2017年,《嘉年华》一经上映就引发了网友的热议。
电影中年仅12岁的小文被刘会长性侵的经历让人触目惊心,如鲠在喉。
从《熔炉》到《素媛》《嘉年华》,关于性侵的电影越来越多。
但这绝不仅仅是虚构的故事,它就在我们的身边上演,而且每年都有。
更为可怕的是,现实往往比电影更加恐怖。
《信笺故事》由詹妮弗·福克斯担任导演和编剧,讲述的就是
2017年,《嘉年华》一经上映就引发了网友的热议。
电影中年仅12岁的小文被刘会长性侵的经历让人触目惊心,如鲠在喉。
从《熔炉》到《素媛》《嘉年华》,关于性侵的电影越来越多。
但这绝不仅仅是虚构的故事,它就在我们的身边上演,而且每年都有。
更为可怕的是,现实往往比电影更加恐怖。
《信笺故事》由詹妮弗·福克斯担任导演和编剧,讲述的就是她的亲身经历。
电影刚开头就声明:本电影改编自詹妮弗·福克斯的个人经历,内含敏感题材。敬告观众,谨慎观看。你即将看到的这个故事,是真实的。
詹妮弗是一位制片人,在48岁那年,她的母亲内蒂在储物室找到了詹妮弗小时候写的故事,詹妮弗由此展开了回忆。
詹妮弗13岁的时候,教练简、比尔每周都会训练她骑马和田径。
年逾四十的比尔,利用了詹妮弗的天真无邪,谎称他爱着詹妮弗,渐渐和詹妮弗谈了恋爱,并一步步性侵了詹妮弗。
电影主要围绕詹妮弗展开,描写她身为一名受害者的心理活动,从而让观众知道她当年是怎么想的。
人们作为一名旁观者,很难知道受害者的所思所想。对于受害者,人们可能会去鼓励Ta说出自己的经历、鼓励Ta站出来控告施害者,但人们都不知道这是不是受害者想要的。
所以受害者的想法就变得尤为重要,事实上这也的确远远比我们想象中更加复杂。
让人意外的是,很长一段时间里,詹妮弗并不认为自己是受害者,她觉得比尔只是她的第一个男朋友而已。
我和我先生脑神经科学的两名粉丝。我是生态学出生,学业中途还转悠到分子生物学晃荡了一年,很着迷于我们身体里碱基,DNA, RNA的各种运转各种神奇。但是因为觉得自己有更需要解决的问题等候,所以就搞别的学科去了。我先生是生物化学出生,目前在学医。******好神奇,好久没有来豆瓣了。我写完这个之后的一段时间就转去做人工智能和图像识别了。还是惊奇于脑神经科学,并希望通过计算机模拟脑力活动,提高计算
我和我先生脑神经科学的两名粉丝。我是生态学出生,学业中途还转悠到分子生物学晃荡了一年,很着迷于我们身体里碱基,DNA, RNA的各种运转各种神奇。但是因为觉得自己有更需要解决的问题等候,所以就搞别的学科去了。我先生是生物化学出生,目前在学医。******好神奇,好久没有来豆瓣了。我写完这个之后的一段时间就转去做人工智能和图像识别了。还是惊奇于脑神经科学,并希望通过计算机模拟脑力活动,提高计算机的图像识别和分类能力。很好奇,那些文章都没有读懂就在下面评论开骂的同学们。你们的人生都过程什么样了!!!*****刚刚看完这部电影出来,我们两个都没有太失望,因为背后是脑神经科学让我们着迷。他说,但是这个10%科学基础根本就不成立。学医的人都知道人的大脑大部分都是处于一个活跃的状态,不可能只有部分,有时候一个任务某一个部分可能更活跃但是不可能只有十分之一。就比如把90%的脑子切掉肯定是不可能的。上世纪70,80年代,脑神经科学家们有一个迷思叫做“10%迷思 (10% myth)”,这个迷思一直持续到,因为Dale Carnegie的那本《如何赢得朋友和影响他人(我自译的:How to Win Friends and Influence People)》中提到:“Professor William James of Harvard used to say that the average man develops only ten percent of his latent mental ability”之后,让这个迷思声明鹊起。William Jams是19世纪时候的哈佛著名的心理学家(这个人很有意思,但跟本评论无关,等LZ有时间慢慢八卦)。后来有一个加拿大的神经科学家Barry Beyerstein教授,在学习人类的各种上瘾症的时候,提出7个观点驳斥10%迷思。他的主要观点就是如果10%迷思是正确的话那么各种脑损伤(至少部分脑部的损伤)不会影响病患的生活(质量)。总之,10%迷思是电影Lucy的基础。这个电影至少是按照科研的套路展开的。即电影发展经历了一系列问题的回答:如果我们的大脑可以开发20%甚至100%,人类会获得怎么让的能力?对周围的事物会有怎么样的理解?会和时间进行怎么样的互动?太玄幻了,是不是?就目前科研发展水平来看,有太多我们不太了解的东西。你说人类脑部十多亿的脑神经元。我们接受的各种身体内部和外部的信息形成意志、认识和反应走的信号传导通路是无限的。大家想想这些脑神经元的任何排列组合之后组成的是一个巨型的网络。所以脑神经科学绝对有太多我们不了解也永远不可能了解的东西。我个人认为人类的智慧和脑部的使用不可能用脑部活动区域等等图谱来描述,而需要用脑神经元的巨型网络来描述---但是后者刚好是我们无法理解。这个巨型网络应该是像我们现在的internet网络一样的,信号类型和信号传导方式的不同而形成了不同的知识。所以Lucy这部电影中可能出现的人类对周围事物的感知,以及人类和周围的互动为什么不可以有呢?然后我和我先生就在回家的路上讨论可能性。他认为如果像我描述的,脑电波的传递是有无数种可能的通路(神经元的巨型网络)那么人类最可能受益的地方就是了解别人和了解周围的感受,从而更遵守自然和社会的法则而达到更和平。我认为,脑神经科学可能出现lucy那样的案列,但是真个全球不可能全人类不可能达到那样的脑力发展程度。因为我们受到能量守恒的制约。即人类为什么没有长成3米高,为什么树木生长的胸围和高度都有一个限度?就是因为能量之间有一个平衡和相互制约。我个人认为霍金对于上帝造物(在Stephen Hawking’s Grand Design中)和控制很有说服力。人类在有限的资源(包括自然资源,权利,地位)上---能量的制衡,已经注定人类不可能开发或者具备更高的智力、意志和感知能力。我现在主要开发人工智能在图像识别上的应用,在应用上我们就是仿照了人脑神经元和脑神经网络的做法。现在人工智能加上GPU等等在图像识别,分类上的表现越来越出色!如果说人脑受能量守恒的影响,但是计算机不会~~~未来有一天计算机的“脑力”将超越人脑!而且指日可待~~~
一
1997年之后,香港出品的具有纯正港味的电影越来越少,大部分港片(其实是合拍片)因为要打入内地市场,不得不作出调整甚至妥协。“尽皆过火,尽皆癫狂”(波德维尔语)的港片日渐式微,坚持制作纯正港片的导演越来越少,杜琪峰无疑是其中最难得者,他有时候为了坚持自己的创作,不惜放弃内地市场。邱礼涛是另外一位坚持者,他近10余年导演的《性工作者十日谈》、《我不卖身,我卖子宫》、《头七》、《
一
1997年之后,香港出品的具有纯正港味的电影越来越少,大部分港片(其实是合拍片)因为要打入内地市场,不得不作出调整甚至妥协。“尽皆过火,尽皆癫狂”(波德维尔语)的港片日渐式微,坚持制作纯正港片的导演越来越少,杜琪峰无疑是其中最难得者,他有时候为了坚持自己的创作,不惜放弃内地市场。邱礼涛是另外一位坚持者,他近10余年导演的《性工作者十日谈》、《我不卖身,我卖子宫》、《头七》、《Laughing Gor之变节》、《雏妓》、《选老顶》、《失眠》等片,都港味十足。下面主要以《Laughing Gor之变节》为例来谈谈香港电影的“茶餐厅之味”。
邱礼涛是个快枪手,一般短短几个月就能够拿出一部作品来。邱礼涛也是一个“杂食”的导演,各种类型的电影都拍过。许多人竟然因此骂邱礼涛为“烂片导演”,似乎数年磨一剑并且把一种电影类型坚持到底就能够不拍烂片,这是什么狗屁逻辑!其实,影片的好坏,跟制作的时间和归属的类型没有必然的关系。我看过邱礼涛导演的十余部电影,平心而论,经典之作确实少见,但这些作品大都在及格线以上,离“烂片”还有很大距离!我反而很佩服邱礼涛导演,他的工作效率在当今的香港影坛鲜有人能够望其项背,而他操刀的电影若论性价比,也是非常高的。
二
总的来说,《Laughing Gor之变节》不能说是一部出色的影片,剧情布局、人物塑造都有很多漏洞,这部影片在制作上也略显寒碜,让人记忆深刻的场面欠奉。《Laughing Gor之变节》的优异之处在于其纯正的港片特色。
影片的节奏很快,每场戏之间几乎没有过渡,让观众完全没有放松的时间。邱礼涛还通过大量的闪回镜头省略了很多交待性的戏,这在加速电影节奏的同时,也跟观众玩了一下悬念。
影片的剧情其实是非常过火的,各路人马聚焦在Laughing Gor身上,各有打算,于是,规则、利益、情义、爱情等因素交汇在一起,热闹非常,尽皆癫狂。仔细追究,我们自然发现剧情有很多交待不清楚的地方,比如Karen为什么会爱Laughing Gor爱得那么死心塌地?又比如一哥离开警队之后是怎么成为大哥级人物的?这些内情,都会让观众十分费解,但港片就是这样,不求完善,但求过瘾。《Laughing Gor之变节》正是无视所谓的剧情合理性,才能够做得那么尽,拍得那么好看——若面面俱到,很容易落得画蛇添足、败事有余。
如今的很多港片,都能够看到内地电影人的参与,而《Laughing Gor之变节》之为纯正港片,还在于它是一部完全由港人制作的电影。影片中追车戏、打斗戏、枪战戏,几乎都是典型港片的类似场面的再现,这些戏虽然没有什么突破,但让我有一种似曾相似的感觉,从而无限缅怀那个港片纷呈的时代。而演员的表演,因为没有内地演员的参与,不存在表演方式的互动,也就不会有变味的感觉,完全是自然而又夸张的表演方式。黄秋生、吴镇宇和他们的小弟们更是把我们又带回到那个“古惑江湖”的时代。
三
《Laughing Gor之变节》是一部前传。谢天华在TVB剧集《学警狙击》中出演Laughing Gor一角,该角色火爆荧屏与网络,Laughing Gor一时成为网民景仰之真心英雄。TVB看到这样的盛况,自然知道有利可图,于是,《Laughing Gor之变节》提上日程。网民的热情是有时限的,要在他们的热情降温之前捞一票,自然得让快枪手来抢拍(邵氏公司当年常在与别的电影公司打擂台的时候以此招制胜)这部前传,于是,邱礼涛在《学警狙击》落幕仅半年,就拿出了这部《Laughing Gor之变节》,顺利地帮邵氏公司捞了一票。
由于制作《学警狙击》的时候,是没有想到要拍前传的,所以,《Laughing Gor之变节》的剧本并不容易写。Laughing Gor盛名在外,他的前世今生要是讲不好,很可能偷鸡不成反蚀把米——票房惨败,骂声震天。我们现在看到的这部电影,对Laughing Gor的身世的叙述虽然勉强,但貌似还说得通。而且,我们从电影中可以看到,Laughing Gor实在是命运多舛,女朋友死了,在警察局和黑社会两头不是人,最后只能在卧底这条路上一路走到黑,他作为悲剧英雄的结局在此已经埋下伏笔。
对卧底的悲剧命运的描述,邱礼涛已经不是第一次。2006年,邱礼涛导演的《黑白道》讲的是一个重返警局的卧底最后被逼死的故事。《Laughing Gor之变节》的整个故事的概念可以说跟《黑白道》是一脉相承的。在对卧底的内心挣扎的描述方面,《黑白道》要更为详尽一些,但说到卧底这份工作的残酷性,冼Sir最后给Laughing Gor两条路走的那场戏,Laughing Gor一语就道破了。
作为一部没有先兆的前传,《Laughing Gor之变节》勉为其难地完成了对Laughing Gor的前世今生的阐释。这个阐释当然是不尽人意的,但也已经差强人意。
四
这部影片的名字叫“Laughing Gor之变节”,而“变节”在这部影片中是一个非常有意思的概念。
黄秋生的履历是:警察-卧底-警察-古惑仔,他最后从警察“变节”为古惑仔。而Laughing Gor的履历是:古惑仔-警察-卧底(双重卧底)-卧底(警察),他最后成功洗底“变节”为警察,他虽然身在黑社会,却是一名真警察。最后的“变节”者是通过枪杀原先的“变节”者而成功实现“变节”的。从道义上来说,Laughing Gor射杀自己的“大佬”,是要遭到唾弃的,但他别无选择,唯有如此他才能拯救自己。Laughing Gor最后成为一名悲剧英雄,说明他在“变节”之后,成了一名忠诚的警察,而他作为双面间谍的那段往事,变成了他的做出人生抉择的成长过程。我个人觉得,这也是《Laughing Gor之变节》这部影片的一个出色之处,它没有美化一名悲剧英雄的前世今生,而是真实再现了人性的复杂。
五
在丰富繁杂的香港的饮食里面,山珍海味固然诱人,但最能够体现香港特色的却是无处不在的茶餐厅。茶餐厅的美食不及酒楼丰盛,也不像西餐那么讲究品位,但它却是每一个香港人生活的一部分,它的味道深入每一个香港人的肠胃。我以为,纯正的港片,如茶餐厅之美食,尽是茶餐厅之味!
茶餐厅的消费是非常大众化的,而纯正的港片也大多走快餐路线,如果港片偶尔让你有吃上大餐的感觉,那是因为料好、厨师好,而不是因为档次有了多大的提高。《Laughing Gor之变节》说到底也不过是一道电影快餐,好在用料还过得去,而邱礼涛的厨艺也不失水准。
像《Laughing Gor之变节》这样的纯正港片,本该如茶餐厅那样在香港遍地开花,如今却几乎成了不合时宜的品种了。这实在是港片的悲哀!
最近看到一个新闻称,港式茶餐厅在内地的市场是不断萎缩的,这是内地餐饮业越来越丰富和多元之下的必然结果。随着年轻一代成为娱乐消费的主力军,所谓纯正港片的粉丝也在不断流失,香港电影中的“茶餐厅之味”恐怕也会逐渐消失。
文/[法]菲利普·鲁耶 杨·多潘
译/ 赛珞璐
您在五年内拍 文/[法]菲利普·鲁耶 杨·多潘 译/ 赛珞璐 您在五年内拍摄了五部长片。您是怎么做到的?您会同时进行多个项目吗? 是的。比如在拍《汤姆的农场旅行》时,我还有其他两个已经完备的剧本,但《汤姆的农场旅行》最适合我当时的条件,它是一部能够在短时间内拍完的影片(仅仅用了17天),用手持摄影机和有限的资金,就像对我的第一部长片《我杀了我妈妈》的回顾。 那么《妈咪》也是在那时候写的吗? 不是。我是在完成《汤姆的农场旅行》之后开始创作《妈咪》的,因为在《汤姆的农场旅行》参加威尼斯电影节之前我有一点时间。我们没有为戛纳做准备是因为我想要推迟后期制作,以便在一部魁北克电影,丹尼尔·格(Daniel Grou) 的《奇迹》(Miraculum)中饰演一个角色。我在其中扮演一位耶和华见证人(Jéhovah)教徒,他非常固执和虔诚,宁愿死去也不愿接受能治愈他癌症的输血疗法。他不是主角,但这个人物让我很感兴趣。我从四岁开始就做了演员,我也从未真正停下来过。在电影中,演员的工作是我最热衷的。我喜欢扮演我自己,我也喜欢引导演员,帮助他们去诠释自己的角色,让他们的表演有所进步。 指导演员这项工作会在拍摄之前完成吗? 当然,对于《妈咪》我们经过了反复排练,大家聚在桌前读了三次剧本,然后在有布景的情况下,对个别较为复杂的场景进行排练,但没有重复很多遍。况且苏珊娜·克莱蒙(Suzanne Clément)不是一位能让我们和她一起重复排练多次的女演员,但是我们可以讨论。剧本上的对话允许重新编写。在片场,我们没有太多即兴发挥,最多也就是在某处加一点个人色彩,尽管我的演员们都非常有创造力。另一方面,必须完全适应我的这两位女演员,苏珊娜·克莱蒙饰演的邻居凯拉是富有直觉且盲目的,而安妮·杜尔瓦勒(Anne Dorval)饰演的妈妈则是有理由的且能被理解的。 对于苏珊娜,您让她饰演困难重重的结巴…… 这个人物我在剧本中写得很少,是在片场的时候,我们俩才找到了真正的凯拉。相比之下,安妮和安托万仅仅是在“念”他们的对话。 为了使凯拉这个人物的结构清晰,您有试着按故事的顺序进行拍摄吗? 从来没有过。我们必须得适应季节,拍摄场景以及各方面的实际情况。刚开始,我对次要人物的设置过于或者不够重要感到困扰,最后我们找到了平衡,当我们不再认为凯拉是一个次要人物时,她成为和其他两位演员同样重要的人物。 演员在出场时的站位都很精确,您做了分镜头稿本吗? 我没有做分镜头稿本,但有些场景我画了机位和布光的草图。我从开始写剧本的时候就思考着这些,因为我在写的时候已经考虑到了剪辑。之后,我们去看了拍摄场景,发现构思好的一切完全没有可操作性,因此必须得随机应变。演员们带来了一个我们愿意采纳的提议,我们的剧组在早晨一起排练,这让我们发现过于勉强的创意是不可行的,我们必须再改动。 在拍摄了Indochine乐队的mv《学院男孩》(College Boy)还有《汤姆的农场旅行》后,这已经是您和摄影师安德烈·杜邦(André Turpin)的第三次合作了,您是怎么找到他的呢? 我以前很想跟他一起工作,我觉得他是一个很优秀的人,我欣赏他的才华,我觉得他简单、随和。那是一次至关重要的相遇。 跟他一起工作您感觉怎么样? 我们一起取舍。在美国,除了那些大制作的影片,主摄影师也是会负责取景的,而安德烈却很谦虚地把这个位置让给了一位斯坦尼康操作员,由他完成了整部电影的取景。在片场,我和安德鲁说个不停,我俩都会把拍摄中的问题重新提出来和对方讨论。他真是了不起。我喜欢被这样的一群人包围,通过分享我的想法使他们的思维得到拓展。 今天看了一篇很长的文章,是关于上个年代的香港,新义安、14K、四大探长,黑白风云,变幻莫测。 今天看了一篇很长的文章,是关于上个年代的香港,新义安、14K、四大探长,黑白风云,变幻莫测。 先讲卖点,拍摄的天然环境,沙滩海湾珊瑚都是旅游级的镜头,在全球疫情影响下,当去一次南太平洋旅游也是不错的。但嘈点太多,剧情的问题,二个有钱人千里送人头,仲话自己是最顶尖的经济分析师,结果呢,呵呵!感觉像把大白鲨记录片剪接出来的电影,主角们的作死式推进,还有的是他们可以手撕“仇人”??,如果有特价票20左右的,可以支持一下 先讲卖点,拍摄的天然环境,沙滩海湾珊瑚都是旅游级的镜头,在全球疫情影响下,当去一次南太平洋旅游也是不错的。但嘈点太多,剧情的问题,二个有钱人千里送人头,仲话自己是最顶尖的经济分析师,结果呢,呵呵!感觉像把大白鲨记录片剪接出来的电影,主角们的作死式推进,还有的是他们可以手撕“仇人”??,如果有特价票20左右的,可以支持一下 无意中看了一下这部剧,真心从剧情上来说,都有很多可以吐槽的地方,其实现在这个社会能做到周末父母已经算是不错,夫妇两人硬要把孩子接回来,但是又明显没有照顾孩子的时间和精力,也是挺作的。两人的事业都刚好处在一个上升阶段,一个孩子就完全毁了wtf??? 女主在公司的状态为什么没被开除呐,上班开会一直玩手机(因为担心孩子),公司上级领导竟然也不多说什么,因为孩子顾不上工作还自己提出辞 无意中看了一下这部剧,真心从剧情上来说,都有很多可以吐槽的地方,其实现在这个社会能做到周末父母已经算是不错,夫妇两人硬要把孩子接回来,但是又明显没有照顾孩子的时间和精力,也是挺作的。两人的事业都刚好处在一个上升阶段,一个孩子就完全毁了wtf??? 女主在公司的状态为什么没被开除呐,上班开会一直玩手机(因为担心孩子),公司上级领导竟然也不多说什么,因为孩子顾不上工作还自己提出辞职???可是原谅我又看不出她对孩子的关心和爱护,我觉得对一个孩子好的方式并不是剧中表现的那样,工作和孩子也不是只能取其一 我只看了不到一集,可能不够公正 最后还是想吐槽一下,你们都没时间接孩子,不知道找个朋友吗?还有幼儿园老师一般不会一定要等到家长来接孩子才走吧,孩子不应该在门卫室等自己的父母吗? 这是所有林粉心目中对九叔最亲切评价。 1985年,林正英凭借《僵尸先生》奠定了僵尸道长的形象。武师出身的他将武术与捉鬼动作完美融合,打得了僵尸,收得了厉鬼,只要有九叔出现的地方,就会有安全感,有再多的僵尸出现也不成问题。 这是所有林粉心目中对九叔最亲切评价。 1985年,林正英凭借《僵尸先生》奠定了僵尸道长的形象。武师出身的他将武术与捉鬼动作完美融合,打得了僵尸,收得了厉鬼,只要有九叔出现的地方,就会有安全感,有再多的僵尸出现也不成问题。 但这些其实并不是九叔给我们带来安全感的全部原因。 盘点九叔那些经典的僵尸电影,你会发现除了九叔的一身正气、道法高深外,电影里那些逗趣的人物形象和故事情节才是消除我们恐惧感的真正原因。比如每部僵尸片里都会有笨手笨脚、没头没脑的两位傻徒弟;《僵尸先生》里贪财好色的保安队长和红鼻子的道士;《音乐僵尸》中爱挖鼻屎、抠臭脚的茅山道长;再比如《新僵尸先生》中表演夸张的九叔师妹蔗姑等。这几位学艺不精和笑料百出的徒弟和道友,总能衬托出九叔的道法高深和一身正气,同时在轻松搞笑的表演中将片子带给我们的紧张和恐惧感给一一冲散。 都说《九叔归来3》的几位主演是最还原九叔黄金搭档的组合,本以为是宣传的一个噱头,看完正片我信了。徒弟几人实力干哭活挣大洋给师父养老,学艺不精法事现场忘记法咒改背唐诗三百首,笑的我肚子疼;女僵尸打架专门攻击九叔师徒下体,九叔中招后却故作镇定硬撑,死要面子;师妹百灵当街脱衣求占便宜,在九叔房里去火那段更是夸张又风趣;贪财好色的大队长更甚,顾府家私会女鬼行房全身长毛也是没谁了...不说别的,这份逗趣的喜感就已经还原了九叔电影搞笑的影子,成功化解了“贞子到来”给我带来的恐怖阴影。 搞笑也是认真的,恐怖是存在的,用搞笑去消除紧张情绪也是有理有据的。
我想我对电影还挺满意的地方就在于吴邪,他还是那个希望所有人都好的吴邪,真真假假,不论他是真的不知世故还是知世故却不世故,我都得承认,当鹿晗那双眼睛看过来的时候,我觉得值了。如果说把书拍成电影是必然,那我真的很庆幸吴邪没有被毁掉。
剧情好多个地方其实感觉有伏笔,但是没有看的太懂,所以先不说。我想是肯定会去二刷三刷的。苏州评弹营造的
我想我对电影还挺满意的地方就在于吴邪,他还是那个希望所有人都好的吴邪,真真假假,不论他是真的不知世故还是知世故却不世故,我都得承认,当鹿晗那双眼睛看过来的时候,我觉得值了。如果说把书拍成电影是必然,那我真的很庆幸吴邪没有被毁掉。
剧情好多个地方其实感觉有伏笔,但是没有看的太懂,所以先不说。我想是肯定会去二刷三刷的。苏州评弹营造的氛围真的很喜欢,在这样的背景下吴邪叙述着九门,那一刻我觉得这是我看过的盗墓。
打戏会觉得有些多,然后希望以后不要再这样强行卖腐了,我们很珍惜他们之间的感情,但却不是这样的表现方式。
电影看下来有种很累的感觉,可能是完全沉浸了进去。总的来说是值得一看的电影。
最后鹿晗的那个镜头真的很喜欢,眼神干净,有天真有期待。
嗯,小三爷,我们青山不改,绿水长流。
请你继续大胆的往前走。
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本剧会让人想到之前热播的另一部林心如主演的《美人心计》,里面俊男靓女也很多,剧情很精彩,演员也有好几个让人印象深刻。如果说前者是百花齐放的话,那到了这里就变成了众星捧月,可惜林心如的表演太流于表面,觉得她只是换了朝代在演绎类似的美人,加上又被霍建华、严宽这两朵古装美男子爱的死去活来,玛丽苏的气息越发浓重。
《画壁》之于《画皮》,正如《倾世皇妃》之于《美人心计》。《倾》剧有两点诉求很明显:一、复制《美人》剧的收视成功要素,二、打造属于林心如的个人完美形象。现在看来,第一条已经实现:《倾世皇妃》在国庆长假期间最高收视率达1.94,收视份额接近10,网络点击量八天过亿。但第二个诉求,却并不尽如人意。
林心如的颜还可以,但是不到倾世的程度,加上已经奔四的年纪,虽说保养得还不错,可她演二八少女还是会让人想起美人迟暮这四个字。但是林心如并不理会这些,不仅一人独挑美人大梁,还让一干帅哥围着自己打转,不是被她的美貌所倾倒,就是被她的善良所打动,完全被打造成了圣母级的倾世皇妃。这让我想起了以前的佘诗曼,总是在TVB剧里演老好人,什么长平公主、刘三好,其实这样的角色并不讨巧,反而让观众觉得有点假。当年那部引领后宫女人戏浪潮的《金枝欲孽》之所以经典,就在于每个后宫佳丽都表现得有血有肉,已经超越了好人与坏人的范畴,才会得到观众的热捧。而林心如的角色被架的很空,不真实的让人有些恍惚,好不容易在《美人心计》里看到的进步,貌似在这部剧里也找不到了。
每个男人心中都有一个英雄梦,每个女人心底都住着一个玛丽苏。虽然林心如已经不是当年那个大明湖畔的夏雨荷,这个玛丽苏梦做的有些晚了,但拿她和西门小恨恨相提并论,还是有些不太厚道。
本剧最大的问题,和现在的谍战剧一样:缺乏新意。宫廷里的斗争全是声势大雨点小,嘴上厉害脸上奸诈但是招数脑残自虐。《倾世皇妃》的剧情一边讲感情,一边讲宫斗,但编得都太过弱智,使两条线都显得有些四六不靠。感情线上:一个是爹不疼娘不爱,一个是偏执若狂,加上一个拿复国当口号的公主,三个人组成了苦逼的三角恋,完全冲淡了所谓的复国大计。宫斗戏上:时刻上演大反转,谁都有可能是别人的棋子,谁都有可能是敌方的探子,除了马馥雅,其他女人个个面目可憎,勾心斗角得太过纯粹,纯的像液体结晶出的固体,不含任何杂质,看的心颇累。
可是,当片尾曲响起时,歌词娇喘吁吁的唱着“倾世皇妃,我不要,好累。”又雷又囧,瞬间被石化。最后,只能说班底很华丽,剧本很寒碜,看剧前请做好牺牲智商的准备。
韩剧重中之重自然就是LoveLine,不过真的很失望,磨磨唧唧,拖拖拉拉的,男女主角的感情可否自然一点,老整些花里胡哨,乱七八糟的老梗,多到令人厌烦的skinship。。。卧槽,觉得现在韩剧的现状就是想往高大上的方向走,但是小场地走惯了,一下子还真走不开,上不去。同时,拿捏得得心应手的感情戏因为空间有限又放不开,真是堕落了。唉~
算了,不说坏的了,也说说好的。此剧绝对神来之笔的角色——科长,妈的,实在太可爱,庸俗的小角色透漏着生生的人气,各种搞笑与自黑,吐槽和乱插入,乏味的剧情走向里绝对是点睛之笔,赞一个。车叔搞笑自然不用说,徐判锡和大邱cp,池国和泰日cp,都太 有爱了。好吧,我真的没有歧视女主角,只是男男才是真爱啊~总体来说,包围的人设还是很美丽的,平凡之中每个人物鲜明的特点带给我们不同程度上的惊喜与乐趣。哦,对了,失踪组组长也就是徐嫂实在太诡异,和泰日。。。还有生了徐判六年的气,这个时候忽然真相,问离婚协议书盖章的理由是闹哪样啊,啧啧,贱人就是矫情,编剧君,你够了。
我觉得此剧还是能看吧,至少同期再看的剧我弃得差不多了,比如doctor异乡人。有些地方看着很挺有意思。已经下定决心看到结尾。哦,对了。可能是最近大腿时代晋升恋爱时代,每次我看到胜基兄和高雅拉的skinship,就像@允儿,你这样允儿知道吗?我这样真的好吗?
只有在学生时代才会使用如此简单直接的手法,来揭露社会人的虚伪、好斗和残酷。当然,情节安排的高明之处在于借助了两个来自“海洋”的纯真男人和一面衣柜的镜子,照出了社会人丑陋的一面,不管是衣冠楚楚的绅士,还是街边的小混混,他们的形象在镜子里是肮脏的,和最初镜子里两个男人为庆祝登陆沙滩欢快跳舞时的形象形成了鲜明对比。镜子里还出现过一条干鱼,是否也在暗示社会人脱离了“海洋”便成了干瘪的鱼,失去了原本的生命力,变得苍白、充满死气、令人作呕~
看到结尾处的回归大海,竟然莫名地惆怅,难道身边的世界就是这样吗?当然,电影为了表现主题只是挑选出了人类黑暗一面的镜头,那些许许多多阳光一面的镜头依旧是我们生活的主流。这里能够赋予影像如此神力指向性的本事,出自于学生时代的波兰斯基,说明他善于思考,善于观察生活。我一直觉得不带场间字幕的黑白默片才是最能施展影像叙述的电影表现形式,就应该这样讲故事,观众的注意力完全集中在影像里,而不是明星、色彩、对白和字幕,我们甚至不需要听到片中人们说了什么,仅仅通过人物的表情、动作便可以明白,当然背景音乐任何时候都不可或缺。如此复杂的命题竟然就这样藏在一部短短15分钟的片子里,确实不一般~
或许这是波兰斯基的短片,要是一个不知名导演在学生时代的习作,应该也不会流传这么广吧~但出名导演的才华毕竟受到了一定数量人的认可,不知名的也会有潜在的才华,或是因机遇,或是因性格缺陷,导致默默无闻,世界本来就是这样吧,不需要争辩,还是一个人静静地感受影像带给自己的力量吧~
这是亘古不变的主题:老谋深算的江湖前辈遇到少年英雄----嫉才妒贤,不是利用自身优势引路,而是挫败之,以期一蹶不振。少年英雄成功的春风马蹄总是绕不开挫折。而这挫折来的又是如此突然,如此蛮横阴险。他们太年轻太缺乏世故经验,太容易使意气,太轻敌,所以会碰到各种伪善各种阴
这是亘古不变的主题:老谋深算的江湖前辈遇到少年英雄----嫉才妒贤,不是利用自身优势引路,而是挫败之,以期一蹶不振。少年英雄成功的春风马蹄总是绕不开挫折。而这挫折来的又是如此突然,如此蛮横阴险。他们太年轻太缺乏世故经验,太容易使意气,太轻敌,所以会碰到各种伪善各种阴险。片中少年英雄的挫折,是那么令观者心痛、胸闷,更何况是片子里那些意气风发的少侠们。当封俊杰撩开衣服,发紫受内伤的胸膛袒露堂上,当他质问:“我是第几个?”我的眼泪都要下来了。想到他和雷力的友情,他们是那么坦荡,雷力几次让他提防,被他豪气地拒绝了。他死得很爽快,也很悲壮英武。其中自有沧桑悲凉的成分,好在胜利带走了这一切,至少他的朋友替他报了仇。他们的友情没有完,他们的友情帮助雷力实现了成功的复仇,也在这一役中使他重拾大刀,手刃敌人,平复了创伤。这不过是过度解读,也许,胜负已不再重要,他不过是要陪他一起死。
很喜欢那几场少年刀客跨马过长桥的镜头,音乐也配得好,很有点西部片里牛仔出场的洒脱味道,只是比之老牛仔,他们更俊朗勇武----一样的英气逼人,一样的初生牛犊不怕虎,一样的中正豪气。即使是深沉,即使是忧郁,也自有一股清新之气。
---“我不过是小饭铺的伙计,你还愿意当我是朋友。”
---“我当你是兄弟。”
言犹在耳,尸骨已寒。看到倔强、悲愤、忧伤、愁集聚在雷力的脸上,长桥上,他单臂挥刀,以为自己不会赢,带着断臂受挫的心理创伤,他是真的决定陪他去死。
所以我相信,当巴蕉抱着雷力于胜利的长桥之上时,他也终于长大了。
死不去的,总是会长大的。而埋葬的,永远是我们最好的青春和最好的朋友。
P.S.导演真厉害啊,用了最恰当的人,在他们最青春的时候,拍了这样的片子,留存如此的影像。
-关于阿Mon
当阿Mon得知Sam有女朋友的时候,她的不悦是显示出来的。开始的时候,她只是打翻饮品在汀汀新买来的手袋上,后来就越来越过分,她居然推汀汀下楼,害得汀汀弄伤了脚踝要住院养伤。
只是这一切都被Sam看到了。假如Sam没看到,或许汀汀又会打圆场,把跌倒的责任全推到自己身上。但是没有如果。之后Sam和阿Mon争执,然后阿Mon辞
-关于阿Mon
当阿Mon得知Sam有女朋友的时候,她的不悦是显示出来的。开始的时候,她只是打翻饮品在汀汀新买来的手袋上,后来就越来越过分,她居然推汀汀下楼,害得汀汀弄伤了脚踝要住院养伤。
只是这一切都被Sam看到了。假如Sam没看到,或许汀汀又会打圆场,把跌倒的责任全推到自己身上。但是没有如果。之后Sam和阿Mon争执,然后阿Mon辞工。Tracy认为Sam放弃了阿Mon,于是阿Mon就这样被杀害了。
阿Mon之前和别人出去厮混,是Sam一次又一次地帮了她。那一次的谋杀案后,她很感激他。甚者喜欢上了他。阿Mon不止找了一份正当工作而且还学习了电脑课程。她也是可以为Sam通宵去做网页,只为了博得喜欢的人开心。
可惜此时有了汀汀的Sam心中根本没有阿Mon。
他乐意放下手中繁忙的工作陪伴汀汀,却只把阿Mon当做妹妹。
这样的单恋是没有结果的。
-关于Tracy
Tracy的父母在她六岁那年遭遇劫杀,她遇到Sam前是一个悲观的女孩。她对这个世界有太多太多的不满。Sam书中的人物善恶到头终有报,Tracy以Sam的人生观作为自己的是非准则却曲解了Sam的意思。
Tracy后来不幸遇到了车祸,得到了Sam的帮助和支持。或许她就是在这个时候爱上了Sam。Tracy第一次手术失败后甚至不敢对Sam说,怕Sam失望。
Tracy无疑是一个心思缜密的女孩。她也一直爱着Sam,却没有像阿Mon一样表现出来。能够制造连环杀人案却让Madam Lueng这队警队中精英中的精英迟迟捉不到她。
或许是天意,Tracy在绑架了汀汀,最终在临死之前听到了Sam真正的心声,却还是自杀了。
她们都是受过伤害或者是迷失过的女孩。却偏偏在错误的时间爱上了错误的人。不能因为医生救了你就爱上医生,因为医生只把你当做病人,换了任何一个人都会这么做。她们都把Sam封为自己的偶像,而Sam也只把她们当做朋友妹妹。阿Mon错了,其实不关学历或者有没有光彩的过去。
他们,有缘无分罢了。
看见一条关于背诵圆周率吉尼斯世界记录的消息,想起了一部沪语电影《考试一家亲》,二零零一年的片子,主演傅彪二零零五年去世。电影里面宋丹丹最喜欢说的一句台词就是:肚肚皮,肚肚皮,侬难能啦,侬要紧哇?(大胖子,你怎么回事啊,你身体没事吧?)
沪语电影比较出名还有一部《股疯》,不过相对股疯基本都是南方演员出演(除了刻意强调文化冲突的香港演员刘青云),这部电影的主演傅彪
看见一条关于背诵圆周率吉尼斯世界记录的消息,想起了一部沪语电影《考试一家亲》,二零零一年的片子,主演傅彪二零零五年去世。电影里面宋丹丹最喜欢说的一句台词就是:肚肚皮,肚肚皮,侬难能啦,侬要紧哇?(大胖子,你怎么回事啊,你身体没事吧?)
沪语电影比较出名还有一部《股疯》,不过相对股疯基本都是南方演员出演(除了刻意强调文化冲突的香港演员刘青云),这部电影的主演傅彪和宋丹丹都是北方演员,当他们一口半生不熟的普通话效果更为奇特:心急火燎地在和别人沟通,以为大家都听懂了。然后大家哈哈哈大笑,却不在乎你真的说了什么。
这个电影的焦点是考试:父亲四处求职,母亲参加各种益智竞赛博奖品,儿子面临高考。大家都忙忙碌碌,可是又不得不慢下来想想人生。
经历过高考的人大概都很难忘记那些不眠之夜,似乎这是最后一次相对公平的竞争:付出多少,得到多少,大家面临的考卷还是一样的。可是焦躁还是存在,惶恐,忧郁,各种看似装牙舞爪的压力在加上青春期的荷尔蒙,小男孩于是恋爱了。
电影里有这样一个细节,得知小孩子出去会女朋友。傅彪冲下楼去叫住他,正当小孩准备接收一番训斥的时候,却被父亲往自己的手里塞了几张钞票:你糕小姑娘出起,钞票搭了哇?(你和女孩出去约会带够钱了吗)。儿子当然欢呼雀跃:爷爷当年不给你钱是因为他没钱。望着心和身体都朝着女孩飞奔过去的儿子,傅彪喃喃自语:我也没有钱啊。
儿子的老师为了激励大家读书,请来了一个背诵圆周率记录保持者,结果戴着眼镜的小孩开始机械背诵后就完全煞不出车了,同样戴着眼镜的爸爸痛苦嚎啕:儿子,你哪能啦?(儿子,你怎么了?)看着被医生带走的两父子,老师沉着地转回身看着讲台下的学生:同学们啊,我们要深思啊。
我当时就给跪了,这何止叫危机公关啊,明明是树立典型被逆袭了,结果老师遇事不慌的似乎本来树的就是反面典型。胆大心细遇事不慌,这个连鬼子都能对付了,何况下面坐着的还是一帮被高考折磨到昏昏欲睡的孩子。
还是说说儿子谈恋爱。
据我的经验,高三绝对属于早恋高产期,虽然本人因为把早恋提前到了初中以至于高三不得不清心寡欲,但高三那种黑漆漆乌惨惨的境遇实在有种不找个异性抱抱过不去的感觉。(那时候还是异性恋合法的年代)小儿子和小女孩也就在大街上压了压马路,在音像店分着听听耳机,两个人浅浅亲一下,浅浅笑一下,那时光就这么不见了。
回过来说宋丹丹。
看过电影的话一定会有人记得宋丹丹去买卷心菜。当她大义凛然地把菜皮一阵阵剥去,摊贩实在无法忍受了:好了好了,再剥下去没有了。然后宋丹丹微笑着说出来的并不是道歉:你这些反正也不要了,我帮你多特(丢掉)好哇。
上海人一直被诟病的就是精明而不高明。所谓各种鸡毛蒜皮,各种鼠目寸光。这个其实实在是和逼仄的居住条件,局促的生活条件相关。譬如大家洗澡都挤在公用厕所里,大家出行都要精打细算怎么组合公交车票才是资源优化,被指指点点,被鄙视斜视,可是生活还是自己在过,自己在斤斤计较。
里面有一次宋丹丹为了让傅彪找工作体面一点,特意把奖品换了一个包。而这个包从电影角度起到了非常好的戏剧效果。
终于说到傅彪了。
最近有说香港电影《桃姐》难得地在各大网站零差评,这个让我想到傅彪去世那年,一贯唇枪舌剑的各大论坛出奇地没有人逆袭。大家至少都承认一点:傅彪是个好人。
电影中傅彪为了找工作养家四处奔波,奴颜卑膝也好,不顾身体也好,有个镜头是他去厕所小便,然后人事不知地昏倒在自己的尿里,可是我想那一刻他还是舒服的,因为他可以放下责任了。
可是就这么一个秉承“穷人就不可以有脾气”的男人在好不容易获得一份工作以后,在一次陪客户唱歌的时候,因为那个大款把他的包顺手丢出包房后爆发了:你为什么要丢我的包啊。
看着这个大块头愤怒地大吼大叫:你为什么要丢我的包啊。
我觉得这个就叫忧伤逆流成河。他已经退无可退,穷途末路,可是为什么人生还要推掉最后一块多米诺骨牌,为什么还要随随便便丢下这么一根稻草。
“你为什么要丢我的包啊”
这是一个男人,一个上海男人所能想出的所有指控了。
当然电影毕竟还是浪漫的,傅彪住院之后,那个态度一百八十度转弯的东北汉子负责了所有医疗费用:大哥,啥也别说了,眼泪花花的。
傅彪只能在病床上近乎惶恐地说:你为啥对我噶好啊(你为什么要对我这么好啊?)
电影中夫妻两个人有次吃饭,傅彪和宋丹丹讨论:侬刚,一个宁哪能才叫有面子(你说,一个人怎么才算牛逼啊?)
宋丹丹想了半天说:市长给你来电话?
傅彪近乎腼腆地说:市长给我来电话,我不接,这才叫有面子。
市长是不会给这样的爸爸来电话的,即便来电话,市长也不会说上海话。
肚肚皮,肚肚皮,我想起了这个肚肚皮,想着想着,想完了。