这场晚餐戏吴珊卓描述为金姐与弗雷的舞蹈(舞国 Ginger e Fred 1986);这场戏的导演Jon East将其描述为“家园入侵”,因为Villan 这场晚餐戏吴珊卓描述为金姐与弗雷的舞蹈(舞国 Ginger e Fred 1986);这场戏的导演Jon East将其描述为“家园入侵”,因为Villanelle在没有得到允许的情况下就破门而入了;从Jodie角色的角度来看,这是和朋友友好的晚餐;而编剧Phoebe Waller-Bridge想象成狼和小老鼠的喝茶时光。 9月2日,国家图书馆发布“日本细菌战资源库”、《侵华日军细菌战档案汇编》等文献整理成果。今(2日)起,数据库面向全社会免费公益使用。“日本细菌战资源库”以国家图书馆从海外征集的日本细菌战档案为基本素材,对原始文件进行逐页整理标引后建成。网址点击这里内容包括日本细菌武器研究与试验、日本对华实施细菌战、日本使用活人进行人体试验、日军针对战俘及平民的暴行、盟军对日本涉细菌战科研人员和军人进行调查、 9月2日,国家图书馆发布“日本细菌战资源库”、《侵华日军细菌战档案汇编》等文献整理成果。今(2日)起,数据库面向全社会免费公益使用。“日本细菌战资源库”以国家图书馆从海外征集的日本细菌战档案为基本素材,对原始文件进行逐页整理标引后建成。网址点击这里内容包括日本细菌武器研究与试验、日本对华实施细菌战、日本使用活人进行人体试验、日军针对战俘及平民的暴行、盟军对日本涉细菌战科研人员和军人进行调查、盟军关于组织战争罪行审判等方面的史料1万余页。档案还系统揭示了远东国际军事法庭审判期间,美国为获取日本细菌战所谓“研究成果”,阻碍司法公正,牺牲中国人民追究日本细菌战罪责的权利,与日本达成秘密交易的内幕,是研究日本细菌战罪行重要的一手史料。数据库下设日本细菌战档案、人物索引、地名索引、机构索引、疾病索引、相关报告、伯力审判庭审记录、相关历史事件8个子库,并为每份档案撰写了中文提要,实现了原始档案页级深度标引和全库知识点检索定位。从9月2日起,数据库面向全社会提供免费公益使用,展示史实史证,助力学术研究,“让历史说话,用史实发言”。配合“日本细菌战资源库”发布,国家图书馆还推出《侵华日军细菌战档案汇编》,将这些一手史料原汁原味影印出版,以方便专业学者研究使用。同时,发布会现场还陈列了“抗日战争文献史料丛编”“对日战犯审判文献资料丛刊”“近代日本对华调查资料丛编”等系列抗战史料1000余册。这些成果涉及军事、政治、经济、社会、交通、国际、抗战损失、战犯审判等方面,集中全面反映抗日战争时期中国社会各方面真实状况,具有极高的史料价值和文献研究价值。 1.偶像剧,高于平均值,看到有各种评论说剧情有问题,请来看一下,这是什么剧,所谓的高甜剧就是节奏快、演员美、甜度高、没内涵,说难听了简单套路化,人物角色设定简单,事件简单,小场景和零冲突,甚至逻辑不通,很多人就说剧情不行,家国情仇,侦探悬疑,那些自带情节的剧,确实是要看剧情,高甜剧看什么?看演员,看场景,看情感!对演员来说,却是高甜剧,越简单越难演!他们要在油腻和 1.偶像剧,高于平均值,看到有各种评论说剧情有问题,请来看一下,这是什么剧,所谓的高甜剧就是节奏快、演员美、甜度高、没内涵,说难听了简单套路化,人物角色设定简单,事件简单,小场景和零冲突,甚至逻辑不通,很多人就说剧情不行,家国情仇,侦探悬疑,那些自带情节的剧,确实是要看剧情,高甜剧看什么?看演员,看场景,看情感!对演员来说,却是高甜剧,越简单越难演!他们要在油腻和生硬之间寻找一个合适的点,细数一数,以往翻车的可真不少哪,演好了真的很难,你要有欲行还止,暧昧不清,也要有眼中有光,笑出猪叫,哭出共情!这可基本全靠演员的演技和外形,还有小情绪的拿捏撑起来,总有人拿来比较,观影需求不同,谁也别鄙视谁,谁也不比谁高一个等级。2.剧情不弱智,不狗血,女主情商高不是傻白甜,男主不是霸道总裁,而是等死一族,两人宿命恋人。绿茶婊竟然能看到苦衷,男二女二进展快,还很好磕,还有配角,都很出彩,范湉湉的姑姑,甜中带虐3.导演拍摄手法很成熟,居然有电影一般的质感,韩剧感,比一般调色后的偶像剧看起来眼睛舒服,吴强导演在偶像剧中,也算是有了代表作了。4.邢菲驾驭这种可爱乐观的这角色驾轻就熟,顺畅自然,总有人拿来和谭松韵比,个人觉得各有千秋,今夏不可超越,但邢菲也有自己风格。5.任嘉伦依然演技在线,不时奉献出大量名场面,有一个说,陆大人是眼神开车,顾川是眼神开花,他是真的有天赋加成,不过剧一上,连夜就被喷原音,个人觉得不会出戏,挺自然,前几集声音压着,后面居然亮了很多,看起来是设计过的,但相较于他的演技来说,确实可以再提升,期待他的一生一世和长安如故。6.场景有点豪华,选择在无锡,乌鸦的乌,蜥蜴的蜥,很不错,第十一集的泡泡屋真是圈粉了,等放假了一定去住一宿,服化道可以的。7.剪辑方面很优秀,预告片优秀,ost就太优秀了,有周深,王嘉尔,太好听了总之,剧情不水,这是一部不错的偶像剧 ,值得一看,最后,因为有看到剧开播前,某家和任嘉伦家撕,还在过程中看到很多一星,所以如果此剧有一星,大抵可以一笑置之。 第九集 https://www.douban.com/note/828053887/?_i=79 第九集 https://www.douban.com/note/828053887/?_i=7990067Mga-wyJ 第八集 https://www.douban.com/note/827599736/?_i=7397204HvC2jsv 本剧和《唐顿庄园》共有同一个编剧,乍看上去有很多相似性,尤其是拍摄手法,跟随仆人在豪宅里的长镜头、纽波特掠过水面的航拍等等。两剧年代相差不多,都是有关富人的生活。根据IMDb,编剧Julian Fellowes说过考虑让年轻的Granthan伯爵夫人Cora在《镀金时代》某个时间点出现。 在几乎没有院线新片可看的10月,声色场所开启了属于南方的“电影节”- 「在南方」电影放映计划,可谓是久旱逢甘露。购票的时候不自觉地在豆瓣搜每一部的评论,这似乎已经成了一种习惯。当周末的空闲时间被挤占得断断续续时,这种习惯尤其显得重要。看了低于预期的,会觉得失落,遇到高于预期的,会觉得庆幸,对于没有看上的,只留下无尽的想象与期待。始终觉得,只要每一种感受都是跟电影相关的,就是美好的,只不过人总 在几乎没有院线新片可看的10月,声色场所开启了属于南方的“电影节”- 「在南方」电影放映计划,可谓是久旱逢甘露。购票的时候不自觉地在豆瓣搜每一部的评论,这似乎已经成了一种习惯。当周末的空闲时间被挤占得断断续续时,这种习惯尤其显得重要。看了低于预期的,会觉得失落,遇到高于预期的,会觉得庆幸,对于没有看上的,只留下无尽的想象与期待。始终觉得,只要每一种感受都是跟电影相关的,就是美好的,只不过人总是贪婪的,有机会选择庆幸,谁又愿意承受失落呢。最终,我选择了名不见经传的《漫游》《天落水》和早已闻名于群的《回南天》。因为最近才补完侯导的《海上花》,很是喜欢,所以就瞄上了同样讲述老上海故事的《天落水》,至于会看上豆瓣只有5.8分的《漫游》,完全是因为套票优惠,反正是打算花一个下午的时间了。虽然《漫游》在豆瓣上只有5.8分,但是我的友邻打分有7.5分,不难推测出它是一部比较作者向的电影,这也是很多导演拍处女作会选择的方向。导演祝新是96年的,大学期间自费2万块,拉着亲戚朋友断断续续拍完了这部粗糙的处女作。虽然制作廉价,表演笨拙,但是仍然摁不住导演对这部电影的创作想法和表达欲。影片前面的篇幅很长,节奏缓慢,加上全是素人出演,很多观众表示闷到想打瞌睡,中途我也差一点就睡过去了。南方的午后,在没有开空调的影厅,看一部闷热无聊的处女作电影,打瞌睡也变得理由充分。南方的夏天很闷热,热得我睁不开眼,有时候只能睁一只眼闭一只眼。于是,假如错过了什么,我也不会感到惊讶。遇到喜欢的作品,总是喜欢用另一部给我带来相同感受的影片来做比较。祝新在《漫游》里默念作文段落,毕赣在《路边野餐》里朗诵诗歌节选,我似乎看到了两个同样热爱电影的充满才华的年轻人,开始了他们不平凡的电影之旅。雪花屏的电视,走失的乌龟,神秘的山洞,真实与幻想交错,模糊了时间概念的叙事结构,这部影片的很多特质都让我想到毕赣。相比之下,毕赣的运镜手法和姑父的演技让《路边野餐》看上去更成熟。但是,祝新作为一个在读大学生,拍电影的想法和表达方式也已经超越了他这个年纪该有的实力。《漫游》整体有点头轻脚重,我不否认影片前面部分的无聊和沉闷,但是最后十几分钟的镜头让我“原谅”了前面的平庸。人物的渐进渐出,跟随着缓慢的镜头,营造出诗意的空间感,那一缕轻烟飘过的画面甚至让我想起了塔可夫斯基。漫游的感觉随着江面流动,大船鸣笛驶过犹如飞船一般穿过心间,这种体验可以说是非常震撼了。结尾《渡口》的音乐响起,充满离别与祝福的情绪也涌上心头。《漫游》传达出来的感性是模糊的,也是暧昧的,过去的时间被折叠起来,越是模糊的记忆我们越只能通过熟悉的人和事去还原,很难凭自己的时间感去连接。导演说,超越时间区域范围内的东西,更多是依靠感性去连接的。同样的,阿彼察邦在《能召回前世的布米叔叔》里借男主角布米的妻子鬼魂之口:鬼是没有时间概念的,只记得人。所以,大概因为我是一个感性的人,才会喜欢上特别感性的电影。影片选择了小女孩的视角,正是想削弱成年人身上被训练出来的时间感,从而建立起最单纯的感性连接。现在回过头来看上面这款海报,味道就很不一样了。从别处得知,导演祝新正在筹备新片《未来信》,规模预计会扩大1000倍,专业的演员出演,幸甚!这种似曾相识的感觉,让我很想如当初期待《地球最后的夜晚》一样,期待《未来信》。所以,你现在应该能体会到这次《漫游》的选择,让我觉得有多庆幸了吧! 一开始就知道命数既然是能改变的,为什么要浑浑噩噩呢 龙哥扇一巴掌少一面,民哥扇一巴掌多一面,女主从一万多面变成5面 就是告诉你,命数是可以改变的。 都到最后了,还在说命数变不了,是把观众当傻子吗。 这个超能 一开始就知道命数既然是能改变的,为什么要浑浑噩噩呢 龙哥扇一巴掌少一面,民哥扇一巴掌多一面,女主从一万多面变成5面 就是告诉你,命数是可以改变的。 都到最后了,还在说命数变不了,是把观众当傻子吗。 这个超能力根本就不废,只是被废人给用废了 以上纯属于个人不满意 电影里面还是有笑点的,包袱硬搬有点无聊,但是还是有好笑的地方的 但是我还是更喜欢贾玲小品里的阿欢 一个人能走多远,要看他的勇气、毅力和眼光;一个民族能走多远,要看他的实力、规划和梦想!看了《新三峡》了解到,三峡工程不仅仅展现了一个国家的实力,它更彰显着一个民族的自信与从容!它凝聚着一个国家强大的精神原力,展现着一个民族不屈不挠的精神风骨!它承载着不仅仅是来来往往的光阴,更托举着一个国家飞速前行的梦想!这是时代的音符,当这些悦动的音符闪烁在长江的曲谱中时,便奏响 一个人能走多远,要看他的勇气、毅力和眼光;一个民族能走多远,要看他的实力、规划和梦想!看了《新三峡》了解到,三峡工程不仅仅展现了一个国家的实力,它更彰显着一个民族的自信与从容!它凝聚着一个国家强大的精神原力,展现着一个民族不屈不挠的精神风骨!它承载着不仅仅是来来往往的光阴,更托举着一个国家飞速前行的梦想!这是时代的音符,当这些悦动的音符闪烁在长江的曲谱中时,便奏响了一曲澎湃激昂的国家旋律。 After all, he's MIGUEL -- MEZGAL. After all, he's MIGUEL -- MEZGAL. 开篇屠杀革命党人,革命党人贪生怕死。临死前做不到大义凛然,英勇就义,寄希望于抓阄,苟且偷生。对待造反,眼下时局动荡,革命局势风起云涌,星星之火,眼见燎原之势。都杀掉,杀是杀不完的。要杀一批,放一批,杀头是为了威慑,开释是为了感化。 处决现场,一位八旗子弟与一位革命党人意外相识,旗人骑马带着离开。画面从阴暗灰暗 开篇屠杀革命党人,革命党人贪生怕死。临死前做不到大义凛然,英勇就义,寄希望于抓阄,苟且偷生。对待造反,眼下时局动荡,革命局势风起云涌,星星之火,眼见燎原之势。都杀掉,杀是杀不完的。要杀一批,放一批,杀头是为了威慑,开释是为了感化。 处决现场,一位八旗子弟与一位革命党人意外相识,旗人骑马带着离开。画面从阴暗灰暗变得明亮,寓意步入光明。画面回来如纳粹屠杀完犹太,旗军回到驻所,上午还在处决革命义士,下午回到家里摇身一变与邻里开着玩笑,慈祥和蔼地牵着孩子手的父亲。看了开篇十五分钟,主旨从头到屁股都是歪的。让不了解历史背景和没有判断力的年轻人,很容易误以为真。 《梦也何曾到谢桥》自序《为生活而感动》中叶广苓关于她的素材来源写了这么一段话:“我珍惜我掌握的素材,它们中有些不是谁都能得到的,我常常为我的素材所感动。这些素材不是记录在本子上,而是融化在我的心里,成为了我生命的一部分。很多时候,什么都不存在了,只有这感动还在。”而《红灯停绿灯行》正是这样一部,来源于生活,不拘泥于感动,升华于矛盾中的喜剧作品。它没有多么伟大,显然它在中国电影史上,无论从票房 《梦也何曾到谢桥》自序《为生活而感动》中叶广苓关于她的素材来源写了这么一段话:“我珍惜我掌握的素材,它们中有些不是谁都能得到的,我常常为我的素材所感动。这些素材不是记录在本子上,而是融化在我的心里,成为了我生命的一部分。很多时候,什么都不存在了,只有这感动还在。”而《红灯停绿灯行》正是这样一部,来源于生活,不拘泥于感动,升华于矛盾中的喜剧作品。它没有多么伟大,显然它在中国电影史上,无论从票房还是所处年代,都已成为星辰大海中的一掠,但它仍旧能够穿越时代迥异的话语背景,穿越价值观巨变的藩篱,给人们以感动。它让我想起那些春晚舞台上经典的小品,对时代精准的剖析,巧妙的还原,重塑和改造,让人印象深刻。作为一部喜剧,台词诙谐幽默,妙趣横生;人物设定接地气,没有距离感,都是人们见识过或有所耳闻的种种形象;故事讨巧但美中不足的是许多场景的衔接过于突兀不够平滑,因此有情节有较为散落的观感。但它瑕不掩瑜,有一股儿地地道道的真功夫儿在里面,是因为电影融入了制作者对生活的观察和理解,充满了矛盾和张力。尤其,矛盾,是那个时代的矛盾,具体的说,从需要手动摇车的吉普,校长的89式警服,改革开放的种种缩影说明了这是一部源自当下时代的写实作品。90年代才生人现在来看,那个时代忙佛已经陌生,但对于当时,这部作品对时代的描写可以说相当的贴近生活了。从头贯穿到尾的就是矛盾。人物需求和现实之间的矛盾,时代的矛盾显现在人物角色上的矛盾等等。苟记者报销学车发票的需求同报社领导,工厂老板的矛盾,到回绝老差,撕掉发票的前后矛盾。下岗女工经历的婚姻矛盾,想给女儿开心可是无奈将狗卖掉的矛盾。校长内心的革命情感和孩子去日本留学的矛盾。社会发展不均,部分人暴富,打打盹就能挣个十几万同普通劳动人民的矛盾。学生表现出的刻板。绿豆的恶习同孝敬母亲的矛盾。教练对校长的唯唯诺诺和自身贪图便宜的矛盾。除此以外还有太多太多的细节都表现出了矛盾。这些矛盾之所以表现得十分合理,充满张力,根源在于那个时代是充满矛盾的时代。将小人物的需求在大环境的矛盾下进行交融,摩擦,碰撞,逐步展开了对于这个时代的审视和探讨。清明上河图的精妙之处,不在于宏大,而在于风俗。民之生,民之俗的环环相扣,人物情感的丰富多彩,为人们窥探一个时代的性格和面貌提供了详实全面的素材。往小了说,电影涵盖的不过是那么一撮儿最有特色的时代居民的喜怒哀乐。“红灯停绿灯行”是那个时代整齐划一的社会主义建设的缩影,是那个时代衣食住行快速发展的缩影,是人们身处的时代和观念巨变的缩影。但那整齐划一里却存在着各种各样的情绪,各式各样的个体差异,纷繁的矛盾。而这些无不归功于制作团队对于时代细致的观察,对于生活缜密的感悟。最后,引用人民网的一篇文章中对于《北京女子图鉴》的述评:“我们需要一种真正的辽阔的现实主义,这是建立在对生活的深刻认知、对时代的深刻理解、对人心的深刻洞察之上的现实主义。惟其如此,才能真正成就既有社会影响、又有艺术魅力的文艺作品,才能更好满足人民对于优秀文化产品、优质精神生活的期待。”每个时代都能够成为伟大艺术作品诞生的熔炉,每个时代都是充满矛盾的时代,只是偶尔会觉得,那些有能力真正在这个时代发声,为这个时代发声的人,选择宁静致远去了。 动画版《狮子王》作为第一部引进中国的好莱坞动画片,在国人心里自然有着特殊的地位。 所以新真人版《狮子王》第一支预告发布时,影迷也为之振奋,很多人称为“有生之年”系列,似乎大家都希望看到《狮子王》的重启,而真人(真兽)版的CGI技术,也捕获了一大波视觉控的观众。 动画版《狮子王》作为第一部引进中国的好莱坞动画片,在国人心里自然有着特殊的地位。 所以新真人版《狮子王》第一支预告发布时,影迷也为之振奋,很多人称为“有生之年”系列,似乎大家都希望看到《狮子王》的重启,而真人(真兽)版的CGI技术,也捕获了一大波视觉控的观众。 看了5集,披着魔法外衣的疗愈音乐剧,节奏稍慢,算是一种全新的尝试,爱情线不突出,整体偏治愈,好多评价说女主人设下头,我反而是因为女主人设合理才看下去的,说她偷钱的,首先她不是偷,是捡,虽然捡钱应该还回去,但是女二当着那么多人的面说了那种话,有几个人有勇气还呢,而且考虑下她的情况吧,吃饭都成问题,妹妹也在挨饿,有几个人能在这种情况下做到拾金不昧呢?说女主人设下头的是不是太站着说话不腰疼了?还有 看了5集,披着魔法外衣的疗愈音乐剧,节奏稍慢,算是一种全新的尝试,爱情线不突出,整体偏治愈,好多评价说女主人设下头,我反而是因为女主人设合理才看下去的,说她偷钱的,首先她不是偷,是捡,虽然捡钱应该还回去,但是女二当着那么多人的面说了那种话,有几个人有勇气还呢,而且考虑下她的情况吧,吃饭都成问题,妹妹也在挨饿,有几个人能在这种情况下做到拾金不昧呢?说女主人设下头的是不是太站着说话不腰疼了?还有说她为什么不借钱向谁借?同学么?韩国每年的霸凌案有都少?前脚借后脚就会全校都知道,暴露贫穷也是需要向全校堵上自尊心的勇气的,像周围的大人么?她借了,结果呢?还有说她鬼鬼祟祟的,因为她确实没有底气,被人照顾的当然有恃无恐,被伤害过的只能处处小心,有什么不对么?她没有亲人,吃不上饭,天天被逼债,还要照顾妹妹,受过猥亵,你告诉我她要怎么“堂堂正正”的和其他同龄人一样相处?一定要把人描写成完美的坚强的斗士才行么?真实就是下头么? 《旗袍美探》豆瓣的评分暂时出来了,那里面的托们说要piaopiao打我我脸,结果并不痛。相反一些脑残粉才最极端,动不动给五星。请问这剧能值五星吗?不能,不能,不能。这个爱情片,个人觉得小桃子和沈晓安才最配,最有感觉,最到位,最自然。至于《旗袍美探》,这个美探的作用并不高。可以说是减分项。爱情片就重点放到爱情上去,总有这部分观众会喜欢的。如果是悬疑剧就按悬疑的整。别整得四不像。祝好运 《旗袍美探》豆瓣的评分暂时出来了,那里面的托们说要piaopiao打我我脸,结果并不痛。相反一些脑残粉才最极端,动不动给五星。请问这剧能值五星吗?不能,不能,不能。这个爱情片,个人觉得小桃子和沈晓安才最配,最有感觉,最到位,最自然。至于《旗袍美探》,这个美探的作用并不高。可以说是减分项。爱情片就重点放到爱情上去,总有这部分观众会喜欢的。如果是悬疑剧就按悬疑的整。别整得四不像。祝好运
《西游伏妖篇》中的唐僧挥舞着小皮鞭抽打爱徒孙悟空,《奇门遁甲》里的刀宜长动了情就要被掌掴。
一个是“视效第一鬼才”,一个是“天下第一武指”。所以文戏武做,的确是徐克加袁和平能碰撞出来的处理方式。然而,扇巴掌这种痛感的外化确实未免有点太小儿科。
从结果上看,这巴掌才不是扇在了动情男女的脸面上,而是一次
《西游伏妖篇》中的唐僧挥舞着小皮鞭抽打爱徒孙悟空,《奇门遁甲》里的刀宜长动了情就要被掌掴。
一个是“视效第一鬼才”,一个是“天下第一武指”。所以文戏武做,的确是徐克加袁和平能碰撞出来的处理方式。然而,扇巴掌这种痛感的外化确实未免有点太小儿科。
从结果上看,这巴掌才不是扇在了动情男女的脸面上,而是一次次打在了两位泰斗的招牌上。
徐克自小在越南成长,后又赴美留学,他所感悟到的不同文化的交锋,以及所接触到的前沿电影制作技术让他拥有天马行空的资本。
所以,当传统的武侠题材到了他的手上,就拥有了被颠覆的可能。
《蝶变》中赤手空拳的武林高手要对上更有威力的火药,《新蜀山剑侠》中手执铁器的剑客们要遇上能控制心神的血魔。只有在更先进的外力面前,江湖之中的人情才会拥有更强大的力量。
而在《奇门遁甲》中,这种对抗被淡化到了每个人的内部,这使得徐克的颠覆如此平淡无奇。
柳岩费尽心思,好不容易活色生香了一把,就立刻被倪妮打回了落魄又丑陋的反串真身。
周冬雨依旧古灵精害人畜无害的出场,变身之后简直是人挡杀人,佛挡杀佛的力量架势。
李治廷作为官僚主义下被压抑的精英分子,即使被断手断脚也能看出拯救苍生的重任会有他一份。
大鹏,嗯,他的两极就在于谈一场年上恋还是年下恋而已。
我把倪妮这个大女主放在最后说,是因为只有这个角色为徐克的视觉效果挽回了一点尊严,但也只是一点。
倪妮最开始扮丑的出场真的蛮拼的,所以用易容术的一现可以说是相当惊艳了。
隐身幻化在披风之下,御风追鱼怪的戏码也足以让人惊喜。
所以开场的20分钟,还基本符合徐克作为监制的水平,既有奇门遁甲的怪异法术,又不乏视觉动效的审美感。
但坏就坏在了这只鱼怪的出现,要我说,《奇门遁甲》的锅,可以由这只鱼怪来背。当它从驿站柜台上突然变大,破罐而出的时候,这部戏就崩了。
因为在这之后,这部戏开始讲故事了。
袁和平在1982年凭借动作片《奇门遁甲》获得第2届香港电影金像奖最佳动作指导提名。之后,凭借《黑客帝国》、《卧虎藏龙》的武术指导身份成功跻身好莱坞的国际舞台。
其实,他在武术指导方面的成就无需赘述,但之所以在此强调就是为了引出一个现象:“影视技工与导演的距离是什么?”
从电影分工的某个专业领域达到一定程度后,总是要有自己成为导演的欲望。
一个剧组里,编剧、摄像、制片人、如今的武术指导都有做导演的冲动和梦想,但他们是否拥有讲故事的能力以及对创作初心的坚持,这才是至关重要。
显然,袁和平没有。
他可以把一段武戏拍的清楚讲的明白,每一动作的收放和人物关系都安排的十分妥当,但他在这之外无法处理好其他的剧情。
小圆圈吃了一大口咸菜就突然变身成紫光圣鸟,被刀宜长一记穿心针制服,光芒落下,少女赤身裸体的躺在男人身上,这就是爱情了。
雾隐门的弟子们同一个闹市,不同的残疾。危机来临时,包括师父在内的大家集合之后点了个名便杳无音讯,这就是帮派了。
五大长老拿到御神机,非常先知的纷纷施展本门绝学,合力打开了通往至密神器的大门并且非常机智的猜出了内奸,这就是解密了。
这些毫无因果的前后文,让人好气又好笑。就像是一个习得武功之人为了炫技,四处无来由的滋生事端,为打而打不免会方寸大乱。
除去故事不讲,其实对新版《奇门遁甲》的声讨中,大部分都是在怒其不争。1982年袁和平导演的同名《奇门遁甲》虽然讲了一个很简单的正邪对立的故事,但在剧情上除了拳师打斗之外还设计出了五鬼运财、奇门大法、遁地术等法术阵势。
术数里最过玄妙的,莫过于奇门遁甲,在古代被称为帝王之术,学精通了,辅佐帝王打天下都够资格。
奇门遁甲主讲时空变化,有什么用呢?就是打仗,有个成语,叫“出奇制胜”,就是源自奇门遁甲。
重新回到新《奇门遁甲》中,那条鱼怪破罐而出的时刻,这部片就已然变成了一部科幻色彩的怪兽片。
满身触角的辅助怪兽状似哈利波特中会飞的魁地奇,铜球关押的终极BOSS则和死亡笔记中的死神撞了像。这些毫无记忆点的雷同怪兽们是主创们煞费苦心的亮点之作,也是整部电影最大的败笔。
奇门遁甲之术不是漫威、DC英雄拥有的高科技或超能力。
我们想要看到的英雄可以腾云驾雾,但不是蓝光护体。
我们想要看到刀宜长绝地反击,但不是肢体接触就长出了手和脚。
我们想要看到呼风唤雨,术式玄妙的对决,但不是一个玻璃珠子通过释放火球加埃博拉病毒的进攻。
祖先古人可以依云识天气,可以感知山川变化,甚至能未卜先知做八卦阵,地动仪。
《奇门遁甲》败就败在了它的功利。当吸引观众的方式变成徒有其表的紫光圣鸟,故事的推动要依据信手拈来的超自然,人情江湖与血肉英雄又有何意义?
我非常有定力的坐在影厅里看完了那个延伸四角恋故事的彩蛋,其中雾隐门的弟子说的一句话,还给《奇门遁甲》这部影片:“只要受伤,就能得到师父的力量而功力大涨。我们只是想要一个重伤的机会。”
首发于公众号【MOVIE木卫】
读完《时间旅行者的妻子》,是若干个晚上在自习室伴随着某些人疯狂磕教科书下实现的。
本书作者奥德丽·尼芬格在文学表现力和情节的创造力、张力上的表现是大家有目共睹的。从亨利和克莱尔的第一次邂逅到以后无数次的“约会”,再到亨利的死去及克莱尔的等待,奥德丽无不以平淡的情节描写来叙述这一次次的时间旅行,给作为第三者来经历这些时间旅行的我们一个客观思考的空间,在里面我们没有看到常出现在一些所谓的“畅销书”里华丽到主观控制的辞藻。而以男女主人公为视角的时空交叉描写,我想应该是文学从电影上借鉴而来的表现手法。这样的手法,颇具辩证性,而且用在时间旅行的这样一个题材上是再恰当不过的了。无论你从亨利的角度还是克莱尔的角度去读,都具备合理性,因为他们思考问题的方式和角度不一样,这也常常会发生在我们的现实生活中。更何况,他们还时空交错。
我想,作者能写出这样的故事并不只是根据自己的职业异想天开从而虚构一段幻想中的科幻爱情。而跟我们当下的时代背景也有所关联。现代人,尤其是生活在一些工业化、市场经济过分发展的城市人,往往因为市场的大众价值观的引导而被抹平自身原有的棱角,人人自危地追逐着工业机器的急速运转的加速度。然后自豪地说“瞧!我把时间都贡献给了工业社会!”注意,是工业社会,而非社会。社会并不仅仅是市场和工业。然而,在我们所贡献出去的东西当中,能力和时间的比例是多少?我们大多数人不过是把能力最小化,而时间最大化了,仅此而已。留给自己的时间大量流失,往往让我们找不到自我,抑或是,有所爱有所衷,却来不及,更甚者,不敢去行动。因为我们已经身陷时间怪圈的泥沼,不可自拔。这是现实中的时错症。然而,同一性存在于个体性,我们心里蠢蠢欲动的欲望总在春风拂起之时,悄悄地在灰烬中重生,开始似乎是早已注定生死循环。而《时间旅行者的妻子》大概就是新芽破土那一刹那的灵感。相遇、相知、死亡、再见。循环。亨利的时错症无疑是象征着现代社会里人被时间驾驭的生存状态 - 身不由己,而克莱尔则是另一种独立于社会节奏之外的一种艺术家的生存态度 - 为爱而生、我行我素。两人在争分夺秒的战争中与时间博弈,死亡在这时也不过是另一场博弈的开始。这场战争没有输赢。命运和他们俩最终妥协,用面对死亡来交换一场经历过极刑的约会。命运玩弄了他们,而他们也没让命运尽兴。算是各得其所吧。
隽永的爱情固然可贵,但并非每个人都敢去追求。以爱因斯坦的相对论为基础的话,我们完全有理由相信在足够长的年份后错时症兴风作浪的可能性。但至少,在这个世界还在正常边缘的时候,我不甘愿当一个被动的时间旅行者。他们的女儿阿阿尔芭就做到了掌控时间。也许,对于现在的我们,亨利和克莱尔的故事算是针对错时症的一剂免疫。
不驾驭时间,就被被时间驾驭。
勇敢去爱吧!
P.S. 基于豆瓣需要评分后才能发表,我暂且先给予小说应得的评分。待公映观影过后再来修改;P
也就是
以罗那么专业的处理尸体的手法
他男恋人那么深厚的家世
那么有预谋的勾引
直接把那个女的死完美掩盖住不是问题
然后引出那个女的家世也是很厉害,(所以司机勾引她未必没有假戏真做的念头。)那个女的失踪,引发了岳父对这个女婿的不满,在调查当中误以为司机是女人真的男朋友,所以各种提携,各种好处,各种掩
也就是
以罗那么专业的处理尸体的手法
他男恋人那么深厚的家世
那么有预谋的勾引
直接把那个女的死完美掩盖住不是问题
然后引出那个女的家世也是很厉害,(所以司机勾引她未必没有假戏真做的念头。)那个女的失踪,引发了岳父对这个女婿的不满,在调查当中误以为司机是女人真的男朋友,所以各种提携,各种好处,各种掩口费,
一边是自己鸡油在商业上被打击的整天发脾气,一边是轻而易举的跳槽攀高枝,傻子都知道应该跳槽了。
罗跳槽之后,一边学习当CEO,一边要安抚鸡油掩口,心力绞碎,偏偏在舞会上,相亲的女人的又见到罗,气不过,说出他处理尸体的那些事儿。然后给某某高级警司发现端倪。。。
接下来随意展开,是鸡油万万年为他顶罪,还是罪案终究落网,随意!!
两人拥抱之后,立刻就是灰色画面描写女生的葬礼。非常写
两人拥抱之后,立刻就是灰色画面描写女生的葬礼。非常写实,写实到起死回生的地步。
一部在绝对没有奇迹的状况下展现奇迹的电影,一部在看不到希望的故事里予人希望的电影,怎么能不让人倍受鼓舞。
电影是在香港穷人居住的小街道开始的,确切地说是从金城武饰演的蒙古移民阿虫在垃圾桶里充满热情地挖皮夹子开始的。Leonard Cohen 颓废而又略带嘲弄地唱着:“dance me to the end of love……”(这首歌和贫民区的街景在剧终的时候又重复了一遍)如果说阿虫自己身为寻找失物的专家却在找到皮夹后,把自己的手机随意地放在垃圾桶盖上是一个不应该发生的错误的话,这个错误无疑是电影里面最美丽的错误了。我无法想象,陈慧琳饰演的船王之女小齐在没有与他邂逅的情况下孤独而又充满困惑地死去是多么遗憾的事情。
小齐最后还是死了,她患有急性白血病。这部影片的高妙之处正在于此——它告诉你奇迹是没有的,同时又告诉你如何在意识里让奇迹发生。在死之后,小齐作为灵魂在关心她的亲人朋友中走了一圈。音乐轻柔地响起,一种非常美妙的告别。她说:“有一个秘密他一直没有告诉我,而现在我知道那个秘密是什么了。我们身边每一点一滴都可以是魔术,每个人都可以是魔术师。”这样的告别感悟是对生命的一种肯定吧。
影片中的人物环境万事都以最不可能为可能。在香港贫民区的一个来自蒙古的移民,创办了一所失物搜寻的小公司,请的全是有生理缺陷的职员,公司价目表写得异想天开,比如“组织审查队到可能地区作彻底搜查”。
小齐渐渐发现阿虫的公司寻找失物也是在为人们寻找失望。像阿虫跟她说的有人用一万元寻假发,说寻回的实际是自尊。善意的谎言也是阿虫公司的内部方针。像欺骗妻子已死的卖馄饨的男子说他妻子没有找到,但又催着他付搜寻的欠款,是为了让他不要放弃希望,努力挣钱好好地照顾四个子女。又比如帮妈妈得了肾病的小女孩整理玫瑰园。虽然千辛万苦玫瑰后来开花了,但是小女孩的妈妈还是死去了。那一幕是非常高妙的。虫齐二人等了一个通宵花终于开了,于是二人相信世上是有奇迹。但是兴高采烈地去敲小女孩家的门时,邻居却告诉他们小女孩的妈妈病情恶化送医院了,要动大手术可能回不来了。二人顿时呆住,下意识里慢慢地朝着两个方向走去。两人的信仰在这个时候第一次动摇了呢!陈慧琳的画外音说:“我不肯定我们真真正正做到些什么,是为了婷婷,为了她妈妈,还是为了自己?”但是过了三天小女孩和她的爸爸并没有选择用玫瑰花去陪葬,而是让玫瑰花待在玫瑰园里。
看似没有希望,而希望尚在人间。奇迹是没有的,但是希望不一样是很美好的东西么?这就好像小齐死了,但是她给阿虫生了个孩子,孩子会代替她留在了阿虫和齐父身边。Dance me to the end of love……
值得一提的还有一幕非常美好的,是二人在卡拉ok里唱“何处觅蓬莱”的时候。两人对望的眼神越来越深,而歌曲到了高潮的时候音调越来越低。金城武和陈慧琳在这部电影里的充分运用眼神的表演让很多无法言传的感觉得以意会。影片里陈慧琳的第一句台词是:“阿虫告诉我,没有什么东西是找不到的。”而金城武的第一句台词是:“我找到了!”(注意:说这句台词的时候,他的头还在垃圾桶里。)
所谓失去和得到究竟与天涯海角有什么关联呢?没看电影的时候,我看了英文和中文的片名想道。
天涯海角是苏格兰的一个小岛。那里最充满希望的角落也腐朽不堪,所有年轻人都离开了那里。他们回到那个小岛只是因为送故人的骨灰回去或者死后成了骨灰被别人送回去。那里有好多墓碑。所有的墓碑都向着海而又朝着天。小齐看了照片问王敏德饰演的当地人道:“为什么死了还想着离开呢?都已经是天尽头了,还想走。”德说:“去或留不是问题,家始终是家。没有人会忘记家乡的。这是爷爷的照片,在苏格兰,每一年有一天,海洋的冷流遇到流出海的暖流。这一天,他们都跑到悬崖前。让暖流把他们的心带回家。这是不是你想知道的事?”
后来我终于明白“天涯海角”和“失去寻回”的微妙关联了。因为它们两者都指向着希望,而同时希望和失望仅仅只有一步之差。一个小小的孤岛,每年都有人从很远的地方过来等着冷流变成暖流。这是大自然的奇迹,却是凡人的希望。人因为自然的奇迹而领悟到生命的另一种可能性,天涯海角教会人们换一个角度来看待生活。大自然多么奇妙哦。电影里也说:“大自然的奇妙不是那么容易被理解的。”阿虫的口头禅是:“不去找肯定就没有了。而实际上,没有什么东西是找不到的,这个世界什么事情不可能发生呢?”所以说即使看不见希望,不代表希望就不存在了。
一点一滴,希望就在身边,大自然妙不可言。
后来看金庸未修订版的小说,梳理情节,仍旧免却不了时时的心塞。
今天偶然电视播放张国荣版电影,和老妈一起看,勾起许多儿时回忆。
在《神雕》诸多版本里,我一直都非常喜欢翁静晶版的小龙女,比李若彤多些空灵,更率性些,少些忧愁哀怨,十分美艳。张国荣的扮相现在看来有些土气,铁枪庙中杨
后来看金庸未修订版的小说,梳理情节,仍旧免却不了时时的心塞。
今天偶然电视播放张国荣版电影,和老妈一起看,勾起许多儿时回忆。
在《神雕》诸多版本里,我一直都非常喜欢翁静晶版的小龙女,比李若彤多些空灵,更率性些,少些忧愁哀怨,十分美艳。张国荣的扮相现在看来有些土气,铁枪庙中杨康匆匆惊鸿,因见我所谓的“土”大约是造型师刻意追求的效果,凸显杨过的纯真与落魄。
六年以前看《杨过与小龙女》我给了三星,当时觉得情节拖跳,中心不明,虎头蛇尾,总之可以挑出一大堆的毛病。现在再看,心境不同,着眼点不同,反而觉得很多地方处理的很可爱。
第一遍看时,心里想着原著的情节,但其实是在孤立的看待这部电影。
每一次看《神雕》,看杨过忍气吞声千夫所指,被误会被陷害,受尽委屈窝囊,终于交上狗屎运,走上人生巅峰,都觉得荡气回肠。个中滋味,每每品尝心情都陈杂。
《杨过与小龙女》中,除了尹志平奸污小龙女以外,几乎删掉了所有心塞的情节,杨过的人生巅峰则是趴在刚刚学会飞行的神雕背上ko金轮法王带着小龙女转身就走。
其实是除了保留主线的矛盾以外,删除了一切会让主角和观众不适的内容。
即使这样,仍然有很多非常细腻的地方。比方说给小龙女喂药的李莫愁,电影没有给李莫愁展现心狠手辣的戏码,也没有详说李莫愁与陆展元的恩恩怨怨,华山的镜头下,李莫愁是一个养着一条中华田园犬,脾气暴躁但娇宠师妹的道姑。
李莫愁对小龙女说:“世间的男人很傻的。杨过又怎么会知道呢,如果杨过知道了却不再爱你,那么他便不值得你去爱。”
神雕为杨过剥胆取剑,杨过鼓励神雕减肥学习飞翔,最后杨过又一次摔落山涧,神雕终于展翅接住杨过,非常诙谐,有后现代气质。
此版中的神雕是所有版本中最会恶意卖萌的一位。
当杨过斩杀金轮法王,他搀扶着负伤的小龙女抬腿就走,剧情戛然而止,字幕提示已the end。没有人生巅峰的意气风发,没有担惊受怕后的扬眉吐气,没有洛阳城那晚装逼的一夜烟花,没有神雕大侠的光环和群雄敬仰的威名。只有灰头土脸依旧土得掉渣得杨过说,“但是我已经决定和小龙女不再分开,别人说什么我们都不理会得。”
留下目瞪口呆的江湖群雄和幕前观众,任性地宣布全剧终。
六年后再看,原著的情节怎样被大刀阔斧拦腰斩断修改得面目全非已经无所谓,这次我多打一星作推荐。
《赞鸟》是一部技术与内涵兼具的电影,故事像很多成功的动画片一样非常简单,一只梦想成为英雄的小鸟伊卡,他告别父亲,寻找鸟类乐园“赞比西娅”,并努力成为乐园守护者“飓风”,可是在成功来临之际,他又遭到一连串的打击,最终凭借温暖人心的亲情和心向和平的志向,成长为真正的一只英雄鸟。故事简单,情感也很朴素,但却酝酿出强烈的感染力,这是真正的动画好故事。
凡是以鸟为主角的电影,都会让观众产生置身高空的写意之感,飞翔是每一种动物的幻想,人类花费几千万年甚至更久才凭借科技的力量飞上蓝天,而鸟类,作为地球上第一拔双脚离地的地球成员,自然肩负着他类的寄托和祝福。在古老的史诗还是现代形式的影视作品中,鸟都作为一种捍卫家园、勇敢不息的象征,深受创作者的喜爱,很多鸟类形象深入人心。
在近些年来的热门电影中,除了前文提到的来自《里约》的斯皮克斯蓝嘴金钢鹦鹉,还有《守卫者传奇》中的猫头鹰,《帝企鹅日记》中的帝企鹅,《欢乐的大脚》中的阿德利企鹅,《战鸽快飞》中的信鸽,《迁徙的鸟》中的群鸟,这还不算以及许多真人电影或动画片中出现的其它鸟类角色,由此可见,鸟是多么能够让孩子观众接收到快乐。
而在《赞鸟》中,演绎的则是许多种鸟类角色的大集合,在原始的背景上,鸟类以主人的姿态享受着现代人梦想中的田园时代,还有理想中的社会形态,也有恶势力的侵犯,也有成长的烦恼,也有情感的困惑,可是英雄总能战胜一切,成就空中的传奇,用诚挚的情感清扫阴霾。
在技术层面,《赞鸟》视觉特效可谓是美不胜收,在非洲古老的土地上,蓝天白云下风声呼啸,鸟儿们尽情展翅,细腻入微的画面和非凡的3D效果,让观者能产生一种置身高空的凌绝感,而那些仿佛灌注着情感的温馨场景,则又能及时的拉回人间。
今年五一档,真人电影当道,数部国产大片将展开票房竞逐,其实在这个时候也不该忽略孩子们的观影需求,一部《赞鸟》也许不能满足所有人的口味,但是对于孩子来说,这场“疯狂原始鸟”才是真正的好选择。
而近十年前的这部作品则塞了足够多的明星,颇为大惊失色。好吧,更详细的名单是这样的:刘青云、陈小春、李绮虹、张达明、吴镇宇、黄秋生、于荣光、林尚义、黄子华、谷德昭……,编剧里还有马伟豪,副导演有麦兆辉,音乐则来自金培达。
警匪恶斗的戏在陈木胜执导来总是充满爆破无数枪林弹雨,一帮菜
而近十年前的这部作品则塞了足够多的明星,颇为大惊失色。好吧,更详细的名单是这样的:刘青云、陈小春、李绮虹、张达明、吴镇宇、黄秋生、于荣光、林尚义、黄子华、谷德昭……,编剧里还有马伟豪,副导演有麦兆辉,音乐则来自金培达。
警匪恶斗的戏在陈木胜执导来总是充满爆破无数枪林弹雨,一帮菜鸟在刘青云率领下勇斗上司和悍匪,结局自然是大快人心。但那种畅快的到来却是不真实的,比如料事如神,比如在机场中跑了10来分钟的飞机,还有下飞机后冒出的大堆庆祝人员以及最后告知的卧底身份都让人忍禁不禁。
吴镇宇还没露够脸就横尸街头,于荣光则是手段毒辣到底(先唱了段戏...),黄船长扮酷之余不忘卖点小幽默。相比之下还是唠唠叨叨的张达明,Apple(IBM...)般直爽的李绮虹,还有一脸正直的陈小春来得好玩些,至于猥琐线人黄子华,电话告密的谷德昭,奸人上司关Sir则是属于小趣味了。
总的说,不吹毛求疵话,《冲锋队怒火街头》还是极具可观性,但如果你和我一样眼睛总是长针话,那可要适当避开以上弱智情节。
但是!!!!!!
越看到后来,越克制不住地要吐槽了,不然真的对不起我的三观啊!!!!!
很多人说什么改编当然要做出改动云云,我不反感对剧情进行感动,但是要改得合乎逻辑好吧?
谁能告诉我令狐冲到底怎么回事
但是!!!!!!
越看到后来,越克制不住地要吐槽了,不然真的对不起我的三观啊!!!!!
很多人说什么改编当然要做出改动云云,我不反感对剧情进行感动,但是要改得合乎逻辑好吧?
谁能告诉我令狐冲到底怎么回事啊?他的节操在哪里?他简直就比田伯光还要田伯光啊!!!!!
原著里,是任盈盈装成婆婆一路陪伴令狐冲,然后又为了救他被困灵鹫寺。这样两人的感情才有了基础,令狐冲才有可能对这个魔教妖女动情,并且最终摆脱过去的偏见。
OK,于妈把任盈盈的戏安在了东方不败的头上,没问题。但你能不能给任盈盈再加几场戏?
既然要改动,一场戏换了,整个结构都要调整好吧?你这样又要搞创新,又偷工减料的,最后真的很不伦不类啊。
我完全不知道令狐冲怎么就爱上任盈盈了。明明是自己救了任盈盈,却被任盈盈骗了,不光放出了任我行这个大魔头,还害得梅庄四友被杀(老大对他还很好,给他药帮他疗伤),自己又被代替任我行给关了起来。
我靠,我要是令狐冲,我肯定心里面想,这个女人完全在坑我嘛!还说是为了替我疗伤,疗你妹啊!!!!!
结果呢?结果任盈盈说,我是竹林里的婆婆啊。令狐冲就开始琢磨了,原来我应该喜欢盈盈,而不是东方姑娘啊?
我去!原来令狐冲你最爱的是婆婆啊?原来不是因为替你治伤而被困灵鹫寺这件事让你动情,而是谁是婆婆你爱谁是吧?你好重的口味啊!!!!!
反正整部戏令狐冲的感情线,被于妈编得一塌糊涂,生生让这个金庸小说里魅力值排名前三的人物,变成了一个滥情的花心大萝卜。
东方不败坠崖,令狐冲说,东方姑娘永远在我心里;任盈盈为他跳湖,令狐冲说,盈盈我要一辈子对你好;小师妹岳灵珊嫁人,令狐冲转眼又喝了个酩酊大醉。
而且这些情节都是发生在前后两集的时间里!!!!!!
尼玛!!!!!!令狐冲你还敢有点节操吗?你分明是见一个爱一个啊!!!!!!一直没对仪琳小师傅下手还真是难为你了啊。
话说很多人都喜欢这版的东方不败,其实我觉得东方不败的性格塑造也处理得很失败。教主时而女王样时而小鸟依人,性格改变比翻书还快。
于妈,难道你不知道女王的魅力就是女王到底,只在最关键的时刻露出她柔情似水的一面么?????林青霞那版东方不败,从头到尾就没给过令狐冲好脸,只在最后坠崖的那一刻,突然嫣然一笑,说,令狐冲,我要你永远记住我。
这才是女王啊!!!!不仅是令狐冲,观众也永远记住了她。
陈乔恩呢?真是演惯了可怜兮兮的苦情戏女主角了,完全是在倒贴令狐冲啊。教主,你文成武德一统江湖,干嘛把自己搞得这么贱啊?
要说这剧唯一让我满意的地方,其一是突破性地让仪琳小师傅有了头发,其二是这版终于把岳灵珊刻画得有血有肉了。
话说这倒是不得不表扬于妈。以前几个版本,很少花这么多功夫表现林平之如何撬墙角、岳灵珊心态如何转变。给人感觉岳灵珊就是个花痴女,看到个落难公子哥儿就急不可耐地倒贴上去了。
这一版,把林平之的整个撬墙角过程细腻地描绘了一遍,让人怀疑于妈是不是亲自这么干过,细节真实、让人信服、可实践性极强。我要是岳灵珊,估计也被林平之推倒了。
由此可见,其实这版于妈为三个角色花费心力最多。一个是东方不败,一个是林平之,一个是岳灵珊。
可惜对于东方不败,显然于妈不喜欢女王样的,也写不来女王样的,于是恁给处理成了悲情苦媳妇儿。林平之写得好,当然这个人物原著里本来就很出彩。于妈对小师妹绝对是真爱!
于妈处理三个角色最差。一个是任盈盈,一个是令狐冲,一个是向问天。恁是把原著里的主角处理成打酱油的了。
最后,于妈对田伯光也是真爱!!!!!
觉得这本身就是一个问题,一般只有烂到令人发指的电影才会专门来豆瓣打低
分评论吧,但深夜前的五分钟,明显并不是这样的电影。
针对我所道听途说的,我没有去豆瓣了解,所以先声明,我不想被别人带跑,
所以没有看豆瓣评论。
我是狮子,喜欢一姐7.8年了,但真正追还是这一
觉得这本身就是一个问题,一般只有烂到令人发指的电影才会专门来豆瓣打低
分评论吧,但深夜前的五分钟,明显并不是这样的电影。
针对我所道听途说的,我没有去豆瓣了解,所以先声明,我不想被别人带跑,
所以没有看豆瓣评论。
我是狮子,喜欢一姐7.8年了,但真正追还是这一两年,我为了戒掉游戏,通
过迷恋上一样事物而忘却游戏,最后找到了一姐这样一个切合体。所以通常大
部分时间我还是理智的,对于一姐的很多事都保持怀疑态度。
这一年来,搜一姐的新闻,大家总围绕着一姐的演技问题,所以我也被弄的草
木皆兵,时时刻刻关注一姐的演技。
2013沉寂一年的一姐,在2014这一年,播出的电影电视不少,而深夜前的五分
钟,也是这一年最后一个电影作品。
伴随着一姐的大量作品的播出,喜欢讨论一姐演技的也越来越多,这也无可非
议,但是现在越演越烈的事,很多随波逐流的人,根本就不在乎你演的好不好
,看别人说你演技差,他也说差。
我这么说并不是没有根据的,作为一姐的脑残粉,我比很多黑她的人,更在意
一姐的演技问题。总想找到点问题,一场电影下来,我不是欣赏电影画面的唯
美,沉浸在剧中人物的推测中,而是完全盯着一姐的一举一动,生怕她出现什
么大的演技问题。
所以昨天点映会结束,我很累,以至于我今天不想再看首映。一方面我放心一
姐这次的表演,总体演技发挥很好,个别细节不是我想象的样子,但也可圈可
点,毕竟有行定勋这个大导演的指导把关。另一方便,深夜前的五分钟,看下
来,确实够费神的,导演对细节,对故事的安排,一语一句的表达,一事一物
的摆放,都精心的安排过,所以你不知不觉沉浸在导演的表达影响下,去推测
这个回来的是若蓝还是如玫。而又随着导演的刻意安排,影响你的判断。最后
观众恐怕每个人对人物的理解都不一样了。这也是这部影片所展现的最有魅力
的地方。
我想很多没看过电影的人,看评论,觉得大家分不出回来的到底是如玫还是若
蓝,会觉得是因为刘诗诗演技不够好,所以分不出来,那么,你就错了。不是
刘诗诗演技有问题,而是,这本身不在演员的演技问题,而在与导演故意通过
各种叙事手法,表达出来对身份的肯定与猜测,猜测与肯定之间相互转化,营
造一种悬念与疑惑。这就是为什么这部电影定义为悬疑爱情片。
说实话,蠢钝的我,看第一遍时,确实没看明白,反复猜测,疑惑的到电影结
束,一直以为若兰就是若兰,如玫就是如玫。
但朋友的一句话又点醒了我,说答案在那份若蓝写给阿良的信里。从而我又犯
糊涂了,那么回来的不是如玫而是若蓝吗?
这部电影,关键的看点就是在反复疑惑,反复确定,反复推翻,从结尾答案想
到中间情节,从中间情节想到开头设定,最后答案只在每个人怎么看,看到多
少了,思考到什么程度。
最后说说一姐问题吧,我看第一遍的时候,由于长期被黑子影响,所以更在乎
一姐的面部表情,如玫和若蓝同时出现,我死死的盯着她们的面部表情,而忽
视她们的服装发型。然后若蓝可人,如玫耀眼。心疼若蓝,讨厌如玫。一直觉
得刘诗诗不敢演坏人的形象,而这次尝试小小的尝试了下如玫。确实效果不错
,若蓝是她一贯擅长的,我也视觉疲劳了,而如玫第一见,确实挺惊艳的,那
坏坏的小心思,完全从她的表情与眼睛里展现出来了。以至于,如玫真的消失
后,反而怀恋那个自由随性,大胆而心思多的如玫。
这部片子看点很多,虽然一直不喜欢日本人,然而阴差阳错的反而去过一次日
本,对日本的一些偏见和我原来的井底之蛙看法,改变很多。日本人很懂礼貌
,他们活的比我们辛苦,他们的经济确实比我们高,就算大部分的城市建设都
在60年代就完成,但如今去看,依然很多值得我们去学习。
对三浦春马,我也是这样的,一开始对他无感,因为日本人,而有点不喜欢,
但是看完电影,我觉得春马是一个可爱单纯善良的人,好吧,我把这些美好的
形容词用于一个男生身上确实有点怪,不过,在电影中,他表现出来的就是这
样一个懵懂而单纯的人,心疼阿良这个角色。
天伦也不是我在没看电影前,自以为的样子。看完电影,反而觉得这是一个真
实的人,是人性的最原始的样子。没有人愿意活在欺骗与猜测中,天伦的选择
有自我保护在里面吧。也是如今大部分人有的不耐烦,不追究,不作为的行为
。日常的孝泉给人无精打采之感,但是电影中,展现的是另一面不同的样子,
man,有涵养,多金帅气。唯一的缺点可能是人设不够深情。
本来是来给一姐洗白演技的,结果写着写着偏题了,一姐表演很好,至少专注
找茬的我,没发现大的硬伤问题,反倒很多表演够惊艳,用专业人士的话说,
有些地方演技大爆发了。
有时候,你喜欢一个人,她做什么你都喜欢,如果不喜欢一个人,她做什么都
是错。就像以前我看到有人不错却不火,挺惋惜的;有的人无缘无故很火,也
很鄙视。如今一姐就是那个以前觉得不错,如今火了的那个人。对于我来说已
经不遗憾了。对于很多有我那种心思的人,就鄙视一姐吧。也不想为一姐辩解
什么了,她好我们能看到。她不好,我们也替她着急。至于那些鄙视她的人,
麻烦你们手下留情,不要说太难听的话,我怕一姐柔弱的小身板小心灵承受不
了,但接受你们客观的评价,拜托拜托。。。。。。
三线导演,携准一线笑星,外加十多个二线过气旧星,意图是打造一部周氏贺岁档喜剧,美其名曰像星爷致敬,《回魂夜》、《国产凌凌漆》、《喜剧之王》、《大话西游》等经典桥段轮番上阵,但终究是徒有其表的外壳遮掩不住无聊无趣生硬至极的魂儿。唯一的特色是温超的声线(和一丁点外形)酷似周星驰,曾以网络短剧《阿星来了》博得众多网友关注,但在本片里,对于他的声音,我和Ella饰演的王祖红感觉一般,令人作呕。还不如石班瑜呢。星爷近年来深陷“向太抨击事件”,其中真真假假难辨不清,众说纷纭下,星爷也越发低调,除了即将上映《美人鱼》时而传出新闻,剩下的就是作为两会代表了。
但《吉星高照》的诚意和水准显然都比不上星爷的认真。说是致敬星爷,以此为旗号乱炖一通,缺乏有料的剧情,内容四不像且无厘头还形成“肯定之肯定”的颠乱效应。结果是笑也没过瘾,看了又完全记不住。苑琼丹、田启文、黄一飞……这些老演员都请来了,还有翻版周杰伦、谢霆锋、周润发等等等等,应该说发掘演员的道路挺好玩的,就像去年的《六福喜事》,同样在贺岁档,吴君如、郑中基还是演出了港片喜剧的味道。在《吉星高照》里,有一句片中演员的吐槽:“对对对,贺岁档!”说这是自嘲还是差不多。
这片中只有不懂电影和喜欢王祖蓝的人才会去看,仅此而已。而我是传说中的作陪人。
没剧情,没笑点,没诚意,一部“三无作品”我还写这么多,好累。
反而LUCK和阿飞的人设都比他可爱很多。
开头还挺认真看的,从陈MM出来以后,就跳了十多集直接追结局了。
尴尬症弄得头皮发麻,她真的不适合演那种有性格的女仔,总透着一种别扭,但长得真漂亮。
只是每次角色都让人受不了,《四个女仔三个Bar》的角色,最后莫名其妙开火自己的师傅;《殭》里面任性地一点底线都没有的妹妹,真是让
反而LUCK和阿飞的人设都比他可爱很多。
开头还挺认真看的,从陈MM出来以后,就跳了十多集直接追结局了。
尴尬症弄得头皮发麻,她真的不适合演那种有性格的女仔,总透着一种别扭,但长得真漂亮。
只是每次角色都让人受不了,《四个女仔三个Bar》的角色,最后莫名其妙开火自己的师傅;《殭》里面任性地一点底线都没有的妹妹,真是让人受不了。
tvb仍然最擅长职业剧 白领 律师 医生 啊sir好剧特别多 律政剧里记得真相就很好看 还有老剧一号法庭之类的 至于怒火街头之类的不喜欢 大部分律政剧以法庭对弈为主 但律政强人到现在均以民事案件为主 法庭能不上就不上 因此精彩程度有点欠缺 主要集中在法庭外博弈 各种坑蒙拐骗
张强一开始令人厌恶 嚣张的莫名
tvb仍然最擅长职业剧 白领 律师 医生 啊sir好剧特别多 律政剧里记得真相就很好看 还有老剧一号法庭之类的 至于怒火街头之类的不喜欢 大部分律政剧以法庭对弈为主 但律政强人到现在均以民事案件为主 法庭能不上就不上 因此精彩程度有点欠缺 主要集中在法庭外博弈 各种坑蒙拐骗
张强一开始令人厌恶 嚣张的莫名其妙 当然大家都知道后面会慢慢洗白 果然加入那个大律所之后 帮圣母小姐登上主席打官司 硬要接没钱赚得罪人的官司 各种洗白 硬要解释男主为钱打官司不择手段是有悲惨历史的 tvb套路
大反派kc(这名字就不是好东西)更嚣张 更令人不喜 不过演技不错 tvb典型反派 不知道会不会以后也洗白 真大boss说不定还没显现
圣母主席小姐 真的是......无能没什么存在感美女
只有张强的女徒弟让人有好感 虽然也不是好人但有底线
好像这剧至今为止都不是传统意义上的tvb式好人 没有tvb式温情鼓励 所以我才追的下去啊!不然去看一屋老友记就好了嘛!
主要内容:梳理林峰和高等的关系全程;略及陈晨、胡一楠、黑子以及军营群像。
一、 林峰和高等
初次见面,两人相互不待见。高等喊着他是哪儿变出来的小偷,指导员介绍着他是怎样的一位英雄人物,高等却心不在焉地听着、吊儿郎当地喊着适应适应。林峰一个人呆久了性格有些各色,少言寡语间手脚狠辣,先是把高等一把拽起踢飞在地上,接着用铁锹把高等包裹和棉被铲出屋外,拿着把
主要内容:梳理林峰和高等的关系全程;略及陈晨、胡一楠、黑子以及军营群像。
一、 林峰和高等
初次见面,两人相互不待见。高等喊着他是哪儿变出来的小偷,指导员介绍着他是怎样的一位英雄人物,高等却心不在焉地听着、吊儿郎当地喊着适应适应。林峰一个人呆久了性格有些各色,少言寡语间手脚狠辣,先是把高等一把拽起踢飞在地上,接着用铁锹把高等包裹和棉被铲出屋外,拿着把小刀在他面前晃悠来晃悠去,最后把高等晾在屋外,把门一扇。
夜间盗枪和踩雷事件,是两人相互见识的第一步。林峰单手拽起一把地雷引线,两逃犯连连讨饶,乖乖缴枪自上手铐,高等猫腰在树丛里暗暗说“老东西有两下子”。高等踩雷后,林峰留下一刀一步话机就走,高等宁死不求救,玩命拆雷而回,崔鸣抱怨他又臭又硬林峰淡淡地笑。
高等弄炸了煤气罐,林峰烤了鸡,香味扑鼻,施舍性地对高等说要么过来吃要么滚蛋,高等不吃也不滚,说这修理班也不是你家开的,老子爱在这里待着就在这里待着,强化存在感。最后不忘加一句“吃死你个山大王”。
林峰出去三天,这回轮到高等来拿拿龙,他报复性地把高等的床铺家什都铲出门外,撒了满地。有充分的responsiveness,两人的关系才能深入推进。
床铺底下的红色笔记本带领高等走入7号仓库,此后又进一步走入当年狼山战役牺牲战友的坟冢,这些都是林峰的深层精神空间。但是高等初步的误打误撞只是物理意义上的进入。
高等躲入坟冢,以其人之道还治其人之身,布下绊发雷来迎接林峰。林峰又一次大开施舍,馒头,水壶,火腿肠,把高等当成动物园的狗熊。
工兵团来打扰林峰,林峰也逃避于战友的坟地,与高等不期而遇。林峰独身生活惯了,生疏于面对人群,高等进入其生活恐怕也是二十年来所未有,他向高等袒露后者挡住了自己“喘气儿”,然而两人好歹也算有一事。
下山救苏荷,是两人关系发展的一个重要阶段。“你,滚回去”“就不。你能去我凭什么就不能去呀”“我认识这山里的一草一木,你行吗”“我认识这失踪的女大学生,你行吗”高等毫不示弱,与林峰针锋相对,为此林峰命令把枪交给高等,允许其一人跟随进入,从此高等获得了排外性的随从权利,在此后公寓排雷、为预备队排除雷公雷等任务进程中均如此。在救苏荷的过程中,高等所表现出的爷们敢于承担责任的精神也为林峰赏识。
林峰要求高等踩着他的脚印走,高等踩雷后为之排雷,遇前人雷阵封锁,两相掩护另辟蹊径。崇山峻岭,相互搀扶支援。与敌短兵相交,炸弹响起,林峰用老兵的优雅和刚毅,掩护高等扑倒在地。
对高等来说,救苏荷的过程中,第一次真正领略了林峰的过人风采,林峰传授了经验,作出一系列犀利的判断和决策,高等自觉或不自觉地成为林峰的助手。最后定向精准爆破,高等:手艺不赖,就是烟大了点;林峰:就是药放少了没把你嘴炸了呢。
林峰去陈大光家赴宴,对高等的评价:跟我一样,最孬的兵。林峰领受并且欣赏高等身上与自身相投和的精神气质,一些深埋的性情、优秀的潜质。随后与陈晨一同散步,也让林峰对高等的过往经历有了进一步的了解。
回到狼山,高等下决心向林峰拜师。林峰屡次劝阻涉入同行。“为什么我不能去”、“就差我一个”由着一骨子拗劲,并非刻意却在雷场生涯中一如既往地往前闯,也同林峰之间的缘分不断加深。考核布置纵深复合雷场,高等下苦功后圆满完成。林峰用红糖水和纱布表示了善意的关心。
于是林峰把高等带到了六六二高地,两人相互摊了牌。林峰让高等走入他的历史,山脚下就是野狼谷,当年狼山战役,他的八十多号弟兄在雷场上丧生,与雷相伴也就是与死亡相栓,赌命的快感让人上瘾,但最终迟早要还的。高等也同样袒露心迹,二十多年不堪承受之轻,早该结束,他要开始新的生活。
随后山林间的传道与修炼,背景是林峰的训诫,前景是高等的苦练,两相交错蒙太奇手法。抄录林峰向高等传授的经验,包括但不限于山林间的训诫。
要想学会排雷,必须学会布雷。只有摸透布雷者的心理,才能了解他布的雷如何拆解。正常雷的拆解都有一定规律可循。如果遇到诡雷,那就只能依靠排雷者的经验和悟性。每一颗诡雷都是一件艺术品——杀人的艺术。雷公雷就是最高级的诡雷。
雷场就是生死场,你必须把全部的心力都凝聚在指尖。双脚踏在地上,心要飞在天上,你要学会像鹰一样俯视。无论身旁是乱飞的子弹,还是带血的断臂残肢,你都要保持安静,纯然的安静,这样才能排掉你面前的雷。
你的敌人制造各种假象,所以不要不轻易相信自己的眼睛。真正的布雷高手,没有规律可循,任何所谓的规律都是麻痹对手的反规律,所以要保护好你的双手,记住对所有零件最轻微的触觉,让这些触感都印在你的神经里。如同钢琴家对键盘的记忆一样,每个排雷手都应该有一双能弹钢琴的手
其疾如风,其徐如林,侵略如火,不动如山,这是孙子兵法军争篇里讲的。你的动作,要像风一样迅速;心,要像树林一样沉静;出手时,要像火一样凶狠;动手之前要像山一样稳。
将全部意念集中在手臂和手腕上,给肌肉合适的强度以使肌肉受到最大程度的刺激。唯一要做的就是收缩伸展,忘记生活中的其他任何事。
脸部的皮肤是人体最敏感的皮肤,连一根草叶划过,都会产生触感。二十年前的一次军事行动中,夜间突然下起大雾,伸手不见五指,一位老兵曾在绊发雷场上凭借自己脸部的皮肤为主攻部队开辟了一条道路。
在这段闭关修炼的过程中,黑子请林峰下山未果骂他怂包,高等将对于师父的辱骂视同对于自己的辱骂,愤而欲出手,林峰双臂结实地架住高等,严厉呵斥说黑子骂得对、该骂。这其中反映了林峰直面是非荣辱的硬汉作风和以身为范、对于年少躁动的管教和呵护。高等“放开我”挣脱开来。
两人一同目睹了黑子的死,一同出师下山。相比于前此下山救苏荷一段合作的突然性、即兴性,此次出师已然经历了磨合的沉淀,师徒之间,抑或战友之间,有了相当程度的认识与信任。“林峰来了,夹道欢迎,高等来了,人人喊打”,林峰的回应斩钉截铁,“要么不去,要么一起”, 正如@孤会砍石头所说,“在全队人的质疑和诘问面前林峰将自己站成一杆枪、一面旗、一种姿态明确的保护。”他以破雷场为筹码换取高等在工兵团留下的资格,雷场开出来了,高等以无比的信任和兴奋冲下坡去在师父扫清了的雷场上欢跳打滚。
炊事班拿姜锦说事,激怒高等。林峰“爷们儿雷场上玩命,你们在这里扯淡”掷地有声, 送表给高等,指针停留在滚雷冲锋前的一刻,它见证了历史深处的血与火,为高等的生命增添一分厚重。
在禁闭室里,隔着薄薄的墙,两人深入交谈。林峰把内心的隐秘之处和盘托出,高等说相处这么久从来也没听林峰讲过这么多话。
高等拿自己争得的功来挽回林峰的军职。一连二连满满两页纸的红手印真令人动容,或可追溯到高等一人的能量所带动起来。可惜的是,林峰已经退伍,双腿又如何追得过汽车。
高等出道下山后,林峰未必一直陪伴左右,但所传授的经验却始终发挥着影响。高等在炊事班切肉切土豆之际回味咀嚼着意念的控制和肌肉敏感度的训练。林峰走后,留下的红色笔记本,又助其在扫雷考核绊发雷场上建立奇功。
李玉斌和女儿出事,工兵团由高等带路找到了林峰,王团长劝说林峰无动于衷,高等一来就撒野,提个水桶往林峰兜头浇去,出口“独眼龙”等他救命,就此促成了两人的合作。对付八卦阵,起先由林峰、高等和陈晨三人参与,后来林峰让陈晨退出,只剩下自己和高等两人,在交错的蛛丝间穿梭,镜头拼接,两人合力闯过八卦阵的一门又一门,并在最后以零误差的精确配合拆除雷阵。
默契不仅在动手拆雷,也在事后总结。当军方和警方都为犯事的动机和身份疑惑不解,林峰和高等已然对对手相当熟悉,你一言我一语对答如流。林锋:93D是原国民党某残余部队的士兵刺在身上的标识;高等:这支部队孤悬海外多年,残部散落在东南亚各个地区,这次来不是为了要钱是来下战书的。
林峰怂了,高等也跟着怂了,贺权说他跟吸了魂一样,成了软面条。促使林峰回归军营的重要因素,也是对高等的关心。唤醒两人内心雄狮的地方只在狼山深处,两人并肩站在飞鹰大队的坟冢,林峰把牺牲战友的探雷针从地下取出交给高等,讲了几个意思:高手出自苦练;高手也有栽的时候,步步生死,需要全情投入;继承前人,不只为自己而活着。最后声嘶力竭地吼道:赶紧活过来!
高等一如既往地为林峰请命,不惜以自残相威胁,不惜夜雨守立,并且努力争取与老兵排雷对抗中取胜。@孤会砍石头说,贺权眼里看到的是一帮幼稚热血冲动着想要“求个公道”的臭小子,或许适用于所有人,却唯独不适用于高等,以下是他的解读:
在狼山的时光里高等所看到的,是一份深植于骨血中对安宁强烈无比的渴望——这种安宁不同于贺权想让林峰尝试的世俗的安逸,也不同于王团长想让林峰投入的效力军队的平静。他所看到的,是一个长驻于狼山四野八荒中与亡灵同在的生魂,是努力想要在平凡世界中浮潜藏身,却被自性中过于刚强的那个部分逼迫得屡屡溺水的无措。
这样的林峰如同一块至纯至烈的电石,无法溶于尘世,被迫妥协的结局只能是伤人伤己。而这份求之不得的煎熬和孤独,唯有在雷场上,在无数次近似于回忆的重塑和复原中才能得到些许纾缓与慰藉。
所以这一次高等没有说,也无需再说。他直接逾越了贺权的那种旁观者的守望相助,雨中请命,越俎代庖。
@Sandrarong则发现了这样的细节:
与预备队战成平局后澡堂子那一幕,林峰骂扫雷队说如果谁再管他的闲事他就去帮对方,高等是一个沉默的表情。我一直觉得这对师徒看似是最不会以正常方式沟通和交流的,但其实内心却是最明白和相互通的!正因为他明白,所以师傅骂什么都无所谓,他只是会一直坚持地做下去,直到林峰真正回归的那一天!
再然后为预备队解围拆雷公雷,林峰只放高等一个人进入雷场,后来自己也跟着进入,再次联手建功。
在高等以及众人的努力下林峰终于成功返回,执行勘界扫雷的任务,途中高等奉命主要担任警戒之责。林峰道出了“你也不归我管……因为你长大了”。
师徒一对闯入最后的雷冢,领略宝藏的真面目。走不了的林峰摔帽子给高等让他活着离开雷公雷,“小子,以后没人再骂你了”。高等在林峰墓前为他戴上帽子,回忆他给林峰所起的各种外号,却从来没有机会正经地喊一声“师傅”。
二、高等和陈晨之间更多是亲情,他们相互信任、关心,但未必彼此深入了解。陈晨给高等塞硬菜,装一车皮吃的回狼山,唠叨着要他遵守纪律等等。在高等跳下雷场活蹦乱跳的时候,崔鸣没好气地说这种人哪能上雷场,相反陈晨紧跟着跳下雷场对高等关心加教导。在雷管事件中,陈晨是唯一能与高等相互信任的人。陈晨断了腿上雷场,希望高等能留在后方安安生生给老爷子留个儿子,高等却急迫学排雷上前线给陈晨当另一条腿。
三、高等和胡一楠。初次见面两人就较着劲。胡一楠一变变出一团火,高等一口吹灭,胡一楠:口气那么大,除了林峰扫雷队就属你了吧,高等:扫雷队不是马戏团,花架子不好使。胡一楠并不轻敌,他认识这个人叫高等,林峰手把手带出来的兵,扫雷队的尖子。次日两人在沼泽地里一展身手,短兵相接,在最后一刻同时找到最后一颗雷,扭打,争抢,最后一起光荣。在勘界扫雷的进程初期,两人相互不配合,林峰要是布置任务,总是高等胡一楠两人名字一块喊,两人常给出这样的回应“我不跟他一块”“为了避免误伤最好给我换个人”。在共同迎战克拉的过程中,两人的心走到一块。高等把探雷针交给胡一楠:“这是你爸留下的,收好了。其实我早就想还你了,就是抹不开面,谁让你老这么烦人呢。今儿我要是挂在这里了也算是物归原主了”,凭着这根探雷针,两人各自给克拉猛扎了一针消灭了他,搀扶着走出雷场。之后,高等陷入机关,胡一楠残臂以救,高等得以摆脱,胡一楠喊道:你要真觉得欠我,拆了雷公雷活着回来见我。
四、林峰与他的老战友。一人独守狼山二十年,终日陪伴着那些枯坟荒冢,手表始终停在总攻发起前的那一刻。说啥请不动林峰下山,林峰给出的理由是:不能给飞鹰丢脸。和黑子对酒,还对起当年的暗语,耗子扔地瓜,大饼不好吃,幸亏你叫了老板,弄来了土豆,土豆一来,二十五只耗子大休息,十五只小休息……黑子谈着老婆孩子热炕头正起劲,林峰举起酒杯,让黑子戛然而止,尘世的美好无法涂饰记忆的沧桑,两人共同敬老队长一杯,挥洒的酒在空中画出美丽的抛物线。还有在野狼谷的仪式,洒酒抛烟。黑子骂林峰是怂包,唱起“战士打靶把营归,胸前的红花映彩霞……”。黑子死,林峰在嘴里为其点燃三根烟郑重插上。胡一楠问及他爸临死时啥样,林峰答道:人死鸟朝天。黑子屋里收藏的战友遗物,吉他,游戏机,照相机……
五、其他。张晓菲让赵宝家去捡钱,被关禁闭,陈晨怒斥他战友之间唯一能交换的不是钱,而是命。此后又给出这样的命题:雷场是向死而生的修罗场,需要有交换生命的信任。赵宝家走,募捐,一年的津贴,“两千,是个意思”。 一队二队竞争,谁输了给谁打开水,排成一排泡脚。水中拆雷,剪错了怎么办,剪错了,血肉就可以在一起,下辈子还是好兄弟。扫雷队队散人不散,改名叫“飞鹰大队”,让老兵永远能找到家。秦雄告别,这种骨头碰肉的公平的争,只能在部队。