看完《四海流云》,心中涌起一股滋味,这滋味如鲠在喉,就像是喝了一杯苦水。
在《剑网3》里,说起苦,我第一个想到的就是谢云流。
世上最苦的事,就是一生坎坷,漂泊四海,最终才悟得了何苦两个字。
电影《四海流云》讲述的大概是谢云流最辉煌的时刻,那一年,白衣剑客不问情,江湖处处闻剑声,那一年,他还是纯阳宫大弟子,力战陆危楼;那一年名剑大会上,他成了武林的传说。如果
看完《四海流云》,心中涌起一股滋味,这滋味如鲠在喉,就像是喝了一杯苦水。
在《剑网3》里,说起苦,我第一个想到的就是谢云流。
世上最苦的事,就是一生坎坷,漂泊四海,最终才悟得了何苦两个字。
电影《四海流云》讲述的大概是谢云流最辉煌的时刻,那一年,白衣剑客不问情,江湖处处闻剑声,那一年,他还是纯阳宫大弟子,力战陆危楼;那一年名剑大会上,他成了武林的传说。如果就这样过一生,也许谢云流和纯阳都不会这么精彩了吧。
但对于谢云流来说,精彩便是一种凄惨。
遍观谢云流的一生,为情所困,大概是最好的注脚。这情却不是爱情,而是兄长之情,江湖之情,重情的人难免意气用事。而意气用事就成了谢云流一生所有悲剧的种子。在《四海流云》里,我们看见了谢云流性格变化的源头。江湖之中,朝堂之下,本就是你死我活,手中执剑,必定要双手沾满鲜血。谢云流却相信,所有杀戮都是有原因的,所有杀戮都是可以被阻止的,只要全力以赴,定能保护想保护之人。
他在无意之中,成了博弈的棋子。他并不知道,从他站在李重茂背后的那一刻起,他就成了旋涡的中心,不是你死,就是我活,没有第三个选项。
在阴谋里的第三人称,叫做爱。
在一片刀光剑影之中,李华婉遇见了谢云流,一朝所见,误了终生。那年竹林,白衣剑客,一剑倾城,就这样便终生不忘。但李华婉和谢云流的不同在于,谢云流眼里没有规矩,没有朝堂,只有眼前之人,眼前之事,眼前之公义。李华婉眼里却是大唐江山,社稷江山,以及大局。也许这两人从遇见的那刻起就注定将要分道扬镳,但那年竹林,便是已经足够,那您之后,华婉注定只会看见那少年的背影,那背影也终将伴随着她的起起伏伏变得清晰,只是也许她注定等不到那个转身了。
后世在评价谢云流的时候,称其为剑魔。
主要在其回归大唐后,叫嚣天下,目中都是仇恨。
他和李重茂终究也成为了权力的牺牲品,成为了权力控制下的棋子。侠成了魔,只是因为这泱泱武林,辜负了他,偌大武林,偌大朝堂,竟容不下,一个孩子和一个剑客。他们想不通,想不通就成了恨,恨久了就成了魔。
一切的根源都在叛出纯阳的那一刻就已经注定。
谢云流一时冲动,与同门割袍,就此坠入四海,万劫不复。
可是谢云流该恨谁呢?
恨李隆基,恨这个未来江山的主人要将自己的弟弟赶尽杀绝,可李隆基也是为了江山,深处大义,他并没有错。在权力中没有无辜的人,也没有善良的人,只有以大局为重的人。可偏偏谢云流眼里,只有弱者,没有大局。
所以在我眼里,谢云流是一个侠,而不是一个英雄。侠义在人,英雄在天下。
谢云流有错吗?
《四海流云》里,谢云流挺身而出,营救李华婉,在太子生日宴,力退陆危楼,都说明他是个正义凛然的人,但正义凛然就恰恰成了他的错。
为了一人的正义,为了一人的性命,他与挚友为敌,与恩师为仇,与朝堂为仇,与天下为仇,这当然是一个大侠,我们自然能看到谢云流的不羁和狂傲,也能看到那一刻不灭的正义之心,可这一切值得吗?
他失去了家,失去了挚友,失去了恩师,失去了心里的剑,拥有了手里的刀。也因此失去了心里的正义,成为了魔。
执着于自己的正义,执着于心里的善,执念至深,也就成了累赘。
当然,这些,我们在《四海流云》里自然是看不到这些的,我们看到的只是谢云流的一剑一江湖,只是看见了谢云流年轻时的意气风发。
我想,在他回到大唐的时候,在那船坞里,也曾经回过一次头,也曾问过自己,这一生何苦?
自己错了吗?
何苦!何苦?
他摇摇头,举起了刀,看着后面的追随者,才终于知道,这一切都是命运。没人能阻止命运的发生,如果能斩破时光,他也许会回到当初,他也许会耐心听完师父的话,也许会带着李华婉一起走,也许会成为纯阳的掌门人,面对众生。
但他知道,如果他做了这些事情,他便不是谢云流。人在江湖,宿命终究是无法改变的。
谢云流的苦,是英雄的苦,是对于江湖的无能为力。一人之力,终将沦为时势的棋子,如果没有毁灭,就只能远遁江湖。
所以,魂归四海,大概是谢云流最好的归宿。
但如果这样到了老去,也就不是英雄了。
英雄一剑,有仇必报,失去的尊严和正义,就算是一场屠杀,也势必讨回,痛苦一生,战斗一生,遗憾一生,这就是谢云流的一生。
所以,我们很喜欢谢云流。
因为他的痛苦,因为他的执着,因为他的邪气。
最后说回《四海流云》,我是很喜欢里面的打斗设计的。
开篇厮杀,颇有古风,谢云流和李华婉的相遇,在战斗里分外明媚,连那些鲜血都变得不那么残酷了。在武术戏的调度上,这部网络大电影做的很不错。
另一点,我们要注意到,《四海流云》里对于剑的描写是十分到位的。无论是一开始的一人独战,到后来的女刺客,再到后来的八卦剑,充分地将谢云流的剑法还原。尤其是女刺客一段,以柔剑战刚剑,剑的生命里就在一退一进之间,迸发了出来。
我还记得《四海流云》里,最后谢云流那马上的背影。
那时的他,还并不知道,江湖险恶,却险恶不过人心。
更不会知道,在未来的一天,他将成为四海之中的一片流云,为世人所铭记。
铭记住他的一生。
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这几年,我们确确实实见证了国漫的兴起。《悟空传》、《哪吒之魔童降世》、《罗小黑》等一批国漫席卷而来,几乎每年,我们都会听过或者看过一部大热的国漫。题材从历史故事到传说神话,画风从Q萌可爱到写实归真,中国风的元素穿插其中,带着浓浓中国文化特色的国漫不仅征服了国人同时也走向了世界。
诚然,国人愿意为中国风国漫买单并为之雀跃痴迷的
这几年,我们确确实实见证了国漫的兴起。《悟空传》、《哪吒之魔童降世》、《罗小黑》等一批国漫席卷而来,几乎每年,我们都会听过或者看过一部大热的国漫。题材从历史故事到传说神话,画风从Q萌可爱到写实归真,中国风的元素穿插其中,带着浓浓中国文化特色的国漫不仅征服了国人同时也走向了世界。
诚然,国人愿意为中国风国漫买单并为之雀跃痴迷的同时,我们却很少听闻其他题材的国漫大热,尤其是科技感十足的科幻主题动漫。作为一个科幻控,很长一段时间我都认为,纵然国漫元年已经到来,但我想看的科幻片,可能还得依赖美国和日本。就在这个时候,《末世觉醒》系列映入眼帘并让我为之惊喜。
一连几个小时沉浸在Emily和Victoria最后的搏斗里,现在满脑子都是bgm和对话。
从最开始看,就一直在想,编剧最后会通过复仇告诉我们一个怎样的故事,是一个罪有因得还是复仇成功后的空虚。
由Ems最开始的为父报仇开始,到Victoria终于发现猫腻,再到把玛戈也给搅进复仇的漩涡里,在这个长长的狗血的故事中,无数次希望Victoria死掉,甚至觉得最后David的
一连几个小时沉浸在Emily和Victoria最后的搏斗里,现在满脑子都是bgm和对话。
从最开始看,就一直在想,编剧最后会通过复仇告诉我们一个怎样的故事,是一个罪有因得还是复仇成功后的空虚。
由Ems最开始的为父报仇开始,到Victoria终于发现猫腻,再到把玛戈也给搅进复仇的漩涡里,在这个长长的狗血的故事中,无数次希望Victoria死掉,甚至觉得最后David的一枪毙命实在来的太轻松一点。
V是一个典型的贼喊捉贼的例子。正如她所有的孩子认清她的一样,她有为所有发生的事找理由的本事。我必须说,编剧给她设定了一个悲惨童年,能够把她的阴暗归结于原生家庭,也许是为了引起观众的悲悯,但看到最后却觉得根本没有原谅她的理由。这场复仇里,V始终是最狠的那个,也是最不讲道理的那个。
最开始合谋陷害David,她说她被逼无奈,在David和儿子Daniel之间她选择了后者,就算这是一个母亲的本性,那找人把Amanda关进精神病院是什么操作???也是母性泛滥吗?一边心里忍着对David的愧疚,一边对9岁小姑娘谎话连篇,对David唯一的女儿进行精神折磨,这也是她口口声声的“David,我始终爱着你”的表现吗?
我想她唯一爱过的孩子,就是Daniel吧。拿夏洛特的生命去赌一把,以及在夏洛特最后重新开始嗑药后还拉着她一起去骗David;而帕特克,是她发现在家里感受不到温暖之后的另一个陪伴而已。
而V最虚伪的地方就是,她不断装出自己早就是一副行尸走肉了,但是却三番两次伪造自己的死亡,因此她根本没有表现得那么楚楚可怜、千疮百孔,在她这些悲凉的感言背后,是她苟且偷生的样子。那场大爆炸让我一度以为她已经有所醒悟,明白了自己所做的一切对周围的影响后的一次忏悔式自杀,就算是她栽赃在Ems身上我都觉得还能说得过去,算是最后不甘心的挣扎,但是却仍然伪造了死亡,我???说好的自己早就死过无数次了呢?那现在真的死一次真的做一次end不好吗???
最难以接受的地方就是,V始终不能明白是自己想要致Ems于死地的心让唯一的love Daniel不幸去世,还一心只怪Ems。在Ems最终承担着颠覆自己一切生活的压力为Daniel洗清罪名时,V还是一如既往想要让她付出代价。
不得不说,V对他人的影响是真的很恐怖。对Conred没什么好说的,他本来也是个恶魔。但是Daniel对世界的怀疑,完全来自于她笑意盈盈背后的一个接一个的谎言,而夏洛特后来逐渐黑化,甚至走向杀人的道路,完全继承于V,而就在夏洛特像母亲表明自己杀了人时,V也是第一时间为她找到了理由,这个样子的保护算是哪门子保护呢?对于Daniel最后的洗白,我是真的很开心,因此他的死也让人难过,而夏洛特,她的形象实在和Louis太像了,两个傻白甜,四处搞点小创伤,看着真的难受。
恶心的是坏人做坏事,更恶心的是坏人做了坏事却不觉得自己坏,全剧最可怕的一个想法就是格雷森家族的“祖训”,【我只是在自保而已】,这样一个受害者角度的借口,是他们的保护伞,也是他们杀人的利器。
昨天看完第八季第19集,对这个叫栗子的女人深恶痛绝,想抽她一万个嘴巴,想爆揍她,要不是看着红叔的面子,这剧就真弃掉了
来豆瓣看评论,发现已经没有最新最近的评论了,大家都麻木了,剧情拉的太长了,翻来覆去让栗子抽风霍霍人,就是不给最后的答案,编剧太特么缺德了,感觉会有第九季的节奏
昨天看完第八季第19集,对这个叫栗子的女人深恶痛绝,想抽她一万个嘴巴,想爆揍她,要不是看着红叔的面子,这剧就真弃掉了
来豆瓣看评论,发现已经没有最新最近的评论了,大家都麻木了,剧情拉的太长了,翻来覆去让栗子抽风霍霍人,就是不给最后的答案,编剧太特么缺德了,感觉会有第九季的节奏
请编剧饶了大家吧!
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やまない雨はありませんよ 夜明け前が一番暗いんです 砂糖水を売るか 世界を変えるか —没有不会停的雨 黎明前是最黑暗的 你是要买糖水 还是改变世界
名言はいい加減ですもんね やまない雨はないとか 雨は止んでもまた降る そっちの方がすっきりします —名言都是信不得 什么没有不会停的雨 雨停了也还会再下 这么说
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やまない雨はありませんよ 夜明け前が一番暗いんです 砂糖水を売るか 世界を変えるか —没有不会停的雨 黎明前是最黑暗的 你是要买糖水 还是改变世界
名言はいい加減ですもんね やまない雨はないとか 雨は止んでもまた降る そっちの方がすっきりします —名言都是信不得 什么没有不会停的雨 雨停了也还会再下 这么说还痛快些
努力はうらぎるけど 諦めはうらぎりません —努力会落空 放弃却不会
一日にスマホを3時間見てる人は 一生のうちに10年間見てることになるんですって それでトイレに使ってる時間は 一生のうち 三年!—一天看三小时手机的人 一生会看十年 一生中用在洗手间的时间有三年
人生の時間なんて限ってるし お会計なんてくだらない もっとなんか有意義なことに人生を使うべきだったんですよね 有意義なことって?まあ それがわかってたら有意義だったんでしょうね —人生的时间有限 不能用在算账上 应该用在更有意义的事上啊 有意义的事?能明白这个 就很有意义了
人はね 持って生まれるたものがあるの それを誰かに預けたり 変えたりじゃダメなの —人都有些东西是与生俱来的 把它交给别人改变可不行哦
大切な思い出って 支えみになるし お守りになるし 居場所になるんだなって 思います —重要的回忆 会成为支柱 成为护身符 成为安身之处
いいことあう人は最初からいいことありっぱなしなの ない人は最後までないっぱなしなの —走运的人最初开始就一直走运 不走运的人直到最后都不走运
お金じゃ変えない物はあるけど 金があったらつらいことが減らせるの —有钱不能改变的东西 但有钱痛苦会减少
誰だってね 過去に置いてきた自分っています 今さらもう 過去の自分は助けてあげられないんだから せめて今を… —谁都有抛弃在过去的自己 事到如今已经无法拯救过去的自己了 至少活在当下
僕は逃げるのに必死だったけど ハリカちゃんは違いました「あのね」そう言って君は 雨に濡れた花がどんなにきれいか 風にはためく大売り出しの旗はどんな音がするか 天頂の模様の中に何匹動物が見つけられるか そんな話しを道々ずっとしてくれて って 一緒に見たんです 流れ星を —我拼命想要逃跑 ハリカ你却不是 你用anone开头一直跟我说着 被雨沾湿的花有多漂亮 随风飘舞的大甩卖旗子会发出怎样的声音 天花板的花纹中能找到几种动物 然后 我们一起看到了 流星
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カレーは辛い 辛いからうまい 人生もまた同じ —咖喱是辣的 因为辣所以好吃 人生也一样
いや 違います 世の中なんて どこかのバカがつい横に倒したドミノ倒しでできるんですよ ちゃんとしてようかしてまいか 並んっじゃたら 負けなんです —不是的 这世界就像是 不知哪的傻子倒下后了的多米诺骨牌 和你认真做了吗无关 排进来 就会输
ちょっと十分だけ寝るって言って ちゃんと十分で起きるやつって いる?目覚ましスヌーズするやつが 人生もスヌーズするんだよな —说是稍微再睡十分钟 真的十分过了就会起来的人 有吗?让闹铃稍后再响的人 人生也会拖拖拉拉下去的
あるんですよ ドミノ倒しに並んでる人間には 理解できないなにかが 知りたいと思いませんか 手に入れたいと思いませんかこのまま並び続けて 弾き飛ばせるのを待つんですか 社会からひどい目をあわされた人 死ぬ前にすることがあるでしょう 怒るんですよシャケだって時には熊を襲うでしょう —是有的 站在多米诺骨牌里的人所不能理解的事物 就不想知道吗 不想分一杯羹吗 就这样站着队等着被弹飞吗 遭到社会残酷对待的人 死之前应该做点什么吧 要发怒啊 鲑鱼有时也会袭击熊的不是吗
姉さん すごい優しそうな顔だし 子供いて お母さんになってるんじゃない 愛された記憶があるから 愛せてるんだよ —她的表情看起来好温柔 有了孩子 做了母亲不是吗是因为有被爱的记忆 才能会爱的哦
関係ないと思いますよ 愛された記憶なんかなくても 愛することはできると思いますよ —我觉得没有关系的 即使没有什么被爱的记忆 去爱这件事也是可以的
布団と枕を発明した人には ノーベル賞をあげるべきだったと思います たしかに じゃ僕は 誕生日ケーキの蝋燭を立てるって考えた人にノーベル賞をあげたいと思います シャワーにシャワーって名前つけた人にも うさぎの形に切ったりんごにも パレートの指を出す穴にも 手品に出てくるハトにも 落し物箱にも —我觉得应该颁给发明被子和枕头的人诺贝尔奖 是啊 那我的话想要颁给想出来在生日蛋糕上插蜡烛的人 还有给淋浴起名叫淋浴的人 还有切成兔子形状的苹果 还有调色盘上可以伸出手指的洞 还有魔术里变出来的鸽子 还有失物招领箱
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「いやです」っていうのは「いやです」です。「いやです」には説明は必要ありません。 —不要就是不要。不要不需要说明。
しょっちゅうだらう、しょっちゅうっていうのはずっとじゃないだろう、ずっとじゃなけいいんじゃ。 —是经常吗 不是一直 不是一直的话就没关系。
生きることってすばらしいよ。 —活着是很好的哟。
(这集非常令人难过( ????? ))
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そうやってね 世の中の悲しいことにいちいち感情移入してたら 身がもたないよ 忘れなさい —就是这样 你总把感情带入到这世上悲伤的事情里 身体会吃不消的
「あなた お金 好きね」「お金は自由が買えるから」「偉そうに」 —“你还真是喜欢钱啊”“因为钱可以买到自由”“还挺了不起”
スマホで「猫 流し目」で 画像検索してみてください —你试着在网上搜下图 搜斜眼看人的猫
だって 落とし物したら 探すことができるでしょう 探しものしたら もっと面白いもの見つかるかも —但是啊 丢东西了 不就可以找东西了吗 找东西的话 说不定会发现更有趣的东西啊
なんで死んだら 好きになっちゃダメなんですか 生きてるとか 死んでるとか どっちでもよくないですか 生きても 死んでも 好きなほうの人と 一緒にいればいいのに —为什么不能喜欢死了的人呢 是生还是死 喜欢哪方不都可以吗 无论生死 和自己喜欢的人在一起不就好了吗
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「よかったね」 「はい、青羽さんも、持本さんも」「違う、ハリカちゃんが、よかったね」 -真好啊 是啊 青羽和持本桑也这么说 不 我是说你
いつかっていつ 何年何月 夜眠る時 目を閉じる時 ね このまま目が覚めないんじゃないかって思う 今日 あとで 3分後 3秒後 電球の寿命みたいに いつ自分が消えても不思議じゃないか 明日の話なんか遠すぎる いつかなんて 3億年さきの話と同じ ごめん 意地悪いちゃった 僕の話 面白くないね きっと映画にもならない だからね ハリカちゃんの楽しい話を聞くのが 今の僕の一番の楽しみです -不知什么时候是何年何月 晚上想睡了的时候 要闭眼的时候 啊 会想会不会这样就再也不能醒过来了 今天 三分之后 三秒之后 就想灯泡的寿命一样 什么时候结束都不奇怪 明天的话题对我来说太远了 远的就像三亿年以后的话题 对不起啊 说了不好的话 我的事情一点也不有趣呢 一定拍不成电影 所以 听你快乐的话 就是我最大的快乐了
ハリカちゃん 一個だけいいかな 今ハリカちゃん「そっち行けないかも」とか「明日行く」とか言ったんだけど ここはもう 行くところじゃないからね ここはもうハリカちゃんが帰るところだからね 布団並べて寝てるんでしょう 今度からは行くじゃなくて 帰るって言いなさい 帰れない日は帰れないって言いなさい -只有一件事应该可以说吧 刚刚你说可能过不去了 明天去吧之类的 这儿已经不是要去的地方了 是你要回的地方 我们不是把被子铺在一起睡觉吗 以后不要说去 要说回 不能回的时候就说不能回了
また宿題忘れちゃった? -又忘了做作业吗
お前前髪ちょっと長すぎじゃないんですか -你刘海会不会有点太长了
私もその頃からそうでした 生きることに必死で バタバタしてばかりで 大人になったら変わるかなって思うけど 相変わらず バタバタ バタバタ 生きるのは難しいですね -我也是从这么大的时候开始 为了生存拼尽全力 总是慌慌张张的 想着长大了就不会再慌张了吧 一成不变还是慌慌张张 慌慌张张 活着真难啊
思い残すこととか欲しいんですよね 思い残すことがあるって それが生きる意味かなって あとできれば普通に人から褒められたいです 「焼うどん美味しかったですよ」 焼うどんですか 僕の生きる意味 —想要留下点回忆啊 有了回忆 就有了生存的意义 之后就是想要被人赞扬啊 “炒乌冬很好吃” 炒乌冬吗 我的生存意义是?
暮らせば 暮らしましょうよ -能生活 就生活下去吧…
「会いたい」 「はい、いつか」 —想见你 嗯 终有一日
(为什么要写悲伤的故事呢 因为悲伤的故事里温暖比平时更温暖啊)
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食べた日が賞味期限です。 -吃掉它的日子就是保质期。
雨の音じゃないよ 雨が地面とか 屋根とか 木にぶつかる音だよ 雨は落ちるだけだから 音しないよ 内緒だよ -不是雨的声音哦 是雨落在地面上 房顶上 树木上的声音 雨只能往下下 不出声的 保密哦
他人が言うことなんか 気にしなくていいの そんな人は ね 地獄に落ちるから -外人说的话你不用在意 那样说的人 会下地狱的
悪い子なんて いないよ そう決める人がいるだけだよ -没什么乖孩子哟 只是有决定那的大人
「体調はどうですか」「またハリカちゃんは僕の体調ばかり気にしてる」「そうかな」「ハリカちゃん、看護士さんによると、普通に19歳の悩みは前髪がうまくできないとか 、そういうことなんだそうです。」「そうなのかな」「誰かの病気のことを悩む19歳なんか、あんまりいません。君の前髪のためにも、頑張らなきゃなって思います」「光栄です。私の前髪は幸せですね」「もっと自分のことを考えてください」 -身体怎么样 -ハリカ你又开始了 只担心我的身体 -是吧 -ハリカ 护士说 普通19岁的烦恼会是刘海没弄好之类的 -是的吧 -为了哪个谁的病担心的19岁 不太有的哦。为了你的刘海,我想我要加油吧 -真荣幸。我的刘海很幸福。 -多想想自己的事吧
=============ep07=============
人は我慢できないぐらい悲しくなると 怒ってることにして 悲しいのを減らすの ー人在悲伤到无法忍受的时候 会用发怒来减弱悲伤
どんな事情があっても していいことと しちゃいけないことがあるの ー不管什么缘由 都会有 可以做的事 和不可以做的事
「大切な思い出って 支えになると思う お守りになると思う 居場所に なると思う」「ありがとう」 ー“我认为重要的回忆 会成为支柱 成为护身符 成为容身之所” “谢谢你”
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人はジュースを飲んで あんなに盛り上がれるものなのか ー人只是喝个果汁 会那么情绪高涨吗
続くときは続くんだけどさぁ ー感觉停不下来的时候就真的停不下来啊
ちょっと変っていうのはな 得体のしれないなにかが隠れてる時に 感じるもんなんだ。 ー有点奇怪 其实就是有不明本体的某个事物隐藏着时 人的感受
「そんなにお金って大事かな?お金ないって そんなに怖いことかな?」「怖いことだよ。」 ー“钱有那么重要吗 没钱有那么可怕吗?”“有”
家族の沈黙には テレビ テレビ ー陷入安静的时候就应该开电视
「猫舌の人に悪い人はいませんよ」「普通にいます。猫背にも鳩胸にもアヒル口にも」 ー“怕烫的人里没有坏人”“是有的。驼背 鸡胸 鸭嘴的人里也有坏人”
トイレにスマホ落とせ。お皿に取り分けたケーキ毎回倒れろ!トイレペーパー斜めにぐるぐる切れて行け!スネのどこかわからないここら辺かゆくなれ!映画行ったら毎回2mの人が前に座れ!ー祝你手机掉厕所里。祝你分到盘子里的蛋糕总是倒。祝你厕纸永远撕不齐。祝你小腿不知道什么地方这里这里总是痒痒。祝你每次看电影前面都做一个2m高的人。(太 狠 了 ( ????? ))
こういうことじゃなくても 持本さんを求める人はいると思いますよ。 ー你不用做这种事 也会有人需要你
自分の取り柄に気づいてる人はモテませんよ。ー注意到了自己长处的人是不受欢迎的哦。
「ハリカちゃんはそういう声だったけ」「うん」「彦星君 そういう声だったけ」「うん 」 ー“ハリカ你原来是这样的声音啊”“嗯”“你原来是这样的声音啊”“嗯”
「友達なんだ。そういうことじゃないから、誤解しないで。僕がこういう風に思ってるのは ハリカちゃんだけだから。こういう風というのは 説明しづらいんだけど。意味 わかるかな。」「......」「わかんないんだけど、返事してもいいかな。わたしも。」 —“我们是朋友,不是那种关系,你不要误会了。让我怀有这种想法的人只有你。这种想法说明起来有点困难。我的意思你明白吗。”“虽然不明白,我能回答你吗。我也一样。” (好 甜 啊 ?(?????????)?)
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嘘はね 嘘で隠すしかないんですよ 嘘に終わりはないんですよ 嘘で守った嘘は 結局 君達自身の心を壊して行く -谎言只能用谎言掩藏 谎言没有尽头 用谎言维持的谎言 只会引来你们内心的崩溃
「部屋に届けてほしいです」「その部屋にってこと?わたしが彦星くんの部屋に行くってこと?」「ごめなさい ぶどうパンは言い訳です」「言い訳?」「会いたいです。ぶどうパンを利用しました。」-“我希望你送到我病房”“送到病房?是要我去你的病房吗?”“不好意思 葡萄面包只是借口”“借口?”“我想见你。我利用了葡萄面包”
病気 悪いの? -你的病 很重吗?
=============ep10=============なんでもないって言う時は何かある時 ー说没什么的时候就一定有什么。
だから 僕はその嘘に答えます。 ー我会回应你的谎言。
-好きなひとを色で例えると? -青羽 -はい? -青羽 -色で -あっ 青羽さんの青です。 ー用颜色来比喻你喜欢的人 -青羽 -什么 -青羽 -用颜色 -那就是青羽的青色
つらいからって つらい人がつらい人 傷つけるの そんなの一番くだらない バカみたい.-以痛苦为由 痛苦的人再去伤害痛苦的人 这是最没意义的 像傻子一样
私 一人暮らししようと思ってる 一人になってみたいの 一人になりたいと思って一人になったことはないの だから 知らない人に会いたいって 思ったこともなかったし 自分から 何かやってみようって思ったこともなかった だから 今度は自分で 自分で決めて 一人になるの 帰れる場所があるから もう寂しくないから 自分の力で 頑張ってみたい -我呀 想要开始一个人生活 我想要试试一个人生活 从前不是因为我想一个人 也从没想过要和陌生人相遇 要去尝试做点什么 而这次 是我自己决定的 自己决定要一个人生活 因为我有家可回 再也不会觉得孤独了 我想靠自己 努力一把
完结 撒花 *\(^o^)/*
伊莎贝尔·于佩尔一个既熟悉又有点陌生的名字…
陌生是因为从影50年的她,如今才为大众熟知。
来自法国的她早年就作品无数,各大电影节奖项没少拿,但累累成就早已成为了过去的记忆…
伊莎贝尔·于佩尔一个既熟悉又有点陌生的名字…
陌生是因为从影50年的她,如今才为大众熟知。
来自法国的她早年就作品无数,各大电影节奖项没少拿,但累累成就早已成为了过去的记忆…
转自bilibili艺画开天《灵笼》正式pv灰色布朗尼的评论
好多人对那个吻有疑问,而楼又沉的太快,我汇总了下目前的两种看法,再发上来第一种从最后男主背后亮起的图案看,他应该具有某种特殊能力,这也解释了他之前为什么敢一个人且不带什么装备来报仇。背上亮起的图案是红光,致幻的虫子会飘洒红光,女医生伤口处也有红光,我姑且猜测这东西是造成各种异变的元凶,男主有吸收它的能力,所以通过接吻将
转自bilibili艺画开天《灵笼》正式pv灰色布朗尼的评论
好多人对那个吻有疑问,而楼又沉的太快,我汇总了下目前的两种看法,再发上来第一种从最后男主背后亮起的图案看,他应该具有某种特殊能力,这也解释了他之前为什么敢一个人且不带什么装备来报仇。背上亮起的图案是红光,致幻的虫子会飘洒红光,女医生伤口处也有红光,我姑且猜测这东西是造成各种异变的元凶,男主有吸收它的能力,所以通过接吻将女医生体内的能量吸收掉,因为画面最后有几个镜头给到伤口那里,红光灭了。女医生要求男主开枪打死她,因为不想变成“那个样子”死去,而她最后的确是以人的形态走的。这是客观上的解释,有了这个前提后,从情感上,这一吻就带有了浓厚的浪漫主义色彩,是男主对这个女医生最后的慰藉,是绝境里情感的宣泄,是面对疯狂的现实时不顾一切的纯粹的爱意,配合出色的分镜,那种氛围感就出来了。不过我自己觉得如果能在接吻这一段前对男主的能力有更明显的暗示观看体验可能更流畅,我就是第一段在结尾之前都有些懵,第二遍心里有数了再看才感觉这段把末世的气氛渲染得很好。第二种,转自苏格拉的珍皮我发表下自己的理解,很多人都说男主与女医生热吻是为了吸出病毒然后强化身体。而我觉得还有另一种可能。首先一开始虫子散发出了很多红色烟雾,这些烟雾使男主听到了死者们死前的呼喊(既致幻效果)。而后一阵哼歌声由虚幻缥缈渐渐转变成真实(预示着这似乎也是幻境)而女医生应该就是烟盒照片上的那个女主(长得很像)我想当初女医生感染了病毒之后就是男主亲手结束了她的痛苦(这点可以从开头男主说的噩梦与女主问他如果只有一颗子弹会留给自己还是爱人中推出)男主也知道这个是幻境所以就有了后半段感觉略显深奥的对话。而女医生那个嘴型说的“活下去”就是照片背面的那句,应该就是他们当初拍照之后写的。至于激吻则是因为第二次面对这个梦魇一般的场景他选择了放下心中郁结多年的心魔,用一个吻救赎了自己因为亲手杀死了爱人的愧疚的灵魂。当他放下一切之后他觉醒了(后背的纹路应该是某种生化改造的产物,在灵笼最先的那段概念pv中最后面出现了一个培养容器,而男主可能就是里面那个胚胎,或者还有很多类似的胚胎)
与大多漫威和DC的漫改作品相比,《神奇女侠》的聪明与深刻极具特殊性,使其真正在内涵层面突破了超级英雄电影的局限性。其在叙事姿态上的突破非常明显:摒弃了其他英雄电影对“超人逻辑”的强调。
何谓“超人逻辑”?指的是特定英雄所独有的“英雄价值观”,如蝙蝠侠的打击犯罪之道,蜘蛛侠的力量-责任观,它们源于英雄对自己“英雄性”的“高自觉度”。这纵然能包装英雄的人格形象,却也拉开了与观众的距离
与大多漫威和DC的漫改作品相比,《神奇女侠》的聪明与深刻极具特殊性,使其真正在内涵层面突破了超级英雄电影的局限性。其在叙事姿态上的突破非常明显:摒弃了其他英雄电影对“超人逻辑”的强调。
何谓“超人逻辑”?指的是特定英雄所独有的“英雄价值观”,如蝙蝠侠的打击犯罪之道,蜘蛛侠的力量-责任观,它们源于英雄对自己“英雄性”的“高自觉度”。这纵然能包装英雄的人格形象,却也拉开了与观众的距离:观众们对英雄们的道德&责任考量的参与性是消极的,因为不容易感同身受,只能以猎奇的眼光欣赏这些“特殊矛盾”。而这些故事往往都局限在各自逻辑的范畴内完成任务,根本思路也是清一色的“打败敌人=解决一切麻烦”。
而神奇女侠这部电影则是一个异类:尽管主角拥有“亚马逊的战士公主有责任打败阿瑞斯拯救人类”的观念,但不一样的是,这一次观众清楚,它实质上是一个错误,她面临的是战争,是一个男主所形容的“mess”,而打败阿瑞斯不可能结束战争的,这是一个无效的“超人逻辑”。当神奇女侠意识到这个现实,发现真正的敌人是创造战争的人性恶本身时,这部电影的核心命题便完全不再具有“英雄特殊性”,也不再局限于“打败敌人,解决麻烦”,而是成为了角色与“普遍意义上的人性”的矛盾。
这是本片最聪明之处,使电影在话题上立刻进入了可与大量非商业性佳作相比的领域。这里出现的关键情节“主角对人的本性产生了巨大质疑与困惑”,使观众对英雄道德&责任考量的理解与感同身受达到了其他英雄电影所不能及的程度。而此时作为boss出现的阿瑞斯,其功能也已经超越了“需要被消除的麻烦”,而是成为了主角“不得不进行的抉择”的具象化:是否要相信人性善?没有这个boss,神奇女侠也终究要面临抉择。而在其他英雄电影中,没有boss,整个故事就无法成立。这就是阿瑞斯作为boss的高级之处:其存在服务于思想而非情节。
这时铺垫许久的爱情戏码实现了它可能范围内的最大价值:成为了人性善的化身,促成了主角的最终选择。有史以来第一次,爱情元素在超级英雄电影里能够如此有机地和故事内核融合在一起。这个结尾在达成了人物的转变的同时,把爱情这个老套的升华工具使用得如此高效与合理,在超级英雄电影中几乎是前无古人的。
从电影预告片发布之初,就可以想见,本片的失利是注定的。就像《长城》的开拍消息一出,我就知道很难拍好。这个结论要从3个层次来讨论:
第一个层次是东西方文化差异,主要表现在了美国漫画和日本漫画在真人改编之中的困境。美国漫画的人物更接近于真人,人物关系多以空间设计、位置关系来表现。而日本漫画多以对话来表达。这是因为美国漫画沿用了西方绘画的体系而日本漫画沿用的
从电影预告片发布之初,就可以想见,本片的失利是注定的。就像《长城》的开拍消息一出,我就知道很难拍好。这个结论要从3个层次来讨论:
第一个层次是东西方文化差异,主要表现在了美国漫画和日本漫画在真人改编之中的困境。美国漫画的人物更接近于真人,人物关系多以空间设计、位置关系来表现。而日本漫画多以对话来表达。这是因为美国漫画沿用了西方绘画的体系而日本漫画沿用的中国画的体系。在美国漫画里,场景的描述很细致,每一样景物都有他的符号用途和内容承载。而日本漫画沿用了中国画的“意境”理论,注重“此处无声胜有声”的感觉描摹,未画上去的远远大于画本身。
第二层次由上一层决定了不同的世界观,以超现实部分为例,西方的超现实都有科学、逻辑的现实体系。为什么雷神的锤子只有雷神可以拿?为什么会有僵尸?为什么超人能飞?都有科学假设做背景介绍。而日本漫画沿用了唐诗“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”的描摹,注重的是气势,好像关羽“千里走单骑”,赵云“万军丛中救阿斗”,重要的不是逻辑,而在于气魄(当然,日本也有几个漫画家遵循着西方科学理论做漫画,但结果往往是体系过于庞杂。自己都讲不清楚。)漩涡鸣人九尾以后可以只一吼给地球打一个洞,却无法杀死敌人,但一个苦无却可以划伤敌人的脸,因为表现的是磅礴气魄不是结果。
第三层次又由上一层决定,是差异而非优劣,各有千秋。但到了真人化的问题上,日本漫画就有明显的劣势。美漫人物更真实,场景符号、人物关系转换到电影里非常顺滑,场景、风格都是在现实基础上的变异呈现,很容易改造现有场景,打斗符合物理学,破坏特效经费相对与日漫更少。而日本漫画真人和二次元有巨大脸孔、身材差异,比如,《攻壳机动队》,服装化妆道具也非常困难。比如:国产电视剧《择天记》里,化浓妆的鹿晗在高光下笑。所以,日本本国漫改电影的主角很少笑,不能形成面部褶皱和阴影。表情动作也无法还原,比如:星星眼、抠鼻脸。
以上从底层世界观、美学方向到最后实践中的困难记述了日本动漫画改编成电影的不可能。依我看,唯一的方法就是只用日本动漫画的基础设定和世界观,重新设定自己的人物、故事和着重点。比如本片就走了这样一条路——显然并不成功,但从电影发展的角度也不能全然忽视。
本片的故事正如其他人所说是一个讲得乱七八糟的烂摊子。我无意赘述。但在场景、摄影、打光和动作设计上有很多优点值得中国电影人尤其是类型片电影人学习。
1.摄影。
本片的摄影、调色和《攻壳机动队》很像,但我认为完胜后者。《攻壳》一直是沿用了动画版的色调,偏蓝。而《人狼》在下水道、在咖啡厅却不拘泥于单一色调,而随故事转换。而最厉害的是,所有这些转变并没有离开原动画的色调,很多场景都有一种虚实难辨的状况、这一点在顶楼咖啡厅场景特别明显,这里被特意隔出来形成了一个于其他世界都不一样的感觉,用以表现这是男女主角在现实挤压下自我创造出的一个虚假的家。我认为以摄影和调色来说,韩国已经超过了好莱坞。
2.动作设计
人狼作战的场景并无特别出彩之处,反而是咖啡厅顶楼接近现实的CQC作战让人印象深刻。动作连贯、而且一击制敌,并且对女特工撞向墙壁以后的爆灯做了设计。之间还有一场主角和郑雨盛之间的CQC模拟对打,导演很擅长拍这类特工戏。以为《战狼》或《红海》团队应该多向这类打斗学习。
《人狼》是押井守的经典作品,这势必造成本片被怒评一星。如果你是观众,我以为你尽可以打一星,因为确实体验很差:故事混乱、人物简陋、立意庞大却虎头蛇尾。如果你是一个电影从业人员,我还是建议你观看本片。学习优秀的摄影和动作设计(主要是摄影)。场景设计很简陋、感觉在前面花费太多钱在还原动画上,是导演配置资源的问题。
散文式电影像诗一样清淡叙述生活本来的流程。
(周星 中国电影艺术发展史 p372 )作为一个明显具有政治意识表达的故事,导演处理得前所未有的清醒而分寸感到位,对于占领者的高傲威压和台湾人民抗拒情绪没有直接了当的直露表现,而是隐藏在行云流水般的乡村故事中。
影片将景,情,人三者相互交叉相互衬托,每一个情感段落的转折都通过将景色逐渐叠化在或特写或远景的人的身上,中国民族文
散文式电影像诗一样清淡叙述生活本来的流程。
(周星 中国电影艺术发展史 p372 )作为一个明显具有政治意识表达的故事,导演处理得前所未有的清醒而分寸感到位,对于占领者的高傲威压和台湾人民抗拒情绪没有直接了当的直露表现,而是隐藏在行云流水般的乡村故事中。
影片将景,情,人三者相互交叉相互衬托,每一个情感段落的转折都通过将景色逐渐叠化在或特写或远景的人的身上,中国民族文化中“点到为止”“意无穷”的韵味便在这样情感内敛的流露中表现出来。“这是林家来到台湾的156年,也是日本侵占台湾的第33年。”故土沦落,人们不得不向侵略者卑躬屈膝,家的存在就如同世外桃源一般让人心安。
故事很简单,主人公林清文儿童到少年再到青年的成长,时间跨越了日本的侵略到台湾光复。影片镜头语言非常克制,是典型散文电影的剧作结构,不刻画戏剧激烈的情节冲突,而是让观众自行体会领悟。这也是郑洞天的厉害之处,平缓的还原生活本来流程的同时,情感充沛饱满的段落要过渡到下一个场景时能非常干脆利落的切换,“多说无益”。例如,啊公询问阿姆是否要把天宝招进门时,母亲不言一词而镜头久久地停留在她秀丽的脸上。下一个镜头就切换到天宝背上行囊离开,“我”给他送上阿姆的礼物,远去的天宝身影慢慢隐入山水景色之中。这一段人物的情感克制而内敛,啊公为阿姆着想放下传统大家长的权威,小心翼翼地提出“可以让天宝进门帮忙”,母亲的回答当时我们还并不知晓,随后天宝的离开我们才获悉答案。
电影的叙述主体是“我”,而真正的主角其实是母亲。“我”说的看似是自己的故事,实际上说的是母亲的故事。孩子们生活依靠母亲,精神依恋母亲。母亲有中国传统女性坚韧勤劳的优秀品质,也十分得体优雅,面对强权不卑不亢,对落魄也能温厚宽容以待。
影片表现了日本侵略者对台湾人民的压迫,但并不强调,只是将生活中原本的样子还原出来。日本侵略的压迫毫无疑问,人民的暗中反抗也必然发生,而日本民众中真实良善的一面也的确存在。就像护士一家,虽然因为医生不想救吸食鸦片的病人并恨铁不成钢的说“台湾人没有出息”,父亲的不满爆发而导致被关押受尽折磨而患上精神疾病至最后的死亡,但医生的话并没有错。贩卖鸦片无疑是罪恶的根源,但购买行为的确是出自吸食者本身的意愿,是“没出息的台湾人”的代表。
医生女儿对“我们一家”的道歉,实际上是具有良知的日本民众对受尽苦难的台湾(及中国大陆)人民的道歉。战争和侵略从来都是国家机器的决策,普通民众的服从也是一种无可奈何和无能为力。而在这残酷的现实中,给予周围人体贴和关怀的温暖人性让点点星光在黑暗中熠熠生辉。
导演前作『大时代』,
郑少秋刘青云领衔一众戏骨演绎的港片巅峰剧之一,
阵容如今看来个个都是“咖”,
当连每一个配角都是在全程飙演技时,
看起来的舒爽度不言而喻,
此片创造出了一个词“大奇迹日”,
更是每一次复播都会引发港股大跌,
俗称“丁蟹效应”,
后来导演从TVB转战亚视,
由于版权
导演前作『大时代』,
郑少秋刘青云领衔一众戏骨演绎的港片巅峰剧之一,
阵容如今看来个个都是“咖”,
当连每一个配角都是在全程飙演技时,
看起来的舒爽度不言而喻,
此片创造出了一个词“大奇迹日”,
更是每一次复播都会引发港股大跌,
俗称“丁蟹效应”,
后来导演从TVB转战亚视,
由于版权问题拍了此部“非官方”续集《世纪之战》(PS:评分较低),
真正一部从头看到尾能把人看“疯”的“雷”剧,
但是个人坚持看到最后三集时,
那种由“癫”到“静”的转变宛如一场自己也在经历的心路历程,
也许在导演参入大量佛理后,
“烂”成渣的剧情仅仅是一个“面”,
反而看完回味的是一种感觉,
或者说一种体悟。
——郑少秋「名利有几多」
本片音乐风格与《汉密尔顿》一脉相承,流淌着同样的音符DNA,合唱和Rap还是一样地让人沸腾。另外加入了民族歌舞特色,有那么一瞬间似乎看到了弗拉明哥。
明亮的色彩,欢快的节奏,故事仿佛不那么重要了。但身为移民看到这个题材还是很有感触的,这不仅仅是滥俗的爱情,还有一代又一代移民的奋斗,“start small,dream big
本片音乐风格与《汉密尔顿》一脉相承,流淌着同样的音符DNA,合唱和Rap还是一样地让人沸腾。另外加入了民族歌舞特色,有那么一瞬间似乎看到了弗拉明哥。
明亮的色彩,欢快的节奏,故事仿佛不那么重要了。但身为移民看到这个题材还是很有感触的,这不仅仅是滥俗的爱情,还有一代又一代移民的奋斗,“start small,dream big”。每一代人的诉求不同,祖辈们可能会为温饱挣扎,而如今人们则更关注心灵的成长以及尊严;还有前进路上的犹豫和退缩,包括尼娜退学和Usnavi归国的想法,不仅适用于移民,几乎所有人都有过逃避的想法,选择坚持是一种勇气。
发现彩蛋并且在别人那里得到证实是惊喜。更多彩蛋来自本片主创人员的采访和油管大神。
周末想看一个轻松的电影,看了海报觉得就是它了。冲着喻恩泰去的。他的秀才演得让我觉得他是个很有潜力的演员。没想到啊,真是不理解他为什么要接这种片子。因为是男一吧。太失望了。不明白爱奇艺的9.1分是怎么来的。从头到尾一点没觉得好笑。狗血+狗血。根本不能仔细推敲剧情。唯一还凑合的我觉得是杜海涛的出现。这就尴尬了。。。
两个追债的农民工也让我想到了《疯狂的赛车》吗还是哪部电影之后,总是要
周末想看一个轻松的电影,看了海报觉得就是它了。冲着喻恩泰去的。他的秀才演得让我觉得他是个很有潜力的演员。没想到啊,真是不理解他为什么要接这种片子。因为是男一吧。太失望了。不明白爱奇艺的9.1分是怎么来的。从头到尾一点没觉得好笑。狗血+狗血。根本不能仔细推敲剧情。唯一还凑合的我觉得是杜海涛的出现。这就尴尬了。。。
两个追债的农民工也让我想到了《疯狂的赛车》吗还是哪部电影之后,总是要加这么一条无厘头的乱打乱撞的线在电影里。电影好在是把故事讲圆满了,当然要忽略各种不合逻辑的情节。每个人物都有了自己的结局。
曹炳琨的演技也没体现出来。仍然是马氏咆哮加眼神里的一股狠劲儿。宋茜更不用提了,只是要体现一下黑框眼镜的单身女向泼辣老板娘的转换。
已故经济学家沃森在财政联邦主义、政治经济学等领域很有建树,他提出的“Curse To The Late Comer”,即“对后来者的诅咒”,专门描述中俄伊朗南美非洲等“后发”国家的政治经济状况。其实我们掰着指头数,除了欧洲中心包括美、加、日、韩、澳、新这些国家,全世界都是后发国家,如果后发得比较明显,那会被很有希望地称作“亚洲四小龙”(当年)、“金砖国家”等等。但是沃森认为,后发国家
已故经济学家沃森在财政联邦主义、政治经济学等领域很有建树,他提出的“Curse To The Late Comer”,即“对后来者的诅咒”,专门描述中俄伊朗南美非洲等“后发”国家的政治经济状况。其实我们掰着指头数,除了欧洲中心包括美、加、日、韩、澳、新这些国家,全世界都是后发国家,如果后发得比较明显,那会被很有希望地称作“亚洲四小龙”(当年)、“金砖国家”等等。但是沃森认为,后发国家虽然由于发展比较迟,有很多东西可以模仿和照搬发达国家,但因为模仿有两种形式,一种是模仿制度,另一种是模仿技术和工业化的模式,而后发国家的往往的情况是,甩不掉自己的历史和文化包袱,只模仿发达国家的技术和工业模式,而不无矜持地固步自封于自己的制度,那必然招致“对后来者的诅咒”,世界舞台再大,也不会有你的戏唱,这就是“后发劣势。”
阿根廷学者劳尔·普雷维什(Raul Prebisch)在20世纪60~70年代提出,广大发展中国家与发达国家之间是一种依附、被剥削与剥削的关系。在世界经济领域中,存在着中心——外围层次。发达资本主义国家构成世界经济的中心,发展中国家处于世界经济的外围,受着发达国家的剥削与控制,这就是著名的“依附”理论。
阿根廷导演架式蹲?度怕拉忒的《杰出公民》,站在欧洲中心文明的角度,描述了阿根廷这个后发国家的乌合之众,是怎样遭受“对后来者的诅咒”的;而作为灰溜溜跑出国的欧洲中心的“依附”的片中主人公,回国来是遭受怎样的戏剧性至荒诞的待遇的。所以作为导演的新片,我有一种期待,《我的杰作》,哪怕只是重复一下《杰出公民》的主旨内容,应该也非常好看吧。
但是影片不再直接和欧洲中心产生联系,纯粹就是发生在阿根廷国内的,当代艺术圈的故事。这样看来也不错,20出头我在北京酒仙桥谋生活的时候,是眼看着马路对面的798工厂是怎样一年年变成“国际化”的艺术区的,后来陆陆续续参加或围观过发生在那里的当代艺术现场的故事,所谓“当代艺术”也给我带来过一些困惑。看这部《我的杰作》,兴许不仅仅是观影那么走马观花的简单,还能在关于当代艺术的知识经验印证之外,实现福柯所说的“自我关怀”呢,虽然,在前一部《杰出公民》里,已经引起身体的强烈共鸣,看起来极大地实现了“自我关怀”了,但其实敝人无名无能无梦,连“倒时差”这种酒桌上常听到的寻常事情,都没有亲自体会过一把,以便像他们体验过的幸运儿们那样,在参加完欧洲的巡演、画展、国际诗歌交流回来之后,轻描淡写地提到——“我还没有倒时差呢”这样寻常又淡定的事情。
话说回来解释一下,什么是“自我关怀”。思想史上在笛卡尔之前,要学习和了解什么样的知识,你就得成为什么样的人,知识和“自我关怀”在这之前是密不可分的,比如你要学习藏传佛教,你得从小被家里人送到寺庙里,或者你再幸运一点,寺庙的人会找到你家里来,告诉你就是那个在正确地点正确时间转世的仁波切,乃至仁波切的世代学生(叫什么我不敢说)。
但是在笛卡尔之后,我们都看到了,知识不用再上身了,我们在当代艺术的派对上,也可以端着红酒谈论仁波切了。“自我关怀”消失了,我们为什么要去当代艺术的派对啊,主要是因为有人买单。那谁买单呢?我想起通常的说法,在上世纪90年代早期,一些西方艺术经纪人,直接背着成捆的现金,到穷困艺术家扎堆的京郊宋庄买画。所以,当初的穷困艺术家已经成为今天的买单大户,但此买单的背后,还隐藏着更大的买单大哥,他们的钞票是绿色的,不是吗?
《我的杰作》的老画家主人公,虽然现在看起来已经吃不开混不开了,但或许早已经历过一波“宋庄式”的成功,毕竟他的经纪人,对他还是不抛弃不放弃的吧。果不其然,老画家虽然不耐烦于经营,一副破罐子破摔的样子,但是在艺术资本市场上摸爬滚打了多少年的经纪人的穿针引线的妙手回春大法之下,买单大哥来了!而且,人家就认你这块德艺双馨的老艺术家的牌子——你这么性情中人有脾气,还有一个小你二三十岁的艺术学院女生女朋友,使你无须再出去“咪兔”谁——那么你就随便画好了,不用解释,想画什么就画什么,想怎么画就怎么画,以至于,你的经纪人见你没有创作兴趣和状态,干脆就为你打好了草稿了!
崇拜你的青年才俊来拜倒在你门下,被你当成个杂工使,什么也没指点还得给你交学费。这还是在你心情好的时候。在你瞒天过海诈死以做空艺术圈的时候,这个甩都甩不掉的忠实门生,你甚至对他动了灭口的杀机——这会你终于玩大了。
这就是后现代艺术的真谛,玩大了玩砸了还是玩得跟真的似的玩下去。这也就是我们觉得当代艺术派对现场很无聊很难玩还端着个红酒杯走来走去的根本原因——我们虽然已经失去了艺术传统的“自我关怀”,但我们本身已经成了后现代艺术的一部分——不是我们选择了艺术,而是艺术选择了我们,当代艺术,当仁不让,舍我其谁?
在荒野里的小木屋,老艺术家最终遗世独立,还是那么爱谁谁但已无须对谁表演出来。尘埃落定之后还是找到了自己的“自我关怀”,只是这“自我关怀”来自哪里呢,我们毕竟是被诅咒的后发国家,我们不生产艺术只是艺术的搬运工,导演没有给出答案,所以这片子要给四星是很勉强的。
#电光幻影# 《尼斯:疯狂的心》,被治愈,是无尽漫长的轨迹,我们都身在其中。
人类存活于世,总是根据着一种特定的方式规律去进行着所有的步骤,我们活在这个规则之内的就是被世俗允许的存在,而一旦有任何精神上的或者行为上的出轨,都会成为一种被关注,甚至是被攻击。
电影《尼斯:疯狂的心》,是根据真实事件所改编而成的吧。记录讲述了40年代一位精神病科女医生的探索治
#电光幻影# 《尼斯:疯狂的心》,被治愈,是无尽漫长的轨迹,我们都身在其中。
人类存活于世,总是根据着一种特定的方式规律去进行着所有的步骤,我们活在这个规则之内的就是被世俗允许的存在,而一旦有任何精神上的或者行为上的出轨,都会成为一种被关注,甚至是被攻击。
电影《尼斯:疯狂的心》,是根据真实事件所改编而成的吧。记录讲述了40年代一位精神病科女医生的探索治疗之路。她拒绝了随波逐流的电击疗法,拒绝任何有暴力感的做法,而非常努力的以一己之力,试图用爱、绘画与小动物,成为完成对精神病科病人的治愈。
或者是我对于影片期望值过高,无论是从思想上还是制作上,其实都比我预期的要弱一点点。
影片用了大量笔墨渲染过程,其实口径非常平和,舒服,温柔。本以为本片会充满了暴力感和残酷感,但是实际的感受里确实特别的温柔。并没有发生预期中的恐怖内容。或者也正是因为如此,所以影片给人的接受度比较舒服,可是起伏上其实是比较弱的,并没有强调个性和太多冲突,而是用温柔的心去呈现的。当然,好处就是作为观众接受起来是比较舒缓容易的。就像我这样的,带着小抵触的恐惧而来,但现实让我很放松。
从思想上来说,同样温柔。以为影片会阐述什么道理,其实并没有,以为电影会用某些表达来直击人心,也并没有。甚至,对于影片的结尾来说都是那么的温和婉转。居然没有给予一个完全痊愈和绝对胜利的结局。那些又备受摧残的人最终的结局并没有善终,可是影片并没有借助电影给他们改写命运。那些在时代的修复里被成为牺牲品的人,最终就永远的印刻在了医学历史的牺牲之路上,有些弯路和苦楚,是必不可免的。
谈不上打动我的心,但是比意料之中的温和舒服,也温吞了。可是因为真实,于是又带了一些必然的残忍。人生哦,百转千回,总有许多痛,无法救赎,不可避免,终成遗憾。
影片还是值得一看的。那些时光里的痕迹,无论有多么斑驳,也是现实的记载。
作者:小佛搞特
这几年国产剧成了悬浮的代名词,编剧好像没有真实生活过。
剧情脱离实际,穷人不配出现,内容注水无聊,全凭一腔狗血。
最近终于有了
这几年国产剧成了悬浮的代名词,编剧好像没有真实生活过。
剧情脱离实际,穷人不配出现,内容注水无聊,全凭一腔狗血。
最近终于有了一部有着真实生活质感的国产剧,节奏紧凑,演技在线,却又被一些人骂,说是贩卖焦虑。
它就是秦昊、任素汐主演的《亲爱的小孩》。
肖路(秦昊 饰演)和方一诺(任素汐 饰演)是一对感情不错的夫妻,可是孩子的出生打破了这一切。
从住进产房开始,方一诺才逐渐发现肖路似乎没有做好成为一个父亲的准备。
方一诺经历艰难的生产时,陪在身边的是自己的父母,没有肖路的身影。
彼时肖路因为临时接到上司的电话回家加班,却看起了球赛,喝起了啤酒,在沙发上睡着了。
从医院回到家,方一诺夜里给孩子喂奶,想让肖路帮忙倒一杯水喝,却怎么也叫不醒身边这个沉睡的男人。
保姆为方一诺端来一杯温水,方一诺顿时委屈到眼泪流了出来,自己的丈夫倒不如一个外人贴心。
初为人母的方一诺总是过于紧张和焦虑,将全部的心思都花在女儿身上,这也让丈夫心生不满,两人渐渐交流少了,也有了隔阂。
最终在第三者的搅和下,两人还是走到了离婚这一步。
终于有一部国产剧讨论生育的真实痛苦,这是很少见的,所以也引起了极大的争议。
生育前变形的身材,脸上的斑,肚子上的妊娠纹,生育过程的痛苦,生育后短暂的大小便失禁,漏尿,涨奶,哺育的艰辛。
生育对女性造成的巨大创伤都被真实地展示出来,这是一个女人成为一个母亲做出的牺牲。
很多生过孩子的女性在看剧的过程中代入感很深,想到自己为生孩子遭的罪。
长久以来,女性的生育功能被看作是天经地义的,但往往回避或隐瞒了其中的巨大痛苦。
一句“哪个女人不是这样过来的”,就抹杀了这种痛苦,再加个“母亲”的光环,生育被灌输成女性的本能。
可女性为生育付出的尊严和代价值得叙述和记录,女性因此遭遇的痛苦也应当被看见。
除了女性生育,本剧也探讨了孩子的出生对家庭结构的改变,以及丈夫在育儿过程中的缺失。
孩子出生后,对于双职工来家庭说,照顾孩子要么需要请保姆,要么需要双方父母帮忙照应。
能找到靠谱的保姆还算幸运,剧中女主与保姆发生冲突后,保姆一气之下不辞而别。
婆婆过来帮忙,两代人住在一起,育儿观念、生活习惯都有很大的差异,这就需要丈夫在中间周旋。
方一诺生完孩子过于紧张,有些神经质,亲妈则一张嘴不饶人,婆媳碰撞,各自都有委屈,肖路也确实辛苦,哄完老婆哄亲妈,可家里的气氛依旧紧张。
到后来,肖路下班后宁愿加班、坐在车里睡觉都不愿回家,自然也逃避了照顾孩子的责任。
有人说,肖路做的已经比很多现实中的男人都要好,他努力打拼,照顾方一诺的情绪,夹在婆媳、岳母之间周旋,也没有实质性出轨,除了逃避家庭责任,他几乎挑不出毛病。
现实中的丧偶式育儿那才是真的叫人绝望,有的男人既不干活,也不挣钱。
很多人说这部剧是恐婚恐育宣传片,贩卖焦虑。
事实上,这部剧里的现实情况已经很好了,男方是个小领导,女方有稳定的职业,夫妻俩也买了房,请得起一个月一万多的保姆,女方家里父母都有工作,将来养老不用子女操心,只是男方这边的原生家庭经济条件不太好。
并且夫妻双方也有一定的感情基础,即便在离婚分财产时撕破脸面,恶语相向,也比很多现实中的离婚体面多了。
在一定程度上,他俩的婚姻都可以算得上模范婚姻了,如果连这都不能接受,那你可以多看看现实,现实中的婚姻生活多的是一地鸡毛。
而照顾新生儿这件事,女主确实过于焦虑,但现实生活中照顾新生儿也绝不是一件简单的事,很费心费力。
当然这部剧缺点也很明显,就像很多国产剧一样,设置极端化,有一些情节也很狗血。
对比《82年生的金智英》,同样的主题用平淡的方式也可以很好地表达。
但总体上还是瑕不掩瑜,敢于关注现实,关注老百姓真实的生活,就值得鼓励。
国产剧也太难了,不真实了说悬浮,真实了说压抑。
这一类军旅题材的电视剧,向来是我所喜爱的,虽然本人不曾去从军,却对军人有种天生的崇敬感。这部电视剧讲述的是90后新生代的战士们的故事,不过这部剧跟《士兵突击》、《我是特种兵》等剧真心不在一个档次上。首先是剧本本身,太坑了,一开始的故事那完全就是实战的感觉啊,结果我们的主人公到了悬崖上,追到了敌人,不是直接干掉,而是跟对方在扯淡,最后还自顾自的走了,老大,你这是什么剧情?后面,富二代的兵,他妈
这一类军旅题材的电视剧,向来是我所喜爱的,虽然本人不曾去从军,却对军人有种天生的崇敬感。这部电视剧讲述的是90后新生代的战士们的故事,不过这部剧跟《士兵突击》、《我是特种兵》等剧真心不在一个档次上。首先是剧本本身,太坑了,一开始的故事那完全就是实战的感觉啊,结果我们的主人公到了悬崖上,追到了敌人,不是直接干掉,而是跟对方在扯淡,最后还自顾自的走了,老大,你这是什么剧情?后面,富二代的兵,他妈妈为了看儿子就跑到西藏专门开了个蔬菜供应的公司给军队供应蔬菜,并且就这么去见儿子了,天啊,神逻辑了吧!里面的指导员,一开始是中尉,没过多久直接换成上尉,这军衔的晋升跟闹着玩一样的。演习在进行了,居然还能够单独给敌方出难题,以此来考验对方,你们还有组织纪律不?司文斌这个角色有些对比成才的感觉,可是这个角色那跟陈思诚饰演的成才可真心不在一个档次上,演员的演技浮夸了一些,基本上没有能够让我有那种对于军人的由衷钦佩之情氤氲出来。简单一点说吧,这部剧,看倒是能看一下的,可是远远不足以达到此前我们已经看过的那些个军旅题材的电视剧,勉强给个三星吧。
3.5星。女主在冷宫里长大,应该是从小就具备了敏锐的观察力,能够看透人情冷暖,遇事淡然应对的形象。怎么也不会长成没礼貌、圣母心泛滥、闯祸不断的模样吧。
男主简直是和女主形成了强烈的对比。他遇到危机会先结合身边人的建议寻找解决之法,然后制定计划并实施。在实施的过程中,到了一个人生地不熟的地方,他都会先暗处中观察,情况明了后再一
3.5星。女主在冷宫里长大,应该是从小就具备了敏锐的观察力,能够看透人情冷暖,遇事淡然应对的形象。怎么也不会长成没礼貌、圣母心泛滥、闯祸不断的模样吧。
男主简直是和女主形成了强烈的对比。他遇到危机会先结合身边人的建议寻找解决之法,然后制定计划并实施。在实施的过程中,到了一个人生地不熟的地方,他都会先暗处中观察,情况明了后再一步到位完成计划。每到关键时刻,他基本不感情用事,以大局为重。郭辰俊的长相很稚嫩,看起来和他扮演的仙人和妖王角色在年龄、身份、外形上可以说是毫无关系,但是胜在演技好,把两个人物的形象给完完全全地立住了。
作为一部单元剧,每个篇章登场的新人物的性格特点都很鲜明,配角们的故事也比男女主角更精彩。几个女性角色里最讨喜的是为情所伤却不为情所困,专心致志地搞事业的萧山。看好“二山”的扮演者宗元圆,希望大妹子以后多多接戏。