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  • 娱史通鉴
    2018/11/19 23:15:33
    85后美女制片人范冰心出品的首部电视剧,重新定义创业剧

    就业是最大的民生。近几年,农村劳动力转移就业形势平稳增长,一些有文化、有技术的农民工走上了创业之路。对此,党的十九大指出要“实施乡村振兴战略”和“加快推进农村农业现代化”的方针政策。今年中央一号文件也作出了新时代乡村振兴的总体战略部。

    农村的发展离不开年轻人的激情奉献,越来越多农村走出的年轻人选择返乡创业。据有关部门此前的统计,我国各类返乡下乡创业人员已达700万

    就业是最大的民生。近几年,农村劳动力转移就业形势平稳增长,一些有文化、有技术的农民工走上了创业之路。对此,党的十九大指出要“实施乡村振兴战略”和“加快推进农村农业现代化”的方针政策。今年中央一号文件也作出了新时代乡村振兴的总体战略部。

    农村的发展离不开年轻人的激情奉献,越来越多农村走出的年轻人选择返乡创业。据有关部门此前的统计,我国各类返乡下乡创业人员已达700万人,其中返乡农民工比例为68.5%。

    近期,一部讲述的农村青年回乡创业、打造民族吉他品牌的电视剧《吉他兄弟》,引起了广泛关注。作为献礼改革开放40周年的时代背景而特别制作的《吉他兄弟》,该剧背景依托贵州正安300娘子军开创全国劳务输出先河,从改革开放开始时大批青年前往北上广,到当下有为青年返乡创业的时间跨度下,讲述了方清明、方清华两兄弟回乡创业的故事。

    11月18日,《吉他兄弟》在贵州省遵义市正安县举行开机仪式。开机仪式现场巨大的吉他模型令人印象深刻。

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  • Endeavour
    2021/12/14 7:30:43
    继续期待(字数太多就成剧评了……)

    他们来布里斯托取过景啊啊啊啊啊 (虽然就认出了第一集里的一小段)

    other than that, Kyra!!我好高兴她在这一季也出现了~(还怼了吃醋的Tom嘻嘻嘻)还有Yassen!!!感觉Cray说他的那句“super cool”好符合他哈哈,对这个角色越来越喜欢了。

    他们来布里斯托取过景啊啊啊啊啊 (虽然就认出了第一集里的一小段)

    other than that, Kyra!!我好高兴她在这一季也出现了~(还怼了吃醋的Tom嘻嘻嘻)还有Yassen!!!感觉Cray说他的那句“super cool”好符合他哈哈,对这个角色越来越喜欢了。

    Alex, on the other hand, 太会利用身边资源了lol。有时候感觉Tom真的差一点点就要反抗他了。Anyway,很喜欢陪伴男主的几位常驻配角们,Jack做自己认为正确的事以及大方无顾忌地退出办公室,帅呆啦~

    剧情上…感觉后面反派真的拉垮了。无人机那里差点没笑死。喜欢看高层Blunt他们对话的戏,可能是因为自己对coding和计算机一点也不懂吧。

    Btw,Alex和Yassen的戏份能在下一季增加嘛?原作和剧这里差距还蛮大的,但是改编的很不错。包括drama课什么的,都蛮有趣的(听英国的朋友说,高中performing arts或者戏剧好像是是必修呢)

    思来想去还是想不清Evelyn这个角色为什么是这样的设计,心疼她,她要是靠自己的programming和Charlie联手,两人或许能

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  • 蘑菇
    2013/11/2 12:32:25
    复仇与救赎的演绎
    猎仇者片子的题材很新,一个作家复仇的故事涉及黑帮和性侵未成年的敏感题材充满着黑色气息。首先这部片子虽然一直延期但是给我感觉特效制作仍然仓促,剪片有些衔接不合理这可能跟后来广电的神剪有关敏感题材在内地受限制。开篇的三枪地区给人留下了悬疑引人入胜吴镇宇攀少皇的出场也让人惊艳,这里的配乐缺欠些火候,故事的发展很流畅,可能剪辑的问题稍显衔接不通,留有空白。摄影掌镜上,不愧是黄岳泰泰哥,作为观众看不懂拍摄手
    猎仇者片子的题材很新,一个作家复仇的故事涉及黑帮和性侵未成年的敏感题材充满着黑色气息。首先这部片子虽然一直延期但是给我感觉特效制作仍然仓促,剪片有些衔接不合理这可能跟后来广电的神剪有关敏感题材在内地受限制。开篇的三枪地区给人留下了悬疑引人入胜吴镇宇攀少皇的出场也让人惊艳,这里的配乐缺欠些火候,故事的发展很流畅,可能剪辑的问题稍显衔接不通,留有空白。摄影掌镜上,不愧是黄岳泰泰哥,作为观众看不懂拍摄手法却能感受的到画面带给人的震撼感和流畅感,泰哥拍摄吴镇宇的出演和林雪黄金配角让片子有了一些港式黑帮片的味道,说到这里不得不再老生常谈的提下吴镇宇的演技,杨言的痛苦,愤怒,失去妻女的痛彻心扉,复仇的复杂心里等等发挥的淋漓尽致,让人跟着他走进杨言融入了这个角色感受着他的感受他的怒,压抑,痛苦无不牵着观众的内心,个人认为吴镇宇的内心戏一直是最有看头的,太平间被抽干了力气的痛苦和呐喊,烧掉一切荣誉复仇的坚定,开车追仇人那抹掉的泪,依然决然跳进大海捡枪一些细微的变化无不让人跟着他的感情而变化,拍手称快。有杨言的重头戏时电影院里都是格外安静大家紧紧盯着屏幕感受着,这样的演绎看的人很畅快很过瘾,着实显示出老牌影帝的功力。俩个人因为复仇最后走到同一条路上,一个想走出过去,一个为了复仇,不得不说吴镇宇和攀少皇俩个人对角色的处理都很好,宣传时一直以为吴镇宇是男一最后竟然看出了双男主的味道,一众配角演的也很不错林雪出场时间不长却把一个黑帮老大的内心戏发挥的很好。故事情节上吴镇宇攀少皇这条线很明朗,吴镇宇和花店女老板却很突兀,虽然吴镇宇演技好但是情节单薄,俩个人怎么就产生了爱情,怎么就那么熟悉了,怎么就拿了dv,至少在一个并不熟悉剧情的人看理解是有些困难的,女主的发挥也并不好。多线叙事,回忆倒叙的创作手法很好,但是几条线穿插并不连贯明朗。救赎,复仇与宽容电影的主题,加入特效的想法都很好,只是特效的确做得不好没能给影片点睛却让人看得一头雾水人物关系复杂混乱。总体来说一个新导演的作品已经算是合格。
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  • 小艺人
    2019/9/16 12:38:07
    走进你的记忆

    男主虽然是个霸总 是个富二代 但是没有不学无术 也没有花天酒地 而是认真学习 认真经商(小甜剧中还穿杂着一点点商战也是厉害了)虽然傲娇实际上是个妻管严 女主一发火他立马怂的样子才愿意和他在一起太好笑了 一心一意爱着女主女主这边虽然家境一般但是活得认真又洒脱 和男主打架battle样样在行 由于能看见别的记忆慢慢走进了男主的心里 才明白他的痛苦 心疼他又喜欢上他 从言行举止觉得男主不错两个人就

    男主虽然是个霸总 是个富二代 但是没有不学无术 也没有花天酒地 而是认真学习 认真经商(小甜剧中还穿杂着一点点商战也是厉害了)虽然傲娇实际上是个妻管严 女主一发火他立马怂的样子才愿意和他在一起太好笑了 一心一意爱着女主女主这边虽然家境一般但是活得认真又洒脱 和男主打架battle样样在行 由于能看见别的记忆慢慢走进了男主的心里 才明白他的痛苦 心疼他又喜欢上他 从言行举止觉得男主不错两个人就是顺其自然的谈着普通人都可能会经历的恋爱过程 没有狗血 没有第三者 男主拎着大包小包去女主家见丈母娘那个紧张的样子简直太真实了 看得出来是真的很喜欢女主很在意她了由于有个女主姐姐的问题搞得我一直提心吊胆看下去 生怕从中间就开虐 还好目前看到20集男女主婚都求完了还是没有开虐哈哈哈哈哈哈 后边轻虐就happyending啦

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  • 秀才
    2007/7/15 19:45:52
    这个葫芦不寻常
        无可否认,《宝》对于原著与原版影片的改编是成功的,不仅体现在技术上,也体现在理念上。
     
        首先先说技术。影片一开场,紧张刺激的太空抢险即牢牢地抓住了观众的眼球,先涛数码的特技制作功不可没。但这并不是本片最值得一说的地方,显然,三维版的宝葫芦才是本片技术的一大看点。尽管个别地方(如宝
        无可否认,《宝》对于原著与原版影片的改编是成功的,不仅体现在技术上,也体现在理念上。
     
        首先先说技术。影片一开场,紧张刺激的太空抢险即牢牢地抓住了观众的眼球,先涛数码的特技制作功不可没。但这并不是本片最值得一说的地方,显然,三维版的宝葫芦才是本片技术的一大看点。尽管个别地方(如宝葫芦与王葆握手的镜头)与真人的融合并不是很完美,但已经很好地完成了它所应完成的任务。
     
        在技术人员的努力下,宝葫芦摆脱了老版《宝》片中呆板的老头葫芦形象,变得活泼、机灵、可爱,更加符合当代人尤其是年轻人和青少年的审美趣味。从动作到神态到表情,宝葫芦的一举一动、每一个细节都恰到好处地表现了出来。令人深刻的一处是宝葫芦的吃醋。宝葫芦把整个玩具店的玩具都搬来送给小主人王葆,却挨了王葆的骂。而小主人的爸爸仅仅给他买了一辆自行车,他便兴高采烈。此时的宝葫芦躲在角落里,瞪着大大的眼睛,眼泪挂在眼眶里,委屈、不理解、难过,可怜兮兮的样子让人不能不动容,甚至让观众有把它抱过来安慰一番的冲动。如果是演员,我们要夸这个演员演得好,但这里,我们只能佩服技术人员的技艺娴熟,如此细致地呈现出了宝葫芦细微的神态和表情。
     
        先涛数码塑造了宝葫芦的视觉形象,陈佩斯则是塑造了宝葫芦的声音形象。显然,陈佩斯的演绎也是相当成功的。他的声音与宝葫芦巧妙地融为一体,时而让人忍俊不禁,时而让人黯然神伤,这也再次证明:陈佩斯绝对是个好演员,哪怕是只有声音,都能完成对角色的诠释。
     
        所有前面说的,其实都是呈现出来的“形”,论及《宝》的成功,其“质”是理念的转变。老版的《宝》是教小孩子道理的,新版的《宝》却是让我们看到了王葆和宝葫芦两个孩子的成长。尽管,说教的味道依然存在,但已显然不像老版那样明显。而这依然要从宝葫芦的形象说起。
     
        老版的《宝》是一个老头,是不折不扣的反面形象,是人心中“欲”的化身。在看电影的时候,观众无时无刻不在担心王葆会不会又要被那个可恶的老头欺骗。而新版则对这一定位进行了颠覆,宝葫芦不仅形象上变得可爱,角色的设置上,也由坏蛋变成了小主人的朋友。它一心一意地想帮助小主人,却因为不知道怎么帮而总是做错事,因此,宝葫芦的“坏”便也由主观故意变成了好心办坏事。换句话说,宝葫芦的确是错了,但错不在坏,而在笨。
     
        所以,老版的《宝》中,王葆扔掉宝葫芦时,我们拍手称快;而新版的《宝》中,自焚得灰头土脸的宝葫芦说出“小主人不要我了”时,我们不得不为两个好朋友因为误会而分开感到惋惜和遗憾。最终,王葆通过宝葫芦懂得了“不能不劳而获”的道理,宝葫芦也通过王葆懂得了帮人不能只靠满腔热情,两个人一起实现了成长。(有评论说宝葫芦的经历告诉我们:作为下属,不能只满足领导的需要,更要懂得领导的心思。这不失为一种理解。)
     
        除了技术与理念,奚仲文美术指导、林安儿剪辑、金培达作曲,这一香港顶级的幕后制作团队,也在另一方面保证了影片的质量。表演方面,除了宝葫芦,两个小胖子的表演的确让人眼前一亮,尽管两个人只有不到一分钟的画面,给人留下印象却极深。
     
        另外有两点值得一提:一是导演新加的青蛙的角色。这一角色的加入不仅增加了影片的趣味性,也让宝葫芦有了倾诉对象,避免了宝葫芦跟许多影视剧里那样,像有神经病一般大段地自言自语。另一方面,宝葫芦与王葆是朋友,青蛙与宝葫芦也是朋友,宝葫芦千方百计地在帮王葆,青蛙则在重要的时候帮宝葫芦,加深了影片对朋友和友谊的解读。
     
        二是片尾的宝葫芦NG镜头。谁都知道,数码制作的宝葫芦不可能有NG镜头,但导演却别出心裁地将NG镜头特意制作了出来,给了观众一份意外的收获。在看到宝葫芦的离开感到伤心、看到两位主人公的成长感到欣慰之后,通过这段NG镜头,观众再次开怀大笑,开开心心地走出了影院。导演朱家欣真是想得周到啊!
     
        影片改编自张天翼先生上世纪五十年代的童话作品,有着很深的时代印记和很浓的说教性,尽管此次改编努力地淡化这些,但人物的对白、设置的情节依然与现实有一定的差距。这一点是影片改编最大的难题,最终并没有得到很好地解决。有消息说《宝》有可能拍摄续集,因此,在续集里,抛开原著束缚后,可能会有更好的、更贴近现实的故事呈现出来。
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  • 小克
    2020/10/6 14:50:44
    一部现代纪录片
    这篇剧评可能有剧透 说点作为热刺球迷以外从纪录片里感受到的东西。 首先,一些打了低分的短评指出,热刺一直没有获得冠军,纪录片掩盖不了球队成绩上的短板。更直接的说法是,没有成绩怎么好意思拍摄纪录片呢? 我认为这种观点是有问题的。 虽然通常情况下,一支球队选择拍摄纪录片确实往往是在他...
    这篇剧评可能有剧透 说点作为热刺球迷以外从纪录片里感受到的东西。 首先,一些打了低分的短评指出,热刺一直没有获得冠军,纪录片掩盖不了球队成绩上的短板。更直接的说法是,没有成绩怎么好意思拍摄纪录片呢? 我认为这种观点是有问题的。 虽然通常情况下,一支球队选择拍摄纪录片确实往往是在他...  (展开)
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  • 豆瓣酱
    2020/1/21 10:52:32
    童年经历对成年影响的探讨

    最近看了新恐怖片《夺皮》,影片有一些儿童期经历对成年影响的讨论,我查了查选择了几篇内容比较详实的文章,转载过来,大家一起学习学习。

    如果想从心理学的层面了解一个人的性格和恋爱方式的成因,你可以读一读发展心理相关的书籍。下面是从人格发展阶段尝试来解读人格类型。依恋期:(0-18个月)婴儿出生前,母亲的子宫为他提供了一个安全和舒适的生活世界,

    最近看了新恐怖片《夺皮》,影片有一些儿童期经历对成年影响的讨论,我查了查选择了几篇内容比较详实的文章,转载过来,大家一起学习学习。

    如果想从心理学的层面了解一个人的性格和恋爱方式的成因,你可以读一读发展心理相关的书籍。下面是从人格发展阶段尝试来解读人格类型。依恋期:(0-18个月)婴儿出生前,母亲的子宫为他提供了一个安全和舒适的生活世界,此时与母亲是共生关系。婴儿的出生是与母亲的第一次分离,之后他将独自面对一个陌生的世界,这一切都使他感到自己生存受到了挑战。 如果他在需要的时候立即能得到母亲的奶头和怀抱,他便感到回到了原来安全舒适的母体里。在这一阶段,生存是婴儿生命的全部目的,对母亲的依恋也就成为他的最基本需要,如果这一需要不能得到满足,即造成了婴儿的心理伤害。由于婴儿对依恋的需要得不到满足而造成的伤害程度不同,形成了不同的人格类型并伴随他们终生。1儿童:对遗弃的恐惧一些母亲对孩子依恋需要的反应不稳定:有时候能满足孩子的需要,而有时候则不能。这样的孩子不能建立起一个稳定的安全感,他一方面使出全身解数,努力地用哭闹吸引母亲的注意,从而使自己的依恋需要得到满足;另一方面却又为自己受到冷遇而感到愤怒。母亲成为他愉快与痛苦的同一源泉,他在生理和情感体验上的愉快、满足与愤怒、伤心交替出现,因而形成了他对母亲的爱和恨并存的矛盾情感。这种儿童我们称之为依恋儿童。成年:依恋型人格如果依恋的处境不能在后来的成长阶段中得到改变,在这一阶段中没有得到的需要将会成为他们的基本人格特征而伴随终生。在成年之后他们对依恋的需要始终存在,当他们进入了一个亲密关系时,这种依恋倾向就会突出地表现出来。他们在亲密关系中的矛盾中心不满就是:“当我需要你的时候,你总是不在。”他们对亲密接触的要求似乎永无止境,每当他们认为自己被对方忽视的时候,便会感到被遗弃,就会愤怒,就会恐惧。他们往往表现出强烈的占有欲,要求对方时时刻刻的关注,不能容忍丝毫的忽视和冷遇。他们总是在埋怨对方对自己不够关心,辜负了自己的爱,并总是试图用生气,吵闹,和威胁等手段来迫使对方来关心自己,满足自己的心理需要,这和他们在婴儿时期用哭闹的方式来获得母亲的关心是一样的。由于强烈的不安感和对遗弃的的恐惧,他们心中充满了嫉妒和猜疑,无论对方如何表白,他们还是难以给对方以信任。生气,哭闹,吵架,猜疑嫉妒都是他们表达爱的方式,归根结底,这是源于他们早年对母亲怀有的爱与恨的矛盾情感。2儿童:对拒绝的恐惧另一种母亲是持续的情感冷漠的妈妈。出于种种原因不喜欢孩子,这种母亲对孩子在情感上是冷酷的,甚至很少愿意去抱一抱孩子,打骂孩子也是家常便饭。这种母亲的孩子相对是比较孤独的儿童,他们往往惧怕亲密的接触,虽然事实上他们也曾象其他儿童一样需要妈妈的爱护,但是每次对母亲依恋的渴望和要求都会导致心理上的痛苦。因此他构造了一个不真实的自我,他们看起来很独立,实际上是否定自我的需要,恐惧与他人接触,其目的只是为了回避由此可能带来的痛苦。这样的孩子常常被认为是“好孩子”、“乖孩子”,妈妈为孩子早早就表现出来的“独立性”而感到骄傲,在后来的生活中,孩子的这种所谓“独立性”也许会受到社会的赞许,甚至他自己也会为自己的“独立性”骄傲,但是婚姻生活里有痛苦在等着他。成年:孤独型人格如果孤独儿童的生长环境不变,他在幼年时期的心理特点将随着他的成长而成为他的人格中的基本特点,成为一种在人际关系中,特别是亲密关系中的回避型人格。如同在幼年一样,他否认自己的情感甚至物质需要。事实上他不是没有亲密的需要,而是在幼年时期把这种需要放弃了。他们的性格通常是冷漠甚至冷酷的,缺乏对生活兴趣和追求。因为总是回避过多的亲密接触,他们显得似乎很独立。他们在配偶的选择上往往与依恋型的人有缘份,其中的原因很简单:依恋型的人往往较为主动,从而缩短了由于他的冷漠和退缩造成的距离空间,使他们之间的亲密关系得以建立。当然,回避型的人在恋爱初期也会表现出一定的热情,但是一但亲密关系确立之后,因为过多的亲近仍然是痛苦和恐惧的,他的冷漠退缩特点就会浮出水面。探索期(分离期)(18个月-3岁)当孩子的生存环境稳定后,他们的兴趣从如何吸引母亲的注意力逐渐地转向了周围的世界,开始要离开母亲的呵护去探索他的周围空间了,这就是孩子的人生的探索阶段。这时候的孩子一方面需要尝试着越来越多的离开母亲身边,从而证实自己日益增长的独立性,另一方面,他们心中充满了对于未知的恐惧和失去母亲呵护的不安全,因此他们同时又要求不断地得到安全感。这是个矛盾的心理要求。1儿童:对被控制的恐惧有一些溺爱孩子的母亲可能在孩子的第一阶段(依恋期)做得较好,可以较多地满足孩子对依恋的需要。但是她在第二阶段上往往出现问题。她可能过分呵护孩子, 生怕孩子出现意外而过多地限制孩子的行动。她们总是在冲着孩子嚷嚷:“回来,那儿不能去。”“回来,那儿会摔倒的。”这样,她就关闭了孩子通往外面精彩世界之路。她们这样做,可能出于爱护孩子的本能,但更可能是出于自己对遭受孩子遗弃的恐惧,和自己对孩子的依恋,她不能忍受与孩子的片刻分离。孩子的反应可能有两种:一种是孩子拒绝回到母亲身边,总是设法与母亲保持一定的距离,逃离母亲的控制。另一种则是虽然人回到妈妈身边,但是情感却对母亲关闭了,即在情感上保持距离。我们常常可以见到一些孩子,他们允许妈妈抱,但同时总是把脸拧到一边,不让妈妈亲,他们最担心的是不要被妈妈控制和“吸收掉”。成人:回避型人格距离儿童长大以后成为回避型人格,他们的人际关系无论是身体还是情感都是疏远的。他们通过各种方法来回避家庭生活:长时间忙于工作,喜爱经常出差的工作, 喜欢参加各种室外活动,即便在家里,也总是埋头忙于各种事情也不愿多坐下来陪陪自己的配偶。回避型人格需要自己的空间,配偶的亲密表示往往使他们浑身不自在。“你总是在控制我”,“你太粘人了”,“我需要一点自己的天地”,是他们经常发出的抱怨。他们与孤立型人格不同,孤立型人格否认自己对亲密的需要,而回避型人格则会正面显示他们对亲密的需要。他们最喜欢那种来去自由的关系,当他们感受到了自己对亲密的需要时,特别是当他们感到某种内疚或对遭到遗弃的恐惧时,便会从自己的小天地里走了出来,向自己的配偶频频示好,去取悦对方。当他们的需要得到满足后,特别是当他们感到了对方企图保待这种亲密状态,或对自己有进一步需求时,他们便会立即退缩,甚至生气:“你怎么没完没了?你的要求得太多了。”迫使对方离开自己。等他们再次“出山”的时候,他们会“忘记”与 对方之间的不愉快,会奇怪对方为什么如此不高兴。他们会试图改变对方的情绪,或批评对方对自己的冷淡:“我都有没事了,你怎么还没完没了?”如果气氛不能得到改善,他们会再次走回自己的小天地里去。回避性人格的另一个类型是我们常说的“花花公子”类型的人。他们需要不断地吸引异性的注意力,正如小时候需要不断地吸引父母的注意力一样,但是又不能保持与异性的关系。他们总是想方设法来获得异性的爱,可是一旦进入一种稳定的爱情关系,他们很快就会感到厌烦,因为他们感到了被控制和被“吸收”的威胁,于是就又想方设法摆脱和终止这个关系。同时他们对依恋的需要并不因此而消失,他们就又开始了另一段恋情。对他们而言感情是矛盾的,既有对依恋的需求和对被遗弃的恐惧,也有对独立的需求和对被控制的恐惧。如果一个母亲在孩子的依恋期不能满足他对母亲的依恋要求,又在孩子的探索期严重地限制了他对独立和探索的需求,那么她就很可能造就了一个未来的感情不专一的“花花公子”。2儿童:对失去的恐惧矛盾儿童的父母通常是那些缺乏耐心的人,他们总是想总是鼓励甚至是强迫孩子过早地开始他们的探索和独立阶段,而忽视了孩子在离开父母之后又要回来以确认安全感的心理需要,使孩子在片刻的“探险”之后常常得不到父母的情感支持,从而破坏了孩子的安全感。他们常对孩子说:“去,自己一边玩去!”“没看见我正忙 着吗?”“你是个大孩子了,别老缠着我。”结果造成孩子对独立的恐惧,害怕离开妈妈,这些孩子需要不断反复地确证父母是否随时都在关心着他们,爱他,他们总是眼睛盯着父母,唯恐自己稍有疏忽,父母就会消失。他们需要父母时刻都在身边。他们使用一切手段来吸引父母的关注,他们与依恋儿童不同,生气、哭闹、抱 怨不是他们手中的武器,相反,他们知道如何通过讨好妈妈,作出好孩子的样子,或者找出各种借口来得到母亲的注意力。成年:追求型人格矛盾儿童到成年后即形成追求型人格,他们总是想出各种方法去保持与配偶的亲密关系。与依恋型人格一样,追求型人格也惧怕被抛弃。但不同的是,如果说孤立型人格是害怕被:“拉回家”,那么追求型人格则是害怕“害怕找不到家”。对追求型人格来说下班回到家看到家里的灯是黑的,早上看到配偶不在身边都是很难以忍受的。他为了能够保持与配偶的亲密关系,总是力图取悦对方,伺候对方,为对方做一切力所能及的事情。他们生怕与对方产生矛盾或不高兴,因为他们怕对方离开自己,所以总是设法安排各种共同的事情:出外郊游、看电影、逛街、上餐厅、运动等等。他们总是压抑自己的需要,将对方放在首要的位置。他们不像依恋型人格那样总是在抱怨生气,他们很少抱怨生气,总是努力抑制自己的不快,习惯于看着别人的眼色,生怕对方不高兴。可是他们的种种努力往往并不讨好,而是使对方感受到窒息,没有一点个人的空间。对于失去的恐惧常常造成猜疑和嫉妒,他们十分留意对方的行踪或者表情,对可能出现的所谓“第三者”非常敏感。这种人常常在暗暗地伤心落泪,感叹“活得太累”。自我的确认和能力的形成(3-7岁)这时的孩子开始体验到了一个新的现实世界,他想要知道自己作为一个独立的人,以周围世界的关系究竟是怎样的。他开始了自我形成的生命历程。为此,他必须完成两件事情,这些都会在一生中影响到他与自我的关系和与他人的关系,这就是:(1)他必须在自己的内心里建立起一个稳定和持续的自我形象,以及一个稳 定,持续的他人(主要指亲人)形象。(2)确定对自己的能力的自我评价,从而确立自己的自信心。【自我的确认】在三岁之前,孩子在父母不在自己身边时立即感到焦虑和被遗弃的恐惧。现在,大约在三、四岁左右,孩子仍像以前一样,需要安全感。于是他就开始将父母的形象装进自己的头脑里,以便使自己在离开父母身边时仍然保持与他们的精神联系,保持着心理上的安全感。由于孩子开始把自己从精神上与父母开始区分开来,换句话说,就是开始独立了,他立即面临的一个任务就是需要逐步地建立起一个关于自己的内心形象,孩子是通过游戏来完成这一任务的。他们装扮成各种动物、人物、 卡通角色,等等,将特定的角色的特点经过自己的认同后组合成一个独特的个性特点固定下来。孩子在扮演各种角色中寻找自我,形成自我。这时的孩子表现为非常地注意父母对自己所扮演的各种游戏角色的反应,希望得到父母的认同,并强烈地希望和要求自己的父母与自己一起来玩游戏。1儿童:对羞辱的恐惧然而,大部分的父母对于这一阶段的孩子方法是有问题的。这样,孩子的人格就被按照父母的意愿来扭曲形成了。我们中国人历来讲究对孩子的“家教”,于是很多父母对那些孩子表现出来的不符合自己的期待和要求的行为特点和性格特点给予批评、拒绝、压制或惩罚:“女孩子不要那么疯,丑死了!”“这些东西是女孩子玩的,你是男孩子,羞死了!”“不要这么闹,静静地坐在那儿才是好孩子,”好孩子应该这样,好孩子应该那样……于是,孩子的人格就分裂成了两部分:一个是受到父母和社会赞同和强化的部分,所谓光明面的部分,另一个是受到父母和社会否定因而被压抑下去的部分,所谓“阴暗面”的部分。从此,孩子形成一个单一的,片面的人格,不再是一个拥有完整的自我的人。孩子会本能地对自己的“阴暗面”感到羞耻,甚至否定了它的存在。孩子将自己分裂成了“好的”和“坏的”,他会努力地压抑自己的所谓“坏的”一面,表现自己的所谓“好的”一面,并将它作为自己唯一的自我形象固定下来。他总是在努力地控制自己,控制他的自然的人性中被否定和压抑下去的部分不要“露”出来,以免受到羞辱。成年:古板的人格刻板的儿童到了成年之后即可能形成古板的人格,这种人性格固执,通常自我中心,缺乏灵活性,较少有感情的自然流露和缺乏同情心。他以自己的“精确的计算能力”和“逻辑性思维”以及高度的理智为骄傲,而以流露内心情感为耻。这种人显得比较冷静、理智、工作认真、一丝不苟、计划性强,在社会的竞争中具有很强的竞争力,因此他们中的很多人常常事业成功,是公司或机构中的高层管理者或技术骨干。他们的这些性格特点也往往吸引了很多那些性格上较为感性、不理智、依赖性强的异性。他们也往往会选择一个与他性格相反的异性作为伴侣,因为她的身上具有自己失去的那些人格特点,只有与这样的人在一起才会使自己感到生命的完整,即我们常说的“性格互补”。但是这些性格特征很快就成为配偶痛苦的源泉。要不了很久,他就会开始不断地挑剔对方的毛病,正如他的父母当年对自己一样, 不能忍受对方身上的自然的、自发的和任何看起来“不符合理性”的东西。在他的生活中,一切事情都应该是预先设计和计划好的,因此常常指责配偶:“头脑不清楚”,“自己都不知自己想要什么。”“好好想想再说。”他们视配偶为自己的支配对象。他们通常情感冷漠,甚至不近人情。他们最怕丢脸,过分强调自我控制,认为做人不要随心所欲,要有理性。他们把真正的自我深深地藏起来,于是显得很有城府。在恋爱婚姻中他们控制欲很强,固执己见,并喜欢用冷漠来惩罚对方。2儿童:对被忽视的恐惧另一些父母完全忽视了孩子的这种自我确认的重要心理过程,完全不在意孩子在玩一些什么游戏,对孩子的游戏认为是幼稚可笑,不屑一顾,更不会对孩子在有些中扮演的角色给与积极的反应。如果父母从不参与孩子的游戏,不给予肯定,结果,孩子缺乏自我认识,缺乏个性,他们总是表现出多重人格的特点,并在自己的不同人格特征中间徘徊不定。他们情绪往往不稳定,常会无道理的一会儿高兴,一会儿悲伤,一会儿生气。他们害怕被别人忽视,他们最受不了别人没有把自己放在眼里,因为这样会为使他们不能感到自己的存在。成年:顺从型人格不被重视的儿童在成人后常常会抱怨:“我不知道我是谁”,“我不知道我需要什么”,“你无视我的存在”。他们没有自己的思想、观点、甚至情感,总是附和别人的想法,别人的情感,而不敢成为真正的自我,象变色龙一样,随时会根据环境来改变自己的颜色。他们总是在察言观色,看着别人的脸色行事,总是过分地在意别人对自己的评价和看法,对自我的认识完全依赖于别人的反应,他们的精力总是集中在如何能够吸引别人的注意力和关注。他们最怕被忽视,不被关心和关注。他们做人的标准是不要出风头,不要太有主见。他们总是努力地讨好和取悦对方,相信只要对方高兴自己就会得到关注、爱和幸福。然而无论对方给与他多少关注, 他仍然在抱怨自己没有被重视,没有被爱,或没有被承认。他们总是在抱怨对方控制欲太强,情感迟钝,他们常说;“你从不关心我,什么事情都要按你的意思去做。”能力的确定孩子在确定自我的同时,通常从四岁开始,试图确定自己对外界世界的影响,看看自己的能力所能达到的范围和极限。在这个过程中,他们获得成功的程度取决于他们的自我评价。他们开始与同伴甚至父母竞争(如争夺关注),炫耀自己的能力。他们尝试做各种恶作剧,并注意观察父母的反应。如果得到父母的赞许,他们就会进行更进一步的尝试,直到受到父母的禁止或责骂,他们才会停止。1儿童:对失败的恐惧有些父母对孩子的尝试努力不是给与持续的鼓励和强化,他们生怕孩子会由于得到过多的奖励而“骄傲自满”。当孩子考试拿了95分而欢欢喜喜地回到家,向父母报喜时,他们就会说:“这有什么值得骄傲的,你怎么不跟人家得100分的比?”由于父母的鼓励和赞扬是如此的不易得到,孩子感到永远不够好,于是永远在追求成功和赞扬。他们不能面对失败,成功使他们自大,而失败则使他们自卑和抑郁。但是无论多么成功,他们都不能享受自己的人生,因为他们会认为自己还没有足够的成功。成年:强迫性竞争型人格这样的孩子长大成人后,会成为一个狂热的竞争者。他们往往事业成功,蔑视道德,缺乏同情心。他们总是指责别人不努力,太笨。他们生活的一切目的就是竞争,竞争,再竞争。只有在不断的竞争中不断获胜,才能维持他们脆弱的自尊心和自信心。因此不能容忍和承受任何失败。他们做人的标准是不要失败,不要犯错误,永远在追求完美。因为他们深信:“如果我是最优秀的,就会得到爱。”他们在恋爱婚姻中总是要居高临下,控制对方,家庭也是他们竞争的战场,而对家庭的支配权就是他们竞争的目标。他们倾向选择一个能力明显比自己差的人作配偶,一方面要求配偶服从自己,崇拜自己,但又同时不断地抱怨对方胸无大志,太笨。2儿童:对竞争的恐惧有些父母从不给与孩子鼓励,总是在批评和指责。他们总是对孩子说:“你看人家xxx多聪明,xxx多优秀。”“这孩子好不了”“这孩子将来怎么办?”这样的教育是孩子不知如何表现自己的能力,即使表现出自己的能力也往往不被父母认可;“学习不好,歌唱的再好也没用。”“这都是些歪门邪道的玩艺。”孩子常常产生强烈的无助感和敌意。他们从不公开地与他人竞争。他们表面上从不竞争,也不愿意参与那些与竞争有关的游戏,但他们胜利的方法是如何让别人失败,如背后说一些坏话,告状。他们为了避免失败或批评总是回避做出决定,却对别人的决定充满了不满或敌意,而且常常抱着幸灾乐祸的心理,等着别人的失败。他们缺少同情心和良心。他们回避一切竞争,却总是在抱怨不公平。成年:巧妙的妥协型人格这些孩子长大后,如同他们小时候一样,不喜欢参与具有竞争性的游戏和运动。在人际关系中,喜欢当面奉承但在背后说别人的坏话,或用手段贬低和破坏别人的名声和形象,使别人痛苦而从不自责。他们通常从事低于自己能力的工作。从不公开与看起来比自己能力强的人竞争。而是表示无兴趣参与竞争,说:“我从来不愿出风头”然后通过贬低别人而达到自己的心理平衡。他们在恋爱中表现为表面上顺从,实际上消极抵抗,或通过巧妙的手段来达到目的。他们总是指责对方太要强:“什么都要听你的”“你什么都要占上风”。总是抱怨自己被控制,自己的能力不被对方承认。

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  • 夜观风
    2022/3/18 12:08:13
    那些不能杀死你的
    救赎是从Connor那句,我爸爸说如果他出了事情,让我找个可以信任的人交给他。你是可以信任的人么。Hannah在迟疑片刻之后,给出了肯定的答案。是她从内疚中走出来的第一步,在心理上让自己重新成为一个可以信任的人。当然其实她一直都是,但梦魇需要另一个切切实实的真实存在来...  (展开)
    救赎是从Connor那句,我爸爸说如果他出了事情,让我找个可以信任的人交给他。你是可以信任的人么。Hannah在迟疑片刻之后,给出了肯定的答案。是她从内疚中走出来的第一步,在心理上让自己重新成为一个可以信任的人。当然其实她一直都是,但梦魇需要另一个切切实实的真实存在来...  (展开)
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    14281220
  • 天道孔子
    2020/8/11 14:56:48
    《你也是人类吗》主要讲述了什么剧情?
    这篇剧评可能有剧透 这部剧说实话题材很新颖,剧情也很好,但我总觉得人类和机器人是无论如何都结合不了的,或许女主和机器人之间的那种情感共鸣,是任何人都取代不了的,但结婚总得生子吧?其实真正在一起后,也会涉及到很多方方面面的问题,这是我从人类方面相对比较狭义的看到这一问题。 但或许...
    这篇剧评可能有剧透 这部剧说实话题材很新颖,剧情也很好,但我总觉得人类和机器人是无论如何都结合不了的,或许女主和机器人之间的那种情感共鸣,是任何人都取代不了的,但结婚总得生子吧?其实真正在一起后,也会涉及到很多方方面面的问题,这是我从人类方面相对比较狭义的看到这一问题。 但或许...  (展开)
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