1、家法(树的父亲吊死树哥哥
2、拆迁、征地
3、村干部(二猪姐夫村干部
4、反馈渠道(这个自己体会吧
5、婚姻(1城里那个老师婚姻出现第三者,2树成为老大难)
6、排场(树结婚让弟弟借老板的皇冠回来撑面子
7、婚礼旧俗
8、贫富不均(这个影片中细节很多,就不赘述
9、交通问题(跑黑车,出入全靠小
1、家法(树的父亲吊死树哥哥
2、拆迁、征地
3、村干部(二猪姐夫村干部
4、反馈渠道(这个自己体会吧
5、婚姻(1城里那个老师婚姻出现第三者,2树成为老大难)
6、排场(树结婚让弟弟借老板的皇冠回来撑面子
7、婚礼旧俗
8、贫富不均(这个影片中细节很多,就不赘述
9、交通问题(跑黑车,出入全靠小面包、摩托车,路况也不太好
10、劳动法(树直接被开
11、关系、门路(找工作靠朋友,搞矿靠亲戚
12、牛皮癣广告
13、非法采矿、矿难
14、……
1
尤瑞克公司,将侠女和龙门客栈都修复了。这到底是为什么呢?
它们都是关于明朝特定的历史时期,都有政治腐败和动乱的倾向。都有强烈的通过奋斗来摆脱腐败的政治的意愿,有强烈的儒家拨乱反正的意识。
但是更重要的是胡金铨作为一个40年代末来到香港混生涯,好不容易打拼起来找到了导演这个职业的人,他的意识形态。一个博学多才的人总要见缝插针,发发牢骚吧。
所
1
尤瑞克公司,将侠女和龙门客栈都修复了。这到底是为什么呢?
它们都是关于明朝特定的历史时期,都有政治腐败和动乱的倾向。都有强烈的通过奋斗来摆脱腐败的政治的意愿,有强烈的儒家拨乱反正的意识。
但是更重要的是胡金铨作为一个40年代末来到香港混生涯,好不容易打拼起来找到了导演这个职业的人,他的意识形态。一个博学多才的人总要见缝插针,发发牢骚吧。
所以侠女中的女性主义形象,用徐枫来扮演的,或多或少和大陆发生的文革有关系。这个在史蒂芬·Teo的文章最早提到。而龙门客栈,就是隐喻国共斗争的,里面用腥风血雨的政治气氛,来做喻体。至于国民党怎么样,共产党怎么样?大家见仁见智,可以在里面看到胡大才子的发挥。
2
对于顾省斋这个角色怎么分析?
他自己说他不求闻达于诸侯。开了一个小画馆,给人卖画度日,以肖像画见长。原文:“顾生金陵人,博于材艺,而家綦贫。又以母老不忍离膝下。惟日为人书画,受贽以自给。行年二十有五,伉俪犹虚。”
南京人。
在得知到忠良之后被陷害的时候,他又表示愿意将毕生所学贡献出来。他说他熟读兵书,能布方略。在将阉党的党支部消灭殆尽的时候,他得意的像诸葛亮一样,在空城楼顶高声大笑,缕缕不绝。
接下来就是胡金铨表现的比较深刻的地方,就是他其实是在讽刺这个人物。就像所有的中国文人一样,儒生有着难以实现的抱负,而又往往流于自高自大。那种学了儒家文献以后,的那种骄傲是从骨子里带出来的。
这些东西可能我们身上也都有,但是顾省斋就像一个镜子一样把它表现得淋漓尽致。在看到了一大群死尸的时候,他又感觉到非常的恐惧和害怕,畏手畏脚,脸上都吓得失色了。包括电影后半部,侠女为他生了一个孩子,他跑到深山中的寺院去把孩子抱回来,显得那样的孱弱和手无缚鸡之力。
胡金铨的一生与李翰祥都离不开关系,是个非常有野心的人,指导了几十部历史剧,并且和他无话不谈。而胡金铨总是有非主流的意识。
这是一个在北京长大的人和从在上海长大的李翰翔截然不同的地方。这种超脱和理想主义的性格也是很像顾省斋。也是他为什么要用,是通心粉西部片的里奥尼,来导演他的原因。
3
胡金铨自己说这个片子后半部杂糅了佛教的禅宗思想。这一切都突出体现在慧圆大师身上。
可以说他是胡金铨思想的化身。在出现民族大义,才出现了政治败坏,善恶不分的时候,这种和尚是能够挺身而出,与恶势力作斗争,并且维持社会正义的一群人。
他们没有因为相信佛教的空无理论,或者是禅宗思想,而退后或者是追求自保。只知道自己的修行,而不知道是众生的苦难。
所以在他用具有特色的逆光摄影的时候,他把太阳放在他头后面,犹如一座巨大的背光,既反映他伟大的人格,也反映了精神照亮的世界。
这种反映佛教的思想,已经在细节上注意雕刻,给人很深的印象,同时给人信心。已经不是普通的杂糅了。
我记得我在上大学看这个电影的时候,受到的震动很大,一个出家人居然能够选择卫国打仗,并且去消除那些可恶的国家敌人,而不是安于寺庙之中去隐修,自己修禅。这在哲学上是如何可能的,我当时想了半天。
4
聊斋志异。文学之爱。
这就是为什么片头使用仿宋体字的原因,为了使他能够看起来像聊斋志异同时代的版刻书。
为了塑造出到处都是蛛丝网,到处都是疯长的蔓草,胡金铨和他的团队等了一年,让它们长长。这才有了聊斋的感觉,你懂的。
主角当然是侠女,要塑造的就是那种:“为人不言亦不笑,艳如桃李,而冷如霜雪,奇人也!”
徐枫很贴呀。
附《侠女》原文:
顾生金陵人,博于材艺,而家綦贫。又以母老不忍离膝下。惟日为人书画,受贽以自给。行年二十有五,伉俪犹虚。
对户旧有空第,一老妪及少女税居其中,以其家无男子,故未问其谁何。一日偶自外入,见女郎自母房中出,年约十八九,秀曼都雅,世罕其匹,见生不甚避,而意凛如也。
生入问母。母曰:“是对户女郎,就吾乞刀尺,适言其家亦止一母。此女不似贫家产。问其何为不字,则以母老为辞。
明日当往拜其母,便风以意,倘所望不著,儿可代养其老。”明日造其室,其母一聋媪耳。视其室并无隔宿粮,问所业则仰女十指。
徐以同食之谋试之,媪意似纳,而转商其女;女默然,意殊不乐。母乃归。详其状而疑之曰:“女子得非嫌吾贫乎?为人不言亦不笑,艳如桃李,而冷如霜雪,奇人也!”母子猜叹而罢。
一日生坐斋头,有少年来求画,姿容甚美,意颇儇佻。诘所自,以“邻村”对。嗣后三两日辄一至。
稍稍稔熟,渐以嘲谑,生狎抱之亦不甚拒,遂私焉。由此往来昵甚。会女郎过,少年目送之,问为谁,对以“邻女”。
少年曰:“艳丽如此,神情何可畏?”少间生入内,母曰:“适女子来乞米,云不举火者经日矣。此女至孝,贫极可悯,宜少周恤之。”
生从母言,负斗米款门,达母意。女受之,亦不申谢。日尝至生家,见母作衣履,便代缝纫,出入堂中,操作如妇。生益德之。每获馈饵,必分给其母,女亦略不置齿颊。
母适疽生隐处,宵旦号啕。女时就榻省视,为之洗创敷药,日三四作。母意甚不自安,而女不厌其秽。
母曰:“唉!安得新妇如儿,而奉老身以死也!”言讫悲哽,女慰之曰:“郎子大孝,胜我寡母孤女什百矣。”
母曰:“床头蹀躞之役,岂孝子所能为者?且身已向暮,旦夕犯雾露,深以祧续为忧耳。”言间生入,母泣曰:“亏娘子良多,汝无忘报德。”生伏拜之。女曰:“君敬我母,我勿谢也,君何谢焉?”于是益敬爱之。然其举止生硬,毫不可干。
一日女出门,生目注之,女忽回首,嫣然而笑。生喜出意外,趋而从诸其家,挑之亦不拒,欣然交欢。
已,戒生曰:“事可一而不可再。”生不应而归。明日又约之,女厉色不顾而去。日频来,时相遇,并不假以词色。少游戏之,则冷语冰人。
忽于空处问生:“日来少年谁也?”生告之。女曰:“彼举止态状,无礼于妾频矣。以君之狎昵,故置之。请更寄语:再复尔,是不欲生也已!”生至夕,以告少年,且曰:“子必慎之,是不可犯!”少年曰:“既不可犯,君何私犯之?”
生白其无。曰:“如其无。则猥亵之语,何以达君听哉?”生不能答。少年曰:“亦烦寄告:假惺惺勿作态;不然,我将遍播扬。”生甚怒之,情见于色,少年乃去。
一夕方独坐,女忽至,笑曰:“我与君情缘未断,宁非天数。”生狂喜而抱于怀,欻闻履声籍籍,两人惊起,则少年推扉入矣。
生惊问:“子胡为者?”笑曰:“我来观贞洁人耳。”顾女曰:“今日不怪人耶?”女眉竖颊红,默不一语,急翻上衣,露一革囊,应手而出,而尺许晶莹匕首也。少年见之,骇而却走。追出户外,四顾渺然。女以匕首望空抛掷,戛然有声,灿若长虹,俄一物堕地作响。
生急烛之,则一白狐身首异处矣。大骇。女曰:“此君之娈童也。我固恕之,奈渠定不欲生何!”收刃入囊。生曳令入,曰:“适妖物败意,请俟来宵。”出门径去。
次夕女果至,遂共绸缪。诘其术,女曰:“此非君所知。宜须慎秘,泄恐不为君福”又订以嫁娶,曰:“枕席焉,提汲焉,非妇伊何也?业夫妇矣,何必复言嫁娶乎?”生曰:“将勿憎吾贫耶?”曰:“君固贫,妾富耶?今宵之聚,正以怜君贫耳。”临别嘱曰:“苟且之行,不可以屡。当来我自来,不当来相强无益。”后相值,每欲引与私语,女辄走避。然衣绽炊薪,悉为纪理,不啻妇也。
积数月,其母死,生竭力葬之。女由是独居。生意孤寝可乱,逾垣入,隔窗频呼,迄不应。视其门,则空室扁焉。窃疑女有他约。夜复往,亦如之。遂留佩玉于窗间而去之。越日,相遇于母所。
既出,而女尾其后曰:“君疑妾耶?人各有心,不可以告人。今欲使君无疑,乌得可?然一事烦急为谋。”问之,曰:“妾体孕已八月矣,恐旦晚临盆。‘妾身未分明’,能为君生之,不能为君育之。可密告母觅乳媪,伪为讨螟蛉者,勿言妾也。”生诺,以告母。母笑曰:“异哉此女!聘之不可,而顾私于我儿。”喜从其谋以待之。
又月余,女数日不至,母疑之,往探其门,萧萧闭寂。叩良久,女始蓬头垢面自内出。启而入之,则复阖之。入其室,则呱呱者在床上矣。母惊问:“诞几时矣?”答云:“三日。”捉绷席而视之,则男也,且丰颐而广额。
喜曰:“儿已为老身育孙子,伶仃一身,将焉所托?”女曰:“区区隐衷,不敢掬示老母。俟夜无人,可即抱儿去。”母归与子言,窃共异之。夜往抱子归。
更数夕,夜将半,女忽款门入,手提革囊,笑曰:“我大事已了,请从此别。”急询其故,曰:“养母之德,刻刻不去诸怀。向云‘可一而不可再’者,以相报不在床第也。为君贫不能婚,将为君延一线之续。
本期一索而得,不意信水复来,遂至破戒而再。今君德既酬,妾志亦遂,无憾矣。”问:“囊中何物?”曰:“仇人头耳。”检而窥之,须发交而血模糊。骇绝,复致研诘。曰:“向不与君言者,以机事不密,惧有宣泄。今事已成,不妨相告:妾浙人。
父官司马,陷于仇,彼籍吾家。妾负老母出,隐姓名,埋头项,已三年矣。所以不即报者,徒以有母在;母去,又一块肉累腹中,因而迟之又久。曩夜出非他,道路门户未稔,恐有讹误耳。”言已出门,又嘱曰:“所生儿,善视之。
君福薄无寿,此儿可光门闾。夜深不得惊老母,我去矣!”方凄然欲询所之,女一闪如电,瞥尔间遂不复见。
生叹惋木立,若丧魂魄。明以告母,相为叹异而已。后三年生果卒。
子十八举进士,犹奉祖母以终老云。异史氏曰:“人必室有侠女,而后可以畜娈童也。不然,尔爱其艾豭,彼爱尔娄猪矣!”
春节是中国人最重要的团圆时刻,如果说有哪种食物是团聚的通行证,恐怕非火锅莫属。这个春节档,由陈晓卿团队打造的《沸腾吧火锅》第二季卷土重来,和你一起探索18种宝藏火锅。
2月9日起,每周二中午12点,一次性更新3集,可以去【腾讯视频】蹲点观看。这周更新的内容里,正好有我去年刚吃过的宁夏“辣糊糊”。▼
春节是中国人最重要的团圆时刻,如果说有哪种食物是团聚的通行证,恐怕非火锅莫属。这个春节档,由陈晓卿团队打造的《沸腾吧火锅》第二季卷土重来,和你一起探索18种宝藏火锅。
2月9日起,每周二中午12点,一次性更新3集,可以去【腾讯视频】蹲点观看。这周更新的内容里,正好有我去年刚吃过的宁夏“辣糊糊”。▼
银川街头一家小店,一大锅黏糊糊的汤底正在沸腾着,发出“咕嘟咕嘟”的声响。
这锅汤猛一看有点眼熟,但说它是四川的串串吧,颜色不是鲜红而是橘红;说它是麻辣烫吧,汤底又过于粘稠,四周的空气仿佛都因为这一锅汤而粘在了一起。
日本人为了得到秘笈,把孩子都等大了。日本人为了得到秘笈,把孩子都等大了。日本人为了得到秘笈,把孩子都等大了。日本人为了得到秘笈,把孩子都等大了。日本人为了得到秘笈,把孩子都等大了。日本人为了得到秘笈,把孩子都等大了。日本人为了得到秘笈,把孩子都等大了。日本人为了得到秘笈,把孩子都等大了。
日本人为了得到秘笈,把孩子都等大了。日本人为了得到秘笈,把孩子都等大了。日本人为了得到秘笈,把孩子都等大了。日本人为了得到秘笈,把孩子都等大了。日本人为了得到秘笈,把孩子都等大了。日本人为了得到秘笈,把孩子都等大了。日本人为了得到秘笈,把孩子都等大了。日本人为了得到秘笈,把孩子都等大了。
小成本良心剧了,有点小时候看cctv陆小凤的感觉,满满的古龙风,基本逻辑叙事脉络都是及格的,还有手六七分的动作指导,而且没有加国产剧里我最讨厌的面粉滤镜,深得我心,可能没钱用的设备比较久吧。出场的众多配角群演也有很多能让人记住的,好评。男二人设太讨喜了,就是男主眼神太呆,气场又弱,就算到了解谜的时刻该carry全场的时候都很弱,总的来说瑕不掩瑜,给五星是这剧实在没人气,又没宣传爆点,只好帮它
小成本良心剧了,有点小时候看cctv陆小凤的感觉,满满的古龙风,基本逻辑叙事脉络都是及格的,还有手六七分的动作指导,而且没有加国产剧里我最讨厌的面粉滤镜,深得我心,可能没钱用的设备比较久吧。出场的众多配角群演也有很多能让人记住的,好评。男二人设太讨喜了,就是男主眼神太呆,气场又弱,就算到了解谜的时刻该carry全场的时候都很弱,总的来说瑕不掩瑜,给五星是这剧实在没人气,又没宣传爆点,只好帮它拉拉分数了,等评论过两万再是分数改分吧。最最重要的是杀了fg,心满意足了
没错,现在连最传统的西部片都已经被政治正确浪潮席卷了。白人母亲和印第安儿子,白人小警探和黑人少女谈恋爱,小镇上无拘无束的女同性恋,光天化日之下赤身裸体骑马的女艺术家,总之这个西部和当今美国社会没什么不同。“没什么比一个拿枪的人更危险,也没有什么比一个没有枪的人更无助”,格里芬那句话摆明了在讽刺美国枪支泛滥的状况,而最后横行无忌连军队都不敢管的匪帮被一群女人
没错,现在连最传统的西部片都已经被政治正确浪潮席卷了。白人母亲和印第安儿子,白人小警探和黑人少女谈恋爱,小镇上无拘无束的女同性恋,光天化日之下赤身裸体骑马的女艺术家,总之这个西部和当今美国社会没什么不同。“没什么比一个拿枪的人更危险,也没有什么比一个没有枪的人更无助”,格里芬那句话摆明了在讽刺美国枪支泛滥的状况,而最后横行无忌连军队都不敢管的匪帮被一群女人打死也象征着当今社会女权的崛起。最有意思的角色无疑就是大反派格里芬,这个反派大BOSS整天一幅牧师的打扮,最喜欢做的就是收养乱七八糟的人加入自己的大家庭以及收养小孩子给他们洗脑。看出来了没?这不就是赤裸裸在讽刺教会吗?小镇上的男性在矿难中去世,幸存的寡妇们日夜盼着来个牧师让她们有个心理寄托。结果盼来盼去,把格里芬盼来了,这真是绝大的讽刺。男主角背逃格里芬团伙,加入女主的家庭,这也象征着美国人民已经脱离原来以天主教为信仰的男性主导的主流社会,走入一个女权崛起的多元时代。当然,最后正牌牧师来了,巴拉巴拉一顿说,总之就是爱才是最重要的,其他都无所谓
有的人的爱情像短跑冲刺,启动快、加速猛、挥汗冲刺,心弦紧绷到终点
有的人的爱情像拂晓漫步,没有观众、没有对手,不会紧张也没所谓终点
《不期而遇》是一部公路爱情喜剧电影,讲述了一对自小竹马的冤家
在各自一段成长和情感的经历后又因各自原因不期而遇在前往美利坚“旅程”的起点
,或因误会彼此嫌弃,或因坦白彼此理解,途中经历尴尬、打闹、不幸和欢
有的人的爱情像短跑冲刺,启动快、加速猛、挥汗冲刺,心弦紧绷到终点
有的人的爱情像拂晓漫步,没有观众、没有对手,不会紧张也没所谓终点
《不期而遇》是一部公路爱情喜剧电影,讲述了一对自小竹马的冤家
在各自一段成长和情感的经历后又因各自原因不期而遇在前往美利坚“旅程”的起点
,或因误会彼此嫌弃,或因坦白彼此理解,途中经历尴尬、打闹、不幸和欢笑,情感在其中升华,感受到缘分和感情是不期的,冥冥之中自由安排。
生活环境很客观,如此,像天气,阴晴雨雪不受控制,像海面,暴风之后浪会平静,爱情是生活的一部分,起伏或平静,有时候不能预料,那是现实;有时候能控制,那是爱情本身
《不期而遇》的导演和编剧的二分之一是卓老师,我看到了坦然和用心,我猜测商业电影不可控因素多,包括实现意图比例,包括宣发等等,我懂的不多,不敢多说,但我能感觉作品里有真挚的东西
《不期而遇》的主演是张亮和张雨绮,我十分担心他俩演c p会让我有强烈的不适感,其实违和感不强,张亮演的用心,配音演员和张雨绮也是无缝、无违衔接,也磨掉了她一部分的“强势”,挺好,
《不期而遇》的其他角色也都各有特点和可爱之处,除了夜店女wc旁尬舞那一对,应该是理科班的学霸
《不期而遇》制作的画面(包括摄影美术等),群演之多、道具之细,我没有想到,如此成本下的场面安排格式程度,我没有想到,摄影也合适,部分地方色彩微有不适,总之挺良心的
《不期而遇》的排片有点醉,我不知道这个怎么理解,希望朋友们支持它,它不错
《不期而遇》,期或不期,希望都能遇到吧
(刚看完,算是感受吧)
两年后补:
看到帖子里这些截图,依然会热泪盈眶。我永远喜欢这部剧(?ˉ??ˉ??)
——————————
一年后补:
这部剧后劲儿太大了,我已经一年没有去想这部剧,但在昨天,无意间点开一个巾帼枭雄的片段cut,差点在地铁上看的流泪
两年后补:
看到帖子里这些截图,依然会热泪盈眶。我永远喜欢这部剧(?ˉ??ˉ??)
——————————
一年后补:
这部剧后劲儿太大了,我已经一年没有去想这部剧,但在昨天,无意间点开一个巾帼枭雄的片段cut,差点在地铁上看的流泪
就是这一段????
本文分为两个部分:
第一部分:谈谈S7E14大K和芭比感情线
第二部分:谈谈日记七季被遗忘的角色:K女王
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本文分为两个部分:
第一部分:谈谈S7E14大K和芭比感情线
第二部分:谈谈日记七季被遗忘的角色:K女王
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第一部分:谈谈S7E14大K和芭比感情线
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S7E14单独影评:
https://movie.douban.com/review/7792400/
等了那么久,终于等到你们…
从没想过大k会偷偷接听电话,电话你不会自己动手打吗,怪谁忘了你呢?
曾经的挈友会成为他最在乎女人的男友,而她已经成为两个孩子的妈妈。
他教她如何安抚孩子,还问她要不要拿他孩子的二手衫xD。
即使两人分开这麽远,但是他们互动很自然和谐,像老朋友般亲蜜他,前一秒把s赶出去,现在却答应要确保他平安无事,全因为c,因为听到她的不安无助,他第一时间只想她一切安好K明知道c早就定好了人生計劃。
但卻被無情的魔法,突如其來的孩子所影響,心裡一定不好過
他淡淡然憶起那天小樹林c的對話,令她終於展露出難得的笑容,其实他最希望她能生活得好,过来人的他,告诉她家人的奇妙之处。
孩子们是c生命里的一部份,他知道她们能令她快乐,能成为她的动力
如今的c需要她们,家人成了她的一切
说到家人,c的妈妈liz,从k的样子看出来他的不忍和哀伤。
即使不在一起,他的在乎和关心也能打动她,這通電話本來就不屬於他,他亦曾承諾過會離開。
所以,他沒有等她說再見。
美c听到大k接电话无意透露的软弱,在所有人面前控制欲那么强烈的她也许心里还没明白只有在大k面前才会放下骄傲。
感觉其他所有人对美C的promise都是应对,只有Klaus真真正正做到了他答应她的,一句大K的承诺对于别人我们不敢确认毕竟他不是高尚的以叔,但于她足矣让千里之外的一颗悬挂的心放下来,感觉瞬间这几个月以来两步剧的其他情感线都黯然失色 还有大K的那句 “莫名其妙的爱不是罪过”,我觉得脱离前后语境把它单独拿出来,当年在K在日记里两人关系模糊但美好而C不敢正视对K的感觉的写照,当时C认为爱上K是莫名其妙的,是荒谬的,然而这句话送给当年的C再合适不过了,不知是不是K因感叹方面的美好遗憾故意为之呢……
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第二部分:谈谈日记七季被遗忘的角色:K女王
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Katherine她是世上最幸运的女人,因为她得到过那许多的爱;她也是世上最不幸的女人,因为她将那些深爱她的人逐一错失。Katherine的名言是“你们死总比我死好。”她的逻辑是正确的。先活命,有了自由,才谈得上爱情。存活→自由→爱情,这就是Katherine下的这一盘棋,可惜这盘棋上最重要的两个人都没有读懂这盘棋。人类Katherine的遭遇很简单,四个字就可以概括:遇人不淑。十六岁时她未婚先孕,令家族蒙羞,生下一女后,连女儿的面都没见着孩子就被抱走了。此事令她被驱逐,去往英国,遇上了有权有势的Klaus,她以为Klaus就是她的白马王子,谁知这个白马王子追求她的目的仅仅是为了要喝光她的血。她仓皇逃命。她想彻底摆脱Klaus人肉祭品的身份,于是选择了自杀,并把自己变成吸血鬼。为了报复她的逃跑,Klaus一直追到她的老家——保加利亚,杀光了她的家人。此后百年,Katherine一直被Klaus追杀。她不想永远亡命天涯,于是她选择在神秘瀑布镇铺陈自己的装死大计。一个满脑子只想着逃命的女人,一个为躲避仇家而抱头鼠窜的女人,一个居无定所风餐露宿的女人,她可以逢场作戏,她可以虚情假意,但她没有多余心思去谈情说爱。可是,就在这个最不恰当的时候,爱情骤然降临。她遭遇了一场无法从生命中抹去的姐弟恋。几百岁的她,遇到了Stefan和Damon。她以为他们的相遇只是她逃亡生涯中无数段露水情缘中的一段,她以为她可以像往常那样 “万花丛中过,片叶不沾身”。她轻佻狐媚的周旋于Stefan和Damon之间,她恣意享受他们的爱慕,玩弄他们的感情,她以为这只是又一场艳遇罢了。可是Katherine忘了一件事:她仍然拥有着一颗女人的心,一颗渴望真爱的心,一颗相信爱情的心。Stefan纯洁的告白触动了她的心弦,在他眼里她就是天使,此时此刻她是否想到了十七岁时的自己呢?也是这样纯真,这样稚嫩,这样狂热的追求爱情。像一切玩火自焚的人一样,Katherine把自己搭进去了。她无所适从了,Stefan爱得深情缠绵,Damon爱得不顾一切。Katherine爱上了他们兄弟两,她自私的想把他们永远留在身边。可是最危险的地方就是在她身边。Klaus就像是悬在她脖子上的一把利刃,她不能让Klaus的怒火殃及到Stefan和Damon身上。他们还太稚嫩太脆弱,他们不但没有对付Klaus的能力,更无奈的是:十几岁的他们只能成为Katherine逃亡途中的负担、麻烦、弱点。所以,Katherine选择了隐瞒和欺骗,不让他们参与到她的装死大计中。Katherine狠心的斩断一切,抹掉一切痕迹,让他们以为自己死了。她只能寄希望于未来,等解决掉Klaus以后,等她获得自由之后,她和她心爱的人又会在一起的,在他们真正团聚之前,这一切牺牲都是值得的。因为吸血鬼最不缺的就是时间。先生存,再自由,最后才是爱。她坚定的贯彻着这一方针。Katherine悲剧了……吸血鬼不缺时间,但时间却可以改变很多东西,包括那些她曾以为永远不会改变的东西:爱情。Stefan变心了,Damon也变心了。他们都爱上了Elena。对Katherine,他们只有恨。Elena是白雪公主,必须被保护,Katherine是黑心妖后,必须被铲除。他们设下圈套引她上钩,如果她不是那么擅于自保,她就真的死在他们手上了。她无法去责怪他们,“先生存,再爱情”这是当初她自己的选择。最尴尬的是,Stefan和Damon都变心了,偏偏Katherine却没有变心,她还站在原地。就像约好了一起玩捉迷藏的小孩子,她蒙上眼睛倒数到一百,可是他们没有等她来找,他们各自离去,只留她站在原地发呆。她的唯一剩下的就是一点骄傲与自尊,她所有的爱都藏在轻浮戏谑的面具之下。她一如过去的深爱着Stefan。Stefan看演奏会时,他看着台上,她却在远处看着他;她为了争取一点和Stefan重聚的时光,她宁愿被他用铁链锁住虐待也不挣脱;她三番两次进入Stefan的梦,想引导他回忆起过去的好时光……那样惧怕Klaus的她,被Klaus折磨得那么惨的她,竟然可以开口替Stefan求情。Stefan被酒吧黑女巫折磨得生不如死时,Katherine毫不犹豫的杀掉女巫救了他;可是,变了的心,就是变了。旧情,就只能是旧情,过去式。她努力证明自己对Stefan的爱,可是她所有的努力只换来一个更尴尬的关系:S、D不再把她当做过街老鼠般喊打喊杀,可他们要Katherine成为Elena的替身,为Elena承受危险的替身。对Damon,Katherine当然也是爱的,如果她爱Stefan有九分,那么爱Damon至少也有七分,不然她不会对Damon说真话。只需“我爱你”这三个字的谎言,Damon就会一如既往的对Katherine继续迷恋、言听计从,一直到死。她太懂得该怎样对男人灌迷魂汤了,就像她对狼人Mason一样。可是百年之后再见面时,Katherine偏要残酷无情的告诉Damon:“我从来没有爱过你,我爱的一直都是Stefan。”这句话完完全全的粉碎了Damon的心,但也彻彻底底的释放了Damon。就是因为她爱Damon,所以她才愿意释放他,让他从145年从未停歇过的爱与思念中解脱出来。145年,即使对吸血鬼而言,也是一段漫长难熬的时间。她太知道思念的痛苦了,Damon想了她145年,她又何尝不是想念Stefan 145年呢?在Damon被狼人咬伤奄奄一息时,她闪电般的跑到Damon身边喂给他解药,她说:“这是我欠你的。”她知道她欠他,她这辈子最亏欠的一个人就是Damon,她那么残忍的让他在145年中受尽煎熬。她对Stefan说:“我曾经爱过你,Stefan。也爱过Damon。”曾经爱过,真的只是曾经吗?在守灵大会上,眼看Klaus快将被Damon杀死,她为了不让Damon和Klaus同归于尽,她通知Stefan去阻止Damon的刺杀行动。为了救Damon的命,Katherine眼睁睁的放弃了她追求了500年的东西:自由。如果这都不算爱,我真的不知道什么才叫爱了。Katherine是我最心爱的一个角色,也是最让我纠结心痛的角色,对她理解得越多就越发感到彻骨悲凉。其实她一点都不女王,她是全剧最可怜的人物之一,她被时间玩弄得太惨了。她曾经集万千宠爱于一身,Stefan爱她,Damon爱她,Elijah爱她,可是命运给了她最残忍的安排:在生命的大部分时间,永远只有她一个人。所有艰难困苦都要她自己去面对、去解决,她没有家,没有关心她的人,没有钱,没有车,她甚至连住的地方都没有(她偷Stefan的钱=。=)。时间一直不停的开她的玩笑。在最不恰当的时间,产生爱情;在正确的时间,相爱的关系却变成了她一厢情愿的独角戏;她宠溺深爱的人,一直都比她弱小,她必须倒过来保护他们;深爱她的Elijah又从不让她知道半点端倪。Katherine说,“我逃了五百年,我会一直好好保护自己。”这话看似自傲,实则非常非常心酸。漫长的五百年里,保护她的人一直都是她自己,她一直是孤零零的一个人,无依无靠。她那么相信爱情的人,却总落得形单影只,痛苦无人安慰,欢乐也无人分享,如影随形的唯有寂寞。Rose曾说:“刚变成吸血鬼时是可以关闭情感,但到了后来就只能假装自己可以关闭情感。”Katherine说,“人性是那样倔强的东西,不管你怎么抛弃它,它都会挣扎着要回来。”所谓人性就是人类具有的正常情感和理性,譬如:害怕黑暗,害怕孤独,渴望爱情,渴望陪伴,渴望温暖……叹息,真希望Katherine付出了那么多之后可以得到多一点,可目前看来,她只得到了孤独。
看完前七集感触颇多,着眼于题材与剧情,抽丝剥茧,提取出来了几个关键词,分别是“妈妈”“选择”“成长”。乍一看是女性题材中极为单调且司空见惯的议题,但有意思的是我在这个剧中看见了这几个词的排列组合,当它们被重新排序并编写成不同的故事放在一部剧中的时候,一些对比反差感会着实会令人眼前一亮。
首先是逐渐脱离传统观念的戴思瑾:妈妈→成长→选择很多时候,我们只有自己成长得足够强大,才能够站
看完前七集感触颇多,着眼于题材与剧情,抽丝剥茧,提取出来了几个关键词,分别是“妈妈”“选择”“成长”。乍一看是女性题材中极为单调且司空见惯的议题,但有意思的是我在这个剧中看见了这几个词的排列组合,当它们被重新排序并编写成不同的故事放在一部剧中的时候,一些对比反差感会着实会令人眼前一亮。
首先是逐渐脱离传统观念的戴思瑾:妈妈→成长→选择很多时候,我们只有自己成长得足够强大,才能够站得更高,活得更加透彻,拥有更多的生活选择。戴思瑾从一出场便已经是一名待产妈妈的身份。她几乎就是中国传统女性婚恋观的代表型人物,温柔贤惠,一切均以家庭为先。原本她拥有着一个幸福美满的家庭,只可惜她的故事转折飞快。几乎在短短一周之内,丈夫就以赚钱的名义欠下一屁股债离开了正在坐月子的她,自己一个人在这里举目无亲,还要面对着家底被掏空,自己即将被赶出医院的风险,在她还没有完全适应妈妈这个身份的时候生活先给了一棒重击,人往往都是这样被迫成长的。传统的理念告诉她为母则刚,眼下的她只有一条路,那便是坚强。于是她想尽办法卖首饰卖衣服,赚钱填补着债款的无底洞,慢慢地服装生意也了些许起色,她选择辞掉工资稀薄但稳定的“铁饭碗”默默地扛着生活的重担。然而此时的她虽然嘴上埋怨丈夫,但内心还是会为丈夫寄回来一只口红便雀跃万分。直到她看到那位患有先天性心脏病的孕妇去世,依旧不知悔改的丈夫回来无理取闹,终于!她毅然决定选择离开丈夫,打破传统常规,不再以家的团圆为生活重心。
《绝命毒师》里的老白这次不用再制作毒品了,他成为了一名法官。他深受大家关注的原因,除了其刚正不阿的品性外,还有他不幸的遭遇——他结婚三十多年的妻子在一年前被枪杀了。老白努力工作努力生活,试图从这样的创伤中振作起来。毫无疑问,他17岁的儿子Adam成为了老白主要甚至是唯一的精神慰藉。但谁能想到,正是这个儿子将他推入了深渊。纪念日当天,Adam开车前往母亲身亡的地方祭奠她,但那个地方是黑人聚集区
《绝命毒师》里的老白这次不用再制作毒品了,他成为了一名法官。他深受大家关注的原因,除了其刚正不阿的品性外,还有他不幸的遭遇——他结婚三十多年的妻子在一年前被枪杀了。老白努力工作努力生活,试图从这样的创伤中振作起来。毫无疑问,他17岁的儿子Adam成为了老白主要甚至是唯一的精神慰藉。但谁能想到,正是这个儿子将他推入了深渊。纪念日当天,Adam开车前往母亲身亡的地方祭奠她,但那个地方是黑人聚集区,一个手无寸铁的少年独自去那里是很危险的。在一堆混混走向Adam的时候,他感受到了威胁,哮喘发作,在慌乱逃离的途中撞上了骑摩托车的17岁少年洛克。洛克当场身亡,手足无措的Adam拨通了911却没有勇气告诉警察发生了什么,他最终逃离现场,并将洛克的手机丢入河中。那个少年的尸体被孤孤单单地丢弃在水沟旁,只有路边的野狗在舔舐地上的血迹。
Adam告诉自己的父亲发生了什么。老白原本是想让儿子去自首的,甚至联系了警探和律师,但他发现死去的洛克是本地最大黑帮头子的儿子。感到小命不保的老白马上转变了策略,他决定掩盖儿子撞死人的事实,并就此开始了一系列制造假证据的操作。说真的,除了最后一集老白对包庇自己儿子的行为振振有词的样子让我有点恶心和气愤以外,对老白这次的角色,以及这个角色对应的行为,我都是持中立态度的。《法官大人》这部剧我最想吐槽和研究的,其实是老白本剧中的儿子Adam,他是躲在父亲名望背后企图明哲保身的傀儡和巨婴,如果他不死,总觉得他最终会成为魔鬼一样的存在。【瘦弱的哮喘少年】都是17岁,但和出镜率几乎为零的洛克对比,Adam无疑是瘦弱的。从后来洛克的姐姐Fia嘴里,也能大致知道洛克的样子:开朗、幽默、健壮。而这些,统统和Adam没有任何关系。Fia调侃Adam非常适合去纽约大学,因为那里特别欢迎书呆子。更糟糕的是,Adam还有哮喘,这也就决定了他和所有炫酷的运动都无缘了。受母亲影响,他唯一喜欢的只有摄影。身处最需要受到关注的青春期,但Adam被大家关注的只有父亲是一名法官以及母亲的暴毙,他内心无疑是苦闷的。所以他先爱上了自己的摄影老师,后来又爱上了Fia。前一种恋爱不被法律允许,后一种更是被道德谴责,但Adam并没有表现出任何的不安。虽然没有同龄人的接纳,但长辈们对他充满了包容和爱意。老白自不用说,他还有教父,外婆,甚至父亲曾经的同事都对他关爱有加。大家不仅因为他失去母亲而心疼他,也因为他的哮喘心疼他。老白知道他撞死洛克的第一反应就是问他是不是因为哮喘,两人发生争执后老白也生怕他哮喘发作。这个名叫Adam的男孩,从生理上就占尽了便宜。没有人会想到,这么一个可怜的孩子,会犯下如此罪行。【爱情里的渣男】Adam有两段感情经历。他是以和女友在床上相拥的方式出场的,但这位女友没有出现在他的日常校园生活中。直到Adam上摄影课,镜头用暧昧的方式暗示了他和摄影老师的关系,观众也就明白了其中的玄机。Adam在课上暗搓搓得向老师表白,但实际上他的爱并没有那么深。他缺失了母亲的爱,便在第一时间找到了最具有母性特质的对象——他的摄影老师。从后面老白和老师的谈话可以看出来,两人确实是在Adam母亲去世后越走越近的。但当Adam认识了Fia,他被对方的热情开朗所吸引,于是,他连一个电话或者暗示都没有,就火速抛弃了摄影老师,和Fia开始成双入对。而这个时候,摄影老师却在为两个人的未来打算,想和Adam开始一段不用隐藏感情的生活。但是,Adam真得爱着Fia吗?那也未必。Fia在这段感情中一直都是坦诚热烈的,而Adam却始终犹犹豫豫,眼神里都是闪躲、迟疑和心虚。与其说他被Fia的性格所吸引,倒不如说他被对方是洛克姐姐的身份所吸引。两份感情,Adam都是渣男:第一段有关于背叛,第二段有关于隐瞒。说到底,他都不够坦率和真诚。【语言的巨人,行动的矮子】对于老白帮他隐瞒罪行的行为,Adam不仅不赞成,甚至可以说是愤怒的。他每天不是消沉就是抱怨,尤其不能接受有人成为了他罪行的替罪羊。但他的良心也就止于愤怒了,他的振振有词有多伟岸,他的行为就有多虚弱。最不能让我理解的,就是Adam甚至跑到了法庭去看相关案件的审理。他的表情除了刚开始有些不忍,之后都是事不关己的冷漠。有一段剧情颇有意思:Adam在法庭的电梯里遇到了两个人,他们在讨论自己的罪行。然后其中一个问Adam为什么你在这里?他带着一丝奇怪的笑容说“Murder”。这个奇怪的笑容最真实地反映了Adam的内心——他也许并不像他表现出来的那么憎恶自己的罪行,甚至可能是享受的。所以,当Adam最后倒在血泊中时,很多人的感受跟我一样,那就是极度舒适!这个卑劣的角色总算偿还了他的罪过,希望第二季他不要活过来。拭目以待第二季会讲什么。
当晚,这部文艺喜剧片吸引6位影迷(4男2女)前来观赏。《太他妈好相处了》是我到私人电影院观看的第51部电影,也是今年到电影院看的第68部电影,同时也是2016年以来到电影院观看的第548部电影。影片91分钟,一刀未剪!一部非常文艺、清新的女同性轻喜剧电影。没想到以高福利著称的北欧国家瑞典还有这么穷困潦倒的家庭!女主角又穷又生病!真是弱势群体的杰出代表!还好她的男炮友心地善良,对她一往情深!但
当晚,这部文艺喜剧片吸引6位影迷(4男2女)前来观赏。《太他妈好相处了》是我到私人电影院观看的第51部电影,也是今年到电影院看的第68部电影,同时也是2016年以来到电影院观看的第548部电影。影片91分钟,一刀未剪!一部非常文艺、清新的女同性轻喜剧电影。没想到以高福利著称的北欧国家瑞典还有这么穷困潦倒的家庭!女主角又穷又生病!真是弱势群体的杰出代表!还好她的男炮友心地善良,对她一往情深!但是她人穷志短,竟然滑落在犯罪的边缘!在她人生最低谷时遇到了她的真爱!一个英姿飒爽的美女!一向自卑的女主角有勇气向她表白吗?迷茫的时候,你需要一个起点。爱,就是生活最好的解药!你为什么那么喜欢落日?因为它像极了我喜欢你的心,就算会一点一点沉下去,明天照样会升起。两个年轻女学生的恋爱即唯美又现实,瑞典的城市风景美呆了!影片的BGM也十分出色,令人赏心悦目。一本好莱坞关于编剧的书说到:“几乎所有的电影故事都可以简化为一句话:某人要做某事,成或没成。”所以这部电影就是“患有多动障碍躁狂症的18岁瑞典贫困女学生穷到没钱买药吃!但是在她最低谷的时候遇到了她的真命天女!一边是史上最好的男炮友,一边是英姿飒爽的女真爱!她将何去何从?为避免剧透暂且不表。精彩台词:男炮友:“这一大袋避孕套给你吧,我只跟你做,不需要这么多。你可能需要和其他男人用。”快餐店偶遇,“一起出去抽烟吧?”“你脸上的三个痣很美,像三角形星座。”“泳池里都是尿和创可贴,我去蒸桑拿。"“炮友给她那么多套是为了回报是“那一炮”?”“你能借我2000克朗吗?”“我问问我妈。”豆瓣评分7.0,我给7.3分。
1981年,黄百鸣、麦嘉、石天三个臭皮匠成立了新艺城,黄百鸣找来老友吴宇森执导第一部片《滑稽时代》。当时的香港电影圈有两大巨头,几乎垄断了电影市场,一是邵氏,一是嘉禾。新艺城相当于是蚍蜉撼大树。结果《滑稽时代》票房收500多万,成本只150万。成绩相当不错。这个时候吴宇森表示不能再帮忙了,《滑稽时代》里,他也只是用了假名吴尚飞,即是不想飞往。因吴宇森当时仍在嘉禾,老板已经发火。再帮忙恐怕就要
1981年,黄百鸣、麦嘉、石天三个臭皮匠成立了新艺城,黄百鸣找来老友吴宇森执导第一部片《滑稽时代》。当时的香港电影圈有两大巨头,几乎垄断了电影市场,一是邵氏,一是嘉禾。新艺城相当于是蚍蜉撼大树。结果《滑稽时代》票房收500多万,成本只150万。成绩相当不错。这个时候吴宇森表示不能再帮忙了,《滑稽时代》里,他也只是用了假名吴尚飞,即是不想飞往。因吴宇森当时仍在嘉禾,老板已经发火。再帮忙恐怕就要被炒鱿鱼了。于是吴宇森把徐克介绍给黄百鸣。当时徐克已经拍过几部电影,《蝶变》更是香港新浪潮的代表作之一,但是黄百鸣认为徐克拍的电影成本很高,又不卖座,有些犹豫,吴宇森就说,你相信我吧,徐克是一个人才。结果徐克在新艺城拍的第一部片《鬼马智多星》即十分成功,票房好,还在台湾金马奖获得三项大奖,分别是最佳导演、最佳美术、最佳剪接。徐克在新艺城做的风生水起,吴宇森在嘉禾却郁郁不得志。后来约满嘉禾,吴宇森归来新艺城。但此时新艺城已成为和邵氏、嘉禾三分天下的第三方势力,人才济济。吴宇森有些失落,后来被调到台湾,成为台湾方面的总监。当时新艺城的总监是施南生。在台湾两年多后,徐克叫吴宇森回香港,说有个剧本等着他拍,于是吴宇森回到香港,拍摄了《英雄本色》。徐克任监制,还在里面客串音乐老师。《英雄本色》票房收3300万,助新艺城第三次打破香港票房纪录。《英雄本色》开启了香港黑帮电影的时代。吴宇森凭借着这部电影重生,也印证了吴宇森和徐克之间“惜英雄重英雄”的情义。这时已是1986年,吴宇森已经拍了十几部电影,快要40岁了。当中还有个小插曲,黄百鸣说和邵氏、嘉禾争夺江山时最难过的一场“战役”是面对着吴宇森。1982年吴宇森在嘉禾拍了《八仙林亚珍》,在邵氏和嘉禾两条院线同时上画。新艺城与之抗衡的是由谭咏麟主演的《小生怕怕》。结果《八仙林亚珍》票房收400多万,《小生怕怕》收1400多万。新艺城赢了邵氏和嘉禾,小生战胜了巨人。这是《英雄本色》背后的一点故事。《英雄本色》的画面很有城市感,环境干干净净,人物的穿着打扮斯文得像个高级写字楼的上班族。出场的背景大楼高耸入云,玻璃光滑洁亮,门柱金碧辉煌。Mark哥着西装打领带,外披大衣,墨镜掩脸,光鲜有型,一转眼却在街边吃猪肠粉,十分不拘小节。也表明了他不是什么“正常上班族”。待小贩遇上警察,他还没吃完碟中的猪肠粉,还会快步追上把碟子还给小贩,然后镇定自若地和阿Sir打招呼,却全无半点流氓气。黑社会的盘踞点居然在中环的高级写字楼,里面还要干干净净,职员有条不紊地工作。Mark哥拿玫瑰花挑逗女职员,她还能视若无睹地继续打字。和想象中的黑社会形成反差。然而就是在这样的环境中,进行着毒品交易,制造假钞等不法勾当。黑社会或无形的极权势力就是这样存在于城市中光明的地方。吴宇森觉得中国电影一向表现得太含蓄,也太没有风格,对观众来说没有重看的价值。中国人要开放些,显示自己的真,再把这些性格放到电影里。服装指导余家安回忆,拍摄《英雄本色》时穷的要命,吴宇森却要求人人都要穿大衣(港产片从来没见过)。导演坚持,即使不修饰场景,也要做大衣。大衣是展现戏中人物气场的重要道具,包含着强烈的象征意味。Mark哥在帮中地位一落千丈,落难时委曲求全擦车窗,只简单地套一件短款外套。镜头一摇,却见新上位的阿成率众从大楼里走出来。美术指导雷志良故意颠倒黑白,让反派阿成穿纯白色的大衣,其余角色全部穿深色大衣,走路有风,气势惊人,与Mark的落难情形形成强烈的对比。电影的末尾,Mark哥重披大衣与敌人对决,双手各持一枪,边走边开枪,步伐富于韵律,配合大衣的下摆飘动,激烈又浪漫。有人说Mark哥是“张彻式”的角色中姜大卫的浪子高手最成功一次的现代化。从吊儿郎当到落难英雄,再到惨死于枪下。戏中只有他才能享受慢镜头美化死亡的浪漫英雄待遇。前两年有部韩剧《我的女友是九尾狐》,里面有个角色是导演,估计剧情设定他很喜欢动作片,所以老是穿着一件大衣,嘴里叼根火柴,出场时还要配上张国荣的《当年情》,人神经兮兮的,完全是一喜剧角色,模仿得很是滑稽可笑。记得当时舍友在看,却突然听到张国荣的声音,惊吓之下转头一看那猥琐大叔我就笑得不行。由此可见Mark哥当年的风靡程度。张国荣真适合做人家的弟弟,两颊丰润,目光一派纯真自然,直到Mark哥被爆头,血液从前额喷到他的脸上,他的表情仍是少年人那种怔怔的惊讶,然后才表现出内心感情的冲击。他率真又固执,爱憎分明,在爸爸和大哥的保护下过的十分的自由自在。所以一旦知道和蔼又会照顾人的大哥居然是黑社会,还间接害死了爸爸,他就由爱走到了恨。因着他的性格,他的感情强烈而极端,绝对不存在任何的灰色缓冲地带。最后Mark哥死在他眼前,很有戏剧张力,他的感情突然激发出来,也一下明白了情义二字。所以最后他没有激动地抱住哥哥,而是静静地把枪递过去。大哥拿出手铐时也只是稍稍惊讶了一下然后就明白。片中的细节配合得很好,张国荣的家以高明度的颜色为基调,配合时髦的挂画、面具等装饰,年轻而具现代感。片中唯一的女角珠宝意惹人喜爱,一头短发,一出场即闹出笑话。后又因迟到而发挥失常,张国荣一时不小心用大提琴把徐克的车窗砸碎了,她气得跳脚就走。她和张国荣一样年轻而纯真。到了豪哥把录像带交给她的那场戏,她的头发第一次扎起来,反常地穿上全黑的衣服(生日那场是粉红色毛衣),即便是看着小朋友欢乐地唱歌也一副忧心忡忡的表情,显得深沉而内敛,完全不同于往日撞板闹笑话的性格。然后她目送豪哥离开,消失在黑暗中,预示着剧情的急转直下。吴宇森说过,“最向往的人物是古代的荆轲、聂政。他们是我心目中的英雄。我佩服他们的地方不是他们的刺杀事迹,而是他们肯付出生命的代价去坚持的信仰,就是那种有义气的表现。我用血、死去达至一个扩张的效果,令观众感到害怕,使他们觉得黑社会或无形的极权势力的恐怖。”虽然Mark有情有义,但是最后他还是要死的,因为导演已经借狄龙之口说,张国荣走的路才是正确的。电影的情节一点都不跌宕奇诡,这样一个故事如果放在今天,估计没有人听着会觉得有新鲜感。不过话说回来,这毕竟已经是二十几年的电影了。何况吴宇森强烈的风格和兄弟间的情义就足以取胜了。