海也可以很温柔，如果风愿意再长的文案也写不出24°C青岛海风的温柔风从海上来，你是红砖绿树写成的诗，山海之间，这就是青岛大海成全了夏天一半的快乐，怀抱所有热爱，奔赴山海，这个夏天，我想与你一起去看海！时间将光揉碎，沉进海里，我想和你在海边，一坐一夜，一日千年 [心]对终身伴侣的要求，正如对人生一切的要求一样不能太苛刻。事情总有正反两面：追得你太迫切了，你觉得负担重；追得不紧了，又觉得不够热烈。温柔的人有时会显得懦弱，刚强了又近乎专制。幻想多了未免不切实际，能干的管家太太又觉得俗气。只有长处没有短处的人在哪儿呢？世界上究竟有没有十全十美的人或事物呢？抚躬自问，自己又完美到什么程度呢？我觉得最主要的还是本质的善良，天性的温厚，开阔的胸襟。有了这三样，其他都可以逐渐培养；而且有了这三样，将来即使遇到大大小小的风波也不致变成悲剧。

如果不是观影活动，我想我应该是不会花钱买票看这么尴尬的国产动画电影吧……

画面感，还不错，很有欧美风，猫猫狗狗身上的毛都根根可见，算是制作精良，不过有几只感觉就是毛绒玩具……

再来说剧情，真的是无力吐槽，没有最差，只有更差，没有前情，没有故事内容，市长为什么就要清理人和动物……机器人情节，有点想要模仿机器人总动员，又有点模仿大白……总是就是全程尴尬的情节，故事，内容，无法言说……

还有，我“亲妈的妈妈ma ma三声”……鸡皮疙瘩啊，满地……

如果是为了哄孩子，那就来吧……

去年在纽约电影节首映看完就深深着迷于雷查德的这部新作，昨天在VOD平台上线后立刻再看了一遍，依旧动人无比。

有剧透

在凯莉·雷查德重返美国西进运动史的新作《第一头牛》中，资本主义与美国梦的萌芽在几块金黄色的奶油饼干中骤然升起，也快速地在树干的断裂和几声枪响之间消失殆尽。影片自然也不完全聚焦于财富的到来，而是在两位男主角——来自马里兰州的厨子Cookie和来自中国的初代移民金路（King Lu）两人之间动人的友谊上展开。大段的镜头注视着两人一起生活的图景：刚到金路的小木屋中，两人却像早已长居于此一般开始“过起日子”——在一个景深长镜中，我们看到厨子在屋内打扫除尘，中国人则在窗外有点蹩脚地劈柴。一切都如此自然美好，正如影片的开场白中引用的威廉·布雷克的诗句：“鸟儿有巢，蜘蛛有网，人有友谊。” 在不少影史上的伟大作品，比如埃里克·侯麦的《双姝奇缘》和《春天的故事》中，作者通过展现年轻女性的同居生活来表达了她们之间纯粹的友情，以及一种超越刻板家庭生活的可能性，在此雷查德则用她的男主角们表达了类似的美好情境。

雷查德凭借其独立作品，已经悄然成为当代最重要的美国导演之一，她的电影往往拥有着冥想式的缓慢节奏，以及她一直以来对其生活的土地——美国西北部各州（《某种女人》中的蒙大拿州，本片以及《昨日欢愉》中的俄勒冈州）的刻画，令她有别于绝大多数同代的独立作者；她镜头下些许灰蒙的风景，与那些平淡内敛的人物，又无法被归类在西部片这一古老的类型中。虽说如此，在本片的部分段落中，即便她无暇于展示西部壮美风光，雷查德又展现了一种几乎是约翰·福特式的对运动与速度的控制。这些段落不偏不倚地，正是两位主角在集市上贩卖他们摇钱树般的美食的戏码——似乎在雷查德看来，金钱的到来伴随一种其特有的速度。取材“珍贵”的秘制糕点一经上市便被一抢而空，雷查德也自如地在此加快了节奏，整整四场集市的戏，包括中途在英伦首领的农场中偷偷挤奶的场景，在仅仅15分钟内便匆匆流过，这在雷查德的谱系中堪称极速（本片事实上是她从影以来篇幅最长的作品，观看时却完全感觉不到）；运动也愈加戏剧化，体现在那些展现排队场景的横移镜头（资本带来的秩序，不禁让人想起现实中某些店铺的火爆场面），和霍克斯式的多人哄抢场面（贪婪与喜剧）之中。“这样就能抬高价格，他们又不笨！”

雷查德的电影从未如此起伏与幽默，得益于《第一头牛》所展示的一种基于食物的政治，自然也是生存的政治：我们得了解腹中的食物是从何处而来。而贵族则把这些当作理所当然，托比·琼斯饰演的高傲首领甚至意识不到自己在眼皮底下被偷窃。讽刺的是，就算如此他也是获益者——成功用Cookie制作的法式糕点嘲讽了自己的队长朋友，一句“来点奶油？”就让对方蒙羞，后者大大咧咧地科普“文明之都”巴黎最新的时尚潮流。观众或许会说主角两人的偷窃行为并不“道德”，但雷查德（与片中母牛）无需关心这种讨论，毕竟殖民行动的根基便是建立于剥削之上，面对这样的历史，作者仅仅只展示谁能“更好地”从中产出经济效益，更重要的，谁能更好地去理解，去产生联结。很简单，即便面对自己高贵的“主人”，憨憨的母牛悄悄舔舐着这个盗贼的手。语气温柔的Cookie（约翰·马加罗，在雷查德好友托德·海因斯的《卡罗尔》中，他扮演鲁妮·玛拉腼腆的摄影师朋友，可能是那部电影中唯一一个不“大男子主义”的男性角色）并不是一个典型的远征者形象，作为厨师跟随皮草猎人来到西部的他没有那么“男性化”，不好冲突的他甚至在全片中都没有持有过任何武器。他能生存下来是因为他的厨艺——一种建立关系与爱的象征，而不是暴力。他的生存哲学有一种坚定的朴实，如果想要过好日子，即便是在这凶险的密林之间，或许更重要的并不是在各种时候大打出手，而是在新朋友的家里把碎屑打理干净，再采几支野花用于装饰。

这是一种在荒蛮之地对于文明的幻想：美味的糕点来得快去得也快，Cookie和金路的财运也是来去匆匆，很快在一场意外中终结。紧接着又是一长段一长段的慢影像，面对贵族枪手的追赶，金路毫不犹豫跳入河中，不好冒险的Cookie则在树林中躲藏，两位主人公的分离让影片也重返到更加紧绷与沉思的语气中——在远疆，生存之压力依旧是空气中唯一真实的存在，观众也看着愈加狭窄的环境将二人慢慢推向影片早早确立的结局，小屋内生活的宁静不再，取而代之的是另一种沉默——拖着疲惫的身躯地穿行在森林之中。虽说两人都在逃亡途中得到原住民的协助，然而语言壁垒让两方人无法真正得到沟通。金路或许能煞费苦心习得原住民的语言（没有字幕，观众被蒙在鼓里）——一个很好的细节（正如Cookie意外于其熟练的英语，告诉了我们这个角色的阅历，显然他经历了太多，毕竟豪宅中的贵族们根本不屑于去学习语言，只愿意通过翻译来达到交流的目的），但最终中国人得到的也是一些利益上的交换（这里观众没有字幕也能看懂），几粒纽扣来换取一次渡河的机会。而Cookie第二日在一位原住民老人的家中醒来，光线如梦一般，似乎和救下他一命的恩人之间，存在着无形的墙。

“敬…某物。” 两人初识的那天，金路打趣地向Cookie祝酒到，这也是在说美洲这片机遇之地。对他而言，永远有那么一个“某物”能够去追寻，“一切都是新的”，等待他的挖掘。他是我们熟悉的，聪慧大胆的华人形象，但这种对未来的敏感似乎也如诅咒一般，在每一日买卖结束后，他便不由自主地去想自己与Cookie未来的事业图景，嘴里像念经一般自言自语，嘟囔着要南下去旧金山开一家什么样的旅馆，或是想着顾客会不会有一天会吃厌自己的招牌菜。然而影片的神来之笔在于雷查德用了一个时空穿越式的结构，在开场早早确立下了主角二人宿命般的结局——肩并肩躺着，死去在俄勒冈州的森林中，直到其尸骨几百年后被路过的女孩与狗挖出。但随着故事的进行，气氛不断地把我们推入到两人的世界时，我们很容易便淡忘了影片开场的这一陈设。但故事却正是这样悄然结束：在逃亡中终于重逢的二人精疲力尽地开始了新的旅程，头部受了伤的Cookie先在一棵树旁躺了下来，本想着要替他看守的金路也抵不住疲倦，在他旁边躺下。只有当影片在此戛然而止，木吉他演奏的主题曲随着黑屏响起，我们才猛然意识回来，“啊，我早已看过这个影像！”

至于第一头牛呢？她被圈养起来，成了某种属于未来的模型——那个《公民凯恩》似的，被铁栅栏包围，写着“私人领地 严禁跨越”的影像，这不过在此，“第一头牛”的噱头并没有什么秘密。她走不向未来，未来会走向她。那满溢着奶香的饼干呢？或许只是让这两个男人在生命尽头在这片土地上小赚一笔，体验了一把美国梦成真的幻妙速度，但更重要的，是这些食物自身的本真：或许是在荒芜之地吃到稀罕美味的狂喜，或许是“妈妈的味道”，或许是对伦敦午茶时间的怀旧，情感是纯粹的，甚至是弱不禁风的，因为它改变不了这片土地上的任何冲突，剥削与暴力还会继续。但任何再微小的本真，作者都将它们抓住：在贵族家中，两位不知名字的原住民女性（其中自然有《某种女人》中的熟面孔莉莉·格莱斯顿）在男人（白人）们离开屋子后立刻坐到了一块，大笑着，我们听不懂她们的语言，但雷查德有心地给了几秒钟属于她们的时刻。Cookie和金路最终得到的，也只能是彼此。

【详细】

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上个世纪九十年代也是我出生的年代，我不知道我是不是社会最底层中的最底层奥，94年反正那时候我爸拿一年工资买的空调，内外机结合的，三千多吧，我不晓得一个倒腾废品的五年挣到资产过百万为啥在剧里面天天生活不如意，感觉都快活不下去了，合伙人天天吃面条泡面的。这是时代群像？我突然感觉我拖了时代后腿了，我全家我身边所有人仿佛都拖了后腿，我没记错的话，去年才全面脱贫奥。

剧里面做生意跟闹着玩一样，一个老板，可能是有公信力吧，一句话让女主卖房卖地就差卖血了，身价掏空不说，父亲弄的里外不做人，兄弟还做了违法乱纪的事情，最后堵上一切签个霸王条款借近千万去北边做个都还没调研没谱的事，反正剧里没展现哈，我就感觉好像钱是向儿童银行借的，越有钱智商越低是吧。赵总这么好的资源知道这么个消息凭什么一定要过他们的手，不能自己公司组织北上？别说剧里面有说过，他咨询了办不成，反正主角团就是能办成呗。

最后，最恶心的是感情线，不想多说，我也去傍大款呗，没眼看了，就这个剧我要不是陪老婆看，我最多看到第三集我就弃了，跟玩一样，编剧真的有生活阅历么？真是人上人不懂老百姓的世界吧。

看了几集我马上去给《甜蜜暴击》道歉了人家好歹有颜值，这剧男主可以，女主整容脸烂演技，从一年级就开始ex她真的太懒了，一堆刷五星的水军。真的，十年前的玛丽苏呕—像剧。真的别看容易脏眼睛。演技尴尬，只会撅嘴瞪眼真的烂死了而且我想问那平底锅熨衣服什么鬼？真的烂，又烂又尴尬??。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。我真无语了

我個人會給茶金蠻高的評價的，4.5顆星吧，因為被惡意刷低分所以給5星希望評分還有機會更上去吧！

在觀看第一集時我是有被驚艷到的，我認為編劇在臺詞上下了很大功夫，演員也很辛苦需要學習各種語言。本劇是非常少見的使用海陸腔客語為主的劇集，這跟故事的發生地有很大關係：新竹，是台灣客家族群佔比較多的一區。這部劇還搭配了普通話、閩南語、英語、日語等，還原了當時的時空背景：二戰日本殖民結束、國民政府播遷來台及韓戰美援，我真的覺得是這部劇非常大的亮點，少見的在近代歷史劇、時代劇中能做到這點。

作為一部時代劇，我覺得影像的色彩處理做得很棒，色調看了非常舒服，服化、場景的還原都非常用心，片頭也製作得很細膩，整體來說細節做得非常好，完全能讓觀者有回到40、50年代的感覺，真的是很唯美的劇集，值得我的高評價。

這部劇的節奏我覺得不會很慢，但是是細水長流的、緩緩道出整個故事，包括男女主角的感情線也是克制且隱晦的，可能當事人心中都沒感覺到愛苗的萌發吧！這是耐心的人才能品出來的。我也很欣賞《茶金》中所鼓吹的女性主義，看薏心及山妹如何跳脫出當時對女性普遍的拘束，勇敢的為自己而戰，而不是拘泥於女性只能相夫教子的傳統觀念。感情線對於她們來說反而沒有那麼重要了，因為她們不是為了找一個男人傳宗接代而活，所以KK與薏心的bad ending是完全可以預見的，儘管我很難接受這個結局，但總是有它的道理在。

最後想特別註記我印象深刻的一句話，「茶因為被蟲咬、受過傷，才更有風味，」我想??全劇的大人物小人物都在貫徹這個道理吧，受傷以及過後的苦煉，痊癒後，重生成更好的自己也成就了這部劇。

話說還是要為這部劇被惡意負評抱不平，忠實呈現不被某些人承認的史實何錯之有呢？

《最后一搏》又被翻成《钢铁勋章》，讲了为三十年前越战“英雄”争取最高荣誉勋章的故事，绝对是一部主旋律电影。故事通过男主人公，这位受理老兵诉求的五角大楼文职官员，对事件当事人的采访调查展开的。三十多年前战争的阴影没有从这些当事人们心里消失，面对英雄，他们内心的愧疚、他们对战友没能得到相应荣誉的不满等情感交织。还有失去儿子的父母也长期忍受着痛苦和煎熬，渴望在病魔夺去生命之前能看到儿子荣誉有归。一系列的采访调查之后，“英雄”的形象逐渐完整了。他就像天使一样从天而降，果断地撤离伤患，拯救了面临绝境的战友之后，又奔赴枪林弹雨之中，子弹没有阻止得了他所持有的初衷。国事家情，好像都能从他那里找到完美的答案，那就是我不去死，别人就得去。他的英雄壮举使老兵们团结在一起，也感化了下一代人。他就像基督一样，为大家承受了一切，又永远活在大家心中，继续发挥着激励和帮助作用。这不就是美国社会的价值观吗。指挥官与一线作战的士兵，谁更应该得到荣誉奖励，这可能也是一个世界性的难题。对于前者来说，那是决策、指挥之艰难，冒着搞砸了被钉到历史耻辱柱上之风险，个人和家庭荣辱层面上的得失绝对不能算轻。对于一线作战的士兵来说，那是经历生死。战斗太激烈，战况太残酷，都已经越过了人的正常承受极限。经历过生死的人对那种经历肯定无法忘怀，更无法面对为他们付出生命的人、无法面对望儿无归的英雄父母。有的伤疤是揭不起的，部队有担负诱敌任务的，有担负主歼任务的，不能说诱敌就是充当炮灰，作战行动是一盘棋。打仗就是一个字：乱，无论多么英明的胜者，没有从来就没吃过败仗的，也没有哪个胜仗会打的井井有条。在官本位的社会里可能永远无法理解，为什么总统和五星上将都说爱国家荣誉奖章，更胜于他们的官职和军衔。这部电影给出了答案，那就是这些大人物知道，能得此奖章的人不会为政治家去卖命，而只会为了兄弟赴汤蹈火。英雄的事迹感化了几代人，连电影的男主人公，这位善于混体制的也知道良知的重要，最后也冒着自己所谓事业发展的风险挺身而出。应该撇开意识形态看这部电影，不能让“英雄”的血白流，要让他们在天堂里欣慰地看到社会对他们应有的尊重，让他们暂短的个人价值之光，永远照亮着大家去追求美好的人生。

东西真·牛·后期电视剧的一开始是从一个程序员的操作开始的，通过网络上一个人所展露的信息，完成对一个人的特性分析。之所以会对后期进行称赞，是因为真的细节太真实了。我挑几个比较细节的点跟大家说说一、直播的卡顿。剧里有个桥段，主人公再看另一个主人公的直播，其中有一个我们在直播中因为网络问题有缓存延迟的片段。我们在有网络延迟的时候，延迟好了之后，声音和画面会被加速播放。而剧中完美展现了这一桥段，当时看的时候，觉得无比的真实。二、浏览器的弹窗。我们在浏览器浏览网页的时候，会经常经历弹出一个弹窗的时候。而且现在的弹窗多是天猫淘宝的链接，很少有一刀999的网游链接了，这一点剧中也很好的展示了，起码没有照搬以前的套路放一个网游的链接。先剧透这么多，不说别的，就仅仅从后期的用心程度上，这部剧就非常值得一看

男主女主虽然不出名吧，但是演技真的好！席颂和容咪哆真的好好嗑啊，女主的头发都好可爱啊，都说剧组穷，我感觉还好啊，能租的起两个别墅或者说一片区域也很厉害啊??，我还以为第二部还是她俩真没想到，换了人都没意思了，一想到我的邻居睡不着的结局我都好喜欢啊，呜呜呜真的太甜了，你既然想让我住的近一点，那我就和她住的近一点，这种霸总好喜欢啊！

剧情结构：

（铺垫）富二代出身的男主老金，人过中年，妻子几年前车祸死亡，孤身一人的老金想在退休前破获一些大案要案，于是出钱到处买线索；刚接头到线人推荐的小将，小蒋就因杀害女友被刑警抓走；老金气氛警告线人；

（转折）小蒋监狱电话告知老金，他还杀过6个人；

（辩论）刑警队却说小蒋满嘴谎话，审讯说自己还杀3个人，出动大量警力在抛尸现场也一无所获；小蒋狡辩作伪证是被逼的，老金要走，小蒋画出一处真正的藏尸地，并详细告知分尸细节；老金提出为何不分尸女友的疑问，小蒋说当时太累，后悔没有做到完美，老金决定找出证据，定死小蒋；法庭上却因为立功表现，由20年改判15年；

（带入第二幕）老金申请调到刑警队追查这个案子；

（B故事）事件还原真相；老警察的故事；

（游戏时间）老金调查小蒋童年，走访被杀家属，发现小蒋说谎；老金给小蒋钱和监狱物品，小蒋再次交代一件杀人案件细节；小蒋车上与陪酒女引发口角，车开荒地，开车撞死分尸掩埋；

（中点）找到部分尸骨，却无法判定死者身份，小蒋也改口拒不承认，说是老金的贿赂口供；女检察官调查老金是否为立功收买小蒋；

（坏人逼近）老金请教下有同样事故被下放停车场前辈，前辈告知这都是小蒋的鬼计；先给出模糊线索，后都会因证据不足而惹得检察官们反感和怀疑，最后提起上诉诬告为自己洗白；老金经过排查，锁定烧尸案作为突破再访小蒋，并根据卷宗推测；两人发生碰撞，小蒋愤儿杀人，楼道焚烧引发水管爆裂，唯一直接证据，带血的脚印；小蒋再次提供模糊线索，惹怒老金直接离开；

（一无所有）为利用老金，小蒋再次会见老金，交代烧尸案细节，老金捕做到两个细节，烧坏的皮衣，丢海里的刀柄；走访酒吧老板娘获得证据，洗衣店找到修补好的皮衣，遗憾的是未能找到丢弃海里的刀柄；法庭上被对方全部驳倒，唯一可用直接证据；小蒋6件杀人案全部被判无罪，而小蒋果然入前辈所说，上述反咬老金，要求重申女友被杀案；

（灵魂黑夜）老金被下放派出所；收拾东西时，发现照片上的避孕环线索；

（进入第三幕）通过避孕环编号，锁定尸骨被害人朴女士，此人正是小蒋的前女朋友；

（大决战）走访加分析小蒋和朴女士的通话记录，分析出案情；小蒋和朋友运送毒品，遇到警察检查，两人弃车而逃；去赌博拿日元能混被修理，回家和女友大声争执，女友的分手彻底激怒小蒋，于是小蒋杀人碎尸抛向多处；小蒋姐姐告知小蒋当年杀害父亲抛尸事件；朴女士儿子出庭作证，加上二人最后听话记录，和小蒋能准备说出部分藏尸地等证据，小蒋被判无期徒刑；

（结局）小蒋被送监狱服役；老金继续走访调查为其她受害人整张正义；

二刷归来。

其实节目组并不想要教人生活，而是展示一种可能，一种理念。就节目里来看，fab5和嘉宾的接触只有一个星期左右，任何认为一个星期就能教别人怎么生活的人才奇怪吧。可能他觉得丑陋是无法修正的，可能他从来不觉得老爹身材可以穿修身裤子，可能他一直认为做饭不是你能做到的事情……但是fab5展示了各种可能，带给嘉宾外在的改变可能是次要的，但是给他们带来的观念冲击可能是更重要的。让嘉宾知道，自己可以性感，对自己的皮肤好一点并没有错，打开自己的心防没有那么可怕……然后在未来的生活里，嘉宾们有更多选择去探索属于自己的风格和品味，我想这才是节目组想做的事情吧！

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与原版相比，美国社会已经发生了巨大的变化，因此新版的fab5和嘉宾之间的互动更亲密，也是可以理解的。本剧本来就不打算走撕逼抓马路线，温情互动也很有爱。

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连夜刷完了全季，好看！五星！

fab5每个人都个性鲜明，不过我私心最爱的还是tan和bobby，感觉bobby的工作量最大哈哈。而乔姐姐自带戏多属性其实很好地活跃了整个节目的气氛，就是偶尔会略微有点盖过嘉宾。

改造类的节目中，衣装发型和室内设计是最立竿见影的，所以另外两个小哥就显得有点存在感不足，记得某一集安小哥直接就没派上用场哈哈。好在安小哥颜值够高吸睛不少，卡小哥声音好听也能很好地引导嘉宾发掘自己的内心想法。

五个人在节目中并没有特别分裂成五个部分，而是相互交织成为一个团队，这一点真的很讨人喜欢。

嘉宾的选择也比较多样，煽情部分也比较自然，时长控制得也得当不会太抢戏。

对下一季的期待：8集不够看呀！另外希望加长每一集的时长，毕竟5个改造部分外加开头结尾总共不到50分钟确实有点赶了，也会导致各部分的深度有点不够。

好了要去二刷啦！

　怎样对待义和团的革命群众运动?

　　毛主席说：“马克思主义的道理千条万绪，归根结底，就是一句话：‘造反有理。’”对于义和团的革命群众大造帝国主义的反、大造封建主义的反的革命运动，究竟采取什么态度?是支持还是反对，是歌颂还是仇视?这是检验真革命和假革命、革命和反革命的一块试金石。

　　震撼祖国大地的义和团运动，是近代中国历史上的一次伟大的反帝、反封建的革命群众运动。这是一次表现了中国人民历史首创精神的伟大运动。当时，几乎整 个中国的北方，无论是城市或者乡村，到处都有义和团在进行革命活动。在敌人统治最严密的政治中心北京城内，义和团就设坛八百余所，景山后面的宫墙下，每天 都有参加义和团的青少年在操练。　　义和团的英雄们，在祖国处于被帝国主义瓜分的严重时刻，挺身而出，高举反帝爱国斗争的革命大旗，同帝国主义强盗及其走狗进行了英勇斗争。他们一开始就在大街小巷，贴出各种标语，表达了中国人民的反帝决心：

　　“还我江山还我权，刀山火海爷敢钻，哪怕皇上服了外，不杀洋人誓不完。”

　　义和团严厉禁止洋货，蔑视帝国主义分子。他们把驻有外国使馆的东交民巷改名为“切洋街”，御河桥改为“断洋桥”。义和团在游行时，经常同市民齐声高呼“杀洋鬼子”的口号，使帝国主义分子听了发抖。有的吓得躲进棺材，雇人吹打着，企图逃出城外。

　　一九○○年的六月，义和团的革命活动达到高潮，京郊各县的义和团三五十人一队，不分昼夜，一天数十起地涌进北京城内，守卫城门口的士兵，向他们致敬 礼，为他们喝道让路。浩浩荡荡的革命群众，头裹红布，腰缠红带，鞋镶红边，手持大刀长矛，在大街上威风凛凛地游行。前门外打磨厂等处的铁铺里，炉火熊熊， 日夜不停地为义和团赶制各种刀枪。　　当帝国主义侵略军疯狂镇压义和团的时候，义和团的革命群众用大刀、长矛等原始武器同以洋枪、洋炮武装的侵略者进行英勇的搏斗，显示了中国人民大无畏的 革命战斗精神。在著名的“廊房阻击战”中，英国海军大将西摩尔率领的一千五百多人的联军，被义和团“直逼火车，持矛猛触”，死伤将近一半，最后狼狈地逃回 天津。后来西摩尔胆战心惊地说：“义和团所用设为西式枪炮，则所率联军必全体覆没。”在保卫天津的战斗中，义和团同侵略军进行肉搏战，在火车站一仗，就把 一支二千人的俄国侵略军，打死打伤了五百多名。帝国主义者不得不承认：“此次天津华军与西兵苦战月余，西人咸谓如此死战，实为从来所未见”。在杨村的战斗 中，美帝国主义的侵略军，被义和团战士打得落花流水。帝国主义侵略军一听到义和团的军号声，就惶恐万状，惊呼：“闻此声，可以使人之血凝而不流。”

　　在义和团运动中，青少年是一支最生动、最活跃的力量，他们在这次伟大的革命运动中，建立了不朽的功勋。震骇中外的“红灯照”，就是当时北方许多地方女 青年们的组织。她们很有纪律地自己组织起来，练习武艺，保卫祖国。她们着红衣，戴红帽，提红灯，拿红枪，前方作战，后方除奸，积极参加义和团的起义行列， 坚决反对帝国主义及其走狗，表现了中国青年妇女反帝、反封建的革命英雄气概!　　“红灯照，义和团，亲兄妹，闹的欢，一个心，杀洋官。”

　　这首歌谣生动地反映了“红灯照”反帝的坚强决心。“红灯照”英勇斗争的事迹，一直在人民群众中广泛地流传着。他们说，“红灯女儿，一入兵阵，视死如 归，于枪林弹雨中，惟恐落后。”“中国自道咸以来，沿海防夷水陆各战，望风奔溃”，“得此番小儿女一振疲癃，不特寒众国之心，且壮中原之气。”

　　义和团的英勇斗争，是中国人民的光荣和骄傲，是五十年后中国人民伟大胜利的奠基石之一。它使侵略者亲自尝到了中国人民铁拳的滋味，粉碎了帝国主义“瓜 分”中国的迷梦。帝国主义侵略军的头子瓦德西为此向德皇威廉报告说：“皇上诚然常有瓜分中国的思想”，可是，“不应忘去者，……彼等在实际上，尚含有无限 蓬勃生气”。“中国所有好战精神，尚未完全丧失，可于此次‘拳民运动’中见之”。“无论欧美、日本各国，皆无此脑力与兵力，可以统治此天下生灵四分之 一”，“故瓜分一事，实为下策”。　　对于这样大规模的革命群众运动，真正的马克思主义者从来都是热情歌颂的。毛主席在他的伟大著作中，曾经一再高度评价和赞扬义和团运动的英雄业绩，他把 义和团运动看作是中国资产阶级民主革命重要的发展阶段之一。毛主席指出：义和团战争是反抗压迫者的义战，它同一百年来中国人民历次的革命战争一样，“都表 现了中国人民不甘屈服于帝国主义及其走狗的顽强的反抗精神”;表现了“我们中华民族有同自己的敌人血战到底的气概，有在自力更生的基础上光复旧物的决心， 有自立于世界民族之林的能力。”“中国人民，百年以来，不屈不挠、再接再厉的英勇斗争，使得帝国主义至今不能灭亡中国，也永远不能灭亡中国。”

　　但是，被一小撮反革命修正主义分子，以及背后支持他们的党内最大的走资本主义道路的当权派所歌颂的反动的、彻底的卖国主义影片《清宫秘史》，对义和团 反帝的革命群众运动却抱着刻骨的阶级仇恨，竭尽诽谤污蔑之能事。影片把义和团反对帝国主义的革命行动，描写为一种野蛮的骚乱。并且尽量地丑化义和团，恶毒 地攻击义和团是什么“杀人放火”、“状如疯魔”的“乌合之众”，是什么专搞“邪术妖法”的“无知愚民”。　　影片及其歌颂者对义和团的这种恶毒污蔑同帝国主义者完全是一个鼻孔出气。当时美帝国主义头目艾奇逊就在《白皮书》中咒骂义和团是“中国的排外骚动”， 是“拳乱”。美帝国主义在中国的御用学者也大肆攻击义和团是“无知迷信与暴民歇斯底里的产物”，是“没有理性的行动”，是杀人放火的“拳匪”。

　　究竟是中国人民组织义和团跑到欧美、日本各帝国主义国家去造反，去“杀人放火”呢?还是各帝国主义国家跑到中国这块地方来侵略中国、压迫剥削中国人民，因而激起中国人民群众奋起反抗帝国主义及其在中国的走狗、贪官污吏?这是大是大非问题，不可以不辩论清楚。　　真正的杀人放火的匪徒，不是别人，正是帝国主义者及其走狗。据帝国主义侵略军头子瓦德西自供：帝国主义侵略军侵占北京以后，烧杀抢劫，奸淫妇女，破坏 文明，无恶不作。帝国主义军队在占领北京之后，“曾特许军队公开抢劫三日，其后更继以私人抢劫。”上自宫廷王府，下至民间百姓的财物均被洗劫一空。“曲槛 临湖面面开，内官惊看骆驼来。”封建皇帝的宝库颐和园所贮藏的历朝文物，被侵略者用骆驼运至天津，累月不尽。中国几千年保留下来的许多文物，其中包括《永 乐大典》，都被帝国主义烧抢殆尽。瓦德西还供称：“因抢劫时所发生之强奸妇女，残忍行为，随意杀人，无故放火等事，为数极属不少”。至于帝国主义的走狗对 义和团的屠杀和镇压，更是惨无人道。

　　列宁曾经怀着满腔的愤怒，谴责了帝国主义侵略者杀人放火的罪行。他说：“欧洲各国政府(最先恐怕是俄国政府)已经开始瓜分中国了。……它们盗窃中国， 就像盗窃死人的财物一样，一旦这个假死人试图反抗，它们就像野兽一样猛扑到他身上。它们杀人放火，把村庄烧光，把老百姓驱入黑龙江中活活淹死，枪杀和刺死 手无寸铁的居民和他们的妻子儿女。就在这些基督教徒立功的时候，他们却大叫大嚷反对野蛮的中国人，说他们胆敢触犯文明的欧洲人。”而影片及其歌颂者却颠倒 黑白，为虎作伥，把杀人放火、奸淫掳掠的帝国主义侵略者美化为文明的使者，把坚决抗击帝国主义侵略、英勇不屈的义和团污蔑为“野蛮的骚乱”。这是地地道道 的汉奸、卖国贼的哲学。net"

　　义和团的反帝爱国斗争是同反封建斗争紧密联系在一起的。义和团的战斗口号是：“杀洋人，灭赃官。”当时流传的歌谣说：“砍洋头，杀官兽，杀尽洋和官， 百姓有盼头”。“先夺洋鬼头，后把贪官揍”。这些都是他们提出的朴素的反帝、反封建的革命口号。他们对封建统治阶级恨之入骨。一九○○年义和团控制北京期 间，清朝的在京衙门、亲贵王公的住宅，大多数都被义和团成员把守监视。义和团时常抓住一些罪恶昭著的官吏，特别是对帝国主义奴颜婢膝的官吏，强迫他们到拳 坛去叩头焚表，罪大恶极的官吏就被杀掉。

　　但是，影片却把义和团诽谤为封建统治者的工具。它借清朝大臣赵舒翘之口说：“请老佛爷旨，把义和团编为义军”。慈禧太后听了，欣然采纳。就这样把义和团污蔑为慈禧太后的一党，可谓恶毒之极。

　　在一个短时间内，清朝统治者对义和团采取了欺骗、软化的政策，这个政策一度发生了作用，义和团的一部分成员受了蒙蔽，对清朝统治者产生了一些错误的认 识，有些组织提出过“扶清灭洋”的口号。这种情形，一方面反映了当时阶级矛盾的复杂性;另一方面，也反映了当时的人民大众对于帝国主义及其走狗的认识还处 于感性阶段。"

　　毛主席教导我们，人的认识是一步又一步地由低级向高级、由感性认识向理性认识发展的。“中国人民对于帝国主义的认识也是这样。第一阶段是表面的感性的 认识阶段，表现在太平天国运动和义和团运动等笼统的排外主义的斗争上。第二阶段才进到理性的认识阶段，看出了帝国主义内部和外部的各种矛盾，并看出了帝国 主义联合中国买办阶级和封建阶级以压榨中国人民大众的实质，这种认识是从一九一九年五四运动前后才开始的。”所以，绝不可以因为当时义和团对帝国主义和封 建主义的本质认识不清楚，就把义和团污蔑为封建统治者的工具。如前所述，义和团在反帝的同时，“抗清”活动一刻也没有停止过。就在“扶清灭洋”的口号出现 之后，义和团的首领朱红灯还制定“攻打北京”的计划，始终坚持了反封建的斗争。

　　反动影片《清宫秘史》大肆污蔑和攻击义和团的反帝、反封建斗争，完全是出于帝国主义和封建地主阶级的需要。他们对义和团革命群众的污蔑和攻击，反映了 阶级敌人对中国革命主力军农民的刻骨仇恨，反映了阶级敌人对我们党领导的新民主主义革命运动的刻骨仇恨。一小撮反革命修正主义分子，以及背后支持他们的党 内最大的走资本主义道路的当权派，同帝国主义和封建主义唱着同一个调子，为一部反对中国革命，侮辱革命群众的反动的、彻底的卖国主义影片拍手叫好。他们这 样做，不折不扣地充当了帝国主义、封建主义反革命宣传的应声虫，赤裸裸地暴露了他们的地主、资产阶级的反革命立场。　　党内最大的走资本主义道路的当权派，这样仇恨历史上的革命群众运动，这使我们更加懂得了：在今天的无产阶级文化大革命运动中，他为什么要勾结党内另一 个最大的走资本主义道路的当权派，抛出资产阶级反动路线，妄图扑灭毛主席亲自点燃起来的革命烈火;他为什么要颠倒是非，混淆黑白，围剿革命派，镇压群众， 实行白色恐怖;他为什么要千方百计地长资产阶级的威风，灭无产阶级的志气。

作为潮汕年轻一代，在今天终于看到了这部推广已久的电影。还没回家就已经看见短视频平台上铺天盖地的宣传推广，小至网红，大到营销号，打从一开始就加深了我对这部电影的兴趣，还好不会令我失望太大。

熟悉的场景和方言，加上本土的明星，还有一些家喻户晓的不能算是“明星”的名人，开场顿时就亲切感倍增，让我很快进入了电影的状态；电影里一些新鲜年轻的符号也比较抓住年轻观众的眼球，而后慢慢过渡，故事线逐渐明朗，中间的情绪爆发，使气氛达到高潮，带给主角的冲击越来越多，主角也慢慢蜕变，让观众能够感受到一种比较热血正能量的精神。通篇故事较为完整，非常接地气，本土精神和文化能够比较完整地传递出来，的确保留了潮汕人血脉中令人血脉偾张那层面，小成本的制作能够做到如此，实属不易！

而影片中的一些不足，也被展露无遗。首先仍然是人物塑造的部分，背景故事交待不是太足，要在后面的故事中才能理解透彻，可能会导致观众对人物的理解会有偏差；其次是一些非必要的故事线，看到中途会感觉莫名其妙，比较地冗杂；再然后是情绪过渡这方面，前面平淡如水，后面集中爆发，初看热血澎湃，回味还是较为寡淡。

抛开演员演技、影片剪辑各方面不说，这的确是一部冲击院线的不错的潮汕本土电影，奈何受众范围还是太小，其他评论里无法理解这部影片内核的比比皆是，而在影片本土受众中，首当其冲还是偏中青年几代，影片后半部分能让我清晰地感受到商业都市爱情片的内味，突然有种窜场到偶像剧的感觉；影片里各种资本化、商业化的痕迹也层出不穷，但想到这部影片的推广宣传范围与力度，倒也可以理解。

另外一点，如果把它跟《爸，我一定行》作比较的话，我会感觉《爸》的剧情会相对应的比较单薄，比较地生活化，不会那么多跌宕起伏，且会比较地小地域化一丢丢，两部都有优点可取，亦有缺点可挑。

总而言之，影片比较重于对亲情、爱情等情感的表达，而对于潮剧等传统潮汕文化的展现较为欠缺。潮汕电影还有很长的路要走，希望更多的媒体人、电影人能继续加油，作为一名观众，我也准备好时刻关注和支持！

作为盗笔老粉必须来说一下，这版的小哥我是真的喜欢，比之前的所有版本都喜欢，最重要我觉得跟其他几版的差距比就是演员找的有内味，唯一沙海出场的几个镜头让我记忆犹新，不是装出来的酷不是装出来的假忧郁，是这个演员自身带着的一种忧郁气质，不是年轻演员硬演出来的，是肖宇梁这个人长的就这个调调。

剧情上基本还原原著，目前看没有什么奇葩额外加戏，看着很轻松搞笑，有点轻腐，也很有趣，每个人物都很讨喜，大概除了胖子吧，毕竟我对陈明昊老师是真爱，陈明昊老师的胖子基本已经把胖子演活了，我已经没办法把其他的胖子带入进去了，有点可惜。

能在这剧里看到年轻演员们想演好各自角色的样子，只是有时候表演痕迹很重有点用力过猛，但是看着竟有点可爱，这里必须说一下霍秀秀，一出场这姑娘看着真讨喜，比小花看着讨喜。有几个瞬间看到曾舜晞的美瞳滑片了，让我眼睛一疼，戴个透明的隐形对眼睛更好哦。

三叔的角色跟我想的不一样，邢铺头有点让我出戏，配音实在是跟脸不搭，但是变成了搞笑版的叔侄互动后，竟让我觉得很有爱，大概是三叔离开的太久了吧，有点小感动，之前就听说二叔是王劲松老师演！高呼，yes，这才是我心中二叔的样子。

看到弹幕里说小哥不像重启里那么护着吴邪，我觉得这人大概是同人看太多了，年轻时候的铁三角，那时候他们刚刚认识，顶天一起下了三个斗，还基本都是半夹喇嘛入伙的，小哥活这么久以来怎么会因为一个刚认识不久的小鬼而特别照顾？小哥本就是一个对人际关系疏远的人，这一点符合我在蛇沼里对小哥的理解，不要把你的腐带进来，这毕竟是个正剧，不是那种两个人腻腻歪歪的爱情剧，还没有那么深的羁绊，那时候吴邪还笨手笨脚，那时候小哥想甩开吴邪也不是一次两次了。

最后感叹一下有三叔在的吴邪真好，可以用力过猛，可以什么阴谋都不在意，可以傻，一直追着三叔和小哥跑。

那年的铁三角都还年轻，年轻的演员，用不那么成熟的演技，出奇的让我感受到了书里那时候年轻的他们，仔细想想那时候看原著的我也还在念书。

总之我看的很欢喜很轻松，没有沙海和重启里那么多的沉重做作阴谋，不经感叹那时他们真年轻，真好。

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2020年因为新冠，全世界在应对的同时也在反思，从人性到制度，从人情到日记，从人到人。

在这样的大背景下看这个剧，就衍生出很多题内题外的想法。

仅作讨论，不喜欢，右上角是出口。

离开了英国的英剧，来到了阿姆斯特丹，于是首集故事就与阿姆斯特丹Sex City的称号相呼应(英伦八卦个性使然么？)，一场因为男人管不住下半身而引发的连环血案，三死两伤，好几个家庭分崩离析。

剧集镜头里的阿姆斯特丹如同北欧一般清冷静谧，剧集里的角色也同样疏离孤立，不按常理出牌刻意与人保持距离的探长，出言直抒胸臆的女探员，永远宿醉的法医以及人工智能的新手小哥，所有的角色每一个人都独特却又刻意的不与人亲近。甚至出现了几分钟的那个应援的女大学生都张扬却又冷漠。

这种疏离与背景故事里的选举一起印证这这个时代里人们思想以及社会的撕裂，一方面是世界大同，天涯咫尺，管不住下半身的政治家的情人既有地球另一端的移民后裔，也有小镇女孩，而另一方面各种保守主义的极右思潮又强调保护本国利益以及排外。

思想的裂变在割裂着社会也在割裂着人，自我被放大，自谋私利已经不再是一件羞耻的事情，甚至成为了政治家拉票的口号，所谓的“政治正确”已经成为应对批评与反对最好的反驳武器。

旧的哲学寻求在思考中辨别，而新的哲学讲究在辩驳中选择，选择同类而排除其它，小镇姑娘因为得不到于是抱着其他人也必须失去的心态搅起一场腥风血雨，然后最应该受到惩罚的政治家只不过下一次卷土重来而已。

其它人原本就岌岌可危的生活瞬间就分崩了。

在新旧撕扯的时代里，警察上级说着诗意的“谁都不是孤岛”，美术馆馆长看着世界名画追忆见不得光的爱人的样子，女大学生谈吐着前卫的思想却做着古老的皮肉生意。

然而罪恶却是阳光底下永远不会出现的新鲜事，总归不过这般或者那般，撕裂的时代里面，爱恨情仇确是一如既往。

而男主角也一如既往地沉默且格格不入，既不入时代也不入人流。

看似的冷漠实际是不在意，不在意这个时代的演出与退场，也不在意是否与自己有关。

于是他带着旁观者的清醒与冷漠在这个矛盾且对立的时代里一意孤行。既对善良心存怀疑，也对罪恶努力审视。

而遇到的却又都是前所未有的旧人与旧事。

然而，扬帆起航的探长还是挺有腔调的。

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