在现今肥皂剧、商业剧、流量剧、脑瘫剧横行的影视圈,能有这么一部重燃儿时功夫梦的怀旧影片来清扫一下是多么的可贵。有些剧也主打情怀,可惜没有好编剧,越来越差,甚至毁童年,毁三观。看这部剧的感觉,有搞笑,有正确的人生价值观,加上Birenberg的重金属BGM,很有小时候看香港的武侠片、功夫片,玩街机格斗游戏的那种热血劲啊。
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在现今肥皂剧、商业剧、流量剧、脑瘫剧横行的影视圈,能有这么一部重燃儿时功夫梦的怀旧影片来清扫一下是多么的可贵。有些剧也主打情怀,可惜没有好编剧,越来越差,甚至毁童年,毁三观。看这部剧的感觉,有搞笑,有正确的人生价值观,加上Birenberg的重金属BGM,很有小时候看香港的武侠片、功夫片,玩街机格斗游戏的那种热血劲啊。
《Cobra Kai》延续30年前丹尼尔作为弱鸡踢翻强尼的续作,在复古的滤镜画风下,再一次把观众带回童年,相信80、90那个时候都是从小霸王、街机开始了自己的童年,也许有些人没玩过《Cobra Kid》,但,街霸、拳皇应该大部分都玩过。这里面的强尼和丹尼尔就像街霸里的KEN和RYU,一起拜师学艺,然后互比高下,两个的师傅都是一个善良、正义,一个邪恶、不择手段。而且都是用KARATE向世界呈现了这种日式格斗游戏、漫画风。
这部剧剧情虽然老套,发展、升级、打击邪恶,但是咱们小时候还不是一样,每个人小时候都有一个英雄梦,这就是那个年代功夫热潮的起源。而强尼小肚鸡肠的埋怨了丹尼尔30年,不就跟我们小时候和小朋友闹别扭一样么。这部剧政治正确,世界观、价值观都师从了80年代那个时候的一种老一辈的理念,功夫,是用来保护他人,伸张正义的。这不就是我们小时候喜欢功夫的理由吗?
很适合儿童看,剧情很简单,但是缺少关联性,少了故事感。小罗伯特·唐尼除了拥有钞能力,就是拥有超能力。反观感觉,动物的制作比演技更胜一筹,动画里的动物比剧情更有意思。适合无脑休闲看…宣传片应该很有意思。
虽然说是一部儿童文学所改变的影视,相比之下,更推荐看《怪医杜利德》,更幽默有趣,而且故事性很强。
不得不说动物的特效做的很不错,人与动物的互动,毫无违和感
很适合儿童看,剧情很简单,但是缺少关联性,少了故事感。小罗伯特·唐尼除了拥有钞能力,就是拥有超能力。反观感觉,动物的制作比演技更胜一筹,动画里的动物比剧情更有意思。适合无脑休闲看…宣传片应该很有意思。
虽然说是一部儿童文学所改变的影视,相比之下,更推荐看《怪医杜利德》,更幽默有趣,而且故事性很强。
不得不说动物的特效做的很不错,人与动物的互动,毫无违和感。
勇敢不是心中毫无恐惧,所以害怕也没关系
给三星,觉得故事情节符合事情发展规律。
女主太作
男主不够果断,对方实在不配合离婚,自己又急需离婚,可以去法院申请嘛
故事结局太悲催,美好的结局可能是顺利离婚,然后各寻出路。但这样不符合Xxxxxx价值观
看了这剧对大家有什么启发呢?
最后祝大家婚姻幸福美满,不遇到剧里面这些坑爹的事
想说的就上面这些了
给三星,觉得故事情节符合事情发展规律。
女主太作
男主不够果断,对方实在不配合离婚,自己又急需离婚,可以去法院申请嘛
故事结局太悲催,美好的结局可能是顺利离婚,然后各寻出路。但这样不符合Xxxxxx价值观
看了这剧对大家有什么启发呢?
最后祝大家婚姻幸福美满,不遇到剧里面这些坑爹的事
想说的就上面这些了
看完真狮版《狮子王》后,在扯各种家国大义、人文情怀之前,请容我先嚎一嗓子:毛茸茸的小狮子实在太可爱了!!!
不止狮子可爱,这片里的各种动物:狐獴丁满、犀鸟沙祖、草原上的长颈鹿食蚁兽耳廓狐……全部都可爱到爆!这个片子一定是毛茸茸爱好者的最爱啊!
看完真狮版《狮子王》后,在扯各种家国大义、人文情怀之前,请容我先嚎一嗓子:毛茸茸的小狮子实在太可爱了!!!
不止狮子可爱,这片里的各种动物:狐獴丁满、犀鸟沙祖、草原上的长颈鹿食蚁兽耳廓狐……全部都可爱到爆!这个片子一定是毛茸茸爱好者的最爱啊!
主题很明确:家暴、虐童
但是,最后河叔台词有一句对不起,我认为仅仅对不起是不够的,哪怕是一点点,导演也并没有明确的有一定的做法。
最后的那一幕也说明了,即使有的父母纠正了错误,但有的家庭痛苦仍在继续,我希望这个世界上哪怕不和平,至少小孩是要幸福的
整体剧情不错 演员也都在线嘻嘻,中间玩了不少梗啊。
主题很明确:家暴、虐童
但是,最后河叔台词有一句对不起,我认为仅仅对不起是不够的,哪怕是一点点,导演也并没有明确的有一定的做法。
最后的那一幕也说明了,即使有的父母纠正了错误,但有的家庭痛苦仍在继续,我希望这个世界上哪怕不和平,至少小孩是要幸福的
整体剧情不错 演员也都在线嘻嘻,中间玩了不少梗啊。
奇幻拼接暗喻片。应该是对人工智能对人类影响的批判,感觉人类的生活已经无法脱离机器和人工智能的依赖,一旦失去,将无法生活,陷入绝望之中。
故事有点乱,相互之间又没有关联,大概由这样几个故事组成。一是一个空间站的修理工程师,因为一场电子风暴,被抛向无垠的宇宙。他向地面控制中心联系,可惜所有的连接都因为电子风暴连接不上。但是他的氧气储备,还足够好几天,于是他就利用这好几天给女儿留言、讲
奇幻拼接暗喻片。应该是对人工智能对人类影响的批判,感觉人类的生活已经无法脱离机器和人工智能的依赖,一旦失去,将无法生活,陷入绝望之中。
故事有点乱,相互之间又没有关联,大概由这样几个故事组成。一是一个空间站的修理工程师,因为一场电子风暴,被抛向无垠的宇宙。他向地面控制中心联系,可惜所有的连接都因为电子风暴连接不上。但是他的氧气储备,还足够好几天,于是他就利用这好几天给女儿留言、讲故事;有一个女的,每天起来都需要家里的机器人给她一条人生格言,有了人生格言她的生活就充满着活力。一天她的机器人坏了,再也没人和她说人生格言了,所以她很不适应。喊人上门修理,说已经没有这项业务了,必须自己拿到修理点维修,但是工作人员说她的机器太老了,已经没有配件修理了,只有换个新的,但是更换过后,女子总感觉不对头,用得很不顺畅;还有一个故事是说一个维修工作机器人的工人,每天修理返修的机器人,更新后再将他们推销出去,但是一个以前一个老人的陪伴机器人,总是推销不出去,因为这个机器人很老了,他说的冷笑话,虽然老人之间还可以引以一笑,但是对于年轻人来说就有点格格不入了,最后修理者只得将这个推销不出去的一机器人送上毁灭的轧机;还有一个男子他一直走不出与女友分开的事实,一直在与女友一起度过的时间里徘徊,他用人工智能留住了自己的记忆,一直在记忆里度过,最后他又去寻找女友,被痛骂一通,悻悻地在门外徘徊;还有一对小情侣,关系非常密切,两个人真心相爱,但是当男子带女子见父母后,男子表示要为了女子放弃自己永生的权利,父母不允许,但是男子坚持。父母只得洗去了男子的记忆,让男子与原来热恋的女子形同陌路;最后是一个女孩要致富,于是她到一个机构里,让一个猥琐的胖男人用她的身体出去花天酒地,但是胖男人换上这个女孩身体后因为电子风暴的缘故变得有点不灵敏,所以在一次群P失败后,被人殴打,又被人弃之于家门口。
几个故事都与机器和人工智能参与生活有关,我想导演表达的意思是机器和人工智能无处不在,已经完全地充斥到整体社会生活和私人生活中,所以要警告所有人,提防机器和人工智能的侵入,如果有一天,有一种电子风暴让这些机器和人工智能一下子没有了作用,人类何以为继,难道就无力生活了,我们应该如何面对!不过那个在太空的修理工程师还是很让人动容的,毕竟他直面的是死亡,可是在生命终结前,他还是表达着自己对女儿的爱意,我想这也许是所有深爱自己的子女的父母们都会做的事吧!
《野马》2019年3月上映,到现在算是一部冷门佳作。
《野马》2019年3月上映,到现在算是一部冷门佳作。
在一个有些情绪化的夜里,随便翻出这部躺在片单的影片,仿佛那些焦虑、迷茫、与浮躁,都轻轻地散去。
一开始还会在那些本地人真实的生活片段里,有些体会到一丝作为outsider的格格不入。不过很快,便似乎找到了自己的影子——平凡地生活着,有些谨慎,又有些故事,那是由自己、家庭在成长的时间里编织而成的。随着Victo
在一个有些情绪化的夜里,随便翻出这部躺在片单的影片,仿佛那些焦虑、迷茫、与浮躁,都轻轻地散去。
一开始还会在那些本地人真实的生活片段里,有些体会到一丝作为outsider的格格不入。不过很快,便似乎找到了自己的影子——平凡地生活着,有些谨慎,又有些故事,那是由自己、家庭在成长的时间里编织而成的。随着Victor的出行,作为观众,也开始试图寻找那些故事里的提问。优美的风光与世俗的火花,让时间的流逝不那么清晰。也正是在这样的氛围下,邂逅变得偶然又合理,慢慢了解的路途,像是散落在生活里的一道道选择题,被悄无声息地安排在了一起,而每一个选项却并没有太多的深意,因此无论如何选择,都只是自己内心最平淡率真的回复。所以在一场公里旅行里,举止之间,有言语上的提问,有眼神里的回答,我们看到了两个“男孩”的计较与随意,看到一个男孩慢慢放下警惕又有些不知所措,也看到一个男人的试探、关心和有些不同的情愫…
影片到最后看似有了一些和解和答案,但其实只是生活的照旧。唯一不同的是,那辆奥迪80里,多了此时此刻,能一起欣赏风景,彼此陪伴的一个人。
豆瓣评分系统太粗略了。最近看的国产文艺片里,《春潮》我给七分,四舍五入给了四星;《平原上的夏洛克》我给八点五,四舍五入还是四星;《过昭关》我觉得可以给到九,结果四舍五入还是四星。所以,我决定给这部电影五星。
开始只觉得剧本工整,镜头平整,主题鲜明——这就很不容易。影片的题目旗帜鲜明地告诉我们,这是一部中国公路片,只不过是祖孙
豆瓣评分系统太粗略了。最近看的国产文艺片里,《春潮》我给七分,四舍五入给了四星;《平原上的夏洛克》我给八点五,四舍五入还是四星;《过昭关》我觉得可以给到九,结果四舍五入还是四星。所以,我决定给这部电影五星。
开始只觉得剧本工整,镜头平整,主题鲜明——这就很不容易。影片的题目旗帜鲜明地告诉我们,这是一部中国公路片,只不过是祖孙俩的公路冒险,从周口到三门峡,跨越整个河南,从平原到山区,从现代到过去。如果这是一部日本电影,爷爷可以是菊次郎夏天式的可爱流氓;如果这是一部美国电影,爷爷可以是阳光小美女式的真流氓;或者在同样是中国电影的《孙子从美国来》中,爷孙的对比可以戏剧而夸张。但在这部电影中,我们看到的是平常琐碎的生活,加上少许会心,少许幽默,在爷爷的口中和孙子的脑海中,几天几夜的公路之旅幻化成了伍子胥的形象,带我们穿越了古代和现代,也穿越了一个人的人生。
我好喜欢过昭关的设定。在此之前,我对伍子胥一夜白头的故事略有耳闻,但对过昭关的故事一无所知。去年回国坐高铁,真是坐地日行八万里的感觉,可以看见中国的地形、气候、植被,在数十分钟内一点点变化——怎么说呢?就好像真是身处小灵通漫游未来的那个世界里。过了郑州往西走就是山区,经过三门峡后,已经是秦岭的一部分,电影中有突出表现。爷爷让孙子披上衣服,说山里空气凉,昭示着他年轻时对这一带生活的熟稔,也是电影场景变换的交代。我查了地图,周口到三门峡不过五个小时车程。影片没有说爷爷为什么不坐公共汽车,而非要带着孙子开着小三轮,以时速二十公里的速度走好几天,我觉得是影片的一种暗示,意指他们走的不是普通的旅行,而是回顾一个人的人生。不但要过昭关,还要过潼关,还有山海关嘉峪关,还有爷爷和养蜂人说的,“最后一关”。孙子还那么小,掉颗牙都新鲜半天,怎么能理解过昭关的含义?父亲鸡飞狗跳,是U型人生的低谷阶段,怎么能理解爷爷为什么要带着孙子以近乎离家出走的方式去看望老朋友?只有老朋友能理解,为什么当年农场的朋友过了几十年也要来看他一眼,为什么看了一眼之后不到十分钟就要离开。对爷爷坎坷的一生来说,这几乎是一种朝圣的行为,朝拜他的青春,他的友情,他镜框里那些用黑笔圈出的伙伴。
我还喜欢路遇养蜂人的那段情节。有了货车司机的铺垫,我们对人与人之间的信任不再感到怀疑(啊,为什么之前要怀疑呢?),我们看到养蜂人就知道他们会是萍水相逢的朋友。爷爷的人生,在之前碰到郑州小伙以及和孙子讲故事的时候已大致勾勒出来,在养蜂人那里得到了更多的呼应。山区的夜凉如水,一盏孤灯点在帐篷边,外面是漆黑如许的夜,两个经历过大半辈子的老人谈着他们的共同语言,三年灾害、反右、文革……端的是过了一关又一关。说到最后一关,两人豁达一笑。虽然他们有那样坎坷的人生,但我们每个人的人生,又何尝不是一关又一关呢?老朋友最后托儿子打电话来,“说能见到你最后一面,自己很满意”。满意这个词用得好;人人都有最后一关,走时平静,子女都在床前,像《唐顿庄园》里的老太太说的那样,Lived a privileged and interesting life,纵然不是澳门赌王,但这样的人生,不也是一种满足吗?
我们谁又不是嘴里嚼着泡泡糖,喜欢爷爷带着我们逛乡下的没见过世面的城里小孩呢?
我们谁又不是不是着急忙慌,一边媳妇生娃一边城里工地,忙得顾不上父亲孩子只能埋怨的忙于生计的小市民呢?
只不过现在,一切都过去了,可以做一个云清风淡的乡下老头,毫无疑心地把摩托车借给素不相识的陌生人,和路上养蜂人萍水相逢地聊天南地北,聊过了昭关过潼关,过了一关又一关的人生。
我好比哀哀长空雁,
我好比龙游在浅沙滩;
我好比鱼儿吞了钩线,
我好比波浪中失舵的舟船。
思来想去我的肝肠断,
今夜晚怎能够盼到明天。
电影前后都有呼应:孙子的牙和爷爷的牙,孙子的不愿来和不愿走,开头父亲放下的洗发水和最后爷爷放下的洗发水,连哑巴爷爷的字都有伏笔。临走是给爷爷的字:“这一路,山高水长”,明说的是爷爷,结果说的却是自己。爷爷的身世,在旅行中一层一层给观众展开,几个配角,如电子喉的养蜂人,哑巴爷爷,都安排得妙且有趣。
河南是中国历史上的风水之地,仁义道德, 可以说是最“中国”的地方。而影片里面的人物,也给我一种儒家中国的感觉。父子之间的孝,兄弟之间的悌,朋友之间的义,陌生人之间的仁,每个人都活得那么平和,在琐碎日常的生活中,连一个吵架或冲突的镜头都没有,固然是导演整个镜头语言的风格,但也让我看到一个信任他人、同情弱者的乡土社会,那是我真正怀念的故乡。
看了这部低配谍影重重 后半部武戏还是挺精彩 惯用的 BOSS出卖论套路 别说 这男一某些角度还真像发福前的马达
该片反映了美帝退伍军人现状 早在80年代初 《第一滴血》就揭露了该群体生存状况和精神危机
男主是业内顶尖人士 却不得不为五斗米折腰 男二也是个中翘楚 却钱没花
看了这部低配谍影重重 后半部武戏还是挺精彩 惯用的 BOSS出卖论套路 别说 这男一某些角度还真像发福前的马达
该片反映了美帝退伍军人现状 早在80年代初 《第一滴血》就揭露了该群体生存状况和精神危机
男主是业内顶尖人士 却不得不为五斗米折腰 男二也是个中翘楚 却钱没花了人没了 很悲哀
本片结尾还是理想主义了 个体想和体制对抗 哪有那么容易 回国就难比登天 还让你找上门寻仇?
明显影射黑水公司总裁的BOSS 也是精英中的精英 他就是做安保的 不可能让两个伤兵成功破防
且男主也不该寻私仇 应把真相大白天下 这比直接杀掉BOSS明智 不然今后只能躲在暗中看着老婆孩子了
这些人命运 应了那句老话 善用刀剑者必死于刀剑 只是时间问题
所有的盛事、灿烂、繁荣,和他们无关,他们在隔岸观火。
作为2018香港亚洲电影节闭幕影片的《三夫》,从题材到演绎都堪称陈果「妓女三部曲」中最特别的一部:片中女主角「小妹」是智力低下的女性瘾者,三个丈夫分别是她的父亲、耄耋长者和脑回路异于常人的底层人士,四人游走于「海陆空」,以拉客方式为小妹「治病」,片中的色调随着情节推进渐显沉郁直至完全变黑白,
所有的盛事、灿烂、繁荣,和他们无关,他们在隔岸观火。
作为2018香港亚洲电影节闭幕影片的《三夫》,从题材到演绎都堪称陈果「妓女三部曲」中最特别的一部:片中女主角「小妹」是智力低下的女性瘾者,三个丈夫分别是她的父亲、耄耋长者和脑回路异于常人的底层人士,四人游走于「海陆空」,以拉客方式为小妹「治病」,片中的色调随着情节推进渐显沉郁直至完全变黑白,在片尾,四人在夕阳下苦觅前路,茫然不知所踪。
《三夫》引发讨论潮,一是因为女主角曾美慧孜的大胆出演助她获得今年金马奖影后提名,二是情节设置及大尺度演绎多少令女性观众不适,第三则是人们津津乐道的片中隐喻,及由此展开的一系列复杂解读。
为何选择在此时此地推出这样一个故事?片中的细节又如何一一落实?我们有幸访问到陈果导演,请他亲自为观众解惑。
演员还算可以,剧情的逻辑不够严谨,日本特务也早知道有中方特工监视,但迟迟不抓捕就说明问题了,明摆的是为黄雀计划而不行动,否则日本人早被抓了,这么虚假的事实,难道精明的日本特务变傻了。这剧情的逻辑有问题,太过于牵强附会了!为了维持剧情的发展不断的码戏,越加越虚,虚弱的树干却枝叶繁茂,头重脚轻。
演员还算可以,剧情的逻辑不够严谨,日本特务也早知道有中方特工监视,但迟迟不抓捕就说明问题了,明摆的是为黄雀计划而不行动,否则日本人早被抓了,这么虚假的事实,难道精明的日本特务变傻了。这剧情的逻辑有问题,太过于牵强附会了!为了维持剧情的发展不断的码戏,越加越虚,虚弱的树干却枝叶繁茂,头重脚轻。
这周,陪伴广大剧迷12年的《生活大爆炸》即将播出最后一集,真的要向大家告别了。
这周,陪伴广大剧迷12年的《生活大爆炸》即将播出最后一集,真的要向大家告别了。
●《刑警之海外行动》根据真实事件改编,是少有的聚焦中国公安涉外刑侦行动的作品。
《刑警之海外行动》以真实案例为创作基础,通过“劝返”、“电诈”、“扫黑”三个故事单元,聚焦“海外华侨的合作权益”、“国际合作”、“跨国犯罪”等当今社会时事,真实反映了中国刑警不畏危险的海外刑侦工作。
剧中以高笑天(吴刚饰)为首的海外行动工作组,
●《刑警之海外行动》根据真实事件改编,是少有的聚焦中国公安涉外刑侦行动的作品。
《刑警之海外行动》以真实案例为创作基础,通过“劝返”、“电诈”、“扫黑”三个故事单元,聚焦“海外华侨的合作权益”、“国际合作”、“跨国犯罪”等当今社会时事,真实反映了中国刑警不畏危险的海外刑侦工作。
剧中以高笑天(吴刚饰)为首的海外行动工作组,凭借超凡的智慧与海外机关达成合作,层层突破敌人计谋,多次完成艰巨危险的海外任务,成功捍卫了法律的威严与人民的利益。同时,海外工作组也通过一场场惊心动魄的警匪追击,呈现出紧张刺激的正邪较量。
第一部分: 1-12集,龙东集团黑社会性质团伙,海外劝返施雅楠、弗兰克、宋成功。
第二部分: 13-24集,菲律宾打击台湾电信诈骗集团。
第三部分:25-38集,一赴阿根廷打击唐人街福建帮会(收保护费),二赴阿根廷打击已转行贩毒的福建帮会(以妹子失踪为突破口,初以为是卖y或代yun,最终发现是在制毒工厂)。
杨戬是一个长期被忽视的中国英雄,在他身上可以看到许多神话故事中有趣的一面。
英雄的使命——就是杀死父亲紧抓不放的权力,将生命的能量从禁锢中解放。
杨戬是一个长期被忽视的中国英雄,在他身上可以看到许多神话故事中有趣的一面。
英雄的使命——就是杀死父亲紧抓不放的权力,将生命的能量从禁锢中解放。
1.神话
2.电影
3.美术
01
先说神话,再说电影。
杨戬是玉皇大帝的外甥,他的母亲和凡人私通,违背天条,被压在桃山之下。杨戬拜师阐教十二金仙之一的玉鼎真人,劈开桃山救母。
此时的杨戬初出茅庐,无论是在商周封神之战,还是劈山救母,都是以英雄的面目出现。
推翻纣王暴政,违背天条救母,暴君,父权,恶龙,反抗的少年握紧屠龙刀。
但最终,母亲还是被处死,杨戬的英雄旅程以失败告终。
天道轮回,命运造化。
多年后杨戬的妹妹三圣母私通凡人,被杨戬亲自压在华山下,而外甥沉香也借助宝莲灯的力量,再次劈山救母。
这一次石破天惊,劈的是天下第一名山,华山。
此时,沉香是那个反抗父权的少年,而杨戬摇身一变,已经成了父权的代言人。屠龙的少年已经成了恶龙。
不过区别在于,这一次三圣母没有死,而是天庭修改了天条,令其母子团圆,旧权力被被打破,新的生命力量被释放。
英雄的使命——
就是杀死父亲紧抓不放的权力,将生命的能量从禁锢中解放。
02
在《新神榜:杨戬》里,可以看到编剧对这个故事进行了较为详细的改编。
杨戬属于被师尊欺骗,只是一个棋子。
玉鼎真人的形象,符合神话《千面英雄》里的所有剖析:
首先,父亲是保护者,指导杨戬,又令杨戬把外甥沉香送上山方便控制,杨戬对此毫无疑心。
而后,师父玉鼎真人代表暴君父权,死死抓着华山下的玄鸟之力不肯松手,哪怕要牺牲杨戬,三圣母,沉香,巫山神女。
父亲变成自私的暴君,视角开始狭隘起来,不再具有保护众生的支撑点,而是将武力和欺骗作为唯一的手段,来维护自己神的形象。
昨天的保护者变成今天的暴君,除了推翻别无他选。
恍然大悟的杨戬只有粉碎父权这一条路可走。
所谓千面英雄,世界上所有的神话故事,其实都是同一个故事,我们可以看到无数的共同点。
比如《新神榜:杨戬》里,杨戬出场落魄,天眼已瞎,宝物尽失,这便是典型的英雄黑暗时期,一定要在鲸鱼肚子里重塑内心的力量。
杨戬的力量不来自于三尖两面刀或者弹弓银失,而是来自于内在的精神。在电影里表现为天眼。
神话中的英雄所代表的,是新生的事物。而被他杀死的暴君或恶龙,守护的过去的事物,他利用地位所赋予的权力谋取私利,不肯改变。
因此需要有新的英雄来完成弑君,释放生命能量。
比较特殊的是,中国的儒家文化讲究君君臣臣父父子子,无论是君王还是父权,都不得违抗。这无疑会阻碍能量轮回发展——无论是在社会层面,还是在家庭层面。
因此,我们可以看到中国文化传统味道比较浓烈的家庭,经常会有比较抓马的戏剧冲突,要么孩子特别反叛父亲,甚至势不两立,要么孩子唯唯诺诺,一辈子无法长大成人。
在家庭成长的过程中,父亲作为保护者的位置不可缺失,作为暴君的形象不可长久,维持好平衡的家庭会茁壮成长,失去平衡的家庭会引来悲剧。
至于社会层面,就更有趣了,一方面我们可以看到许多儒家礼教的传承,但另一方面王侯将相宁有种乎的喊声在历史上不绝于耳。
西方人从后罗马时期便从未间断地信奉基督教。而中国人也求神拜佛,但同时如果神不灵,那就直接把神庙给掀了。这两种力量在中国历史上交替出现,颇为有趣。
也因此,玉帝代表的父权在中国的形象一直都是负面的暴君,以及软弱的自私者,诸如《西游记》里的凤仙郡,尽显玉帝的自私,大闹天宫时大圣爷把玉帝打到躲在桌子底下,也是人民群众最喜闻乐见的一幕情节。
暴君必然是傲慢的小丑,在骗人的把戏被揭穿后只能剩下一个软弱的形象,这也是世界各地神话的另一个共同点。
父权的最后一个位置,不在社会暴君,不在家庭父权,而在我们的身体内。母亲将我们的身体交接给具有大蛇之力的父亲,
我们一方面期待父亲的保护在我们体内生根,另一方面又害怕父亲变为食人魔将我们嚼碎。每个人反抗父权的最后一步,就是反抗自己体内的那个“父”的概念。
也因此,我们潜意识深处,都有一个滑稽的小丑般的“父”,这是“父”被战胜后的软弱形象。
《新神榜:杨戬》里的玉鼎真人,暴君有余,软弱不足,此为剧本一个缺陷,无法激发起观众的集体无意识共鸣。最好是在死之前恐惧哀嚎一声,才能触动观众潜意识里那根神经。
神话是被误解的心理学,我从解读神话的视角切入,是希望每个人都可以从神话中获取生命轮回的力量和启发。
再说一个神话必备元素,梦境。
英雄归来时刻,可能需要来自外界的协助,因为社会嫉妒那些超脱凡尘的人,必须要有人去敲他的门,呼唤他归来。
在《新神榜:杨戬》里,呼唤杨戬的巫山神女,巫山神女背后代表的,是梦境。
梦境又是一个神话故事经典元素。神话是被误解的心理学,当英雄的心理能量无法释放的时候,就会被倒映进梦境中投射出来。
巫山神女就是杨戬和沉香的接引女神,以梦境的力量使英雄离开鲸鱼之腹,踏上旅途。
看了半天不知道演了个啥,这是我唯一一部感觉比我小时候作文还没意思的电影。讲真不知道演了个啥,看了一半出了影厅还把影院的工作人员给惊呆了,居然不看了!以后这种没有评分的电影果然不能触碰,不然就是交智商税的下场!以后看电影还是三思而后行吧!走出影院只有一个想法就是回家洗洗睡觉吧!无语到没有啥影评想写,但是为了凑够字数在这拼命码字!
看了半天不知道演了个啥,这是我唯一一部感觉比我小时候作文还没意思的电影。讲真不知道演了个啥,看了一半出了影厅还把影院的工作人员给惊呆了,居然不看了!以后这种没有评分的电影果然不能触碰,不然就是交智商税的下场!以后看电影还是三思而后行吧!走出影院只有一个想法就是回家洗洗睡觉吧!无语到没有啥影评想写,但是为了凑够字数在这拼命码字!