磨磨唧唧,1个老师5个孩子,找个空间,找了8集。。。
凌乱破碎,科幻剧?我看就是披了张多维空间的科幻外衣,啥也没讲清楚,侦探剧?尼玛一个网络游戏的深层秘密被包装的如此装逼,
扯了8集的淡,就是为了最后10分钟的高潮?尼玛一部电影就可以讲清楚的事情,硬是像兰州拉面一样拉成电视剧。
磨磨唧唧,1个老师5个孩子,找个空间,找了8集。。。
凌乱破碎,科幻剧?我看就是披了张多维空间的科幻外衣,啥也没讲清楚,侦探剧?尼玛一个网络游戏的深层秘密被包装的如此装逼,
扯了8集的淡,就是为了最后10分钟的高潮?尼玛一部电影就可以讲清楚的事情,硬是像兰州拉面一样拉成电视剧。
传统手工艺,能够沿袭千年,自有其顽强的生命力。在历史的长河里,消亡的只是极少数,大多数手工技艺,则在不断的适应与改变中,完成了艺术世界里的物种进化。我们从影片抑或现实中所看到的,正是手工不断向精巧进化,以及人类思维,不段地丰富与开拓的过程。影片所呈现的九大传统手工艺行业及其非遗传人的故事,集众美与大美的舞台。苏灯、核雕、宋锦、明世家具、船点、苏绣、香山帮建
传统手工艺,能够沿袭千年,自有其顽强的生命力。在历史的长河里,消亡的只是极少数,大多数手工技艺,则在不断的适应与改变中,完成了艺术世界里的物种进化。我们从影片抑或现实中所看到的,正是手工不断向精巧进化,以及人类思维,不段地丰富与开拓的过程。影片所呈现的九大传统手工艺行业及其非遗传人的故事,集众美与大美的舞台。苏灯、核雕、宋锦、明世家具、船点、苏绣、香山帮建筑、缂丝、苏邦玉雕,所呈现的是匠人们所赋予传统手工艺术品以鲜活的生命力。影片的载体苏州,是一座懂得生活的城市,在精致生活的背后,是匠人们的非凡创造力。当文人的巧思,遇到匠人的巧手,苏州的传统手工艺品,自宋以来,因融入江南文人的审美情趣,完成了从工巧到艺术的蜕变,也引导了手工行业向更高的美学意境攀升。至今,苏工、苏作,已成为高品质手作的代名词。而城市,两千五百年间阅尽繁华,有关于手艺和匠人的故事,则藏在巷陌深处,他们无时不在妆点着今日的城市生活,无论在旭日朝阳下,还是夜上浓妆时。
之前就有和家人去电影院看过电影,家人很喜欢动作这类型的片子。现在又再看了一遍,来补一下影评。剧情虽然有点老套,但是我还是认为蛮精彩的,讲的是上海滩各大帮派为争夺老大,互相算计的故事,里面的打斗的场景特别棒,看着特别带劲!!
看了两次,都觉得里面的方杰是最令人心疼的角色,对帮派、养父忠心耿耿,对兄弟讲义气,对芊芊上心,但是到了最后养父只把他当做棋子,李子豪对他是隐瞒欺骗,芊芊临死前
之前就有和家人去电影院看过电影,家人很喜欢动作这类型的片子。现在又再看了一遍,来补一下影评。剧情虽然有点老套,但是我还是认为蛮精彩的,讲的是上海滩各大帮派为争夺老大,互相算计的故事,里面的打斗的场景特别棒,看着特别带劲!!
看了两次,都觉得里面的方杰是最令人心疼的角色,对帮派、养父忠心耿耿,对兄弟讲义气,对芊芊上心,但是到了最后养父只把他当做棋子,李子豪对他是隐瞒欺骗,芊芊临死前说一生中最重要的两个人也不包括方杰,方杰为她做了那么多什么都没有,心疼方杰临死说的那句“我人傻,做不了那么大的局。”
没到过纽约,更没去过纽约公共图书馆。不过这片看着看着,突然想起来原来就是灾难片《后天》里的那座图书馆——末日降临,气温低至零下几十度,被困的人们烧书取暖,而其馆藏取之不尽,烧之不竭,可谓避难天堂了。
出现在《后天》里的是纽约公共图书馆的总馆,Stephen A. Schwarzman building,古典建筑的外形很有辨识
没到过纽约,更没去过纽约公共图书馆。不过这片看着看着,突然想起来原来就是灾难片《后天》里的那座图书馆——末日降临,气温低至零下几十度,被困的人们烧书取暖,而其馆藏取之不尽,烧之不竭,可谓避难天堂了。
出现在《后天》里的是纽约公共图书馆的总馆,Stephen A. Schwarzman building,古典建筑的外形很有辨识度,面朝第五大道,横跨W 40、41、42街。
一位朋友说这片拍得像“写论文”一样。当图书馆中的非裔、华裔先后被呈现,接下来的片段拍残疾人时,感觉一点也不意外且顺理成章,仿佛看见导演在写“受惠于图书馆的弱势群体”之类的二级标题。
看了这片,我感觉好像自己也可以依葫芦画瓢拍纪录片了。因为感觉怀斯曼拍得很规整:空间上是由大到小再由小到大。比如地点(路牌、建筑名、活动海报)——里面人在干嘛,环境,特写——建筑物外的大环境(纽约的消防车真是多啊)。比如三次在某大厅(Celeste Bartos Forum)举行的作家对谈,都以大厅圆形穹顶的画面开始,这仿佛就是一个分节符式的标记。
因为这种规整性,看的时候就忍不住记下来每个片段的地点和主题。在发达的网络时代,片中几乎所有的公开活动都能搜到信息:时间、地点、人物,我也在下面的梳理中写上了这些信息。不过也因此意识到,虽然怀斯曼常常给出地点信息的特写,但却从不标记片中的人名。虽然我作为观众能意识到有一张反复出现的带眼镜的微胖面孔是图书馆的大boss,也会好奇那些演讲的作家、学者的名字,但也只有自己去搜才能知晓。这也是导演有意为之的吧。
片子拍摄于2015年9月初至12月初。剪辑完成于2016年11月10日——特朗普当选总统的两天后。怀斯曼说他在制作期间没有想过特朗普,但片中的图书馆在各种意义上都是反特朗普的,特朗普的种种举措完全与图书馆体现出的精神背道而驰。在这个意义上,这部片子是具有政治性的。
片名Ex Libris是拉丁语,意为“藏书票”。就是一张印有图画和书的所有者名字的小纸片,贴/夹在首页,提醒借书人书的主人是谁。但与纪录片更相关的是,Ex Libris的字面义为 from the books,即 from the library。怀斯曼在采访中解释说,这个取名思路跟的At Berkeley和 In Jackson Heights是一样的,表示片子并没有展示发生在这些地方的所有事情。
但是从观众的角度看,3个多小时的片子已经非常包罗万象和面面俱到了。(还有什么是他没拍到的吗?)虽然能看出是有几个线索和板块的,但还是不明白内部的各个片段是如何结构的,为什么内部顺序安排是这样的?
之前我已经知道他在拍摄时不预设结构和观点,片子的结构是在剪辑过程中浮现(emerge)出来的。但并不知道原来他会先一个个地把每段素材都剪个遍,然后再考虑结构。
How do you figure out how to structure the film?
The structure makes it or breaks it. I don't begin to think about structure until I've edited all the sequences I think I might use.
You edit the sequences one by one and then try to fit them into a structure?
One by one, yeah. Then the structure emerges from the process, because I don't have the structure in my head over here and the editing of the sequences over there.
The structure emerges from where I think I'll try to start the film. I started Ex Libris in four different ways. Then I thought, I’ll try Dawkins. As soon as I saw the Dawkins sequence, I thought, “Okay, that works for me.” It’s trial and error.
感觉他这种完全是自下而上的工作方式,和不想辜负被拍摄对象提供的任何信息的态度。(我觉得自己也是这样的 > < )但这也正是一些人对他的批评所在吧?不知道批评者们的意思是不是:如果素材不经筛选,那这何以成为电影/纪录片,而不是一张体验纽约公共图书馆的免费门票、一本素材锦集?
我也不知道怎么回答。不过首先怀斯曼肯定是做出了筛选的,他肯定有放弃了的素材、以及选中的素材中被剪掉的部分。(我猜测他对素材的筛选主要是择优和去重吧?)其次至于电影/纪录片是否需要更多的创作干预以及如何干预,我也不知道。
不过电影一定要充满创作的巧思吗?是不是“电影”或“纪录片”有那么重要吗?
就我看这部片子而言,怀斯曼的鼎鼎大名和周围人对他的欣赏,是这种虚荣的东西让我有耐心去仔仔细细看完(其实也是捡起来又中途放下,第3遍才终于看完)。而看的时候吸引我的是图书馆本身的丰富性:你看到有人在读那些奇奇怪怪的书(纽约的地质、独角兽),可以查到祖先的家谱。还有其中积累的历史:在这里可以看到一百多年前的报纸和图片。人们手头在干各种事情。那一张张的面孔,外貌、表情和衣着各异,他们来自哪里,他们在干什么,在想什么,他们的专注或走神,都有种吸引人的魔力,让我有好奇心。最重要的是,看完后我觉得自己可以从中获得实际的好处,片中展现了图书馆提供的各种资源,有的是身在国外也能享有的,比如那些讲座对谈的视频音频,可以按图索骥、顺藤摸瓜在网上找到。这部电影成为我的NYPL入门索引,给我打开了一扇资源大门,以后我可以继续挖掘、利用它。这种好处,对我来说也非常有意义,不亚于看了一个“艺术性”很高的电影。
当然,片子这么长,也有不少走神的时候。所以另一个问题是,一定要这么长吗?
怀斯曼说,他不想受制于电影工业制定的时长规则,这种规定是偶然而随意的。
My films have the length I think necessary for the subject. I feel a greater responsibility to the people who have given me permission to film them than I do to a television network. The final film needs to be a fair representation of the experience I had in spending 6 to 12 weeks at a place and then studying the rushes during the year of editing. Some subjects are more complex than others and I try not to simplify the film in the service of meeting the arbitrary needs of the television industry.……The film is completed when I think I have done the best I can with the material I have.
他不想为压缩时长,而去简化复杂性和牺牲丰富性。他在那么长的拍摄、剪辑期间所观察、体会到的,他都想呈现出来,否则觉得对不起拍摄对象。(这么说真的感觉像是做研究和写论文了…)
可能在怀斯曼看来,重复和冗长并不是一个问题。长的地方,可能恰恰是他觉得好的地方,要给你看?而重复也不是一成不变的复制,每次的重复在角度上会有所不同,形成更细致丰富的层次?也许看他的东西就是得沉得下心,慢慢看吧。
老实、不花哨、有诚意,这不是非常好的纪录片创作者的品质吗?至于判断和喜恶,可以交给观者。
怀斯曼这种做片子的方式,很多人将其形容为“墙上的苍蝇”、真实电影 (Cinéma vérité)。但怀斯曼却说他很反感这种形容。他曾经造过一个词“reality fiction”,因为这个词是由两个完全矛盾的部分组成的:真实和虚构。
所以,他既似乎秉持着一种非常客观和全面的方式,又反对“墙上的苍蝇”这种定义,为什么,二者有什么区别?(因为他不过是截取了河流在一小段时间里的一个断面而不是全体?)他到底怎么看待自己的片子?
对于每段素材,他考虑三件事:
When I'm editing, I have to think—whether it's true or not is another matter—that I understand what's going on in a sequence in order to decide, one, whether I want to use it; two, how I want to cut it down, because inevitably it has to be shortened; and three, where it should be placed in the structure.
关于画面与声音的关系:
Sometimes the images lead the words and sometimes it’s the words that lead the image. In the film At Berkeley, there are many meetings and sequences where words lead the images, but the contrary can also happen, as in La Danse – Le ballet de l’Opéra de Paris.
图书馆的关键词:教育、机会、开放、包容、社区、数字化。
看了这片子,确实被种草了NYPL,也惊叹于它提供的活动内容之丰富,以及分享之慷慨。它的一些线上公开资源,远在异国的人们也可以享受到,比如Library Talks Podcast https://www.nypl.org/voices/blogs/blog-channels/podcast。感觉如果生活在纽约,就算是城市贫民,只要好好利用图书馆,也完全能成为精神和文化上的富翁。
一部出乎意料的电影,甚至可以是影像实验的新标杆了,不同与阿彼察邦对于叙事空间的处理——一种介乎于原始神秘,疾病的政治发展史与科技时代的暧昧纠缠。克莱尔的影像空间更多采用了一种正反面式的叠合手段——简单的复调,影片中太空空间是一个非现实的现实空间,它是未来的,却是生活化的:繁殖,欲望,规训,亲情,生死。反倒是地球上的生活空间通过一种超远距离的传输手段以一种超现实的姿态被呈现:不可
一部出乎意料的电影,甚至可以是影像实验的新标杆了,不同与阿彼察邦对于叙事空间的处理——一种介乎于原始神秘,疾病的政治发展史与科技时代的暧昧纠缠。克莱尔的影像空间更多采用了一种正反面式的叠合手段——简单的复调,影片中太空空间是一个非现实的现实空间,它是未来的,却是生活化的:繁殖,欲望,规训,亲情,生死。反倒是地球上的生活空间通过一种超远距离的传输手段以一种超现实的姿态被呈现:不可回归的,理想的,抽象的愿景。这样的置换是产生了神奇的体验,外太空失去了一部分神秘性,被人类化,而地球生活却化身为一种抽象符号——这个符号直接与权利机构相关。
这种体验的触发并不是来自于核心叙事,恰恰来源于无叙事的叙事,使得情境重新获得自由,影像空间不在被叙事约束,观众的体验重新回归感觉层面的诸多要素。无论是对性的诸多描述,还是小伊甸园的气氛把握,都是对于不真实情景的真实生成,是空间的复调,是多义词。
最开始关注这部戏,是因为看了陈悦先生的几本书。那段时间是甲午纪念,市面上颇出了几本书籍,也有不少研究者呵斥军舰晾衣服、东乡平八郎摸炮口之类的假故事。看好日剧《坂上之云》刚播完,也会让人拿来比较。具体细节大家已经讨论过很多了,有三处我说一下。
第一、战前。秃子对两个好朋友说:不知怎么的,我心里不踏实。同时,丁军门为了增强军备,仍在做最后的努力。
伊东佑亨对同僚说:我国向
最开始关注这部戏,是因为看了陈悦先生的几本书。那段时间是甲午纪念,市面上颇出了几本书籍,也有不少研究者呵斥军舰晾衣服、东乡平八郎摸炮口之类的假故事。看好日剧《坂上之云》刚播完,也会让人拿来比较。具体细节大家已经讨论过很多了,有三处我说一下。
第一、战前。秃子对两个好朋友说:不知怎么的,我心里不踏实。同时,丁军门为了增强军备,仍在做最后的努力。
伊东佑亨对同僚说:我国向英国做出来让步,放开了国内市场。
诸君,让我们把损失,从朝鲜、中国那里,夺回来!
第二、战中。日军海军情报官对俘虏说:官府对你好吗?告诉我,我送你回家。
旅顺,一名日军士兵面无表情的向跪地求饶的平民,女人,开枪。
情报官对大山岩说要守住日军国际形象,大山说:士兵需要发泄。
第三、战后。太后平静地对中堂说:条约签了,现在你可以跟我说一下明治维新了。
不知道这篇剧评怎么写,难受。
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这部剧严重侮辱我智商,毁了我的童年,请编剧给我个交,熊出没这么好的一个IP就被你们毁成这逼样,他蚂特,求求你们了,编剧们的不要再这么颓废下去了!我求求你们了把真功夫用在刀尖上,以前的你们不是这样的,或许你们可能会说,熊出没已经不再适合这个时代,剧情可能会变,但你们也也不能摆烂呢,你们把据写上这个逼样,你们的孩子看到会怎么想呢?一班有个情节,我记得特别清楚,说里面一个人,叫天才危,他被一个机器 这部剧严重侮辱我智商,毁了我的童年,请编剧给我个交,熊出没这么好的一个IP就被你们毁成这逼样,他蚂特,求求你们了,编剧们的不要再这么颓废下去了!我求求你们了把真功夫用在刀尖上,以前的你们不是这样的,或许你们可能会说,熊出没已经不再适合这个时代,剧情可能会变,但你们也也不能摆烂呢,你们把据写上这个逼样,你们的孩子看到会怎么想呢?一班有个情节,我记得特别清楚,说里面一个人,叫天才危,他被一个机器人扒光的衣服,假如还有个裤衩,你说这么低幼的剧情,你们是怎么过审的,或许真正爱这部动画的才会骂你们,不喜欢你们的人,连骂都会骂,我只是喜欢你们,单指以前,我只想把你骂醒,可是我永远叫不醒装睡的人 他一直是班草,我们一直关系很好。工作后的第一年,我们一起旅游。好几天,他处心积虑想和我…,但我完全没往那儿想。 一天夜里,在他各种掩盖在玩笑后面的试探无果后,我睡着了。半夜,我醒了,发现他在帮我oral…… 这种暧昧持续了几年,我曾非常隐晦地想试探他怎么看我们的 他一直是班草,我们一直关系很好。工作后的第一年,我们一起旅游。好几天,他处心积虑想和我…,但我完全没往那儿想。 一天夜里,在他各种掩盖在玩笑后面的试探无果后,我睡着了。半夜,我醒了,发现他在帮我oral…… 这种暧昧持续了几年,我曾非常隐晦地想试探他怎么看我们的关系,但他掩盖太深。他总是先和我聊着他的女朋友,然后帮我,而他的女朋友也在同一个城市。 后来他结婚了。 老实说,我不明白到底怎么回事,就像这个片子里面的男主,但是,我也不在意了。 我的爷爷也是一位上过战场的老兵,赶走了日军,又挚旗南北,从齐鲁到鸭绿江到长津湖到三八线到大西北到戈壁滩到雪域高原。爷爷以前警卫员说,爷爷以前去开会都自带干粮。爷爷脑袋中过枪伤,现在也有很严重的老年痴呆,经常尿裤子,上次回家一见我就笑得很开心,笑着笑着想叫我名字,叫不出来我名字然后就哭了。 我的爷爷也是一位上过战场的老兵,赶走了日军,又挚旗南北,从齐鲁到鸭绿江到长津湖到三八线到大西北到戈壁滩到雪域高原。爷爷以前警卫员说,爷爷以前去开会都自带干粮。爷爷脑袋中过枪伤,现在也有很严重的老年痴呆,经常尿裤子,上次回家一见我就笑得很开心,笑着笑着想叫我名字,叫不出来我名字然后就哭了。 尽管很多平凡也能铸就伟大,但第一次人类的太空行走,靠的很大一部分不是技术,是靠不平凡的人! 人类历史踏进太空的第一步,这个必须得给五个星,很被影片的纪实风格吸引,不失跌宕起宏紧张刺激,在当时的科技环境之下,故障总是在所难免,完完全全就是靠裸奔,能活着回来,必须有必死的信念,精湛的技术,强健的体魄,艰苦的训练,还有坚强的意志,铸就了一场不平凡的伟大! 尽管很多平凡也能铸就伟大,但第一次人类的太空行走,靠的很大一部分不是技术,是靠不平凡的人! 人类历史踏进太空的第一步,这个必须得给五个星,很被影片的纪实风格吸引,不失跌宕起宏紧张刺激,在当时的科技环境之下,故障总是在所难免,完完全全就是靠裸奔,能活着回来,必须有必死的信念,精湛的技术,强健的体魄,艰苦的训练,还有坚强的意志,铸就了一场不平凡的伟大! 评 ----------【剧情故事】---------- BE 不予置评 ----------【角色演绎】---------- 男主角算是相貌独特,虽然算是非常有特色的,可惜的是个人并不喜好这个风格的,所以 评 ----------【剧情故事】---------- BE 不予置评 ----------【角色演绎】---------- 男主角算是相貌独特,虽然算是非常有特色的,可惜的是个人并不喜好这个风格的,所以无感。 女主相貌也不能引起兴趣。 主角团的演技平平。 配角方面开篇的小胖妞倒是看着非常喜感。 ----------【配乐,服饰,道具,场景,特效】---------- ed的节奏和编曲虽然并不能算非常高质,但是个人还是比较喜欢此类慢歌的。 刚追完这部剧,本来是看了小片段,奔着李宁枫和张瑶瑶来的,结果一打开整部剧,才知道主演是郑爽和罗晋,他们二人的爱情也确实令人羡慕,从年轻的青涩美好到日后的相互理解、相互扶持,也可能正是因为男主角有家庭作为坚强的后盾,才能一步一步实现自己的梦想,这估计也是现实生活中很多人向往的情感。罗晋的演技我一直非常喜欢,在这部剧里也表现得不错,可以郑爽的演技还需好好提升。整部剧中的情侣,我最喜欢的是李所和瑶 刚追完这部剧,本来是看了小片段,奔着李宁枫和张瑶瑶来的,结果一打开整部剧,才知道主演是郑爽和罗晋,他们二人的爱情也确实令人羡慕,从年轻的青涩美好到日后的相互理解、相互扶持,也可能正是因为男主角有家庭作为坚强的后盾,才能一步一步实现自己的梦想,这估计也是现实生活中很多人向往的情感。罗晋的演技我一直非常喜欢,在这部剧里也表现得不错,可以郑爽的演技还需好好提升。整部剧中的情侣,我最喜欢的是李所和瑶瑶这一对,虽然他们的镜头比较少,但是二人的演技确实不赖,李宁枫的成熟稳重,给人一种安全感、踏实感,估计这也是我向往的另一半的标准吧。整部剧的选题还是非常好的,以中国近二十年发展为大背景,是一部非常励志的剧,值得年轻人看一看,不过剧中有些情节跳跃的太快,再细化一点就更好了。 TVN好像没让人失望过。《海岸村恰恰恰》,又一部我本人彻底爱了的剧。 日复一日的社畜生活,非常需要慢节奏的日常来舒解压力。公辰村大概就是当代社畜们所向往的绝佳休养之地叭。 TVN好像没让人失望过。《海岸村恰恰恰》,又一部我本人彻底爱了的剧。 日复一日的社畜生活,非常需要慢节奏的日常来舒解压力。公辰村大概就是当代社畜们所向往的绝佳休养之地叭。 在这部剧里,可以窥见《天气好的话,我会去找你》以及《山茶花开时》的同款慢生活,惬意舒坦的村子,随时截图每一帧都是一幅画,美得不可方物。 挪威对德国之所以重要有两个主要自1939年春,英国皇家海军总部便将斯堪的那维亚视为将来与德国开战时的潜在战区,英国的张伯伦政府不愿再次在欧洲大陆上开战,认为会重蹈一战覆彻,所以开始考虑使用封锁战术间接削弱德国,德国工业非常依赖来自瑞典的铁矿,这些铁矿主要经由挪威纳尔维克港和瑞典吕勒奥运输,其中纳尔维克港冬天不会结冰,因此可全年无休供应铁矿。 原因:作为海军单位的基地,以骚扰盟军北 挪威对德国之所以重要有两个主要自1939年春,英国皇家海军总部便将斯堪的那维亚视为将来与德国开战时的潜在战区,英国的张伯伦政府不愿再次在欧洲大陆上开战,认为会重蹈一战覆彻,所以开始考虑使用封锁战术间接削弱德国,德国工业非常依赖来自瑞典的铁矿,这些铁矿主要经由挪威纳尔维克港和瑞典吕勒奥运输,其中纳尔维克港冬天不会结冰,因此可全年无休供应铁矿。 原因:作为海军单位的基地,以骚扰盟军北大西洋航运,挪威北方长海岸线是出动U型潜水艇攻击英国北大西洋商船的极好地点,和确保经由纳尔维克的瑞典铁矿运输顺畅。 整个电影有点沉闷,是还原历史的,严肃性还是要给四星。虽然电影比较无聊,看的时候容易分神,要倒退几次,是不是因为翻译的原因。 第一次世界大战期间,英国曾利用海军优势,从设得兰群岛到挪威海岸,横跨狭窄的北海,布置了一道严密的封锁网,使德国舰队困在本土港内无所作为。第二次世界大战爆发后,德国海军鉴于历史经验和地理事实,认为要对付占优势的英国海军,德国必须设法在挪威获得基地,这样才能突破英国在北海的封锁线,畅通无阻地进入大西洋。 1939年10月10日,德国海军总司令雷德尔海军上将晋见希特勒,表示担心挪威可能向英国开放港口,这将给德国带来战略上的不利后果。他力劝希特勒先占领挪威,以作为对英作战的海军基地,同时也可以确保瑞典的铁矿砂来源(德国每年消耗的1500万吨铁矿砂中,有1100万吨要从瑞典进口,在冬季,这些铁矿砂要经铁路运到挪威港口纳尔维克,然后再航运到德国,整个航线恰好在挪威领海以内)。但在希特勒的战略中,首要目标是征服西欧,故他还是宁愿保留挪威的中立地位,而不愿采取任何节外生枝的军事行动。 1939年的10月10日,德国海军司令雷德尔元帅就向希特勒提出了一个要夺取挪威建立战略基地的建议。但是,由于当时德国正在忙于西线作战,所以,希特勒一直也没有顾得上挪威的问题。但是,当两个月以后,严冬来临了,这就给德国在瑞典运输铁砂的海上通道造成了相当大的困难,而这种情况下,德国的铁矿砂的供应也就面临着一种极大的危机。于是,此时的希特勒就想起了海军司令雷德尔元帅曾经的建议,决定要暂时推迟西线的作战计划,转向进攻挪威。 铁砂供应对于德国真的很重要吗?回答是肯定的。甚至,可以说,德国所发动的战争是否可以进行下去,都系于铁砂的安全供应。为此,希特勒为了能够更加顺利地将挪威予以拿下,他还又花费巨资从挪威高层的内部收买了一个叫劳里茨.吉斯林的内奸。那么,这个内奸又是一个什么样的情况呢?原来,他毕业于挪威军事学院,20岁的时候,就被挪威政府派到了彼得格勒担任大使馆的武官。而等到了1931年的时候,就被提拔了挪威的国防大臣。随后,1933年5月,他又创建了一个挪威的法西斯政党。然而,由于这种纳粹主义在挪威根本没有市场,所以,他在受到了冷落之后,就开始投奔了纳粹德国。 1939年的12月,吉斯林就带着他的政变计划来到了柏林。随后,在柏林就受到了希特勒的多次接见,并给他留下了一个德国是值得他信任的国家的印象。接着,希特勒在反复研究了当时北欧的形势之后,便接纳了吉斯林所提出的建议,并为了更好地配合吉斯林的这次政变行动,希特勒在其最高统帅部就成立了一个由陆海空三军代表所组成的领导小组,并将此次军事行动命名为“挪威演习”。同时,希特勒还专门又给他的外交部长里宾特洛普发出一道详细的命令,要求他即刻采取切实的外交措施,引诱挪威军队在德国军队到达的时候,都能够不战而降,并为这次侵略行动编造一些相对合理的解释。 当然,其实早在1939年的3月,挪威政府就从驻柏林的大使馆和瑞典方面得到了德军可能要进攻挪威的消息。然而,由于当时挪威骄傲自满的奥斯陆内阁始终都没有把这个消息当回事,所以,也就错失了对德军最好的防御时机。于是,当1940年的4月9日,挪威政府收到了德国要求它立刻无条件的接受德国的保护时,一下子,全国上下都感到手足无措,直至最终陷落。(吕海峰) 整个电影就是那个吉林斯被纳粹先为首相,想想国王签下投靠的协议,说德国会保持挪威,我网上找了下协议名字叫,国王不认同他是首相,并且拒绝签字,德国因此要武力征服挪威,开始一次轰,蚱,挪威为时四个月的反抗, 如果国王他签了投降了,就不会有人死亡,直接投降挪威就到了纳粹手里。挪威的交通,铁矿什么的资源都归纳粹了,他没签,挪威没有投降,反抗了四个月,为其它的反抗国家争取了四个月的时间, 为把纳粹有了很大意义,西欧那些国家反抗一个月就挂了。挪威坚持这么久。 秀才遇到兵,秀才想讲道理,兵说去你妈的,如果没有外国打介入帮助,小国无论怎么抵抗,不屈,对面强全,还是会失败的。 挪威反抗时,儿媳和她的孩子逃到了美国,国王和他儿子逃到了英国,并在英国继续鼓励挪威反抗纳粹,在英国五年后才回挪威团聚 挪威战役结果 德国获胜,占领挪威 参战方兵力 德国 7个师,1个伞兵营,约100,000人 挪威 6个师,约55,000人 英法联军 约38,000人 伤亡情况 德国 死亡1,296人,受伤1,604人 挪威 伤亡1,700人,包括死亡860人 英国 陆上伤亡失踪1,869人,海上失踪2,500人 法国、波兰 死亡533人 死亡约400人挪威平民 以上大部分来自网络 不要说话 评价 《国王的选择》https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/movie/26596704/interest/1867423719&dt_dapp=1 挪威亡国!为夺回领土国王竟流亡5年,成为二战史上一段传奇 人猿相揖别后 2018-05-09 关注 1905年11月18日,挪威议会投票决定瑞典-挪威联盟结束后的挪威成为一个君主立宪制的国家,并投票决定哈康七世为瑞典国(不敢相信一个国王居然是平民公投选出来的)。 民选成功的哈康七世 德军为了实行“巴巴罗萨”计划进攻苏联,扫除北欧三国对德国北部威胁。德国海军派出50余艘舰艇接近1万部队向挪威进发。不料德军遭遇挪威军队顽强抵抗,重创德国海军(德国海军服役刚刚半年的重巡洋舰“布吕歇尔”号甚至被岸基鱼雷击中沉在奥斯陆峡湾)。 “布吕歇尔”号重巡洋舰被击沉在奥斯陆 德国在毫无征兆的情况下突然进攻挪威,虽然遭遇顽强抵抗,无奈挪威只是一个小国。(德国为了迷惑英国,将人员和舰艇分散隐蔽,让英国认为德国的目标是登陆英国本土。)德国外交部向挪威施压,要求挪威投降。 抵抗德军入侵的挪威士兵 在这样的大环境下,挪威国王哈康七世坚定站在挪威政府一边,拒绝投降,决定抗争到底。1940年6月,挪威全境沦陷。德国公使布罗伊尔对哈康七世国王进行威胁,要求他向德国政府屈服。哈康七世国王言辞拒绝,并说出二战历史非常著名的一句话“一个民族屈服于外来侵略者就不值得活下去”。 哈康七世 自此,哈康七世及其王室成员和挪威政府一起往北极方向撤退,最后在德军的炮火之下流亡英国。组建流亡政府,领导挪威人民抵抗德国侵略。同时期,挪威商船队在流亡政府的领导下成功逃离挪威,为后期盟军运输作出了巨大贡献。 二战挪威船队为盟军运输 哈康七世作为一位“民选”国王,为了国家荣誉、拒绝向侵略者低头、坚定地和挪威人民站在一起。在战争后期,哈康七世的儿子王储奥拉夫被挪威政府任命为国防部长领导挪威人民反击在挪威境内的德军,直到1945年德军投降时,在挪威投降的德军就高达50多万之众。 哈康七世作为挪威历史上第一位“民选”国王,既担负了反抗德国侵略的重任,又肩负起挪威王室的尊严。他的一生无愧于挪威人民,无愧于挪威皇室。https://m.baidu.com/sf_baijiahao/s?id=1599976625282423934&wfr=spider&for=pc 连续71年,挪威年年给英国送圣诞树,感谢对国王的救命之恩https://m.baidu.com/sf_baijiahao/s?id=1621966810252050040&wfr=spider&for=pc 哈康七世1957年死了,就是儿子奥拉夫五世。但有作家考察,奥拉夫五世不是哈康七世的亲生儿子,是哈康七世的王妃和一名医生的孩子。不过,挪威人并不在乎这个,因为他们的历史就不管什么根正苗红。 综观挪威王室,并不追求万世一系,只要有个象征性的国王就成。与国家的恩怨情仇比起来,谁当国王根本不是事儿。 http://mini.eastday.com/mobile/170211075222722.html#
我唯一不信的是这剧陈佩斯居然能导的出来,真见功力啊,话说这些年他干啥去了?真是不鸣则已一鸣就放一个大炮仗
不用说全程无雷点无尿点这种基本要求,我就感觉到生活气息扑面而来,人物刻画栩栩如生,多姿多彩又真实可信,绝对是拿奖的节奏。拆迁房的环境和这些邻居,包括蜗居的本地人,远郊进城的底层打工者,简直就是一副移民城市市井生活的出色剪影。这些和十年前
我唯一不信的是这剧陈佩斯居然能导的出来,真见功力啊,话说这些年他干啥去了?真是不鸣则已一鸣就放一个大炮仗
不用说全程无雷点无尿点这种基本要求,我就感觉到生活气息扑面而来,人物刻画栩栩如生,多姿多彩又真实可信,绝对是拿奖的节奏。拆迁房的环境和这些邻居,包括蜗居的本地人,远郊进城的底层打工者,简直就是一副移民城市市井生活的出色剪影。这些和十年前二十年前三十年前的优秀电视剧相比都有一个共同点:就是高度还原了当时的社会生活。我想起了这些影视作品:渴望,编辑部的故事,蜗居,还有最近的亲爱的
虽然之前俺一直看好范媚娘,但跟这剧一比范媚娘只好拿服画道奖了,老农民好像也差点(主要是三观不正!),何以笙箫默之流也只好吸引下年轻女性,不像这剧妥妥的把6070都拉进来。(楼主是80后)
另剧中的和服没病病小姐算是向范冰冰的武媚娘开炮么,这不行,这太low了要提出批评
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翻了翻这剧演职员背景,原来都是一帮话剧演员跨界(包括陈佩斯?),果然话剧演员的表演层次要多一些,虽然有人说话剧演员的表演痕迹较重,但我觉着如果都是话剧演员在演,整个团队的表演风格就统一了,反正我觉不出来了。
里面唐豆豆的小演员我觉得演的真好,以为谁家小姑娘这么天才,一查才知道已经是获过大奖的“老”戏骨了
刘蓓确实是有味道,从‘地主婆’开始就喜欢,不过只有到了一定年龄段的观众才能咂摸出她的味道来
跟同剧的其他角色相比,陈佩斯的表演排名基本垫底了,他和演王大冲的两个角色都有点过
植物人也是真厉害,整个前半段没语言没表情,就靠肢体动作就带来很多喜剧效果,醒了以后瞬间带领整个剧情走向,轻喜剧的‘轻’字就被摘了,我能说哭丧那段我被笑瘫了么
最后你们别老说赵本山走呀走的,人家的戏确实好,只要能继续拿出乡村爱情水准的作品(当然题材口味最好换换),屏幕上不是就少一些于麻麻的天雷么,少一些美型美颜却呆滞木讷的模特,多一些真正的表演艺术家,你好我好大家好啊,就是00后的欣赏水准也得趁小赶紧培养不是?版权所有 禁止转载 禁止引用
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刚刚看完《东方不败之风云再起》,很想说些什么。但是内心的有些东西真得不是能用文字表述清楚的。就像我一直向往的那个心中的江湖一样。
第一遍还是很早以前看的,记不太清了,只记得画面很好看,林青霞和王祖贤很漂亮,于荣光那时候还算比较帅。今天再拿出来看看,这样的印象还是没错的。不过随着这么多年,自己看片子也就不仅仅停留在这个阶段了。
徐克的风格我一直很喜欢,《青蛇》、《小倩》,还有《倩
刚刚看完《东方不败之风云再起》,很想说些什么。但是内心的有些东西真得不是能用文字表述清楚的。就像我一直向往的那个心中的江湖一样。
第一遍还是很早以前看的,记不太清了,只记得画面很好看,林青霞和王祖贤很漂亮,于荣光那时候还算比较帅。今天再拿出来看看,这样的印象还是没错的。不过随着这么多年,自己看片子也就不仅仅停留在这个阶段了。
徐克的风格我一直很喜欢,《青蛇》、《小倩》,还有《倩女幽魂》,当然,最新的那部《七剑》除外,也许是我接受能力问题,始终没看懂在说什么。
非常欣赏这种大写意方式的江湖,大开大阖,恩怨分明。林青霞诠释的东方不败洒脱与妩媚共存。宽袍大袖在空中飞舞的时候十分好看。在我看来,这样的江湖,就是人心。
东方不败一直在追寻着自我,雪千寻一直在追逐的是内心的挚爱。顾长风从开始的对东方不败的仰慕到最后的要打败他,雪千寻也是关键因素之一。当他们在海上漂泊,顾长风那一句“如果我是东方不败,我绝对不会离开你。”早早的暴露了他的内心。
其实红尘中的纠缠不过如是,即使武功致高,甚至能胜枪炮,也胜不了自己的内心。东方不败害怕的是自己,所以一再伤害雪千寻。
当东方不败一身女装,在浪人营的歌伎中唱起那首《笑红尘》的时候,虽然看到的十万种风情,心中却能觉得真正的豪情万千。但终究摆脱不了那可笑的痴情。
红尘多可笑,痴情最无聊。说这样的话的人,有几个能做到真的笑看世情?
很感动两军对垒中摇着一叶小舟出现的雪千寻,一袭红衣,双眸坚定,胜也好,负也好,在她的眼中,只有一个东方不败,这个东方不败不是神不是日月神教教主,仅仅是她此生挚爱,仅此而已。
已经不知道该说什么了。写下这些字,也许仅仅只是那一袭红衣的感动罢了。附上国语和粤语版的《笑红尘》歌词,李宗盛写的,真的很喜欢这首歌,。
笑红尘(国语)
红尘多可笑痴情最无聊
目空一切也好
此生未了心却已无所扰
只想换得半世逍遥
醒时对人笑梦中全忘掉
叹天黑得太早
来生难料爱恨一笔勾销
对酒当歌我只愿开心到老
风再冷不想逃
花再美也不想要
任我飘摇
天越高心越小不问因果有多少
独自醉倒
今天哭明天笑不求有人能明了
一身骄傲
歌在唱舞在跳
长夜漫漫不觉晓
将快乐寻找
做个真的我(《笑红尘》粤语版)
愿那风是我,愿那月是我,
柳底飞花是我
对酒当歌,做个洒脱的我,
不理世界说我是何
只要做个真我,在笑声里渡过,
懒管它功或过
对酒当歌,莫记一切因果,
风里雨里也快活赏心的过
重做个真的我,回问那假的我,
半生为何?
眠后醉 醉后眠,
眠后再醉又眠,岂求什么
重做个真的我,回问那假的我,
笑痴又傻
谁是我 我是谁,无谓理我是谁,
更加好过63岁的女人应该是什么样子?
63岁的女人应该是什么样子?
这里有你向往的海边慢生活
这里有你向往的海边慢生活
特意看完了两部才评价
太极二简称太二
剧情是最大的失误
反派坏得太弱太没底气
正派陈家一大群儿子媳妇成天无所事事
整部剧基本没有什么高潮和冲突
最大的看点依然是武术动作
冯绍峰、吴彦祖是帅没有错
但是演这种角色很不得心应手有没有?
这两位根本就是长着超有时尚感的脸
硬往仙风道骨的实力派上靠<
特意看完了两部才评价
太极二简称太二
剧情是最大的失误
反派坏得太弱太没底气
正派陈家一大群儿子媳妇成天无所事事
整部剧基本没有什么高潮和冲突
最大的看点依然是武术动作
冯绍峰、吴彦祖是帅没有错
但是演这种角色很不得心应手有没有?
这两位根本就是长着超有时尚感的脸
硬往仙风道骨的实力派上靠
你俩歇歇吧
PS:第二部看了一大半
男主角终于把脸洗了换了套干净衣服
顺眼了好多有没有!
我认为一个人必须对自己的言行承担责任,这是最基本的素质,不论网上还是现实中,不论匿名还是实名。就事论事才是成熟的表现,
我认为一个人必须对自己的言行承担责任,这是最基本的素质,不论网上还是现实中,不论匿名还是实名。就事论事才是成熟的表现,而不是受一贯偏见的影响不尊重别人的心血就否定别人的劳动成果,这不是幼稚可以解释的,这是卑劣。我相信水军是不可能长胜的,民众的眼睛是雪亮的,一部好的剧是不会被这种小挫折打败的。
我认为这部剧的立意是不错的,推崇教学相长,推崇男女平等,思路大胆创新,剧情新颖,虽然我本人也不喜欢它对一些经典的过度引用,但我认为总体上瑕不掩瑜。
而演员的戏份安排也不错,相较于单看男女主的恋爱,这部戏中的配角有很大戏份且相当出彩。而且角色性格塑造也有亮点,例如诗诗饰演的路云霏,相较往常头脑简单四肢发达的女主,至少她认真心细,娇蛮而不无理,也算有原则和师德。也算一种突破吧!而鬼鬼饰演的宋文文也更返璞归真,相比以往女扮男装个个娇俏或柔美,这个角色看上去颇有几分真正小男孩的感觉,这些都是这部喜剧先于他剧之处。
说实话,我挺喜欢霍建华和唐嫣的,在我心里他们两的美貌度是胜过诗隆CP的,但他们饰演的《金玉良缘》我个人认为没有这部剧好,因为剧情狗血,缺乏逻辑,人物性格反复无常,且戏份基本压在男女主身上。我认为比较来看,《犀利仁师》更胜一筹。当然,诗隆演出的《步步惊情》我个人认为无法直视,但之所以不拿惊情说事儿是因为类别不同,良缘和仁师都是喜剧,两者具有比较性。
最后想提的就是片中动画的添加,想必华丽酷炫的特效,我觉得这样简单可爱的小动画也不失清新。
言尽。祝大家看剧愉快!