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看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕得我脚趾抠别墅难顶呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕看得我脚趾抠别墅难顶呕呕呕呕
像我这样老实读书,努力工作,胆小懦弱的守法公民内心多半藏着一个法外之徒,以至于在银幕上嗅到一丝危险的气息就兴奋不已,而这部电影则是一道不加掩饰的犯罪盛宴,气味浓烈,一场接着一场的犯罪,几乎没有任何铺垫,令我目不暇接,这真诚强烈的冲击力,我已经好久没有感受到了。
好久没有看过这么纯粹,漂亮,明艳动人,性感和童真的犯罪片了!
和很多深沉有内涵的犯罪片不同,影片甚至是稚嫩,
像我这样老实读书,努力工作,胆小懦弱的守法公民内心多半藏着一个法外之徒,以至于在银幕上嗅到一丝危险的气息就兴奋不已,而这部电影则是一道不加掩饰的犯罪盛宴,气味浓烈,一场接着一场的犯罪,几乎没有任何铺垫,令我目不暇接,这真诚强烈的冲击力,我已经好久没有感受到了。
好久没有看过这么纯粹,漂亮,明艳动人,性感和童真的犯罪片了!
和很多深沉有内涵的犯罪片不同,影片甚至是稚嫩,拙劣的,但导演把一场犯罪拍成了一个童话,这种成片的质感和男主遵循原始的本能而非社会法律道德的内心相得益彰。当男主的枪和钱被母亲放在之前弹奏的钢琴上,当男主在被警察团团围住的屋内翩翩起舞,正印证了男主之前说的:只有艺术家和法外之徒能享受到生活的意义。他仿佛是一只小兽,几乎没有经历过生活的困苦,社会的折磨,过于旺盛的生命力和嗜血的本能让他不顾一切,遵循自我地生活,也让他收获了美和快乐,实活实说,他的这种状态是让我很羡慕的,即使我连鸡都不敢打,别说杀了。
我是一个犯罪题材影视和书籍的爱好者,感觉现在的犯罪题材都走向了一种格式,要么是社会黑暗,政府阴谋接连不断,要么就是主人公受过重大创伤,童年黑暗,性格缺陷,这样展现犯罪故事和犯罪者,确实格局更大,更有深度,我也很喜欢不少这样的作品,但看了一些之后隐隐约约仿佛丢失了一些感觉。
以推理小说为例,有一些读者认为本格派只是卖弄诡计,没有深度,除了谋杀一无所有,社会派则揭露黑暗畸形的社会,展现人性,但是如果我们非要说犯罪题材只能符合“社会派”推理的套路,而否定本格,因为这类侦探小说只是为了炫耀犯罪而背后的动机不够深刻,那就像否定本片一样。《死亡天使》只是想讲好一个犯罪故事,把犯罪的过程以一种非常精彩流畅的形式展现出来,而不去计较逻辑和因果,就像是讲一个童话,让观众跟随主人公去经历一场梦,一场美丽的冒险,仿佛是爱丽丝进入了Wonderland, 对于男主角来说,在一场场犯罪中,他也进入了自己的Wonderland, 我们会去追究童话的背后的动机或者逻辑吗?犯罪片作为一种类型片走到今天,其实已经离它的本质越来越远了,而这次,年轻的导演为观众奉献了这样一部纯粹的电影,犯罪过程精彩紧凑还不乏有趣和性感。
片名已经向观众透露了这部片子不会批判罪犯,而是有美化倾向的,男主角不仅面容像天使,他在某种程度上也是纯真的,他的所作所为不掺杂一丝杂质,甚至不掺杂一丝人工和规训的味道,甚至动机似乎都与社会无关,他完全意识不到自己错了,而导演似乎也将男主置于了一个英雄的位置,他和虚伪的社会和它的规则形成了鲜明的对比,以至于我无法站在象征着正义的警察,以至于善良保守的父母一边,男主是那么明亮而富有生气,让周围的一切,包括观众,都暗淡了。
然而像很多童话一样,其中的世界也并不是完全封闭在幻想之中的,现实也总会投下它的阴影。
比如在影片中,当男主角带上珠宝时,他的基友说他像玛丽莲梦露,然而男主却说他们像艾薇塔和贝隆,这明显暗示了南美洲军政府时期的社会黑暗与高压以及伴随着的动荡,更不要说警察的公然索贿,以及开头点明了时间与地点,虽没有深挖,却已经让观众对背景有所了解,然而这些现实因素却并不是用来解释男主的行为或者深挖他的性格的,而是衬托他行为的“可贵”的。在那样一个人人自危的社会中,男主这样不小心翼翼地活着,反而大胆做自己的人,加之媒体的渲染,和大萧条时期的雌雄大盗邦妮和克莱德简直如出一辙(导演在写给院线的信中也也承认受到了同名经典电影的影响),不仅很难被谴责,反而很容易成为大众的偶像,像童话中的英雄一样,被代代口耳相传。
影片的场景和对白也是戏谑不羁却又十分精妙的。这让影片在色彩斑斓,明亮快活的童话外衣之外多了黑色喜剧的味道。比如男二的母亲在厨房试图勾引他,说你可真渴啊,年轻女孩没有经验,你想和我试试吗这样挑逗的话,男主说我喜欢你老公,她说那你去告诉他。还有男主在男二的生殖器上堆满了珠宝,仿佛是爱你就给你最好的部位最好的。还有男主被问起时说不是我杀了那个老人是他自己死的,我只是帮了他一把。这些场景和对白和男主的气质高度一致,满不在乎却又幽默机灵,还有着俗艳的好品味。
影片色彩明艳大胆,节奏明快,对于犯罪的展现恰到好处,男主和基友的犯罪过程仿佛是童话中的冒险,两个人的感情也处理得恰到好处,那种情欲气息爆棚却又什么都没发生的气氛非常有诱惑力了,仿佛是一滴快要落下的水珠,晶莹剔透,你的心都被它吸引,它却在晃动,射出五彩的光,却终究没有破碎为一片扁平的水滴。
我想,如果换一种方式讲这个故事,放大刻板家庭,黑暗社会对于男主的异化,放大男主行为的社会影响力,放大他的性取向,弱化犯罪抑或是反抗权威的快感,抛弃阳光与色彩,或是放大腐败的政府对男主的压迫,影片会不会不会被批评讲不完故事,或是幼稚?
然而我觉得这些所谓的缺点恰恰是《死亡天使》的优点,它和观众近几年看习惯和默认的犯罪题材背道而驰,然而正是它的简单,纯粹,明艳,甚至是幼稚和拙劣,让习惯了黑暗压因色调犯罪片的我眼前一亮,并久久沉浸在那明艳的色彩和随心所欲的气氛中,和男主一起呼吸着自由的空气,做着那不切实际的冒险梦,逍遥法外,翩翩起舞。
我想说影片还能再尴尬点吗,剧情尴尬,演员尴尬,影片到处都弥漫着尴尬的气氛,我想说是怎么做到的呢。还有一言不合就跳舞唱歌是什么鬼。这么强大的演员阵容拍成这样也真是没谁了。真的很气愤,这是对观众智商的侮辱好吗,剧情真是一本正经胡扯都扯不下去了,机器人的低级爱情,演员们对装疯卖傻简直就是一场闹剧。
我想说影片还能再尴尬点吗,剧情尴尬,演员尴尬,影片到处都弥漫着尴尬的气氛,我想说是怎么做到的呢。还有一言不合就跳舞唱歌是什么鬼。这么强大的演员阵容拍成这样也真是没谁了。真的很气愤,这是对观众智商的侮辱好吗,剧情真是一本正经胡扯都扯不下去了,机器人的低级爱情,演员们对装疯卖傻简直就是一场闹剧。
昨晚看完大结局以后我在宿舍大喊卧槽?
额滴神啊~
昨晚看完大结局以后我在宿舍大喊卧槽?
额滴神啊~
首先声明一下,我个人认为本片的长镜头的确是一大绝笔,这也是我很喜欢本片的一点。配合异域家庭的生活和带有抒情性质的剧情走向,着实是极佳的观影体验。不过我个人认为,有人觉得这种长镜头和沟口健二的镜头有所谓的“异曲同工之妙”,我还是不同意。沟口的镜头表达更加的贴近人物自身,让我们得以更加关注人物的内心情感,呈现出来的效果更像
首先声明一下,我个人认为本片的长镜头的确是一大绝笔,这也是我很喜欢本片的一点。配合异域家庭的生活和带有抒情性质的剧情走向,着实是极佳的观影体验。不过我个人认为,有人觉得这种长镜头和沟口健二的镜头有所谓的“异曲同工之妙”,我还是不同意。沟口的镜头表达更加的贴近人物自身,让我们得以更加关注人物的内心情感,呈现出来的效果更像是,神经喜剧中的拆科打诨?(哈哈,找不到类比,毕竟沟口片子里还有更多值得玩味的布景细节,只能说沟口YYDS),而本片的长镜头真的只是服务于导演讲述的事件集合们,顺便构建除去语境外的视觉感受。人物的情感被相当程度的隐藏,成为一种悬念(毕竟有这么个结局),这样更像是,奥菲尔斯的风格。(要说的话,这种做法的万恶之源应该是是格里菲斯,哈哈)
这不就是西德尼·波蒂埃主演的《炎热的夜晚》的魔改片么?主要剧情以及部分细节内容与《炎热的夜晚》如出一辙,《炎热的夜晚》是一部正剧,这部《月黑风高》改成了偏重喜剧的风格了,改编翻拍也不说注明一下,真是的……
由此看来,当年港片照抄的拿来主义还真是非常的盛行啊。不单是抄一些热门的名气很大的外国片,像《炎热的夜晚》
这不就是西德尼·波蒂埃主演的《炎热的夜晚》的魔改片么?主要剧情以及部分细节内容与《炎热的夜晚》如出一辙,《炎热的夜晚》是一部正剧,这部《月黑风高》改成了偏重喜剧的风格了,改编翻拍也不说注明一下,真是的……
由此看来,当年港片照抄的拿来主义还真是非常的盛行啊。不单是抄一些热门的名气很大的外国片,像《炎热的夜晚》这种比较冷门的片子也没有放过啊。
那些骂女主无脑的我还是只能用:这些人眼里只有海报里女主两个优秀男人喜欢这一个设定,根本不看剧了点滴细节汇聚的道理。
如果说:《浪漫是一册副刊》有什么职场深刻的意义和道理,我想姜丹伊对阵理事的对白,恰巧能体现她职场的情商。
面对自己的提案被占用,很多人会愤怒、憋气,以及有各种情绪,尤其是被占用的提案还有其他证人知道,大多数人会据理力争。
但恰是这件小事,反映
那些骂女主无脑的我还是只能用:这些人眼里只有海报里女主两个优秀男人喜欢这一个设定,根本不看剧了点滴细节汇聚的道理。
如果说:《浪漫是一册副刊》有什么职场深刻的意义和道理,我想姜丹伊对阵理事的对白,恰巧能体现她职场的情商。
面对自己的提案被占用,很多人会愤怒、憋气,以及有各种情绪,尤其是被占用的提案还有其他证人知道,大多数人会据理力争。
但恰是这件小事,反映了如今的职场百态。恩浩和代理的态度:保持沉默。告诉丹伊:这是一件不足为奇的小事,以后还有很多类似的事情。
理事的辩解:你以为你想到了,我没有想到吗?
这种正面的提问,换刚毕业的我可能直接拉证人下水开撕;换两年后选题会的我,可能会嗯嗯啊啊,回答你肯定也想到了;但换如今职场摸爬滚打多年的我,可能会和丹伊的回答一样。
不卑不亢是一种态度,以例举来回击是一种智慧,而这只有经历过,才会懂得。
我非常喜欢瑞克和莫蒂系列,甚至把它推荐给了很多人。外星也难民虽然也是瑞克和莫蒂主创人员的作品,但至少目前看来,差距非常大。这部作品,就是一个水平尚可的商业化作品。
看瑞克和莫蒂系列时,我能感受到主创人员无处不在的想象力和幽默感。即使是血腥场面,也是为了剧情服务的。但是外星也难民呢,我看到的是无处不在的油腻和恰饭。观众喜欢血腥
我非常喜欢瑞克和莫蒂系列,甚至把它推荐给了很多人。外星也难民虽然也是瑞克和莫蒂主创人员的作品,但至少目前看来,差距非常大。这部作品,就是一个水平尚可的商业化作品。
看瑞克和莫蒂系列时,我能感受到主创人员无处不在的想象力和幽默感。即使是血腥场面,也是为了剧情服务的。但是外星也难民呢,我看到的是无处不在的油腻和恰饭。观众喜欢血腥,于是路人甲就突然爆炸了。观众讨厌女权,于是就专门做一集贬低女权,剧情设定呢,just simply not truth。观众喜欢宏大设定,于是就设定了一个又是外星又是逃难的外壳,而实际剧情只不过是一些常见桥段套上了外星人的设定而已。观众喜欢好莱坞式的英雄电影,于是又出现了第七集那样我们已经看过100遍的剧情,套上一个被外星人绑架的设定。这些都是外壳,是ideas。但是做成一部伟大的作品,不能只靠ideas。
也许我也不应该迷信主创人员。伟大的作品不常有,几个人创造出伟大作品之后,又创作了不好的作品,这也是很正常的。
英文名比较切题,Lady Tough,强悍女士,拒绝社会标签一丧到底,率性而为。
刘恋真的是国产电视剧里最丧角色了吧,没有之一,绝对是现在tang平精神的最佳代言人:即使工作室好几个月没有接单也拒绝把版权出卖给大公司、30+却坦然拒绝了多年男友的求婚……
这
英文名比较切题,Lady Tough,强悍女士,拒绝社会标签一丧到底,率性而为。
刘恋真的是国产电视剧里最丧角色了吧,没有之一,绝对是现在tang平精神的最佳代言人:即使工作室好几个月没有接单也拒绝把版权出卖给大公司、30+却坦然拒绝了多年男友的求婚……
这个让我想起《老友记》的菲比,坚持不把“臭臭猫”(歌)卖给大公司、做自由按摩师来对抗资本主义大潮,这在某种程度上,是个人对抗社会潮流、保留自我的一种方式。
这种丧,让刘恋成为了一个特立独行的人。
昔日好友/合作伙伴觉得她是一个简单得近乎固执的人、前男友觉得她做事不经过脑子、新任室友则被她这种一乍一乎脾气来得快去得快的作风搞得一头雾水……
特立独行的人设是需要强大的气场的,阚清子还年轻,还无法hold住如此强大的气场,但用在这里却刚刚好,这种有点儿“外强中干”的设定恰恰是刘恋这个角色的核心,完全折射出个体和社会之间的矛盾关系。
在强大的有形无形的社会压力之下,个体的独立追求之路常常显得是这样的力不从心,再坚强的内心,似乎都经受不住长年累月的、来自周围无时无刻的压迫。有时候,邻居或亲戚看似寻常的一句问候“30岁怎么还没有结婚啊”就能成为压倒骆驼的最后一根稻草。
刘恋在抵挡什么?
母亲的突然离世、好友/工作伙伴们背叛、男友的求婚都变成了对她咄咄逼人的压力。我们觉得她乖张,是因为我们潜意识里觉得她没有说不的能力,又或者说不配拥有说不的权利,甚至她自己都觉得是这样。
这时我们要清楚认识到生活无形中在我们身上加上的圈套,要勇敢说不,要走出社会加诸于我们身上的限制,释放出塑造生活的强大想象力。
刘恋把重新回到设计公司里上班当作是“失败”,因为她在和创业伙伴分道扬镳后没有继续自己画画的梦想。
其实,易祖竹说得没有错,人要追梦都是很贵的,而且还有现实的生计要维持,我觉得这也不能算是不得已吧,找到一种平衡就好了。
我们常常都是要走极端,要不就永远成为大公司的小螺丝,要不就置之死地而后生完全跳脱出常规朝九晚五的生活,但追求独立本来就不是一个线性的过程,它不是一种生活的静态表现,更像是一种精神状态,一种无论在何种环境之下都朝着既定目标努力的原始生命力。
相比起刘恋,看似懦懦弱弱的易祖竹可能更加懂得这个道理,正如她自己所说的,她正尝试着建立起一个新的平衡。
婚姻出现问题(暂时未知是啥问题)她并没有马上要离婚,而是先暂时搬出来冷静一下,也并没有一杠子打翻一船人,质疑所有婚姻的本质,她试图在自己的实际生活里寻找出一种新的平衡和解释,毕竟人与人之间的关系与相处都独一无二的,不能说一段关系的糟糕收场而对所有关系产生本质性的指责。
如果说刘恋是以tang平来抵抗社会无形压力的手段,易祖竹试图用动态的平衡来解释生活中的问题,林小姐则是用一个更为积极和直接的方式来抵抗社会的偏见。
她妈妈临死前最后一句话骂她一辈子不结婚,是一个不孝顺的假女儿,但她仍然我行我素,她可以随心所欲地在舞池里起舞,只为自己开心,全然不顾其他人的眼光,看到想要与之起舞的男士,也毫不掩饰心中的喜爱,径直走过去一起跳(虽然被对方以尊重现舞伴为由婉拒了)。
中国讲究七年之痒,而岛国却有着三年之痒。离过始的男主小纯和现任妻子女主千惠就有着事关三年之痒的约定。在三年结婚纪念日越来越近的日子里,贤妻充分发挥了自己的中二潜质,开始了作死大挑战,不断提高着男主的演技,男主却难以理解这种扮死的意义。故事的主线,貌似就是围绕着这样的扮死大作战,逐渐引申出不同的婚姻爱情:男主上司的婚姻爱情,平淡,无聊,但是仍然爱着;男主同事
中国讲究七年之痒,而岛国却有着三年之痒。离过始的男主小纯和现任妻子女主千惠就有着事关三年之痒的约定。在三年结婚纪念日越来越近的日子里,贤妻充分发挥了自己的中二潜质,开始了作死大挑战,不断提高着男主的演技,男主却难以理解这种扮死的意义。故事的主线,貌似就是围绕着这样的扮死大作战,逐渐引申出不同的婚姻爱情:男主上司的婚姻爱情,平淡,无聊,但是仍然爱着;男主同事佐野的婚姻爱情,任务程序般在一起,没有了沟通,最终给予对方自由;洗衣店老板的婚姻爱情,爱人早逝,孤单生活,懂得珍惜在一起的事件。而男主和女主的婚姻和爱情又何去何从呢?在作死中消磨殆尽,还是在难以理解中分崩离析?
实际上充斥着文学信息的隐喻,来自日本文学大家夏目漱石传闻的“今晚的月色真美”,早已代表了女主对于“三年之痒”的回答。女主用中二的潜质、文艺女的特色形成自己独有的方式表达着对男主的爱意,哪怕感觉是作死的节奏(要是万一男主最后也没有理解呢?)。实际上,电影中女主父亲的突发急病,就如一扇门,将故事情节推向了必然的轨道,解释了中二女主的扮死缘由,更是让男主理解了“今晚月色真美”,也避免了悲剧的发生。不得不说,父亲就是女儿的保护伞,关键的时候还可以当作粘合剂。
总之,这部来自岛国的电影——《扮死贤妻》,混杂着中二,幽默,文艺,温罄等等多种元素,体现了普通人的爱情,社会的方方面面,而且显得真实,不造作,感觉身边就可能发生一样(当然,你得先找个中二、文艺的另一半儿)。不得不说,岛国的《扮死贤妻》实在是甩开国内当前不中二的“唯美”的傻白甜的偶像小鲜肉电影太多太多。
摘抄一些语录:
人生有三座山,上山,下山和未知的山。
只要你肯找,一生能找到我。
很难有完美的两半。但稍微努力一下,也能有差不多的两半。
前面胡闹,后面平淡。
看过几部类似的合伙人商业电影。《中国合伙人》肯定比不上,无论是知名度还是故事情节。《一点就到家》青春气息扑面而来,故事有喜有泪,情节设定合理,跌宕起伏。《奇迹笨小孩》注重细节和历史的发展,人物描写更加立体。这部《东北合伙人》乡村气息扑面而来,剧情前后感觉还是有点撕裂,因为演员的缘故,几位主演喜剧气氛更浓厚,故事相对薄弱,戏剧性更强,崔志佳导演我还是比较意外的
前面胡闹,后面平淡。
看过几部类似的合伙人商业电影。《中国合伙人》肯定比不上,无论是知名度还是故事情节。《一点就到家》青春气息扑面而来,故事有喜有泪,情节设定合理,跌宕起伏。《奇迹笨小孩》注重细节和历史的发展,人物描写更加立体。这部《东北合伙人》乡村气息扑面而来,剧情前后感觉还是有点撕裂,因为演员的缘故,几位主演喜剧气氛更浓厚,故事相对薄弱,戏剧性更强,崔志佳导演我还是比较意外的。本片因为一张彩票作为全片的分层,前面主要表现家庭琐事,主角们的不务正业,中彩票后有了翻天覆地的变化,这种变化还是让观众(包括我)有些措手不及。后期三兄弟开始办酒厂,创业,最终走向成功。这种成功是戏剧性的,有种导演让你成功就成功的感觉,商业性也是戏剧性的,本片并没有着重体现商业过程的波澜壮阔,跌宕起伏。乡村振兴,带领村民致富只能说是为了应付zz要求。
什么都想讲,什么都讲不好。
超垃圾的电影,谁看谁后悔超垃圾的电影,谁看谁后悔超垃圾的电影,谁看谁后悔超垃圾的电影,谁看谁后悔超垃圾的电影,谁看谁后悔超垃圾的电影,谁看谁后悔超垃圾的电影,谁看谁后悔超垃圾的电影,谁看谁后悔超垃圾的电影,谁看谁后悔超垃圾的电影,谁看谁后悔超垃圾的电影,谁看谁后悔超垃圾的电影,谁看谁后悔超垃圾的电影,谁看谁后悔超垃圾的电影,谁看谁后悔超垃圾的电影,谁看谁后悔超垃圾
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早餐中国,在早餐中窥见各地人的真实生活。经营早餐,多是小本生意、作坊模式,老板们起草贪黑,忍受烟熏火燎,每天十多个小时的高强度劳动,常年无休,一入行就是一辈子,辛苦中透着满足,无奈中蕴含希望。每个小店都有一位独特的老板,每位老板都有自己的单曲循环,每首单曲都听得出平凡人生中的不凡经历。每个小店也都有一批常年相伴、不离不弃的主顾,吃得畅快,说起来头头是道。老板与主顾
早餐中国,在早餐中窥见各地人的真实生活。经营早餐,多是小本生意、作坊模式,老板们起草贪黑,忍受烟熏火燎,每天十多个小时的高强度劳动,常年无休,一入行就是一辈子,辛苦中透着满足,无奈中蕴含希望。每个小店都有一位独特的老板,每位老板都有自己的单曲循环,每首单曲都听得出平凡人生中的不凡经历。每个小店也都有一批常年相伴、不离不弃的主顾,吃得畅快,说起来头头是道。老板与主顾的因缘际会,才是完满的早餐味道。