应女儿的要求认真的看了这部电影,抱歉本文仅从电影演绎的故事出发。
下面从命运、抗争、制度、宗教等几点简单阐述一下自己的理解:
命运
电影可能跟原著有些出入,电影里的主人翁并不是一个因为要冒险而去涉险,因为决斗失败被迫冒险,无论决斗还是被迫明显,这其实就是命运的一部分,所谓命运就是在本人不知情的情况下悄然而至的一些事情,它本身是不管你的好恶,甚至是擅长与否,
应女儿的要求认真的看了这部电影,抱歉本文仅从电影演绎的故事出发。
下面从命运、抗争、制度、宗教等几点简单阐述一下自己的理解:
命运
电影可能跟原著有些出入,电影里的主人翁并不是一个因为要冒险而去涉险,因为决斗失败被迫冒险,无论决斗还是被迫明显,这其实就是命运的一部分,所谓命运就是在本人不知情的情况下悄然而至的一些事情,它本身是不管你的好恶,甚至是擅长与否,好比鲁滨逊,尽管电影里交代他曾经是一个战士,但海难的突然到访以及造成的巨大伤亡依然让他难以接受,好在返回船上找寻物资时还有“泰恩”与之为伴。
再后来野蛮人举行的杀戮土著“罪人”时,他也是本能的阻止救下了FRI,后来也是随机的被FRI相识,他亦是出于本能的将FRI当作物品,当作slave,也是出自于他的所见所闻的环境得出的认知,好比他救下FRI,本身并没有对错之分。
抗争
命运给了你绝望的打击,亦给了你绝望的过程和无望的明天,主人翁一直没有放弃,电影交代了短暂的失望失落,很快又重新捡起希望,或者说给自己的希望,我不想说太过鸡汤的文字,我更认为这个时候应该理解为不得已的为之,求生的本能,加之对女友的四年,在后面造船失败后不得已在月圆之日对付野蛮人的准备和战斗中就表现的更加淋漓尽致了;
片中有个小细节,结尾处被迫决斗,二者只能生还一人时,鲁滨逊是放弃了决斗的,尽管FRI告知了他,对于自己族人来说自己已然是“死人”,我的理解是对于明天的短暂失望和对于期望FRI后面可能开始美好生活的想象,双重作用下的短暂放弃,也算是一个寄托于FRI的抗争吧。
制度
主人翁来自于更加文明的社会,FRI等土著是来自于较为落后的原始社会,制度是人类发展的必然阶段,是生产力与认知的必然阶段,因为大陆与岛链的关系人类群体错开了进程,从而导致相对文明的人有着“天然”的优势,从而看低土著,这个是难以跳跃的,就像今天网络上的地图炮,但在真正交流碰撞后,主人翁完成了从奴隶对方、试着相处、自我反思、并肩作战、战友、朋友的过渡,在FRI被突然登陆的奴隶主击中后的那声嘶吼中可以确认这样的转变。
宗教
宗教本身也是经过不断迭代和升级才演变成我们现在看到的这些,片中的FRI偏于较原始的生物崇拜,主人翁大声训斥:怎么能信奉鳄鱼?
但到了泰恩时候,主人翁说出了它去不了天堂,它没有灵魂时FRI走到吊桥上大声的请求他的“GAD”照顾泰恩灵魂时,鲁滨逊是呆立的,所谓宗教不仅是教导行善戒律,更有自我关怀救赎灵魂的作用,这一刻,无声胜有声。
命运
开始的随机,回去的更为偶然,命运总是这样的随机,唯一能把控的是我们自己,如何面对,活下来的鲁滨逊心里总是想到FRI,不仅源于感恩与信任,我想FRI身上还有着他对于人的重新定义,当然也不排除他身边这样的FRI为少数派吧。
风云雄霸天下和风云必胜放到现在都是武侠电视剧中的翘楚,但是到了风云2不知道演的啥玩意,五毛特效加城乡结部杀马特大聚会再加一个大夏天穿着棉袄戴个冰雕面具开着潜水艇到处装逼的活宝帝释天,这部武侠中带着奇幻,奇幻中带着魔幻,魔幻中带着玄幻,玄幻中带着惊悚,惊悚中带着恐怖,恐怖中带着言情的电视剧真的是恒古未见。。。。。。
风云雄霸天下和风云必胜放到现在都是武侠电视剧中的翘楚,但是到了风云2不知道演的啥玩意,五毛特效加城乡结部杀马特大聚会再加一个大夏天穿着棉袄戴个冰雕面具开着潜水艇到处装逼的活宝帝释天,这部武侠中带着奇幻,奇幻中带着魔幻,魔幻中带着玄幻,玄幻中带着惊悚,惊悚中带着恐怖,恐怖中带着言情的电视剧真的是恒古未见。。。。。。
前两就在爱奇艺看到上映,觉得不过是蹭热度的烂片,懒得看 今天朋友偶然朋友点开看。才发现其实还是很不错的,明显是低成本制作,但是每一位演员演的都很到位,且不是那种没有实力的演员。虽然有不少的瑕疵,但是不难看出导演和编剧确实有一定的才华,所欠缺的是对某些细节的把控。总的来说比某些档期排了很多,制作花了几个亿,还用大ip制作出来的,会更让人觉得物有所值。 很有潜力的演员和导演,希望有更好的机会去让
前两就在爱奇艺看到上映,觉得不过是蹭热度的烂片,懒得看 今天朋友偶然朋友点开看。才发现其实还是很不错的,明显是低成本制作,但是每一位演员演的都很到位,且不是那种没有实力的演员。虽然有不少的瑕疵,但是不难看出导演和编剧确实有一定的才华,所欠缺的是对某些细节的把控。总的来说比某些档期排了很多,制作花了几个亿,还用大ip制作出来的,会更让人觉得物有所值。 很有潜力的演员和导演,希望有更好的机会去让他们一展才华,这也是我专门来评论的原因。
要不是被强迫每天晚上陪老妈看,还不知道剧情还能这么发展?
1. 被墙了不报警?等着过年?
2. 男主舔狗姿态真的令人发自内心地讨厌
3. 那个晶晶和女主妈简直让人血压飙到爆炸,可以的话真想冲进电视里赏她几巴掌
要不是被强迫每天晚上陪老妈看,还不知道剧情还能这么发展?
1. 被墙了不报警?等着过年?
2. 男主舔狗姿态真的令人发自内心地讨厌
3. 那个晶晶和女主妈简直让人血压飙到爆炸,可以的话真想冲进电视里赏她几巴掌
4. 把女主写死了来强行苦情,我没觉得苦情只觉得恶心
5. 人物智商全程不在线,当观众三岁小孩?
这个港译片名差点让我错过排片。港版的一些台词译得也有问题,比如把they are kicking out all the dreamers翻译成“他们要赶走所有有梦想的人”。
在YouTube上提前看了前八分钟的歌舞,把期待拉满了。但越到后面节奏问题越明显,原剧中逻辑不太流畅的地方也被放大了,从大停电那场戏开
这个港译片名差点让我错过排片。港版的一些台词译得也有问题,比如把they are kicking out all the dreamers翻译成“他们要赶走所有有梦想的人”。
在YouTube上提前看了前八分钟的歌舞,把期待拉满了。但越到后面节奏问题越明显,原剧中逻辑不太流畅的地方也被放大了,从大停电那场戏开始就显得乱七八糟。优点是演员们唱得都非常好、编舞没有大毛病,也有服务于音乐剧粉的林漫威/华盛顿爸爸/Patrick Page客串。
电影相比音乐剧更政治化,个人觉得这个改变并没有太成功。移民这个问题太大,影片给不出确切的解答,只能含糊地用希望、梦想之类的托辞糊弄过去。原剧中角色们面临的困境更私人化,反而比这种泛泛的政治化更能引起共鸣。(Nina和Benny的线尤其是这样)
Vanessa这个角色我看音乐剧时就不太喜欢,觉得她让Ussnavi留下的说辞虚伪。电影里她戏份更重,我更不喜欢了……而且最后男女主两个人都有孩子了,歌词唱得还是getting a second with Vanessa,怎么不给改改……
??单纯个人见解
??并不客观,夹杂大量个人负面情绪
烂,越来越烂,消费人期待。前期人设没有问题,初期东映稳定发力,基础剧情吸引人。有同期隔壁奥组的衬托,本赛季简中网友最关注的一部特摄作品。本以为是个革新令和骑士
??单纯个人见解
??并不客观,夹杂大量个人负面情绪
烂,越来越烂,消费人期待。前期人设没有问题,初期东映稳定发力,基础剧情吸引人。有同期隔壁奥组的衬托,本赛季简中网友最关注的一部特摄作品。本以为是个革新令和骑士的新一部ex-aid式作品,但后续剧情令人大失所望。revice前期埋了很多伏笔,但石子下去打响了几个吃到了甜头,就开始胡乱埋坑。对比往年的假面骑士,这部并不是传统骑士,是从exaid开始一部单元剧中存在数位假面骑士角色的风格,revice在人设上把握得很好,每位角色的身世性格刻画得很完善,但唯一的缺点就是选择在中期把为了大量增添悬疑色彩而将主线剧情写得这么拖沓,导致了人设崩塌、前后节奏不一,实属没必要。在大二的剧情安排上也很不合理,大二作为二骑主线剧情真的少得可怜,门田下场是由于档期可以理解,但蜃楼下场得也太仓促了。完全就是着急收尾,即便ooc也要给“很精彩”的后续剧情不停埋坑不停铺垫,真的就很降人胃口。【这种填坑方式给我了的感受:土不够了,在坑上安了个玻璃罩。/ 可惜坑太多,玻璃罩围了一圈最后剧情只剩个坑了…??
※原载于“豆瓣阅读”官方微信号,欢迎关注~撒花~链接: https://mp.weixin.qq.com ※原载于“豆瓣阅读”官方微信号,欢迎关注~撒花~链接: https://mp.weixin.qq.com/s/1IICof_Rdzddu7VbgomXJg 目前热映的《神奇动物在哪里2》,把一大批观众看得一头雾水。除了故事背景的错综复杂,情感线中的人物动机也是难以理解——比如,邓布利多为什么爱上了格林德沃?美少女奎妮凭什么对胖面包师一见钟情?纽特、丽塔、蒂娜和纽特哥哥简直毫无展开的四角恋爱在剧情中的意义是什么? 窃以为这些问题都能从一句台词中获得答案。《神奇动物在哪里》第一部中,当奎妮无意间“读”了纽特的内心、发现了他和丽塔·莱斯特兰奇之间无疾而终的感情,她总结道:“你需要一个Giver(给予者),而她是一个Taker(索取者)。” 总是试图从他人那里获取更多的Taker,与总是试图帮助他人的Giver,是亲密关系中两种很常见、也很容易擦出火花与悲剧的行为类型。与讲述青少年情窦初开的HP情感主线不一样,“给予”和“索取”是要有一定人生阅历后才能理解到的成熟世界观;两部《神奇动物》中那些欲说还休的情感线,讲述的便是Taker与Giver之间的相爱相杀。 女主尹亦可的遭遇是多少人的真实经历1.恋爱因为到了年纪被催婚,不嫁就是不值钱2.30+的女性被社会以及家庭嘲讽3.选择爱情意味着放弃事业,4职场卖色才能换取事业安稳,5.和自己小的弟弟谈恋爱,指责的永远是女性,6.男性出轨可以被男性一句都这样敷衍了事。尹亦可每一次都是清醒发言,不会为了爱情盲目到放弃自我,在30+活出自我,不对职场性骚扰妥协,面对出轨在不伤害自己朋友的面子时还给那个女孩子真相 女主尹亦可的遭遇是多少人的真实经历1.恋爱因为到了年纪被催婚,不嫁就是不值钱2.30+的女性被社会以及家庭嘲讽3.选择爱情意味着放弃事业,4职场卖色才能换取事业安稳,5.和自己小的弟弟谈恋爱,指责的永远是女性,6.男性出轨可以被男性一句都这样敷衍了事。尹亦可每一次都是清醒发言,不会为了爱情盲目到放弃自我,在30+活出自我,不对职场性骚扰妥协,面对出轨在不伤害自己朋友的面子时还给那个女孩子真相,这样正直三观正的女孩怎么会不爱,这样勇于表达实事对女性偏见的剧怎么会不爱 因为有窦骁去看得,看完8集,很惊喜,除了第一集节奏稍慢,作为观众有点难进入剧情,这剧其他都很棒,真真是良心剧。取材自真实案例,剧中的人物都能在生活中找到一些影子,很有现实意义,剧本很好。病人的个案穿插在医生自己的故事中,剧情推进节奏让人很舒服。以心理咨询师为新颖的切入点,看芸芸众生行为的深层次原因,台词相当专业,让人有豁然开朗的通透感。演员演技也是可圈可点,不上星真的可惜了。窦骁演技我觉得可 因为有窦骁去看得,看完8集,很惊喜,除了第一集节奏稍慢,作为观众有点难进入剧情,这剧其他都很棒,真真是良心剧。取材自真实案例,剧中的人物都能在生活中找到一些影子,很有现实意义,剧本很好。病人的个案穿插在医生自己的故事中,剧情推进节奏让人很舒服。以心理咨询师为新颖的切入点,看芸芸众生行为的深层次原因,台词相当专业,让人有豁然开朗的通透感。演员演技也是可圈可点,不上星真的可惜了。窦骁演技我觉得可以说同辈演员中佼佼者了,颜书仁这么具有多面性的专业从业人员,表达得还是很准确(因为角色设定是个潜在抑郁症患者,有点表演比较收敛,让人感觉存在感不强也是正常的。后面剧情推进,表演渐入佳境),苗苗也让我惊喜。总之,这剧颜值演技剧情都是在线的,题材又新颖,有内涵,还有高级的人文情怀。好的作品是经得起检验的,这个剧有受众的。拭目以待。[/cp] 影片一开始就直点主题,毕力格抱着小羊羔与全家人拍照片,身穿常见的蒙古牧民传统服装,背景是北京天安门,这种冲突引起了我的兴趣,难道是蒙古一家到天安门前旅游合影,可这天安门前也太冷清了一个人没有,难道是蒙古一家赶集到照相馆合影,可我感觉到这种直白强烈过度的光线不是传统的室内打的拍摄灯光。直到摄影师拍完,镜头随着奶奶往右边走,一整片草原和蓝天、马匹和蒙古包呈现, 影片一开始就直点主题,毕力格抱着小羊羔与全家人拍照片,身穿常见的蒙古牧民传统服装,背景是北京天安门,这种冲突引起了我的兴趣,难道是蒙古一家到天安门前旅游合影,可这天安门前也太冷清了一个人没有,难道是蒙古一家赶集到照相馆合影,可我感觉到这种直白强烈过度的光线不是传统的室内打的拍摄灯光。直到摄影师拍完,镜头随着奶奶往右边走,一整片草原和蓝天、马匹和蒙古包呈现,在车上倒弄东西的摄影师用蒙古话说着,下次再给你们拍个美国景。这个摄影师的是以前走街串巷倒卖小东西的货郎,也是连同草原与现代社会的桥梁,他不停把现代生活中的一些小东西带到草原上的人们,交换他们的羊羔,而草原上的人们就是因为受到这些现代文明的影响,不断地缓慢地像现代社会靠拢,导演用一种慢的像草原生活一样的节奏,展现了现代文化与草原传统文化冲突下的草原人的生活。 乌日娜因为一支口红而向往外面的世界,从而去考了乌兰牧骑(这是个什么学校?),从草原到了城里,爸爸因为看到一本ELLE杂志上的房屋图片,决定自己也要造一所的房屋,这也就是说他们要从游牧改为定居。 当然,爸爸看到的理想的房屋图片是带风力发电的方型的,但因为奶奶住不惯方方的怪怪的屋子而最终改成了圆的像蒙古包一样的砖砌的房子,达瓦家用羊羔换来的电视机也因为收不到信号只能放出雪花横杠放不出影像而最终换回成2头羊羔,这应该是现代文化在发展的过程中向传统文化的一种妥协,形成了草原人独特的现代文明。 放电视这里有个小BUG,放电视首先不是有信号,是什么?是电!连乒乓球都认为是夜明珠的草原游牧人家哪里来的电,看很久以前的资料说这部美的不行的片子居然投资只有50万,有点点小BUG我也就释然了,无伤大雅,虽然放电视这一个情节很重要。 为什么重要,因为那个顺水流飘来的我们的小主人公毕力格捡起的乒乓球,迷惑了三个小伙伴长达影片1/3时长,并且导演引导我们一起随着毕力格迷惑到影片最后一分钟的乒乓球,只要电视一打开,收看体育频道,转播乒乓球比赛,又不是美国欧洲不怎么玩这玩意,虽然不一定立即但也会很快,他们就会立刻知道,这个小东西是什么!为了想知道这个小圆白轻透的东西是什么,他们舔、咬、碰不知所以然,推测是鸟蛋,没这么轻。问爸爸妈妈不知道,问奶奶,说是夜明珠。毕力格相信奶奶,在马车里一直躲到天黑,想看看夜明珠亮不亮,无奈的是没亮。晚上他们通过认为月亮和手电筒都是风吹发亮的原理,用一根狗尾巴草判断风来了,用风祭祀希望夜明珠能显灵发亮,还是没亮。后来于是他和二锅头达瓦跑到喇嘛哪里询问,喇嘛给了一串省略号啥也没说,于是他们干脆认定就是夜明珠,回来的路上三个人还用偷来的老爸的酒祭了蒙古包,希望夜明珠显灵,酒是喝完了,夜明珠依然没亮。在这有个有意思的细节,他们遭遇了几个明显比他们大一圈的孩子们的欺负,也有三个比他们小一圈的小孩,达瓦回头看他们,稚嫩的他们不敢动,直到他们走远了才接着玩。导演大概想说,像毕力格/二锅头/达瓦这样的草原小伙伴,他们不是唯一,以前有,之后也一直有。 这个夜明珠一直迷惑着三个人,直到他们一起去看了一场政府组织的草原流动电影院的电影,在电影结束的时候有人打高尔夫球,达瓦和毕力格从电影放映员那里知道,这个是乒乓球!这个夜明珠居然是这个填老鼠洞的东西!毕力格郁闷之下把这个球真的丢进了老鼠洞。 但看到电影的主宣传画面就应该知道,虽然画面没有出现乒乓球,但是电影的英文名就叫蒙古乒乓,球丢了怎么行。 于是达瓦家羊羔换来的电视机这时候起了承上启下作用了,这不用插电的电视机居然收到了声音,而且正在播报一场乒乓球赛!达瓦赶紧报信二锅头和毕力格,三个人和抱着小孩的达瓦妈妈一起凑在雪花加横杠的电视前面认真收看乒乓球赛,从电视机里面得知,这个乒乓球,是体育运动,是国球! 可是这个小球怎么体育,摔跤才是体育! 什么国球,是说是国家的球吗。国家的球丢了不要急死啊,要不要还给国家。 可是去哪里找国家。 你知道大熊猫吗,大熊猫是国宝。大熊猫就在北京。国家在北京。 北京在哪里。 在金山上。 你怎么知道。 我奶奶的歌里唱的,北京的金山上,光芒照四方。 金山在哪里。 金山在太阳升起的地方。 于是三个人决定去北京还国家的球。一路上,毕力格坚定,达瓦倔强,二锅头犹豫,节奏一如既往的很慢,可是我心里很担心,很怕导演风格一转,变成现实主义西部题材片,让毕力格和达瓦渴死在隔壁,或者被狼群吃了之类的。幸好这时候草原警车出现,带回了三个没水缺粮迷失在戈壁的小孩。回去的路上,他们认为警察是国家的人,不如把国球给警察,也就等于还给了国家了。谁知草原警察看也没看就说给你们了。他们开心极了,都想要保管,结果还是毕力格带回家了。 回家后少不了一顿打,毕力格妈妈还气的把乒乓球给踩扁了。几天碰面后,达瓦生气了表示如果他保管的话球一定不会坏,于是他拿走了,保管2天,结果他却拿去换了铁圈圈玩。于是毕力格和达瓦争执打架,调解的方式是当晚达瓦爸爸带着达瓦到毕力格家说和,把蹩了的球还给毕力格,谁知道毕力格爸爸拿出小刀,对半一切,一人一半,说,草原上的弟兄都是分享一切的。 毕力格7岁了,到了读书年纪,爸妈商定后让毕力格和姐姐一起进城读书,要走的时候二锅头过来,带给毕力格那半个乒乓球,说达瓦一家要搬走了,把这个给你。毕力格拿着那半个乒乓球,跃马向达瓦家奔去,这时候镜头有带出毕力格家新建好的砖头砌成的蒙古包一样的新房子,跑过去一看,只剩下一片绿草地,游牧民族的一家赶着羊群随着季节的变换,到水草更丰盛的地方去了。2个好朋友带着误会与谅解,也许再也不能再见了。让我想起小时候的伙伴,即使在草原,我们的童年还是有类似的情感。 最终毕力格和姐姐坐着一直出现在他们家的换羊羔的货郎的车,进城念书了。在学校找厕所误打误撞到了乒乓球教室,毕力格通过门缝里看,通过他的耳朵,我们听到隐隐的乒乓球在球台乒乓乒乓的声音,最后他把门一推,最后一个特写,很响亮的乒乓乒乓声伴随着毕力格复杂的眼神,导演利落的结束了电影。 在毕力格离家的路上,以流动的毕力格的视觉角度,有大量的草原镜头,公路镜头,多,慢,我几乎以为这就应该结束了,甚至电影在毕力格父母根他们挥手再见的优美的长镜头上我就以为结束了。因为如果想说童年友谊,是好结束了。 结果导演带出毕力格上学的镜头,以乒乓球声结束,我才明白,原来乒乓球不止是承载童年友谊与草原风情,导演还想让这个小球讲述一个,传统文化在现代文明冲突下的人们生活、成长与情谊的故事。 这个片子是宁浩在成名的疯狂系列之前的老作品,在看片过程中我一度怀疑宁浩是蒙古族的,不然这种草原情怀怎么会渲染的这么满,结果人家不是,只是为了完成老师的愿望,拍一部关于农村、儿童、乒乓球的电影,结果宁浩选择了在草原的这个背景,我想也幸好是在草原,如果是在偏远山村,别的导演,这个片子可能会心酸多于写意,主流励志多于童年情谊,农村写实多于文化思考,那样就基本没法看了。 跟疯狂的石头比, 这部片子知名度极低,当年似乎国内也没有上院线,倒是国内国外拿了几个奖,在德国发行在几个欧洲国家上院线票房不知。 宁浩当时预算的150万投资也没有到账,最后自己人几个凑钱,改成预算50万,50万的意思是可以卖给电影频道保本不至于亏钱,于是我昨天晚上在电影频道三更半夜看了此片。看完后就感觉宁浩真是个人才,风格如此迥异节奏如此不同的片子都可以拍的如此的好看,比那些成天自称大师动不动喜欢大投资大宣传拍大电影的大导演们强出几条街去。 安德森的电影在剪辑方面是我最欣赏的,从来不拖泥带水、语言画面和故事天衣无缝的契合、感觉没有一分钟的浪费。不过安德森在导演了犬之岛、尝试了动画片的风格之后就有些走火入魔了,电影的画面越发向虚拟化和布景化发展,一味的强调视觉效果。他果然在这部片子里展现出不一般的效果,特别是黑白彩色之间的切换、还有把城市风光用背景板来制作,很多场景有那么一种舞台剧的感觉,在一个 安德森的电影在剪辑方面是我最欣赏的,从来不拖泥带水、语言画面和故事天衣无缝的契合、感觉没有一分钟的浪费。不过安德森在导演了犬之岛、尝试了动画片的风格之后就有些走火入魔了,电影的画面越发向虚拟化和布景化发展,一味的强调视觉效果。他果然在这部片子里展现出不一般的效果,特别是黑白彩色之间的切换、还有把城市风光用背景板来制作,很多场景有那么一种舞台剧的感觉,在一个虚构的狭小时空里、反而给了演员充分的发挥空间,我感觉几位老戏骨飙戏的异常开心。也不是说这部影片的故事讲的不好,起码第一个小故事就很精彩、在我看来安德森仅仅拍了三分之一的好片。语言本来是安德森的强项,如同滨口龙介的影片特色就是看似啰嗦其实很值得玩味的台词,毕竟滨口导演是东大文学系毕业的。安德森在早期的几部片子里的台词都有非常工整精致和诙谐的,法兰西特派里完全丢失语言表达上的美感,甚至影响了观众对影片的理解。从整体上讲,安德森的艺术特色是语言、剪辑和构图上的对称统一,如果其中某一个元素不到位、会影响整部影片的观感。法兰西特派里的剪辑依旧凌厉,构图上更不用说、简洁和高对比度在视觉上给人以极度的舒适感,唯一的遗憾是对话的苍白无力。即使如此我还是佩服导演的调度能力,这么复杂的故事线和时空跳转的急转身,安德森统统放进去了。我期待安德森三角形的下一次成功。P.S. 蕾雅·赛杜最近红的不成样子啊,我心目中的女邦德在片中大胆出演,果然美的一塌糊涂,我觉得第一个小故事完全可以让她和边境杀手的那个男主演丰富成一部大片,可惜了。 简单点评: 看到永生人的时候,感觉有点半帅(似帅非帅)的感觉,原来是Alex。时间真是一把杀猪刀啊。 全片讲了几个小故事,包括太空人,永生人,记忆AR,身体交换,人造神APP。总的来说,没有太出彩的故事。有一定的科幻感,而且有类似黑镜的讽刺效果。结局里,一发陨石结束了人类文 简单点评: 看到永生人的时候,感觉有点半帅(似帅非帅)的感觉,原来是Alex。时间真是一把杀猪刀啊。 全片讲了几个小故事,包括太空人,永生人,记忆AR,身体交换,人造神APP。总的来说,没有太出彩的故事。有一定的科幻感,而且有类似黑镜的讽刺效果。结局里,一发陨石结束了人类文明,显得稍微有一点潦草。 真的是超级喜欢叶海了 太暖的一个男孩 对安菲霸道又宠爱 直接爱的不行 尤其面对情敌的时候 这保护欲占有欲太强了呀! 精分波塞冬更是逗 一看到波塞冬出来就想笑 无法被征服的波塞冬 电视剧也要收官了 不舍的啊 期待龙哥的下一部剧 希望张云龙越来越好呀!!!奔着梦想出发吧龙哥!!我们不说再见 真的是超级喜欢叶海了 太暖的一个男孩 对安菲霸道又宠爱 直接爱的不行 尤其面对情敌的时候 这保护欲占有欲太强了呀! 精分波塞冬更是逗 一看到波塞冬出来就想笑 无法被征服的波塞冬 电视剧也要收官了 不舍的啊 期待龙哥的下一部剧 希望张云龙越来越好呀!!!奔着梦想出发吧龙哥!!我们不说再见 好吧,敢死队3开头和前几部一样都是在一场战斗中开始,开头他们救出了一个人,敢死队的一个老队员,巴尼的伙伴,在救出他之后,他们开始的新的任务,杀死一个军火商,可是他们发现那个人是他们的一个老队员,斯通班克斯(电影字幕是这样的)他们开火的时候,那个人也发现了巴尼的敢死队,然后在火并后,斯通班克斯上了飞机逃跑了,敢死队员们就在这时开始撤退,在一场激烈的飞车追逐后,上了飞机的斯通班克斯 好吧,敢死队3开头和前几部一样都是在一场战斗中开始,开头他们救出了一个人,敢死队的一个老队员,巴尼的伙伴,在救出他之后,他们开始的新的任务,杀死一个军火商,可是他们发现那个人是他们的一个老队员,斯通班克斯(电影字幕是这样的)他们开火的时候,那个人也发现了巴尼的敢死队,然后在火并后,斯通班克斯上了飞机逃跑了,敢死队员们就在这时开始撤退,在一场激烈的飞车追逐后,上了飞机的斯通班克斯拿着一把狙,把黑大个#(滑稽)打了,打了两枪,在他们撤向大海的时候,直升机投下了导弹。轰鸣后,老黑胸口靠近心脏的地方被弹片击穿了,在抢救之中,黑了暮。 先透着么多,总体来说,剧情几乎是1和2的合体,在片子的中间部分是复仇,到最后在最终决战的时候雇主带人来强力支援,然后巴尼靠砸枪开枪的绝技打死boss,然后在爆炸中跑到了逃离的交通工具上。收尾的是敢死队成员们在一起嗨!! 看点主要是片尾的打戏,尼玛帅爆了!!!新老队员各显神通,把炮灰打的落花流水,毫发无损!!
本片简述了以“越狱“为生,并且在八年里成功逃出14座监狱的监狱安管专家雷决定挑战滴水不漏的超级“监狱”。可谁知这竟然是一个陷井,这次行动的目的竟然是要把他永远囚禁在“监狱”之中。
无可奈何的雷在狱中向奈特梅耶寻求帮助。虽然最后成功“越狱”,但真相却又让人捉摸不透。令每一位观众欲罢不能。
影片的叙事结构可以说是相当的巧妙。本片以雷的一次“越狱“作为开篇,既不介绍他的真实身份,也不说清楚他到底实在干什么,而是随着情节的推进,把谜底一个个揭开,让观众在观影的过程中得到答案。影片最后揭开奈特梅耶的真实身份也是如此。在一瞬间,让一切真相大白,这样的安排,不仅给影片增加了紧张感,更是直白地传达出一种“不识庐山真面目‘只缘身在次山中“的感觉,更加凸显了影片的神秘。
影片的影调以冷色调为主。在雷被送入“活人墓”之后,那里充斥着绝望的气息,灰色的囚衣、灰色的桌椅、灰色的装修布局以及黑色的守卫服装。可以说,这里就是一座活人的坟墓,他们毫无尊严地活着,住在一个个玻璃格子里,生活的一切被人监视。压抑之感油然而生,而这种色调正是巧妙地表达了这些囚犯的心情,把一种不易表达的情感溢于言表;而在影片结尾,雷和艾比在机场准备上飞机,艾比所着的大红外衣象征着一种希望,那是一种死里逃生的来之不,更是一种对未来美好生活的向往。
影片开场之前,主创人员列队发言,编剧野夫上台,场下爆发欢呼。他自陈,希望观众看到“不一样的爱情,同时用这样一个故事来纪念美好的1980年代”。
可惜,
影片开场之前,主创人员列队发言,编剧野夫上台,场下爆发欢呼。他自陈,希望观众看到“不一样的爱情,同时用这样一个故事来纪念美好的1980年代”。
可惜,纵观全片,诚意可谓十足,却也难称完美。
身为知名作家,野夫的文字特点鲜明。其间有金玉声,往好里说,字斟句酌以至力透纸背,温热与力量扑面而来。可另一方面,由于主观意愿过于强烈,不少普遍的故事,会显出殊异,也容易失准。确凿的是,野夫笔下的故乡、名物,无论高尚、平凡、悲苦、任侠,都是鲜活的,延宕出命运与离合。
影片导演霍建起则以色调、画面和意绪的柔和著称。当百炼精钢遭遇绕指绵柔,《1980年代的爱情》如何破题?备受关注。
利川油绿的山水间,大学毕业生关雨波分配回县,派到乡间锻炼。这位身着格子衬衫、T恤和牛仔裤的城市青年,在民族服装和青石板街道之间,颇有他者的异质。在公母寨的供销社,雨波和高中同班的倾慕对象成丽雯重逢。
丽雯未曾上大学,反而回到寨里,是为了陪伴年暮的父亲。这位当年的桥梁工程师,因为要和妻子共度风雨,罔顾家庭背景与职业生涯,选择留在深山。在雨波和丽雯之间,似乎又将上演当年的故事。
可深知父亲内心苦楚的丽雯,却反复地将雨波往外推。在她眼里,雨波是“天下客”,注定要闯荡四方。对他最彻底的情感,便是成全。
但朝夕相对,细密的情意,哪怕再加掩藏,也足以感知。斑驳潮湿的乡政府办公室,幽暗温暖的供销社小屋,寄寓了大量隐秘的情感符码。
而缝纫机、毛衣、《收获》和《大众电影》杂志,大白兔奶糖、散装巧克力,以及泰戈尔、舒婷的诗,三浦友和的海报,多少也勾连起上世纪80年代的画面。
相处日久,雨波开始试探丽雯的情感,希望“患难相依一辈子,留下来也没什么不好的”。得到的回应却是:“你懂我爸的陪伴,可你理解我妈的歉疚吗?”
1980年代的爱情,是不说“爱”字的。情到浓时,沉抑在心底,听凭对方误解或懂得。影片有不少动人画面,譬如覃幺妹出家,按风俗要陪哭。可说到要出嫁,当远行,却真正触动了丽雯的款曲。
画面一转,葱翠的清江边,丽雯坐在河岸,晃荡双脚,音乐响起,是《永隔一江水》:“波浪追逐着波浪,寒鸦一对对。姑娘人人有伙伴,谁和我相偎。等待等待再等待,心儿已等碎,我和你是河两岸,永隔一江水。”
假使到此为止,影片当是清新的小品,纵然冠冕过大,到底代表了那个年代爱情的一种类型。惜乎,为了与现实形成反差,好强化80年代的美好,电影又铺陈了下文。雨波回城、下海,驰骋风雨,不免起落,在另一个拐点与丽雯再见。又一次,他表达了留在丽雯身边的愿望。
而丽雯,再次放手。按雨波的理解,这是放逐,亦是成全。再回首,想重寻丽雯的雨波,得到的,却是斯人故去的噩耗。
雨波和丽雯的投入和对抗,的确是上世纪80年代爱情的一种。若以此指代整个80年代,似乎失之轻率。至少,影片的对白,譬如“水过三秋,有些话就像梦一样,说破了,就剩一地碎片”,美则美矣,放在当事人身上,却有后来附会的失真。而可以把控的张力,因为绷得过紧,也容易叫人出戏。
《1980年代的爱情》无愧肺腑之作,但着力强调含蓄的情感,命意却过于直接。用力太猛,难见峰峦与峡谷,情感也便拉平了。
或许,对所有时代的留恋与追溯,说到底,都是一句话:没有任何一个时代是能够挽留的。然而,不能够,不代表不值得。
深挚诚可贵,释然更珍稀。
年代剧因厚重的历史感、又因观众对其有着似曾相识却又有些陌生的记忆而充满好奇感,所以一直备受追逐热捧。在众多年代剧中,《大河儿女》除了那份以历史为蓝本和经久不衰的风云故事为宏观背景,更有着一份独特的地域文化底蕴和一类普通匠人的罕有精神!
《大河儿女》书写的是那些个河南人的一生、展现的是河南上世纪二十年代间的传奇往事。以河南钧瓷文化为依托,通过家族变迁,道
年代剧因厚重的历史感、又因观众对其有着似曾相识却又有些陌生的记忆而充满好奇感,所以一直备受追逐热捧。在众多年代剧中,《大河儿女》除了那份以历史为蓝本和经久不衰的风云故事为宏观背景,更有着一份独特的地域文化底蕴和一类普通匠人的罕有精神!
《大河儿女》书写的是那些个河南人的一生、展现的是河南上世纪二十年代间的传奇往事。以河南钧瓷文化为依托,通过家族变迁,道尽悲欢离合。剧中故事从中国社会变革最激烈、局势最动荡的一九二六年讲起,到血雨腥风、民族饱受危难的抗日战争即将胜利结束。跌宕起伏的情节和亲情爱情民族情熔于一炉的故事让观者是欲罢不能。在一段段具有传奇色彩的故事段落中,不仅能见识到河南钧瓷的制造工艺,也通过岁月沧桑中的分分合合、恩怨情仇,向人们传递出了河南人作为“大河儿女”其大仁、大义、大气、大爱的“大河精神”!
大河精神的诠释与刻画,离不开剧中几位形象饱满性格鲜明的人物塑造,在如此一部有血有肉的年代剧中,也正是贺、叶、邓三家人的感情交织与时代变迁中人物性质转变,铸就了那些铮铮铁骨的故事。三家的男人尤其各色,相比顽固职守、性格刚烈、嫉恶如仇的贺焰生;老实本分、执拗孤傲、外冷内热的叶鼎三;背信弃义、阴险狡诈、野心勃勃的邓绍光;文质彬彬、生性懦弱、忧国忧民的贺青。贺晨活泼开朗的性格、能屈能伸的气概,讲义气、求上进、舍其我的精神,似乎更能全面而又鲜明的诠释大河儿女的那种“大河精神”,剧中三经反转的人生命运,也成为了让观众印象最为深刻的角色。
在《大河儿女》这部戏中,前半段的贺晨还是一个十七岁的天真少年,他不爱瓷器,痴迷豫剧,成天唱关公、舞大刀,崇拜蒋家班,幻想有一天自己也能冠上“关公”之美名。活在一处豫剧《单刀会》里的他,不但没有接下父亲的那门好手艺,还“没有头脑”的被高有德用把假刀就从其嘴中套出“龙凤盘”的秘密,而且还险些让龙凤盘被窃。当然,从他那句“要是我爹手里没了龙凤盘,就不会招惹这么多是非,我爹也不会再有麻烦。”能看出这位少年质朴、无邪的美好心态。他可以没有举世闻名的龙凤盘,但不能没有亲生亲养的爹娘,不求声名财富只求安稳生存。可以说,此时的贺晨是不愁吃穿无忧所以执着专注于个人爱好的名副其实的“文艺青年”,而赵锦焘在诠释这样一个懵懂少年的单纯与天真时,表情、动作的精准拿捏让角色毫无违和感,将一位“不务正业”的纨绔子弟形象表现得非常贴切、到位。更何况,现实中的赵锦焘已是三十多岁且娶妻生子的超级成熟性男人,在年龄差和生活状态如此之大的少年角色塑造时,依旧将那份天真烂漫、飞扬跳脱表现得异常自然。并且赵锦焘本人也并没有豫剧功底,但在剧中他所表现的一招一式都是有板有眼,尤如一位专业的戏子。不管年龄差亦或是无专业功底,这一切的一切,完全取之于赵锦焘用自己成熟的演技将之弥合而过。
剧情推展中,贺家频受势力欺压让天真少年慢慢开始有了一股阳刚之气,赵锦焘时而的表情显露、言行举止,让我们看到了人物的成长和性格转变。而真正让贺晨心灵开始受到第一次大转折的是那一次的开封行。贺焰生叶鼎三带着贺晨去开封为七十二窑正义打官司,在柴殿金的鸿门宴上,亲眼看着父亲喝下子弹汤;司令部门前目睹贺焰生的滚钉板、叶鼎三的刀插胸膛,父辈淋漓的鲜血让他心灵受到了极大的打击与震撼,从而使他认识到这个世界上没有公平可言。在那个强权就是理、就是法的时代,面对积恶成仇,他表现出了一股傲气和勇气,决定独自闯荡一片天地。
在开封的闯荡,虽没有大的成就,但让这位人物从根上有了自立的本色。而愿当扫帚小子的贺晨,其力求上进和隐忍的状态,赵锦焘将之表现得也极为撼动人心。阴差阳错的遇到柴婉芬后,贺晨的命运开始了第二次大的转折。他挨了刀、弃了戏,虽然狠狠的对着柴殿金说过不会成为他那种欺压人的恶势力,所谓识时务者为俊杰,最终还是忍辱负重的跟着柴殿金干起买卖。此时的贺晨在人物状态上有着明显改变,与之前期的少年心性,取而代之的则显成熟与沉郁。在这种有递进、有层次的人物状态变化中,赵锦焘以神态、对手戏等细节中将那种阴狠释放得令人印象深刻。比如与陈宝国的那场戏,作为父亲,来开封看见自己的儿子走上邪路而捆绑其想杀之,父子二人对酒话谈,充满了男人味。赵锦焘将贺晨此时的邪气与狠辣表现得霸气十足,就算在老戏骨陈宝国面前也没有失去人物的光彩和气度。
当然,在这样一个人物的刻画上,显然不能将其止于灰色的人物状态。贺晨的第三次大反转在于最后为国为民投入革命,这个阶段的贺晨放下了个人恩怨之小事,懂得爱国爱民,在国难之前敢于扛起抗日大旗,不但改写了自己的命运,也改写了剧中许多人物的命运,成为堂堂正正的民族英雄,也真正成为一次他心目当中的“活关公”!赵锦焘凭着娴熟演技将贺晨最后阶段的忠义、勇武之霸气形象诠释得淋漓尽致!
在贺晨这样一个性格色彩鲜明、命运辗转反侧的人物表现上,作为贺晨的扮演者,赵锦焘可以说是奉献了他演绎事业以来最精彩的一次表演。也是把贺晨这个亦正亦邪至情至性可歌可泣大起大落的角色演绎到了一种令人过目难忘的境界。让观众看了之后对这个孩子真是又爱又恨、又怜又气、又敬又佩!在他身上那种种命运翻转的情节,更是让人看着揪心,几乎时时处处每一次出现都能牵动观众的心弦。这其中,既有赵锦焘卓越演技的功劳,更主要的是他对这个角色的解读和领悟,完全把自己置身其中,所以没有一点斧凿的痕迹,让观众看了也更真实,更接地气。
有曰“乱世出英雄”,“识时务者为俊杰”,赵锦焘扮演的贺晨这个角色之所以出彩,是因为他将这俩名句有着生死诠释。《单刀会》串起了贺晨角色形象,前后呼应的剧情安排,更让观众对贺晨的遭际唏嘘不已,印象深刻!赵锦焘可圈可点、令观众过目不忘的塑造,必定会在2014电视荧屏上留着最值得铭记的角色人物之成绩。
通过这一次在《大河儿女》当中对贺晨这样一个极具浓墨重彩人物的演绎,让大家更鲜明的记住了他这个演员。而相比赵锦焘之前一些角色的诠释,贺晨这样一个极致性较强的人物刻画,也使得他在表演事业上达到了一个全新的高度。我相信,赵锦焘必会将这份出彩的表演,进行到底!
如果你没有杀死我的朋友,我没有看见他们血流满地的样子,我不会让你无处遁身......
你说那是你最后一点幸福,我万万,不要夺去他.可是我们是一样的人啊......
 
如果你没有杀死我的朋友,我没有看见他们血流满地的样子,我不会让你无处遁身......
你说那是你最后一点幸福,我万万,不要夺去他.可是我们是一样的人啊......
这是一条不归路......
对不起,我不是故意的.其实,你只是个困兽.你被父母抛弃了,你的主人不爱你.你浑身是伤,那是你活下来的印记.每道伤痕都触目惊心,残忍的露着你的信仰:一个生命的存在,需要以另一个生命为代价.
等了那么久,你找到了.这个女孩会对你笑,会拉着你的手,会为了你伤害另一个人.有一个人给了你温暖.于是,你只想单纯地对她好.也许你都不知道是不是爱她.一个人给了你谁都不曾给予的东西,于是,你想对她好.
我不杀了你,你们会厮守一辈子.她也是个不幸的人.她遇见了你,你把她带走.然后笃定,你们是彼此最后的幸福......
可是,我恨你.我选择了这条路,就不会回头......
这么长的路,你拉着她的手,不曾松开......
我们真的是一样的人.一种情绪,背负了一路,终于还是难以将息......
我不能放了你,那样,我就彻彻底底地失败了.
我知道,你不会放弃她的.
路的尽头,回不去了.
于是,我们只能一起死去......
这不是谁的错.我们都不是恶人,只是太执著.
所以,你们不要哭泣.至少,我证明给你看了,我们都是一样的人......
当时的场面很难安静下来,欢笑声此一起彼一伏,多数是呵呵、哈哈的情不自禁笑,偶有嘎嘎、噗嗤的忘乎所以笑,座
当时的场面很难安静下来,欢笑声此一起彼一伏,多数是呵呵、哈哈的情不自禁笑,偶有嘎嘎、噗嗤的忘乎所以笑,座位上有大人有孩子,额一家三口,也有像我和前排的赵猪一样厚脸皮、以避暑名义来偷食儿童片的老男人。在花生星球的奇妙世界里,我们偷得很欢快,很欢畅,那些糖果色的画面,精密的机械,开放得比较充分的想象力,以及关于梦想与勇敢的故事,在那一个多小时的时间里淹没了盛夏的现实,如同置身梦境。
“昆塔”在影片中的含义的仙人掌,顾名思义,故事开始在花生星球的沙漠里,巴拉布城住着一群盒子,干旱降临,巴布拉城危在旦夕,有梦想的少年波菜,带上自己的伙伴奶泡泡,去寻找传说中的昆塔,后来又加入美少女嘎嘎,他们一起踏上了拯救巴布拉城的旅程。一个是爱好机械的幻想家,一个是专门搞笑的吃货、跟屁虫,一个是热力十足的爆脾气少女,三个伙伴一台戏,上演了欢笑与梦想,艰难与光荣同路的冒险故事。他们遇上了残暴的机械蜥蜴,艰验的天堑,还要共同面对巨大的机械怪兽!
也是一场事关梦想、成长、责任的战斗,也是一次充满欢笑和感动的旅行,在美妙的画面中,有许多动人的场面屡屡让人心动不已,波菜和奶泡泡能让孩子们产生共鸣,也能让大人们回想起自己的童年,心头涌上一些难言的感受。
还记得之前听到《昆塔》这个片名,第一感觉挺洋气,还以为是皮克斯的总动员系列,后来才知道是一部国产动画,昆塔是故事中的英雄,也是仙人掌的代称。说实话,自从长大成人以后,就对国产动画失去了胃口,画面都太简单了,那些彩色的线条毫无技术含量可言,近几年还好,偶尔有一些动画开始拍得像模像样了,想法和特效都有起色,但市场的主流还是《喜羊羊》这类只卖故事不卖画面,技术还停留在上世纪级别的“复古”动画。在动画片这个角度,中国的孩子已经输在了起跑线上。
看完《昆塔》之后很激动,除了让我享受到了观影的愉悦,也为国产动画感到兴奋,这是中国第一部用微缩模型实拍加CG动画技术渲染的3D动画片,这样的突破意义基本等同于皮克斯当年的开山之作《玩具总动员》,而《昆塔》也确实没有辜负这项巨耗人力财力的拍摄方式,用美到心醉的画面和栩栩如生的故事,给2013的暑期电影画上一个大大的亮点。
这是一部闪耀着陌生的奇异的光芒,用现代人的眼光去解读历史的戏。它选择了爱情和权力这两个人性中最永恒最重要的矛盾冲突来演绎历史,把它放在一个巍峨强大的帝国、华丽庄严的宫廷之上来描写:生杀予夺
这是一部闪耀着陌生的奇异的光芒,用现代人的眼光去解读历史的戏。它选择了爱情和权力这两个人性中最永恒最重要的矛盾冲突来演绎历史,把它放在一个巍峨强大的帝国、华丽庄严的宫廷之上来描写:生杀予夺、上下其手,报复嫉恨、阴森恐怖,宿命乖戾……种种惊心动魄的争斗都在不动声色中戴着白手套在做。冷酷在诗情画意中微笑。一个小公主在神圣的朝堂上摸着老臣的胡子撒尿,一个宠妃在太液池被凿沉坐船婉转凄切而死,以自缢为游戏,以剁指开玩笑,利剑刺入情人的胸膛,毒药送给亲生的儿子……生命带着血腥喷薄而来,呼啸而去,梦幻如霞如烟地装点人生。
我非常欣赏《大明宫词》大写意的美学风格,它的音乐、外景也是第一流的。“长安月下,一壶清酒,一树桃花”。它激情、艳丽、浪漫、极端,它显示了盛唐文化的辉煌气象,渗透着我们民族虽迭遭打击压抑却依然生生不已的热烈奔放,追求自由的性格,留住了中国女性那种天生丽质万种风情的恰到好处之美。太平公主说:水的声音,白天和晚上是不同的,晚上的水声,娇滴滴的,像婴儿。尽管这出戏中的58个主要人物据说到最后死了57个,但我想它留给我们的不只是伤感和悲观,而是生命的壮烈和促使我们去思索生命的意义。
让我来说说我对各种每个沉浮角色的看法吧。
武则天:对于这位中国历史上绝无仅有女强人,《大明宫词》把主要焦点集中在了她身上。是皇后是皇帝,然后是五个孩子的母亲,而且她是一个妻子。夫妻间的微妙扶持和貌合神离,与贺兰的明枪暗箭,对太平的溺爱器重,对儿子的期望和戒备,对男宠的迷恋和晚年的孤寂,归亚蕾波澜不惊地演出了武则天的深沉和城府、母性和野心。一个野心勃勃、精明能干的皇帝和一个慈爱母亲、脆弱的女人交织在一起,令人叹服。她的最大优点在于对每个人入木三分的洞察,使得任何人都无法在她面前耍弄什么伎俩或者隐瞒什么,同时她还拥有强大的驾驭权利的能力,在任何危急时刻都能处乱不惊,轻易的将一个个对手击败,同时拥有一颗对敌人残忍的心,同时时刻保持清醒,洞悉窥视她的人的内心。人是否能顺畅地往前走,最关键的是要看到你身后的情况。而她却是一个女人,一位母亲。总有很多人反对她,每当这一切发生矛盾的时候,她只能质问:为什么所有人都反对我?仅仅因为我是女人吗!她因此失去了很多,高宗临终前,对她竟然一句话也没有说;她对太平公主的爱,用霸道和权力来实现,到头来换回的只是女儿一生的怨恨。她一生只爱过两个男人,李治和薛怀义。而与后者的爱恋为他们的身份所不容,她爱薛怀义,但是她的立场替她选择了不爱。对权力的渴望使她失去了女人的很多东西,在登基大典上,她对天下只有一句话:“你们要听话!”这个伟大的女人, 她和所有伟大的男人一样似乎更应该称之为人,而不是带有性别的男人女人. 他们是成功的人,伟大的人,但并不是成功的男人或女人, 无情最是帝王家, 爱情在他们眼里也有几许小家子气,但当他们坐在权利的颠峰俯视众生蓦然如首之时,是不是也有几许失落与怅惘?人人在命运面前,在时空面前所扮演的都是一个角色, 谁能真正主宰了自己的命运?
太平公主:作为《大明宫词》的线索人物和另一个中心,影片详细描写了她成长的全过程和悲剧的一生。从刁蛮的小公主,到长安集市上巧遇令她一生魂牵梦萦的薛绍,再到由她母亲造成的不幸的婚姻,以及她对薛绍至死不渝的爱恋,以及“长相守”的爱情理想。她对薛绍的爱,对叶儿的爱,对薛家父母的爱可见一斑。这一切最终破灭,可想而知对她造成了怎样的伤害。和母亲怄气,她嫁给了她所不爱的武攸嗣,这个毫不了解她却对她死心塌地的纯朴农民。他们的婚姻也是不幸的,在数次沟通失败后,武攸嗣被冷落了数年,一次酒后乱性,太平失去了第二个丈夫。武则天一次次的轻易地击败了来自女儿的心理抗拒。作为天之骄女, 她的天生的尊贵反而加深了她在爱情失败面前的恐惧与对自己的怀疑。她其实也是一个离爱情很远的女人, 因为哪一个男人受得了地位如此煊赫的女人?命运是如此弄人,权利变成了爱情的毒药。而公主女皇又何尝不像普通女人那样向往爱情?爱情面前大家都是公平的.甚至爱情更垂青地位卑微的凡人,太平越是真诚,越是受到伤害.
薛绍:本片塑造的一个完美的男人形象。俊朗而才华横溢,令太平一见倾心。而高尚的道德操守和对爱情专一的崇高理想注定了他的心属于原配夫人慧娘,为了家人的安全,他选择了痛苦的活着,这同样给太平造成了巨大的不幸。生活在一个巨大的谎言中对他来说可想而知有多么痛苦,自己的儿子在身边却不能相认,五年惨淡的婚姻生活令太平心碎,但太平执著的爱恋和专一的爱情观最终竟然打动了他,在发现自己爱上了太平的时候,薛绍选择了死,完美的男人形象,却又给他自己的一生带来了无数的桎梏和不幸。太平是幸运的,她对男性的所以美好想象,都集中体现在了薛绍身上,而薛绍,成了她第一任丈夫;太平是不幸的,她对初恋执著而又浪漫的向往,最终只给她带来了痛苦。薛绍,拥有明亮的面孔,灿烂的笑容以及对爱情的坚持。他象春天里的一束亮丽阳光,为太平沉闷的少年生活带来了绚丽的色彩,与薛绍的大婚之日,是太平由一个淘气少女变为一个成熟少妇的转折点,尽管这种转折并不象征着幸福。薛绍是一个不喜欢改变的男人。他曾经深爱着慧娘,他以为一个男人一辈子只能爱一个女人。他痛恨摧残他幸福的凶手,甚至在潜意识里,他希望通过冷淡太平来作为对武则天的报复。在这种虽不果断却又十分残忍的报复里,他不再是从前那个有着醉人神采与宽广胸怀的男人,而成了一个懦弱而又道貌岸然的小人。他的凶恶行径掩藏在崇高爱情复仇的面纱之下,迷惑了别人,也迷惑了自己。当他最终不能抵抗太平真挚的爱情,不得不承认自己已经爱上了太平后,他彻底崩溃了。他猛然意识到自己用来隐藏真实面孔的面具已经失去了。他无法对别人解释,无法对自己解释,无法——再活下去。太平是不幸的,她对初恋执著而又浪漫的向往,最终只给她带来了痛苦。薛绍的自杀是自私的,他以为自己临死前对太平的爱的表白可以赎回他的罪过。他错了。不能。这个作者设计的有着完美道德, 但又有几分怯懦的经典男人,曾是那么自然而幸运的被大唐公主看上, 并无限真诚的初衷酝酿出一场残忍得让人无言的对爱情的谋杀, 这个男人, 除了死似乎已别无选择了, 任何男人在权利的利剑和爱情的毒药面前,如果不想堕落与变态,唯有选择一死了,死成就了他对两段爱情的忠诚与唯美, 斩断了他年轻的生命与本该成为大唐最美丽的一段爱情佳话. 是的,生存还是毁灭?这是个问题.
张易之:和薛绍有着相同的面容,却有着截然相反的理想和作为。他把玩弄感情作为生存的手段,对女人来说,张易之是一个致命的诱惑。他迷离的眼神,柔软的嗓音,飘逸优雅的身影足以挑拨起任何女人的好奇心,而她们并没有意识到,这种好奇心是致命的。张易之的出身使他拥有了诱人的个性,也拥有了危险的野心。他的妓女出身的母亲的经历使他藐视一切爱情与一切权力。他用爱与不爱之间的惶恐勾引出爱的痛苦,用短暂的激情欢乐征服伟大的权势。他的野心的目的是如此可笑,但他野心的势头又是如此汹涌!征服太平,是他的又一件丰功伟绩。他以此来向世人证明,尽管他有着与薛绍同样明亮的面容,却比薛绍更值得接受和蹂躏女性的爱情。张易之并不爱太平,他不爱任何女人。女人,只是他登上权力顶峰的阶梯;而权力,又反过来为他的征服活动冠上了堂皇的美名。他永远是为了践踏高贵女性的自尊而存在的,他的一言一行都浸透了对女性的轻蔑。他用如簧巧舌推翻了太平心中对于爱情的全部信念:忠诚,纪律,浪漫,欢乐......薛绍与张易之仿佛是一个躯体下的两张面孔,一个忠诚与自我囚禁,一个背叛与自由放纵。而太平却总是无法从表面的相似中摆脱出来,总是妄图从狂放轻浮的张易之身上找回薛绍所不曾给予她的爱。但她错了,张易之就是张易之,一个被内心强烈的操纵权力者欲望左右的疯狂男人。爱情,只是被他唾弃的奢侈品。他要的是复仇的快乐,不是爱情。他最后一段和武则天的对话尤为经典:我母亲是一位同您一样伟大的女性!她带领着"翠江阁"三百美色同男人的全部欲望周旋。她动用一生的积蓄为我曾是嫖客的父亲购买了权力,使他从一个不得志的七品小官一跃而为盐运大臣。而她等来的结果却是一纸休书!理由是她低贱的身份败坏了道德!而母亲没有因此沉沦,依旧保持着快慰的生活。她说她帮助父亲仅仅是为了满足自己一时恋爱的兴致。她甚至先于父亲料到了那最终背叛的结局。我从小在脂粉中长大,着遍了所谓正经人最真实的嘴脸。因此在我入宫后看见他们夸夸其谈理想及政务时,感到那只是世界上最幽默的笑话!对于他们最直接的打击就是羞辱他们的欲望!当他们沾沾自喜自己的荣升时,只有与属于他们的女人偷情……才能使他们真正感到由衷的沮丧!
李治:唐高宗李治,在历史上就是一位没什么才能的皇帝。但是在《大明宫词》中,他被塑造成一个有血有肉的生动形象。他不想当皇帝,却登上了权力的中心,而又有一位如此强大的皇后,注定了他的人生悲剧。他连自己儿子乃至妃子的命运都不能作主,面对一场场血淋淋的政治斗争和令人寒心的骨肉相残,他选择了原谅一切。正如他自己临死时对太平所说的,人这一辈子要经历好多好多的不如意,上至天子,下至平民,无一例外,其中有自己的原因,很多时候是别人铸就的,自己一无所知。比如说父亲,我从来没想当皇上,是先帝的选择,于是,就有了以后许许多多的不如意,关键在于你怎么对待它们,是原谅还是不原谅!有的人一辈子都靠原谅生活,比如我,就没什么出息,但内心快乐。有的人一辈子都靠不原谅生活,会很有出息,内心却不安宁!你面临同样的问题,选择时一定要慎重!最终,李治死于大明宫一片潮湿的天色之中,死于对大唐山河不出已愿的漠视之中,身边陪伴的只有他女儿对于《采桑女》浸满泪水的吟诵。他那同疾病相伴的一生是伤感而困苦的,直到那一刻才让人看到他最后的纯真的欢乐。原谅,这是他对世间全部智慧的总结,他依靠这一品格赢来了一生相对平静祥和的心境,但最终也丧失了自家的山河。
李弘:武则天的长子,最先被立为太子。是一个多愁善感而又执著的理想主义者。他追求心灵上的完美,同情被母亲残酷迫害的敌人,却又无法挣脱母亲庞大的阴影,最终神秘的死去。李弘,无疑是一个儒雅而又激昂,高贵而又亲切的骄傲男子。他有着符合大唐盛风的绝世风采,但这种风采却在大明宫晦涩恐怖的阴谋中失去了其存在的价值。周围紧张的空气,充满背叛与堕落的空气带给李弘巨大的孤独感。他是那样一个男人,活得隆重而典雅,并且时刻都在动员一切热情来呈现一个帝国太子所应有的骄傲与风采。然而不知为什么,我却似乎永远在担心他会突然失声痛哭。因为我分明感到那隐蔽在他优雅眼神深处的一丝挥之不去的忐忑与尴尬。弘是悲伤的,他内心荡漾着一种与生俱来的类似秋水般深刻的孤独。他处在惶惑不安的境地,如秋水般深沉的孤独与忧郁,想用卓越的政绩来掩饰自己的尴尬,却又总是不能成功。他的思想如此澄澈,他的目光却饱含苦楚。他与娈童合欢独特的恋情,也是一个亮点。尽管这种感情与别人不同,但丝毫不影响它的真挚与感人。李弘与合欢的爱无论是在大明宫中还是在人们的思想中都是一个异类。而合欢,弘的爱人,一个娈童,恰恰是宫中唯一真正关心他爱护他的人,是弘唯一可以信赖的人。这种同性之间的爱情,是为世俗所不齿的。但这种互相依靠,互相支持,生死与共,祸福同当,不正是爱情的真正意义吗?但李弘归根到底是软弱的。他为自己的爱情而反抗过,但这种反抗在光辉的皇权面前显得多么无力啊!李弘与合欢的爱情在大明宫里是最辉煌最高贵的,正如太平所说“是一次真正的爱情”。弘对合欢的爱情不是必然出现的。他爱的不是一个男人,而是一个爱他的人。在爱情上,弘是幸运的。
合欢:娈童合欢,在天下人鄙夷的目光中,他执著的追求自己的爱,并且在皇帝皇后面前自豪的宣称自己是太子弘的爱人,太子弘是他生命的全部。如此坦率执著的爱情,如何不让人为之动容。最后他如愿以偿,得以与李弘合葬。合欢在大殿上勉力支撑着瘦弱的身躯,然而他是那么坚定,眼神里全是爱情破碎后的惨烈。永远难忘他最后飘扬在大殿上那凄惨、空旷、悲壮里还夹杂着可以瞑目的、幸福的那段开怀大笑。
李贤:武则天的次子,在李弘死后被立为太子。是一个怀有宏图壮志并且热血冲动、锋芒毕露的人,他少气蓬发,拥有踌躇满志的神情及年轻人具有的冲劲与。但是他恐惧强大的母亲,担心自己的未来。终于冲动使他向母后发起挑战,然而却不是她的对手,最后悲愤的死去。还有值得称道的是他的门客的忠诚。望着那只消失在天地之间的大雁,我感到人是那么渺小与孤独。贤随着那只大雁一起走了,再也没有回来。后来我听说了关于那天为他送行的热血男儿的消息。在贤死了一年后,他的墓前突然出现了十几具尸体,他们无一例外地颈插宝剑,神情肃穆,仿佛人人都在向世间讲述着一个有关友谊与忠诚的悲壮故事。
李显:武则天的第三子,是一个头脑简单,只对香料感兴趣的人。执迷于自身喜好,在其中既为逃避,也为感情寄托偏偏是这样,仅仅因为他的身份,他被无情的卷入政治斗争的洪流中去。他同样有一个强大的妻子韦氏,他们恩爱一生,却无法抵御来自妻子的野心。毫无政治头脑的他,登基数月后即被废,迎来了漫长艰苦的放逐生活,同时还要忍受和躲避野心家的谋害。曾经无数次,他想到轻生,是韦氏一次一次的救下了他。他对自己妻儿充满了愧疚,他要用后半生来报答。然而他是一个普通人,并没有治国平天下的能力,但是他又是清醒的,明白自己的妻子和女儿在走向悲剧。他只想来世和韦氏做一对一辈子恩恩爱爱的普通夫妻。他向大臣们的自白:你们当然看不起我,朝臣们要一个威严的主人,我不能满足他们;你要一个帝王,我也不行;安乐要一个能传给她天下的父亲,我也无法满足她,更不愿意满足她!你们当然都会看不起我,因为我只是一个普通人!我只关心家庭、感情和与之相关的日常琐事。关心我的香囊,我的心情!我没有能力解决更重大的事情。但我不糊涂,我也不笨!我知道一个国家需要什么样的人治理,我也知道怎样用我自己的办法表达这良好的愿望。我的想象力只能使我把治国看成一个集市,如果它不是,我只能关闭它。最令显恐惧的事情就是遭遇谋杀。没想到他最终还是死在了自己最信任的亲人手上。显最像父亲,但我不知道在他的血液中,流淌着更多的是父亲的软弱,还是善良。我感到悲伤,为我无辜的哥哥,也为我们这个被命运诅咒、遭受权力摧残的家庭。绝望随即吞没了我的心灵,难道权力真的强大到可以瞬间毁灭人性与亲情吗?
韦氏:太平公主从小的玩伴,从小就透露出不同常人的机灵,她曾暗恋弘,在弘死后,她接受了显的追求,和他相伴一生。她努力怂恿显去参与政治角逐,从而能让自己也过上人上人的生活,然而丈夫虽然对她专一,却在智慧上令人失望,当了几天皇后就和显一起被放逐,过了好几年艰苦的村妇般的生活。近乎绝望的13年流放生活,无数次把丈夫从自杀边缘救回来,她没有屈服。在阔别了十几年后,她终于迎来了荣华富贵。她要让大明宫变成她的天堂,来补偿这13年的痛苦。但是她的确爱显,在安乐公主毒死父亲时,她毫无保留的狠狠地给不肖的女儿一个重重的耳光。这就是《大明宫词》吸引我的地方,每个形象都是复杂真实的,不是最令人厌烦的好人好到底,恶人坏到透那种。她的最后自白:我从来不想做武则天,我只想在宫里获得和我的能力相匹配的、一个皇后应有的荣华富贵。我只想保住自己的生命和地位,因为我为此付出的太多。但是权力不允许我这样,它化名为命运慢慢吞噬我。几十年来,噩梦一直纠缠着我的每一个夜晚。我告诉你,来世,我只想做一个普通农妇,和你的哥哥共享生活和爱情。
李旦:其实是四个皇子中最聪明睿智的。他淡泊名利,一心躲避纷争,有如轻鸿般自由的洒脱与不羁,然而却逃不出大明宫,逃不出他的身份。他通过养鸽子来寄托自己的理想,通过放飞鸽子来寄托自己对江山的热爱。它们是他生活的情调,他的野心,他精神的守护神。旦的痛苦是纤细的,他说鸽子是神明游动在人世间的眼睛,他不想让充满猜忌和权力角斗的罪孽阴影玷污了神的眼力。
但是淡泊的他,终究也没能逃过权力漩涡的波及。不过他是复杂的,他说过:太平,你知道终日守望着生我养我的地方,压制住回家的欲望,对于我是多么的艰难。我花了整整二十年的时间培养这份闲淡的心情!其实我从未停止同我所挚爱的人交谈!看,这鸽子是我的信使,还有那蔷薇,那是我对于我们母亲的纪念…我选择在此定居是因为意识到所谓云游也意味着某种意义上的野心。对于山河的征服,也是一种形式上的占有,它需要与争夺皇位同样的激情和勇气,而这两种品质恰恰是我试图压制的。它只会催化欲望,从而带来灾难。他最终仍然没能逃离毒酒。临终的一句话:我告诉你们,如果有来世,相王李旦将选择为权力而生!
李隆基:李旦的儿子,就是后来的唐玄宗,在他的时代,大唐帝国处于中国历史上最辉煌的时期。从小就表现出帝王之气和不小的雄心。李隆基对姑妈太平的感情更近乎于一个孩子对母亲的感情,一个信徒对圣母的感情,是一个年轻男子对于女性风仪的全部向往。太平的美丽典雅以及对他的关怀体贴从李隆基还是婴儿时就滋润着他的心灵。在李隆基偏执的眼中,太平是大明宫中最明亮和谐的景色,是值得他用全部身心去崇拜的完美女性。他的宏伟志向就是永远守护在太平身边,击退一切侵犯太平的危险事物,他的生命因为太平的存在而富有意义。对太平的感情李隆基感到恐怖和羞耻,但他无法抑制这种情感,连对它的畅想都令他体验了前所未有的甜蜜。这一分自然但不会有结果的感情付出给李隆基带来了彻骨的痛苦。爱情与皇权的冲突和爱情与伦理的冲突使他由一个陷于爱中不能自拔的幼稚爱人变成了一个不快乐但深沉的伟大君主。
崔缇(薛崇谏):薛绍和慧娘的儿子。一降临到世上就是个可怜的孩子,没了娘,父亲也不能相认。对自己身世之谜的渴求支撑着他,好在还有太平公主无私的爱。太平对他说:你知道你对于我,意味着什么吗?你是我一生中最动人的一段记忆。当东窗事发,太平也不得不将他托付给奶娘春远走高飞,这个可怜的孩子就这样又失去了母爱。悲惨的命运和太平公主的关爱使他极有远大的抱负,又有对太平特殊的依恋,对父亲欠下太平的情债的愧疚,还有了对权力的歪曲理解。他要让太平得到最至高无上的幸福,那就是登基称帝,拥有无上权力。面对隆基的伤狂和不解,临终前费力地说:“我只有深爱一个人的能力。”唉,当爱情不能用爱的名义来说,也就只能用生命来唱了。这不知是太平的幸运还是不幸......
武攸嗣:这是个特殊的角色。虽是武家人,但是其貌不扬,来到长安之后却保持了一个纯朴农民所具备的品质。虽无才能,却用真诚的心打动了太平。而太平在他这儿感到了其他地方没有的安全。意外娶了太平公主之后,他成了驸马。他尽一切所能让太平高兴,可是两个人就像天上的星星,看似触手可及,实则遥远。他是苦闷的,忍受了数年的名存实亡的婚姻生活之后,在一次酒后大醉的幻觉中,他与一个丫环乱性,让太平公主撞见,羞愤的结束了自己的生命。这个悲哀的角色,并没有背叛妻子,是妻子一直在背叛他。他死了,怀抱着关于爱情的希望,尽管那希望早已被证实永远不会实现。他死得毫无光彩,就像他的出生、他的婚恋及有关他的一切,他仅仅是一个老实巴交的农民,无意中成为了太平公主和武则天争斗的牺牲品。他木讷而顽固,并且盲目地轻信自己早已不再是一个农民,这就是他的悲剧,一个真诚的小人物的悲剧……
薛怀义:武则天早先宠爱的男宠,他不以自己的身份而羞愧,相反却执著的人为自己和武则天之间是真正的爱情。他有极强的嫉妒心和对武则天简单的爱的执著,他不管自己和对方的身份,只求像普通人那样爱,为了这普通的爱,他放火烧皇宫,终究铸成了悲剧。他与武则天的爱情也是不能被世俗认可的。武则天象疼爱一个会撒娇会捣乱的小孩子一样爱着薛怀义。他的冲动与幼稚都是医治她寂寞的良药。天下的男人们对一个权势赫赫的女人的仇视使武则天生活在烦恼中。别的男人都不自觉地把武则天看作敌人,一个与他们势均力敌,值得竞争的敌人。而在薛怀义眼里,武则天“不过是一个需要快乐的繁忙而又不如意的女人”。他用一种企羡的眼光仰视着武则天。当他不得不被武则天抛弃时,他用足以藐视神明的死亡证明了对武则天单纯的爱。武则天也爱薛怀义,但是,尊贵的地位使一个女人选择了对爱的逃避。
魏国夫人:贺兰氏,韩国夫人的女儿,有着惊人的美貌和武则天所不具备的年轻,以及年轻带来的高傲和目中无人。她想通过自己的相貌和妩媚吸引高宗李治从而击败武则天,实现她那简单而幼稚的皇后之梦。她太年轻太幼稚了,被武则天轻而易举的除掉了。然而李治是爱贺兰的,贺兰,代表的是最鲜活的幼稚与大胆的欲望的绝妙结合。李治,这个疾病缠身的中年男人,希图从这一段回光返照般的妖娆爱情中吸取生存的力量。他爱贺兰,仿佛是爱着一只轻灵的蝴蝶,一只被雨水浸湿了翅膀的蝴蝶,一只有着生动面颊曼妙腰肢的蝴蝶。活,为她而活;死,也为她而死。青春,是世界上最最撩人的啊。当贺兰溺死在大明宫湖中,失去了她姣好的面容,柳枝般的身体以及肤浅的智慧后,李治也最终陷入了万劫不复的衰老之中。
安乐公主:李显的女儿。刚出生没多久就遭遇了父亲的被废,从小就过上了艰苦的乡村生活。没有幸福的童年使她的性情发生了畸变。当荣华富贵来临的时候,她变本加厉的去疯狂,去挥霍,终究成为众矢之的。她痛恨父亲的软弱无能,竟然对父亲吼道:你是个软弱的男人!无能的帝王!不负责任的父亲!我生下来就跟着你颠沛流离。我刚到长安的时候,连一个小宫女都敢偷偷嘲笑我的房陵口音!我从小踉着你担惊受怕,生怕有一天朝廷来人把我们全部杀死。你知道,在我刚刚懂事的时候,我看到你们抱在一起痛哭,母亲把你从房梁上一次次地放下来,我怎么想吗?你害怕,我比你更害怕,我怕极了!我不想死,我还没有领略过人生的快乐!在你轻生的时候,你想过我吗?想过你不在了,母亲和我们这些孩子怎么办吗?后来我慢慢了解了你。我的父亲是个自私的人,我很你!最后的疯狂促使她毒死了父亲,随后自己也丧失了理智,丧失了一切。她还是个年轻的孩子,对自己所作的一切并没有清醒地认识。一个悲剧的童年促成悲剧的一生。
明清远:他与李泰的感情,极其惊心动魄,热烈程度甚至超过合欢与弘。李治一向处事暧昧,惟独对这件事发动了声势浩大的攻势。于是就有两个人永远不原谅他。奇怪的是几乎每一代皇室都会孕育这样一出情感,宛如盛开在皇家情史上的一朵经久不衰的奇葩。那次后宫密谈,武则天对明清远产生了恐惧的感觉。她说一个为复仇不惜改头换面、苦等三十八年的人,其意志是惊人而可怕的,而这是无论任何一个当权者都无法容忍的品德。无论他有多么能干谨慎……明清远真正的作用是唤起了武则天对于权力自觉的渴望,但同时也为自己埋下了致命的祸根。明清远还是性情中人,并且不够聪明…… 他实际上是一个野心家。他以看相的名义往来与武则天和太子李贤之间充当双重间谍,意欲从中谋取政治暴利。但是他也不是武则天的对手。
武三思:武则天的侄儿,有才华又狂妄自大,盛气凌人,野心勃勃。一心想登上权力的顶峰。然而他也爱太平,却一辈子为后者所忌恨。自诩聪明的他,最缺乏的就是宽容和博爱。这让他在权力的漩涡中越陷越深,最后把整个武家赔了进去。
奶娘春:李治一次“错误”的宠幸,令她成为太平的奶娘。她是唯一见证太平公主一生所有息怒哀愁的人,忠心耿耿,对太平充满了爱。太平的旁白:乳娘春的皮肤像玉一般圣洁细腻,像被掌心悟热的宝石般温暖恬静,我至今仍记得她那永远散发着淡淡幽香的身体优美的轮廓。躺在她怀里小憩是一个孩子能体会到的最透彻的幸福。我喜欢望着她乌黑的眼睛发呆,那慈爱而永远忧郁的目光中仿佛蕴藏着人世间的所有秘密。她装聋作哑一生,为的是躲避灾祸,她也目睹了大明宫50年的血雨腥风。然而,到了真正关系的太平性命的时刻,她不仅开口说话了,还勇敢的付出了自己的生命。
张昌宗:武则天后期的男宠,涂脂抹粉,绣花为业取悦武则天。这是个轻松而略带滑稽的人物,难怪日理万机的武则天也会把他当成开心果或者尤物。但是他对物质的爱是单纯的。其实他不比张易之更人性,更单纯可爱吗?他的命运也是悲惨的,被小时候张易之从寺庙里偷出来,从此成为他实现欲望的工具。在短暂的宠幸之后,成为了张易之的疯狂的牺牲品。
上官婉儿:上官仪的女儿。这个同样不幸的女子选择了终身不嫁,并且侍奉杀父仇人武则天。说句破坏气氛的话,她大概是中国第一个女秘书。她也可谓是忠心耿耿,甚至不惜献身给张昌宗。
薛父、薛母:薛绍的父母见证了儿子的整个爱情悲剧,由被太平诚挚的爱所感动,生活在无尽的矛盾之中。但是他们恩爱一生,最后虽遭劫难,终归能魂归一处,实现了儿子的理想---长相守。
慧娘:薛绍的原配妻子,与薛绍青梅竹马,相约恩爱一生。怎料太平喜欢上了薛绍,霸道的母亲瞒着女儿将薛绍的原配夫人慧娘赐死。薛绍用丫鬟替死只换回妻子一天的生命,留下了孩子叶儿。
瑾娘:慧娘的妹妹,因为姐姐的不幸而充满了对武则天和太平公主的怨恨。复仇成为她生存下去的全部理由,她想尽一切办法折磨太平公主和他所认为的薄情郎薛绍。这也是个不幸的角色,最终她发现太平是无辜的,并且被她对叶儿的爱所感动,可惜为时已晚。许多不幸已经铸就。
王维:一个游历天下,淡泊追求浪漫的山水田园诗人。在太平公主与武攸嗣烦闷的婚姻生活中,他就像一缕清风给太平带来了丝丝清爽。然而仅仅一夜的相处,就让他发觉必须离开,否则他将陷入爱情。他明白自己只能书写爱情,不能拥有它。他游遍万里江山,真正一代风流才子。
韩国夫人:武则天的姐姐。一个善良的弱女子,同样是高宗的妃子,却在妹妹的阴影下过着惨淡的生活,最终凄凉的死去。临死前她唯一放心不下的是自己的女儿,带着对女儿的担心离开了人世。而她女儿的命运不出其所料,同样悲惨。
武承嗣:武三思的弟弟,和他哥哥类似的角色,看似水平差了一些,实际上都是一丘之貉,没有博大的胸襟,都是成不了气候的。
上官仪:学富五车、博古通今的一代鸿儒,执著的为李唐江山尽忠,却碰到了一个无比强大的对手武则天,从而被后者毫不留情的消灭。他为人耿直,坦诚,在最后与武则天的对话中可以看出,他是一个人物。
周兴:是一个心狠手辣、坚决残忍的人。用各种酷刑捏造罪名逼供,弄得举国上下人人自危。他的狂妄最终为他带来了毁灭,因为他的野心已经波及到了太平公主身上,后者怎能容忍他的猖狂。
阿莫诘利:突厥王子,仪表堂堂,自幼呆在长安,和李唐皇子们交情甚深。曾经看上年轻的太平公主,却遭到一番戏弄后泡了汤。后来,他又戏弄了来赴婚武延秀。发动了入侵战争,原来他一直有意匡扶李家重坐江山。
狄仁杰:这位中国历史上的名相在《大明宫词》中不是重点,更多表现的是他耿直忠诚。
张柬之:他也是李唐王朝的忠臣,他发动政变,消灭张易之,张昌宗,迎接李显复位。然而他的下场却很悲惨,被韦氏在排除异己时害死。
李崇俊:李显的长子,不是韦后生的,理所当然地成为其眼中钉。头脑简单,轻易的就受武三思挑拨而谋反,丢掉了性命。
李崇瑁:李显的小儿子,韦后所生。这个什么也不懂得小孩子又是一个权力斗争的牺牲品。为了让太平登基,崔缇毒死了他。
武延秀:武承嗣之子,懦弱无能。前往突厥赴婚,窝囊,受尽嘲笑。后来成为安乐公主的驸马,阴谋反叛,又没有赴死的勇气,倒不如安乐公主爱他爱的猛烈。
这是一部华美壮阔的史诗,让我们细细品味其中的每一个细节。不要把它当成历史,不要纠缠于它的一些逻辑纰漏。你一定会被她感动,有几个场景令我震撼甚至潸然泪下的:合欢在殿上的呼喊,薛绍向太平的诀别,张易之在武则天面前疯狂的自白,韦氏在女儿毒死父亲时的那一巴掌…… 无疑这是一部我们的电视屏幕上罕见的,也是我最爱的电视剧。
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