乱世如急症,良药不可医,唯有毒攻!
旁门的左道说了:我炼的不是毒,是药??
是药三分毒,凡毒皆是药
以毒攻毒,不失为一良策。
那么,乱世这个急症,不用毒攻,就救不了了吗?
还有药可医吗?
所以,《有药》。
有药没药,每个人心里都有一把尺。
到最后,是用良药,还是以毒攻毒,都不一定。
总
乱世如急症,良药不可医,唯有毒攻!
旁门的左道说了:我炼的不是毒,是药??
是药三分毒,凡毒皆是药
以毒攻毒,不失为一良策。
那么,乱世这个急症,不用毒攻,就救不了了吗?
还有药可医吗?
所以,《有药》。
有药没药,每个人心里都有一把尺。
到最后,是用良药,还是以毒攻毒,都不一定。
总之啦,有病就有药??
大夫,我这病还能治吗?
能治能治!(我可没说能治好)
《天网行动》是一部案件真实、剧情紧凑、三观很正的电视剧,很感谢电视剧天网行动-发行方 、导演田少波以及其他优秀的演员,让我们能够在2019年有幸遇见24岁的朱一龙先生。
犹记朱一龙先生在新浪娱乐中的采访说过,他拍戏的时候,会为角色写小传,会考虑这个角色的前史,和他为什么会成为今天这样。这也是他所饰演的角色,都有很强的共情力的原因吧。
在《天网
《天网行动》是一部案件真实、剧情紧凑、三观很正的电视剧,很感谢电视剧天网行动-发行方 、导演田少波以及其他优秀的演员,让我们能够在2019年有幸遇见24岁的朱一龙先生。
犹记朱一龙先生在新浪娱乐中的采访说过,他拍戏的时候,会为角色写小传,会考虑这个角色的前史,和他为什么会成为今天这样。这也是他所饰演的角色,都有很强的共情力的原因吧。
在《天网行动》这部剧中,案情、逻辑、取证、交通法律知识乃至如何维权是这部剧的核心,主角、配角以及所有案件的当事人,都是为剧情服务的。那么在这样的一个创作环境中,朱一龙先生为庞嘉设定的角色线是什么?是成长型的,还是叙述型的?赋予庞嘉的生命力在哪里?为庞嘉润色的地方在哪里?
我们从几个方面来看:
一、工作中的庞嘉——成长型的交警
《天网行动》中,主线讲述的是交通事故科处理的各个案情。从前几集能看出,庞嘉警官也是一名入职不久的新人(当然,比米粒稍微早那么一点点),他主要负责现场勘查、鉴定物证、排查监控、协助抓捕逃犯以及信息查询,很多时候还需要向赵科、老尹和齐晨请教。中期呢,庞嘉对案件开始有了自己略显不成熟的看法。在徐来福事故案件中,庞嘉开始参与案件分析讨论,一本正经的用“反向思维”分析这场蹊跷的案件,分析该案件是一起谋杀、抢劫案。而在杨大伟事故案件中,赵科、齐晨要求认真细致的模拟案发时小货、电动车的从各自的出发地到案发地点的行车时间,他认为领导没抓住案情重点,只能露出“想干又干不过两个领导”的表情,不情愿的去测时间,当他发现该案件中有37分钟的空白时间,才恍然大悟,这个案件存在问题。这个案件之后,庞嘉逐步开始变得成熟、稳重。超霸车神的案件中,庞嘉作为事故科的电脑技术骨干,为避免网络游戏超霸车神在演变成现实版的过程中伤及无辜,带病坚持通关游戏,找出线索,为现场提前布控抢占了先机,同时驾车从后面包抄范超,最终捉拿住网瘾少年范超。而后面几起案件中,庞嘉积极参与案件勘查、案件审问和案情分析。期间因自己开车原因,造成一个敲诈勒索的嫌疑犯逃跑,庞嘉主动要求自己承担2000元的勒索金(第14集);他会为了查案,使用“美男计”(第16集),让护士帮忙联系夜晚值班医生;也会为了顺序调查取证,“嘴甜”的博取程总好感(第17集),
二、感情上的庞嘉——嘴甜、纯情且专一
庞嘉和米粒的感情线,是久违的单纯。两人早先就互生情愫,但都没有点破。在第14集中,庞嘉找理由约米粒吃饭,两人才捅破了情愫这张薄纸,顺理成章升级为恋人。后来两人一起喝茶、看电影,享受着情侣的甜蜜时光,当然米粒也会生气、闹别扭,但是庞嘉是撩妹高手,能动手绝对不解释,直接把米粒背在背上,甜的不要不要的。
三、庞嘉良好的品行源自于家庭
剧中对庞嘉的家庭描述的并不多,我们从1、夜晚去事故案发地点,总是打车去;2、花钱比较大方,先后几次主动承担公务上的开销;3、与米粒约会时,总挑贵的、好吃的点,可以推断出庞嘉的家境是非常殷实的。在第24集中,庞嘉的真正身份被揭露出来,他是和众物流董事长的独子,父亲一直希望他能回去继承集团,而庞嘉则更愿意在交警事故科当交警。
虽然父亲与庞嘉因工作的事情有争执,但是我们也不难看出,父子的相似之处:有责任、敢于担当,同时也是善良的。与同集另一位董事长范总和其儿子范文会(吸毒、滥交、酗酒等)相比,我们不难看出一个人的品行,源自于良好的修养和教育,与学历、贫富、社会地位是无关的。
四、师傅尹正强因公殉职对庞嘉的影响
在最后一集中,尹正强假扮成一个下料工,吃着烤地瓜蹲坐在劳务市场,后被带到黑砖窑,在与歹徒发生搏斗时,尹正强为了保护庞嘉,中刀身亡。在庞嘉的心中,尹正强一直就是一个标杆,一个榜样。而师傅也将庞嘉放在了心中,为了保护庞嘉不受伤害,他挺身而出,那一句“想动我徒弟,先冲着师傅来”亦化解了庞嘉20多集不被师傅承认是徒弟的小遗憾(因为庞嘉在林剑雨案件中耍小聪明套师傅的话,师傅闹脾气,“不承认”庞嘉是徒弟)。师傅的离去,给庞嘉身上的警徽增添了一份深沉的责任,亦增加了一抹灵魂,而这将深深的烙在庞嘉的心中,伴随他一生。我相信,这份师徒之情,将会以传承的方式,继续延续下去。
朱一龙先生为庞嘉注入的是一个鲜活的生命力,他会因为父亲逼迫离职而苦恼,也会因为米粒接纳自己而开心;会因为肇事者自私造成小朋友死亡而大发雷霆,也会因为自己没追上犯罪嫌疑人而暗暗自责;会认真完成自己的每一份工作,也会八卦赵科和齐姐的感情。庞嘉是一个小警察,他不仅机灵、通透,也能吃苦、会思考,对自己的职业怀有满腔热忱,他是中国千千万万交警中的一个缩影。
致敬奋斗在前线的每一名人民警察!我们的安稳幸福,是因为你们的守护!
虽然很多评论说剧情俗套,但是全程下来我觉得都很喜欢(我好歹也是看了无数偶像剧了hhhh ???????)相反,我觉得很真实很生活,是真正的心动。
首先,男1女1男2女2的颜值都忒好看了吧!!
然后,我要单独表白女主的设定!!
人美不说(高中生的形象简直太少女!!),关键是不像其他剧的女主要么撒娇卖萌,要么在感情问题上暧昧不清「心机婊」,要么弱不禁风白莲花,
虽然很多评论说剧情俗套,但是全程下来我觉得都很喜欢(我好歹也是看了无数偶像剧了hhhh ???????)相反,我觉得很真实很生活,是真正的心动。
首先,男1女1男2女2的颜值都忒好看了吧!!
然后,我要单独表白女主的设定!!
人美不说(高中生的形象简直太少女!!),关键是不像其他剧的女主要么撒娇卖萌,要么在感情问题上暧昧不清「心机婊」,要么弱不禁风白莲花,要么傻呆呆不识大体…
这里的女主,既有女孩子同样的少女心爱幻想(那一段真是非常戳心了~),也有自信帅气的一面——一开始在会议上头头是道怼高桥社长,以及后面同学会上rap回击那帮嘲笑他的蠢男人,我真是在十几年的偶像剧里第一次看到唱rap回击对手的女主,简直不要太帅!!!疯狂爆灯!!!
随着高考的结束,一部关于高中校园剧开播了。
这部在湖南卫视播出的《少年派》。
但随着剧集的播出,收视率节节攀升,可口碑 随着高考的结束,一部关于高中校园剧开播了。 这部在湖南卫视播出的《少年派》。 但随着剧集的播出,收视率节节攀升,可口碑却呈现出两极分化。 《延禧攻略》结局了,首先要强调的是,剧本身没什么特别好谈的,但是最后两集可以拿出来好好说说。 《延禧攻略》最后两集真的厉害,没啥深刻的思想表达,但是在戏剧上是真的出色,纯粹戏剧架构的那种厉害。就当它是个历史架空剧,最后两集的那个大事件,是值得倒退复盘的,架构和人物命运落脚点恰到好处,有机结合。 《延禧攻略》结局了,首先要强调的是,剧本身没什么特别好谈的,但是最后两集可以拿出来好好说说。 《延禧攻略》最后两集真的厉害,没啥深刻的思想表达,但是在戏剧上是真的出色,纯粹戏剧架构的那种厉害。就当它是个历史架空剧,最后两集的那个大事件,是值得倒退复盘的,架构和人物命运落脚点恰到好处,有机结合。 虽然是个架空剧,但这部剧很聪明,聪明到非常善于利用历史细节来「编造」——这个「编造」对有的朋友来说是褒义,对有的朋友来说是贬义——我们就只从戏剧角度来看。 但架空的意义其实就在于人物的起点和终点不能变,中间人和人之间的关系由你定。在最后一集里,除了乾隆这个活得死长死长的咱不管,剩下的几个主要人物,其实都在那段真实的历史时间里离开人世,他们分别是魏璎珞(历史上的令贵妃,死于乾隆四十年)、辉发那拉氏(乾隆的第二个皇后,死于乾隆三十一年)、弘昼(乾隆的弟弟,死于乾隆三十五年)、永琪(乾隆的五阿哥,死于乾隆三十一年)、富察·傅恒(乾隆的重要大臣,死于乾隆三十五年)。——他们都死于乾隆中期。 在历史上,这是五条在乾隆的世界里毫不相干的平行线,但是在做戏剧时,一一介绍每个人的结局是大忌,这么做的编剧不是偷懒,就是不会写。剧情要紧张、要密集,要能把每个人都裹挟其中,否则就无法真正写出张力。 所以这个结局利用了一个什么样的事件呢?它以五个人物最后的死亡为锚点,先确立一个基准:这五个人的最终命运是紧密结合在一起的。 于是乎往前推,就一定会有人来制造事件,这就到了有效利用已有史料「编造」故事的时候了。 第一个被利用的,是皇后断发。皇后断发,那一定是皇后失宠。皇后失宠的原因有很多,历史上说的皇后劝乾隆不要沾花惹草,可能是对的,但那个没有戏,没有起承转合,非常单调,所以要想办法找其它原因。 感觉这部电视剧还可以,我平时看电视剧看两类,一类反应的思想内容比较有深度的,还有一类就是这种轻松,娱乐,拍的还比较用心的。这部剧本身就是一部平和,温柔中带点搞笑的电视剧,不能拿它跟一些有深度思想的电视剧做比较,这种电视剧的好处就是轻松娱乐,顺带还能收获一点教育孩子方面的小知识,这就不错,看着也不累。有时候生活压力太大了,太累了时,会喜欢看这种简单轻松的电视剧,导演拍摄还比较用心,不像有些电视 感觉这部电视剧还可以,我平时看电视剧看两类,一类反应的思想内容比较有深度的,还有一类就是这种轻松,娱乐,拍的还比较用心的。这部剧本身就是一部平和,温柔中带点搞笑的电视剧,不能拿它跟一些有深度思想的电视剧做比较,这种电视剧的好处就是轻松娱乐,顺带还能收获一点教育孩子方面的小知识,这就不错,看着也不累。有时候生活压力太大了,太累了时,会喜欢看这种简单轻松的电视剧,导演拍摄还比较用心,不像有些电视剧拍的没法看。再就是关于剧中的内容:先说孩子这一部分,在他们小时候都是孩子,我们不能用大人的标准去要求一个孩子,孩子是在成长中的,他们的言行都是在调整中的,不能给他们贴标签,定性,孩子需要的是成人的关爱,而不是尖酸刻薄的排斥和嫌弃。再说说高老师,高老师之前遭遇负心汉,自杀未遂,腹中胎儿流产不能再生,而且原生家庭早就遭遇不测,只剩她孤身一人,高老师这种情况在那个年代是很难找到合适的另一半的,准确的说是很难很难找到一个愿意跟她结婚的男人,所以,对于高老师这种情况,能遇上四个孩子,自己也乐在其中,还有个对自己不错的老公,很不错了,很多亲生的父母子女都没有这样的美好时光的,你若问一部分人,你喜欢这种虽非亲生但是家庭和睦,幸福温暖,养育者尊重孩子知书达礼,还是想要你现在的亲生的父母子女的家庭氛围,我相信很多人愿意选择前者,再说对高老师也好,对生活中的我们也罢,后妈又怎样,后妈这个身份无所谓,有所谓的是后妈是个什么样的人和后妈得到了一个什么样的现生家庭最重要,你看,高山老师最后不是收获了一群知书达礼的孩子并且乐得为她们做后妈吗? 这部电视剧我已经看了两三遍了,每次感觉都不错,像这样用心又温暖的年代剧真是太少了。 (小剧透,不爱勿看)看完《为家而战》之后印象深刻的一句话是“不要成为下一个我,而是成为第一个你自己”。女主刚开始从事“摔角”比赛是为了家,可这个“家”里不包括自己,后来经过一些磨练之后才是真正的为了自己,为了那个“有我的家”而战斗,这里的转变很感动。“摔角”比赛是巨石的成名处,但这部电影却不是围绕他的年少成名展开的,但却另我喜欢并了解了“摔角”,就像是那对夫妻,从刚开始的局促变成投入(我也是 (小剧透,不爱勿看)看完《为家而战》之后印象深刻的一句话是“不要成为下一个我,而是成为第一个你自己”。女主刚开始从事“摔角”比赛是为了家,可这个“家”里不包括自己,后来经过一些磨练之后才是真正的为了自己,为了那个“有我的家”而战斗,这里的转变很感动。“摔角”比赛是巨石的成名处,但这部电影却不是围绕他的年少成名展开的,但却另我喜欢并了解了“摔角”,就像是那对夫妻,从刚开始的局促变成投入(我也是,刚看到主角一家,我认为这太难以想象,但后来我跟那个妈妈一样想着说“对,打她!”[害羞]态度反转)。我个人感觉这部电影有大概有四条线,妹妹的成名之路,哥哥的梦想追逐,父母之间的自我救赎还有“摔角”运动爱好者的发展壮大。在看“摔角”的一个选拔赛,看着部分感觉天赋”这东西怎么说呢,有固然好,凭借天赋把那些没有“天赋”的人PK下去我没意见。但真的会有靠“色相”的非专业人士,或者本就不爱好这件东西的人得到了那些为实现梦想拼命追求人的机会,但因为大众得需要,牺牲了事物本应要求具备的东西去迎合大众。没办法,人爱看,就应该安排上。但感觉还是不公平,说白话的说,替那些有实力的人谋不平吧。(这是题外话,电影里的人并不是“出卖色相”,也是很努力坚持的)。[/cp] (文/杨时旸) 从某种意义上说,成就了这部《一念无明》的,余文乐的精湛演技至少要占一半功劳。他站在那间只够两人错身的小屋里,眼神低垂,每一次面部肌肉微微地抖动,每一次拿着电话即将失控又极度隐忍下来的样子,都会让人忘记这是表演,即便那张脸以及他身后站着的曾志伟都那么让人熟悉,但你仍会觉得,这就像是在香港的某间公屋里随便扔了一台摄像机,偶然记录下了一个片段。 《一念无明》 (文/杨时旸) 从某种意义上说,成就了这部《一念无明》的,余文乐的精湛演技至少要占一半功劳。他站在那间只够两人错身的小屋里,眼神低垂,每一次面部肌肉微微地抖动,每一次拿着电话即将失控又极度隐忍下来的样子,都会让人忘记这是表演,即便那张脸以及他身后站着的曾志伟都那么让人熟悉,但你仍会觉得,这就像是在香港的某间公屋里随便扔了一台摄像机,偶然记录下了一个片段。 《一念无明》的英文名是Mad World,这更直白,也更残忍,它讲述的就是一个罹患了躁郁症的年轻人从精神病院重返生活的故事。但这显然又无法概括全部,在这个主线故事之外,它泛射出太多的难以名状的况味——绝望的底层市井,港陆夫妻和身份尴尬的孩子,表面体面和内心崩坏的中产阶层,对心灵归宿的奢求和无处不在的无力感……所有这一切都慢慢浮现,通过一两句台词,透过三五处细节,给你展露一角,让你想象冰山。港片没落的巨大叹息声中,这部电影用200万和16天,完成了一次小规模复兴。 患有躁郁症的阿东,从精神病院出院,他只能和父亲一起住在那间囚笼般的屋子里。这个曾经前途无量的年轻人多年以来独自承受着照顾生病母亲的重担,最终因为自己的疾病和无法忍受的压力误杀了母亲。当他重新进入社会,却发现自己早已是这个世界的敌人和弃儿。阿东和周遭那些角色的设定有趣地成为了一个个对照。他自己被诊断为病人,而周遭的人都是正常人,但实际上,只有他一直以来承担着正常人该做的事,而那些正常人却把所有义务毫无心理负担地甩了出去。 常年离家的父亲,远走他乡的哥哥,和他相比,谁又值得尊敬,谁又令人寒心?但那些人都能在生活里谋得自己的一处角落安歇,只有阿东被正常世界驱逐。而阿东的未婚妻Jenny,一个坚韧又实际的女人,一心盼望着供楼、结婚、生子,但最终却因为阿东突如其来的变故被卷入了大笔的债务和近乎崩溃的压力之中,她寻求解脱的方式是和一群遭际类似的人一起遁入宗教,她声泪俱下,混杂着咒骂和发泄,最终却还念叨着宽恕,你很难说她真的宽恕了谁,但你也不能批判她的心态,那些重压的破坏力,如果不从虚幻中汲取力量,或许会无从抵挡。但是她和努力重返现实的阿东相比,Jenny寄托于虚幻不算是某种症状吗?还有那个阿东曾经的同事,每天担心着裁员和业绩,终于在某一天从恢弘的写字楼上一跃而下。他是这个社会依赖的中坚力量,但难道不是又一个病人?阿东的邻居,妈妈带着儿子在这间逼仄的房子里生活,儿子没有内地户口,妈妈没有香港身份,母亲对未来的希冀和对当下的焦虑都变幻成了对孩子的压力,这个笃信中医的女人给儿子的头顶扎了一根针灸,为了让他能取得好成绩,孩子所有的爱好,却都被剥夺。男孩儿坐在天台上独自念叨着,“你要向上流动啊,你要向上流动啊。”那是妈妈对她说的话,像自我欺骗的咒语和滚动播放的梦呓。 每个人都有自己逃避的次元,父亲和哥哥选择扭头离家,Jenny选择了在胸前一次次比划着十字,前同事选择从高处飞下,妈妈选择把压力转嫁于孩子,相比而言,好像只有阿东愿意承担所有重压、责任和义务,别人都在逃离,只有他认命地一头撞进现实。曾经对于照顾母亲如此,如今,从精神病院回归社会,仍然如此。他想找到一份工作,“像别人一样挤地铁挤公车都没问题啊!”他在电话里喊,但无济于事,因为他的身份标签是病人,而其他人的身份标签是正常人,即便事实上似乎恰巧相反,但人们都更相信标签。他只能自己紧握希望,最濒临崩溃的时候,去超市大口吞下巧克力,分泌那一点点可怜的血清素可以让自己不至于彻底崩塌,但这又成了精神病的证据,所有正常人用手机围绕着他,拍下他吞食巧克力的画面,然后传到网络,进行人肉和嘲讽。你看,这些人多么正常。 《一念无明》其实一直涌动着情绪,不安、焦躁、危险、绝望,但它一直都很节制,即便现实怆然,即便际遇冷寒。阿东的回归社会意外地成为了一种介入,一种关照,他自己是个病人,但其他人又何尝不是呢? 这种所谓搬家的深夜食堂并不符合我们大众的生活,艺术可以源于生活高于生活,但这完全脱离生活确又非要表现非常平凡生活的剧情。让人多少看着很尴尬。居酒屋在日本确实很多那是日本人的一种文化,一般在日本高度礼貌与安静的日本人在下班后可以在这种地方释放自己。聊聊天随便吃吃。有点象我们的烤串儿店似的,但这种餐厅的方式尤其还是街边的简直无法融汇到中国这些大都市里……某天我居然在咱们的大商场里看到开了个日本居 这种所谓搬家的深夜食堂并不符合我们大众的生活,艺术可以源于生活高于生活,但这完全脱离生活确又非要表现非常平凡生活的剧情。让人多少看着很尴尬。居酒屋在日本确实很多那是日本人的一种文化,一般在日本高度礼貌与安静的日本人在下班后可以在这种地方释放自己。聊聊天随便吃吃。有点象我们的烤串儿店似的,但这种餐厅的方式尤其还是街边的简直无法融汇到中国这些大都市里……某天我居然在咱们的大商场里看到开了个日本居酒屋这就是部分国情。常去台湾,台北其实也有一些类似的但绝对不是象日本这么普遍形成一种属于自己特色。多数人还是夜市,还有24小时喝茶饮料之类的那种店,也有 一些日式火锅或拉面店但不是形成日本那种普遍的文化。所以这部剧真的特别尴尬,就看到剧照里那一个小盘中放两块红烧肉顿时觉得很刻意而做作。就美食而言不如多看两遍舌尖中国,就情感而言不如找个都市剧随便看看。不论它是否买了版权或抄袭不抄袭都一样会格格不入而尴尬。另外剧中的这些人俊男靓女个个跟模特似的感觉离得好远。整部剧的尴尬似乎就是披着一件华丽的外衣说我是乞丐一样的装b感。 关于《追凶十九年》,第一联想便是《杀人回忆》、白银案,而片方宣传和导演专访有意识回避了第一联想,而屡次出现“反类型”、“中国的伊斯特伍德”的提法。“反类型”,必须回到英文里去抠字眼,如果是Anti-genre,意指作者在熟稔类型范式的前提下,对其进行自觉的自反,算是类型正反合螺旋发展过程中的一环,名曰反类 关于《追凶十九年》,第一联想便是《杀人回忆》、白银案,而片方宣传和导演专访有意识回避了第一联想,而屡次出现“反类型”、“中国的伊斯特伍德”的提法。“反类型”,必须回到英文里去抠字眼,如果是Anti-genre,意指作者在熟稔类型范式的前提下,对其进行自觉的自反,算是类型正反合螺旋发展过程中的一环,名曰反类型,实则还属于类型的范畴,伊斯特伍德的《不可饶恕》便是影史经典的反类型片例。但据片子呈现和导演自述看,《追凶十九年》的“反类型”,此反非彼反,它想要达到的应该是against stereotype,这部电影从整体而言并未进入犯罪片类型的序列进行自反,而是始终自省的远离、抗拒犯罪片的类型范式。 为了反好莱坞类型模板,《追凶十九年》做了诸多显见的努力,比如删去了犯罪片类型中常见的场面如惊险追逃,反奇观,反超能,片中两位警察的行动力完全没有做任何超能的夸张,基本跟普通人无异,没有能一眼洞穿迷雾的慧眼,也没有能一击制敌的神功。《追凶十九年》中有意识的呈现了警察的弱,而且全程都显示他们的伤,刘一辉在警察局院内被屠夫暴揍、被街边酒徒拿板凳砸断腿,何晨被逃犯捅伤,被连环案凶手推下,坠亡。这哥俩可能是我在国产犯罪片里看到的战斗力最弱的警察了。 每一个有艺术追求的导演都希望能不落俗套、推陈出新,但须先甄别反的到底是陈套,还是叙事的逻辑性、合理性、观众的接受惯性。事实上,类型的框架就像大楼的脚手架,有了它还能勉力支撑叙事的稀松与人物的粗放,一旦舍弃了这个脚手架,更需要叙事的结实和人物的生动。《追凶十九年》毅然决然抛弃了类型的拐杖,遗憾的是没能靠自己叙事和人物的双腿坚实的站立。编导不希望写一个无所不能的英雄警察,而是想反类型的呈现警察弱者的一面,并在剧本准备阶段跟踪了很多民警的工作日常,我们看到两位主角几乎是在用民警的工作方式干着刑警的活,他们不止一次在对有重要犯罪嫌疑的人的盘查询问中,以背部对着嫌疑人,最终要么导致凶犯脱逃,要么导致己方伤亡,这种处理不仅有悖于刑警工作的要求,也有悖于戏剧逻辑的合理性。 主角的人物逻辑也值得推敲,如果说何晨因为小妹被害自囚于不懈追凶中,不止不休的追凶在他那里不是一道选择题,那么刘一辉这个角色从志得意满的明星警察到衣衫褴褛的近乎乞者这巨大落差则缺乏足够的合理性。我相信人民警察都爱岗敬业,但追凶对于他来说毕竟只是一项工作,工作压力人人有,被压迫至崩溃的也没几个。从故事的逻辑上,还需要将工作的压力传导到他的个人生活,片中也设置了刘一辉求子不得、夫妻失和,但还不够,毕竟他生不了孩子这事也不能赖在凶手身上。一旦一个人物的悲剧不合理,其悲剧性便损失了太半。段奕宏在董越导演的处女作《暴雪将至》中也演过一个因为罪案崩掉的追凶人,崩得合情合理、令人心疼,他太想得到一个警察编制,将自己人生押宝在抓获连环杀人凶犯上,一次次与凶犯的擦肩而过中,他陆续失去自己的兄弟、爱人、尊严,随着沉没成本越来越高企,他拿不起又放不下,最终彻底崩掉。无论反不反类型,叙事的合理性和人物的有机性是必须的。 拒绝模板,拒绝陈套,说来容易实施很难,虽然在大的方面作者做了相当的努力,但是照顾全片力所不逮,在一些方面的处理,《追凶十九年》甚至比标准类型片更加模式化,比如男主人公的繁育功能障碍,两位警察之间努力做出搭档间的性格反差却缺乏足够的依据支撑,尤其是几位凶犯变态禽兽般的处理,相当粗放。 《追凶十九年》片长105分钟,个人观感更长,可能是源于编导拒绝给予观众犯罪类型片里常见的高潮与奇观,导致观影时间太多留白。反高潮,抛弃动作场景,追求日常化,就需要相当丰富的生活细节充盈其中,导引观众安然度过凶杀案侦破的停滞期,对比两部反映小人物的英雄主义的影片——高群书导演的《神探亨特张》、杨瑾导演的《片警宝音》非常细密的将破大案与日常的鸡毛蒜皮织补在一起,拥有大量实地采风得来的生活细节、工作细节,有机的故事环境也有助于增加无高潮段落的观影趣味,《神探亨特张》里双榆树片区,《片警宝音》里的乌拉特草原牧区,都为故事与人物提供了一片真实的水土,充满生活质感的细节俯仰皆是,在反类型叙事的电影时间里,为观众提供了足够的观影乐趣。《追凶十九年》里的弘州虽依傍于一个真实的城市张家口而生,遗憾的是弘州对于故事和人物的功能只止步于背景板,就像何晨对弘州只是一个过客,整个故事于弘州也只是一个过客。 平遥影展艺术总监马可·穆勒对《追凶十九年》的界定是:一部“新类型”电影,融合了犯罪、悬疑、心理、刑侦等多类型和元素,也有“buddy movie”(伙伴电影)的气质。多类型、多元素的融合的一大负效应就是主题的游移让观众在观影过程中始终在校正对影片的定位,由此也增加了观影阻碍。虽然编导徐翔云坦言受了《十二宫》的影响,但影片欠奉《十二宫》的高智商抽丝剥茧的推理,片名点明十九年,开局就说“困在了时间里”,但十九年的时间也并没能成为、也无法成为电影的主题。毕竟反映时间的流逝向来是电影的短板,即使是《地久天长》、《山河故人》以时间为轴,主题便是时间的变迁,其呈现也差强人意,只能靠三板斧:城市景观的变迁、人物特效老年妆、带有特殊时间意味的标签的社会事件或流行歌曲。从时态上说,电影永远是现在时的,而在时间线性呈现方面,贾樟柯比其他导演更为优越的一点在于从初执导筒他就有意识的摄取的社会景观,《山河故人》中当这种纪录性、文献性的段落出现时,影片才真正打破现在时态,拥有时间的力量,这源于时光本身的酿造,再优越的导演也无法复制这种时间的魔法。最终《追凶十九年》将故事准星瞄向两个基层警察的痛与伤,片尾何晨如《无间道》中黄ir从楼上摔到车顶身亡和金曲点播式插入张国荣《当年情》,将影片情感之锚抛在了兄弟情上,有点猝不及防。 近年来国产犯罪片佳作频出,每一部成功的类型片作者都不会甘于按类型的模子描红,事实上每一部赢得观众的优秀类型片不管它喊没喊“反类型”,都从某种程度上跳出了类型模板的窠臼与桎梏,抒发了自我的主张,曹保平说“我不怎么考虑类型,我只考虑影片本身”,举双手赞成。 五星是给众主创(女主除外) 原本冲着两位身材,身高,想看看帅哥美女谈谈恋爱,结果,太尴尬了。女主甜不甜,盐不盐的。双目无神,用嘴演戏。一做表情,五官就拧到一起。在一众主配角演技在线,剧情在线的情况下,女主简直一大败笔。 手撕渣男那么爽的片段,硬生生演得尴尬无比。 五星是给众主创(女主除外) 原本冲着两位身材,身高,想看看帅哥美女谈谈恋爱,结果,太尴尬了。女主甜不甜,盐不盐的。双目无神,用嘴演戏。一做表情,五官就拧到一起。在一众主配角演技在线,剧情在线的情况下,女主简直一大败笔。 手撕渣男那么爽的片段,硬生生演得尴尬无比。 记住,你是演员,演技才是底气。不是什么身材,身高,红毯比美! 漫改的比小说好,可惜经费和作画一般,要不还能再上一个档次。 十二集之前能算得上一部不错的异世界番,不是打怪升级开挂的俗套故事。是仅存的一个人类找到了一群类人类,相互扶持补全成为对方生存意义的故事。精灵给了男主活下去的意义,男主给了精灵们生活的意义。 动漫第十二集直接提高一个高度,女主提 漫改的比小说好,可惜经费和作画一般,要不还能再上一个档次。 十二集之前能算得上一部不错的异世界番,不是打怪升级开挂的俗套故事。是仅存的一个人类找到了一群类人类,相互扶持补全成为对方生存意义的故事。精灵给了男主活下去的意义,男主给了精灵们生活的意义。 动漫第十二集直接提高一个高度,女主提刀冲向兽的时候,配上《斯卡波罗集市》这个BGM,本身怀念心爱的姑娘和反战的寓意,用最温柔的曲子配上最心痛的场景。效果出乎意料的完美。 想法创意不错,看的时候还行也不会有分不清人物之类的,但没有达到想要的预期,可能是挖的不够深boss太容易被猜到,尤其结局处理的有点仓促一个人独闯龙潭救女友。不是应该一帮人猜到底哪个是被男主附身的,然后结尾再像类似刘青云《真探》那样换枪那样的情节,岂不是更烧脑。本人一点点的想法,哈哈。 想法创意不错,看的时候还行也不会有分不清人物之类的,但没有达到想要的预期,可能是挖的不够深boss太容易被猜到,尤其结局处理的有点仓促一个人独闯龙潭救女友。不是应该一帮人猜到底哪个是被男主附身的,然后结尾再像类似刘青云《真探》那样换枪那样的情节,岂不是更烧脑。本人一点点的想法,哈哈。 我的天哪啊啊啊啊啊啊!!! 尽管这片子的53分钟有50多分钟都是废片。但是这番外的结局属实,太后现代了吧!!! 上一次看到这种彻彻底底被结局震撼到的电影还是《巨蟒与圣杯》,不过那部电影因为正片也精彩,所以结尾和正片之间的反差突兀也不是特别的大。但是这一部因为正片实在是太烂了,这个结尾完全鹤立鸡群啊!! 吹爆园子温的创意,真的。 ———————— 我的天哪啊啊啊啊啊啊!!! 尽管这片子的53分钟有50多分钟都是废片。但是这番外的结局属实,太后现代了吧!!! 上一次看到这种彻彻底底被结局震撼到的电影还是《巨蟒与圣杯》,不过那部电影因为正片也精彩,所以结尾和正片之间的反差突兀也不是特别的大。但是这一部因为正片实在是太烂了,这个结尾完全鹤立鸡群啊!! 吹爆园子温的创意,真的。 —————————————————— 简单说说我为什么被惊吓到了吧。你们可能不敢相信,这个电影里面正派团体里有一个女的超能力是操控片尾字幕,在48分钟的时候,黑暗大boss出来了。正在讲他过往的时候,这个女的发动了她的超能力,直接召唤片尾字幕强制迫使电影结束,所以这电影一共只有53分钟
 
断刀客的武打设计比较奇妙,因为主人公身体已经残疾,再无坚实的底盘,武器更只有一把断刀。所以完全以旋转保持平衡,以之进行攻击。然而徐克,并没把这个排成一场科技型的“陀螺大战”。武打设计控制了旋转的速度和时机,充满梦寐以求的平衡与力量之美。主人公挥动残肢,让旁人体味到失去亲人及肢体的悲痛,而诡异的拳脚和一把残破的武器,又让人感叹于逆境中的不屈和充盈的才华。
最后徐克在人物感情上的处理也比较令人接受。女主人公依旧游离于两男之间,但家破的伤痛归于止息,她每天也都看到自己爱的两个人。于废墟般往日上累筑起的微妙平衡,带给她安宁和快乐。正如一具残破的肢体,于旋转间寻求了不败的真理一样。
因为,中国动画梦,是每一个动画人共同的梦想
无论是谁,无论哪部片子获得成功,大家都会由衷的祝贺
即使是批评,也是有建设性的指出问题所在,而不是一句 “烂透了”
敷
因为,中国动画梦,是每一个动画人共同的梦想
无论是谁,无论哪部片子获得成功,大家都会由衷的祝贺
即使是批评,也是有建设性的指出问题所在,而不是一句 “烂透了”
敷衍而过。
当然,《潜艇总动员3》这部片子有很多问题,比如情节有点拖沓,比如定位有些低幼。
但不可否定的是,这部片子的风格清新明亮,三维制作可圈可点,
特别是立体的设置,比很多所谓3D大片,要舒服很多,更不是某些2D转3D的片子可比的
这部片子,让困顿很久的中国动画看到了曙光,也许,中国原创动画的黄金时代已经快要来临,或者说,中国原创的黄金时代已经看到了它的轮廓!
十全九美,这个名字有点故作深沉的嫌疑。十全九美,看似宣扬缺憾美,其实我们都明白,缺憾不是力所不逮,就是自我托词。好了,不咬文嚼字。说说电影。
有人说,《疯狂的石头》是山寨机国产电影第一部,这是第二部(其实馒头是鼻祖)。为何不反过来说这是自主研发的国产喜剧第二部呢,毕竟它把最近的
十全九美,这个名字有点故作深沉的嫌疑。十全九美,看似宣扬缺憾美,其实我们都明白,缺憾不是力所不逮,就是自我托词。好了,不咬文嚼字。说说电影。
有人说,《疯狂的石头》是山寨机国产电影第一部,这是第二部(其实馒头是鼻祖)。为何不反过来说这是自主研发的国产喜剧第二部呢,毕竟它把最近的流行词汇都放进去了。这种喜剧以“颠覆”为主旨,融合地方性(山东、东北和云南方言)幽默及各个行业人的生存境况,将善恶人性问题娱乐化,突出偶然事件对人生的影响,其实真的很后现代啦。
和《石头》一样,这也是夺宝奇兵类的故事。酒保和老鸨,太子和女侠,看似一黑一白,但故事的主线不是正义邪恶之争。故事其实没有主线,或者说主线在云南南宫家的混乱中发生了转移。在《缺一门》被斗鸡眼大人用作厕纸之后,矛盾就被解构了。最后那场比试是要了断南宫家与闯入者的纠缠。斗争生涯结束以后,太子要解决的是艳遇和真爱的问题,酒保和妓女要考虑生计(从色情业转行做艺人),斗鸡眼大人要克服自我心理障碍,南宫小姐还要继续寻觅老公。
结果重不重要?小蝶没有找到爸爸,太子没有得到《缺一门》,酒保和妓女没能发横财,南宫小姐的绣球白抛了。所以“海盗船长”的歌是这么唱的,“快乐其实有很多种,它的中心思想只有一个,你不用搞得太清楚,只要你放轻松把心敞开,就是现在……”这就是后现代生活态度的宣言。不用搞清楚,因为你也搞不清楚,结果是不可测的,生活就是投入地表演。急躁的时候要“淡定”,开心的时候要hip-hop,没什么过不去的坎,也没有大不了的事,赚钱和娱乐是生活的中心。
这是后现代还是恶搞?我想恶搞是后现代的一种表达方式吧,它通过颠覆一切因为差别而营造的神圣而达到娱乐大众的目的。至于那传统的高尚价值,除了太子多年后怀念小蝶还有一点影子,已所剩不多。
张勇武自私,流氓气,毫无公德心,是一个撕破了所有伪装的裸体人,让人有无数的言语可以去指出他的缺陷。然而他却最真实,活得最坦然,他对帮过他忙的刘干事的女儿慷慨感谢,微小的细节中让人感受到他为数不多的善意。
老刘
张勇武自私,流氓气,毫无公德心,是一个撕破了所有伪装的裸体人,让人有无数的言语可以去指出他的缺陷。然而他却最真实,活得最坦然,他对帮过他忙的刘干事的女儿慷慨感谢,微小的细节中让人感受到他为数不多的善意。
老刘“作为党员”,一直坚守着自己的立场,对张勇武的举动愤愤不平,看似正义感十足。最后却也在利益面前低头,在满怀对自己的愧疚不安中撕开了自己的伪装。
高文坚持得最久,也许作家的身份和环境让他有着不与世俗同流合污的心气,然而真相似乎是,你对抗得越久后的放弃,才是最强虚伪的折射,高文最后失去的,是人格的尊严。
最后的一张邻里全家福,正如这部影片一样,照尽人性万端。人性本恶,也让人永远无法从社会的泥沼里脱身。
但是也要相信,遵从自己的原则永远不会错。有多少人选择了宽阔的大路,却一直不知道自己要的是什么。
纪念2016北影节观片。
不得不再感慨一番,90年代的电影能让人如此回味无穷,陷入思考,这却不是如今大多数的国产电影能企及的。
以上两部电影都应当被当做华语商业片的经典模板被供奉起来,并且值得学习制片管理的同学们一再的推敲研究。而对于那些膜拜着艺术片圣谕的影视狂热分子们,他们将继续承受着更加艰险的现实考验并在一次次的物欲大潮冲击中对心中的理想说ByeBye:收起那些至高无上神圣不可侵犯的精英嘴脸吧,格式塔、精神分析、麦茨、J·J·
以上两部电影都应当被当做华语商业片的经典模板被供奉起来,并且值得学习制片管理的同学们一再的推敲研究。而对于那些膜拜着艺术片圣谕的影视狂热分子们,他们将继续承受着更加艰险的现实考验并在一次次的物欲大潮冲击中对心中的理想说ByeBye:收起那些至高无上神圣不可侵犯的精英嘴脸吧,格式塔、精神分析、麦茨、J·J·墨菲、安哲罗普洛斯、通通滚蛋吧,再也没有一个时代比现今更加紧迫地需求一个信条:研究观众——这是你能通往成功的最靠谱途径!
然后我们看看自己还能在眩晕的狂欢中遗留下什么?算了,也许这根本不重要,重要的是眩晕以及狂欢本身,重要的是我们的手中真正掌握了多少话语权,这份话语权的来临并不是来自我们汹涌澎湃的激情以及充满自我牺牲精神的壮举而是来自实在的财富和权势,这是道地的定理,能经受千锤百炼的定理,丝毫不在乎我们能以何种方式说服自己。
毕竟,我们都是现实中的翻译官,而不是叶问,我们几乎没得选择。
当《叶问》中的叶问打败了观众们的假想敌之时,他已经彻头彻尾地成为一个充满宗教色彩的完美符号。大众的民族情绪被挑拨,难以抑制的激情在胸中蔓延。我们起立鼓掌,我们振臂高呼,我们痛快地沉浸在对一个完美意象的YY之中,仿佛我们自己的身体正在融进民族英雄的伟大人格,尽管实际上,这不过是场错觉。
而香港演员林家栋饰演的翻译官则在眩晕的狂欢中被隐去了,这是一个无比丰满的实在,足以在电影史上留下他的踪迹。
“翻译官”——我们已经对这个角色习惯到了麻木的程度,从《地道战》到《鬼子来了》,这历来是一个集万千丑恶与一身的令人忿恨的影像符号。而在抗战史上人数更为众多且更应令人忿恨的人群——“日伪军”则被放置为一个尴尬的存在。那帮1·5倍于侵华日军兵力的真正“走狗”曾在历史上无情地杀戮同胞并用自己的身躯铸造起膏药旗师团坚不可摧的防御工事。抗战军民引以为荣的战绩无不充斥着百万日伪军的尸骨,而真正被击毙在“支那”土地上的“皇军”数量却不过区区二十余万··这是一个多么令人警醒的事实?而在影视作品中,“翻译官们”却替代了这些人成为了被口诛笔伐的对象。在山大柏的自传《我是日军翻译官》中,他细致地描绘了游走于时代狭缝中的小人物的无奈和心酸,让读者对“翻译官”这个形象有了更加清晰饱满的认识,无论叶伟信同志有没有看过这本书,或许他早已经在漫长的影视误读中积聚了强烈的平反欲求,所以才塑造出“李钊”这么个不一样的翻译官出来,从而为《叶问》平添了更多的蕴涵和力度。
回顾整部影片,“李钊”可以说是除“叶问”以外着笔墨最多的人物,实际上也被林家栋塑造地更为饱满出色。这个人物很符合悉德·菲尔德的编剧原理,自始至终都充满了做为主体的“自我意识”,并且人格转变的轨迹清晰可见。影片刚开始,李钊以佛山警官的身份出场,言谈举止之间将这个小人物的市侩和刁钻表现得淋漓尽致,日军占领佛山后,他又迫于生计充当起了翻译官,叶伟信巧妙地布置过一个细节:就是当李钊为避日军耳目而将叶问一家收留在自己家中之时,我们通过摄影机镜头看到了他家里老弱妇孺的窘迫景象。做为一个不会功夫又贪生怕死的凡夫俗子,只有凭一口流利外语安身立命的本事,不选择当翻译官那简直是情理不容!为日军招募人肉沙袋一方面是迫于淫威一方面也切实考虑到了那一袋“白米”对乡亲们的重要,尽管如此,武痴林的死还是令他感到深深的震撼··这是一个有良知的普通人应有的反应,从此以后他行为的动机开始悄悄地发生转变,而众人的唾骂和归咎则成全了他发自心底的一声怒吼:
我只是个翻译,我不是个走狗!
如果说在这一刻,这声怒吼还带有李钊掩饰不住的自责和怯懦的色彩,在其后对“叶师父”一家的救助则成为了他问心无愧的明证。一方面是日本人的胁迫和窘迫的生存危机一方面是民族自尊心的叩问和对“叶问”一家安危的责任,李钊如履薄冰地在二者的夹缝间游走,由此产生的戏剧张力远远地超越了男猪脚本人,也因而产生了本片最绝妙的两段台词:
一段是三浦将军在问叶问的尊姓大名时,叶问回答:
我是一名中国人!
李钊则将叶问的这句话翻译成:
他叫叶问!
另一段是三浦邀请叶问做自己军中的武术教练时,叶问厉声拒绝并向其发出了挑战。
李钊急中生智,将其翻译为:
叶先生会认真考虑该邀请并希望能同您切磋武艺。
李钊的这两句翻译令所有在大时代中挣扎求生的小人物们会心会意,这些人并没有什么高远的志向,也没有英雄人物的耀眼光辉,但是心灵深处自有他们不为人知的人性魅力在闪烁。而影片结尾,也正是这样一位毫不起眼的小人物挽救了我们高大全的叶大师的身家性命,同时也圆满地完成了这个人物的自我救赎。
叶问无疑是神圣的高不可攀的永远都难以企及的,因为他是一个完美意象。与之相比,李钊的人性魅力更加切实可靠也更加真挚可贵。可惜的是,就算是这样的一个人在今天看来也不是处处可见的。更多的人做了“翻译官”做过的事却从未想过要通过某种方式来达成自我救赎,或者即使想到了也无法鼓起勇气去认真履行。傻B总有傻B们去拥戴,阳春白雪也会有人去唾弃,这是银幕之外更加复杂纠结的实在。
但无论如何,能做个不为走狗的翻译终归是一件高贵的事情。
至少,我坚信如此!
近几年网络的发展,带动了“富二
近几年网络的发展,带动了“富二代”、“白富美”、“高富帅”、“穷屌丝”等网络名词的发展,尽管这些词语可能会带有一定的情感色彩,但无疑是现实社会的某种言说。陈勋奇的《缘来是游戏》一方面是香港电影当年曾经流行的人物、剧情模式——两个原本几乎是生活在不同世界里的人,先是因为误会而产生了隔阂,在一方想要以追爱然后分手的方式伤害对方后,却在追爱的过程里逐渐喜欢上了对方,最终也不是冤家不聚头,有情人终成眷属,另一方面则是人物的身份设置、故事贴近于现实生活,如孙坚扮演的男主角田嘉亮,是一个玩世不恭的富二代,他的姐姐田尔惠,则是房地产的幕后大老板,田嘉亮在一次PARTY上与空姐周丹彤结怨,他想以分手的方式打击周丹彤而假意到周家拳馆学拳,随后便上演了一幕幕富二代的“追女三十六计”,还夹杂了拆迁、高房租等社会问题。
好莱坞常常被赞誉为“梦工厂”,一个原因就在于其不断的通过电影将普通人甚至是人类的小小梦想放大,如皮克斯的动画片里就离不开梦想的主题,那些让平常人都会期待的梦想通过电影,感染了大众,如《飞屋环游记》的开场十分钟时。而华语片一度喜欢聚焦社会底层、批判现实,较为缺乏的是通过电影塑造一个“梦想”而让人共鸣,郭敬明的《小时代》系列的成功,其实一个原因就在于影像里呈现出来的、具有十分现代都市化的生活场景,即使不说宫洺或顾里的生活的周围,像林萧所过的日子,也是很多人所向往的。而对于陈勋奇的《缘来是游戏》来说,虽然也会涉及到拆迁等较为沉重的社会议题,但更大程度上则是在银幕上设置了一个个让人渴望成真的、“放开他,让我来”的梦想,比如周丹彤的空姐身份,凝聚着当下不少女孩的梦想,又如女汉子与富二代之间的游戏却纯真的爱情,更是让不少年轻观众向往着。
这大概得益于陈勋奇的多年香港电影创作的经验吧。放在华语片的背景下,香港电影最为人称道的,是都市性、娱乐性及文明性,在五六十年代的香港人还普遍处于较低的生活水平时,电懋公司就已经通过《空中小姐》等影片为观众营造出一幅未来生活的图景,让不少的观众深深地向往之,如今陈勋奇再度借助于这类富二代、空姐、女汉子等年轻人向往的元素杂糅在一起,营造出一幕幕如梦似幻的爱情故事,再加上穿插其中的动作戏(因为周丹彤的生活背景是拳馆的大小姐)与幽默,而充满着娱乐性。
我不该拿旧眼光看人,只因为你拍过一部乱七八糟的《北京爱情故事》,以及脸上那两坨高原红,就怀疑你的品味和能力。
我内心七上八下地买了电影票,拼命压低自己的预期。
生怕王宝强的魔音狂笑与刘昊然的僵硬表情碰撞出一部俗套无聊的电影,让我的心在重度雾霾天中,更加愁云惨淡。
是的,这真是一部俗套电影,通片都是摘桃手捏爆蛋蛋的惨叫。首先,要说一声对不起,陈思诚导演。
我不该拿旧眼光看人,只因为你拍过一部乱七八糟的《北京爱情故事》,以及脸上那两坨高原红,就怀疑你的品味和能力。
我内心七上八下地买了电影票,拼命压低自己的预期。
生怕王宝强的魔音狂笑与刘昊然的僵硬表情碰撞出一部俗套无聊的电影,让我的心在重度雾霾天中,更加愁云惨淡。
是的,这真是一部俗套电影,通片都是摘桃手捏爆蛋蛋的惨叫。
王宝强烫着松软的卷发,留着性感的胡渣,戴着大佛牌,踩着人字拖,亮着大金牙,用夹杂着河北省邢台市南和县大会塔村口音的南洋国语,极尽猥琐,生怕你觉得他还不够俗。
你看他癫狂至此,难免会有点担心,毕竟计较起来,傻根兄弟虽然演技不差,但佳作与烂片也是五五开。
你再看看他身边的小鲜肉,总是一付木木的表情,好看是好看,一开口,what,居然还是个结巴?
不放心,总之是不放心,龙标升起来的时候,心里都还在忐忑。
万万没想到,意外惊喜。
喜剧的外壳包裹下,却是一部做得相当扎实的本格推理探案电影。
是的,里面有密室杀人,有精巧设计与细致推理,甚至还有多重反转。
有无能蠢笨的警察,搞笑的毛利小五郎式的笨侦探,自然也有夏洛特式的机智少年,以及一个智商超高出乎意料的反派。
从个人偏好角度说,以喜剧而言,2015年,很难有国产喜剧可以超过《夏洛特烦恼》。
《唐人街探案》进入节奏较慢,开篇温吞,从搞笑角度只能算还不错,风格走的是比较传统的肢体幽默,依靠动作设计与误打误撞的巧合引发笑点,台词上反而没有出彩。
这样的电影,你可以笑,也可以选择不笑,全看观众个人的星座血型八字。
非要比较的话,电影的搞笑程度大概可以参考《港冏》。唔,讲道理,应该比《港冏》要好一点。
我想说的是探案部分。是的,是推理探案,密室杀人。
《港冏》也有杀人事件,但那只是无关痛痒的背景,电影的主线是中年之痒和约炮。
所以开始看《唐人街》时,由于先入为主的印象,只当电影是部欢喜热闹的喜剧片,想想其中的案情,无非只是推动剧情引发笑点的载体罢了。
甚至在电影交待密室杀人背景时,作为一个本格爱好者,我也没有提起更多兴趣。
没想到随着剧情深入推进,电影对真凶的追查反而成为电影的核心。密室元素一再被放大,各种抽丝剥茧的线索与细节一一出现,峰回路转,喜剧元素反而成为辅助。
尤其到电影后半段,刘昊然如同福尔摩斯金田一柯南灵魂附体,线索推理环环相扣。当然,你要严格地说,整个案子的做法与桥段并非原创,导演甚至在电影里就坦承了诡计的来源和师承,喊出了杰克福翠尔的名字。
然而放眼如今的国内电影市场,我们太缺乏一部拥有细致推理的探案电影了,之前徐克的狄仁杰系列也好,罗志良的“消失”系列也好,暴走神探也好,都是有案件,无推理。找凶手全靠巧合,迷局弄得大,就搞些虫虫怪怪地敷衍塞责。写过推理小说的都知道,布置一个完美犯罪已然不易,如何布置线索,一步步反推案情找寻真凶,更加不易。
《唐人街探案》里的案子,至少做到了动机合理,逻辑严密,没有明显漏洞与牵强,而推理过程也自然平顺,并无过多巧合附会。虽然刘昊然主角光环过强,能力超群,但也没有超出年轻福尔摩斯的程度,一个高智商少年,可以接受。
特别要提的是电影的反转,直面人性的阴暗,让人想起东野圭吾的《白夜行》,凶手诡异一笑,真是让人惊出冷汗。
细节也很出彩,一再出现的神像,大皇宫,陈赫的鼻子,车辆护身符,电影中都有多处呼应,非常用心。
另外要各位赞一赞电影选址泰国的好创意,这样一部电影,少不了需要腐败无能的警察,黑社会,以及声色犬马光怪陆离,由于众所周知的原因,这个故事如果放在有我神勇公安干警守卫的祖国大陆,横竖便躲不过一个死或者改到爹妈不认。
而如果放在泰国,哪怕是一帮警察都操国语,哪怕再蠢再笨再丢脸,那都是他国内政,怎么乱搞都行,绝对不会干涉。多亏于此,电影才走出了一条鲜活的路子。
唐人街当然还有很多毛病,节奏拖沓,表演浮夸,但程度都在可接受范围内,其中潜入警局,静态画面中寻找眼前人,医院里盖里奇式的突然驳火,都是亮点十足的场面。
整部电影中,推理探案与搞笑融合良好,化学反应强烈,一众配角也算增光添彩,陈思诚较之“北爱”简直脱胎换骨,果然还是因为太太主演所以各外用心么?
最后,再一次表扬陈思诚,除了交出水平优秀的电影,作为一个经常演帅哥又不像的演员,居然在手执导筒后强忍着没有在正片露脸。这份全身心投入导演的专注,值得表扬。