雪迎真的好灵动，又可爱智商也在线，剧情越看越上头感觉很有悬念！不得不跨跨雪迎演技依旧在线，古装也好看。这种有欢快轻喜中又带有亲情朝堂天下君臣设计的超赞很丰富不单一，值得一看，正好过年看。男主演技也不错，深情人设立住了。为雪迎而来，古装依据扛得住。剧又欢快又搞笑，剧情也不单一很丰富还包含了君臣天下设计亲情越看越上头

2020年9月27日，韩国仁川国际机场，韩国正式向中国移交117名在韩中国人民志愿军烈士遗骸及相关遗物。此次仪式由中国空军编号01运-20作为专机，两架歼-11B战机护航伴飞，在异国他乡飘荡了将近70年的英雄们终于魂归祖国。此次仪式，是韩国第七次向中国移交中国人民志愿军烈士遗骸，而早在2014年至2019年就已有六批共计599位在韩中国人民志愿军遗骸回国。由于这场战争因为时间跨度太大，战况异常惨烈，烈士们的遗骸多有散失且缺少身份信息，导致辨认工作难度增加。在韩方的发掘工作中，辨别身份的唯一证据，是当年志愿军军服出厂时内侧油墨章上战士用钢笔填上的性命、部队番号和血型以及随葬遗物。70多年前那场发生在异国“抗美援朝，保家卫国”的战争，无数中华儿女英勇牺牲，拿着最简陋的武器，硬生生地把全副武装、不可一世的对手打到谈判桌前，一血中国自鸦片战争后一百多年的屈辱史，将列强的傲慢打得粉碎。

19.8万飘在异国他乡上空战死的英灵

2015年1月26日，民政部提请国务院首次公布19.8万抗美援朝烈士名单，庄严举行在韩志愿军烈士遗骸交接迎接和安葬仪式。至此，关于抗美援朝战争牺牲的志愿军烈士人数定格为19.8万人，值得一提的是，确认的抗美援朝烈士名单不仅包括在战场上牺牲和失踪的中国人民志愿军，还包括支前民兵民工、支前工作人员，以及停战后志愿军回国前帮主朝鲜民主主义共和国成产建设和因伤复发牺牲的人员。

从中国到朝鲜，只有1500步的距离

纪录片《热的雪——伟大的抗美援朝》（以下简称《热的雪》）以志愿军第39军军长吴信泉的自述为开篇，摘录自《三十九军在朝鲜》。“我坐在就车里，伸手就能摸到鸭绿江大桥。行军队伍一片肃静，单能听见有同志在数这座桥有多长……从中国到朝鲜，只有1500步的距离……”是啊，谁能想到，只有1500步路途的回家距离，有的人却走了整整七十年。

《热的雪》用史料和真人演绎的方式表现了一些较为关键的战争场面，堪比电影大片的镜头更能让观众有感同身受的体验。此种拍摄方法很容易让人想起另一位以拍摄纪录片著名的导演——金铁木，他导演的纪录片作品同样也是以考古证据和历史研究为依托，借鉴故事片的表现形式，层层揭露历史真相。《热的雪》则采用当事人第一人称讲述的方式穿插其中，再现了那一场场惊心动魄的生死战役，从战术层面解释了中国人民志愿军是如何在武器装备落后，参战人数占下风，在新中国刚成立的第二年，志愿军甚至连肚子问题都不能解决的情况下，最终取得战争的胜利，用钢铁之躯保卫自己的祖国家园。

该剧充满传奇性和喜感，故事不仅仅发生在人与人之间，还发生在人与犬、犬与犬之间。子弹为熊雄挡枪、步枪对郭油子不离不弃、巴伊眼巴巴地等待着子弹的消息、步枪偷吃巴伊的奶……这些军犬的故事饱含着情感，不仅“萌”、“宠”、“Q”，还相当的令人感动——这些通着灵性与人性的军犬们，诠释了军旅戏常见的精神主题——爱、忠贞、勇敢与奉献。

佢唔叫陈法拉

也不叫孟广美

更不叫罗慧娟

她叫陈法蓉。

我一向是这样认为的，德先生是经济发展的必要条件。但是我们的国情，历史，以及文化的不同，导致了我们的rules是有很大区别的。

我不知道为什么，我面临着好大的0压力，这个不对劲。

你说是先分蛋糕还是先把蛋糕??做大，这个问题很有意思。当然了，抛却背后的东西不说??，你要是不把蛋糕做大就去搞不患寡而患不均，只会将杀富济贫的历史重演，那么会出现争权夺利者的阴谋得逞。

可是你要是做大了，不分呢？谁能管的住你们？我看谁也管不住。资本主义国家不也考虑贫下中农的生活问题吗？我们现在只不过不敢搞得那么大张旗鼓而已。

反正不管怎么说，我是爱国的。那些人想做中产阶级，我必须要技高一筹哦。

保肝，保命，保父母。

《师父》的改编就明显看出来徐导演对自己作品商业化的要求，毕竟目前的国内市场还没有从大一统，高大全的格局中分裂，他的独特，个性，开宗立派还不能给他自己带来源源不断的拍片机会和无限的资源操控权，在这个冯小刚导演在一部1942以后还要再拍一部商业片抹平的年代，我们应该视作徐浩峰的商业化是一种进步。师父的原小说里宋洋无疑是绝对主角，从一个街头的小混混成长成挑战津门武行的传奇。但是电影里因为廖凡的加入无疑影响了格局，加戏不说，宋洋也变成了男配，幸运的是选了廖凡，这个演技内敛的影帝加上中年成熟的气质给了师父这个角色具象的形象，叫什么来着禁欲类的性感。小宋佳大家闺秀的气质也成为了一道风景线。另外明显为了蒋雯丽加的一个角色居然也成功的撑起了反派的半边天。这一部电影就凸显出顶级演员和二三线特型演员的区别，虽然整体来看，师父的各种角色还是不够立体，但是演员个人的魅力给冷冰冰的兵器涂上了一层人性的光芒。更不要说最后的巷战，更是把全片推向了高潮，徐浩峰终于还是靠向了老式武打片结尾集中密集的武打场面，虽然更加实际克制，却也极大的满足了观众。毕竟你三下两下就结束战斗的武打对观众来说，就是等于没打。师父的我给打75分，明显徐浩峰因为一代宗师，道士下山的编剧为自己带来了更好的演员阵容，取悦观众的转变也成为了三部曲里口碑最好的一部。所以也很期待刀背藏身这部电影，终于定档了

几十年的TVB都是很随性的看的，好的也不会很激动，差的也没喷过，但这部剧看到最后真的有点忍不了了，可能是看这个阵容有了期待吧，实际后期崩得真不是一点两点，像BUG一样。

该剧风格可以看出来并不是一部无厘头风格的剧，所以只能认真的分析剧情合理性。

1.首先从没见过这么随意的警察部门,尤其一个还是交通部的,这样也能跟着一起查询所有案件,共享所有资料。办事也从来不讲任何规矩,到一个地方直接把窃听器安上,什么时候能这么执法了?更不说最好笑的是去翻别人家然后造成被盗的样子,哦豁,看这么多警匪片这部片警察权力可真大,证据也没搜查令也没还不说进人家搜查了,直接进去做贼都可以了.

2.见过最没警察样子的卧底,行动完全没有对应警察做事的风格,不是说你是警察你就是的,欧阳说她是卧底,她就直接承认,这卧底真的没谁了。

3.虽然玩梗的都在说常笑办大事,这里不讨论戏份和陈滢演技,但常笑这个角色是真的很不讨喜,最后对戴政君说的那一句我们价值观不同,是真的败人缘,现任男友可能犯错的情况下就去找前男友去求证现男友的错?老爸出轨在她的价值观里是可以包容的。一个这样的人谈什么价值观?

4.Madam徐是我见过的最没专业能力的上司警察,而且剧中显然她还是个不善交际的人,试问她是如何成为长官的?靠腿?至于为何说她没专业能力:审案让其他部门(还是交通部)同事全程参与;半夜不睡觉就为了与其他国家的人发消息然后半天上班时候打瞌睡;开枪误伤自己人;常笑已脱离案件的情况下明知常笑能进出自己家还将案件资料随手摆在桌上.

5.因为是戴把包放到霍家中并误导欧阳以为霍没病所以当霍病发时欧阳一脚踢飞霍药瓶并抓着霍让霍无法移动导致霍死亡就变得什么罪都没了?这逻辑未免太好笑了.

6.作为一个警察,确实别人夫妻早已没有了感情,但在别人仍是夫妻身份时,警察的身份真能允许和有夫之妇做出一些超友谊行为吗?何况别人的老公本身是反对的.不要说什么对方老公本身就出轨了没资格管老婆,难道对付出轨的方式就应该是比拼谁更会出轨吗?

7.最不满意的一点,第一次看到警察钓鱼执法的,说白了,戴政君最后的黑化完全是警察逼出来的,明知戴政仁做的事是违法的却没有将他绳之於法却是利用他来钓大鱼,而实际上这个大鱼警察自身却没办法carry,才让戴政君想靠自己来保护自己的弟弟。试想一下，如果警察将戴政仁直接抓住,或者钓出聂先生后自己有办法抓住,戴政君根本也不需要走这一步.这里并不是说戴政君是对的,他是违法的毫无疑问,但从他的出发点考虑,且他从没想过让任何好人受伤,更不说之前戴政君是一个看到有人需要帮助都会挺身而出的人,警察却从没想过阻止他的行为引导他走正路,却是当一个穷凶极恶的犯人在处理,这部剧是真的颠覆人三观.最大的BOSS没抓到,剧中2个比较重量级的反派霍和聂都是戴政君用计设计死的,然后警察局就把戴政君抓了,要你警察有何用?

园子温新片讲述导演小林正的新片“假面”招募演员，吸引大批想入行的女人前来报名，但是条件只有一个：必须通过实体书信邮寄，而正是红色的邮筒，将所有角色串联到了一起……将诸多群演串联缠绕，形成的强势场域不仅仅是“正道电影”演艺之外的生猛活力，也通过不同角色的个人经历将作者的数个创作母题投射，伴随着让剪辑的力量折服于不停机的长镜拍摄，一种新世纪前的园子温再次以影像制造、行为艺术、社会活动的多重姿态回归，业余演员的面试让电影和导演重返未经雕琢的动物凶猛与激昂斗志，最终“元电影”不向一切低头和妥协的“邪道”撕破了惯有商业制作的陈腐规矩与畏手畏脚，尾声冲上街头呐喊的那一刻，影像重新解放了影像，园子温重新解放了园子温。

这部电影对我而言是三星半和四星半的混合，因此最终打了四星。剧情真的很多一言难尽的地方，但是这部里的吉高真的太美太美了，难以想象是和东京白日梦女同一时期作品。这部里和松山研一太搭了，祈祷两人日后还能再合作纯爱。

这部的剧情有点emmmm前期宛如恐怖片，一些可怕的比如割腕场景特别爱特写??加诡异BGM??渲染个没完……吓死人了……

儿子的行为逻辑非常莫名……你说看了母亲杀人日记觉得母亲可怕想送她自首啊之类都逻辑可通……突然觉得自己也可以一个人杀死一个黑帮社团是什么玩意……然后母亲帮他杀了后，回来想杀了母亲来证明自己能杀人？

变态杀人狂美砂子前面真是太可怕了……那种无感情状态……真的人间恶鬼感非常生动……那部分剧情我真的一点也不喜欢，但是这部分吉高有种迷之病态美感，特别带感……以及和松山研一相遇后两人互相救赎和逐渐怀有爱的故事的部分，特别好看。美砂子变的温暖、和男主互相爱慕的日常两人的美好的真的特别的美……因此虽然明白杀人犯的她确实是迟早应该被惩罚的……但被猥琐男打破这份美好的时候真的森气……不过这部分剧情也很迷的，一个猥琐男执着追寻谋杀自己同事的凶手好几年，目的仅仅是为了和这位美丽的杀人犯小姐一度春宵？？？

这部最喜欢的三个场景一个是吉高和松山初遇的戏，一个是吉高和松山的分别戏，最后一个是两人再会的戏。都特别的能打动人。

吉高和松山的演技都非常细腻。在这部剧情很迷的作品里真的是亮点了。吉高把女主杀人鬼和被爱救赎后的两种状态都演的不能再灵，这个角色确实非常适合她了。松山这部里颜值回升真的太好看了非常想嫁。

电影结束后还有见面会，但是见面会的翻译真的辣鸡。主演名字频繁念错，导演的话也翻译不全。但有个问题很有意思。有人问导演拍摄期间的趣事，导演说松山为了这部作品减肥期间只早上吃一个苹果，吉高为了表示自己的支持就也不吃午饭来陪他。太可爱啦。

很开心这个夏天可以和夜色倾心相遇，了解到因为上海疫情许多在上海找好的场景用不了，很多场景都是拍摄过程中现找的，还要每天做核酸检测，可以说是很不容易，真的很感谢所有为夜色倾心付出的你们??之前看了开播前的预告，觉得这真的是很吸引我的一个剧情设定，以前真的没有看过类似的剧情方向，刚好又是短剧，所以几乎一点都没犹豫就开始追剧。追了剧之后也一点都没有让我失望，坦白说正经追剧有五年了，从来就没这么上头过，在等更新的难熬日子里可以一遍一遍地回看已经播出的剧集，实属陷进去无疑了。些宁老师和管老师真的让我很惊喜，第一次拍戏就可以将角色的性格甚至一颦一笑塑造的那么生动，真的可以说是未来可期了，很期待两位老师之后的作品～然后两位老师是真的神仙颜值啊，真的太养眼了，而且越追剧越觉得好看，重点是他们好有cp感，跪求一个二搭～剧里真的有很多很甜很精彩的片段，印象很深的有冷夜寒一次一次在洛青需要的时候及时出现，在所有人都不相信她的时候坚定的站在她那一边，为了让她活着狠心提分手......后几集真的超虐心，所幸在上一个故事结束的时候他们解除了误会，他说:“我最遗憾的事就是不能因为爱你而存在，只能因为爱你而消失。”其实他们从来就没有误会，他们从来都相信彼此，在最后一刻她说:“冷夜寒，谢谢你让我知道什么是真正的喜欢，即使我会永远消失我也没有遗憾了。冷夜寒，我爱你。”虽然他们终究没能按照原来的剧情走，但是剧情仍旧终止了，故事再一次开启时，他们依旧记得彼此，我想这就是爱的力量吧，这应该也是这部剧想要传递的:爱可以打破一切设定～故事回到正轨，七七恢复宋若芸的身份，不过那不重要，她要去见他，这一次，她是用跑的～

挺狗血的，bug不少，最不喜欢男主安保公司老板这个头衔，编剧是觉得这个职业很酷吗，我真的觉得土爆了??可能现在不让拍偶像剧男主是特种兵的剧了，所以剧里一直说男主去做任务做任务牺牲了战友，但就是没点破男主原来是特种兵，然后男主还把芯片交给警察了，笑死了??合着男主就是一真真正正的安保公司老板，真的和原著的职业军人毫无关系，然后就是女主毫无苏感，那个大饼脸，哎，比男主的脸还要大，完全无法代入玛丽苏剧情。其他的创新点就是这个剧模仿日漫op之前来一段剧情还是有点意思，解释了很多剧情，比直白地放进剧里确实观感好一点，

一些镜头拍的还是挺有氛围感的，不错，op纯音乐也不错，台词不行，很土，尬，看着那么帅的男主说着这些台词觉得搞笑的不行，这张帅脸怎么也得说点有水平的台词吧，

编剧以及原著对爱情的理解都不行，原著我看到女主说“我们试试吧”那儿就弃了，感觉对爱情太过敷衍，随便，毫无真诚可言，而且男主对女主动心竟然是因为无意间看到了女主洗澡一直念念不忘，这特么不是流氓吗，电视剧也没好到哪儿去，也没拍出男主为何爱上女主，整天说女主是光，光，女主怎么就是光了，搞笑，女主被绑架的时候你守护着她，我寻思你才是光吧，你当初当卧底，也不算是坏人吧，面对一个正常女生就自惭形秽了？现在互相救赎的剧情很流行吗，互相救赎你也得有的救赎吧，强行救赎只会很尬，男主你真的不黑暗，嗯。

唯一的看点就是男主还能看看，演技可圈可点吧，还不错，关键是他这个形象，太符合小说里描写的这一类角色了——特种兵/职业兵到某黑暗组织卧底，身在黑暗，心向光明，眼神清澈，很符合！古铜色的皮肤，坚毅，刚强，看起来就有力量感，硬朗的面容，坚定的眼神，比小鲜肉帅太多了！??，身高也不错，从此卧底军人有了脸??，而且睫毛为什么那么长，和女主弄的假睫毛一样长??女主一定很羡慕吧??。

我发现现在漂亮女演员是找不到了还是怎么着，好多网剧都是A男配B女，龚俊出名之前演的几部网剧女主颜值也都很低，男主的颜值明显比女主高，这还让人怎么磕，怎么苏的起来嘛，女主就算不是刘亦菲那样的天仙美女也不能太丑吧，有句话说“女主决定偶像剧的下限，男主决定上限”，我觉得一点也不错，希望多一点美女吧，即使是女观众也是喜欢美女的啊！！！

【详细】

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陈果的“妓女三部曲”之一。

诱惑自然不必多说，周迅一张清纯的脸和她充满欲望的勾当形成了巨大的对比。陈果塑造了一个“红衣女郎”的形象，她有头脑有手段，用自己的身体牟取暴利，也颠覆了以往“红颜祸水”形象。同时荒诞之处有在于她和小胖互动的纯真。

“东东、芳芳、红红”寓意很明显，联系“好莱坞”暗指中美港的三角关系，过于敏感，不好多做评价。

全片布满怪物的隐喻，从“五指山”联系古典文学《西游记》，山下下压着周迅这一祸水。片尾父子三人在车上大笑，与大笑的“娘娘”无异。阿强怪异的“虎头蛇尾”断手，是充满寓意的阉割行为。而片中另一位重要人物吕医生，中西混合的奇怪医术对整个剧情起了巨大的推动作用。

整个影片讲述了这两位祸水，一个来自大陆的妓女，一个搞科技的医生，将这些大勘村的男人玩弄于股掌，而又全身而退，说是隐喻，实际呼之欲出。

今年，由康捷米尔·巴拉戈夫执导的影片《高个儿》代表俄罗斯参加了奥斯卡最佳国际影片奖（前身是最佳外语片）的角逐。尽管今年强手如林，但于笔者而言，《高个儿》仍有很大希望凭借其高超的导演水平和强烈的视觉呈现进入最终的短名单，最终结果如何，还需拭目以待。

巴拉戈夫作品不多，但起点可不低，他师从俄罗斯著名导演亚历山大·索科洛夫（《俄罗斯方舟》），从他的作品里，我们确乎能够看到索科洛夫的影子：沉重的主题、极度风格化的色彩、对主流价值的叛逆、对电影文学性和诗性的关注……他的第一部长片作品《亲密》（又译“狭隘”）就入围了2017年戛纳电影节“一种关注”单元，并且在法媒中获得了一致好评（法国电影网站AlloCiné媒体评分4.1）。实际上《高个儿》也只是他的第二部长片作品，而这部电影甫一出现在今年戛纳“一种关注”单元入围名单中便颇受关注，最终也获得了这一单元颇为重要的最佳导演奖。由此看来，年仅28岁的巴拉戈夫的确已经在戛纳“亲儿子”之路上越走越远，一些影迷戏称其为“俄罗斯多兰”也是所言不虚。

虽然作品不多，但从这两部来看，巴拉戈夫一以贯之的是对女性地位的表达：《亲密》里的女性被自己的家人出卖，为了将被绑架的儿子赎回，父母甚至意图将女儿嫁给一户富人家庭以换取礼金，俄罗斯女性的地位和生存状况可见一斑；而在《高个儿》当中，女性的身体仍然成为某种可以交换的“物品”：我们从一名女官员的口中我们才得知，二战期间奔赴前线的女兵（女主角玛莎也是其中一员）并不全是上战场打仗，她们中的一部分实际上是在后方充当男性士兵的慰安妇，因此某种程度上说，二战中苏联的胜利并不仅仅是建立在男性身体的牺牲之上的，也是建立在对女性身体的蹂躏之上的，这是编导对卫国战争的一种“政治不够正确”的新阐释。从当代的《亲密》回溯到二战结束后的重建时期，巴拉戈夫似乎为他对俄罗斯女性命运的书写找到了一种历史的连续性和纵深感。

不过，《高个儿》也不完全是站在弱势女性的立场上对俄罗斯的历史和社会进行某种单一向度的批判。事实上，片中的女性形象非常立体丰富，一些女性是如此的自主和清醒，以至于很多面对她们的男性成为了真正的弱势群体。在全片最值得玩味的的一个段落中，玛莎来到男友亚历山大家中，准备和他的父母见面、订立婚约，然而在政府中担任职位的母亲却完全不同意二人结合（有趣的是，父亲则一直不置可否地坐在“主位”上吃饭，只是在最后才说了一句“把门关好”），这既是因为她对于战争期间前线出现的慰安现象心知肚明，对玛莎的“为国捐躯”敬而远之，但更重要的是，她因为二人共同的女性身份而对玛莎抱以极大的同情（虽然是一种冷酷的同情）。她清楚地知道自己的儿子没有什么情感经验，也真情实意地向玛莎透露亚历山大根本无法担负起丈夫和父亲的责任。直到最后，亚历山大倍感羞辱，拍案而起夺门而出，一场大戏不欢而散。女性之间生动细腻的互动，可以说把整部电影带向了一个更为真实而暧昧的境地之中，让我们感受到人性是何等复杂矛盾。

更进一步说，巴拉戈夫的高明之处也在于，他并没有试图把片中的任何人物塑造成单纯的受害者，而是让所有人成为整个链条上的一个环节。可以看到，在整个故事当中，玛莎固然是战时慰安制度的受害者，但她反过来也在对自己的挚友“高个儿”施暴，强行要求她与医院的医师为自己生孩子，给对方带来了巨大的生理和精神创伤；“高个儿”本人看似无辜，却先是在其PTSD病发时无意之间闷死了玛莎的孩子，然后又“解脱”了一名全身瘫痪的士兵，某种程度上成为了医师的“同谋”。应该说，《高个儿》所展现的是一种相互戕害的状态，人与人之间畸变的伦理关系表征了战后初期整个苏联社会的残缺和崩溃，不管是生理上的、精神上的，还是个体的、国族的，这也使得这部作品在格局上更显宏大，立意上也远比上一部更加发人深省。

无论从哪个层面来说，巴拉戈夫今年的这部影片都比以往更加大胆：影像风格更加极致，光影对比更加明显，油画质感异常浓烈，全片使用了极度鲜明的红绿两种颜色作为主色，营造出一种令人不安和压抑的反常氛围，在一个场景中，鲜绿色的油漆从墙上流下，就像是墙壁上渗出绿色的血。隐晦曲折的叙事再次加强了这种不安和反常感，各色人物怀揣着自己的前史进入画框，每个表情、动作，每句短小的台词看似细微轻盈，一晃而过，实则又另有所指，整部影片看下来给人一种讳莫如深的感觉（所有这些特质，都很难不让人联想起他的老师索科洛夫）。巴拉戈夫还在影片里安插了很多非常值得玩味和深思的细节，这些细节往往又编制成线索，等待观众自己去组合、发掘和阐释。

譬如对于玛莎腹部那道伤疤的成因，片中从头到尾都没有给出明确的解释，如果真的像玛莎晕倒之后对医师所说，仅仅是被弹片划伤，她何以在公共澡堂里面对高个儿的询问时沉默不语？这难道不是某种保家卫国的荣誉证明？联想到之后玛莎在男友家中提及自己一次又一次堕胎的后方遭遇，提及自己换了一个又一个男友只为更好地生存下去，而她又从未被告知自己的子宫已被切除，我们似乎大体可以拼凑出一个新的答案。诚然，我们得到的也只是模糊的“多义”，是一些无从确证和考察的猜想，但这些猜想的共同指向，是比玛莎所言更为残酷的现实。

也正是基于这种战后苏联社会现实的“残酷”，我们才明白从战场归来的玛莎为什么一定要费尽心思想借高个儿的子宫生下一个孩子——因为“孩子”是希望的象征，无论对于一个刚刚失去孩子的母亲，还是对于一个正准备从废墟中重建的国家和民族来说，都是无比重要。她甚至不惜挑战伦理和道德的底线来完成这项既是生理层面又是象征层面的“生育”，即使这种对生命延续的极度偏执带来了一连串的悲剧，把所有无辜者全都牵连了进来。从失去子宫到陷入疯狂，我们甚至可以认为玛莎的遭遇是一则暗示了二战之后苏联命运的终极寓言。巴拉戈夫似乎是在向他的观众寻求某种答案——希望固然是美好的，但畸形的希望值得去追求吗？如果说二战是一场必须要赢得的战争，那么善良美好的人性又应该在何处安放呢？

这又让人想起S.A.阿列克谢耶维奇在《二手时间》里发出那句颇让人深思的疑问：“我想住在哪里？一个伟大的国家，还是一个正常的国家？”这个问题也许不难回答，但对于那些真正经历过胜利的人们来说，却成为了一个永久性的难题。

这女的和他爹妈在爷爷奶奶坟前说的都是什么啊。

没有他爸她就能上大学了？

没有他爸他就能不嫁给那小胖子了？

他爸也许没能力

她自己又好到哪里去了？

没他爸，他唯一的能力不就是做小三吗？

这种人到头来不给自己玩死才不正常

纯白眼狼属性的东西，能积累到什么资源，想要的还挺多

最终不过是被人玩完甩了的终局

现实中不要太多

果然每个不得善终的都不是什么好东西

一对青年正在举行婚礼，主婚人镇派出所所长傅政法喝得酩酊大醉，昏睡在新房中。地震的消息传来，婚宴上的喜气一扫而光。失态的人们砸开关闭的店门疯狂地抢夺着一切食品，张供电帮妻子卖煤油、蜡烛心喜面悦。钟志敲响7下，人们潮水般涌向郊外防震棚，小镇一片混乱，忠厚的镇治保主任雷大汉亲自留镇清查。钟声敲响了10下，傅政法渐渐苏醒……