台湾片一如既往的温馨、文艺、细节。改编自零一年的小说《一杯热奶茶的等待》,当时连续两年畅销冠军的爆款,不知道二十年后你看了是什么感觉。一杯热奶茶的等待,全剧都在等一杯热奶茶,就像是在等一个诺言,人在很多时候许下了不一定能完成的事情,有的不是因为不爱才食言,是命运使然,所以你喝到了手冲的,罐装的,但就是很难喝到一杯店里的热奶茶,有的人能轻易喝到,有的人很努力也喝不到
台湾片一如既往的温馨、文艺、细节。改编自零一年的小说《一杯热奶茶的等待》,当时连续两年畅销冠军的爆款,不知道二十年后你看了是什么感觉。一杯热奶茶的等待,全剧都在等一杯热奶茶,就像是在等一个诺言,人在很多时候许下了不一定能完成的事情,有的不是因为不爱才食言,是命运使然,所以你喝到了手冲的,罐装的,但就是很难喝到一杯店里的热奶茶,有的人能轻易喝到,有的人很努力也喝不到。但还是有人依然在微笑努力抗争,故事中主角就是这样一个人,像一杯热奶茶一样,渐渐的温柔的暖去你的心,直到最后履行着自己许下的幸福诺言。剧情3星,恋爱3星,暖心3星,总3星。看完让人忍不住上街立马买杯热奶茶,看完故事喝奶茶,奶茶的意义不一样,喝下去心情也很不一样,奇妙非凡。爱一个人真的很不容易,当你看不到你们的爱是否有结果的时候,爱你的人真的很难等下去,当你知道你的未来是迷茫未知的,你也需要有勇气告诉她你给不了她幸福,好好道个别。
这是一部当下的好片。
但我们走过回廊、听着楼里回荡着的脚步声的时候,好像感觉这一趟白来了?
谈到这部剧的时候,人们不可避免地将其与《十二怒汉》和《踏雪寻梅》比较。但《回廊》里面既没有《怒汉》的巧思与正义、也没有《寻梅》给人带来的典型性的反思。《回廊》很“美”、很impressive、很
这是一部当下的好片。
但我们走过回廊、听着楼里回荡着的脚步声的时候,好像感觉这一趟白来了?
谈到这部剧的时候,人们不可避免地将其与《十二怒汉》和《踏雪寻梅》比较。但《回廊》里面既没有《怒汉》的巧思与正义、也没有《寻梅》给人带来的典型性的反思。《回廊》很“美”、很impressive、很精致,但似乎少了什么。
就如同正在运行着的当下。
电影的主要内容是“奇案”+“奇景”。案件源自真实的大角咀弑亲案:高智商的失意男子张显宗杀死自己的双亲、与低智商的室友唐文奇一起处理尸体。最终,陪审团以8:1认为张有罪;而全票认为唐无罪。片中贯穿着大量的想象中的艺术镜头:装扮希特勒的张显宗、与律师一起吃牛排的唐文奇、参观案发现场的陪审团……
这样的表现手法,给观众带来了强烈的感受;但同时也让电影不能深挖其中的一两个“典型”[1]点。大量的艺术场景的背后,是对故事本身的精神与内涵的放弃。电影选择在“场景”[2]上大肆铺张,而不去讲好一个道理、不去思考一个社会现象。
电影对于每一个“典型”点都是浅尝辄止:原生家庭压抑的张显宗、纯情而弱智的唐文奇(?)、仪表堂堂不谙网络的老人、玩世不恭油腻不堪但也能认真参与讨论的大叔、认真履行陪审员义务的家庭主妇、衣着朋克中性但又非常认真的少女、不相信香港司法但对于历史文化信手拈来的少年、带上假发便开始表演的律师……
关于陪审团的电影绕不开《十二怒汉》,《怒汉》里的每个陪审员都算得上一个典型而不平面的人物,感觉每个人都有故事、有血有肉。而《回廊》里面的陪审员一个个都有着醒目的视觉形象、但他们背后有什么却表现得太少。仿佛是一张张精美但非常技术性的美图、配上了不知道哪里抄过来的口水鸡汤。对于张8:1的投票结果,电影可以说是没有给出任何合理地说明。人物的思维、逻辑都也没有很好地展开。《怒汉》明确地展现了疑罪从无的司法精神;但《回廊》的最后,却是陪审员们在疑惑中、机械地遵照“疑罪从无”的原则投票。
电影中的律师带上假发,便开始了工作、或者更精确地说、是“表演”。法庭结束,就开始冠冕堂皇地对着记者大谈法治精神、和对家律师约饭。这何尝不是一种对司法的嘲讽?但这在电影中也只是浮光掠影、点到为止。
于是我们可以看到,整个电影放弃了社会反思——哪怕是说差不多滥了的原生家庭;放弃了传播法治精神——哪怕是简单的疑罪从无。给我们展现了非常好看的幻想中的希特勒、展现了交错迷离的场景重叠。
于是我们只记得回廊中的哒哒回声,但好像没有到访过回廊两旁的任意一间房。
当然,这可能才是当下的现实:我们不再去相信陪审团和疑罪从无、不再有职业道德、放弃了对“如何营造好的家庭”的探讨。我们机械地遵照原则、在工作中展开表演、在情感中放弃真心……
从这个角度讲,不是电影放弃了什么,而是当下本来就没有什么。
[1] 参考恩格斯对于“典型环境典型人物”的论述
[2]参考格非《重返时间的河流》中的“场景独立”
最后,关于有罪 无罪的结果。还有两句话想说。电影给我们带来了这样的一种可能性:唐其实很聪明、参与了杀人。但是由于警方的疏忽和本人在法庭上的表演,最终脱罪。这样的展现是电影很商业化的一点:它为观众提供了“踮起脚来就能够着”的思考。给出相对明显有没太多证据的另一种可能性,让观众看完之后感觉自己能悟到很多而沾沾自喜。这是商业文学中很经典的手法。其实如果能把这点玩儿得更巧妙或者更深一些,那么在商业片的角度上就可以更成功一些吧!
坦雅拿回直系大祭司身份的时候
大遏河问:200多年前伟大之母阿萨辛,将阿拉姆恩海瑟拉送到常年饱受战火摧残的阿斯达,并让他创造了联盟,预言指出她会让阿拉姆恩再度降临
坦雅说:他已经降临了,但你们未认出他,他具有识得阿萨辛直系血统的慧眼,最终找到了我并且守护我
坦雅拿回直系大祭司身份的时候
大遏河问:200多年前伟大之母阿萨辛,将阿拉姆恩海瑟拉送到常年饱受战火摧残的阿斯达,并让他创造了联盟,预言指出她会让阿拉姆恩再度降临
坦雅说:他已经降临了,但你们未认出他,他具有识得阿萨辛直系血统的慧眼,最终找到了我并且守护我
(这里为了局势说阿拉姆恩是妥坤、并且给了萨雅一个镜头、萨雅的眼神让我觉得一方面知道肯定会说妥坤、另一方面期盼着自己会是阿拉姆恩,萨雅从始至终都是有野心的)
坦雅的话也合了开头:阿萨珲的梦,梦里一个看不见脸的人拿着剑(另一个预言 剑 铃铛 镜子将结束这个世界 银蟾是剑)指着她,并且和她说我们重逢的那一天 你也一样会死
阿萨珲带着银蟾找了8年才找到路翻越大黑崖,而最终这条路是银蟾找到的,也就是坦雅说的阿拉姆恩最终找到了她并守护她,也是后面贯穿全剧的,银蟾一直在守护她(其实作为镜子的萨雅也是守护她)
但他们母子抵达瓦韩族的时候,阿萨珲结合坦雅手中风之锤,以及瓦韩族的金银花,看清楚了梦中的脸,梦里说重逢的那一天阿萨珲的生命就此结束,就此阿萨珲人物完成保护着阿拉姆恩找到了他要守护的坦雅
而他们的出场也和预言的顺序一样,先是剑,再是铃铛,最后是镜子
坦雅和萨雅见面的时候,先是看到了楼顶镜子的反光,指引她去找萨雅,并且萨雅的屋内也是先把镜头给到坦雅照那面大镜子,从镜子中看到萨雅坐在床上(后面也有坦雅做女仆擦镜子的场面),萨雅作为和银蟾长得一摸一样的双胞胎出场也照出了作为镜子和银蟾对比的另一面,坦雅第一眼看到萨雅的时候震惊的坐在地上,仔细听的话这里有几声铃铛的背景音,说明铃铛找到了镜子
而把银蟾,坦雅,萨雅联系起来的是梦,银蟾和萨雅会梦到彼此,而萨雅的梦里会看到坦雅,把他们三个紧密的联系在一起
这里其实萨雅挺可怜的(感情线)坦雅和银蟾一直都是双箭头,坦雅和萨雅的相处过程中,坦雅内心总是对着萨雅想银蟾过的怎么样,而萨雅尤其在后期坦雅成为大祭司之后总给人一种守护坦雅注视坦雅跟着坦雅的伴随感,但坦雅没做过什么反馈给萨雅
再说到阿拉姆恩银蟾应该是主要人物
不知道是有意的还是巧合 银蟾的名字 而萨雅和坦雅都有一个雅字 一个是作为阿萨辛继承人去守护一个是作为镜子照出世界的另一面,感觉有点围绕银蟾去开展 成就的意思
还有一个梦是雷安脱拉格兹被杀死的时候说自己做了一个梦,对武伯说你们将会自相残杀,那是你们的末日,妥坤一直想成就一个不见血的联盟,但最后被发现是伊格特所以没能成功为了自保杀了联盟的很多人,也因此成为了一个真正的王,就连大遏河也被迫和自己离心因为王不分享(有一种成为王同时也是走向灭亡的开始的感觉
关于蓝色彗星,在阿斯 蓝色彗星是身怀厄运,指的是银蟾和萨雅,但在瓦韩族,蓝色彗星是破壳之人将与死亡一同到来,也就是这一天出生的三个孩子,破壳之人坦雅与代表死亡和厄运的阿斯银蟾和萨雅一同到来 展开这一段故事.或许厄运代表着死亡,但 死亡破壳 代表着以一种更好的方式重生
有一个很有意思且很讽刺的点,伊格特妥坤成了王,伊格特银蟾是剑,伊格特萨雅是镜子,被认为是杂种的伊格特成为了这片土地最关键人物
《关于女性的觉醒》
这部片子我断断续续看了四次,或是五次才把它看完,这并不是那种有着很抓人故事情节的电影,我猜用不了多久我就会把它全部忘掉,但它,怎么说呢,是那种散漫的,你可以说它是日记形式的,或纪录形式的。反正,我是把它当做纪录片来看的,有人说,那干嘛不直接去看纪录片,这个多假?!同学们,你们要知道,
《关于女性的觉醒》
这部片子我断断续续看了四次,或是五次才把它看完,这并不是那种有着很抓人故事情节的电影,我猜用不了多久我就会把它全部忘掉,但它,怎么说呢,是那种散漫的,你可以说它是日记形式的,或纪录形式的。反正,我是把它当做纪录片来看的,有人说,那干嘛不直接去看纪录片,这个多假?!同学们,你们要知道,纪录片也并不总是客观的,就算你拍的是动物,是大自然,拍摄者们也总是把他们想要说的话藏在里面,结果都是一样,这部片子或那部片子,他们的拍摄者总有话要说,有的说得好些,有的不好;有的是说给自己听的,有的是要劝诫世人,还有只想挣钱的,这种人如今看来,是最单纯的拍摄者了,他们会动脑子去迎合观众,弄出他们喜欢的口味。
除了情节不紧凑以外,女主角不够漂亮是没能让我一气看完的另一个原因,我现在对于美貌是一种才华,并且无需证实这话有了新的领悟,你想想,你得贿赂上帝什么他才能让你生的美?!上帝那家伙很难说话的。
还是说影片吧。
故事从一个炎热的八月开始,女主角伊娃无所事事,借住在一个朋友的家里,而朋友出去避暑了。她一个人留下来干嘛?!电影里没交代,只是看到她每天漫无目的的溜达,看到有游客进了博物馆,她便也跟了进去;看到游客因为街头表演而笑,她也笑了起来,仿佛,她是没有自己的。后来,在电影院里,她无意之间听到两个女人的谈话,她便主动搭讪,让其中一个女人为自己做了脉轮疗法,之后三个人还探讨了女性例假的话题。后来伊娃一个人去看了流星雨,他们称之为圣洛伦佐的眼泪,据说那是圣洛伦佐为希望撒下的种子,她那最后一滴眼泪,是想寄托一个愿望的,每一个看到它的人许下愿望后都可以得到收获。
流星雨。
我记得很多年前北京曾有过一次流星雨,而那次有一个花季少女在看流星雨时被歹徒杀害,这件事当时被说了很久,以至于现在只要一说到流星雨,我就会想到这桩惨案。
接着说伊娃。伊娃看完流星雨后,独自走在黑暗的大街上,然后,她看到大桥边有一位男士站在玻璃挡板里,出于关心,她走过去对那位男士说,这里不能进去。然而男人没有理她。于是这位好心的仙女,躺在地上钻过了玻璃挡板,来到陌生男人面前,和他聊天,对他讲了一个听来的故事,一个富家女因为恋爱受挫要跳高架桥自杀,可是被自己的长裙子救了,她的家人也因此妥协,同意她和恋人在一起,两个人从此过上了幸福的生活。故事讲完了,她对男人说:“我不知道为什么告诉你这些,我有点......我想我要来月经了。”然后她离开了。
林白曾经写过一部自传体小说,叫《一个人的战争》,写的是女性的性意识,这在那个年代是非常开放的写法,等到木子美和棉棉想起来用下半身写作,已经是后来的事情了。我见过林白一次,她就是她书里写的那样,丝毫不差。
伊娃终于也觉醒了,她主动起来。我相信苏格拉底的话,求爱的人比被爱的人更加神圣,因为神在求爱的人那一边。我相信,苏格拉底自己一定是求爱方,跟我一样,我们都相当神圣。
2021年4月23日
从微博上看到典心的书被改成网剧之后,感觉是有生之年吧,跑去芒果TV一看,隐隐约约觉得好像哪里不太对,但距离上一次看典心的书已经年代久远,可以说剧情是完全记不起来了,只觉得这个人设……不是典心的风格,于是跑去搜了下金玉满堂的书,确实我的感觉没错,这剧可能就只有人名是对得上的,内容吧不能说一模一样,只能说毫无关系。芒果真是有钱,就这完全是自己新编了个剧啊,为了个人名竟
从微博上看到典心的书被改成网剧之后,感觉是有生之年吧,跑去芒果TV一看,隐隐约约觉得好像哪里不太对,但距离上一次看典心的书已经年代久远,可以说剧情是完全记不起来了,只觉得这个人设……不是典心的风格,于是跑去搜了下金玉满堂的书,确实我的感觉没错,这剧可能就只有人名是对得上的,内容吧不能说一模一样,只能说毫无关系。芒果真是有钱,就这完全是自己新编了个剧啊,为了个人名竟然去买了版权我真是不得不服。
但我并不打算控诉芒果tv改人设和内容,典心的风格如果完全照搬,怕是都过不了审而且会被拖出来群嘲,不管男女之间多么深情相爱,台湾早期言情的基因是深入文心的:有权有势的男主+傻白甜/善良女主,如果是欢喜冤家女主必然各种闹腾最后还是被男主宠溺征服。而典心文中这类具体表现更甚,女生获得掌控力的方式无非就是彰显善良改变男主(钱宝宝就是给人恢复了名字)却无可奈何。而女生让男生爱自己的方式就是:性吸引。
并不夸张,毕竟典心的文大部分,本质来说,是肉文。(打完这两个字我怀疑这篇会被豆瓣屏蔽啊)
以上是我打这篇影评的诱因,我是万万没想到,重看了典心的一篇文,回忆起了青春期追的台湾言情书的内容,忽然意识到小时候看的书对自己的影响是全面而且深刻的。
以典心为例,在不知不觉之中,在没有其他类型的书的参照之下,加上青春期荷尔蒙的作用,大量阅读了台湾同类型言情小说,很容易在不知不觉中(反正对我而言是)产生这样的观念:
1. 爱情的一个很重要的标记方式是性,甚至可以说是独一重要的,大部分书中女主对男主的吸引来自于性吸引,一次“刻骨铭心”的性爱可以让两人钟情,性的作用甚至可以让男主爱女主一辈子。为什么不是女主爱男主一辈子呢?因为设定女主基本给了初夜之后就死心塌地爱男主了,并不会有其他选择,不管书的内容是虐恋情深还是什么别的,哪怕分离之后三五年了还是会对男的怦然心动。
2.很多时候,女主可以通过性要求(书中多用撒娇方式)甚至是控制男主。
3.女主的设定范围可以比较大,从极美到清秀,身份也可以从高贵到普通。但男主必须有权有势(以至于在台湾言情书中一个麦当劳招牌掉下来可以砸死3个总裁),现代遍地总裁(还经常叠加黑道背景),古代最低也得是王爷,江湖的话要么独步武林或者盟主起步,其实大体意思就是,通过男主的独特性,彰显这段感情的独特性,从而标记这段爱情的唯一性。而这段特别的爱情,最后是用来定位这个女主的,也就是说,其实全文里,爱情才是女主一生的追求。最后以生娃结束一切。男主爱妻爱儿宠女儿。HE。
4. 面对性,男主以失控达成成就,女主多为娇喘,抗拒到享受,从害羞到高潮,不管怎么样都是无法阻止男主或强硬或技巧的撩拨,但这一切都以爱之名吧。
5. 男主对女主有爱就足够了,是爱就足够了。这里足够的意思就是……够够的了,其他无所谓了。
为什么打了这么多都是关于性的呢,因为看了剧之后忽然发现,其实一段感情里是可以不需要靠性来推进内容发展的,虽然这剧“一集十个离谱”,而且设定也尤为老套(剧里严齐和钱宝宝就是冷面大叔爱上天真萝莉),但不管是为了过审还是什么的也好,性在里面占据的比例几乎为0了。起码说明了现在的影视剧审美逐渐不喜欢虐恋+巧取豪夺+女主怎么样也斗不过男主(或逃不出男主手心的斯德哥尔摩了)。
想开了这些,就会自我觉知,其实在一些事情上的应对和下意识的反应其实是受到了台言的影响,并不是说好或者不好,而是如果可以更加客观的处理自己的很多情绪,应该可以帮助自己有更好的大局观,更重视自己的实际感受吧。所以青春期不是说要禁止什么书,而是应该各种书都读读,兼容并包,好的书的影响在日后自然就可以凸显出来了。
==================================================================
原本想深挖自己的心路历程,对应自己的心态成长线,规范自己的行为方式,但一想到这个文是开放的,也就打不出来了。但多年之后的一个改剧,也对过去和现在的自己有这种有冲击力的启发,也是万万没想到。所以人总是可以不断变迁的,只是频率和幅度不同而已。
说实话,看头两集的时候差点就弃剧了。女主浮夸的表情,一度让我怀疑。但出于对上个版本的喜欢我还是坚持看了下去,最后很庆幸自己没有突然弃剧。余英男这个角色刚开始就是没心没肺,无忧无虑的傻白甜人设。后来她遇见了白谷逸,一见钟情;为爱上蜀山,在命运安排下成为金灵蝶之主,经历爱人的背叛,自己的身世之谜,余英男逐渐成长,她不在是哪个没心没肺恋爱脑的余英男,她的心中有了使命感,
说实话,看头两集的时候差点就弃剧了。女主浮夸的表情,一度让我怀疑。但出于对上个版本的喜欢我还是坚持看了下去,最后很庆幸自己没有突然弃剧。余英男这个角色刚开始就是没心没肺,无忧无虑的傻白甜人设。后来她遇见了白谷逸,一见钟情;为爱上蜀山,在命运安排下成为金灵蝶之主,经历爱人的背叛,自己的身世之谜,余英男逐渐成长,她不在是哪个没心没肺恋爱脑的余英男,她的心中有了使命感,责任感。演技也就没有刚开始那种浮夸。这部剧有爱情、亲情、友情这些让我为之动容、流泪。英男为爱牺牲;英奇为爱甘愿化为一缕原神封存于赤魂石,等待60年后与英男相遇;白谷逸为爱依然决然进入回音绝壁, 付出生生世世的时间,留在回音壁中守护酒馆,不老不死。从此,故人见他却不会再记得他的名字。 奇灵云爱白谷逸, 即使后来知道白谷逸在利用她,不是全身心的爱她,还是执着的爱白谷逸 ,甚至 临死前用雾星砂吸出了白谷逸身上连接二人生死的幻波池水。齐灵云至死只得到了白谷逸愧疚与怜惜的泪水,却从来不曾得到他的爱。 除了这几位主角的感情线,青囊与甄良,沙艳红与百里流光他们的感情线也很有看点,以及天一迷尘的友情线,长眉和雀影的感情。
让我感到唯一遗憾的是结局。余英奇回到60年后,阻止了英男回到过去。这样的话英奇就不会遇见英男,那之后 的一切还会发生吗?我认为结局是开放式,真希望有个番外。
撇开逻辑上的槽点,《危笑》是一部把隐喻做得极好的惊悚电影,影片中让人害怕的怪物不再是传统宗教或传说里的怪物,而是循着人类创伤而来,作为创伤隐喻存在的怪物。以至于在观影的过程中我常常忘了它是一部恐怖片。作为一名精神科医生,女主小时候目睹了母亲的自杀,为此自责内疚,某日她接诊了一位“急性精神失常”患者,患者同样当她的面自杀了,从此她开始看见患者口中的怪物,并一步步踏上
撇开逻辑上的槽点,《危笑》是一部把隐喻做得极好的惊悚电影,影片中让人害怕的怪物不再是传统宗教或传说里的怪物,而是循着人类创伤而来,作为创伤隐喻存在的怪物。以至于在观影的过程中我常常忘了它是一部恐怖片。作为一名精神科医生,女主小时候目睹了母亲的自杀,为此自责内疚,某日她接诊了一位“急性精神失常”患者,患者同样当她的面自杀了,从此她开始看见患者口中的怪物,并一步步踏上了患者的老路——无法胜任工作,紧张焦虑,被当成疯子送到急诊。为了自救,她回到了母亲死去的小屋和怪物对峙,可是…如果怪物循着创伤而来,那么战胜它的方式,恐怕不是消灭,而是接受。影片里,怪物无处不在,在女主开车的时候,在女主和人交谈的时候,在女主参加生日聚会的时候,看似老套的jump scare ,却是这个隐喻第一次打动我的地方。在现实里创伤不会具象,但它同样也不分场合地出现,可能是几个你不想听到的单词,句子,新闻故事,或者仅仅是一块颜色,一个味道,一个场景。它勾起不好的体验与回忆,就像忽然出现在你面前,恐吓你的怪物,破坏你的时空感,现实感,让你心跳加速,呼吸急促,或者沮丧愤怒,茫然不知所措。你不知道它什么时候来,你变得紧张,你担心失态,你要做很多准备。女主怀疑自己疯了,她找到自己的精神科医生,但医生拒绝为她开药,她展开自救,发现自己只是这个怪物制造的连环自杀案中可能的一个。她开始向周围人求助,但很可惜,她得到的回应同她给那位自杀死去的患者的回应一样。这是焦虑,是压力大,是疯了,是无法面对母亲的死亡。“你们根本没有在听我说的话,” 她愤怒地控诉,而这恰好也是死去患者在自杀前说过的话。只有你一个人能看见的怪物,希望别人理解是太高的期待了。女主穷尽了一切办法,没能赶走怪物,而怪物却开始以熟悉的人的面孔出现。那些她认识的人,她爱的人,爱她的人,他们说着话,却忽然变成了怪物。她的人际关系和对周围人的信任开始瓦解。你不知道他们谁会变成下一个怪物。你感到不安,一切出乎意料的声音都让你害怕,电话声,敲门声。最糟的是,你有时候会忘记自己做过的事情,你不敢开门,不敢接电话,这个世界变得越来越令你困扰。终于,无法忍受的女主为了结束这一切,开车前往母亲自杀的小屋,她决定,哪怕失败了,也要将怪物关在这里,不再害人。她面对母亲的幻象喊出,我当时只有十岁,我没有报警帮你是因为我很害怕。而后她点燃了煤油,烧掉了房子和怪物。回到了爱她的人身边。…如果你以为这是一个happy ending就大错特错毕竟,喊上几句能了结的痛苦,又何必在身上背负三十年,即便成为精神科医生也无法改变呢?真正的伤痛不会轻易放过你甚至无法被解决。最终结局反转。事实上,如果没有结局的反转,我不会给本片打五星,它充其量不过是一个想要升华主题,却流于表面的三流惊悚。而正因为这个结局,它变得如此真实。这才是生活的真面目,怪物的真面目啊。每当你以为你已经摆脱它的时候,它总会跳出来,嘲笑你,告诉你过往并未落幕。而事实也往往如此。让人绝望的不是好不了,是每当你以为你好了的时候,它总会不经意间,死灰复燃,跳出来一秒把你打回原形。就好像,你满怀期待,从明天起做一个幸福的人,而明天永远不会到来。一旦你绝望放弃,怪物便会接管你的意志,死亡开始来临。正如你永远无法抹掉过去,你也永远无法消灭怪物。某种程度上,它改变了你的生活方式,甚至感觉和知觉。但怪物一定会赢吗?如果赌注是生命的话,未必如此太想消灭它才是失败的根源,和怪物斗争的经验在于,你要知道,怪物一旦纠缠上你,就可能再也不会消失,你可能得接受它的存在,接受这样的生活状态是一种常态,在它出现的时候,闭上眼睛,等它离开。也许某一天它不会再来,或者很长很长的时间不会再来,就算再来也没有关系。你知道它终究会走,你还有停歇的时候。最后,作为一部惊悚片,我的打分显然有点主观,如果有不愉快的情绪,不建议观看。
看这部电影,一个想的到,一个想不到。
想的到的是,这几年同类型电影(误打误撞、多条线叙事)看的我实在是有点麻木不仁,情节、剧情、结局几乎都在预料之中,完全是想的到。
想不到的是,一个新导演,加上几位口碑完全不佳的演员(马莉、林雪、秦沛除外,你就明说是谁不好嘛?)竟然也将这部电影拍的条理清晰,剧情交待的清清楚楚,完全没有烂片的痕迹!
最后,想问下导演,和郭德
看这部电影,一个想的到,一个想不到。
想的到的是,这几年同类型电影(误打误撞、多条线叙事)看的我实在是有点麻木不仁,情节、剧情、结局几乎都在预料之中,完全是想的到。
想不到的是,一个新导演,加上几位口碑完全不佳的演员(马莉、林雪、秦沛除外,你就明说是谁不好嘛?)竟然也将这部电影拍的条理清晰,剧情交待的清清楚楚,完全没有烂片的痕迹!
最后,想问下导演,和郭德纲有多大愁、多大怨,一下子找来李莆、曹云金两人来演这部电影?!
我觉得这部电影烧脑还是烧得蛮过瘾的!导演的手法很细腻,角色的心理过程把握得也非常到位,每个演员的表现也很棒。
陈志朋饰演的徐朗,我觉得应该是所有剧组收获最大的演员,他可以说是成功转型,有让人眼前一亮的感觉。
而令我感触最深的是李彧饰演的李昂,他在电影中的角色其实在社会上存在很大一部分群体:焦虑,陷入情感里走不出来,没有人生目标,浑浑噩噩……而这一切都跟他的原生态家庭有
我觉得这部电影烧脑还是烧得蛮过瘾的!导演的手法很细腻,角色的心理过程把握得也非常到位,每个演员的表现也很棒。
陈志朋饰演的徐朗,我觉得应该是所有剧组收获最大的演员,他可以说是成功转型,有让人眼前一亮的感觉。
而令我感触最深的是李彧饰演的李昂,他在电影中的角色其实在社会上存在很大一部分群体:焦虑,陷入情感里走不出来,没有人生目标,浑浑噩噩……而这一切都跟他的原生态家庭有关:妈妈从小不在身边,爸爸生性好酒,还经常打骂他,村里的小伙伴也天天欺负他。唯一对他好的是后来的女朋友,所以即使最后失去了她,他也不愿意接受这个现实,沉浸在情感的世界里不愿意走出来……
总之,这部电影给我留下了深刻的印象,给了我更多的是经营家庭的感悟……