最近一直在追《凤弈》,看了两集真的被徐正溪的颜值圈粉了,颜值爆表、情话开撩,好多看点。比如,蠢萌的叶凝芝告白遭拒绝之后差点撞树,朗坤大人被皇后下令张嘴时可爱的小表情,每个片段真的是太戳中我的笑点了,这部剧虽然没有特别大的惊喜,可是笑料不断啊,老阿姨的少女心,在看这部剧的时候又回来了.....所以趁着这份激动,我要把魏广大人的撩妹战术与众姐妹分享
最近一直在追《凤弈》,看了两集真的被徐正溪的颜值圈粉了,颜值爆表、情话开撩,好多看点。比如,蠢萌的叶凝芝告白遭拒绝之后差点撞树,朗坤大人被皇后下令张嘴时可爱的小表情,每个片段真的是太戳中我的笑点了,这部剧虽然没有特别大的惊喜,可是笑料不断啊,老阿姨的少女心,在看这部剧的时候又回来了.....所以趁着这份激动,我要把魏广大人的撩妹战术与众姐妹分享 第一招:英雄救美 有一说一我觉得浙西值得更高的分... 看过好多遍了,竟然发现常看常新hhhhhh 先说闪光点吧(全以我个人观感为主),浙西最最最戳我的就是对“心”这个概念的拿捏和解读,以及掺进的佛教知识,这一点可以yyds了(敢信我修的佛教专业课,可以靠浙西的台词来复习,当时就觉得离谱后面一想是西游记,也就没事了hhhhh 有一说一我觉得浙西值得更高的分... 看过好多遍了,竟然发现常看常新hhhhhh 先说闪光点吧(全以我个人观感为主),浙西最最最戳我的就是对“心”这个概念的拿捏和解读,以及掺进的佛教知识,这一点可以yyds了(敢信我修的佛教专业课,可以靠浙西的台词来复习,当时就觉得离谱后面一想是西游记,也就没事了hhhhhh),以及与”心”息息相关的悟空人设和进一步的师徒情。浙西的师徒情yyds,太喜欢悟空和师父的双向奔赴了(以及无敌可爱的身高差lmfao)。 打心眼觉得拍的很棒的单元:三打白骨精(最后悟空被赶走这段绝了好嘛,是第一部看哭的三打),真假美猴王(最后菩萨那一段,不瞒你说我直接改一下翻译成英语就去考佛教研究的考试都没问题??),车迟国(就凭护我西来恩爱深!),狮驼岭(是拍的最完整最全的狮驼岭了)。以及贯穿全剧的灵台方寸山斜月三星洞在哪,须菩提是谁(是灵台方寸不是方寸灵台!!!意思一样但是原著里就那么写了lol) 说到欠缺的地方,最主要的就是难不全,别看52集,其实真的没有拍多少难lol,很多精彩的也可以cue主旨的原著画面都没有就很可惜(乌鸡国看月亮啊??为什么不拍真的愁死人了,还有乌巢禅师,多少露个脸嘛),也可能是因为师父的人设太白月光了所以蛮多剧情也确实比较难以展开?然后特效,特效和后期真的上头,土味至极。还有一些台词觉得逻辑不通... 还有就是尽管大伙都没有恋爱戏(除了八戒,这个不重要),但是悟空和翩翩姐,老沙和丝丝,师父和国王 OMG,真的落人口实,一开始对浙西最多的黑就是全员恋爱... anyway,是一部值得看的西游记!!!我拿着我被翻烂脱页的原著发④!!!!真的挺不错的 看完觉得惭愧,不仅是愧于自己没有剧中人那样的品质,更是愧于我对更广袤的中国竟接近于一无所知。 看到偏远乡村山谷中散不去的迷雾,我才意识到我过去之所以对于很多社会进程和议题如此淡漠,只是因为我没有亲眼看见过它们、没有亲身体会过它们。纪录片给了我看见更多生活的可能,让我从一个个鲜活人物的生命历程中识别出那些核心而关键的社会议题, 看完觉得惭愧,不仅是愧于自己没有剧中人那样的品质,更是愧于我对更广袤的中国竟接近于一无所知。 看到偏远乡村山谷中散不去的迷雾,我才意识到我过去之所以对于很多社会进程和议题如此淡漠,只是因为我没有亲眼看见过它们、没有亲身体会过它们。纪录片给了我看见更多生活的可能,让我从一个个鲜活人物的生命历程中识别出那些核心而关键的社会议题,比如扶贫、城市化、女性赋权。 这部纪录片妙在将时代进程、社会结构与个人命运相叠合,让你透过一个故事能看见很多。在时代进程的层面,我越来越能体会到梅赐琪老师说的:“当代中国几乎是政治学家能够想到的最好的研究对象。改革开放四十年以来,中国所创造的、所改变的、所可能的进步与变革在人类历史上很可能是前所未有过的。”在个人命运的层面,我从《开勇》的故事里能看见舍小家为大家的情怀,从《琳宝》的故事里能看见重男轻女的残酷和当代独立女性的气魄,从《怀甫》的故事里能看见阶层跃升的艰辛,从《子胥》的故事里能看见“共同富裕”何以被视为存在于中国人的基因中。 再把四个故事合在一起看,除了一种向上奔小康的趋势,还能看见天南海北的中国人群共有的两个特点: 一是系挂乡土。这一点在四个故事里的表现方式是不同的。《开勇》里是老人不愿搬离破旧老屋到崭新的高楼里合村并居;《琳宝》里是女生不怨恨为了几千块彩礼把自己嫁给渣男的父母,赚了钱还要悉心照顾他们;《怀甫》里是主人公坚持让生长在大城市里的儿子到穷困的家乡去认识幸福生活的来之不易;《子胥》里是在城市里赚了大钱的年轻人都要回老家给家里人盖豪宅住。 中国人对于乡土和家族的感情,与改革开放以来城市化、现代化的进程之间形成了极大的张力。《柴米油盐之上》仔细地将这一层冲突展现出来,供观众反思体悟。 二是吃苦。四个故事里,主人公们都是非常吃苦的人。看到中国快递的高效率何以成为可能,我想我无法否认中国经济的增速的惊人实在是与中国人吃苦耐劳的精神有着高度相关的联系;听到导演说“中国的杂技演员是世界上公认最好的”(应该是因为练功练得最苦),我突然很想感叹中国和中国人,在追逐世界级成就的过程中,也许真的丧失了很多本该有的轻松快乐。 由于我本身的职业就是一名室内设计师&自建房建筑设计师,因此我看这部动画的时候几乎全程被里面这栋房子给深深吸引,甚至一度没怎么关注剧情,反复的暂停截屏观察房屋的细节,想着等什么时候有时间将它制作出来。 这个房子设计的实在太棒了,不像大多数房子一样,大面积的在墙面开窗,而是选择中庭与天窗的形式,拒绝直接与 由于我本身的职业就是一名室内设计师&自建房建筑设计师,因此我看这部动画的时候几乎全程被里面这栋房子给深深吸引,甚至一度没怎么关注剧情,反复的暂停截屏观察房屋的细节,想着等什么时候有时间将它制作出来。 这个房子设计的实在太棒了,不像大多数房子一样,大面积的在墙面开窗,而是选择中庭与天窗的形式,拒绝直接与“外界联系”,保证了隐私同时解决了采光,而室内是一个开放式阶梯空间,每个阶梯对应不同的空间功能,虽然整个室内几乎没有隔墙,但也有对空间的动静分区设计的非常合理,可以看得出第一个阶梯到卧室阶梯,也就是从外面到里面是有个很明显的从动到静的空间过渡,第一个阶梯是儿童活动室,是比较吵的,中庭是半户外,也是相对吵的,餐厅则是家庭的交流中心,也是比较热闹的,休闲厅则是平时休息看看电视的区域,相对来说要安静一些的,而卧室则是比较安静的睡眠区了。 话不多说!上图! 想要回到1998的作品的感觉,是不可能的了。这个理论很多处也适用大多数的续拍/续写作品。 从创作角度: 1. 原班人马:20年了,原班人马可能各奔东西了,人生有了当前更重要的事情,比如做出对自己而言更有意义的作品,心思再也不在这部作品上。老友记就遇到了这样的问题 想要回到1998的作品的感觉,是不可能的了。这个理论很多处也适用大多数的续拍/续写作品。 从创作角度: 1. 原班人马:20年了,原班人马可能各奔东西了,人生有了当前更重要的事情,比如做出对自己而言更有意义的作品,心思再也不在这部作品上。老友记就遇到了这样的问题,在考虑续拍的时候,很多主演想拍肥皂剧以外的剧,想尝试新的方向,想当编剧之类。金钱不再是追求目标了,那么意义才是。 2. 新人:新加入的人也不会做的更好。首先原著过于经典很难超越,无论如何都有狗尾续貂之嫌。同时不是自己的作品,都是给他人做嫁衣裳,不能偏离原来故事很多,不能发挥自己的原创想法,也不能打出有知名度。这些都束缚了新人的创造性。 3. 画质:从手绘走向计算机绘制,风格势必不同了,我觉得色彩更柔和精致了,但大多观众出于怀旧的感情色彩,不一定愿意认同新的画质。 4. 所以折中的结果就是,把它定义为一个怀旧胜于创新的作品。“重播”经典段落,营造熟悉感,给叔叔阿姨发发男女主的糖,弥补一下少不经事时候所憧憬的爱情。 所以就要讲到观众角度: 1. 年龄渐长:不消说,很多人都感觉到了,年龄给观剧带来了尴尬。无处不在的萌元素和少女情怀,这些都只能留在1998年的童年,现在就只看到刻意的卖萌和柔光。 2. 阅历渐增:剧中羞涩的少年感情、丰富的课余活动、精致无暇的幸福生活,曾经让童年的我非常憧憬。可惜现在经历更多,再看这剧就像是看童话故事一样,美则美矣,缺了点更吸引我的地方。没有复杂性不能够叫人生,童话之所以为童话,也是这样的。爱情元素方面见仁见智吧,有人能磕到,有人觉得不是那味儿了。 3. 观看方式:当年影视作品稀缺,抢来遥控器守着电视机等百变小樱的日子,那心情多么珍视呀。而现在要啥有啥,快进和跳播的办法层出不穷,这剧的节奏1.5倍速都觉得慢。心境不同,感受自然不同了。 那为啥分高呢?主要原因是,时隔20年,当年的小观众都进入了人生中事业繁忙的阶段,来看的都是死忠粉了,自然给加了鼓励分。 文/满囤儿 近几年90后陆续杀入社会,其中不乏通过创业而实现迅速暴富的例子。各种“喜提XX”在社交网络上流行开来,弄得人心惶惶越发浮躁。80后当年北漂时的各种辛酸哭诉,突然变成了后辈眼中的一种矫情。其实,虽然创业给年轻人提供了更有挑战性的事业发展选择,但肯定不是所有创业者都能一路顺 文/满囤儿 近几年90后陆续杀入社会,其中不乏通过创业而实现迅速暴富的例子。各种“喜提XX”在社交网络上流行开来,弄得人心惶惶越发浮躁。80后当年北漂时的各种辛酸哭诉,突然变成了后辈眼中的一种矫情。其实,虽然创业给年轻人提供了更有挑战性的事业发展选择,但肯定不是所有创业者都能一路顺风。北漂沪漂深漂依然会遭遇或长或短的困难期。只有困难期咬住牙挺过去的人才能收获成功。11月11日全国上映的爱情喜剧《分睡契约》,就描述了年轻创业者在成功前所遭遇的困难期,堪称一本困难期咬牙坚挺指南。 《不日再婚》观看时间:2021年4月18日这部电影献给所有正在结婚路上,在结婚时,或已经结婚之后的人,在电影的开头是这样子说道的。很久没有看香港港风的电影了,这部电影在刚开始带有特色夸张的表现手法和浓浓的粤语味道仿佛把我拉回了九十年代。故事讲述的东西其实很简单,就是一对情侣谈了五年之久,面对现代人头号的问题:“结婚”之事上,很显然两个人都有不同的看法。男主觉得,既然两个人只要在一起,那么何必 《不日再婚》观看时间:2021年4月18日这部电影献给所有正在结婚路上,在结婚时,或已经结婚之后的人,在电影的开头是这样子说道的。很久没有看香港港风的电影了,这部电影在刚开始带有特色夸张的表现手法和浓浓的粤语味道仿佛把我拉回了九十年代。故事讲述的东西其实很简单,就是一对情侣谈了五年之久,面对现代人头号的问题:“结婚”之事上,很显然两个人都有不同的看法。男主觉得,既然两个人只要在一起,那么何必局限于什么形式,谈恋爱也罢结婚也罢,只要是两个人在一起,那么就是好的,而且在电影中也可以明显的感受的到,男主兄弟结婚后凄惨的生活让其对结婚的生活极其之恐惧。有句话怎么理解来着,爱情是感性的,结婚则是契约精神,是理性的,当这两者相碰撞到一起,那么必然会有一定程度上的问题。所以男主对于婚姻是抗拒的,或者说对于结婚是没有做好心理准备的。女主本来对于结婚的事情也是抱有可有可无的态度,但是受到两个闺蜜在旁的影响,觉得结婚还是很有必要的,尤其是男主和他兄弟三人都像是花花公子的做派,也确实让人放心不下。电影的情节就围绕着一个想结婚,一个不想结婚这个矛盾冲突点展开,使得故事环环相扣而又争锋有趣。但这样碰撞摩擦之久必然会出现问题,很快,女主不干了,她也发现了一个人并不是只能靠着另一个人去生活,没有必要为了一个人来勉强自己,世界上最珍贵的还是自己独立而又生存至今留下来的个性。男主失去了之后才发现,其实结婚这个事情不重要,最重要的在于想和女主在一起,哪怕自己再怎么恐惧结婚之后的生活是如何,但只要女主在身边,那么男主觉得一切都可以面对。我想这也是电影想要告诉我们的道理吧,遇到了对的人,不要在考虑结婚之后的种种,两个人在一起的感情才是最为重要的。幽默,搞笑而富有人生哲理的一部电影。值得一看. 互联网环境已经退化到荒蛮境地的今天,这片大地开始令人感到悲伤,悲伤的是似乎精神世界在急速倒退,00后们在微博贴吧里大胆说着令人惊讶不堪入目的对女性、公正、世界的蔑视。 现在想来,零几年时的互联网如此单纯清爽。 而我们可以见到的,是从《切尔诺贝利》到现如今任何国外影视作品评论中脆弱至极的“爱国”情结打出的差评,这不对,不是吗? 希望每一个人都 互联网环境已经退化到荒蛮境地的今天,这片大地开始令人感到悲伤,悲伤的是似乎精神世界在急速倒退,00后们在微博贴吧里大胆说着令人惊讶不堪入目的对女性、公正、世界的蔑视。 现在想来,零几年时的互联网如此单纯清爽。 而我们可以见到的,是从《切尔诺贝利》到现如今任何国外影视作品评论中脆弱至极的“爱国”情结打出的差评,这不对,不是吗? 希望每一个人都可以不用政治的眼光审查艺术,否则每一个人都会成为曾经自己痛骂的那个广电总局。 希望文化永远和进步组合,而不是革命。 在那场突如其来的倾盆大雨中,我和你的故事便开始了。在看电影之前,不知道为什么要叫兵荒马乱的爱情?没有百度,没有看剧情简介,也没有看网友的评价,我就在想,难道是一场轰轰烈烈如史诗绝唱般的男女主爱情故事吗?事实也证明我的猜测是错的。为什么叫兵荒马乱,原来是取了四位主角名字的其中一个字,看来编剧也挺有创新的。四个工大学生在学校最后一段时间的感情纠葛,从最初的冰火不相容到最后为对方全心全意地付出。青 在那场突如其来的倾盆大雨中,我和你的故事便开始了。在看电影之前,不知道为什么要叫兵荒马乱的爱情?没有百度,没有看剧情简介,也没有看网友的评价,我就在想,难道是一场轰轰烈烈如史诗绝唱般的男女主爱情故事吗?事实也证明我的猜测是错的。为什么叫兵荒马乱,原来是取了四位主角名字的其中一个字,看来编剧也挺有创新的。四个工大学生在学校最后一段时间的感情纠葛,从最初的冰火不相容到最后为对方全心全意地付出。青涩、纯真、玩笑、打闹、分手以及再次和好,学生时代的感情就是这么细腻,如一颗散着温暖气氛的柠檬,酸甜可口,回味无穷。电影中社团占位,社团之间的PK,各家的社长头子,学校的风物人物,一帧帧精心安排的画面,都是青春的回忆。在我们的身边或多或少都会有一个阳光开朗、积极真挚、为追求自己的爱情拼命的男孩子吧。曾浩兵的爱是大胆的,每一个举动行为真的是让我哭笑不得。我都在反问自己,现在男生都这么追女生的吗?在最后,他成为一名导演,把自己的那段短暂的爱情时光,没说出的话,没传达的感情寄托在了他的电影中。莫乱真的就是我们现实中的女汉子呀,性格刚烈直率,最初不喜欢曾浩兵到最后校庆时,为了让他的乐队登上舞台表演做出的努力,她心甘情愿地付出,因为她真的喜欢他(曾浩兵)。张荒和曼曼的感情路线就是比较小浪漫的,有一丢丢的小波折,但是真的很甜,像夏日入口即化的冰淇淋,融化内心。在电影快接近尾声出现的KTV事件,青春的狂野肆意展现得淋漓尽致,致敬我身边的朋友,致敬热血的青春。那个女孩(莫乱)教会那个男孩(曾浩兵)成长,让他写自己的歌,让他唱自己的歌,女孩说,我今后会买你的专辑。谢谢你出现在我的青春里。最后的那场雨,和初次遇见你那天一样大,我们的故事便从句号再次变为逗号…… 一个不小心,天天也沦为恋爱脑了。 可错不在天天,只能怪这爱情美得太惊心动魄了。 最近正在热播的《1923》,作为《黄石》的前传,拥有着和《黄石》极其相似的味道,浪漫狂野,让人心碎的同时也疯狂的心动。而这其中上演的爱情,更是牵人心魂,完美的展现 一个不小心,天天也沦为恋爱脑了。 可错不在天天,只能怪这爱情美得太惊心动魄了。 最近正在热播的《1923》,作为《黄石》的前传,拥有着和《黄石》极其相似的味道,浪漫狂野,让人心碎的同时也疯狂的心动。而这其中上演的爱情,更是牵人心魂,完美的展现了爱情中炽热的一面,那就是义无反顾。 达顿家族中的斯宾塞,因为某些不知名的原因,离开了自己的家蒙大拿,放逐了自己,在全世界流浪,与野兽对峙,一次又一次的在死亡的边缘徘徊,在危险的缝隙中感受生命的活力。 就是越发能够衬托出小破窗前两部是神作,越发能衬托出路小舟这个角色选的好演的好,越发能衬托出毕导的能力跟第三部这个导演有断层差距。导演和新男主也不要委屈,委屈啥呀,觉得委屈可以不接,没人求你们拍真的,看到前两部评分高,口碑好,第三部你就蹦出来了抢过去了,想干啥不言而喻吧,摘桃子是吧,司马昭之心路人皆知。可惜想要得到观众的认可和喜爱靠的是才能,投机取巧想走捷径 就是越发能够衬托出小破窗前两部是神作,越发能衬托出路小舟这个角色选的好演的好,越发能衬托出毕导的能力跟第三部这个导演有断层差距。导演和新男主也不要委屈,委屈啥呀,觉得委屈可以不接,没人求你们拍真的,看到前两部评分高,口碑好,第三部你就蹦出来了抢过去了,想干啥不言而喻吧,摘桃子是吧,司马昭之心路人皆知。可惜想要得到观众的认可和喜爱靠的是才能,投机取巧想走捷径窃人果实注定是要被钉在耻辱柱上的,注定是要被人戳脊梁的,观众不买账,你们什么也不是,just小垃圾罢了 <问题餐厅>里莫奈说:未来才是生活,过去只是回忆,我很喜欢这句话。问题餐厅,是一群有着各自问题烦恼,带着各自的故事,又怀着各自梦想的人群… 我们每个人的一生中要扮演很多角色,父母,兄弟姐妹,子女,恋人,朋友,爱人,同事,陌生人…我们每个人一生中也要走过很多场所,家庭,校园,社会…而我们在这些角色里,在这些场所里必然会经历痛苦,伤害,背叛,孤独,喜悦,幸福,眼泪和笑容… <问题餐厅>里莫奈说:未来才是生活,过去只是回忆,我很喜欢这句话。问题餐厅,是一群有着各自问题烦恼,带着各自的故事,又怀着各自梦想的人群… 我们每个人的一生中要扮演很多角色,父母,兄弟姐妹,子女,恋人,朋友,爱人,同事,陌生人…我们每个人一生中也要走过很多场所,家庭,校园,社会…而我们在这些角色里,在这些场所里必然会经历痛苦,伤害,背叛,孤独,喜悦,幸福,眼泪和笑容… 该剧讲述了7位个性迥异的女性展开,揭露当今社会种种性别病症,话题直指女权与男权的正面对击。在我看来,更多的是温暖,是人性… 唐玉就职于一家男权主义盛行的餐饮公司,却受制于职场对女性地位的歧视与压迫,在对残忍现实的对抗之后,唐玉愤然离开公司,召集六个性格迥异的女性朋友,共同开起一家天台餐厅。 俗话说:三个女人一台戏,可这部剧是七个女人演绎了整个人生… 唐玉好像导火线,她一步步的将其他女性的故事引导出来…虽说她不是完全洞察人心,但是她尽心尽力去帮助每个人。有些事情不需要千言万语,而是默默的陪伴。手拉手餐厅看着像是一个温暖的小家庭,餐厅家庭每个人都扮演着重要的角色… 我们都会受伤,而最终我们的伤口都会慢慢愈合。 千佳,给人的第一印象以为是个问题少女,其实她是个非常懂事又聪明的女生… 没有写完,是我没有看完…我不喜欢分别,我不喜欢说再见,我害怕说出再见,就再也见不到啦!请原谅我写了个半成品…… 我不喜欢写一些剧情细节的东西,我想是人只要有眼睛都能看到。可用心看过感受到的东西不是人人都一样的,我相信我的这份感受是与众不同的吧! 我心中的剧情梗概:老太太知道自己死期将至,要把发现的植入广告秘密传下去,于是引导男主觉醒。全片核心台词应该是老太太和男主烛光晚餐时的对话:“你相信梦可以被人力改变吗?”“当然不能。”“呵呵。” 然后老太太开始了一系列唤醒男主的操作。 大胆揣测以冰淇淋为起始,男主 我心中的剧情梗概:老太太知道自己死期将至,要把发现的植入广告秘密传下去,于是引导男主觉醒。全片核心台词应该是老太太和男主烛光晚餐时的对话:“你相信梦可以被人力改变吗?”“当然不能。”“呵呵。” 然后老太太开始了一系列唤醒男主的操作。 大胆揣测以冰淇淋为起始,男主进入了老太太设计的一个梦境,大梦境里嵌套了好几个逐步触发男主觉醒的小梦境片段。进入最外层梦境后,男主先套上“编钟”看了一段小梦境,返回第一层他以为是现实的梦境和角落里的蜘蛛聊了聊,又继续看了几段小梦境。大致像这样:
人皆畏死,其实也都有不怕死的血性的基因,和平年代都被深深地压在体内。
在那个年代算是五星的片子了。
人皆畏死,其实也都有不怕死的血性的基因,和平年代都被深深地压在体内。
在那个年代算是五星的片子了。
然而,它有boss团队的外形,故事还是一如既往的泡菜味,前两集交代
然而,它有boss团队的外形,故事还是一如既往的泡菜味,前两集交代男女主的前尘旧事已经够拖沓,完全没有刑侦剧该有的节奏,开始查案之后,不省心的新晋警察们兢兢业业地扮演着菜鸟这个角色,犯人看不住差点跑掉,跟踪保护当事人差点害死人,这分分钟害死人的节奏,不是有编剧在后边打掩护,这几个菜鸟们引咎辞几次职都不够。
不过公认的真理是,无论是什么题材,谈恋爱才是韩剧的头等大事,作为刑侦剧,这剧的案子非常太小儿科,好在只是作为辅助背景推动故事发展便可,写好感情戏就已经成功了。女主鱼秀善用经验告诉我们,你面对的对象哪怕多冷面,对你爱理不理,用撒娇一招即可将对方变成纸老虎。李胜基扮演的大邱对其各种人身攻击,各种鄙视,可是鱼秀善一旦撒娇起来,就毫无办法,素手无策,冷面神也要变成乖巧小媳妇,任其搓圆弄扁,做多少违心的事情都不在话下:向假想敌人徐长官道歉,探望因其受伤的病人,分享功劳······撒娇就能搞定的事情,何不多用几次呢,观众看着也心理暗爽。男主对女主开始不屑一顾,敬谢不敏,到面对女主撒娇的无可奈何,冰山瓦解,还开始为女主忧心,吃醋,整个过程循序又渐进,温馨而可信。不过撒娇这种事情,还是得看脸,长得没高雅拉漂亮,撒娇就不是可爱,而是可怕了。
《寻找背海的人》更是将全部粗浅的个人阅读体验立体化。尤其是王文兴低沉的男中音,一字一顿朗读着自己的文字,尤使得文字本身附上一种魔力。一种带着灵性和神性的、向内而非向外的单纯又厚实的魔力。且不论“文字实验”的艰苦,王文兴自身早已成为一种“探求”的符号。他、他的精神与他的作品,全部合一,严丝合缝,完美的整体。
文字的实验,包括对于汉语语言秩序的颠覆,意象的出奇紧凑,各地方言的掺杂,口语书面化,音律的抑扬,文字背后精神的传达……凡此种种,都是其文字实验的主要部分。他的文字世界,于是乎是一个紧凑的、张弛的、范特西的世界。这个世界并不容纳所有读者,而是部分读者,那些能够在细密的心理刻画之后还能够持续阅读并欣赏这一切的人。正如片中王文兴自己所言,长篇的创作必须保持作者本身的一贯和恒定。而这也恰恰是情绪易激动的散文和诗歌创作者无法企及的。
这样一位伟大的实验者,无论其实验成功与否,至少所幸的是他的实验和抱负能够为人所知。他的文字,哪怕是争议,也至少是能引起关注。相较于作者孤坐案头,苦行僧一般的创作过程而言,确实是另一种愉悦了。如同纳博科夫26岁创作的处女作《玛丽》所展现出的天才想象和对文字和情结的掌控,大师的出现大多都有一种征兆,他们能够把控生命的节奏,能够知晓自己所向,并恰到好处地与这个世界保持距离。王文兴亦如此。他同这个世界的距离亦近亦远。近到哪怕一次出门都是一种洗练,日常生活中的点滴都成为写作的灵感;远到同这里的人保持着不必见面的风格,过多的解释和名誉似乎都是一种消磨。
一直觉得那些自绝生命的人是不懂得如何保持这个世界与自己距离的人。于是人需要神,需要文学,需要艺术。这些庸俗世界里最浪费的“空洞”,其实是一种填补。
王文兴实现了这种填补,通过他的文学世界,通过他的修炼与造化。可是我们,如何同样实现这种填补呢?
很多人都觉得它不好,笑话他诋毁他,但我却一直坚持,其实不错,真的不错。
至少,当时在那样黑压压的电影院里,我的鼻子酸了。
我记得当时陷于一段感情非常痛苦,那种付出和不能自拔,像极了片中的美艳。偶尔也会对你好点吧,就像片中的谢霆锋头一扭,阴阳怪气的说,越看越有味道时,居然是忍不住温馨的会心一笑。
记得其中有一
很多人都觉得它不好,笑话他诋毁他,但我却一直坚持,其实不错,真的不错。
至少,当时在那样黑压压的电影院里,我的鼻子酸了。
我记得当时陷于一段感情非常痛苦,那种付出和不能自拔,像极了片中的美艳。偶尔也会对你好点吧,就像片中的谢霆锋头一扭,阴阳怪气的说,越看越有味道时,居然是忍不住温馨的会心一笑。
记得其中有一段话,是美艳答应了去救孙悟空之前说的,这次我帮你,但下次如果你还是不相信,你就没有机会了。我怎么突然就流眼泪了。我记得当时把QQ签名改成这句话,我下定决心,只给自己一次机会,也只给他这一个机会。后来他伤感的对我说,你到哪里去了,我就心软了。
我依然怀念自己当年的纯真,我甚至可以抛弃任何东西的想要守在他身边,可是,最终也没有等到他留住我的那句话,或许是我太没自信了,所以最终过早的选择离开。最后他说,你还是不爱我,如果爱我,你就不会走。
我们多希望自己是情颠大圣,只有自己不会受伤。可是,当我把你狠狠的留在最初的时光里,当我被你远远的抛弃在未来的时光里,我其实多么遗憾,如果我可以勇敢一点,是不是就可以像美艳那样,即使是变成一匹白马,至少还可以留在你身边。
你知道吗,我一度以为时间过了这么久,我真的已经忘了你。可是,当我在别人的怀抱里叫出你的名字,我才知道,我没有立地成佛,原来是走火入魔。
在找枪的过程中,令人意外的发现是,过去与夏警官有一段渊源的越狱通缉犯灰狼竟可能与失枪事件有关,更令人惊奇的是,灰狼竟然跟樱野的学生之一有着密切的关系。
在年轻孩子之间,也因为要为夏警官找到失枪而经常要密切合作,让从小到大一直不对盘的阿将、夏天渐渐发展出感情,而原本喜欢夏天的方威,成了好友阿将的情敌。这两个三角习题,让阿将跟方威的友谊产生了变数,阿将跟夏天之间如同兄妹般的关系,也开始产生变化,他们在调查夏警官的佩枪失踪事件时又在一连串的抽丝剥茧中查出了惊人的内幕
被成为“《伪装者》版的《恰同学少年》”的《秋收起义》,由嘉娜·沙哈提执导,侯京健、赵韩樱子、黄勐、白恩、夏德俊领衔主演。该剧以恢弘的气势恰到好处地再现了南昌起义、秋收暴动、浏阳城之战、莲花县之战、工农革命军上井冈山等。透过这些真实的悲壮、残酷的战争史实,完成了革命领袖的成长书写,让观众真切地感受到那敢拼、不怕牺牲、不怕流血地精神,也感受到那为了伟大的信念,默默坚守的勇气与智慧。正如导演嘉娜·沙哈所言:“从小到大,我们习惯了很自然地去接受教科书上所给出的结论。但历史的发生并非偶然,真正追溯历史,接触大量的史料之后,才明白,书上看似简单的一句话或者一个结论,却是无数革命的践行者用青春和热血铸就的。”
讲故事,说细节,是电视剧《秋收起义》鲜明的特点。在一般革命题材剧中,历史的战役都是简要的呈现,或者是无限的放大,而这部剧以详实且有戏剧性的,带有讲故事的方式,呈现这一历史的整体风貌。毛泽东(侯京健 饰)在进入井冈山的途中,曾遭遇到井冈山的当家的袁文才、王佐舍的反对,该剧较为详细地叙述了这个事件的过程,凸显了毛泽东面对问题时的沉着与冷静,以及敢于闯“虎穴”的魄力与魅力,有大家风度。例如,在毛泽东写信表达要上井冈山后,袁文才、王佐舍与贺子珍坐在一起讨论,毛泽东是一个什么样的人,因为他们十分清初三百人,几十条枪与千余人,千余条枪相比,放人入山,可能会遭遇到灭顶之灾。而贺子珍通过毛泽东的文章,断定他是一个为人民做主的好人,坚决支持毛泽东等人上井冈山,而袁文才、王佐舍则有些担心,毕竟这是他们的落脚之地。
殊不知,毛泽东以礼入山,带着一百条枪作为贺礼,独闯井冈山。这些不经意间的记述,使得《秋收起义》有了血肉。可以说,正是用这种讲故事的方式,才让观众感受到我们熟悉的党早期领导人物,面对复杂环境,面对复杂形势的智慧与勇气。导演嘉娜·沙哈提表示, “对于《秋收起义》这部作品,从最初的剧本创作,到最终的拍摄制作,我们全体创作人员一直都保持着一份敬畏心。”
在此基础上,《秋收起义》借鉴了商业战争片的表现方式,对最具代表性的战役的始末进行了精心的设置,让每一个悬疑都成为故事的看点,每一个细节都反映出人物的真实面貌,让每一场战争都成为一个信念的真实书写。剧中,陈毅和朱德到达江西省信丰大庚村时,进行了纵队的改编,并把粟裕跳跃式的晋升为指导员,而把1924年加入共产党的“老党员”,经过三河坝阻击战的陈水庚安排到共历生死的粟裕身边,一起工作。再如,进入井冈山时,毛泽东强调三条纪律:一切行动听指挥,打土豪要归功,不拿群众一针一线,并且在井冈山以身作则,“自己动手,丰衣足食”。再如,广东三河坝笔支尾山战役,那炮弹的轰炸,子弹横飞的场面,迎面的阻击战,都表现出了战场的惨烈与帅才的智慧与谋略。可以说,《秋收起义》在凸显这些战争时,既注重宏大场面的营造,又注重表现人物的复杂性,还凸显出了战争时期,革命领导人的大智大勇的魅力。
《秋收起义》是一首“红色青春之歌”,因为它表现出了革命历史人物的不朽精神,也凸显出了他们面对严峻的形势,敢于斗争,敢于拼搏的精神,以及那融入骨子里的智慧。无疑,它给我们展示出了早期党领导人真实的一面,从而让更多年轻观众通过电视剧了解那段难忘的历史。
第一集第二集的恐怖元素似乎之后就消失了,开始打温情牌,虽然这两个我都比较喜欢,但还是喜欢一贯到底的主题。
8集的剧长真的相对那些没啥演的翻来覆去弄个78季的剧要良心很多,但是细节和过渡真的处理的很一般,人物书中
第一集第二集的恐怖元素似乎之后就消失了,开始打温情牌,虽然这两个我都比较喜欢,但还是喜欢一贯到底的主题。
8集的剧长真的相对那些没啥演的翻来覆去弄个78季的剧要良心很多,但是细节和过渡真的处理的很一般,人物书中的性格在剧里体现的也比较粗糙。
但总之这个剧还是一个神剧,即使有不完美的地方。剧集还是很良心,美术和剧情也真的不错,非常值得看的美剧。
还是推荐原著,就像剧里说的一样,books are always better.
首先,我认为它使用特效本就无可非议,因为故事发生在唐朝,而国内的唐朝遗迹极少,实景根本无法还原大唐容貌,因此选择用特效来还原大唐的长安城,我认为这是对观众的
首先,我认为它使用特效本就无可非议,因为故事发生在唐朝,而国内的唐朝遗迹极少,实景根本无法还原大唐容貌,因此选择用特效来还原大唐的长安城,我认为这是对观众的负责,并且剧里面的特效跟某些剧的抠图并不是一个档次,看下图的大理寺室内场景,你会认为它全都不是实景么?