很轻松浪漫又幽默的电影,近现代童话一样唯美的场景加梦幻的故事,虽然女主已经不再年轻(话说Dior做得好聪明,如果女主和赫本年轻时那样,恐怕就没多少人注意它家衣服了吧),但顺畅的故事情节还是让我一口气刷完这个近两个小时的Dior高定宣传片。
哈里斯夫人天真善良又优雅勇敢,就像电影中说的是个不折不扣的
很轻松浪漫又幽默的电影,近现代童话一样唯美的场景加梦幻的故事,虽然女主已经不再年轻(话说Dior做得好聪明,如果女主和赫本年轻时那样,恐怕就没多少人注意它家衣服了吧),但顺畅的故事情节还是让我一口气刷完这个近两个小时的Dior高定宣传片。
哈里斯夫人天真善良又优雅勇敢,就像电影中说的是个不折不扣的dreamer,而她的梦想就是向往美的事物。她想要得到一条美丽的裙子,不是因为虚荣攀比,或者想穿着它达成什么目的,而仅仅只是觉得它穿上会很漂亮,真的是非常纯粹的梦想家。于是在得知丈夫去世以及看到雇主家那条闪闪发光的粉紫色裙子(这条裙子真的比之后dior走秀时的任何一条裙子都惊艳)时,决定疯狂一把,这样的一时冲动把她带到了所谓梦想的国度——巴黎。
全篇故事情节是一气呵成的,非常连贯,导演在拍摄时将人物、服饰、陈设、建筑等一切美好的事物和罢工后脏乱不堪垃圾遍地的街巷刻意放在一起,一是不断暗示革命即将到来,同时似乎也暗暗讽刺意味十足。极致美的巴黎和恶臭气息的巴黎,或许才组成了这座城市最真实的样子。结尾的波折有点刻意但是胜在温馨,将浪漫的气息发挥到极致。
作为一部品牌宣传片它应该算是非常成功的,而作为一部电影它的起承转合也算是流畅,混合黑色幽默和满屏的高定服饰精致陈设布景,把梦想家内心的童话世界勾勒得异常清晰。但是仔细看的话,梦幻一般的场景对话,美味的食物精彩的表演等一系列上流社会的浮华,与另一边工人阶级受到剥削努力抗议罢工形成巨大反差,仿佛又在告诉观众:你真信了女主的经历那才是傻子。
梦想不是理想,它真的很美好可以天马行空,哪怕它只是“想要一条华而不实的裙子”。但是人不能一直活在梦里,总有醒来的时刻。这部电影如果只是当作一个梦境来看的话,它真的很治愈,我很喜欢。但看过之后,总要回归鸡毛蒜皮鸡飞狗跳的生活现状的。
戈岭原本是那个时代的一个异类,一个反叛者。在新版中却成了一个“封建礼教”的卫道士。黄海波尴尬地模仿葛优,没得葛优的“灵”反而模仿到葛优的“贱”兮兮。看得出来新版制作是比较用心,王千源啊黄海波啊都很厉害。这剧就想新红楼一样,想向老版靠拢又想有新意,最终也并未找到自己定位。空有了好的IP和资源,但这种IP可能反而是拖累。根本问题在于,老版不仅仅是一部电视剧,老版更像是一部特定时期的艺术品,就好像
戈岭原本是那个时代的一个异类,一个反叛者。在新版中却成了一个“封建礼教”的卫道士。黄海波尴尬地模仿葛优,没得葛优的“灵”反而模仿到葛优的“贱”兮兮。看得出来新版制作是比较用心,王千源啊黄海波啊都很厉害。这剧就想新红楼一样,想向老版靠拢又想有新意,最终也并未找到自己定位。空有了好的IP和资源,但这种IP可能反而是拖累。根本问题在于,老版不仅仅是一部电视剧,老版更像是一部特定时期的艺术品,就好像把蒙娜丽莎放在文艺复兴时期而不是后工业革命时期来观赏,老版电视剧带给人的的影响是震撼的,是无与伦比的,是多年后想起还难以释怀而且还能点点头认为既有启发的。新版要做到这些实属不易,不是光借鉴老版的壳就可以了,而是要求导演有一个更高更宽广的眼光,能如老版一样洞察现今,创作出更饱满的形象,而不是流于表面,将新版作为老板的纪录片或是多少年后的特辑。
说的是《老闺蜜》。
主角有五位,一位是两个儿子都在美国一个人住着苏州别墅的艾琳老师(潘虹 饰),一位是儿子不幸过世一个人经营着一家小咖啡馆的梅姨(王馥荔 饰),一位是儿女双全老公听话住着苏州小洋房的红姐(吴冕 饰),一位是儿子是公司老总自己退休之后总想干点什么的刘大夫(许娣 饰),还有一位是独生女是公关公司总监老公非常宠爱的
说的是《老闺蜜》。
主角有五位,一位是两个儿子都在美国一个人住着苏州别墅的艾琳老师(潘虹 饰),一位是儿子不幸过世一个人经营着一家小咖啡馆的梅姨(王馥荔 饰),一位是儿女双全老公听话住着苏州小洋房的红姐(吴冕 饰),一位是儿子是公司老总自己退休之后总想干点什么的刘大夫(许娣 饰),还有一位是独生女是公关公司总监老公非常宠爱的公主心老太宋老师(宋晓英 饰)。
某街区,五位背景各异的老太太,悠然过着各自的晚年生活。梅姨开着一家咖啡馆,儿子的去世成了她内心挥之不去的痛。而服务员小雪的出现,彻底打乱了她的生活。宋老师日日来去奔波,将自己的生活安排得满满当当,却不时给女儿带来麻烦。http://ysgou.cc刘大夫初来乍到,试图对儿子的生活强力去改变,令儿子苦不堪言。红姐是当地土著,虽衣食无忧,但儿女的婚事却成了她心头最大的难题。艾琳是街区里的“女神”,但内心的孤独只有她自己最清楚。五位老太太因一场“健康讲座”走到一起,在与骗子们激烈的斗智斗勇后,成为了“老闺蜜”。从此,便一起相互扶持,共同乐观面对生老病死那些沉重的话题。豆瓣简介
看这个片子还真不敢说人编剧不了解老年人生活,因为说不定是我们普通观众不了解有钱人的生活,说不定有钱老太太们就是每天会聚到同一家咖啡馆喝喝茶聊聊天的呢?
前8集看上去人设都挺梦幻,就是一个词组:衣食无忧的老年生活。
大过年的,看着挺喜庆。
不过我爹作为同龄人,在看到剧中某位同龄男教授因为个人信念拒绝参加商业活动的剧情时,表达出了“剧情太假,当代人不可能还有这种高风亮节的”这种不符合社会主义核心价值观的观剧感受。
我个人蛮喜欢看老太太们丰富的老年生活剧情的,虽然都是有钱老太太们,但是也做到了各种类型的覆盖,有儿子们都在国外一个人孤独地生活在国内的孤独老人,有经历了白发人送黑发人的失独老人,有对儿子管教很严格的强势老人,也有万事不管活在自己的城堡里的公主型老人,当然更少不了爱跳广场舞,把一家子老小伺候得周周到到的传统型老人。
五位阿姨年龄的老戏骨,表演还是蛮抓人的,比年轻一代那些表演强很多,所以我每次剧情走到儿女们的感情纠结和婚姻矛盾的时候就快进。
希望腾讯在这个剧上加个按钮,类似以前可以“只看王一博”什么的,让观众们可以选择“只看老闺蜜们”。
缺点肯定有,但是作为下饭剧,很合适。
目前央视8套每晚会播放,腾讯视频也有在线更新,目前更新了7集,推荐给大家。
本文作者为黑德格尔,原载于公众号:基地看戏
看完一定要洗眼睛,这他妈也能叫电影吗?弱智儿童都不看这个,好意思拍这种片吗?真是太垃圾了,特效不好没啥,剧情也烂,演员也烂,拍这种片是侮辱人啊。国产片都是被这种垃圾给毁了,比手撕鬼子还恐怖,真是丢人。
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剧中提到过的《恐怖游轮》电影我没看过,不知道那部电影的时间线与这部剧里面是不是有相似之处,看完后我的理解是这样的:三重(三人)穿越,分别是:南南救女主、男主救女主、女主救男主。
在原本的时空里,女主和南南被男主一干人截桌,提前走出烧烤店后被车撞,半卒,后躺医院被白振宇粉丝骚扰病危致死。
南南十年后由于老式收音机穿越,即为第一重穿越。
第一重:(南南救女主)
剧中提到过的《恐怖游轮》电影我没看过,不知道那部电影的时间线与这部剧里面是不是有相似之处,看完后我的理解是这样的:三重(三人)穿越,分别是:南南救女主、男主救女主、女主救男主。
在原本的时空里,女主和南南被男主一干人截桌,提前走出烧烤店后被车撞,半卒,后躺医院被白振宇粉丝骚扰病危致死。
南南十年后由于老式收音机穿越,即为第一重穿越。
第一重:(南南救女主)南南提前支开男主等人,想和女主顺利吃烧烤,避免女主出门被车撞到,出了意外,自己被火重度烧伤躺医院,女主搬家转学遇到男主,无意中成为男主人生中的大遗憾后还是在南南被粉丝骚扰致死后自责遭遇车祸死了。
十年后男主以同样方式穿越,即为第二重穿越。
第二重:(男主救女主)男主回到十年前,一改以前怂包形象,变成女主贴身小棉袄,逐渐搞清女主死因想阻止女主的死,顺便搞清了南南为穿越者的事实后意外被车撞成植物人。(这也是电视剧主线)
十年后女主以同样的方式穿越,即为第三重穿越。
第三重:(女主救男主)女主阻止了男主的车祸,与男主相伴十年,结局he。
或许很多人的理解或原剧设定都是三人穿越成闭环,该发生的事还是会发生只是换个人,但我个人更喜欢以上我自己的理解方式(不过话说回来这部剧的逻辑性确实不这么强????搞得我很难)
剧里一些剧情我想吐槽:
1、剧里的两对官配cp互动的时候画面的粉红泡泡真的好少啊!姐姐那对还好,每次姐夫跟着姐姐屁股后边屁颠屁颠的时候,都勉强看得出他两的发展可能;但男女主那对是怎么了?是因为演员太小不会演感情戏吗?他两的苏点我楞是一点也没有感受到。在家里被老师逮、被老爸逮、做鱼、蹭饭都没有明显的感情进步和积累;老师出来抓他两早恋,我以为是助攻来了,结果两主角用“此地无银三百两”掰扯开来后继续做好朋友。我的一口老血呀⊙﹏⊙
还有剧中最好用最重要的一个设定就是女主的日记本记录的内容会被男主实时收看,这明明是一个很不错的ideal,是多么重要的女主对男主打开的一扇心灵的窗户呀!男主利用这个外挂帮女主经营好亲情友情师生情,唯独自己的爱情→_→。每次男主期待着女主日记内容的时候我也一直在期待着女主透露对男主的爱慕之情以及后来的一系列化学反应!然而事实告诉我我不配,我不配看到女主对男主的爱慕之情的流露,不配吃他两的狗粮。(日记本这个设定真的好新鲜好趣的哦!然而,看完这部剧后当初有多期待,后来就有多失望。)
2、白振宇签约这个剧情设定真的是太讨人厌了,女主车祸、南南烧伤、私生的三番四次都有塔的间接或直接参与,南南穿越后该直接插手的是签约的事,可以为后来的悲剧永绝后患。看到后几集的经纪人和白振宇,我就一直在瞪眼,该遭受厄运和悲剧的应该是这经纪公司吧!
3、剧情除男主拯救女主之外还加了挺多挺多复线的:霸凌者的悔悟、女主的亲情友情、班级荣誉、班主任恋情等。但总体来说都是男主围在女主身边转,没有配角抢到戏。
4、在后来南南回忆的片段中,男主没有把学生卡掉落在地上,然而这分明是一条重要信息呀!啊!难道是我没仔细看吗? 这剧好像只是魂穿,南南却带了学生证和专辑?
5、再来谈谈男主对女主的感情:男主为什么穿越时空回去找女主?女主无意间在男主高中时候那段屈辱岁月中就下了明晃晃的颜色,又因为错过了救女主的机会而遗憾后悔。十年后对女主的各种感情糅杂,后悔、遗憾、执念,但我觉得更多的是遗憾,十年前女主就像男主黑暗生活里的一道光,然而男主那时候没有抓住,十年后女主更是与男主青春的遗憾糅杂在一起,所以男主念念不忘,回到十年前各种弥补缺憾、对女主好。
女主算是男主的白月光吗?
6、女主对男主:换位思考,假如有一天,一个前一天还怂得要死、对自己只敢远观而不敢亵玩焉的男生今天就对我又抱又擦嘴的话,我的反应应该是跟女主一样的。打他踢他拿话激他疏远他。后来他对我好到了对我比对他自己还好,形影不离贴身地…… 然后我会喜欢他啊吗?
天啊!一想想多了!不管剧中设定还是自我想象,最后觉得男主女主还是会在一起,因为男主再不可能找到一个让自己那么在意、那么执着的一个女孩子了,不管有没有喜欢过她,这辈子是放不开手给别人了吧。对于女主,这辈子也再找不到一个男孩子这样在乎自己的了,他十年都没有忘记你,为了放弃所有穿越时空只要你安好的那一个人。
最后!我想说,像男主这样会治病、会做饭,怼得了人、处理得了麻烦、会半夜爬树费尽心思为你实现愿望,有阅历、不逞强、读书多、智商高,又暖又帅有耐心,对你专一、关心你、爱护你、保护你的男孩子,这样的男孩子,给我来一打好吗?对我这样弱鸡又嘴硬的人来说简直——太实用了!
毛泽东写于1925年的《沁园春·长沙》,是十四亿中国人都耳熟能详的名篇。“曾记否,到中流击水,浪遏飞舟?”生动抒发了一代伟人的革命豪情与洒脱气度。最近,一部以《中流击水》为名的革命历史剧在央视一套热播,得到了很多观众的喜欢与追捧。
这部电视剧剧情紧凑,信息密集,在镜头之下,浓郁的年代气息扑面而来。三朝京师北京的古朴大气,十
毛泽东写于1925年的《沁园春·长沙》,是十四亿中国人都耳熟能详的名篇。“曾记否,到中流击水,浪遏飞舟?”生动抒发了一代伟人的革命豪情与洒脱气度。最近,一部以《中流击水》为名的革命历史剧在央视一套热播,得到了很多观众的喜欢与追捧。
这部电视剧剧情紧凑,信息密集,在镜头之下,浓郁的年代气息扑面而来。三朝京师北京的古朴大气,十里洋场上海的精致时尚,都呈现得非常精准。张驰有度的叙事节奏,富有油画质感的画面,精准的服化道呈现,恰到好处的背景音乐等等,都将我们带入了那个波澜壮阔的伟大时代,与主要角色同呼吸共命运。
中共“一大”的成功召开,更是剧集着力展现的重头戏。先是有李大钊和陈独秀的运筹帷幄,张太雷等在莫斯科的努力,后有十三位代表聚会上海,畅游南湖。面对军阀势力和租界巡捕的威胁,与会的多数成员和两位共产国际代表,都展现出了强烈的革命警惕与无畏精神。他们以自己的单薄身躯,机智沉着地克服了各种危机。
而李达与王会悟这对革命伴侣,更发挥出了特殊作用,令代表们摆脱了抓捕威胁,并在嘉兴南湖的“红船”上,成功完成了所有议程,为中国历史翻开了无比辉煌的一页。剧集对历史事件的精彩再现与艺术加工,让我们难免眼眶湿润,深感今天的幸福生活,得来何等不易。
时隔近二十年,由成龙监制的电影《我是谁2015》上映,虽然成龙并未出演,但这部片子依然有着挥之不去的成龙印记。对于喜欢成龙电影的观众来说,无论是动作戏的流畅惊险还是时不时冒出来的小幽默都是其必不可少的元素,在《我是谁2015》里这些经典元素都得到了很好的传承。与成龙版《我是谁》不同的是,这次虽然同样是对“我是谁”这一命题的发挥,却并没有再在“失忆”上做文章,而是选择了大众较为陌生的“
时隔近二十年,由成龙监制的电影《我是谁2015》上映,虽然成龙并未出演,但这部片子依然有着挥之不去的成龙印记。对于喜欢成龙电影的观众来说,无论是动作戏的流畅惊险还是时不时冒出来的小幽默都是其必不可少的元素,在《我是谁2015》里这些经典元素都得到了很好的传承。与成龙版《我是谁》不同的是,这次虽然同样是对“我是谁”这一命题的发挥,却并没有再在“失忆”上做文章,而是选择了大众较为陌生的“脸盲”作为切入点。因为“脸盲”,主人公时刻处在“敌我不分”的危险境地之中,这不仅为故事的顺利展开提供了充分的前提,也因此制造出来了不少“笑果”。《我是谁2015》敢于对功夫喜剧进行探索和创新,实在难能可贵。从片中好莱坞模式的叙事风格,惊险刺激的打斗场面,俊男美女的搭配可以看出导演宋胤熹对于动作片商业模式的驾轻就熟,而其中的各种极限运动、男女主人公的意外邂逅、壮丽的自然美景等等元素又让其个人特色突显,可谓在传承和创新中找到了一个绝佳的平衡点。
影片实在是一群外行用电视对电影本身和观众进行了一场特别的侮辱。故事想讲的太多,不仅杂乱,反而因为减去了很多情节,导致人物刻画片面极端,彭总优秀的战略素养变成了单纯的蛮干无礼,志愿军灵活机动的战术变成了人命堆砌。特别是大屏,把电视的漏洞、短板暴露得太充分,不说战斗场面的不专业,就连场景转换都生硬无序,人物特写镜头居然是头皮顶着屏幕最顶端。
影片实在是一群外行用电视对电影本身和观众进行了一场特别的侮辱。故事想讲的太多,不仅杂乱,反而因为减去了很多情节,导致人物刻画片面极端,彭总优秀的战略素养变成了单纯的蛮干无礼,志愿军灵活机动的战术变成了人命堆砌。特别是大屏,把电视的漏洞、短板暴露得太充分,不说战斗场面的不专业,就连场景转换都生硬无序,人物特写镜头居然是头皮顶着屏幕最顶端。
这部电影故事线很明显,但从电影整体的剧情来说,个人感觉有点尬,看着尴尬。剧情中,作为反派陷害何川的那位的出场时间太少了吧。。看的不明所以
舞蹈整体方面还是不错的,有该有的炸点,毕竟参演的也不少是og级别的了。个人最喜欢的大佬是Dino(小恐龙呀),除此之外,bobo的舞蹈框架很大也是我喜欢的类型。
这部电影故事线很明显,但从电影整体的剧情来说,个人感觉有点尬,看着尴尬。剧情中,作为反派陷害何川的那位的出场时间太少了吧。。看的不明所以
舞蹈整体方面还是不错的,有该有的炸点,毕竟参演的也不少是og级别的了。个人最喜欢的大佬是Dino(小恐龙呀),除此之外,bobo的舞蹈框架很大也是我喜欢的类型。
這是我至今看過唯一一套平淡如斯的劇情卻能讓我在看到結尾時無端的憂傷鼻酸的電影,一時想不到什麼原因,加上由於劇情平淡,演技一般,一下子就打了平常給的3星(對4、5星是比較嚴格的),掃了一下評論,看到了以下這位樓主的影評,茅塞頓開,立刻改回4星,他看得實在深入,寫得實在太好,謝謝。
以下為他的影評:
作者:一头撞进花丛(来自豆瓣)
来源: 這是我至今看過唯一一套平淡如斯的劇情卻能讓我在看到結尾時無端的憂傷鼻酸的電影,一時想不到什麼原因,加上由於劇情平淡,演技一般,一下子就打了平常給的3星(對4、5星是比較嚴格的),掃了一下評論,看到了以下這位樓主的影評,茅塞頓開,立刻改回4星,他看得實在深入,寫得實在太好,謝謝。 以下為他的影評: 作者:一头撞进花丛(来自豆瓣) 来源:https://movie.douban.com/review/10006995/ 你是个骗子我还是喜欢你怎么办 如果一定要说男主是不是gay的话。我感觉用他老爸的话说,就是“我建议你现在关注的是被谁所吸引,而不是过多担心被订上什么样的标签”。最后他修好了ballas的自行车,连同项链(“永远爱你”)一起还到ballas楼下,在外面打ballas送给他的信号枪。其实很明显,他还是喜欢ballas的,这一系列举动就是“我想清楚了”“我就是喜欢你的”“我不害怕了” 直男?怎么肯定还是直男?直男会接受兄弟给自己口而且还在过后一直惦记着他,就连被倒打一耙也没有把秘密说出去,只是知道ballas害怕了? 至于女主,女主和男主相温取暖只是暂时的,毕竟可以看出女主虽小,但经过轮奸遭遇后心理已经早早老去。当男主剃光头回到学校,他先去问ballas有没有话对自己说,然后去找nata,女主抱着他摸着他的小脑袋就仿佛一个老人安慰小孩子一样。他们俩之间没有所谓的那种喜欢。在男主被ballas暴揍之前,他自己也很模糊(可以从他分别对父亲和nata的态度的转变来看),他也以为自己对nata是“正常的”喜欢,被醉醺醺的ballas醋意的一顿揍后,他一身伤地躺了一夜,醒来看见nata给他发的消息他都不想回。好似一夜成长,他剃光头去找父亲谈话,此后便是面对自己的真心。男主对女主更像是朋友的感情,而对兄弟却像是包含着容忍和守护的爱,例如女主问他当年为什么没来舞会找自己,他说我不想让ballas感觉自己被抛弃。那个时候他已经默认选择了ballas了。 男主的成长没有断层,剧情推进适度。父亲、男主、男二、女主的角色塑造较丰满。背景铺垫不够,但从人物对话大概可以推出(私以为略闪回会更好)。 其实男主一开始对于gay是不以为意的。在他和基友因酒乱性时,他并未觉得有何不对,结果被倒打一耙,这个时候他才开始反思,开始自我怀疑。很幸运的是,他有宽容的家庭、耐心的老爸。 男主的五官太精致了,笑起来真美好。
一位富裕家庭出身的小姐,一个不得志却充满科学幻想的天文学家,两个似乎永远都无法产生交集的人因缘际会一起完成了还没有飞机的时代飞上天空的梦想。故事没有什么复杂的情节,跟《云中行走》题材太类似了!那种眩晕感,那种执着无畏,那种细节狂魔,那种如在云端的感觉……我想起了我们经常在纪录片里看到的那些作死的外国人,他们或者荒岛生存,或者徒步沙漠,或者穿越丛林,或者徒手
一位富裕家庭出身的小姐,一个不得志却充满科学幻想的天文学家,两个似乎永远都无法产生交集的人因缘际会一起完成了还没有飞机的时代飞上天空的梦想。故事没有什么复杂的情节,跟《云中行走》题材太类似了!那种眩晕感,那种执着无畏,那种细节狂魔,那种如在云端的感觉……我想起了我们经常在纪录片里看到的那些作死的外国人,他们或者荒岛生存,或者徒步沙漠,或者穿越丛林,或者徒手攀越……总之我们会感慨地说一句:外国人少,是有原因的……
女主出场的时候可一点都不像个良好家庭出身的姑娘,她简直就像流落街头满身武艺的吉普赛女艺人,华丽登场,套路满满,掌声热烈,众星捧月……男主略显古板又严肃的脸,满脑子都是数据和仪器,不知变通不谙世故。一动一静,一调皮一古板的强烈反差。ps:女主煽动观众气氛的台词和套路,简直满分满分满分好吗?太羡慕这种公众演讲的套路了!
直到热气球升空以后,女主还不忘把她的狗从高空扔下来赚欢呼,这个开场真的完美无瑕!男主无奈地问:你有认真的时候吗?然后女主脱下了表演裙,开始干活儿……她可不是一个演员,她是一个专业级别的飞行员!事实证明,找她,真的找对了!遇到暴风雨没有专业经验根本无法从云团中脱险,如果没有她的经验和判断根本无法得知什么时候该返航,即使遇到故障女主都勇敢地爬上热气球的顶端解除……反正这个过程就是恐高人士的噩梦,追求刺激人士的天堂。高空之上,真的美如天堂啊!
从天空归来,女主内心对当年热气球遇难的丈夫的愧疚得到了疗愈,男主得到了那些科学人士的认可和尊敬。明明是一个没有爱情的故事,却意外地磕出了cp感。我喜欢最后的升华:仅仅旁观,是不能改变世界的,你必须选择怎样活在这个世界上。科技和文化是没有国界的,那作死的外国人们,他们一定是心里有改变世界的梦想才愿意用自己的血肉之躯,去探索和拥抱这个世界的。
本剧是TVB以保险调查员为背景的职业剧,没什么名气,看的人真心不多,或许是因为合拍片没怎么做宣传,也可能因为片名真的有点蠢吧。前二十五集都是小剧场系列,还是可以看看的,不同的案子会让不同的人有所代入,之后的故事去除了案件,开始围绕爱情。。可惜编剧将本剧主角们的爱情都写死了,卑微等待的黄宗泽最后依旧感动不了女朋友,带了绿帽,刘心悠的八年等待成了一场空,和黄宗泽的爱情也依旧逃不过门当户对,苗侨伟
本剧是TVB以保险调查员为背景的职业剧,没什么名气,看的人真心不多,或许是因为合拍片没怎么做宣传,也可能因为片名真的有点蠢吧。前二十五集都是小剧场系列,还是可以看看的,不同的案子会让不同的人有所代入,之后的故事去除了案件,开始围绕爱情。。可惜编剧将本剧主角们的爱情都写死了,卑微等待的黄宗泽最后依旧感动不了女朋友,带了绿帽,刘心悠的八年等待成了一场空,和黄宗泽的爱情也依旧逃不过门当户对,苗侨伟的爱情成了天煞孤星。。另外要吐槽的一点就是真的别再搞合拍了好吗?几个内地女演员真的有点出戏啊,还非要配音,和翟天临一样说国语不是蛮好。还是前半部分案件里的各位配角给力,特别和邵美琪和姜皓文。看完全剧感觉虽然将保险作为基调,但真正想表达的依旧是各种不同的感情,每一个保单就是一份感情,谁是你的受益人,谁是你最放不下舍不得的人?人性可以很邪恶,可以为了钱做出许多超越自己原则,感情,规则的事情。可除了自私,还是会有一样东西站在底线之前,那就是感情,不管是爱情,亲情还是友情。它是你愿意用谎言,金钱甚至生命去守护的东西,只有它是守护着我们内心的最后底线!
真的为黄宗泽和刘心悠可惜的,挺般配的一对,可是依旧逃不过现实。。。
有人说“贫贱夫妻百事哀。《教父》第二部里,第一代教父维托年轻时在一个杂货铺打杂,生活过得十分拮据,有一天,当地的黑帮老大奇奇帮其外甥介绍工作,结果杂货铺老板,也是维托的好友的父亲不得已,只能让这位外甥顶掉维托的工作,他眼含泪花地看着维托,可维托报以理解的微笑,什么都没说,且谢绝了老板送给他的一堆食材,当晚他回到家时,把一颗梨,从被包着的报纸中拿出来,偷偷地
有人说“贫贱夫妻百事哀。《教父》第二部里,第一代教父维托年轻时在一个杂货铺打杂,生活过得十分拮据,有一天,当地的黑帮老大奇奇帮其外甥介绍工作,结果杂货铺老板,也是维托的好友的父亲不得已,只能让这位外甥顶掉维托的工作,他眼含泪花地看着维托,可维托报以理解的微笑,什么都没说,且谢绝了老板送给他的一堆食材,当晚他回到家时,把一颗梨,从被包着的报纸中拿出来,偷偷地放到餐桌上,她的妻子从厨房做完饭出来,惊喜地看到这颗梨后,两个人相视一笑。我相信,并不是所有的贫贱夫妻都是百事哀的,但好的感情就像UFO,有很多信徒,却未曾看见。
这是一个描写结婚7年的夫妻之间,因为缺乏沟通,渐行渐远的故事。
郭晓冬饰演的蔡伟航所在的木厂濒临倒闭,这是在当下企业现代化和规模化之后,地方小厂难以避免的命运。于是蔡伟航失业,但他又想努力赚钱,而钱在一个中国普通家庭中的地位又是如此重要,所以影片多次出现了有关钱的画面。在网络这个现代化产物的协助下,她与地产老板的过往恋情才浮出水面,而典型的中国小镇流言则将这个家庭的平静再度淹没,蔡伟航卑微的自尊,陈雪松强装的自信,都在瞬间崩塌。所以才会有影片中两人在高楼旁的对骂,还有深夜在街道上的情绪宣泄。而出租车司机吴彦君的存在,则以一个现代年轻人,带有希望的身份出现,他不断的刺探生活在平静死水中的陈雪松,甚至要带她离开,但陈雪松回赠给他的,却仅仅是最后的一吻。很难说陈雪松没有对她动情,但家庭这个捆绑于婚姻中男女身上的枷锁,却让她无处可逃。影片中这个家庭的悲情,实际上就是因为人物都生活在各自的时代中未能出走,继而忘了读懂对方。陈雪松是属于未来的,而蔡伟航则过活在当下,他们都不知道对方想要什么。当感情中的两个人都不知道彼此要什么,那也就意味着分离。开出租的小吴,对女主人公有意思,不断与其暧昧,当男主人公发现这对姐弟恋的关系,向他摊牌时,他却对他说:“你能不能别这么幼稚。” 男主人公却说:“我都这把年纪了,你说我幼稚!” 其实成熟和年龄无关,而是心智。两口子同床共枕7年有余,近3000天,居然还彼此翻看着对方的手机,成天和自己脑中幻想的假想敌作着斗争,看似幼稚,这种不安全感是源自心底的伤烙印进生命成了人格,用非言语行为表达着自己无法言语的需求。对自己受伤的照见,真是困难,因为向内看是痛,受伤的源头也是自己生命的源头至亲,那纠葛虽然是虚幻的,但情感却是真实的,真的可以让人的生命僵化停滞,踌躇不前,看不见自己对虚幻的执著,无法在安全地环境下说出自己真实的感受、并释放压进心底的愤怒,生命无法升起对自己悲悯和对伤害的放下。当我们但觉到受伤的时候,我们往往倾向于把自己封闭起来,切断和那些人的链结,但这样也同时切断了和自己以及整个宇宙的联结。这种封闭是非常痛苦的,即使我们不让自己去感受这个痛苦,但它却会以更为严重的方式去表达,成为身体和心理疾病的根源。
其实我们不懂什么是信任
当我们像只受伤的动物般躲进受伤的洞穴里时,我们也往往会一次又一次的重复同样的负面思想和负面信念。会开始习惯生活在不断的孤立中,生活在痛苦的循环里,期待别人用某种特定的方式来对待我们,让自己感觉安全,让自己能够鼓起勇气再次从洞穴里出来。这样期待的关系,就像要在一面镜子上立起来一个鸡蛋一样微妙……但是只要我们的期待落空,就像所有的期待都注定会导致失望一样,然后又会退回到自己的洞穴里,认定自己这种不信任的态度是有道理的。这多么像自我预言的实现……结果,沉浸在自己的孤独中,制造出各种理由,不要和人有任何牵连,强化爱就等于痛就意味着伤害的信。事实上,这种看待自己以及生命的态度只会创造出更多的苦涩,无法成长、明白什么是信任。
真实的信任和虚幻的信任,在于每个当下一念的澄明。真实的信任是一种需要我们努力去发展的特质,当我们能够敞开心,面对生命,面对他人,最终也能面对自己时,我们会发现自己并不是想象中的那么无助。我们之所以丧失信任,是因为我们在成长过程中从来不曾学习过信任自己,因为最终我们需要学习的并不是信任他人,而是学习如何信任自己。我们不曾学习过信任自己的直觉,信任自己的感受和想法,我们也不曾学习到信任自己拥有足够的辨认能力,知道自己在生命中有着什么样的需求和欲望,知道自己在人际互动中想要什么,不想要什么。成熟的信任是一个人经历深度的内在自我探索历程之后的发现。幻象的信任是建立在期待与信念上的信任,我们认定生命、神、或其他人应该是什么样子,他们又应该用什么样的方式来对待我们。所以,很自然的当那些期待落空时,我们的信任也不见了,然后所有的愤怒、怨恨与放弃感一一的出现。意识,能帮助我们慢慢远离期待、负面的信念,把失望与挫折的情绪当成是一种机会,才得以在其中成长、成熟。学习信任,是一生的课题。 蔡伟航在亲子鉴定的最后关头选择了相信,在妻子提出离婚的时候选择了挽留,而他那与现代都市挂钩的生意也许会更加红火,希望犹在。
永远记得纪伯伦的《先知》里警告世人的,论婚姻:“你俩要相互斟满各自酒杯,但不可共饮同一杯酒。你俩要相互递送面包,但不要同食一片面包。你们的结合要保留空隙。要心心相印,却不可相互拥有。一起欢快的唱歌、跳舞,但容许对方有独处的自由。要相互搀扶着站起来,但不要紧紧相贴。须知神殿的柱子也是分开站立着的。就像橡树和松树也不在彼此阴影里生长。”
影片中,男女双方活得都很累,原因不单单是工作上的不顺或不变,更是情感上的沟通缺失。人是有倾诉的需求的,影片中的两个人心中都压抑着情感,却没有一次吐露情绪的描写。不去敞开自己沟通,别人就更无法理解你,这在心理学上叫“述情”,当然那些有抒情障碍的人真的是很难做到只会发火,你不表述自己的感受,另一方就无法理解你。关系是双向的,往往有时候沟通成为了一个人的需要,面对的往往是没有回应的冷暴力和无视。冷漠是亲密关系杀手,百试百灵,绝望都是积累了足够多的失望,有时候我们关闭的不是嘴巴,而是心门。雪松的前男友,后来成为了房地产商,变得巨有钱,而她生活中的老公却是一个已经倒闭的工厂木匠,没钱又自卑,也很敏感,女的不但没有觉察到这样的情感去呵护,反而在话语中不断奚落着自己的爱人,要知道最不能伤害的事男人的自尊,会让他痛很深形成心理创伤这种伤痛甚至伴随一生。语言的暴力,舌头底下是可以压死人的。当彼此开始不在乎对方的感受,不懂彼此的脆弱,忽视彼此的感受,无视彼此的需求,拒绝彼此的渴望,那么一段关系能剩下什么呢?只有伤害……这世界上,没有比情能伤人更深的。
婚姻需要经营,每个人都要去学习如何经营,你不能靠换队友来改善状况,如果你不成长,不成长过去换任何人只是重复不幸福的轮回,卡在哪还是卡倒在哪然后又换新人继续轮回。弗洛姆《爱的艺术里》有这样一段话“如果不努力发展自己的全部人格,那么每种爱的努力都会失败。” 这句话我是很认同的。弗洛姆精神分析过程本质上是寻找真理、帮助患者获得爱的能力,或者找回丧失的爱的能力,目标还是偏向于个人成长。但是总体而言,弗洛姆树立的爱的典型接近于菩萨,弗洛姆的爱是理想化的爱,这人世间多的是一路跌跌撞撞流着血前行流着泪离开的残缺人。有多少人 人格完整?有多少人人格功能好?有多少人有爱和被爱的能力?有多少人愿意在关系里拉住彼此的手共同成长?《爱的艺术》这本书如此特别如一个美好的心灵伊甸园,同时又是那么不切实际,像空中楼阁,是一种理想中的爱。所以相比我更推荐《爱的五种能力》这本书。在现存社会下,爱是一种罕见的现象,有爱的能力的人稀如熊猫。这是时代创伤的爆发,80、90生在了一个最好的时代,也是一个最坏的时代,那种无论发生什么都没放开彼此的手,白头到老的“纠缠”或许就定格在了我们老家坟头和年久泛黄的柯达相纸里。我们这一代人什么都不缺,却真的感受不到那种人心贴着人心把人当人的温暖了,充满各种诱惑的消费主义社会人心空了,只剩下装满欲望的躯壳。这不是悲观,这是现代消费主义社会下的一种时代命运……有心,能坚守初心的人在文艺情怀电影里,两具拥抱彼此冰冷躯壳的快餐情侣坐在电影院里去看荧幕里情比金坚的爱情片这是多么讽刺啊 ? 每个人都希望对方能活出自己心目中的样子,那爱上的是谁呢?是幻想中的人设?还是眼前这个就是优缺点真真实实热乎的人???法国心理学家拉康指出爱上的是自己的想象,美国存在主义心理学家欧文亚隆说,“人对欲望,比对欲望的对象要爱得更多。” 我确信的是,感情是要相互维系的,爱需要两个人,可悲又无奈的是,在一起需要两个人,分开只需要一个人决定……爱情最大的敌人是我们自己,不忽视彼此,多关心身边的人,不要等到危机发生才去补救。相信彼此,只要彼此坚定在一起的信心,一切风雨都会过去。但,需要两个人,两个……人
人与人之间到底能否真的互相抵达内心?
感情的瓦解其实有时候很简单,因为猜疑,因为零沟通,因为自以为是而渐行渐远。信任感的逐渐消失,取而代之的是检查和提防,是怀疑和争吵,感情自然就淡了。从最初的甜蜜到分手,一步步滑坡,感情一次次被撕裂,击垮男女主这段感情的东西很多,但根本原因还是钱和性,是自卑和多疑和生活的沉重压力。爱,是一种能力,是需要不断学习的。其实,爱的学习,是从期待幻灭之后才真正开始的。爱很容易,持续的爱最难。每一段关系都是一个课题,都是一个成长的机会,都是一个祝福,即使这段关系看起来很是灰暗。好爱的爱爱起来很自然,不好爱的还去爱才是真爱。
影片中的夫妻,就像两个未长大的小孩纠缠不清,剪不断理还乱,缠绕在一起难分难舍,彼此伤害又无法离开,就像一个“共生”的状态,心理上的连体婴儿。也许是在各自的原生家庭中,都没有学到,如何既可以作为一个独立的个体存在,又可以与人保持情感的链接。一方面拼命的依赖他人。没有对方就活不下去;另一方面,又尽情的伤害对方,用伤害自己的方式来伤害对方,进而伤害双方本已经十分脆弱的关系。夫妻两人彼此伤害,又伤害自己,用伤害自己的方式伤害别人,又用伤害别人的方式伤害自己,进入一个恶性循环的怪圈。如何跳出这痛苦的轮回?没有标准答案……但通往成长的路上一定会找到答案。我很喜欢的一本书,作者M.Scott Peck《少有人走的路》在很多年里指引了我通往自我成长的方向。
丈夫需要一笔钱才能把公司开起来,妻子为此去找自己的初恋情人借了一笔钱。丈夫公司开张之际,他的姐姐不屑的评论说,还不是你老婆不知道做了什么事才借回来的这笔钱,有什么好高兴的!丈夫悻悻的与一老板去了洗浴室,被无意中发现的妻子冲到洗浴室,抓了个现形……妻子愤怒的找到暗恋自己的男司机,两人去开了房。至此,夫妻间的矛盾已经升级到了极点,面临离婚的边缘,两人痛苦万分,不知道何去何从,影片戛然而止,留给人无限想象、无奈和心底悲凉……
我们都不够勇敢,可怜的自尊心,可怜的不被满足的愿望,太害怕被拒绝感,被抛弃感,失落感,无力感,绝望感,空虚感。学校里所有的课,只教会了我们文字,可从来有没有一堂课教你如何好好说话,如何亲密,如何给予爱,如何表达爱,如何接受爱……而这些人生课题的成长代价是以牺牲伴侣或孩子……成长的路上总是尸横遍野。
懂,比爱更难
写给所有跌跌撞撞一路到今天的人:“我把我有的给你,并不懂得你要什么,我拼尽全力为你,而你却说,你不爱我;我想给你你需要的,可是你也没有说清楚你要什么,你说我总是错过,各自失落;我们说着同一种词言,却无法识别对方心底的呼喊,对视如此简单,看见却如此困难。”
爱,只是一个当下。后来我们用语言去陈述它,我们再去追寻的不过是回忆和对回忆的命名。了解一个人并不算什么,今天他喜欢芝麻,明天他喜欢西瓜,变是常态。成长的路上总是尸横遍野,无奈。
抛开第一季不谈,不同的风格何必去一争高下!
从故事来说第二季的水平并没有被人们说的那么的不堪,很多细微的东西慢慢把故事往前推,并没有囫囵吞枣,至于说骑警什么死的不合理............为什么Ray不找辆车溜溜球.......为什么Frank要作死......这TM感觉是没很认真的看剧吧, 虽然硬说是有一点小bug,但明显感觉编剧已经尽力在圆这些bug, 从很多小细节上来一
抛开第一季不谈,不同的风格何必去一争高下!
从故事来说第二季的水平并没有被人们说的那么的不堪,很多细微的东西慢慢把故事往前推,并没有囫囵吞枣,至于说骑警什么死的不合理............为什么Ray不找辆车溜溜球.......为什么Frank要作死......这TM感觉是没很认真的看剧吧, 虽然硬说是有一点小bug,但明显感觉编剧已经尽力在圆这些bug, 从很多小细节上来一层层的掩盖。(故事嘛及格线 细节+1)
PLUS
再说说人物
年幼的Frank被父亲关在地下室,骑警悲剧的家庭和小时候的“故事”,让Ray从小就感到有压力的父亲,再到9岁女警悲催的“洞穴探险”,不知道大家有没有发现几乎这部剧每个主角都有这么悲剧的过去,{编剧大哥你一定要这么惨么}~~~ 话说回来这些童年阴影一直影响着主角们,剧中也都纷纷表现了出来,看似对剧情没什么用,其实不然,感觉这些如同河流的暗流一直在剧中挥散不去,仅仅的压着贴着故事走,同时也更突出人物形象性格,不经意间推动故事的走向。当然啦对于这种内心戏的处理我感觉演员大佬们处理的真不错,特别是Frank, 全场最佳!
。。。。。。补充
童年阴影真的会影响一辈子??????????