在腾讯视频上追《说英雄》和《梦华录》,意外发现这部剧。“异能少年结缘旧物店千金”的简介吸引了我。异能元素一向是我的心中所好,加上店铺设定,我决定打开这部剧。
因为封面的男女主何广沛和陈晓华我不太认得,一开始以为这是一部国产短剧,类似《动物管理局》,等到配角曹永廉、林漪娸、黎燕珊、杨玉梅、李成昌等逐步出场我才发现这是一部正宗港
在腾讯视频上追《说英雄》和《梦华录》,意外发现这部剧。“异能少年结缘旧物店千金”的简介吸引了我。异能元素一向是我的心中所好,加上店铺设定,我决定打开这部剧。
因为封面的男女主何广沛和陈晓华我不太认得,一开始以为这是一部国产短剧,类似《动物管理局》,等到配角曹永廉、林漪娸、黎燕珊、杨玉梅、李成昌等逐步出场我才发现这是一部正宗港剧。
导演鹏飞曾作为蔡明亮的助理导演合作过多部影片如《脸》和《郊游》,不过这部新作里却少见蔡明亮的影响,尽管还是有几个固定机位的静默长镜头。鹏飞镜头下的人物充满了灵气与生活气息,与蔡氏电影里沉默寡言的角色有着天壤之别。显然地,导演的风格更像是小津安二郎和是枝裕和的日常化,用琐碎的生活片段拼凑还原出一个云南傣族乡村小镇的模样。从开篇的民族舞蹈,到神秘的请神仪式,再用上清新脱俗的配乐,
导演鹏飞曾作为蔡明亮的助理导演合作过多部影片如《脸》和《郊游》,不过这部新作里却少见蔡明亮的影响,尽管还是有几个固定机位的静默长镜头。鹏飞镜头下的人物充满了灵气与生活气息,与蔡氏电影里沉默寡言的角色有着天壤之别。显然地,导演的风格更像是小津安二郎和是枝裕和的日常化,用琐碎的生活片段拼凑还原出一个云南傣族乡村小镇的模样。从开篇的民族舞蹈,到神秘的请神仪式,再用上清新脱俗的配乐,无疑都令人眼前一亮。
然而这毕竟只是导演的第二部作品,掌控力远不及刚提到的两位日本大师,叙事太过碎片化,难以用一个人物或线索统领起来。母女关系的演变貌似贯穿整个故事,发展到中段却转移到乡村留守儿童问题的探讨,更遑论还有诸如传统思想与现代价值观的碰撞,以及乡村与城市化的利弊等,这些众多抢眼的素材在影片里此起彼伏,蜻蜓点水般的处理导致主题过于涣散而失去焦点。
令人欣慰的是,国产片里的留守儿童题材终于不用摆出凄凄惨惨的苦脸,或者阴郁消极的姿态去招徕观众,反而换上一副乐观轻松的口吻进行叙事。出其不意的幽默与流畅的生活感不断瓦解掉故事里的沉重感,令此类反映现实的故事有了新的呈现角度,这也算是导演的风格化标签。而影片中关于传统与现代,以及乡村与城市的思考,跟意大利女导演爱丽丝·洛尔瓦彻那部《奇迹》十分相似,尤其是两部电影的结尾都有一个发生在山洞里的超现实意味场景。不过相比起《奇迹》那个梦幻十足的结尾,《米花之味》的神秘气息不够浓烈,没能充分利用云南这个少数民族地区的特色,如果结尾处理得再飘逸一点,会更有鲜明的作者风格。
Ben Platt is officially one of the 3 villains of broadway alongside Lin-Manuel Miranda and James Corden. Went with very low expectations and fairly enjoyed this movie, as in I did
Ben Platt is officially one of the 3 villains of broadway alongside Lin-Manuel Miranda and James Corden. Went with very low expectations and fairly enjoyed this movie, as in I did not fall asleep and liked some of the songs. But it’s unbelievable how mental illness is portrayed in 2021, “keeping holding on and u will be fine???” And why is that Nik kid always playing the South Asian sidekick character? Why is Ben Platt playing a teenager looking like 35? So many questions bye. I wouldn’t suggest watching this in the theater if you had better stuff to see :)
今晚看了央6的 浓情酒庄 ????,嗯觉得应景,对,突然就觉得,互相牵绊着真好,尽管有争吵。酒庄,房子,地皮,财产,这些都承载了亲情爱情还有友情,他们原本想卖掉这些,这样就可以避免高额的遗产税。但卖掉这些真的很难,就像谁说的,亲情就像我们割舍不掉的尾巴。让十年前离家出走,十年后又回来,他说自己已经看过世界,但他现在需要回来印象深刻的是他们(三兄妹)的父亲去世,参加
今晚看了央6的 浓情酒庄 ????,嗯觉得应景,对,突然就觉得,互相牵绊着真好,尽管有争吵。酒庄,房子,地皮,财产,这些都承载了亲情爱情还有友情,他们原本想卖掉这些,这样就可以避免高额的遗产税。但卖掉这些真的很难,就像谁说的,亲情就像我们割舍不掉的尾巴。让十年前离家出走,十年后又回来,他说自己已经看过世界,但他现在需要回来印象深刻的是他们(三兄妹)的父亲去世,参加完葬礼,他们和老友在阳台品尝父亲生前酿的葡萄酒,以及他们爷爷酿的,妹妹尝了一口说:爷爷酿的酒更浪漫,是的,他是个理想主义的人。酒里藏着人,藏着人生影片还没完,但我猜他们应该不会卖掉这片土地,因为他们还在乎。朱丽叶品着自己的酒,不接受她的哥哥和弟弟的反驳,“这酒就像你,平静的”,“但也有股冲劲”,“对,敏感脆弱复杂的”,“这酒就像朱丽叶”最后让还是走了去了澳洲,但这里依然是家,有家人。我猜的没错,父亲留下的葡萄酒庄没有卖掉。嗯,下次看原声可能好点,晚安
+ 很快到了冬季,让站在光秃秃的葡萄园里,一边收着被大火烧过的枝干放进铁皮桶里,一边想:法国的冬天很漫长,而我们似乎永远都在这里劳作,当你觉得它是属于你的,同时你也属于它之前读 巨婴国,武志红就说生命的意义在于链接,尤其是和家人。所以常会听到:不幸的人长大在治愈童年,而幸运的人一直被童年治愈。以前我不懂(小时候和爸爸关系超级好,长大以后慢慢疏远甚至不说话),一心想着去远方,逃离这个家逃离他。但现在心上总会有所惦念,想回家回到父亲身边。想帮他,他一心想做点事,唉 其实也是帮自己,这也是我这几年一直吵吵要走却未走的原因。其实我心里一直都爱他,这种爱就像他给我的一样深沉含蓄,那能说放就放呢。闺蜜也说,我一直觉得你不会走,就算走了也会回来,因为你割舍不了是啊,时间没有流逝,千百万年依然年轻,而我们在长大,父母在老去
实验纪录方式在运用到电影中的时候,总会有意想不到的效果,因为他能够将创作者的主观视角完全化解在冷静的审视中。罗马尼亚导演阿迪娜·平蒂列描述自己的电影是“处在故事片、纪录片与视觉艺术的边缘地带”,《不要碰我》给人的观感就像是在主观与客观之间来回跳跃,有一种新奇的观影感受。
《不要碰我》是这个导演的长片处女作,今年2月在柏林国际电影节拿下了金熊奖和最佳长片处女作两项大奖,但是却成为本
实验纪录方式在运用到电影中的时候,总会有意想不到的效果,因为他能够将创作者的主观视角完全化解在冷静的审视中。罗马尼亚导演阿迪娜·平蒂列描述自己的电影是“处在故事片、纪录片与视觉艺术的边缘地带”,《不要碰我》给人的观感就像是在主观与客观之间来回跳跃,有一种新奇的观影感受。
《不要碰我》是这个导演的长片处女作,今年2月在柏林国际电影节拿下了金熊奖和最佳长片处女作两项大奖,但是却成为本届金熊奖争议最大的电影。《综艺》杂志和《好莱坞报道》力挺本片,推崇备至。然而以《Screendaily》和英国《卫报》为首的另一波影评人却声称“
浅薄愚蠢的金熊奖得主《不要碰我》是柏林节的灾难;阿迪娜·平蒂列这部毫无幽默感的笨拙的论文纪录片证明柏林就是一个表彰无趣和毫无价值的电影节。”
事实上,本届金熊奖放弃了评分最高但政治意味明显的《多甫拉托夫》而给了《不要碰我》,已经可以看出柏林国际电影节在影片评审标准上的祈求突破和多样化。毕竟,柏林电影节在冷战期间是长期作为一边向另一边输出价值观的文化渠道之一的,但柏林作为一个艺术电影节,也会寻求突破。因此,从近两年金熊奖的选择上看,柏林有意的在避开诸如前两年的《海上火焰》、《罗马环城高速》等政治意味浓郁的影片,选择了《肉与灵》、《不要碰我》这样的电影。
抛开这些因素来看本届金熊奖的归宿,独特性依旧是《不要碰我》夺目胜出的主要因素。
阿迪娜平蒂列自己说“通过高度个人化的视觉风格、对电影语言的大胆实验,对人类的心理进行毫不妥协的探索成为罗马尼亚新电影中的独特风景”。这句话最好的解释了电影的创作动力,就是解读人类心理的。而不同的是,它披上了一层大尺度的外衣,这也是电影令人乍舌的最大原因。
电影的开场就是一个很长的长镜头,镜头从一个赤裸的男性身体上轻轻滑过,带着急促的呼吸声和女性的呻吟。片中大量的对于弟弟和咪咪的直给镜头也是毫不避讳,甚至都不打一个码。她在道德与尊重身体本能之间,选择了尊重身体的本性。这种选择,有意的造就了电影的性冷淡风格。
阿迪娜的镜头对准的是一群特别的人群,有的有亲密关系恐惧症,有的对性行为无比排斥,还有人喜欢SM和窒息高潮。她通过对这些人的治疗,去探究他们生命的秘密,解码他们各自的心灵密码。阿迪娜在旁边架起摄影机,以一个旁观的视角去观察、剖析这些现象本来的本质,这就造成了影片的纪录片既视感。
这种纪录片既视感跳进了亲密关系中,产生了一种不一样的感觉。观众既像是身在其中,又像是从第三者的视角去看自己,冷静的观察别人的同时,也在审视自己的生活。
日常生活中我们也经常能够接触到如劳拉这样的“亲密关系恐惧症”患者,她们对于亲密接触无比排斥甚至于厌倦。在心理学上,这种亲密关系恐惧症是由多种原因造成的。有些是童年经历,而有些是情感伤害,这些伤害都是不可逆的,但又可以被缓解。于是就有了摄影机的介入,观察者时时都处于一种第三方视角,而被观察者,也都是时刻感觉自己在被观察着。
但在有些场景中,阿迪娜又在刻意的弱化这种摄影机的存在。比如在片中最激烈的一场SM大表演中,摄影机就代表了人眼的位置。身患脱毛症的护工图多尔跟踪前女友来到,地下SM俱乐部,瞠目结舌的看到了女友体验窒息高潮的全过程。我相信带来的震撼,不只是给这个男人,也同样的带给了观众。我们在观看了一场性解放的盛宴的之后,也在被导演引领着去思考“为什么有人会通过这样的方式来达到高潮”这个问题。
从理论上讲,每一种方式,在不伤害他人的前提下,都应该是被尊重的。在《不要碰我》中,我们抛开法理,去独立的观察每一个个体的情感构建方式。我们发现,每一个人的情感构建方式都是如此的不同,而触觉是多么奇妙的东西。
当然亲密关系不都是敌对的。导演的镜头并没有局限在亲密关系带来的痛苦中,否则便无法表现出亲密关系的对于人类的意义所在。四肢发育不全者克里斯蒂安在旷日持久的亲密接触中,找到了自己的安全感和归属感,这也是亲密关系带给人的巨大改变。
在通常的纪录片形式中,观察者与被观察者形成了两种不一样的视角。纪录片的导演,必须是冷静的。但在《不要碰我》中,我们看到了导演在试图打破这种二元对立。在电影的中间,我们看到了导演与劳拉在交换视角,一个从审视者换为被观察者,另一个从被观察者被换到了摄影机后面。这种视角的转换,造成了一种仿佛观众也被换到了被观察者的位置的感觉,进而审视别人之后,以同样的道理来剖析自己。
她通过一个全面地展现,铺陈了亲密关系在人生活中的种种,既有温度又有力度,又将亲密关系的温度化解在了性冷淡的画风中。既有冷静的观察,同时又不失人文关怀,这正是《不要碰我》带给观众的奇特感受。
与去年的《肉与灵》一样,金熊奖给这部电影,也看到了金熊奖在意识形态之外,对于艺术、对于生活、对于人的关照。这正是我们最希望看到,也最应该去看的电影。
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本人20+,颜丙燕老师的粉丝,也是国产剧剧迷,以下文字纯属个人想法,或许有粉丝滤镜,无意争论,不喜勿喷。
作为颜丙燕老师的粉丝,我欣赏她充满故事的脸,对表演极致苛刻的热爱,淡泊名利与世无争的处世态度,我无条件支持她。所以,这部《爱之初》可以说是期待已久,毕竟时隔两年终于又在电视银屏上见到她,真的不容易。她在剧中扮演的角色
本人20+,颜丙燕老师的粉丝,也是国产剧剧迷,以下文字纯属个人想法,或许有粉丝滤镜,无意争论,不喜勿喷。
作为颜丙燕老师的粉丝,我欣赏她充满故事的脸,对表演极致苛刻的热爱,淡泊名利与世无争的处世态度,我无条件支持她。所以,这部《爱之初》可以说是期待已久,毕竟时隔两年终于又在电视银屏上见到她,真的不容易。她在剧中扮演的角色端木亭亭,造型很颠覆,在现在看来甚至有点搞笑,但我知道,只要角色需要,她永远不顾一切,她所倾注心血为之奋斗的只是表演本身而已。
作为国产剧剧迷,这部《爱之初》着实不能算是一部佳作。因为一些原因,这部本该2015年就问世的作品,直到2020.7.20.才悄然出现。
从小的方面看,恋爱脑的女主人设,现在已十分不讨喜。我们热衷于又A又飒的高冷御姐,独立自强的职场精英,而剧中女主谢桥,国内精英人士,是一个可以为了认识几天就要结婚的男友秦淮放弃在北京的一切飘洋过海到美国去的女人,老实说,我看到第一集的时候真的快被气死。(ps:对漂亮姐姐俞飞鸿老师无恶意,只针对角色本身问题)
从大的方面看,剧中所想要展现的是中国人在美国的各色生活,为了一张绿卡,奔波劳碌,拼尽一切。诚然,几年前,美帝国主义在国人心中可能确实是天堂,国人为绿卡奋斗的也不在少数,无可厚非。而如今,今年尤甚,这种想法则显得不那么合时宜,难免让观众无法共情。
我们总是习惯站在上帝的视角来审视问题,人设好不好,化妆是否精致,三观是否符合社会主义核心价值观成为了我们评判一部作品是否合格的关键。可是,若非天时地利人和,爆款岂是随随便便就能产生的?
或许这部剧即便2015年播出也依旧难以让人绝对满意,但至少一定比现在要好很多,想来,我竟不忍苛责了。
目前只看了两集,絮絮叨叨说了一通,我给它打三星半,一星给原著小说,一星给台前幕后的工作人员,剩下的一星半给颜丙燕老师,不要问我为啥给她多半星,哈哈哈哈,就当是滤镜吧。
唉~其实一直以来我都以为偶像剧嘛,只要主演颜值高,一切就都OK了,可是这部剧的剧情实在是有点难以言喻。
其实女主那种豪门千金的身份,配上她那个貌似飞扬跋扈的性格其实还挺好玩的,就是剧情很多时候看着感觉就像是断开来了。
其一就是男主上一秒还是一个初入娱乐圈的新人小白,怎么下一秒就成了炙手可热的一线大咖了呢?
其二就是明明是男主和一个有夫之妇被拍到了亲密照片,
唉~其实一直以来我都以为偶像剧嘛,只要主演颜值高,一切就都OK了,可是这部剧的剧情实在是有点难以言喻。
其实女主那种豪门千金的身份,配上她那个貌似飞扬跋扈的性格其实还挺好玩的,就是剧情很多时候看着感觉就像是断开来了。
其一就是男主上一秒还是一个初入娱乐圈的新人小白,怎么下一秒就成了炙手可热的一线大咖了呢?
其二就是明明是男主和一个有夫之妇被拍到了亲密照片,直接扣锅是女主,话说要不是女主她爸快要挂机了,男主过后怎么隐藏事实呢?
其三就是女主怎么突然一下子变得那么容易妥协了,跟着男主就回农场了?
道是:白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。青春少年们却没有归来,那一幕多像邦妮与克莱德,阳光下相视一笑,然后被乱枪打死。剧情台词都挺喜感的,张霹雳拍喜剧片也好有趣啊。龙哥与阿尊也一定演的很开心吧。武侠版民初故事,师傅版《纵横四海》,能把刺刀拍出银枪感觉,把步枪拍出火枪味道,末尾一堆人拿着枪从山上冲下来不像革命军北伐,倒像梁山好汉起义。不正经看点??:1、官方发糖齁死人
道是:白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。青春少年们却没有归来,那一幕多像邦妮与克莱德,阳光下相视一笑,然后被乱枪打死。剧情台词都挺喜感的,张霹雳拍喜剧片也好有趣啊。龙哥与阿尊也一定演的很开心吧。武侠版民初故事,师傅版《纵横四海》,能把刺刀拍出银枪感觉,把步枪拍出火枪味道,末尾一堆人拿着枪从山上冲下来不像革命军北伐,倒像梁山好汉起义。不正经看点??:1、官方发糖齁死人,开头比武简直是打情骂俏好吗(?▽?)!2、军装制服诱惑!张家班二代双子星双星辉映!龙哥恃靓行凶,尽管人设喜感但靓的青春无敌 没有理由,憨憨的也奶奶的;阿尊依旧邪魅一笑勾人心思。在邵氏片场,那是1971年,那是最好的他们最好的年华。时间为什么要向前走?如果可以选择,多想陪你回到70年代。那会儿,他们正青春,神采飞扬,言笑晏晏,好像水晶瓶中的少年,永远不会老去。
这是一部将近三个小时的电影,没有足够的耐心会看不下去。讲真的,前一个小时在硬撑看下去,不知道影片想让观者知道什么,那个糜烂不堪的社会、国家、年代吗?唯一好奇的就是游走在城市的边缘——法比安的命运走向何处。但看下去,你会发现,这是一个带给人惊喜的故事。
影片用一种老电影的方式,夹杂着黑白片段将时间定格在在193
这是一部将近三个小时的电影,没有足够的耐心会看不下去。讲真的,前一个小时在硬撑看下去,不知道影片想让观者知道什么,那个糜烂不堪的社会、国家、年代吗?唯一好奇的就是游走在城市的边缘——法比安的命运走向何处。但看下去,你会发现,这是一个带给人惊喜的故事。
影片用一种老电影的方式,夹杂着黑白片段将时间定格在在1931年。那是一个怎样的年代?(距离今天将近一个世纪)那是一个经济大萧条的年代,那是一个大规模失业的年代,那是一个社会混乱的年代,那是一个很糟糕的年代,德国的情况最糟(也就是影片的选取地)。
1. 这是一个为爱奔走的故事吗?
两个少男少女相遇,男人帮着女人推着车,散布在城市的夜晚中,看似是一帧帧浪漫图景,但来自灵魂深处的问题、思考与对话,却稍显沉重。没错,他们就这样相爱了,原来真的有一眼定终生,对,就是这个人了,那双深邃的眼睛仿佛在说;“我发誓,我将一生一世只全心全意地爱眼前这一个人,绝无他人。”他拿着失业的抚恤金,连房租都没有交全,用了大部分的抚恤金毫不犹豫地买了一件她喜欢的衣服(包装的精致点儿);她没有钱,但却用心布置了一份温馨的“大餐”;他想留住她,为她写了试镜的台词;她对别人说,他们订婚了;面对贫穷与失业,他斩钉截铁地说;“我们可以的”!
2. 物质和精神没有交叉点吗?
用猪肉冻和土豆代替一份大餐,她说:“把它们想象成别的东西”“炸肉排”想象它们的做法和味道;面对诱惑,她说;“他可以给我一份事业,租合适的公寓”好像那里什么都有;诱惑?他没有吗?两次本可以接受少妇莫尔的“帮助”,但他想体面的生活,他觉得,他可以。物质和精神有交叉点吗?可以跨越这道鸿沟吗?理想主义者永远在天上,那么耀眼、光彩夺目,那么难以到达;现实主义者永远周旋在地上,一副俯首称臣的样子。天与地可以相连吗?海天相接?还是一个混沌状态?“只有我沾染了泥土才可以离开”
3. 是什么在走向毁灭?
莫名的失业?好朋友拉布德的死?柯内莉亚的离开?除了法比安,都在走向毁灭,充满乐观的理想主义者法比安在走向那个充满阳光的咖啡厅,他明明在走向去爱她的路上,毁灭的是什么?不是他,是这个国家,这个社会,这个年代。
这是一部可以反复品观的电影,影片讲述的内容太多了(忠诚:这是反复提及的词。从哪开始说起,他质疑她的背景;她怀疑裙子是用偷来的钱买的;死亡:秩序是死亡的开端;贫穷:挨饿都是因为口味挑剔……)
【写在最前面:为剧中那些让我感触的角色和情感留下一些记录】
1、二伯和女儿:有人憧憬新生,也有人活在二十五年前,从未走出来过
这部剧我2019年春天看过一次,最近又重温了一遍。三年过去,我发
【写在最前面:为剧中那些让我感触的角色和情感留下一些记录】
1、二伯和女儿:有人憧憬新生,也有人活在二十五年前,从未走出来过
这部剧我2019年春天看过一次,最近又重温了一遍。三年过去,我发现对二伯这个角色有了一些改观。三年前看这部剧的时候,悲天悯人地觉得二伯命运悲惨,是我心目中演绎得最好的忧郁的中年人。而现在,我的一些人生观发生了改变,对二伯的感受从同情变成了“如果一个人只会沉湎于痛苦的回忆,便会像他那样,余下几十年的人生一事无成”。
剧中二伯最先出现是在家庭聚会高朋满座时的落寞独酌。再到后来,相比其他三个家庭的热闹团圆,他和女儿Meimei两人相依为命。其他兄弟姐妹有自己的事业,他呢,平时就是接女儿上下学,好像没什么正经事。
但他又是很孝顺的二儿子,父亲葬礼之后,亲生兄弟姐妹四人,只有他陪伴外甥(四妹的遗子)一起整理父亲的遗物。从这个细节可以看出他平常和父亲感情蛮深的。(很后面的几集通过旁人的交谈细节可以证实出他是父亲最爱最信任的孩子)
二伯总是沉默寡言,神情恍惚,常常要借助安眠药来入睡。他在剧里台词向来不多。常见的几幕场景便是他独自坐在沙发上发呆、独自坐在床边看画册、独自坐在椅子上继续发呆……确实是一个忧郁的中年人,但这次再加上一个标签,一个因为过度沉湎于二十五年爱妻自杀而一直走不出来的丈夫。
相比之下,二伯的女儿Meimei才是这个家的大人。一个十几岁的中学生,做事果敢,当机立断,很有主意。二伯误杀了大哥之后,Meimei的戏份相当出彩。返回凶杀现场擦掉父亲的指纹,拆监控硬盘,安排父亲服下安眠药制造不在场证明,藏手枪,被发现之后将计就计,用同情心换取一个无脑帮手帮她丢手枪,还成功地设计诬陷对方是凶手。一连串行径下来,让人拍案叫绝。
记得当时看这部剧时还有弹幕,一堆人怀疑十几岁的人能做成这些事吗?固然是有编剧杜撰的成分所在,但看看历史上的真实案件,聪慧狠心的未成年比比皆是。因此Meimei这个角色并没有让我觉得不合理。最重要的一点,她很爱她爸,她可以为父亲做任何事,即使是有悖律法道德的事。她爱父亲,这就足以解释一切了。孩子的爱是这个世界上最纯粹的东西。
二伯也有一点良心吧,女儿陷害无辜的人入狱,他也想过去自首。Meimei说,爸你出事了,那我一个人怎么活下去。可是二伯还是决定去自首,但就在他出门的那一刻,Meimei选择了上吊自杀,偏偏是和前妻一样的方式。二伯救下Meimei之后,内心大恸,决定为了女儿就这么成为罪人活下去。(但我觉得Meimei自杀这个冲击性的情节应该早点出现,不然实在解释不通二伯在大哥死后两个月内都不去自首任凭事件发酵的不负责任行为)
后来父女俩逃到了HK,那几天应该是剧中父女最开心的日子,Meimei给自己和爸爸换了新的手机卡,去新的学校念书,用另一种语言和陌生人交谈,她说,I know tofu is my father’s favorite. 在山上看港城夜景,她开心地问,爸爸,我们在这座城市定居好吗。Meimei天真地以为这一切都是新生活的开始。但其实有的人一直停留在二十几年前,不曾走出来过。
记忆中的大哥说出了真相,他说二伯应该放下一切,不应该再追究前妻的死。就是因为他一直沉湎于第一任爱妻,才会导致第二任妻子,也就是Meimei的亲生母亲和他离婚。就是因为沦陷痛苦的回忆,二伯才会从当初事业有成的才俊青年变成一蹶不振的落魄中年人,失去事业和寄托,如同行尸走肉般地活着。
这一幕和大哥的对戏当中,二伯贡献了本剧当中最多的台词。作为一个观众,这让我觉得更心痛了。只有说起回忆,二伯才会有这么多可以付以交谈的话语,才会唤起心中的强烈情感。要知道在其它场合,他总是少言寡语、沉静平和的呀。
我曾经说二伯和海边的曼彻斯特那位主人公很像。有些回忆会折磨人一辈子,无法释怀。有些往事我们可以不和解,但大家都是平凡人,不是喝露水度日的。成天以泪洗面,生活还过吗,对别人公平吗。我们要学会遗忘。这对于坚强地活下去来说,很重要。
2、Vegas:既可以板正不妥协,也可以为了爱的人放弃原则
Vegas是塑造得很出彩的一个角色。这一切得从Vegas的家庭说起。
Vegas的父亲是家中最小的孩子,Vegas从小认了大伯做干爹,但是却和二伯最亲。Vegas父亲由于是幺儿,家里的期望和事业更多寄托长子次子身上,因此他向来都没怎么背负压力,没什么事业心,也没什么长进。他的哥哥得按照家里安排违心娶一个不爱的人,他可不用,他可以自由婚恋,拿着股份潇洒度日。Vegas父母不务正业,喜欢享乐和Casino(从他们给小孩取名Vegas和Macau也能看出来),弟弟Macau头脑简单性格没什么棱角甚至有点没心没肺,比较讨父母欢心。因此,耿直诚实、书呆子气的Vegas在这个家格格不入,他也不屑与他们一同为伍。在父母和弟弟兴致勃勃地准备新年度假的时候,他也能非常煞风景地来一句,“别订我的票,我要在家复习功课。”
家族聚会上,Vegas当着所有人的面拆穿父母的低劣谎言,让父母陷入下不来台的境地。二伯开两句玩笑话岔开尴尬局面。回到家后的Vegas被父母斥骂一顿,一气之下他跑去二伯家,和二伯倾述自己的忿忿不平。二伯性子沉静平和还带着书卷气的忧郁,比自家父母靠谱多了。也就二伯的话他还愿意听。稍微得到开解之后,他赖着睡沙发,二伯也给他拿来毯子,可见这离家出走被二伯收留的事迹还挺稀松平常,二伯的家就是他的庇护所。
在二伯陷入长兄被杀的伤悲、差点站立不住的时候,Vegas第一个出来撑住二伯。他担心二伯的心情低落郁郁寡欢,给二伯送早餐,劝慰他。他还坦诚道如果换成自己的亲弟Macau死掉,他可能都不会这么难过。(哇太狠了Vegas)
一切的细节都表明,二伯是Vegas最在乎最担忧的人,甚至可以说是他的信仰。
Vegas那么正直的一个人,在看到确凿的二伯凶手证据之后,本来人都到警局要上交了,思量之下竟然又在最后一刻带着证据落荒而逃。他去二伯家质问二伯为什么,Vegas说“告诉我理由,我想理解你”。二伯不说原因,他又哭着甩下一句,“我要去说出真相!”结果……Vegas并没去警局,回到家中对着书上的条律发呆,问弟弟Macau,“如果我们爱的人犯了错误,我们要帮他吗?”
可是这问题问Macau有用吗,一个满脑子轻松享乐没有负担的人,怎么会思考这么严肃遥远的问题呢。Macau不以为然地说,帮啊。Vegas生气质问,怎么可以因为我们爱他就帮他,这样世界不就乱套了吗?Macau敷衍地总结,“那就如果是我,我帮,如果换成你,你就不帮。”
是啊,如果这个世界如Macau所说,那么简单就能解决问题,该多好。
Vegas自打从从警局逃回去,就应该明白自己的选择了,只是内心还在迷茫,想求一个答案。可是即使二伯不告诉他答案,即使有人告诉他,那你不要帮,他还是选择包庇二伯。
所以我觉得Vegas这个角色塑造得很好,一个人既可以拥有板正不妥协的性格,也可以同时为了自己在乎的人放弃规则和原则。这才是矛盾又真实的人性啊。
(题外话:Vegas父亲是四兄弟姐妹中活得最通透的一个,一开始这个角色让人觉得没出息,但到后面他亲自把Vegas藏起来的证据潇洒地丢进垃圾车,儿子惊异地问他,这么重要的证据,就这么扔了吗?Vegas父亲可一点都没纠结:死的人是我哥,杀的人是我哥,藏的人是我儿子,我想怎么做就怎么做。突然觉得,这人设从头到尾都很成立。太妙了。)
3、Pasorn家的四个儿子:出生顺序对于人格形成的影响
三女儿Pasorn家的四个儿子角色鲜明,性格迥异,细节演绎得很到位,跃然剧里。就算是关掉屏幕闭上眼,也能很快说出他们分别是怎么样的人。很适合用来对照心理学家阿德勒的研究:出生顺序对于人格形成的影响。
长子Yee十足信任母亲,睿智聪明勇敢,有责任有担当,甚至不顾父亲的反对、不顾自己的安危,也要亲自对峙坏人,一直都是母亲坚强的后盾。所以在后来发现母亲隐瞒真相之后,他的信念一度崩塌,是这个家所有人当中心里受伤最严重的一个。最小的弟弟被诬陷成凶手或者帮凶的时候,他也是最信任弟弟的第一人,用尽办法去搜查证据来证明家人的清白。
二子Earn一直跟着妈妈做事业,沉稳客观,独当一面,是妈妈的得力助手。但他对母亲就不像大哥那么信任了,更多的是尊重、有一定距离、持有自己的判断。他甚至是四兄弟当中最置身事外的一个。有一幕非常明显,当其他三兄弟拥抱母亲给她力量的时候,他一个人远远看着,大哥喊他,他才上前加入这个抱抱的行列。这并不是说他冷血无情,因为他也选择为了母亲隐藏证据。但与此同时,他也会冷静得如同无关的人一样,问母亲,“是你做的吗?”也会在弟弟陷入困境时,沉着地劝母亲去自首。
三子Dao很早就混娱乐圈了,在粉丝记者工作人员面前向来都是表现出专业一流、温柔随和、有求必应的爱豆形象。不过他也不是无可挑剔的神,他也会因为众人对母亲的诋毁而在镜头前失态。完了之后还要在ig 道歉。(非常标准的泰国小爱豆了)(写到这里突然发现这个角色最乏善可陈,也可能我对他印象最浅?)
幺儿Toey就有意思了。这个演员演得蛮好。以至于我对他在本剧中坏的一面印象深刻,阴影也很深刻(直到后来看了他在另一部剧演的纯情少年,我才对演员本人改观)本剧中,Toey年少、无知、容易被骗、一腔热血可惜没什么大脑。唯一的小聪明全都用在不正当的心思上了。不过,别的不说,他还是挺爱妈妈的,有人欺负妈妈,他第一个就要上来干一架。这个角色很多面。当警察揭穿Toey的不齿行径之后,Pasorn女士对自己的小儿子感到相当震惊,她对自己老公说,“我养了Toey十八年,竟然不知道他是这样的人。”
太真实了这句台词。我相信如果父母知道了自己小孩的过往经历,别说完全了解,就如同他们的朋友了解的程度,父母们也会一样感到震惊万分的。大部分父母反而是最看不清自己小孩真面目的人。
4、Pasorn 和Chris Chen: 性格迥异的两个大女人,有着同样的名字“母亲”
Pasorn和Chris Chen,两位都是大女人的性格,换一部剧的话,当都市剧或者宫斗剧的大女主,绰绰有余。但她们同时也都是一些宗族文化的牺牲者。在此先不展开,只说她们作为母亲的身份。
如果不看家中三女、得不到股份的身份,Pasorn其实挺幸福的。自己是个受人景仰的事业女性,还有前途斐然的老公和四个帅气的儿子,可谓家庭圆满。
Pasorn从小不被公正对待(主要因为家族重男轻女),这样的性格多少在轮到自己当母亲的时候能够映射出来。任何一个父母都不可能完全把爱公平地分给每个孩子。
这么几集下来,要说Pasorn最爱哪个儿子,还真不好说。但对她对二儿子,是有些疏忽和觉得理所当然的。Pasorn第一幕出现的场景是这样的,一直以来都是得力助手的二儿子管了一个新项目,二儿子迫不及得地想和妈妈分享成果,想获得妈妈的鼓励和表扬,但妈妈却打断了他的话。那一刻,二儿子脸上表出现了一些失落,但他依然扮演着尽责的身份,亲自开车送妈妈回家。我总觉得爱是相互的,有人不在乎你的感受,你很难源源不断地供应那份爱。
Pasorn对于小儿子是不理解,“养了十八年,不知道他是那样的人”但是依然爱这个儿子。Pasorn前面几集一直咬紧不松口,除了老公没对任何人说出事实真相(也伤了大儿子和二儿子的心),但小儿子一被人诬陷入狱,她却愿意为了救他而谎称自己是杀人凶手。小儿子被人扣押着入狱,Pasorn在外头痛哭流涕,哭喊着小儿子的名字却抓不住他的手,我相信没有人不为这份母爱动容。这一幕是Pasorn全剧最情绪化演技最放的一幕。(但我感觉也不能说她最爱的就是小儿子,换成别的儿子,她应该也会这么做吧)(也可能确实最爱小儿子)
再来看看Chris Chen,剧中的穿搭明艳耀眼,吊带高跟花裙子,怎么夺目怎么来。这一看就是腥风血雨会来事的狠角色。且不说她的那些坏女人行径了,作为母亲,她很合格。她是真的爱儿子,从儿子反过来对她的那些表现也能看出来。Pete给妈妈设置了专门的来电铃声,这样Chris一女士听这个搞笑欢快的歌曲就能知道是她最爱的儿子打来了。
在Chris人生中那几个重要的时刻,Pete都改变了她的命运。被丈夫一家赶出家门的时候,儿子哭个不停,Chris才有了留下来的机会;Chris在盛怒之下举起手枪要扣动扳机的那一瞬间,是儿子的铃声救了她。她清醒过来,没有老公又有什么关系,她还有一个最爱的儿子啊。
Chris做错过很多事,甚至可以为了儿子篡改遗产,全剧没看出她有多后悔自己的作为。但在最后Pete指责她的时候,Chris才开始痛哭。
Chris不是个好人,但是个好妈妈。
1.你是个十多岁的小屁孩,带两个福利院跑出来的朋友去景区爬山,无意中排到有人杀人,你妈在景区上班,你会:A.打电话报警,为保护朋友说自己一个人去玩看见有人杀人;B.跟你妈说实话,挨顿打后给你妈看录像,让你妈报警;C.给凶手写封信,劝他从良,千方百计找凶手在哪里上班,给他亲自送过去2.你是个十岁都没有的小屁孩,你朋友被他同父异母的妹妹(十岁不到)欺负了(踩对方很喜欢的新鞋),你现在遇到他妹,想
1.你是个十多岁的小屁孩,带两个福利院跑出来的朋友去景区爬山,无意中排到有人杀人,你妈在景区上班,你会:A.打电话报警,为保护朋友说自己一个人去玩看见有人杀人;B.跟你妈说实话,挨顿打后给你妈看录像,让你妈报警;C.给凶手写封信,劝他从良,千方百计找凶手在哪里上班,给他亲自送过去2.你是个十岁都没有的小屁孩,你朋友被他同父异母的妹妹(十岁不到)欺负了(踩对方很喜欢的新鞋),你现在遇到他妹,想为他出头,你会:A.找机会上狠狠跺上一脚;B.也弄脏她的新鞋或者新衣服;C.把她诱骗到顶楼杂货间,劝她不要欺负人,逼她道歉,恐吓她让她惊慌失措从五楼摔下去;对不起,看了三集,我真欣赏不来,不知道这9分是怎么出来的
6.21更新
看完,又发现一些无法理解的bug,看看豆友们能不能解惑答疑
3.你是一个景区工作人员,今天来了个疯女人莫名其妙的占领了景区广播室,在广播里用各种恶毒的话攻击你和你儿子是杀人凶手,而这已经不是第一次她来找麻烦了,你会:
A.通知景区保安把这个疯子赶出去,拉进黑名单永远不能进景区
B.打电话报警,让警察把她带走,之后起诉她诽谤罪,要求赔偿精神损失
C.冲进广播室,利用广播告诉所有人你那天没有值班不是去杀人,而是跟上司去酒店开房了
4.你是个小孩,刚刚跟你朋友成功从一个杀人犯手里讹诈到了三十万,你打算逃离该城市,结果遇上台风所有交通工具停滞,而你又没办法求助于警察,你会:
A.利用这三十万去找个安身之所
B.我是个小屁孩我也不知道该怎么办,但是我会保护好我自己和同伴,离杀人犯越远越好
C.回去找那杀人犯,求他好心收留一下
5.接上一题,你是被讹诈的杀人犯,而你被敲诈勒索的钱是你借高利贷弄来的,现在证据已经到手,但诈骗你的三个小孩中有两个来你家找你,你会:
A.找机会把他们绑架,让第三个同伙来赎人,趁机抓住最后一人,最后销毁证据并拿回钱
B.不想再杀人了,把他们赶走或者抢走他们的钱,让他们自生自灭
C.看他们可怜,想到自己也想有个女儿,大发慈悲收留他们,还把岳父岳母的房子给他们住,让他们撸猫
十二集看完了,我感觉这评分不应该这么高啊,能不能来个人回复一下我的疑问,杠精可以滚了
「特劳特曼」传记电影,通篇看完再回溯主人公传奇的一生,真是让人热血沸腾!
由于看了太多二战题材的电影,我对德国人一直是没啥好印象的,但「特劳特曼」从一开始,就给人感觉,是个有点可爱的德国人!??
一边是德国的「十字勋章」,一边是英格兰的「足球先生」,很难想象,二者竟然可以兼得,他用自身的球技和钢铁一般的意志,达到了共赢……
冒着颈椎骨折的危险依旧坚持比赛,
「特劳特曼」传记电影,通篇看完再回溯主人公传奇的一生,真是让人热血沸腾!
由于看了太多二战题材的电影,我对德国人一直是没啥好印象的,但「特劳特曼」从一开始,就给人感觉,是个有点可爱的德国人!??
一边是德国的「十字勋章」,一边是英格兰的「足球先生」,很难想象,二者竟然可以兼得,他用自身的球技和钢铁一般的意志,达到了共赢……
冒着颈椎骨折的危险依旧坚持比赛,战斗到最后一刻,当然是他职业生涯最值得称道的事迹,但之于我,印象深刻的却是,他早期,因为德国人的身份,在球队,不被认同,球迷一片嘘声的境况下,依旧坚持上场,我不知道是什么给予他勇气,是对足球的热爱,还是德国人骨子里的倔强,或者是什么?总之,他的茫然又坚定,让我看的心酸又振奋……
至于,他个人生活方面,总是被过往没能救下犹太小孩的梦魇纠缠,最后痛失爱子后的一度消沉,又让人看到,世人皆有的人性脆弱一面,战争创伤可能真的会追随人的一生,没战死,反被良心“折磨”的生不如死!
好在,结尾处,他重振旗鼓,再度回到球场,仿若新生??
伊蕾娜小时候受到《妮可的冒险潭》的启发开始自学魔法成为最年轻的见习魔女,拜芙兰为师。芙兰受妮可(即伊蕾娜母亲,芙兰师父)委托,收伊蕾娜为徒并打压她,帮工一个月(伊蕾娜性格超好超能忍耐)啥也没教就考核,把人家打哭了后超慌,一直哄,伊蕾娜一直哭,边吐槽芙兰。打斗超带劲,废话没有,一直放招位移观感超棒,打哭了这里非常带感,氛围渲染得很到位。(好啰嗦!)
<伊蕾娜小时候受到《妮可的冒险潭》的启发开始自学魔法成为最年轻的见习魔女,拜芙兰为师。芙兰受妮可(即伊蕾娜母亲,芙兰师父)委托,收伊蕾娜为徒并打压她,帮工一个月(伊蕾娜性格超好超能忍耐)啥也没教就考核,把人家打哭了后超慌,一直哄,伊蕾娜一直哭,边吐槽芙兰。打斗超带劲,废话没有,一直放招位移观感超棒,打哭了这里非常带感,氛围渲染得很到位。(好啰嗦!)
已观看、剧情都毫无逻辑性、找到太白金星的时候、轻而易举、也没有受伤、活动自由,盘腿而坐、去了妖怪大本营、都看见金箍棒了、居然没有直接收回、而是被妖怪打了一顿、跑了之后、遇到猪八戒给村民做法、抓沙和尚、关键沙和尚还没有在流沙河?在某个村庄的水河里? 真逗、 所以只能评价:恶心、简直是毁以前的经典【西 已观看、剧情都毫无逻辑性、找到太白金星的时候、轻而易举、也没有受伤、活动自由,盘腿而坐、去了妖怪大本营、都看见金箍棒了、居然没有直接收回、而是被妖怪打了一顿、跑了之后、遇到猪八戒给村民做法、抓沙和尚、关键沙和尚还没有在流沙河?在某个村庄的水河里? 真逗、 所以只能评价:恶心、简直是毁以前的经典【西游记】IP 还有就是、特效做的是恶心、不真实、看看妖怪的皮肤、光感给人的感觉就跟皮革打了一层油蜡、亮的、假成什么了、没有一点皮肤的那种真实感 就唐玄奘的着装、是唐朝的风格、而且真实、还有就是猪八戒的着装、是另外一个经典版本的着装、风格、也是比较真实的。 其他方面全是恶心、毫无逻辑、不真实、特效也太过于西方化了、明显感觉文化入侵的厉害、还不警醒?离民族灭亡不远了。 中国的影视行业、还能崛起吗?看来是彻底落寞了、连印度【宝莱坞】都打不过了、可悲。 本来不想评论的、实在看了之后、火冒三丈、属实是恶心到我了。