文/斯嘉丽
每年都有爆款的韩片,今年大概是《摩加迪沙》了。
豆瓣网友更纷纷认为这是一部紧随《寄生虫》之后,应该再度问鼎奥斯卡的最佳外语片。
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文/斯嘉丽
每年都有爆款的韩片,今年大概是《摩加迪沙》了。
豆瓣网友更纷纷认为这是一部紧随《寄生虫》之后,应该再度问鼎奥斯卡的最佳外语片。
1.盒子里是什么不重要。重要的是,知道盒子里是什么的人,都不会再吃东西了。而谁知道呢?老公、儿子、女儿。儿子是第一个先知道的,儿子告诉了姐姐,告诉了爸爸,唯独不告诉妈妈。为什么呢?
因为婚姻制度就是吃女人呀,所以最后老公、儿子、女儿三个人坐在餐桌上才能快快乐乐的分食母亲的肉。
女人就别再问盒子里是啥了,能是啥呀?当然是吃人的婚姻啦!女导演都暗示到这个地步了,还不够明显
1.盒子里是什么不重要。重要的是,知道盒子里是什么的人,都不会再吃东西了。而谁知道呢?老公、儿子、女儿。儿子是第一个先知道的,儿子告诉了姐姐,告诉了爸爸,唯独不告诉妈妈。为什么呢?
因为婚姻制度就是吃女人呀,所以最后老公、儿子、女儿三个人坐在餐桌上才能快快乐乐的分食母亲的肉。
女人就别再问盒子里是啥了,能是啥呀?当然是吃人的婚姻啦!女导演都暗示到这个地步了,还不够明显?
2.母亲为了不破坏女儿的生日派对,把死去的老公藏在了玩偶里。但是派对现场大型翻车,不得不说,翻车镜头拍的真牛逼,很大片,BGM也很带感。然而女儿却留下了童年阴影。这能怪妈妈?妈妈这是在做善事呀!
3.一直被大家戏弄的那个女孩,没想到哥哥童年开的蜘蛛玩笑成真了。女主被蜘蛛吃了,索性变成蜘蛛侠,报复了女朋友(开玩笑推她下山)和哥哥以及卖弄学识的男的。
这个故事告诉我们,不要跟女孩子开玩笑以及印第安人不好惹。
4.妈妈与撒旦签了协议,生下了小恶魔。大魔鬼们追着母子俩跑,想要回小恶魔。小恶魔生日那天,要做决定,到底是跟妈妈还是跟魔鬼爸爸。
女导演拍的片子,男观众可能不喜欢。毕竟讽刺男性部分过多,他们不适应,也看不懂。
我也真的是会谢了,这只是一部小网剧,钱都砸在拍摄里了没有钱来推广而已。车祸是真撞跳海也是真跳,砸玻璃也是真砸,全程没有绿布,还想要什么?要不你自己去演?现在有的演员破点皮都要去医院的,这部剧的男女主真的很敬业了。还有就是剧情不好为什么要攻击演员啊?还有说男女主演技不好的,要不直接给你签合同让你来演?
还有说什么男主为什么爱上和自己亲妹妹长的一样的人,我的姐啊,只是长的一样而已,庄
我也真的是会谢了,这只是一部小网剧,钱都砸在拍摄里了没有钱来推广而已。车祸是真撞跳海也是真跳,砸玻璃也是真砸,全程没有绿布,还想要什么?要不你自己去演?现在有的演员破点皮都要去医院的,这部剧的男女主真的很敬业了。还有就是剧情不好为什么要攻击演员啊?还有说男女主演技不好的,要不直接给你签合同让你来演?
还有说什么男主为什么爱上和自己亲妹妹长的一样的人,我的姐啊,只是长的一样而已,庄心妍有自己的做事风格沈曼宁也有自己的魅力,为什么不能爱女主啊?(别净给我扯那些没用的)应该还有人是没看懂,男主本来是庄家老董事长的大女儿的长子后来因为小姨的手段男主一家家破人亡,一直都在找自己的妹妹,好不容易找到了又要去救和自己长得一样的女主(绑架的人以为女主就是庄家大小姐所以误绑了沈曼宁)。然后又因为一厂车祸心眼亖了女主也瞎了男主决定把自己亲妹妹的眼角膜移植给沈曼宁,从沈曼宁被当成庄心妍的那一刻她就已经被卷进庄家这个旋涡里去了,后来男主为了回到庄家就假扮是女主的未婚夫(这时候沈曼宁已经是庄心妍了)。所以,漫宁只是和心妍长得很像而已男主为什么不能喜欢女主啊?就因为心妍和漫宁长得很像?玩什么道德绑架?我没有道德别绑架我。那些说剧情土的请问剧情土你为什么要骂男女主,不应该去官方那说吗?去找导演编剧啊。(听说是原创剧本,这几年原创剧本不多了,如果是小说改的话,那就更不应该来骂男女主了,毕竟是案原著来拍的)。怎么分不清东南西北呢。那说男女丑的我想请问一下你自己一个人的审美能代表所有人吗?只是每个人的审美不一样没有必要骂那么难听吧,毕竟男主是99年的才二十多岁,实在是没有必要。
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作者:余情(来自豆瓣)
来源:https://movie.d 版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。 作者:余情(来自豆瓣) 来源:https://movie.douban.com/review/13113333/ 这部剧狠狠的讽刺了中国的族系社会。曾经的宗族社会,一切是非判断标准均由族长及其年长或有学问者来定,也就出了电影中的一幕,每个人好像都是对的,实则是他们愚昧无知造成的结果,而且其混乱国家有不可推卸的责任,说白了社会百废待兴,在国家都没有稳定健全的情况下,何来抛弃小我实现大我去大搞"新生活运动",当时老百姓其实就想吃饱穿暖。还有个启发人心的是,寡妇偷汉的行为到底是 这部剧狠狠的讽刺了中国的族系社会。曾经的宗族社会,一切是非判断标准均由族长及其年长或有学问者来定,也就出了电影中的一幕,每个人好像都是对的,实则是他们愚昧无知造成的结果,而且其混乱国家有不可推卸的责任,说白了社会百废待兴,在国家都没有稳定健全的情况下,何来抛弃小我实现大我去大搞"新生活运动",当时老百姓其实就想吃饱穿暖。还有个启发人心的是,寡妇偷汉的行为到底是对是错,我竟然有一刻觉得应该受到族里教育但是绝没有上升到焚人的必要,为了剧情这里导演是不是艺术化了我不知道。 电影中的音乐比较奇怪,整个像是在讽刺旧社会一样,比如众人大干建设祠堂的那一段,众人划桨开大船的感觉,但是音乐里我听出了荒诞讽刺的味道,我反正是听出了这种效果。 还有,中国的这种宗族社会该不该废掉,或者是去糟粕取精华,因为我们也看到了现代社会,有的人法律约束不了他,但是传统的道德框架里却是反对的,像寡妇偷汉这种到底该不该批评,而且我在想导演为何多次拍这种情节,而不是就是重点描述两人的感情,你第一次还好,嗯,第二次、第三次我就觉得事情没那么简单,是想通过女主的做法与电影所描述旧社会整个氛围形成反差么,还是想侧面说明女主压抑过久终于遇到真爱的那种不羁爱自由? 你可知时下最流行的英雄救美方式是什么? 答:以屁制屁。 明亮的办公室内。 你正因一杯冰咖啡而陷入沉思。 你可知时下最流行的英雄救美方式是什么? 答:以屁制屁。 明亮的办公室内。 你正因一杯冰咖啡而陷入沉思。 你提气,皱眉,嘟嘴,眨眼.... 故作镇定的与体内那股神秘力量周旋。 最近重刷,比十年前看得要更加感动一些。 十年前看这部剧,理解到的是那个年代在闯关东的一批人身上表现出的坚韧的民族精神,十年之后再看这部剧,看出的是对家园穷尽一生的追寻。 朱开山是全剧的核心,小时候不自觉地给他的定位是“英雄”,但重温一遍,才明白他最终是一个生存者,是在那个新旧交替的风云时代的底层生存者的代表,他的思想说不上进步,这从他对传武和秀儿、鲜儿的婚事上就可以看 最近重刷,比十年前看得要更加感动一些。 十年前看这部剧,理解到的是那个年代在闯关东的一批人身上表现出的坚韧的民族精神,十年之后再看这部剧,看出的是对家园穷尽一生的追寻。 朱开山是全剧的核心,小时候不自觉地给他的定位是“英雄”,但重温一遍,才明白他最终是一个生存者,是在那个新旧交替的风云时代的底层生存者的代表,他的思想说不上进步,这从他对传武和秀儿、鲜儿的婚事上就可以看出来,但是他的仁义礼智信,忠孝节义勇,这些中国传统的道德让他在大是大非的关头从未动摇。中华民族的封建社会,底层劳动人民挣扎了五千年,都是为了这两个字——生存。这生存是个人的存活,是一家人的安定,是民族的荣辱兴衰,是国家的生死存亡,是这片土地上一代代人的繁衍生息。朱开山思想的核心中华民族几千年以来的家族意识,一代代人经受无数的磨难,为的是在历史的苦难中闯出一片自由的家园。对家园的追求,是中华民族永恒的主题,也是民族生命的不竭动力,生生不息,百折不挠,所谓家园,是梦寐以求的温暖自由的地方,千山万水走过只为这一片,自由的天地自由的家园。 文他娘是传统的中国母亲形象,善良、坚强。她一直是这个冰雪覆盖的家中的火炉,不论外面如何风霜雪雨,家里总是安定温暖。十年前对文他娘这个角色并没有什么很深的认识,但现在看来,这个全程没有名字的角色,才是这个家的核心。她不识字,也不懂什么大义,她只知道关心自己的儿子,照顾自己的丈夫,努力经营这个小家。文他娘的性格也是在变化的,年轻的时候朱开山不在家,她既是慈母也是严父。老年之后,她只是一个慈爱的母亲,她不懂传武在外面做些什么,她只希望儿子能在家住一晚,能和儿媳妇好好相处。朱开山和文他娘对于传武的态度,正是中国传统的父母形象。做父亲的和儿子谈论家国大事,鼓励儿子英勇杀敌保家卫国;做母亲的不懂这些,她只会叫一声武儿,拍着儿子的脸说道上黑注意安全,枪子不长眼你可要躲着点,总是说着说着就流下眼泪,被朱开山一顿笑话。可是,当娘的不就是这样吗? 朱传文是三个儿子中塑造得最成功的一个角色。他中国封建社会传统的小农民的最好写照,他勤劳、善良、忠厚、承担起长子的责任,有些小心眼和胆小怕事,爱慕虚荣,这都是小农经济时代的农民的常见特质。他没有什么家国意识,他的卖国曾经让我恨得牙根痒痒,觉得这个人是一个彻头彻尾的坏人。但回首看过却发现他做的一切都是为了让自己这个家能够安定。传文并没有变坏,最后的悔恨也不是因为家国大义的迸发,而是因为受到了欺骗、家人受到了伤害。他一直都没有变,重新看过,反而是在朱传文的身上,中华民族传统的“家”的概念体现得最淋漓尽致。 那文作为最后的满清贵族,有着一身的满清皇族毛病,心眼多,经常打自己的小算盘。但是未经世事的她也是一个善良温和的女性,离开了皇室的庇护,她对一个能为自己遮风避雨的家无比地渴望,也正因如此,她愿意放弃自己曾经的贵族生活,委身嫁入一家普通的农户相夫教子,过平淡安定的日子。但是,曾经的亡国之恨又让她具有更高的国家概念,最后与丈夫走上对立面。 朱传武,是一直以来我最喜欢的一个角色,他是在那个年代下由于各种原因无奈从军的年轻一代的代表,正是由于传武的存在,把这个普通的家庭带到了时代漩涡的中心。这样一批人,有的是走投无路,有的是为了混口饭吃,有的是报国大志。而传武似乎与他们都不一样,似乎是他们的集合体,但又像独特的,他从军的原因是复杂而多样的,他追求的家园似乎在自己的家中找不到踪迹,由于封建婚姻制度的压迫而离家出走,追求自己的家和幸福。但是命运弄人,他和鲜儿最终没能走到一起。他张狂,对秀儿的亏欠是他不能否认的错误;他孝顺,这让他对这个家充满了深切的爱,但他无法对这个家有什么留恋。他不再有年轻时的张狂,成熟之后的他稳重、冷漠,用一身戎装封起了自己那颗火热的心。宁为战死鬼,不做亡国奴,马革裹尸是军人的职责和民族的血性带给他的最终结局,他最终没有找到自己的家园,他死在了保卫家园的战场上。 秀儿,我们似乎很难给她找到一个定位,他没什么特别的,出身小康,善良温婉,是那种戏文里最常见的痴情女子,但是在那个时代下,她的婚姻成了新旧观念冲击下的牺牲品。尽管老朱家疼她爱她,但是对于秀儿来说,有爱情的地方才是家园。无论是传武还是一郎,无论是十八年的独守空房还是在枪口硝烟中弥散的短暂爱情,都让这个女子充满了悲情的色彩,她不敢去追求,她所能做的,只有等待。 朱家老三两口子,是全剧中最顺风顺水的两个人,就这么青梅竹马,结婚生子,恩恩爱爱,事业有成,人生顺利到几乎没什么存在感。在传杰身上,我们看到早期白手起家的民族资本家的身影,他们脱胎于传统的商贾,精于生意却又诚实守信,拼命经商只为了能给自己一家人打下更大的家业,让家人过上更好的日子,而山河煤矿作为全剧的矛盾高峰,赋予在了一向没什么存在感的传杰身上,民族资本家的爱国情结也展现得淋漓尽致。夏玉书作为新女性的代表,有自己的教师工作,思想进步,但却可以说是剧中唯一的一处遗憾,由于本剧的重点并没有放在新老思想的冲突上,使得这个人物的形象塑造略显单薄。但是,当妯娌三人找到传武,向他提出秀儿要和他离婚时,在这一家人的酒桌上,女性对于不公命运的抗争展现得淋漓尽致,这一段也是我在全剧中认为最精彩的一段剧情之一。 龟田一郎,是一个特殊的存在。他是在那个时代亲中的日本人的代表,也是受军国主义思想毒害的年轻一代日本人的代表。作为朱家的第四子,他从小在中国长大,深受中国传统文化熏染,知恩图报,善良温和,对朱家充满了感激,对秀儿充满了爱,可以说无论是哪个方面,都是一个完美的人。但是,在森田大介的欺骗下,军国主义的思想让他背叛了朱家(但在我看来,这是他在效忠天皇的思想下对朱家的保护)。最终,母性的呼唤冲破了军国主义的禁锢,迷途知返之后,却是饮弹自尽。一郎的死令人扼腕,也可以说是最大的悲剧。有人说一郎不应当死,可是,对于轻易便可切腹自尽的日本人来说,一郎由于愧疚而自杀实在是预料之中的事情。深层想想,一郎的自杀,其实是对天皇的效忠、对朱家的报答这两种他生命中最重要的事情冲突的必然结果,如果选择忠,就不能尽孝;如果选择孝,就不能做到忠,一郎也是时代的牺牲品。选择自杀,也是一种无声的控诉。 鲜儿,我特意放在最后说,她可以说是全剧中最复杂的一个角色,现在看来,如果说朱家三子分别代表了那个人时代的农民、军人、商人这三种主要群体的话,鲜儿是对那个时代其他所有人的缩影。她出身农家、做过童养媳、进过戏班、为了救师傅被恶霸糟蹋过、上过山场子、当过大户人家的丫鬟、趟过水场子、当过胡子、蹲过大狱、打过鬼子,可以说她经历了那个时代一个人能经历的所有事情。我看见很多评论说不喜欢鲜儿,认为她走到哪里哪里死人,还做了很多不对的事情,具体说的什么我就不列举了。但是对于这种评论,我只能送两个字——傻逼。没错,鲜儿的命运充满了巧合,如果她更聪明一点,就能早早跑出家门和老朱家一起闯关东,嫁给传文过上好日子;如果她更忍辱一些,就不会被恶霸糟蹋,可能就一直作一个戏子最后成一个名角;如果她更坚定一点不跟传武走,又会有一个完全不一样的结局;如果她不去拔香头,她已经嫁给了传武……但是,我也不知道这些评论的人是怎么想的,不去怪那个时代和那些恶人,却来责怪一个女子做得不够。鲜儿是谁?她只是一个普通农家的女子,她甚至没有受过什么教育。嫁给娃娃亲,在朱家种地农耕,相夫教子,成为一个普普通通的农家女子,过着平凡简单的日子就是她原本的归宿。但是,一石小米彻底改变了她的命运,从此颠沛流离。她的思想说不上多么先进,当上童养媳之后就觉得自己配不上传文而和他离散;她也说不上多么坚强,她无数次地说自己早已认命,可是毕竟,鲜儿只是一个平凡的女子,不管命运如何待她,她的心里始终保存着对家的那一线渴望。在全剧中,鲜儿是对家渴望最热切的人,她的颠沛和命运却一直残忍地拒绝。她总是和传武说:“姐什么时候才能有个自己的家?”然而,那个时代过于吝啬。 在传武牺牲的那一刻,鲜儿的家园彻底破碎了,秀儿的家园也随着硝烟弥散了,老朱家三十年闯关东追寻家园的脚步也走到了尽头。但是,在这个时候,亮子出生了。这个家的脚步还在前进,回首故乡遥远,抬头前路依旧茫然。但是,亮子会长大的,这一代代的人都会长大的,只要有了这一代一代的人,还怕什么呢,这个家亡不了,国家亡不了,民族也亡不了。 这部剧不能说是毫无瑕疵,为了凑历史事件的时间点,时间线确实出了一些软伤。比如玉书和传杰在1914年左右结婚,居然到了1931年5月份才怀孕,虽然在电视剧上表现得不那么明显,但就算二人结婚的时候都只有十八岁,这中间十七年的时间仍然说不过去,设定亮子在哈尔滨保卫战中出生,确实达到了预期的效果,但在时间上而言这一点有些欠考虑。但不管怎么说,这仍然是我看过的最好的电视剧作品之一,而且最近被小鲜肉的演技污染习惯了,回头看这些优秀的作品,简直是舒心到不行。 阿里巴巴,淘宝,支付宝,旺旺,优酷,土豆,大麦网(娱乐演出),阿里影业,淘票票(电影票),飞猪(旅行),高德(地图),芝麻(信用),滴滴,口碑,饿了么,魅族,阿里云(服务器),万网(域名),虾米(音乐),钉钉(企服),神马(搜索),UCWeb(浏览器),还有大部分共享单车也已都和支付宝打通! 阿里巴巴,淘宝,支付宝,旺旺,优酷,土豆,大麦网(娱乐演出),阿里影业,淘票票(电影票),飞猪(旅行),高德(地图),芝麻(信用),滴滴,口碑,饿了么,魅族,阿里云(服务器),万网(域名),虾米(音乐),钉钉(企服),神马(搜索),UCWeb(浏览器),还有大部分共享单车也已都和支付宝打通! 单说第三集的话 我感觉可以打8.8分 兼具娱乐性与深度 并且这两者结合的很好 很符合美国国情——一直持续的对黑人歧视与black lives matter运动 这也在舅舅的家中有体现 故事是一个黑人单亲母亲送儿子上大学的故事 奇特的点是母亲手里有一个可以让时间逆流的老录像机 在全部循环中都被白人警察拦截 进而使用暴力 甚至杀害 儿子选择的专业是与电影相关的 单说第三集的话 我感觉可以打8.8分 兼具娱乐性与深度 并且这两者结合的很好 很符合美国国情——一直持续的对黑人歧视与black lives matter运动 这也在舅舅的家中有体现 故事是一个黑人单亲母亲送儿子上大学的故事 奇特的点是母亲手里有一个可以让时间逆流的老录像机 在全部循环中都被白人警察拦截 进而使用暴力 甚至杀害 儿子选择的专业是与电影相关的 他想为自己的种族一直被压迫的状态做点什么 拍摄影片来惊醒鼓励人们 这看似和主线没什么关系 但这应该就是主编剧他自己梦想 通过演员的嘴说出来 而这集就是他当年愿望的实现 实际上我认为只有黑人才能编排出这一集 这种没有缘由白人警察对黑人母子的仇视 这也是普遍白人对黑人仇视的状态 就是莫名的没有原因的厌恶你 即便两人之前没有任何交集 但你是黑人 而我看上你了 我就讨厌你想弄你 这种情况在美国真实发生着 而且根深蒂固 后来母亲求助多年未见的哥哥 为什么多年未见呢 因为他们小时候在生活的街区 有一个黑人就在家门口不远处被枪杀过 这让她异常恐惧 之后逃离了这里 再也不想与家乡有任何关系 之后便疏远了父亲哥哥 这种恐惧会伴随她一生 但是她见到哥哥 说出发生的离奇事件后 哥哥瞬间相信了 我还在想是不是他之前也用过录像机 或者只是单纯欺骗敷衍 但是下一瞬间我想到另一种可能他相信她 只因为她是家人 仅此而已 无需质疑 哇 这就太棒了 尽管多年未见还有许多矛盾 但我依旧是毫不迟疑相信你的人 这种家人之间的强链接异常珍贵 最后在哥哥帮助下 潜藏到校门口 但是还是被警察拦下 之后用枪直接威胁 儿子让母亲重来一遍 但母亲说不 在学校其他人共同用手机拍摄 威逼之下 白人警察才害怕撤退 没错他是害怕的 前面他不断试图抢录像机就能看出 它知道自己做的是不对的 见不得光的 他害怕被曝光 这里就能直接看出导演的意图了 只要黑人们不胆怯 团结起来就能保护自己的权益不受到损害 而不让儿子进入大学 也象征着白人们不想让黑人在社会上取得优势 进入上一个阶梯的机会 而最后儿子迈入大学校门也代表着黑人日益争取的权利 为什么母亲不同意在来一遍呢 岂不是比正面硬刚更保险 因为她知道多少遍都是一样的 这也正是影片用时间循环的原因 这代表着如果黑人一直选择逃避 不鼓起勇气正面对抗 是永远无法摆脱被压迫的命运的 叙事手法与影片内涵结合的是相当的好 后面时间来到十几年后 儿子已经有了女儿 但是母亲依然不忘记录像 她害怕 她害怕有一天她再度失去这一切 这就能看出种族歧视有多么根深蒂固 在如此发达的美国社会 母亲依然担心有一天儿子孙女会被白人无端杀害 这种种族歧视带来的隐形伤害也是巨大的 让人心疼 之后在孙女玩耍中意外弄坏了录像机 在儿子的劝说下才放下了心结 之后儿子出去买冰淇淋 镜头转到母亲脸上 门外响起了警笛声 影片在母亲有些慌乱的表情下影片结束 这个结局处理也很出色 首先警笛声在黑人耳中不是保护的声音 而是恐惧压迫的声音 也意味着在未来依旧可能会有种族歧视 会很隐晦但是从来没有消失 随时等待着之后快速蔓延 首先,看这部剧是在剧荒的情况下,但也不知道演了个啥。 前几集女主的做法搞笑,而且女主的养母对她也挺好,不让她像青楼的小姐一样。 这部剧给我的亮点应该是佟毓秀,饰演的这个人,演技很到位。 当时真的是恨佟毓秀恨的牙根痒痒,不过这也说明了她的演技可圈可点。 女主我已经不想吐槽。 对这部剧的印象不是很深了。 看过一遍之后就没再接 首先,看这部剧是在剧荒的情况下,但也不知道演了个啥。 前几集女主的做法搞笑,而且女主的养母对她也挺好,不让她像青楼的小姐一样。 这部剧给我的亮点应该是佟毓秀,饰演的这个人,演技很到位。 当时真的是恨佟毓秀恨的牙根痒痒,不过这也说明了她的演技可圈可点。 女主我已经不想吐槽。 对这部剧的印象不是很深了。 看过一遍之后就没再接触。 就隐隐记得好像是女主和女二后来换脸了。 总之剧情没意思,给人的感觉不是耳目一新,也没记住什么东西。 没有太大亮点。 美籍韩裔全知泰自编自导自演作品,它在2021年戛纳被提名。。。。故事讲述男主安东尼奥 3岁被美国夫妇从韩国带回美国收养长大。他与妻子及继女居于路易斯安娜州Bayou 城,其生活艰难, 勉强糊口。。。然而由于他一次偶尔打架过失,继而翻出过往的收养问题,于是祸从天降。。。他即将被遣送回韩国(??д?)b 于是这一家的悲欢离合依次展现出来. 美籍韩裔全知泰自编自导自演作品,它在2021年戛纳被提名。。。。故事讲述男主安东尼奥 3岁被美国夫妇从韩国带回美国收养长大。他与妻子及继女居于路易斯安娜州Bayou 城,其生活艰难, 勉强糊口。。。然而由于他一次偶尔打架过失,继而翻出过往的收养问题,于是祸从天降。。。他即将被遣送回韩国(??д?)b 于是这一家的悲欢离合依次展现出来. 《小街》与“诗的电影”稍稍熟悉中国电影史的人都知道,从1978年到1984年这六年间,是中国电影最为活跃的一个时期,这段时期可以说是中国批判现实主义电影的黄金时代,《巴山夜雨》、《城南旧事》、《天云山传奇》、《小街》、《小花》等一系列挖掘探索人性、表达社会现实、反思自我与时代的杰作便是在这一时期拍摄完成。1985年以后,“第五代”崛起,中国电影走向另一个阶段,—— “形式即内容”的阶段,批判 《小街》与“诗的电影”稍稍熟悉中国电影史的人都知道,从1978年到1984年这六年间,是中国电影最为活跃的一个时期,这段时期可以说是中国批判现实主义电影的黄金时代,《巴山夜雨》、《城南旧事》、《天云山传奇》、《小街》、《小花》等一系列挖掘探索人性、表达社会现实、反思自我与时代的杰作便是在这一时期拍摄完成。1985年以后,“第五代”崛起,中国电影走向另一个阶段,—— “形式即内容”的阶段,批判现实的力度远远不如1984年之前,再后来,电影开始多元化,更多的则是走向娱乐、“杂耍”。《小街》拍摄完成于1981年,正好处于1979年、1983年“第四代”导演群体创作的全盛时期。现在再来看这部电影,虽然时间已过了三十多年,但影片的魅力并没有随着时间的推移而淹没在历史的烟尘中,相反,它对电影本体的探索创新精神以及在主题上的深刻反思反省精神,在今天这个“娱乐至死”的时代,是如此的弥足珍贵。作为一部“伤痕电影”,《小街》刻着那个时代特有的烙印:忧而不伤,对美好童年的缅怀,对美好青春的追寻,以及对丑恶社会的强烈鞭挞和反思。这与其他“伤痕”“反思”系列在表达主题上是一脉相承的,但在表达形式上——即探索电影本体语言上,却又有着自身独特的标记,正因为其自身独有的特征,所以,才使得它成为那个时代风格最为独特,且具有标识性的电影。按照导演杨延晋的说法,《小街》是一部“情绪电影”,即“《小街》没有完整的中心事件和曲折的故事情节,因此在镜头的应用和蒙太奇的组接上,我们就失去了习惯于依赖的拐棍——戏剧性。于是,我们找到新的立足点——情绪,以此来结构影片,以此来决定场景的转换、镜头的应用、蒙太奇的组接、节奏的把握……”。翻开世界电影史,我们发现,杨延晋的这一说法,其实是有一定的理论依据的。早在电影诞生的二十多年后,法国早期先锋电影艺术家就提出“诗电影”的概念。“诗电影”源于对电影抒情性本体的理解而引出的电影形式,他们主张电影应像抒情诗那样达到“联想的最大自由”,“使想象得以随心所欲地自由驰骋”,而且认为“应当摆脱与情节的任何联系——这种联系只能带来恶果”。不可否认,这是一种非常极端的电影理论,但后来,前苏联诸多电影艺术家发展完善了这一理论,他们主张电影诗的语言以及富于诗意的隐喻是为了更有感染力地反映客观现实,并最终形成世界电影史上一个非常重要的派别:诗派电影。因为“诗派电影”主要是运用蒙太奇的隐喻手法表达对客体的认识,所以,“诗派电影”又被称为“蒙太奇诗电影”。其中以爱森斯坦为代表,他的《战舰波将金号》(1925) 奠定了苏联电影“诗派”的地位,而后半个多世纪,前苏联涌现了一大批主张“诗的电影”的导演,其中就包括被我国国内众多文艺青年推崇不已的塔尔可夫斯基。现在我们很难清楚地知道,杨延晋是否曾受到上个世纪50年代到70年代前苏联“诗派”电影的影响,但从《小街》这部电影以及他所提出的“情绪电影”这一概念的基础上,我们却不难发现,《小街》在电影抒情性上以及影片整体氛围中,比如通过隐喻、象征、荒诞等现代派的表现手段,和前苏联“诗的电影”又有着千丝万缕的关系,甚至可以说,它们之间有着某种神似的联系。《小街》没有强烈的戏剧冲突,讲述一个双目双明的青年男子夏应邀向钟导演追述一段难以忘怀的往事——十年动乱时,当时是汽车修理工的夏在一条僻静的小街邂逅一位容貌清秀,但时常流露恐惧神情的少年俞,他们一见如故,以哥弟相称。俞的母亲病危,于是,夏开着卡车带俞去郊外采集草药,俞不慎掉进了池塘里,夏才发现俞是个姑娘。原来,“文革”开始后,俞的母亲成了“黑帮”分子,遭批斗,被毒打,以致生命垂危。俞则被剪了阴阳头,受尽凌辱,为了活下去,不得不女扮男装。夏决心要使俞恢复做姑娘的权利,他从公园里一个演样板戏的临时后台,偷到一根假发辫,被造反派发现,遭到毒打以至双目失明。夏出院后,又一次来到那条寂静的小街,小楼仍在,但已不见俞的踪影。以后怎样呢?夏无法推知俞的命运。钟导演和夏假设了几种结尾:也许心灵受到创伤的俞堕落了,沉湎于灯红酒绿之中;也许俞已成为小提琴演奏家,有一天,他俩在小街上重逢……但这些设想似乎都不能成立。就在夏离开那座城市,坐上火车,他和俞偶然重逢了。原来俞当了普通的挡车工,也曾到处打听哥哥的下落。夏在生活中找到了俞,同时也给这部影片找到了真实的结尾。影片人物不多,故事也很简单。但正是这部故事简单、没有大起大落情节的电影在当时却打动了亿万人的心,时过三十多年后的今天再去观看,我们依旧会陷入影片中的忧伤悲痛情绪而不能自拨——再过千年百年,它的艺术价值依然存在,它的光芒不会随着时间的流逝而有丝毫的损灭,其原因不仅在于它对社会对人性的自觉反省——在同类主题电影中,有比它更彻底更深刻的电影,而是在探索电影语言上,它所富有的创造创新精神,它丰富了电影本体的表达形式,不再拘泥于故事和情节。在这里,故事情节已不再是最重要的,镜头语言、整体氛围、以及音乐都是它不可缺少的部分。在影片刚进入追述时,意气风发的夏吹着口哨在小街上走过,他爬上铁门栏杆,看到院子里、窗户口一群乐器手在吹着动人的音乐,好象在比赛似的,但紧接着,一个女人从窗户口洒下一盆水,抛在下面的人身上,于是砖头横飞,一场“武斗”开始了。气氛从开始时的舒缓一下子变得紧张、血腥。荒诞的时代背景在画面中立刻呈现,给人一种深深的震撼。夏和俞的邂逅、以及在郊外那一大段戏,带有强烈的抒情色彩,是整部影片最为亮丽的部分。最让人震撼的却是夏偷假发辫在公园被人抓住时,镜头在他被殴打和关在笼子里的秃鹫间推移,那种强烈的内在的感情冲击,完全不亚于电影大师格里菲斯在《一个国家的诞生》创造性地使用了“最后一分钟营救”的桥断——虽然格里菲斯完全是出于营造情节紧张氛围的需要,但它们对感情的冲击,却有着异曲同工之美。《小街》是一部表达“人性复归”愿望的电影,它对人性的探索和理解,对人的尊严的诉求,以及对荒诞时代的鞭挞,表现了那个时代有良知的一代知识分子内心深处的渴望,即对美好、纯洁的人类情感的向往。那一代人在经历集体狂欢的荒谬后,自觉地承担起对时代的反省,从而在批判现实主义电影创作上创造了一个空前旺盛的黄金时代,一方面是来自于他们青春岁月的遭际和体验,而另一方面则是源于他们自身的社会责任感,而这种社会责任感,正是现在很多电影导演所缺乏的。所以,我怀念《小街》。 有问题啊!!!!!基地在中国西部,穿越过去在镇南关,在广西,陈虎怎么拿到芯片的?那块做了记号的砖,肯定会被拿去研究图案啊!怎么可能就那么留下去了? 那个地下指挥所,居然看不到老人!!!位高权重的老人没有?不是机器人吗?!怎么连基本的扫描都不行,那个大师兄脸上都还有面具印子!!!而且交过手,扫描对比什么的不是小意思?!还有小花那个葫芦火药,会扫不出来 有问题啊!!!!!基地在中国西部,穿越过去在镇南关,在广西,陈虎怎么拿到芯片的?那块做了记号的砖,肯定会被拿去研究图案啊!怎么可能就那么留下去了? 那个地下指挥所,居然看不到老人!!!位高权重的老人没有?不是机器人吗?!怎么连基本的扫描都不行,那个大师兄脸上都还有面具印子!!!而且交过手,扫描对比什么的不是小意思?!还有小花那个葫芦火药,会扫不出来?!未来高大上的机器人啊!!!没有反重力飞行装置???不能射个什么射线??? 机器人啊!!!机器啊!!!被捅穿后不是应该短路吗!!!!!短路啊!回光返照样是怎么回事?! 吐槽一下大师兄,反派发型真的吃藕得可以,拒绝和他同一发型!里面有说他是被外星人脑电波附体了,那各种外星人的身体素质怎么回事?!最后还快变成外星人了?!脑电波影响身体形态?!最后被大炮弄死简直不是个事儿!!!外星人的身体素质哪去了?!一炮弹就翘了是多没用?之前的牛逼哄哄去哪了?!强行变弱啊~特效怎么说,感觉渣渣,有那么多炮火可以浪费的?!最后全是炮弹没有子弹啊!!!远看的城墙的特效,渣得不要不要的,就是一张图啊!没有一点立体感!!!无聊。 武打片啊,打架方面还是挺美的,实用性不大吧。看看还行。 总之,题材不错,剧情无聊,结局……我猜,那女的喜欢的陈虎就是她的后代吧……呵呵呵呵 《神奇乐园历险记》是派拉蒙影业公司发行的奇幻动画电影,由索菲亚·玛丽、马修·布罗德里克、詹妮弗·加纳、杰弗里·塔伯、米拉·库尼斯、肯·郑等担任配音。该片于2019年3月15日在美国上映,2019年4月19日在中国上映。 该片讲述一个极富创造力的女孩将她幻想中的世界变为一个充满魔力的游乐园的故事[1]。 《神奇乐园历险记》是派拉蒙影业公司发行的奇幻动画电影,由索菲亚·玛丽、马修·布罗德里克、詹妮弗·加纳、杰弗里·塔伯、米拉·库尼斯、肯·郑等担任配音。该片于2019年3月15日在美国上映,2019年4月19日在中国上映。 该片讲述一个极富创造力的女孩将她幻想中的世界变为一个充满魔力的游乐园的故事[1]。 光看这部剧名就应该知道是什么类型的剧了吧!主要讲的是一个拥有这连环杀手爸爸的青年,因小时候发现爸爸做过的事情在心里留下了阴影导致无法入睡,必须靠破案才能保持清醒的故事。故事的主线是主角小时候发现被父亲装在箱子里的女孩和模糊的记忆,通过主角记忆的一点点恢复来推动故事的进程,高潮部分在十一集,结尾则是另外一个大反转。整部剧精彩的地方有很多,但是让我印象最为深刻的地方只有几个,这部剧主角的一家每人 光看这部剧名就应该知道是什么类型的剧了吧!主要讲的是一个拥有这连环杀手爸爸的青年,因小时候发现爸爸做过的事情在心里留下了阴影导致无法入睡,必须靠破案才能保持清醒的故事。故事的主线是主角小时候发现被父亲装在箱子里的女孩和模糊的记忆,通过主角记忆的一点点恢复来推动故事的进程,高潮部分在十一集,结尾则是另外一个大反转。整部剧精彩的地方有很多,但是让我印象最为深刻的地方只有几个,这部剧主角的一家每人都有一个小的爆发点。 首先说妹妹吧,妹妹给我的第一印象就是一个对父亲充满好奇心的小女孩,为了向母亲证明自己,对工作非常在意,非常有野心。在她与男朋友去监狱采访父亲,男朋友被一个发狂的犯人捅伤,杀人犯父亲给男朋友做手术时,她拿着摄像机在旁边直播,这个地方让我觉得她非常冷血,最终男朋友也因为这个跟他分手了。另外一个地方就是结尾大反转,妹妹拿着刀把大反派尼古拉斯割喉的那一幕,我是真心觉得她很牛逼。时而感觉她像个遗传父亲的冷血的女人,能够在男友快死时还想着工作,时而又像个天真需要保护的小妹妹,被人打伤靠在门后无助又恐慌,挺矛盾的这个角色。 然后就是魔鬼杀人犯爸爸,因为杀了23个人被主角举报进了监狱,但是就算进了监狱却还是如鱼得水,非常聪明狡猾。他应该算的上是个魔鬼吧,但是有几个地方又让我看到了他不一样的地方。第一个是女儿去采访他时故意说他不是个合格的父亲时发狂,第二个是他听说儿子被垃圾场杀手绑架的时候,因为他很了解那个杀手以为儿子活不成了的时候,气急攻心昏在地,最后又发现那个杀手在他家想杀掉他全家时的绝望。这几个地方让我原本以为他对家人毫不在意的想法有了改变,毕竟他曾经还想杀掉自己的儿子,但这几个地方让我感觉他内心对家人还是非常非常在意的。还有一个是最后大反派尼古拉斯出现时,我们发现原来背后的操控者是另外一个人,而且整个监狱的人都要杀他让我觉得他可怜又可悲。箱子里的女孩没有死,但是他一直不告诉儿子,让儿子心里一直愧疚且怨恨他,但这又何尝不是对家人的一种保护呢?因为只有他知道尼古拉斯的恐怖,家人是抗衡不了他的。 高贵的名媛妈妈,本来是拥有浪漫的丈夫和一双聪明的儿女,拥有一个幸福完美的家庭,却没想到丈夫是个连环杀手。剧中妈妈给我的感觉就是心软善良漂亮,正如大反派尼古拉斯所说“嘴里叫嚣着再狠却永远下不了重手”,如果她不是砸昏尼古拉斯而是直接杀了也没有后面的事了。刚开始看时,我也以为妈妈是爸爸的帮凶,最终却发现误会了。剧中她最让人深刻的地方应该是儿子被连环杀手绑架,杀手从地下室爬出来她和女儿时,虽然自己也非常害怕,但是还是保护着女儿,这应该就是所谓的为母则强吧,就算自己再害怕也会挡在前面。 最后是主角,刚开始看时我感觉他是个神经病,一天到晚都很疯狂,好不容易找了个女朋友还差点把人砍死,面对罪犯也是全靠自己一张嘴,但是看到后面真的是越看越精彩。剧中主角最出彩的地方应该就是被连环杀手绑架时,刚开始以为自己在小木屋得知自己父亲曾经想杀自己,又被垃圾场杀手捅了一刀时,陷入了自己的想象即将放弃了。最后却发现杀手在自己家中,而妈妈和妹妹都在家里时,他用锤子砸断了自己的大拇指逃出去救妈妈和妹妹,真的是非常感动,这应该是整部剧中最精彩的一集了!还有让我印象比较深刻的地方就是最后,他拿枪指着反派,但是就是反派嘴里侮辱着妈妈,他也没有开枪而是说一定会找到证据将他抓住,主角真的是太善良了。 大结局妈妈被大反派约到家里吃饭,警官来找妈妈被打伤,妈妈趁大反派不注意砸昏他,救出警官逃走。接着大反派进了主角家里威胁主角和妹妹,却没想到死在了妹妹手里。就像他说的主角是个善良的人像妈妈心软,就是他嘴里说着侮辱妈妈的话,主角也只是想着找到证据将他绳之以法,谁知道就在他说出他控制着整个系统时,妹妹一刀割了他的喉,这是一个超级大反转,为下一部做足了伏笔。当然,我还是认为整部剧最精彩的地方是十一集!!!推荐,所有人都在这一集演技大爆发,超级高潮!
1820年11月20日,在南太平洋远离陆地的大洋深处,一艘美国捕鲸船被一头愤怒的巨大抹香鲸撞沉。船上20名船员,分乘三只捕鲸小艇,开始了漫长的海上漂流,他们忍受着极度的饥饿焦渴,和令人疯狂的绝望,日渐衰弱,不断有人死去。三个月后,最终遇救的人,竟然是靠着吞食死难同伴的尸骨活下来的。
这是19世纪最著名的海难之一,时至今日,这段由生还者记述的海难经历,依然令人震撼。
*昔日的捕鲸大国*
今天在美国,只要说起捕杀鲸鱼,无人不义愤填膺,令人不可思议的是,一百多年前,美国曾经是世界上首屈一指的捕鲸大国。
18世纪的北美,随着工业发展,和城镇的兴起,对照明用油、机械润滑油的需求越来越大,欧洲也正经历着工业革命,当时没有石油生产,鲸油成了抢手货。富有弹性的鲸须(Baleen)被当成塑料使用,社会上流行的妇女束腰紧身胸衣用鲸须来做,需求量很大。捕鲸业成了利润丰厚的产业,大西洋沿岸麻省的楠塔基特岛,由于接近渔场,地理位置优越,成了捕鲸重镇,富得流油,是美国最富有的城镇之一。
到19世纪初年,捕鲸船经过长期的改进,可以直接在船上炼鲸油,成为海上加工厂,船也越做越结实,在恶劣的气候条件下,这些船能走得很远,每一次航行时间平均为二至三年,甚至更长的时间。
随着船的远航,许多以前人迹未至的海域也有了航海图,航海设备也越来越精良了。美国的捕鲸船遍及全世界,航行在最遥远的海域。
作家梅尔维尔受到这次海难的启迪,写作了小说《白鲸》。
楠塔基特岛是美国捕鲸业的大本营。岛上有七十多艘捕鲸船,埃塞克斯号是其中之一,这是一条旧船,很小,只有87英尺长,排水量238吨,但它一直很幸运,没出过什么大事。这次经过航行前的修整,装备了充足的供应,于1819年8月12日从楠塔基特岛出发,踏上计划为期两年半的航程。船长是28岁的波拉德,大副蔡斯22岁,二副是乔伊,船员中有标枪手、舵工,最小的是14岁的尼科森,一个充满好奇心和自豪感的男孩,他第一次出航,是个小勤杂工,全船原有21人,后来有一名船员在半途中不辞而别,去向不明。
出发三天之后,8月15日,埃塞克斯号遇到强风暴,船在排山倒海般的惊涛骇浪中震颤颠簸,吊在船侧的用于捕鲸的两只小艇被狂风巨浪卷走,船尾的小艇也被巨浪击裂,上桅帆受损,差一点就沉船。
暴风雨终于过去了,一看五只捕鲸艇中仅剩下两只能用的小艇,而捕鲸作业至少需要三只小艇,现在究竟是回头还是继续向前,发生了争议,船长波拉德最终采纳了大副和二副的意见,同意修修补补继续向前,他们还需要至少两只备用小艇,还好后来总算遇到一艘失事的捕鲸船,买下了一只尚可修复使用的捕鲸艇。
*海上生涯*
1820年1月,埃塞克斯号冲破重重困难,绕过南美洲最南端的合恩角,航行了五个月只捕到一头鲸,船员心情沉郁,沿着智利的海岸线北上,渐渐进入温暖的南太平洋海域,开始依然一无所获,直到到达秘鲁的海岸线后,才陆续碰到鲸群,经过两个月的捕杀,他们炼出了450桶油,大约捕到11头鲸,平均每五天干掉一头鲸,所有的人都累得七窍生烟。
追捕的目标是抹香鲸,它的鲸脂质量最好,能提炼出非常干净明亮的灯油,其方方的大脑袋里储存着极好的鲸脑油,利润很高。
捕鲸是非常危险的行业,在碰到鲸群时,他们把三只捕鲸艇放下海,尽快地悄悄划向鲸群,靠近时,标枪手高举铮亮的标枪向着巨大的鲸鱼狠狠投去,一定要稳、准、狠,经常要投枪十几次,标枪后面挂着捕鲸索,中枪的鲸鱼拖着带绳索的标枪拼命向前冲,小船被拖着在海上狂奔,鲸鱼庞大的身体翻腾挣扎,随时有可能掀翻小船,海浪喧腾,泡沫飞扬,小船在巨浪中上下颠簸,直到血染碧海,鲸鱼惨死在自己的血泊中。这一追捕过程一般为几十分钟到若干小时。
从捕鲸艇划到大船的距离一般为五海里,小艇把沉重的鲸鱼拖回大船后,用三天的时间将鲸油剥离,他们切割下5英尺宽的长条鲸肉,然后把6英寸厚的很硬的鲸脂从肉上切割下来。吊在船侧的沉甸甸的鲸肉一晃动,整个船都跟着剧烈地摇晃,他们把鲸脑切下来放在甲板上,挖出一个洞,一两个人钻进去把鲸脑油取出。接下去是用切成块的鲸肉油渣做燃料,将鲸脂熬成油,浓烟滚滚,满船腥臭,到处是血,是油,船员们在烟熏火燎之中连日轮班工作,一个个都快累散了架。直到把油装进桶里,把甲板冲洗干净,等待着他们的是下一轮的惊险追捕。
1820年5月,埃塞克斯号与一艘来自楠塔基特岛的捕鲸船相遇。家乡的船带来了新渔场的消息:从秘鲁海岸向西去,一千多英里外的大洋深处,漫游着许许多多抹香鲸。为了带回更多的鲸油,埃塞克斯号决定向那片人迹罕至的遥远海域开拔。
他们在南美大陆做了短暂停留,装上果蔬淡水,开始向西航行,航程中,他们在一片盛产海龟的群岛停靠,冒着酷暑,捉回数以百计的平均重达八十磅、甚至四百磅以上的大海龟,因为海龟可以不吃不喝不动,活很长时间,且肉质醇香,被当成没有饲养成本的鲜肉供应源。
进入11月,埃塞克斯号驶入远离南美大陆一千多英里的海域,一船人盼着碰到鲸群。
*惊世海难*
1820年11月20日早8点,瞭望哨的人看到一股股喷水柱,三只捕鲸艇又一次放下了水。大副蔡斯带领小艇投出渔叉击中了抹香鲸,巨大的鲸鱼疼痛难禁,大尾巴一阵猛甩,撞击船舷,使木板开裂,海水涌入,他们只得当机立断,切断捕鲸索,放了鲸鱼,把小艇拖回大船修理。
大家正忙着干活,蔡斯无意中望出去,在离船头不远处的海面上,静静地浮着一头巨大的抹香鲸,恐怕有85吨重,不过因为鲸鱼向来温厚,从不会主动袭击航船,谁也没太在意,但出乎意料的事情竟在一瞬间发生了,它向着捕鲸船全速冲了过来,蔡斯高喊着命令舵手转舵,话音未落,硕大的鲸鱼头已经重重地撞到船前侧,船被这突如其来的猛撞抛起,船员们前仰后合,整个船就像撞到礁石上,几分钟之内震颤不已,像狂风中抖动的树叶。
大家都被撞傻了,一句话都说不出来。鲸鱼从船底重重地擦着龙骨穿过,撞掉了船底木板,然后出现在右舷旁,头靠着船头,尾靠着船尾,看来它也撞晕了,一动不动。蔡斯立刻想到从甲板上用渔叉去叉它,但又一转念,它的鲸尾就在船舵旁边,任何刺激都会使它在挣扎中摧毁船舵,在这远离陆地上千海里的大洋深处,那可使不得呀!
意识到发生了恶性事故,蔡斯命令大家准备水泵抽水,向另外两只小艇发信号。这时一个站在船舱口的人忽然大声惊呼:“看啊!它又一次冲过来了!”蔡斯急转身,只见那头巨鲸已在短暂的一瞬间回过神来,游到550码之外,以加倍的速度冲了过来,卷起白色飞腾的巨浪,蔡斯试图改变航向,避开撞击,然而船速远不如鲸的速度,它又一次重重地撞到船上,整个撞毁了船头,把238吨重的船撞得倒退。然后再一次从船底穿过,破浪而去,消失在碧波万顷的南太平洋上。
震惊之余,不容多想,黑人管事邦德冲进正在下沉进水的船舱,抢救出船长和大副的两只箱子,里面有指南针、航海象限仪和导航书,这是航海者的眼睛,箱子里还有手枪。在大船倾覆前他们把小艇从船侧拖入水中。
另外两只小船看到桅顶上的信号,赶了回来,所有的人都惊呆了。
波拉德船长立刻下令截断桅杆,使船身可以正过来一些,命令大家从正在下沉的船上赶紧打捞出食品和淡水,那是今后生存的命根子,他们用板斧在甲板上凿出几个洞,抢出成箱的硬饼干、干面包,二百加仑淡水,一些工具,还有一些以前抓来准备当肉吃的活海龟,为了让大船替小艇遮蔽一点风浪,他们把三只小艇拴在一起,系在大船旁。大家一直忙到夜幕降临。
第二天,为使这三只小艇能应对今后的漂流,他们用大船上的圆木做成桅杆,撕下船帆为小艇剪出风帆挂上,用木板把小艇的船舷加高了半英尺多,为的是减少涌进的海水,这是关键的一步,每只小艇上装了60天的口粮,65加仑的淡水,还有两只海龟,备有蜡烛、灯、引火盒、小斧子、渔叉、渔钩、铲子、矛等。
下一个至为重要的问题是应向何方航行,向西南去马奎萨斯岛距离最近,但也有1200英里之遥,波拉德船长认为乘着贸易季风向那边去是唯一的选择,因为只有走那条路线可以使他们在断粮之前到达目的地。另一条路线是向东南去南美洲,路要远得多。
大副蔡斯和其他领导宁愿走远道,因为当时他们全然不知道马奎萨斯岛一带的情况,传说中那里住着吃人的土著,他们觉得到那种地方去还不如死在海上。他们的意见是:没有贸易季风就先向南走一个月,约行一千五百英里,进入一个风向多变的海域,然后利用这些风设法向东,如果“一切顺利”,再走一个月就到达南美洲了,他们的淡水和面包可以维持两个月,当然希望在航程上遇到其他海船,然而实际上所谓“一切顺利”几乎不可能。
后来的很多人都认为如果按波拉德船长的路线,很可能所有的人都能生还。毕竟这是海难漂流,不管走哪个方向谁也没有十分的把握,危难当头,不是争吵的时候,作为少数的波拉德船长让步了。
*知向谁边?*
经过两天的准备,1820年11月22日,三只捕鲸艇踏上了茫茫前路,最大的希望是遇到一艘海船,如果两个月以后,他们还在海上漂流,恐怕就很难生还了,船长、大副和二副各负责一条船,各人都有一把枪和一些弹药。
大副蔡斯的船被鲸鱼撞过,本来就摇摇欲坠,11月25日又裂了一道缝,修理一番,依然不断有水渗入,糟糕的是一些面包被苦咸的海水泡了。同时他们还得不断往外舀水,搞得人筋疲力尽。11月27日夜里,波拉德船长的船在黑暗中不知是被鲸鱼还是大鲨鱼撞裂,海水进入,赶紧点亮灯,三条船上的人一起抢修,虽然漏水止住,但部分面包也被海水泡了,吃了咸面包的人渴得要发疯。
一天,成群的海豚在船舷边嬉戏跳跃,船上饥肠辘辘的人实在渴望吃一口新鲜食物,千方百计却抓不到一只活蹦乱跳的海豚。大家饿极了,决定干掉海龟,连肠子带肚子吃个一干二净,汁水丰富的鲜肉下肚,那感觉简直妙不可言。
到12月3日,总算吃完了海水泡过的苦咸面包,第二天夜里,一阵风暴袭来,二副乔伊的船忽然消失在黑暗中,他们点起灯四下张望,看到远处海面上闪现着一点灯光,那是乔伊的回应。此后这样的聚聚散散更加频繁,三只势单力薄的小木船,在变幻莫测的大洋深处,保持在一起漂流实在太难了。
在海上漂了18天,大副蔡斯把日渐减少的硬面包锁在箱子里,子弹上膛,警惕地守护着这点命根子,那天下午成群的飞鱼在海面掠过,居然有一些撞到船帆上,掉落到船上。太棒了!简直是天赐的美食,人们扑上去,吞食抓到的活鱼。
持续不断的焦渴比饥饿更可怕,像酷刑一样分分秒秒都在折磨着每一个人。到了12月中旬,管理严格的蔡斯把自己小艇上的面包供应减半,信风过去了,海面平静,波光粼粼,可是南半球的夏季来临,天气一天比一天热,暴露在骄阳下的人们无处躲无处藏,有人跳下水去泡泡,竟然发现附着在船底的一些甲壳动物,立刻剥出肉来吞进肚里,其实失事的海员常常能够抓到一些海鱼维生,遗憾的是他们进入了一片极为荒凉的海域,由于自然原因,这里全然没有可吃的生物。
蔡斯那条撞坏过的船,此时漏水越来越厉害,人们已是极度虚弱,还要千方百计修船舀水,大家都越来越没力气划船,放眼望去,永远是天水相接,哪里是尽头啊!
*啊!小岛*
1820年12月20日,在埃塞克斯号沉船一个月之后,绝望的阴云笼罩在漂流者的心头。忽然间,一声呼喊:“陆地!”一阵狂喜,简直像是眼前出现了天堂,遥遥望去,一个周围布满了礁石的小岛就在前方,他们非常小心地向小岛划去。
尽管这岛荒凉多石,大家依然满怀希望地仔细搜寻,在几乎放弃的时候,发现海边低地上落潮时有一眼泉水。岛上只有一些顽强的树种艰难地存活,船员们不顾一切地寻找任何能够下肚的东西,吞食鸟类、鸟蛋、螃蟹、贝类、独行草、海草……见什么吃什么,不到一周的时间,岛上的一切几乎都被刮光扫尽,原来栖息在岛上的鸟类被袭扰惊吓,纷纷撤离。
1820年12月26日,在岛上盘桓了六天之后,他们再一次推船下水了。船员中有三名非楠塔基特人表示情愿留在岛上,没有任何反对意见。这样小船可以减少三个人的负重,他们留在船上的口粮当然十分宝贵。另一方面,这三个人在有泉水的小岛上,用大副蔡斯后来的话说:“存活下去的可能性远比我们到达大陆的可能性大得多。”
船长和大副一直用航海仪器定位,他们当时认为这个岛是迪西岛,实际上是在迪西岛以西七十英里的汉德森岛,他们漂流了近1500海里,竟然比出发时离南美大陆更远了。不过无论如何,在岛上这不足一周的时间,给了他们生存下去的可能性。船员们喝足了泉水,吃到各类野味水产,木桶里面灌满了水,晾干了衣服,修理了小船,捉到一些鸟儿,捕到一些鱼,都晒干了带上,现在该离开了。
*吃人*
这一带的海上风向变化不定。时而狂风巨浪,时而骄阳似火。半个月以后,1821年1月10日,本来就一直有病的二副乔伊终于扛不下去死去了。由标枪手汉德里克斯接替了他,负责一条捕鲸艇。第二天在一场暴风雨中三只小艇失散,船长和汉德里克斯的船后来重聚,可是大副蔡斯的船却从此不知漂向何方。
由于二副乔伊病了很长时间,无力严格掌控口粮发放,在他去世时他的艇上只剩下两天的口粮了。船长波拉德不得不将自己艇上的口粮分了一些给他们,很快两只船上的口粮就吃光了。从1月20日到1月28日又有四个人相继死去,活着的人被疯狂的饥饿驱使,一致同意:他们别无选择,只能分食死难同伴的尸体维持下去。
1月29日夜,海上一片黑暗,汉德里克斯的小艇和波拉德的船失散了。像许许多多的海员一样,艇上的四个人永远地消失在大洋深处,从此再也没有人见到过他们。剩下船长波拉德的小艇孤独地漂流在海面上。艇上的四个人都来自楠塔基特岛,都还很年轻,彼此知根知底,是亲戚、朋友、熟人。船长的表弟柯芬才18岁,他的朋友拉姆斯代尔更年轻,还有另一名船员雷。他们靠“吃人”挨过一天又一天,到1821年2月6日,连死人肉都吃得精光,他们饿得六神无主,蓬头垢面,似人似鬼。
在极度的饥饿之中,一个令人毛骨悚然的念头不断地在这四个人的脑子里面盘旋……终于,16岁的拉姆斯代尔开了口:我们还是抽签吧,看谁命该去死。开始,船长波拉德不予理会,可是一共四个人,他的表弟和船员雷都站到了拉姆斯代尔一边,令他别无选择,那就抽签吧。结果,死亡签落到了柯芬的手中,身为表哥的船长曾经对家里人信誓旦旦地说过,要保护这个年轻的表弟,此时他嘶哑地喊了出来:“我的孩子,我的孩子啊!你要是不喜欢你的签,我会毙了第一个敢碰你的人。”那个可怜的极度虚弱的男孩子犹豫了……但接下去,静静地,他把头靠在船舷边,说:“我喜欢它像喜欢其他的签一样。”
此刻他们面临着另一个艰难的抉择,由谁来执行枪决?只能再度抽签。结果这个令人不寒而栗的差事落到了拉姆斯代尔的头上,尽管这是他的提议,此时他却不干了。他恳求柯芬:让我去死吧!但被柯芬拒绝了。既然大家机会均等,他决心接受命运的安排,拉姆斯代尔终于举起了那支千钧重的枪,对准了自己从小一起玩到大的朋友……柯芬请求给他几分钟安静一下,留下一个口信请他们带给远方的母亲。他不想让任何人为此而愧疚,临行前不忘说一声:“抽签做得很公平。”然后平静赴死。
五天以后,2月11日船员雷也在苦难中死去,再一次成了存活同伴的食物。小艇上仅剩下船长波拉德和拉姆斯代尔两个人,啃食着同伴的尸骨,奄奄待毙,一息尚存。
又是20天过去了。
1821年2月23日一早,美国捕鲸船王太子号正沿着智利的海岸线北上,瞭望哨上有人发现前方一个十分奇怪的漂浮物,在海浪中忽上忽下。船长齐默利·柯芬满怀好奇地用望远镜跟踪,很快发现这是一只捕鲸小艇,船帆被太阳晒得褪色,也不见有人在划桨。他向舵手下令:转舵向前。在靠近小船的一瞬间,所有的人都被眼前的景象镇住了,目瞪口呆。
第一眼看到的是骨头,人的白骨,散落在横坐板和船底上。船的两端有两个蜷曲着的人,皮肤溃烂,眼珠从凹陷的眼眶中凸出来,胡子上是僵硬的盐和血块。手中抓着破裂的骨头,吮吸着骨髓。他们甚至没有注意到有船靠近,看到救援人员一反常态,不是欣喜欲狂,而是惊惧不安,紧攥着手中的骨头不放。
他们把这两个看起来十分可怕的人抬上了大船,有了食物和水,生命又慢慢回到了他们的身上。
从1820年11月20日沉船到1821年2月23日遇救,他们的海难漂流经历了整整三个月零三天的时间。此刻他们全然不知其他船员是否还在人间。
*大副蔡斯和他们的船员们*
回头再说大副蔡斯的船,1月12日的那场狂风暴雨中,他们与另外的两只船分散了。
1月15日,一条大鲨鱼尾随着大副的小船,一次次发起攻击,船上的人饿晕了头,开始还想把鲨鱼抓过来吃,最后发现他们连投掷渔叉的力气都没有了,只好尽力将鲨鱼赶走。
1月20日,黑人彼特森死去,船员们海葬了自己的同伴。2月8日,他们在海上漂流了两个月18天了,如大副所言:“可怕的死亡显然在等待着我们,饿到了极点,我们讲话和思维的能力都越来越差了,我们是人类中最无助的可怜人。”在极度的绝望中,船员科尔疯了,抽搐痉挛、喊叫呻吟,上午10点钟时他再也说不出话来了,大副后来回忆道:“他毫无知觉地躺在船底上……我们给他盖上衣服,听天由命吧。他躺在那里呻吟不止,非常可怜,一直到下午4点钟,他是在我所见到过的最悲惨吓人的惊厥抽搐中死去的。”
在大家为科尔准备海葬的时候,蔡斯终于说出了最难以启齿的话:还是留下尸体做食物吧。没有异议。
2月15日,死人肉已经吃光了,最后剩下每人一小份两块面包,他们四肢肿胀,疼痛之极。
终于挨到了2月17日,前方似乎出现了陆地的迹象,蔡斯尽力说服安慰完全绝望的尼科森,他只有15岁,还是个孩子,躺在那里等死。说到底,苦到极处,死比活着恐怕还来得容易。
*终于获救*
1821年2月18日早上七点来钟,一声“船帆!”的呼叫声惊醒了蔡斯,尽管虚弱至极,他竟然立刻站了起来。盯着那幻觉般神奇的帆影,神情恍惚,欣喜欲狂。甚至绝望的男孩子尼科森也忽然有了生气,一骨碌站了起来。带着求生的渴望,他们拼尽全力向大船划去,一直追了三个小时。
终于大船上有人看见了他们,向他们靠拢过来,三名幸存者被抬上了大船,一个个样子十分可怕,船长从后甲板上看到他们的惨状,热泪夺眶而出。在近90天里,他们在海上漂流了约两千五百海里。救援船是印第安号商船。蔡斯的小艇比波拉德的船早五天获救。1821年3月里,在智利的大港瓦尔帕莱索,两只捕鲸艇上的五名幸存者重聚了!
这里驻有美国领事馆,依然虚弱的船长波拉德惦记着滞留在迪西岛上的三名船员,经过领事馆的安排,一艘就要起航去澳大利亚的英国商船萨里号的船长允诺帮忙,他们可以略为调整一下航线,绕道去海岛上救人,补偿费为300美元。然而当萨里号到达迪西岛时,发现那里根本没有人来访过的任何痕迹,幸亏船长雷恩没有轻易放弃,而是向西面70英里的汉德森岛驶去。
留在孤岛上的三名船员都还活着,靠着一点点野果、贝类、海鸟、鸟蛋之类勉强维持着生命。最缺的是水,因为那个小小的泉眼从他们留在岛上的那一天起就一直被海水淹没,下雨时一些缝隙里存下的水是他们的救命水。在找水的时候他们发现了一个岩洞,里面有八具并排躺着的人的骷髅架子,他们在震惊之余,不禁悲从中来。
1821年4月8日,在荒岛上几近绝望的三名船员忽然听到了枪声,当他们将信将疑、跌跌撞撞地来到岸边的时候,眼前竟然是一艘海船。只见一只小船从萨里号船上放了下来。但水面上布满了尖利的珊瑚礁,无法行船。三人中唯一会水的查贝尔跳入水中,游到了小船旁,被拉上了船。他用一根缆绳拴在自己的腰上,游回同伴的身边,把两个同伴带到小船上。尽管身上被珊瑚礁划得到处是伤,埃塞克斯号的最后三名幸存者获救了。
经过他们的指点,雷恩船长在荒岛上发现一个钉在一棵树上的锡盒,里面有一纸波拉德船长写的短笺,简述了失事的经过。还有一封留给妻子的信。船长写道:“在此留下这封给我妻子的信,无论谁发现并善意地转交这封信,都将得到一个不幸的人的感激。”
埃塞克斯号的20名船员中,生还的共8人,在漂流中死去的12个人中间,有7位被同伴吃掉。
不久这三名海岛上的幸存者各返故乡,他们不是楠塔基特人,也没有记载说他们再度回到海上。另外五名幸存者,在返回楠塔基特不到一年的时间里,又一个个重返大洋。
乔治·波拉德船长成为捕鲸船“两兄弟号”的船长,不幸的是他的船又一次在海上失事,在夏威夷附近的海域触礁沉没。船员们在风浪中挤进两只捕鲸艇,在海上漂流了一夜。这一次要幸运多了,第二天一早他们被另一艘海船救起。然而波拉德船长永远成了“坏运气”的象征,不能再进捕鲸行业,从此在陆地上做了一名守夜人,静静地度过余生。每年11月20日他都把自己锁在屋子里斋戒,纪念埃塞克斯号的死难者,直到1870年2月1日,81岁时去世。
蔡斯在大副的位置上做到1832年,成为捕鲸船长,挣了不少钱。1840年后退休在家,生活很不错。然而步入晚年后,他开始精神失常,不断地买食品,藏在阁楼上、地下室里。剧烈的头疼折磨着他,夜里噩梦不止,最后被送进医院,于1869年3月7日,73岁时去世。
蔡斯回到楠塔基特后,仅仅几个月就把这次海难写了出来,于1821年发表,他的书为此后许许多多关于这次海难的文章和书籍提供了珍贵的第一手资料。《白鲸》的作者梅尔维尔,正是在蔡斯记述的启迪下,完成了他的杰作。
船员拉姆斯代尔后来也成为一名成功的捕鲸船长。可以理解的是,就连被他的儿子问及那次海难的时候,他都不置一词。原因很简单,不幸的拉姆斯代尔抽到的是“执行枪决”的签,不管多么不情愿,是他亲手杀害了自己的朋友,这是内心永远滴血的创伤。
另外两名楠塔基特船员劳伦斯和尼科森后来也都成了捕鲸船长。其中尼科森上船时年仅14岁,是第一次出海,也是全船最小的船员,他在晚年时写了一篇关于那次海难的记述文章,但不知由于什么原因没有得到发表。直到1960年前后,才在纽约州的一家的阁楼里被发现,又过了20年后,才落到一位对这次海难颇有研究的专家手中。
埃塞克斯号海难事件,是人类在绝境中为生存而进行的一场殊死搏斗,虽然有“吃人”这样的惨剧发生,但细察这一过程,不能不说这一船人的确并非一群乌合之众,而是一支有组织、有纪律、有航海技术的真正的海员队伍。
在下沉的船上他们没有陷于混乱,而是分秒必争,高效率地自救。在令人疯狂的缺水和饥饿之中,没有哄抢,而是每个人默默地接过自己少得可怜的份额。在茫茫的大洋中他们一直以航海图和象限仪、指南针为眼睛指引航向,并较为准确地为汉德森岛定位,使三名留在岛上的船员最终获救。就算是“吃死尸”也是集体的决定。在远离文明的大洋深处,手里拿着枪的波拉德船长并没有与自己的表弟联手干掉小艇上的另外两个人,而是大家抽签,在生与死的机会面前人人平等。漂流八九十天,能够有人生还绝非偶然。
回顾历史,19世纪是美国大开发的时代,一个日益强大的美国正在崛起,捕鲸业是这一开发潮的极为重要的组成部分。一般认为:从1820年至1860年是美国捕鲸业的黄金时代,捕杀的抹香鲸有25万头之多。
那头静静地浮在海面上的抹香鲸突如其来地对埃塞克斯号进行愤怒的袭击,难道不正是大自然对人类无情报复的生动写照吗?
就拿电影开头的部分来说吧,小周对仇老师说,我长大以后要嫁给你。这本是一个天真无邪的小孩子对老师表达敬意与喜爱的最高赞美。孩子们不知道婚姻的真正意义,也不清楚嫁和娶到底是什么含义,难不成她会想到生孩子,伺候丈夫?她崇拜爸爸,享受爸妈恩爱的氛围,所以
就拿电影开头的部分来说吧,小周对仇老师说,我长大以后要嫁给你。这本是一个天真无邪的小孩子对老师表达敬意与喜爱的最高赞美。孩子们不知道婚姻的真正意义,也不清楚嫁和娶到底是什么含义,难不成她会想到生孩子,伺候丈夫?她崇拜爸爸,享受爸妈恩爱的氛围,所以,小孩子嘛,对美好事物的向往使然,她对英俊又和蔼的老师产生了好感并不奇怪
前面的是引论,吼吼,其实我想说的是,这个电影其实并不复杂。有人说孙太太是终极BOSS其实也是大错特错。
首先,她不会出卖自己的老公。不管她在以前跟关颖扮演的刘太太有怎样的情感纠结,她现在是孙太太,在白色恐怖下活的谨小慎微的孙太太,有旧时代小女子“老公是天,孩子是地”思想的孙太太。她的谨小慎微是在小周跟老师去禁地写生时候体现的,她那么紧张自己的女儿,像发疯了似的把她拖走,这不是装出来的。这么一个胆小怕事的人,如果她不是爱自己的孩子,她大可不必去冒着生命危险区找小周。而且,她不会傻到向政府泄密诬陷自己老公也就是挖掉自己靠山吧?在电影中的后半部分,我们也知道,她没了老公,没了生活来源,她要自己亲手做饺子让孩子去卖掉以贴补家用。后来的后来,她还要嫁给疑似杀夫凶手的“仇人”,目的就是逝者已去,但是她跟两个孩子还要活下去的啊。她没必要为了出一时之气来用自己的一生做赌注,她不是那么想不开的人。否则,她也不会再嫁了。
其次,她是非常爱她的老公的。我们从飞行员太太们去接自己老公的场景就可以看出来,皖平听到军官们进村的声音是多兴奋,在自己的耳后喷了香水,为他做了最拿手的饺子,可见她对老公的重视。而她在等候老公归来跟旁边的太太在闲聊时也说,自己多怕他回不来。我觉得这是她的自然流露,她是真的非常惦记她的老公,要不然,她也没必要在一个不相干的外人面前装出她有多爱自己老公的。她在影片后面梦到汉生回来,与他竭尽缠绵。性是爱的升华,女人想到与那个人做爱不一定是爱他,可是,如果爱他就一定会想和他做爱。还有,她说的那些话我相信,是发自肺腑的。虽然看起来很讽刺,因为她承诺过的海枯石烂却没有形式的承载,她背叛了自己的心,背叛了自己的爱情,背叛了她最爱的汉生,为了生计,为了两个年幼的女儿她嫁给了别人,而这个人很可能就是害她失去丈夫失去靠山的坏蛋。可,那又有什么办法呢?在那个时代,正如泪王子童话里所说的,贫穷和肮脏不是你们选择的,是这个社会的腐败和堕落。。。她一个普通弱小的女子,又不是女强人,在那样一个人情冷暖世态炎凉的冷酷时代,她不再嫁难倒她要带着两个孩子自杀吗?她是自私的,是软弱的,也可以说是很没骨气的,她出卖了自己最好的朋友,但是,这些都不是她的错,是那个时代的错。就像我们国家的文革时代,就像苏联的大肃清时代,真理和荒谬往往在一念之间,大家都不知道自己在做什么。这本是统治者的游戏,但是需要承受和牺牲的却多是普通老百姓。而大家都说那个孙太太的扮演者朱璇很花瓶,但在我看来,她对于角色的把握还是很成功的。她有点漂亮,有点妩媚,有传统女性的温柔体贴,又有现代女性的追求进步。
她只是一个普通的小女人而已。因为曾经的理想破灭和生活的黑暗让她麻木,所以 在多数的时候她已经学会淡然。影片后半部分,刘太太对她的一吻,那么漫不经心却有意义深远。我们不知道她们曾经到底有怎样的过往,也许,像很多网友所说,她们以前是拉拉旧情人,嗯,我也同意这个看法。我们来捋一捋四个主人公的关系:孙汉生,孙太太皖平,老丁,刘太太千珺。年轻时候的老丁跟孙汉生都是喜欢皖平的,而不够千珺优秀的皖平在好伙伴的映衬下显得黯然失色,她很自卑她认为所有的男生都是喜欢她最好的朋友千珺的。而千珺其实是主动的拉拉,她喜欢的只是女生皖平。她对千珺的感情,可能就跟当下许多姐妹彼此以老公老婆称呼差不多,关系非常铁的两姐妹日久生情产生了微妙的情感。皖平是被动的拉拉,千珺是单方面喜欢皖平而已。皖平的性取向没问题,她也曾对孙汉生说,我这一辈子都只爱你一个人。而在这句话的前几句是她对他说,我看到欧阳千珺了。他回答说,怪不得你会那么神不守舍呢。从这一细节上可以看出,他也是知道千珺和自己老婆的感情不一般。也许正是之前的种种让她们的友情变了味,才会让以前亲如姐妹的两个人渐行渐远,皖平嫁给了自己的白马王子,而心碎的千珺嫁给了年老的刘将军,两个人挥手天涯,端了音讯。
千珺思想进步,在她的影响下,皖平也逐渐感染了她的思想。可是她有资产阶级固有的软弱性,她有理想却没有勇气付诸行动。其实有进步思想已经是个很了不起的女性了,而她的好友皖平更是没有她的理想和决心,年少时不羁的激情已经不复存在,现在的她只是个贤妻良母,她只想安稳过日子,生活的重心只是围绕着自己的孩子上。为了孩子很好的活在世上她可以牺牲尊严委曲求全。而她的老公的确是顶天立地精忠报国的,虽然政治理念不同,但是他确实是正直的人。他就像一直参天大树,挺直刚毅。而千珺才是泪王子,她不是为自己而活,她一生都是为了自己的信念而生,她超越了小我,忧愁的是劳苦大众的生活,感叹社会的不公和黑暗,只是她不知道自己怎么做。在泪王子(本名快乐王子,王尔德著)中,皖平的确是个穷人,她是生长在大树庇护下的小草。但是很可亲,因为她有母爱的善良和无私。她认为老公是间接被小立害死。她向她发脾气可是马上又忍不住抱着小立心疼的痛哭。后来,我们又知道了小立真的不是她的亲生孩子,可小立自己都说妈妈对她要比对妹妹小周好。而老丁,也不是坏人,他只是没有了那么多的血性的中庸男人而已。他的勇气早就丧失在营救小周的大火中。其实也很好理解,在遭遇重大事故之后会产生创伤心理,留下心理阴影,他的后遗症就是胆小怕事惜命怕死。他不是仇恨自己兄弟夺走自己心爱的人,而是他真的害怕惹祸上身,所以面对孙汉生要求为自主作证的请求,他拒绝了。可他还有负罪感,他的良心没有被完全泯灭,“我虽不杀伯仁,伯仁因我而死”,所以,他会娶孙太太也可能是想代替汉生照顾他们母女三人,,以减轻自己的罪孽。
也许太多的人都不相信世界上的好人不会太多了,当那么多人在幻想着皖平的心狠毒辣的时候我有点感到难过。是不是腹黑才是顺理成章,而好人的出现却像是新鲜新闻头条那样让大家不敢相信?如果一切都是在眼泪中开始的,那么我们以后为什么不微笑着去生活呢?
马飞燕敢爱敢恨,重情重义,可谓英雄乎?
松本,岗村运筹帷幄,号令天下,可谓英雄乎?
刘运果义薄云天,肝胆相照,可谓英雄乎?
大圣苏彤雷厂长,英明神武,领导八路,可谓英雄乎?
以上诸位皆难堪大用,愧为英雄。
天下英雄,惟有水清哥第三,白二狗第二,木子小姐第一也。水清哥真男一号不解释,木子小姐特工组长装备豪华予取予求,一往情深
马飞燕敢爱敢恨,重情重义,可谓英雄乎?
松本,岗村运筹帷幄,号令天下,可谓英雄乎?
刘运果义薄云天,肝胆相照,可谓英雄乎?
大圣苏彤雷厂长,英明神武,领导八路,可谓英雄乎?
以上诸位皆难堪大用,愧为英雄。
天下英雄,惟有水清哥第三,白二狗第二,木子小姐第一也。水清哥真男一号不解释,木子小姐特工组长装备豪华予取予求,一往情深颜值高,实乃真英豪盖世无双。
白二狗值得一提,陈水清聪明机智仍屡次被白二狗识破,苦于主角光环压制下找不到证据,作为皇军第一军师参谋,屡次建言献策,多次识破土八路的阴谋诡计,死于宫本浩二补刀令人扼腕叹息,实为乱世中万中无一的奸雄,绝不在水清哥之下。
小野太君,寡妇孙淑珍乃真大毒瘤也,专坑队友毫不手软。
四星,留一颗怕你骄傲。
福利时间:苏书记在小钢炮电影《私人定制》发布会翘臀靓照一张<图片1>
这阵重看以及补了DK很多作品,PORTLAND大少1993、西游记1996、方世玉1999、小宝与康熙2000、短刀行2001、机灵小不懂2001、少年张三丰2001、方谬神探2002。大多是2000年左右时候在台湾以及大陆参与的电视剧作品,也是DK电视剧井喷的一段时间,当然他上一次电影井喷应该在90年代初香港,而PORTL
这阵重看以及补了DK很多作品,PORTLAND大少1993、西游记1996、方世玉1999、小宝与康熙2000、短刀行2001、机灵小不懂2001、少年张三丰2001、方谬神探2002。大多是2000年左右时候在台湾以及大陆参与的电视剧作品,也是DK电视剧井喷的一段时间,当然他上一次电影井喷应该在90年代初香港,而PORTLAND大少就是这段时间的大荧幕作品。
电影中早期港产影片的古惑仔套路非常深。做兄弟有今生没来世、脏话“哔”声一片、夜总会女公关一堆、砍人当日常锻炼活动,也许还会碰到想让主角金盆洗手的女人。不知道为什么,明明深谙这些三流黑社会电影的套路但我却总是很爱看90年代那个系列的港产片,这些电影里的人总是能把每天活的像最后一天,恨某个人的话出完拳头抄家伙,爱上某个人的话吻上去粗暴的推到,对大哥毫无道理的拥护,就是那么极致的去发泄自己的情感。这就是大概我们这些每天过着差不多流程日子的人会崇拜的血性自由和特定的暴力诉诸吧。
想说DK在这部电影里的表现。很多人都说张卫健的每部电视剧都是搞笑温情番,他能把每个人都演成张卫健。其实这句话如果放在2000年后说,也就是方世玉之后的作品轴,我是默默认同的,也是因为那段时间之后他接的剧本确实雷同性有点高,并且加上我们听到的一般都是特定一个人的大陆或台湾配音版,当然还有每年寒暑假的电视台轰炸,张三丰就是很像方世玉,视觉疲劳也真的是无可避免。但看了几部90年代他在香港拍摄的电影和后期在台湾接的戏,并且刷了粤语原声版本的2000后大陆剧,真的是对张卫健的演技有了新的认识!!原版声音苏到忘记看字幕,演员的台词功底和感情收放的张力一下子就出来了。这其中以96版的西游记为代表,美猴王的灵性在原声台词的带领下会让你深深爱上一个“猴子”到自己都惊讶的地步……(妈妈,我被猴子撩了)。就我而言,DK在谬谬之后的作品确实并没有太大的可观赏性,剧本质量不太行并且仿佛就是为了他的戏路量身定做的,根本没有突破可以创造。但,再说一万遍,DK的颜在很长一段时间是秒杀同年龄段演员的,你能想象风流倜傥的沈玉门已经36岁以及谬谬已经快40了?
最后说电影的结局。真的很惨,但太温馨的HE大概也就不能叫PRINCE OF PORTLAND STREET了,毕竟结局的大兜和豹哥都金盆洗手准备和自己爱的女人结婚了,毕竟出来混迟早是要还的。
确实是让人心潮澎湃的电影,尽管从表现形式上而言如此的黑色幽默。
故事的情节不算特别出奇,话题甚至都很老套。
而张艾嘉的过人之处在于用了几组很好的冲突来表现整个所有人都知道是虚构却非常乐于深信的美好故事之中,为一些很巧妙的细节暗喜,也为很
确实是让人心潮澎湃的电影,尽管从表现形式上而言如此的黑色幽默。
故事的情节不算特别出奇,话题甚至都很老套。
而张艾嘉的过人之处在于用了几组很好的冲突来表现整个所有人都知道是虚构却非常乐于深信的美好故事之中,为一些很巧妙的细节暗喜,也为很多感人的部分落泪。
冲突一:男性与女性
男主角李天恩是黑社会老大,长在单亲家庭之中,母亲是为黑社会兄弟疗伤的医师,是整个圈子里难得出现的女性。
“父亲”这个角色对李天恩来说一直是缺失的,这导致了他起初并不觉得自己可能成为一个父亲。
他的所有生活就是和兄弟们一起出去打架,母亲本身也已经缺失了,直到他遇到自己的妻子陈美宝。
而在李天恩决定和陈美宝结婚之后,他的私人生活就完全被女人所占据:母亲、妻子、女儿。
李天恩生活的两个面向就被男人的群体和女人的群体所掌控与主导。
他自己心里的天平一直在往女性的群体倾斜。
一切的动力都是来自他的女儿,李喜儿。
对陈美宝来说,父亲则意味着另外一种强力、权威和温情。
他毫无悬念的严肃而温暖,与李天恩母亲身上的有爱而无法言说完全协调了起来。
可以说,整个片子里面所有的异性关系,在形式上都是冲突的。
冲突二:事业和家庭
男性和女性给李天恩带来的冲突的实质,是事业和家庭之间的矛盾。
兄弟是手足,女人是衣服。
衣服和手足对男人来说到底哪个更重要,是没有确定答案的。
每一次事业和家庭之间的冲突,对这个看似严酷的黑社会老大来说,都是把他不断推往家庭的力量。
于是,他只花了一秒钟决定踏入黑社会,却用了一生来走出黑社会。
人都是因为得了以后,才开始失去,才开始珍惜和争取。
冲突三:黑色的古天乐和白色的刘若英
张艾嘉在接受采访的时候很明确的指出,之所以再度让古天乐和刘若英搭档就是因为两个人一个黑一个白,很有戏剧的效果。
古天乐诠释的古惑仔的形象已经很经典也足够深入人心,刘若英的清新纯美也已经成为很多人对她的认识。
固有的形象是需要借用的,但并非是导演想要表现的主题。
硬汉柔情和弱女的坚忍,是张艾嘉更想表达的东西。
比之《生日快乐》里的小南和小米,古天乐更能在《黑爸爸》里体现他的演绎优势,刘若英也能更多的远离“结婚狂”式的悲情,展现她在演技上过人的张力。
如果说《生日快乐》只是奶茶写的日常小品,《黑爸爸》则是在玩世不恭的黑色气氛中,把一些残酷和一些温情,统统幽默了一把。
冲突四:警察和黑社会老大
有古惑仔的地方当然就有警察,每次也都是警察在根本上改变李天恩的命运。
然而出场最多的那位警察不仅和李天恩本身没有仇怨,甚至他的儿子最后成为了李天恩女儿的心上人。
很多时候,最懂得所谓罪犯的人恰恰就是看起来和他们势不两立的警察。
所以,这部片子里面警察也绝对不是以古惑仔的对手的形式以负面的形象出现的。
从塑造警察形象来说,这部片子也非常的正面有力,很难得。
冲突五:关公和耶稣
然而说到底,之所以会有那么多的冲突,本身也是香港特性使然。
张艾嘉会选择古惑仔这个极度典型的香港主题,更重要的目的当然是在表达对香港特性的一种理解。
李天恩本身是两种符号交互的产物,以黑社会为代表的传统香港文化和以天主教为代表的外来文化。
他可以为了让女儿上好学校而受洗,每个星期去听讲道,却不影响他每天出门拜关公。
陈美宝在向女儿解释这个情况的时候,用的是“义气”和“仁爱”两种价值互不冲突作为让女儿在父母的信仰之间找到平衡的方法。
这都是很有中国特色的实用主义逻辑,然而实用背后同样存在一种深层的影响力。
最终李天恩真的走向了外国的神,香港也确实走向了西方。
然而女儿虽然很早皈依,很早能对父亲讲道,却也会因为义气二字出手打人惹祸。
骨子里自身原本的文化传统,并不会真的因为形式上对信仰的丢失而完全被忘却。
香港同时顺服了两个体系的信仰,也最终在自己的不断调整中找到了平衡点。
人心最终只要向善都是好的,信仰不是标签,要教会人们的最重要的道理是宽容。
尤其对现世来说,排他并非是带来幸福的路径,信什么神绝对不是让人和人之间相互疏离,或者贴上一个个带有社会分层色彩的标签。
我们最要紧的是懂得宽容与理解,而非留下一句“道不同不相为谋”后便绝尘而去。
宽容的最后,是一种共融的不再孤独的幸福感。
如果说《伤城》仍然在把“失城感”的主题不断重复的话,《黑爸爸》则已经走出了那段叙述困境,指出了港人现在的心理定位。
父亲的失场因为女儿的出现而终结,于是自我本身完成了从无所依傍的状态进入了新的认同塑造并已经看到了确切的方向。
诚如某位业师所言,中国人不必为自己没有成熟的宗教体系而自卑,因为中国人并不缺少信仰。
只是,对融合和宽容的期待可能是女导演才有的慈悲与理想主义吧。
张艾嘉同样也是提到了选择性死亡的问题,如何向死而生。
这个命题很有宗教感,而在此刻看来又有特别强的鼓励人的力量。
我们选择失去与放弃恰恰是为了成全与拥有。
永恒永远在“无”之中,而不在“有”之中。
舍于是得,无欲而刚。