博士，她熟知人性，理解卡梅隆的脆弱，疑惑，纠结，也理解杰克的不安和纠结，虽然主要是靠她协调两者，最后完成身份的转换。当然，博士也只是外在的表现，能完成本我和自我的协调一致的超我，其实还是我们自己。

当然，对于这部影片和这篇影评而言，屏幕后的观众，和这篇文章的读者，也都是以一种超我的存在欣赏完一切，感受着本我的情感波动后，踏实的回归到日常的自我中去。

影片最后以一种极其浪漫的方式宠溺了一把观众，让我摸摸收起本来准备寄给导演和编剧的刀片，好吧，算你们还有良心。

注：我知道弗洛伊德的本我自我超我，和我讲的不完全一致，我对哲学，对电影也都很一知半解，但没关系看官们想喷可以喷，苏格拉底可以为哲学而死，我肯定是可以为哲学和电影而被喷的。

村里有几十种农作物，就有几十种生长习性，有千百种人，就有千百种生活方式。总体来说是个蛮有趣的纪录片，不仅长了一些冷门的农作物科普小知识，也感受到面朝黄土背朝天的农民简单纯朴的快乐，这样的满足感挺难得，片子的节奏比较轻松，也蛮下饭。如果有第二季的话，建议可以选择更小众一些的农作物，应该会更有意思一些。

故事发生在1972年的德国，汉斯是一个胖嘟嘟的九岁小男孩，生活在祖母经营的小铺子中。汉斯的性格并不是那么的讨喜，但是他有一项过人之处，那就是他拥有能够逗人发笑的特殊能力，无论心情再低落的人，只要和汉斯讲两句话，就会重新获得笑容。 汉斯的母亲玛格丽特病重，全家的重担都堆到了父亲的身上，为了养家糊口支付医疗费，整日埋头工作的父亲也渐渐失去了笑容。好在汉斯家族中的女性都十分的豁达而坚韧，她们的存在在潜移默化之中影响了汉斯，让他的心灵免受残酷现实的伤害。

全片看完，觉得意犹未尽的同时，又差点意思。

主演几位的演技均在线。本身是奔着金泰梨看的，果然没有让人失望。她将痞和高智商非常恰到的融合在了一起。又在其中让人觉出了可爱。不过，重逢大boss那段，一拳给打晕过去，战斗力瞬间又显得有些拉胯。后面拿个冲锋枪搁那儿突突突，还蛮帅的。宋仲基在里面，虽然演了一个带孩子的爸爸，恍惚间还能看到柳大尉的影子。剧情在他逐渐接受花郎的部分描写了很多，但不知道为什么让人感觉又没有那么深刻。只记得他是个很好的司机！机器人…她好好笑，明明不需要钱，又很爱钱，关键时刻是团队的经济支柱。有一个事儿不是很懂，明明是个机器人，非要用冷武器，可能是导演想留下来的笑点吧。黑老大，看起来像个女儿奴。可能因为混迹社会，没有机会养自己的女儿，所以对花郎百般爱护，最开始接纳花郎的人就是他，铁汉也有柔情。

要说全片的硬伤，倒是没有。采用了大团圆式的结局。最后大boss嗝屁儿，剩下的人欢天喜地地既拯救了地球，又回到了他们捡垃圾的生活正规上去，整挺好。宋失去的女儿，也因为花郎，见到了最后一面，让遗憾了结。没有留下什么遗憾。不过我看的时候，一直以为那个一号机器人是宋的女儿长大了。还在想到后面是不是还要来个狗血相认的戏码，最后证明是我多想了。还有大boss的脸，他像是也注射了什么东西一样，以为是个坑，还期望编剧在后面填上，最后直接炸死了，嗯，也行。如果再加这个情节，我觉得会更好。

总体来说，是一部份非常适合无聊时候刷的爆米花电影。不需要动脑子。期间特效做的也不错，让人没有出戏。嘻嘻哈哈看完，就可以了，不用有任何负担。不用深想，所有的情节就是非常表面的原因。

最后再吐槽一句，大boss看起来很喜欢钓鱼执法。自己设陷阱，诱惑别人跳，别人跳进去了，他在去巩固自己奇怪的观点，有病！

再补充一下，感觉这部电影对未来的发展，也站在了常见的角度去观望。地球终将因为人类自己的恶行，变得无法生存，人类终将毁灭。再加上人性的恶，社会被分为三六九等，最终小部分人乘上传说中的诺亚方舟，劳苦大众被抛弃。时间定格在2092年，不知道剩下的70年会怎么发展，人类会不会如众多影片中所讲的那样，逃离这颗蓝色星球。