奇皇后 百劫红颜
第十一篇 变数

大赏之后，播出第二十二集时，收视终于回升到20%以上，也算是MBC大赏得主实至名归。到了这时候，不管是观众还是制作社，都松了一口气，只是对于我国观众来说，表示要弃剧的不少。在完稿之前就看到有这么一则留言：

“前十集节奏剧情什么的挺好,后面的编剧跟不是一个人一样,差距太大了,剧情拖沓,主角简直不能定义为主角,奇承娘每集出现时间简直是个位数,最新一集一个人怀孕5个月产子,华丽丽的累着太多人导致要弃剧了……黑天朝也黑的太YY了。”

呃，这也只能说，剧本问题的确很大，因为与初时节奏不统一，播出至中期，剧情发展极为缓慢拖沓，导致观众兴趣缺缺，加之不少人是为看河智苑的表演，若是某集河智苑的戏份不多，肯定会有不少抱怨。毕竟，观众在寒冷的晚上等候热播剧，都是为看到自己想看的内容，若是看不到想看的部分，并且持续一段时间，肯定会有表示弃剧的人。由于是韩国编剧所写剧本，剧情内容肯定围绕当时的高丽人打转，所有细节全部指向同一个方向：

大元的蒙古武士或是权臣不是贪婪无耻奸诈狡猾的虐待狂就是凶狠残暴的被虐狂，搁现在，就是私生饭的级别，只是命好，有权势有地位，论才智绝对不是高丽人的对手，高丽出身的人大部分都是勤劳勇敢善良机智的好人，对元朝帝王忠诚，对自己人够义气，肯帮助家乡人度过难关，叛徒廉秉洙除外。

这个方向在华语电视观众看来很不舒服，虽然是描写高丽出身的皇后如何，但有必要这么贬低元朝统治阶层的水准么，即便现在都属蒙古，也让人不痛快。按照文艺作品相关定律：

想要让主人公强大，必须创造出一个强大的对手。

如此说来，本剧就陷入了一个怪圈：

既然元朝对手如此贪婪愚蠢可笑，高丽出身的人们怎么可能更加优秀，是跟元朝统治者那样的人进行斗争并且做了一点比较，比赢罢了，所以也只比贪婪愚蠢可笑的人稍微好一点罢了。

正因为有这样的探讨、思辨和比较，围绕本剧剧情的争议不断。此外，剧情细节展示确实不容易引起注意，此前秃满迭儿宦官在给承娘解释的时候已经说明：

-好像已经有三、四个月了，这肯定不是陛下的骨肉。

-是王裕公的孩子吗？

此后在与承娘解释的时候还有专门说明：

-你就在这里安心度过四个月，四个月后出宫产子。

可见，承娘怀孕生产前经过的时日可算作7-8个月左右，若是在逃亡途中生产，也属正常现象。问题在于有可能生下的婴儿，究竟如何安排？别着忙，之后编剧一定会有安排，能不能活还说不准，而观众先要弄明白的是本周剧情为什么会引起如此关注，华语电视观众不喜的剧情，为何会被韩国观众认同？

也只能是因为与从此前却步不前的剧情比较，本周剧情向前迈进了一大步，可说是有了质的飞跃，在二十二集之后，剧中所有人物，相关细节都要根据这样的发展而改变，那么，第二十一，二十二两集又如何不能算作是从量变到质变的部分，从全剧格局来说，第二十一、二十二两集是改变【奇皇后】整部作品气数的转折点，是极为重要的承上启下集数，若想要理解剧情，则非看不可。要是深究发生了哪些改变，那可就得逐一厘清才行：

@承娘与妥懽的关系这方面，可说是以退为进。原本承娘已经不打算在与妥懽来往，可是因缘际会，再加上此前的信任和责任，让她不得不与妥懽有了更多交集。在与燕铁斗智斗勇的当口，她先以射箭的方式通知了高丽废主王裕，就直奔宫内去给妥懽送信，可见承娘心里并非完全不在意妥懽这个人，在她看来，妥懽也不该死，不能死，至少应该确保他安全无恙，不出纰漏。

在寻找血书过程中，若非她急忙逃命，还逃往妥懽宫内，就不可能及时被掩护还得救，可见承娘知道自己来到妥懽这里一定会得到庇护，来找妥懽，求救的用意十分明显。正因为有求救，才有之后的施救，在浴池内发生的事可说是顺理成章，在当时紧急情况之下，如果妥懽不那么做，承娘就不可能得救。可是妥懽此时哪怕再被燕铁钳制也是堂堂帝王之尊，进行这么危险的掩护，还在水下以口口相接的方式换气，若非他自己愿意，对一般人根本不可能做到这个程度。这就意味着，如此亲密贴近的掩护方式，也是妥懽自己乐意才有可能办到。

至于妥懽对承娘产子一事的态度，则是根本不知道。因为此时宫内答纳失里皇后也在闹假怀孕的把戏，把妥懽看得很紧，他想去探望承娘都未必有机会，因此完全不知道这件事，日后再有此事，也就很难做出决断。在他看来，那晚在浴池内他分明已经赤身拥抱受伤的承娘，又如何不算是亲密接触，他若不知孩子的岁数，非要认为是自己的孩子，或是因为深爱承娘，才接纳孩子，这也有可能。因此，对承娘产子后的推断是，若是婴孩不死，还能随母回到宫中，很有可能会被认为是元朝帝王妥懽的儿子，而非高丽废主王裕之子。

@承娘与高丽废主王裕的交往这部分内容，描写较为隐晦，两人虽有深情，但在众人面前却极为客套，彼此只以眼神示意，仅是相视而笑莫逆于心，至多仅是在分别时有深深的拥抱，不算特别亲密。在没有太多亲热戏的前提下，受孕这件事就让观众猝不及防，到了入宫避难这场戏时，宫内官秃满迭儿虽然把出有孕的滑脉却欲言又止，可见他完全知晓高丽废主与承娘的关系，但也明白元朝帝王妥懽对承娘的一片真心，若是在此时说穿，会让陛下伤心，这又是何必，既然想要保住高丽来的女子承娘，此时唯有闭口不提，私下里再做安排为上。秃满迭儿内官的表现还说明另一个问题：

承娘生下的婴孩极有可能会在男方知情的前提下，被妥懽当做儿子抚养，这才是开局部分，妥懽含泪对高丽废主王裕所说的话：

-朕为贵妃，已经付出了朕的全部~

-全部都……

这些话的由来，若非将别人的孩子认为自己的儿子，还当做继承人抚养，妥懽怎么可能会说出如此极端的话，若是对照前后剧情，的确会有这样的可能性。但是这里还有细节值得探讨：

宫内的老宦官和承娘身边的高丽籍宫女都知道孩子的身世来由，要如何揭破，只是时间问题，若非编剧想要将承娘与高丽废主之子被确认为元朝皇帝之子，就不可能安排二十二集最后部分那场可怕的大屠杀。在混乱之中，帮助承娘出宫的老尚宫，已有身孕的才人朴氏甚至其他帮助掩护的宫女全部被害，因此知道承娘将要产下的婴孩身世之人就只剩下跟随承娘一起逃命的宫女和秃满迭儿内官二人。

@关于血书一案，在二十一、二十二两集有了极大突破，承前篇分析，高丽村的村长的确就是逃亡宫外的宦官赤虎。在几次三番与高丽人的周旋过程中，赤虎先是被承娘一行人识破身份，先行揭穿，说出往事，让众人极为惊讶，又被高丽叛徒廉秉洙识破身份，带正规军抓走，就断了线索。

从赤虎的回忆来看，他会找到血书，完全是因为先帝临终前的密令，是先帝命他在驾崩后翻查书册，寻找血书，还指出了血书的记号：蝴蝶图案，说明是只有太子妥懽才知道的标记。这就意味着，先帝早已预知自己将被燕铁杀死，为以防万一，才在被害前写下血书，为的是确保自己的儿子妥懽登基。可是赤虎为什么没能及时将血书交付妥懽？

理由也很简单，燕铁并非鲁钝之人，在检查先帝尸身时已察觉到故人手指有血，立即意识到有可能在死前写下遗诏，为策安全，当年甚至杀害了先帝身边所有的内官和宫女，可见是为灭口。即便如此，却还是让赤虎逃走，不是因为赤虎机警，而是因为他脱队，独自一人去找先帝示意的血书，这才来迟，只看到蒙古武士对宫人挥刀的可怕情境，这才走上了逃亡之路。既然宫内被严查，血书随身携带，自是不便，藏好也是必然，可是血书究竟去了哪里？

当时赤虎并没说，但微微皱眉，可见心念牵动，已经想到了某人，但还来不及说，就被塔拉海和廉秉洙带人抓走，可见这条线索并未继续下去。

那么，血书究竟在哪里？

别着忙，编剧有暗示，承娘悉心照顾的尚宫非要说自己是赤虎的相好，早就认识赤虎，在逃亡宫外时，老尚宫分明已将随身携带，爱不释手的镜子送给了承娘，她之所以镜面不离手，不是因为特别喜爱，很有可能是因为镜子夹层里有东西。可是在混乱中，廉秉洙带人来到，穿便衣杀人者都是被皇后答纳失里安排来灭口的打手，可见在老尚宫死后，很有可能装有血书的镜面已交由承娘保管，但承娘并不知道镜面里究竟藏着什么东西。而在另一面，回到高丽的废主王裕也遭遇了不小的问题，即便想要解决，能够解决，送回高丽的信件也被叛徒廉秉洙截获，因此还有麻烦待解决。

实际上，说来说去，本周剧情当中最主要的线索是燕铁的生死问题：

即便燕铁凭借此次假死事件找出了疑似抗命者并加以处理，也仍然无法解决后患，因为更为机智的对手藏在帷幕之后，正磨刀霍霍，想取他性命。

所以，燕铁的生死必将在一段时间内影响到剧情发展，至少此前在宫内叱咤的人物：皇太后已经出宫入感业寺为尼，而伯颜和脱脱叔侄已被明升暗降，但也有了一地主导权，算是天高皇帝远，燕铁暂时够不着，看似协助燕铁的王裕却没有等到对方兑现承诺，因为燕铁早已当他是工具而非扶植的傀儡，这样一个有用之人回到高丽就有可能成为明君，成为大元帝国的威胁，可是留在身边会不断出谋划策，极为有用，所以，暂时来看，高丽废主王裕只能被燕铁当做鱼鹰对待，勒紧脖子决不放松，为续命也只给很小的一条鱼，抓到鱼就必须吐出来，吞也吞不下。这样的王裕若得知承娘将要产子会作何想，下篇即见分晓，在乱世之中，受益者和受害者同样都是传奇。

香港拍了30年的贺岁喜剧，近些年陷入了粗制滥造和糟蹋经典的怪圈，佳作寥寥。所以这一“我爱香港”系列，即便有邵氏和TVB联手祭出明星人海战术，看前也没抱几分期望。结果《72家租客》那久违的港式喜剧风格着实让人欣喜了一回；再顺着看了《我爱HK开心万岁》，觉着这怀旧牌仍打得机巧而不失诚意，确是比还在旧饭新炒的某些系列强多了。
于是今年的《2012喜上加喜》，在顺理成章的期待后，发觉倒也没让人失望。

依旧是香港草根家庭的两代人，播报了几十年天气预报的倔老头和一大群不安生的亲人同事们。小人物们每天鸡飞狗跳的讨生活，兜转间因末日谣言得以团结抗敌、阖家欢聚，最后人人梦想成真，在“末日”前夜以标志性的经典大群舞合唱谢幕。
虽然较前两部淡化了怀旧色彩，透露出的却还是那股子港味港情。味是人情味，情是小温情。片子有人情味又温馨，还伴着几分“世界末日前，你会想和谁在一起”的思考，以及一份有关梦想达成的小欣慰。在香港电影人的镜头中，这处喧嚣的弹丸之地无论历经怎样的时代变迁、风雨飘摇，依旧同悲同喜，同声同气，会有习惯一起克服一切的人们、终会达成的梦想。

所有的笑点也都与时俱进，开门见山。
娘炮版Bosco无限娇羞又讨喜，拍纸扎婚纱照令人捧腹的涮了夏永康，恶搞《那些年》沈佳宜的桥段更是亮到笑爆。其余各种对明星和时政的揶揄层出不穷：郭家名字全是名人、女星被实名嘲讽整容、大反派生气时要唱小叮当的反差、片头赫然出现与梁振英的合照、片尾播报刘德华参选特首、政府免油费及派发名目繁多啼笑皆非的补贴金等等，最末了连TVB自家的《大时代》也不放过，一本正经的编排出超豪华不可能阵容。
不乏有的包袱抖得闹腾或三俗，却也着实让人轻松愉悦，忍俊不禁。这本就是属于香港小市民们的愁与乐，是被夸大的真实，又何必强求阳春白雪、高雅隐晦？这种指不定在哪场笑闹间就会不经意的让人小小共鸣下、或者干脆感动上一把的奇异违和感，才正是港式草根喜剧的魅力所在吧。

另值一提的是片中海天堂龟苓膏、板长寿司、奇华饼家等品牌广告植入得很巧妙，让人明知是在打广告却又完全不会反感，比国内片商可高明多了。

我爱香港系列已经拍了三部，但愿还能保持同一水准继续乐呵下去，推动港式喜剧真正回归，而非最终沦为又一苟延残喘的圈钱系列。

小时候十分喜欢的电视
贵州卫视
记得那时候贵州卫视真的播了很多经典的电视
凝香，真正的天之骄女
好喜欢她出场的方式
长袖一甩，仙人之姿
每个人心中都有一个武侠梦
而我午夜梦回的武侠梦中的出场方式就是这样子
杭铁生
积极进取，爱国爱民，但并不迂腐
是每个人心目中的白马王子
凝香和杭铁生之间的爱情让人动容
不过太子哥哥居然是黄晓明
当然当时是没有发现的
是后来才知道的
更有宋丹丹和寇振海两个老戏骨之间的夕阳之恋
总之，真的挺不错的

当她几次喝多了跟邓勉之差点怎么样？在参加完酒会，林小堂在跟麦朵在宾馆里面林小堂是怎么做的？吕夏这个人很冲动，跟林小堂吵架生气就能做出那样的事，幸亏邓勉之把持住了！如果总是生气，难道她就要总是冲动的要出轨 吗？？？还有就是他们吵架的时候吕夏当着林小堂的面亲邓勉之，这些怎么说呢？这个垃圾女人就是在他们本来就不是根深蒂固感情上面制造危机！还听了那个损友艾美的话疯狂购物，房子本来就是首付买的，一生气就花六七千，那要是一个月生个几次气是不是连他们父母的房子都卖掉来消费呢？整天一副女王的臭架子！什么样的男人能受得了呢？邓勉之是没有跟她生活在一起才会觉得的好，因为他是个局外人，他们只是以一个朋友的角度交往，如果邓勉之跟吕夏结婚了，可能结局会更坏，邓勉之以前是个花花公子，很多女人都上赶着，一旦他们生活在一起了，他会发现吕夏各种各样恶劣的缺点！试问一个花花公子怎么会容忍一个这样的女人为虎作伥呢！林小堂实在是太能忍了！已经离婚了，吕夏以为给林小堂施加压力就能挽回他们的感情，每天以债主的姿态说一些风凉话，做一些让人看了都想吐的事，这样能挽回他们的感情吗？当初不就是因为她的“女王范”才离得婚吗？只会将他们仅有的一点感情送进火葬场！林小堂跟麦朵什么事都没有，吕夏总是不依不饶，根本就没有夫妻之间的信任！今天是麦朵，明天也许就是另一个女人！如果夫妻之间连最基本的信任都没有干脆就别在一起！还有就是黄小蕾演的这个吕夏一点跟角色都不配，因为她整容都整残了！这个剧本女猪脚i应该是一个漂亮的女人，要不然邓勉之怎么会一直惦记，黄小蕾一点也不符合这个角色.....只能说挑错了演员了！

胸怀大志的音乐记者珍妮（吉娜·罗德里格兹饰演）刚刚在一家代表性杂志社找到了梦寐以求的工作，即将搬到旧金山。相恋九年的男友（勒凯斯·斯坦菲尔德饰演）忍受不了异地分居，最终决定和她分手。为了抚平受伤的心，珍妮与两位闺蜜艾琳（迪万达·怀斯饰演）和布莱尔（布兰特妮...  (展开)

很喜欢曼怡和某肖在酒吧里的那一段。某肖戴着墨镜，坐在沙发的右侧，看似平静地端起酒杯啜酒，然而很明显的，他心情很好。嘴角微微地扬起好心情的弧度，听着醉酒的曼怡断断续续地讲述自己的真心，讲述对他的好感，不时投去的一两次眼神，都有墨镜挡不住的温柔流露出来。

而当曼怡嘟着嘴儿念叨“一切都是假的”以后，某肖的嘴角渐渐平静下去，或是被说到了内心深处，或是有几丝不舍与怜爱，凝视住林曼怡，那时一定满是真心。

然后，当曼怡完全醉过去后，让我们心都禁不住柔软的，就是某肖倾身过去的深情一吻，浅浅的，柔柔的，温暖的，然后低低笑语：“这是真的。”

当时就被震撼得一塌糊涂。

开始相信，或许十年前写书的那个少年，真的无限温暖，对未来有无限美好的期盼，对人生的美好有无限的信任。只是后来遇到的许多，如被抛弃，被打击，让他逐渐冰冷了内心，收敛了曾经一度很愿意坦露的真心。他又何尝不想以真实与美好面人？可是现实让他只得伪装至此，逐渐相信，自己是个坏人。

每当听到他自嘲着说“我不是人”，或“我是个坏人”时，便会忍不住心疼起来。而每当看到他以别人不理解的方式表达自己内心深处的关怀时，更是禁不住叹息。他口口声声地说着自己是坏人，然而每一次都会以不动声色的方式去拯救一些什么，关怀一些什么。

这样的东西，林曼怡懂，可让我有些遗憾的是，她也未必全懂。于是某肖最后两集的遭遇，让我心软又心疼至极致了。

和很多人一样，一直有些无法理解曼怡怎么可以如此轻易地用同情为依托，接受别人并口口声声说爱。幸亏，我说幸亏，她说爱的时候，某肖不在。否则，无法想象，那颗曾经冰冷又好不容易有了裂缝的心，会再次碎裂成如何的境地——哪怕他表面上可以做到不动声色。

觉得后来，曼怡和鲍迪对某肖，都是有一些残忍的。某肖清楚地明白，曼怡对于鲍迪是歉疚，是同情——但是，他又是真的完全确定明白么。当他看到曼怡流着泪让鲍迪为自己戴上戒指，当他看到曼怡对鲍迪的呵护照料，当他想到曼怡与鲍迪曾经共处了那么久，他是不是也会犹疑，不安，焦虑，难过。可是这个已经隐藏自己太久的孩子，还是习惯性地沉默，习惯性地包容，习惯性地选择了退让与信任。

所以有了那个画面。
曼怡从医院回来，手上的订婚戒指被白水等人发觉，一行人很是惊诧又表示明了地笑，看着曼怡的眼神里充满了了然的揶揄。可是那一刻，没有人发觉身后那个落寞不安又强作平静的身影，没有人看到他故作镇静与淡然的面具之下那种窒闷的悲伤。甚至于此时的曼怡，曾经似是最最懂他的曼怡，也只是略歉疚不安地瞟过他，忽略了他的心伤。而他，也只能继续以若无其事，掩盖内心深处的悲哀。

后来，曼怡把他叫到了那个他十年前曾被人遗弃过的地方，说了那些残忍的话。那时他脸上的表情，我都不忍再看。就像一个好不容易从冰窖中爬出来的人，再次被人推落冰窖。曼怡说“请不要打扰”，曼怡说“我心里只有鲍迪”，曼怡说“算我求你”，曼怡说……他脸上的表情，从看似自信坚强，到后来有些被逼至退无可退境地的脆弱狼狈，让我不忍再睹。他转目，长久地凝视这个自己深爱的女子，凝视远方，凝视即将被再次遗弃的寂寞与心痛。他终于把自己的伤口坦露出来，想要让那个女子看，希望她不要这么残忍。那时的他，语气甚至也有了一丝哀求。“你忍心吗，忍心吗？”然而她还是决绝地起身走了，离开他，在这个时候。

而鲍迪跑来，对肖雷的那一串宣言，真是让我焦急而气恼。真恨不得冲进镜头里，捂住鲍迪的嘴。他说：曼怡只是你生命中的一部分，失去她，你不过是失去一段感情。而对于我，她却是我的全部。那时的肖雷，已经显然没有了过去的冷硬与在对手面前无比的高大。在我看来，他甚至是脆弱的，无措的，悲伤的。他不知道该如何反驳鲍迪的话，不知道该如何表达内心深处的脆弱，不知道该如何告诉对方，曼怡于他，绝不只是一段感情。因为有了曼怡，他的内心才再次感受到了阳光与温暖；因为有了曼怡，他才渐渐寻回失去的生命真谛；因为有了曼怡，他才有了自己。他拥有的那么多那么多，钱财，地位，能力，似乎是带给他很多，可是心一直是封闭的，又有什么用呢。可他无法辩驳，只能用一句“对不起鲍迪，恐怕我不能同意……你这样的类比……”语气却是弱得再无丝毫霸气与底气。接连的请求，接连的遗弃，已然让他找不到任何坚持下去的力量与理由。


终于，他决定放手。
如果这是心爱的她想要的，他成全她。如果这是所有人觉得理所当然的，他成全他们。许多人都告诉他，曼怡只是你生命里微不足道的一部分，曼怡与你不是同类人，他就说服自己相信。鲍迪告诉他，他属于外面的世界，他就告诉自己，你真的只属于外面的世界。

他给曼怡的那一通电话留言，险些让我心碎。

曼怡，在这个欢乐的时刻，我选择离开
你对你的爱负责，我对我的爱负责
你辜负了我，我也同样辜负了你
也许我属于外面的世界，不能在你这里停留
原谅我
不要试图联系，你打来电话我也不会接
就把我当作一段可有可无的插曲吧
今年好冷
不知道这个严冬，什么时候能够结束
当所有的鸟儿在天空飞翔的时候
春天的气息就会弥漫天空
记得
往前走的时候，能够回首望一下天空
能够想起
想起
我们曾经相爱过
那就够了

这样一个冬季，曾经让他以为可以温暖的冬季，最终还是以寒冷包围了他。那些本以为唾手可得的温暖，好像注定不会属于他，那样芬芳地远离了。要有多少的悲凉，才会要求别人将自己当作一段可有可无的插曲；要有多少的勇气，才能如此坚决地放开自己的爱；要有多少心伤，才会感到一个冬天彻骨的寒冷。

阳光在哪里。可是阳光的离去，他却终不怪她。
“想起，我们曾经相爱过，那就够了。”

对于故事的结尾，有不满，却也有感谢。

不满的是个极为幼稚的理由，唔，最、最起码转角遇到爱后，要小小地拥抱下嘛~这样才会让我们相信，他终于将温暖揽进了怀里。

不过，当看到他那双沉静温暖的目光，看到他唇角微微扬起的弧线，没有冷硬与寂寞，孤独与悲凉，我是感谢的。
即便曾经与阳光擦肩而过，然而春天的气息终还是弥漫出来，鸟儿展翅掠空的辽阔平和，不曾远离。我感谢在他的心里，爱没有被再次推离。

那么只祈祷，接下来，这个人可以学会好好善待自己。不要一味把所有过失苦痛都扛在自己肩上，不要再用冷漠隐藏背后的温暖，不要再用隐忍将真实隐藏，不要再用深色的墨镜，掩饰自己所有的情感。
要幸福，很幸福。

开始那个在春天弥漫的童话。王子与公主的故事，从此温暖人心。

虽然看之前我就听说，这部电影是黑暗而绝望的，但当时没太注意，兄弟我是谁啊，压抑绝望的电影看得不要太多啊，想想看咱偶像是谁——斯通大人，熟悉他的风格就该知道我的底气了。但看完电影后，手脚冰凉的我开始重新审视自己刚才的话，我，真的是太自信了……

这是一部勿容置疑的好电影，也可以说是我看过的华语电影中最绝望的一部。它天生的特质，注定不会被太多人欣赏，甚至会被很多人所愤恨、咒骂，因为它太纯粹了。比起这部电影，之前让我觉得冷峻残酷的《杀破狼》、《黑社会》（和这部电影一样，都是司徒锦源的作品），显得像浪漫喜剧一样放松。另外，对于这部电影，我不想从太多技术层面进行分析，是的，它的剧情老套至极，几乎看了开头就能猜到结局，这不重要，一个饥肠辘辘且受伤的杀手神话般一天之内干掉了几乎一个组的警察，这样的情节即便为了表达意思，在这样走写实味的电影中也显得过分夸张了（又不是吴宇森，拿被爆的脑袋当礼花），但这也不重要，女主角的设置更是落入窠臼，但这还是不重要，重要的是，你明明能看出并且感觉到这些缺点，却还认同这电影，甚至它能让你像爱上心爱的女人一样，将这些所谓的缺点当成优点来爱，这就是这部电影的魅力。

（涉及重要剧情，没看过不要看下面这段）
电影从一开始的影象，就奠定了整体的风格，以灰黄色和暗蓝色作为主色调，并且随着情节的变换会进行积极地调整（有一处情节似乎就是危机处理完毕后，由近乎黑白的暗色，转换成稍微温暖的黄色，但记不清楚是哪一段了），镜头在剧烈的晃动，如果说杜可风式的摇晃能让感觉到刻意，那么这部电影的摇晃是很自然，而且几乎全是局部特写的摇晃，让你觉得非常的不安，就好象一个始终没摆正的偷窥针孔拍下的内容。开场好几分钟一句台词都没有，让人看不清楚的镜头却迅速将剧情交代清楚。杀手被指派去杀人。到了杀人地点的时候，出现了一个非常巧妙的镜头，它首先中景注视了杀手，这时候，是第三人称的，但随着杀手观察四周，镜头从杀手身边闪过，开始扫视周围的食客，这时候，没有切换，镜头变成了第一人称，再迅即回归杀手，又是第三人称。这一段变换很快，给我的直观感觉就是一种冷漠，人和人之间的，人和这个地方的。接下来，片中第一个暴力场面出现，杀手枪杀目标，尽管同期录音（应该是的）造成现场感并不鲜见，但看见杀手开枪后仍然走过去将枪抵在估计已经死亡的目标脖子上再补枪，我还是吃了一惊，那动作的连续，好象杀的不是一个人，像屠夫切下一块猪肉一样顺理成章。如果这一节还可以看作是杀死目标的必要的话，后面一场林雪扮演的警官的死就让人目瞪口呆，看多了电影都知道，被歹徒劫持为人质的那个家伙其实某种意义上是最安全的，别说被威胁的对象，歹徒根本不舍得杀，那是盾牌啊。但这个定律被推翻了，在几乎毫无必要的情况下，杀手将一根锥子扎进了林雪的颈动脉。我当时只觉得像是扎进了自己的动脉一样……我觉得导演在处理这些场面的时候，向北野武偷师不少，每次都故意地缺少戏剧铺垫，基本给你不会死人的假象，但实际上这种安静地反铺垫却为暴力迸发的时刻做了最好的基础，显得非常现实化，简直是007里那种喜欢废话的反派的最好反面，那么突然的一瞬间，暴力发生了，刚才还在开玩笑的人，已经变成了一具尸体。

这种暴力如果是一种极端，那么另一种暴力恐怕更难以让人忍受。李灿森演的年轻警察，为了破案对线人和证人的近乎虐待的逼供方式，那一刻他仿佛回归了街头地痞的身份，抬手的耳光和随便的一揣，想来就来，虽然这样的模式（能破案的警察都是不守规矩的警察）被用过无数次，但这一次他几乎不给你一点好印象，你根本不会对这个人物产生一点认同感，哪怕他能找到线索。当他的同事长辈被他感染也暴打着线人的时候，他赶到，并且带给线人需要的毒品。这里出现了一个小黑色幽默，线人哭泣着说：还是你对我好。年轻警察面无表情地说，我只是要你告诉我他在哪儿，随后是比他同事更为激烈地暴打。这些暴力谈不上任何美感，丑陋得异常真实，晃荡而且故意造出很差的构图让你觉得像是零距离的记者们在偷拍。但这样的暴力比上面的暴力更加触目惊心，因为上面是极端，而这些，真切地让你感觉到就发生在每天我们的身边，甚至我们自己身上。

如果仅仅是镜头上的冷峻，那不过是一部玩花活的电影而已。但更为残忍的是电影镜头下所表现的。三个主角勉强可以分成三条线。来自柬埔寨的杀手，从小就在垃圾堆长大，从小被训练成打黑拳的打手，可以为一口吃的杀人不眨眼，可是他的眼神却异常澄澈，他的世界，只有活下去这个要求，除此之外全是多余的。不知道为什么，我想起了无极里的昆仑（“跟着你有肉吃”），但不同于后者的失落过去，前者就没有关于自己是人的回忆。另一个主角，年轻的警察，守着自己被打成植物人的“英雄”警察父亲已经一年，脾气暴虐得没有理由。但到后来（我警告你，你如果没看电影就别看这段，你会后悔的），我们才知道，他的父亲是被他打伤的，因为他发现一直被自己当成英雄的爸爸，居然在贩毒，居然是个贼……这两个角色，一个是本来就没有希望的，一个是本来充满希望，但迅速被命运推到反面，很难说两人哪个更可悲，但问题是两人又这样水火不容地相遇了。另一个，也就是我所说的很俗套的女主角，是杀手逃亡中在垃圾堆的破屋子里无意发现的一个有点智障的女孩。他发现她的时候，她正被自己的亲生父亲压在身子下面。她总是那么顺从，哪怕上一刻还被暴打，下一刻，就会没来由地微笑着。是的，这个角色显然可以看作是希望的象征，看成是一个符号，但这个符号并不简单，虽然她没有很多自我的意识，但她却能始终有生的欲念，虽然看起来她什么都不懂，但她却能理解。她像飘到地狱中的一根羽毛，轻飘飘地将杀手往天堂上带。同样，可以批评这是对女性角色的弱化，但我并不觉得这是对女人的贬低，省省吧，要有光，她就是唯一的光，在这电影中。

中间有个很微妙的小插曲，杀手发现女孩好象没穿裤子，他将短裤递给她，女孩还懵懂地不知所措，杀手就帮她穿，然后害羞地扭过头去。害羞，他还懂得害羞。一点点人性的影子被唤醒。我也不清楚为什么女孩会跟他跑，也许像刚出生的小鹅会对第一眼看见的活物叫妈妈一样吧，当她概念中理所当然的依靠——父亲，被杀手杀了，她本能地靠向了杀手，杀手一次次拯救她的肉体，她却在这过程中给杀手带来更多的人性。看起来很美好？被忘记了，这过程不是孤立的，这相互的救赎恰恰是以一个又一个尽职的警察被残忍杀害为代价的，当一个个的同事无声地倒毙在身边，年轻警察一次次地被往地狱里拖拽，当他们歹徒一样拿痛打女孩作为引诱杀手的方式时，他们已经和魔鬼无异，而他得知同事全部殉职，自己的父亲也以死作为救赎的代价时，他终于被彻底打入了地狱之中。别责怪李灿森一次又一次惊恐地咧开烂牙密布的嘴的表情，想想看，自己的亲密战友一天内一个接一个死在你面前的时候，你还有心情做出什么表情吗？什么叫崩溃，这就叫。

影片最后的字幕：一个生命的生存要以另一个生命作为代价。当杀手越来越像个人的时候，年轻警察已经不是个人。这也是生命的代价。虽然结局有点俗套的出现了婴儿，在阳光下，在鲜血的洗礼中诞生，但你真的觉得那是希望吗？想想看那些打黑拳的孩子，杀手自己不也是这样度过童年的吗？这个婴儿只不过可能又是一个在地下拳击场里被教育成杀人机器的——饿狗。想到这里，你还真的觉得有希望吗？希望！你自己的意想罢了……

说到这里，这电影已经可以说是绝望到了极点，在几个主角身上，你最多会同情与爱怜那女孩，但你根本不可能找到一点点认同感，过分有洁癖现在还热中于《小王子》的人也许更是会皱起眉头。但别责怪导演郑保瑞，要责怪，就去诅咒这本来就该去诅咒的生存法则，和认可这个法则的人类社会，残忍？这只是将全部的残忍化成了一场一天一夜和一个热天午后的希腊式悲剧，这社会，只会比电影更残忍。杀人，还不见血。


ps：这部电影的演员都很赞，特别表扬陈冠希，我几乎没认出来是他。

看预告片的时候很激动，真的去看了发现虽然画面很美，但剧情比《巴霍巴利王》差远了 回家后查了一些背景资料 苏丹Alauddin Khalji（伊斯兰教） Khalji王朝的第二任统治者Alauddin Khalji（1296年~1316年），德里苏丹国（1206年－1526年）的君主，有四位妻子，分别是Malika-i-Ja...  (展开)