第一幕就进入宣泄,然后跑去日本还是宣泄,开场有点不太能接受。习惯性宣泄真的好吗?对待病人的态度太强势了,说教太多,居然病人还买单了,这不符合心理师的特点。前情回顾的太早,没必要一一都快闪做解释,搞得都没点悬念。好好谈谈心理和爱情也就罢了,结果还是医院体制牵扯的很深。玲玲等等把原本应该放在治愈这个问题上的文章给淡化了。只是画面还比较养眼,抛开心理治疗这个层面,还是个不错的爱情剧。
第一幕就进入宣泄,然后跑去日本还是宣泄,开场有点不太能接受。习惯性宣泄真的好吗?对待病人的态度太强势了,说教太多,居然病人还买单了,这不符合心理师的特点。前情回顾的太早,没必要一一都快闪做解释,搞得都没点悬念。好好谈谈心理和爱情也就罢了,结果还是医院体制牵扯的很深。玲玲等等把原本应该放在治愈这个问题上的文章给淡化了。只是画面还比较养眼,抛开心理治疗这个层面,还是个不错的爱情剧。
一部 看到名字 就知道结局的 电影。当不抱撒期待点开时才发现,他里面处处惊喜,仿佛带你直面了那一场战役一般,更主要的是,他和李延年一样,解释了 我们的先辈不只是去 别的国家参加了一场战争,而是为了 身后的 家人祖国 才会那么舍生忘死的战斗的原因。 剧组虽然穷,但是还原的是真的细,演技也是真的好,真不希望 那些资本 为了赚钱 逮着 主旋律乱拍,搞的大家 pdsd,
一部 看到名字 就知道结局的 电影。当不抱撒期待点开时才发现,他里面处处惊喜,仿佛带你直面了那一场战役一般,更主要的是,他和李延年一样,解释了 我们的先辈不只是去 别的国家参加了一场战争,而是为了 身后的 家人祖国 才会那么舍生忘死的战斗的原因。 剧组虽然穷,但是还原的是真的细,演技也是真的好,真不希望 那些资本 为了赚钱 逮着 主旋律乱拍,搞的大家 pdsd,而错过了真正的好电影。
我看了哥斯拉2以后很愤怒!人类的意义和作用在哪里?人类面临危机,各国最高层领导在干什么?全程由几个圣母婊科学家胡来?这部片子到底要讲什么?!
于是我设想一下,假如真的像片中那样,怪兽苏醒了,我是人类的最高层,我会怎么做?
首先,把这几个要求不要伤害怪兽的圣母婊科学家关起来,再敢跳腾以反人类罪处死!然后,核心是最快最有效的解决掉所有的怪兽!不择手段!具体想了几个步骤:<
我看了哥斯拉2以后很愤怒!人类的意义和作用在哪里?人类面临危机,各国最高层领导在干什么?全程由几个圣母婊科学家胡来?这部片子到底要讲什么?!
于是我设想一下,假如真的像片中那样,怪兽苏醒了,我是人类的最高层,我会怎么做?
首先,把这几个要求不要伤害怪兽的圣母婊科学家关起来,再敢跳腾以反人类罪处死!然后,核心是最快最有效的解决掉所有的怪兽!不择手段!具体想了几个步骤:
1.疏散有怪兽出没地区的人群,将怪兽就地消灭,动用远程导弹,火箭炮,生物武器等等!再不行使用核武器也要消灭它们!
2.发现哥斯拉和三头龙有矛盾,让他们先自相残杀,诱引他们相遇开战,事后坐收渔利!还是以全部消灭为核心。
如果人类无法战胜它们,人类便接受自己是哥斯拉的宠物?我无法接受这一点!不管谁先动手,威胁到人类的存在便是最大的罪名!无论如何,牺牲再大,也必须消灭它们!
最后强调一遍,不接受圣母婊反驳,说要和怪兽和平共处的,请试想一下你的亲人朋友被怪兽杀死了,不管是有意还是无意的,毕竟它一脚下去就可能是成百上千的人死去。请想一想你作为人类的立场!
请问假如真的发生这种情况,如果你是人类的决策者,你会怎么做?
还是蛮有趣的,感觉欧洲的电影不管什么类型都待着那么丢丢的诙谐,让人很有兴致通篇看下来不犯困,哈哈……(公众号:评丫)
还是蛮有趣的,感觉欧洲的电影不管什么类型都待着那么丢丢的诙谐,让人很有兴致通篇看下来不犯困,哈哈……(公众号:评丫)
清落王梓薇々编剧服化道优+々调色优+々々清落上星男女主南南男二女二四大护卫+女护卫(全员颜值演技优+)(服化道优+)(编剧优+)(导演优)王梓薇々(々漂亮大方!(々清落)我很高兴认识你!)
清落王梓薇々编剧服化道优+々调色优+々々清落上
清落王梓薇々编剧服化道优+々调色优+々々清落上星男女主南南男二女二四大护卫+女护卫(全员颜值演技优+)(服化道优+)(编剧优+)(导演优)王梓薇々(々漂亮大方!(々清落)我很高兴认识你!)
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清落王梓薇々编剧服化道优+々调色优+々々清落上星男女主南南男二女二四大护卫+女护卫(全员颜值演技优+)(服化道优+)(编剧优+)(导演优+)王梓薇(漂亮大方!(清落)我很高兴认识你!)
打开电视,首页推荐了《新白蛇传》,本着和之前赵雅芝版本对照的想法,就看了几集,最后,一路下来,竟然看完了。看到评论中很多人吐槽的五毛特效,女配的面瘫表演,包括廉价的景色远观等,但我也确实没有中途放弃,吸引我看完的原因主要是什么呢?
对于这种讲故事类的影视,我首先看重的是剧本的逻辑是否自洽,人物性格是否立体,故事是否按照人物性
打开电视,首页推荐了《新白蛇传》,本着和之前赵雅芝版本对照的想法,就看了几集,最后,一路下来,竟然看完了。看到评论中很多人吐槽的五毛特效,女配的面瘫表演,包括廉价的景色远观等,但我也确实没有中途放弃,吸引我看完的原因主要是什么呢?
对于这种讲故事类的影视,我首先看重的是剧本的逻辑是否自洽,人物性格是否立体,故事是否按照人物性格发展和通顺。我觉得本剧的男女主爱情的主线是合格的,相比传统版本(下面主要以赵雅芝演绎的白蛇版本,再加王祖贤主演的白蛇版本为例),故事更符合现代人的观念和逻辑。
在传统故事中,白蛇为了报恩,找到前世的恩人,也就是现世的许仙,然后主动现身在许仙面前,以身相许,然后夫妻恩爱,中途法海以人妖不能相恋为由,想办法拆散,启示许仙,他的爱妻实为蛇妖,然后许仙或出家,或自我欺骗,或始终被蒙在鼓里......
如果是这样,我们不禁要问:
白素贞仅仅是为了“报恩”于前世恩公,就要嫁给现世的许仙,但如果白素贞实在不喜欢前世恩公转世的许仙,该怎么办?如果说现世的许仙对美丽的白素贞一见钟情,还可说得通,但白素贞这个白富美凭什么就非要死心塌地的立马“爱”上许仙这个穷屌丝,还要一心一意地和他生活一世呢?仅仅是为了“报恩”?可“恩情”和“爱情”是一回事吗?
白素贞为人善良,没有危害百姓,反而做了很多善事,法海为什么非要拆散她和许仙不可,还要渡许仙出家呢,难道仅仅是因为人妖相恋,有违天道?还是像鲁迅说的那样仅仅是“嫉妒”?
在《新白蛇传》中,编导做了一番符合现代人观念的解释:
首先,编导做了这样一个设定:白素贞按照菩萨的指引,必须在红尘中找到“尘缘”(也就是结婚的对象),尝尽人生百味,方能渡劫成功,修得圆满,飞身成仙;同时为了达到修行的效果,事先不能让白素贞知晓现世的“尘缘”是谁。
这样,白素贞就像一个现代社会里自由恋爱的姑娘,迫于长辈逼婚的压力,必须在红尘中找一个未知但又特定的婚恋对象,这就符合现代人的婚恋观。当她在阴差阳错中碰到许仙(如传统故事,也符合当下社会情形,许仙对美丽非常的白素贞一见钟情),觉得他呆头呆脑,不讨人喜,也以为他不是自己要找的“尘缘”,只是觉得许仙人品善良,钟情于自己,才不情不愿中加以接触,后来许仙因见了白素贞的白蛇面目,被惊吓,将在49天后死于非命的情况下,出于责任、同情和安慰的态度(白素贞的人设是虽然不爱许仙,但心地很善良),不情不愿地和许仙举行结婚仪式。婚礼后,白素贞同他不愿做真夫妻,所以同他始终相敬如宾,后来见许仙完全康复后,为了尽快脱离他,甚至想假死骗过许仙,然后溜之大吉.....
故事到这里,白素贞完全像是一个婚骗,为了达到自己尽快寻找并了结“尘缘”任务的目的,始终是在“骗”许仙;而许仙呢,虽然为人处世不圆滑,但并不蠢(他毕竟是从当地著名高等学府毕业,专业上也是一把好手),猜到白素贞不是真正爱自己,但想到终于和心仪的“女神”(这可是真正的女神啊)结婚,并且帮助自己一展宏图,也心满意足,所以不做其他奢想。
所谓日久生情,白素贞平时生活中体会到了许仙对自己的百般疼爱,在见到自己“假死”时的痛不欲生的深情表白,爱情的种子在不知不觉间萌芽;在一次同敌人作战生命垂危时,发现自己如有意外,最放心不下的竟然是许仙,竟然发现自己真心的爱上了许仙......
这其中有一个插曲,就是白素贞到阴间挽救许仙,喝了忘川水后失忆,只记得许仙是自己的相公,完全忘记了其他人包括自己和小青的关系,这时候,白素贞由神变成了人(并且是心智很不成熟的人),对许仙非常依赖,对许仙寸步不离。许仙的态度呢?如果按照小青的说法(如果许仙人品很渣,就该显示出本性来了),这时的许仙应该“很得意”吧?但许仙并没有这样,仍然一心一意地想要恢复白素贞的记忆,可见其真心。
故事当然不会这样一帆风顺,尽管在这之后,白素贞和许仙共同经历了很多磨难,已经爱上对方,变成了真夫妻,但小青说“欺瞒的爱情不是真爱”(就如同现在的网恋见光死),因为这时候的许仙仍然不知道白素贞和小青是蛇妖(剧中许仙虽然见过白素贞的白蛇真相,但被白素贞和小青抹除记忆,就像《黑衣人》中被特工抹除记忆那样)。当许仙被法海告知白素贞和小青的真实身份时,考验爱情的时候到了。刚开始,许仙不告而别,离开白素贞独自返回老家钱塘,白素贞一路追随而来。许仙被神仙扮演的路人点化,想起自己和白素贞的生活点滴,终于解开心结,follow the heart,喊出白素贞“横竖是自己的娘子,管她是人还是妖”。
故事发展到这里,男女主是彻底地了解了对方,也真正地相互爱上了对方。所以说,本电视剧的故事是符合现代人的爱情观,逻辑是自恰的,女主没有仅仅因为许仙是自己前世的恩公,就无缘无故地对立马爱上了平凡无奇的对方,而是像处于现代社会的姑娘那样,对许仙是相知相识、深入了解对方,对方也认识到了真正的自己,双方共经磨难,是一个水到渠成地发展为爱情的自然过程;相应的,男主也终于意识到,对方虽然和自己不是一个种族,但同样是一个有血有肉有灵魂的智慧生命,况且是自己爱得死去活来的生命,众生平等,所以终于实现了超越种族的爱。
剧中,法海俨然也是一个真正的高僧,对妖的态度也很超然,所以真正的法海没有强行拆散白素贞和许仙,面对法海“为什么不去修行当神仙”的询问,许仙也是斩钉截铁地回答“只愿和娘子平凡地过一生”。
剧中,符合现代人观念的更多情节,有小青和白素贞关于爱情的讨论:小青不忍许仙长久被骗,指责女主和许仙结婚,表面是为了满足许仙的愿望,但其实也是为了自己心安,也是一种“自私”,就差说她是像程心一样的“圣母biao”了;还有是在选择救一个人还是救一个动物,牺牲自己心爱的人去拯救世界还是牺牲世界只拯救自己心爱的人的两难选择,都做了生动的展示。
剧中,小青这个角色也不是简单的工具人,为了展现她的成长,也让她体会到人世间的爱情甘苦,就设计了她和男主朋友间的一段爱情故事。只是,由于小青妖毒未去,她的爱情只能让恋人死亡,所以不得已,只能向钱塘整个地区撒去忘情水,让那片地区的凡人都失去记忆,彷佛在操纵《永恒的终结》中描述的一个时空壶,微调了那个让所有凡人不记得的时空,同时自己也失去了那个恋人。估计白素贞和小青也意识到,当一个人失去记忆时,那么,这个人的人生就不是完整的,也意识到他们随便抹去许仙的记忆的做法也是有问题的, 所以也就有了后面许仙知道到自己真正身份而不再加以阻止的故事情节。
只是,主创人员为了展现传统故事的方方面面,又要逻辑自洽,就又独创了法海的反面“松烨”这个形象(演员均是一人扮演),可能是为了说明“每个人都有魔的一面”,也因为松烨与女主有一段前缘,这就解释了松烨反复纠缠女主,而法海曾经由于有了松烨的一丝记忆,陷入魔道,法海(松烨)想去拆散白素贞和许仙......
只是,主创摊子铺得过开,创造了很多枝节故事,主要情节显得支离破碎,还魔改成男女主三角恋,四角恋,五角恋......冲淡了主要情节,事实上也没有达到完全能够自圆其说的目的,反而感觉是为了注水......
两星发给漂亮的女主,德鲁纳得编剧之前就有抄袭得情况,无论是灵魂摆渡,东宫,德鲁纳我都看完了,造型镜头抄袭明显,跟东宫比满月是小枫,高清明是顾小五,坏女人是赵瑟瑟,男女主相遇,流沙相救,教对方写名字,萤火虫得浪漫,树上得挂得引女主上钩的东西,中式化得婚礼,女主婚房手中得刀,男主迫害女主全族,并且当着女主面杀了男二。尽管细节不一致,但在古代场景出场为数不多的情况下,还能撞得如此雷同也是厉害。现代
两星发给漂亮的女主,德鲁纳得编剧之前就有抄袭得情况,无论是灵魂摆渡,东宫,德鲁纳我都看完了,造型镜头抄袭明显,跟东宫比满月是小枫,高清明是顾小五,坏女人是赵瑟瑟,男女主相遇,流沙相救,教对方写名字,萤火虫得浪漫,树上得挂得引女主上钩的东西,中式化得婚礼,女主婚房手中得刀,男主迫害女主全族,并且当着女主面杀了男二。尽管细节不一致,但在古代场景出场为数不多的情况下,还能撞得如此雷同也是厉害。现代有灵魂摆渡得影子,国际一换,评论过万,不论粉丝如何洗,德鲁纳古代部分和东宫得区别,大概就是流星花园和宫锁心玉得区别了。除了剧情外,选角和造型上是比较不错得,iu在最佳李纯信和韩版步步惊心里,有演技得问题,最大得原因来自台词,我的大叔和德鲁纳有明显得进步,台词和眼神都让人很不错,作为女顶流,没有忘记演员梦一直为此努力,长红必定不是运气。
最后剧本抄袭,演员无辜。无论是谁抄谁,都不应该被提倡,尤其是“就算抄袭,也比xx演的得好”这种话听起来真的恶心。
*迪士尼梗*
(大意是说上一部死侍说到我这是爱情片,这一部死侍说我这是家庭电影,每一部好的家庭电影一开头都会有一场谋杀,会有人死掉,比如《小鹿斑比》,《狮子王》,还有《电锯惊魂》。。死侍童年都看啥玩意)
*logan梗*
guess what Wolvie, I’m dying in this movie too!
(金刚狼你猜咋地,我在这
*迪士尼梗*
(大意是说上一部死侍说到我这是爱情片,这一部死侍说我这是家庭电影,每一部好的家庭电影一开头都会有一场谋杀,会有人死掉,比如《小鹿斑比》,《狮子王》,还有《电锯惊魂》。。死侍童年都看啥玩意)
*logan梗*
guess what Wolvie, I’m dying in this movie too!
(金刚狼你猜咋地,我在这部里也要死)
*avengers梗*
He’s just an old fuck with a winter soldier arm! (referring Cable)
(说电索不过是个有冬兵机械手臂的老头子)
Black black widow.
(说domino是黑·黑寡妇)
Brown panther.
(管印度出租车司机dopinder叫棕豹)
Pump the hate brakes, Thanos.
(管电索叫灭霸)
*DC梗*
That's so dark. You sure you're not from the DC Universe?
(你太黑暗了你是dc宇宙来的吧)
I am Batman!
I was fighting a caped bat-ass, and we found out his mother’s name is Martha too.
(跟Vanessa解释自己的迟到原因,说自己和一个披着斗篷的坏蛋/蝙蝠打架,发现他妈妈名字也叫martha。原文记不住了大概这意思,旁边男的笑得差点厥过去)
*老婆梗*
忘了前面说啥,....Sisterhood of the Travelling Pants is pure pornography.
(说Blake Lively的电影是纯毛片)
*其他乱七八糟的*
I’m not xmen material at all cos I’m not a virgin.
(我可当不了xmen,首先我不是处男)
Dubstep never dies!!!
(咋就喜欢上dubstep了..Cable表示dubstep is for pussies)
-We are xmen! -No you are x people! -You are exhausting! (性别歧视梗)
In the words of Beyonce, please stop cheating on me.
(指beyonce的专辑lemonade)
Cure for blindness - 上一部死侍和Blind Al说我在你家埋了n多cocaine,就在失明的解药旁边哦。这一部里死侍把公寓地板翘起来找毒$品的时候,下面塞了好几包子cocaine,旁边还有一大包东西标签上写的cure for blindness
其他还有好多好多...跟不上他那张(没缝上的)嘴啊……
近年来影视作品中令人一眼难忘的女性形象颇多,但要塑造出真实可信的女性形象、讲好属于她们的故事,并非一件易事。如何从个性中提取出普遍的共性,如何打造出具有现实意义的典型形象?都是创作者需要审慎思考的问题。
由爱奇艺推出的“拾光限定 狂花系列” 主题展映系列剧,《耀眼的你啊》从事业、爱情、亲情等多维度视点出发,着力塑造了康子由(
近年来影视作品中令人一眼难忘的女性形象颇多,但要塑造出真实可信的女性形象、讲好属于她们的故事,并非一件易事。如何从个性中提取出普遍的共性,如何打造出具有现实意义的典型形象?都是创作者需要审慎思考的问题。
由爱奇艺推出的“拾光限定 狂花系列” 主题展映系列剧,《耀眼的你啊》从事业、爱情、亲情等多维度视点出发,着力塑造了康子由(殷桃饰)、孟雨珊(王媛可饰)和林千语(施诗饰)三位气质相异人生轨迹不同,同时都比较具有现实代表性的女性形象。正所谓“三个女人一台戏”,《耀眼的你啊》追到现在剧情过半,一方面在故事讲述上是挺精彩的,另一方面,剧中女性角色的外在行为与内心感受也的确是比较真实,在我们的朋友身上可能就有她们的影子。
难能可贵的是,《耀眼的你啊》借由三位女主角在工作职场和感情生活中的一系列经历与抉择,给予观众以现实层面的思考与启示。首先,对于剧中康子由和聂允泽(刘以豪饰)之间的年下恋情,最值得关注的莫过于是:对于职场女性来说,情感与事业的关系应该如何平衡?
康子由显然是一位典型的独立女性,她以事业为重,专业能力过硬,言行举止充满气场。这种性格对于工作来说当然非常有利,但也在一定程度上导致了康子由在情感上也更注重独立和自由,没有依赖别人的习惯。而聂允泽也是第一次恋爱没有什么经验,所以在最新剧情中,才出现了二人之间撒糖没多久就发生了争执的情节转折。实际上他们俩与其说是所谓价值观上出现了分歧,倒不如说是因为沟通问题而导致的误解。就比如康子由作为带娃单亲妈妈的身份,其实在现代社会也算不上什么问题,但康子由经历过一次荒诞异常的“求婚”后对女儿的更加珍视,聂允泽面对女儿问题的一丝犹豫都会让她在心中无限放大。这也反映了现实生活中一部分女性的真实心理。
再看孟雨珊和郑穹(任重饰),其实主要也是因为缺乏沟通而导致了一时生气产生口角,但两人之间毕竟是有爱的,因为彼此关心,才会在乎对方。同时,孟雨珊由于原生家庭造成的从不示弱的性格,也导致她在遭遇到职场性骚扰后选择一个人抗下所有。但婚姻的内核还是一个家庭共同面对问题,因而除了女性社会争议这部剧也在试图探索女性内心与婚姻家庭的关系。另外,康子由和孟雨珊一个是前妻一个是现任,依旧能够相处得比较融洽,这也表明了在日常生活的交流相处中,只要人和人之间是彼此真诚友善的,关系其实不是问题。
相比之下,康子由的闺蜜林千语的处境可能更加糟心一些。虽然同为职场女性,但林千语性子更软,因此在和沈成峰(王策饰)的婚姻关系中就有些“当局者迷”了。沈成峰的问题在于他经常把爱当作武器来利用,比如他把儿子的钢琴爱好当成了自己投资生意的一步棋,始终不但自食其果,也深深伤害了儿子的心。爱是需要被珍惜的,而不是拿来运作的工具,沈成峰显然不懂这一点。且看身处婚姻围城的林千语,后续该如何逃出困局吧。
尽管现实生活往往如同一团乱麻,需要具体问题具体分析,不过《耀眼的你啊》整体上还是很具有普遍性和典型性的,三位女性形象都能够带给观众不少启发。爱奇艺“拾光限定 狂花系列”电视剧《耀眼的你啊》关注女性社会议题,够现实有态度,并给予观众以鼓励和力量:只有勇敢直面人生低谷,才能成为自己的光!
等了这么久,终于有节目把在朋友圈中风靡许久的密室逃脱搬上荧幕了!
等了这么久,终于有节目把在朋友圈中风靡许久的密室逃脱搬上荧幕了!
真是太难看了!非常佩服我自己竟然看完了!51集作为结局太狗血太无语了!这将是第一次打一星!
因为朋友推荐看的,估计他也只是听说没看到结局,评分低还是有道理啊,甚至5.4都给高了啊,各种不合逻辑、脱离现实、虎头蛇尾、莫名其妙,编剧真能扯!!我觉得我也可以当编剧了哈哈哈哈。
真是太难看了!非常佩服我自己竟然看完了!51集作为结局太狗血太无语了!这将是第一次打一星!
因为朋友推荐看的,估计他也只是听说没看到结局,评分低还是有道理啊,甚至5.4都给高了啊,各种不合逻辑、脱离现实、虎头蛇尾、莫名其妙,编剧真能扯!!我觉得我也可以当编剧了哈哈哈哈。
前面拼命给小虎队上光环戴高帽,后面却没有表现出应有的实力,只看到他们在高期望值下的不断失败、出错、令人失望!小虎队总是犯错还被寄予厚望,真是太不讲理了。
陶静的演员估计是带资进组,可惜最后51集加戏加得太败好感!之前剧情里各种任性不靠谱也就算了,这次直接搞出人命,可算开心了吧?真是能耐啊。
大无语??
本片依然是三个单元,116分钟要讲完3个故事,真的够用吗?节奏快得奇怪,铺垫不够,婆媳、异地情侣、同居夫妻,都是在20年的疫情背景下,的确看出了女性的无力和窒息感,但是都很难将观众带入到情境中去,给我的感觉不像是电影而是宣传片,这种快餐式的电影制作方式是不是每年都要有几部,挂上再多个导演的名观众也不会买单,电影粗制滥造,剧本没有逻辑像是在写日记,豪华阵容不应拍成这样。通过周迅的旁白来衔接三个
本片依然是三个单元,116分钟要讲完3个故事,真的够用吗?节奏快得奇怪,铺垫不够,婆媳、异地情侣、同居夫妻,都是在20年的疫情背景下,的确看出了女性的无力和窒息感,但是都很难将观众带入到情境中去,给我的感觉不像是电影而是宣传片,这种快餐式的电影制作方式是不是每年都要有几部,挂上再多个导演的名观众也不会买单,电影粗制滥造,剧本没有逻辑像是在写日记,豪华阵容不应拍成这样。通过周迅的旁白来衔接三个单元,很生硬,开始地突然,结束也突然。打着女性视角的幌子,在拍家庭肥皂剧,拍疫情但不拍疫情,太过理想化,太有“礼貌”了,女性在疫情下情感的碰撞感觉被框住了,真的挺失望的
书-影像
戈达尔今年的影片平易近人,少了像社会主义电影一样对观众的挑衅,变成了自己跟自己的独白,不再期待别人能够听到。因为他对影像已经没有了信心,50年前,曾经试图通过画面影响社会的理想破灭了,戈达尔告诉我们,画面没有任何力量,也没有任何作用,他自己做的一切关于画面的工作也不过是在别人的谣言中被误解和侮辱,自己的死也只作为别人的笑料。影片充满了深深的自嘲和一种前所
书-影像
戈达尔今年的影片平易近人,少了像社会主义电影一样对观众的挑衅,变成了自己跟自己的独白,不再期待别人能够听到。因为他对影像已经没有了信心,50年前,曾经试图通过画面影响社会的理想破灭了,戈达尔告诉我们,画面没有任何力量,也没有任何作用,他自己做的一切关于画面的工作也不过是在别人的谣言中被误解和侮辱,自己的死也只作为别人的笑料。影片充满了深深的自嘲和一种前所未有的平和。
书 影像 继续了电影史的工作,找到指射人类社会的丰富含义的符号的画面,同时告诉大家自己的电影观点,以及告诉大家这部电影在做什么。这部影片出奇的容易观赏,因为戈达尔在影片开始花了大量时间认真的跟大家讲解应该如何观看它。
影片开始,一只手指,becassine 女士的手指,她在主 神 面前沉默,手指向天上,因为我们的主人,上帝,在看着我们,同时一只手指是感觉,灵魂,情感,的所在,5个指头组成的手,是电影工作的开始,是的,这次戈达尔的电影是个手工的电影,意思是说是用手在剪辑台上完成的,是用画面,声音,语言,音乐,手工合成的,就像作曲家写和弦一样。
人类的真实的处境,就是用手来思考。
概括下,戈达尔告诉我我们说他的电影是手工劳动。不是工业产品,不需要面对别人交流,所以不需要明星,不需要演员,不需要那些能够集合资本的有明星脸的画面。影片里头只有他自己,戈达尔。
史料与(是)道德
接着,他说,我们这次要看的是,我们人类社会几百年来的视觉的符号。我们之间的符号。我们的符号,信号,指射。。。。。重复5遍。这也是电影史里头的观点,那些画面里头的元素能指对应的人类生活当中的一些可能牵连的所指,但这里说的是要如何观看这部电影,意思是,这部影片不会像社会主义影片一样那么具体,有很形象化的画面,这里的画面的元素会更加抽象,集中在发觉人类社会生产的形象背后的东西,比如戈达尔在之后的画面里头用一些油画跟我们展示,我们人类曾经用红色和黄色表现惊恐和暴力,我们也用蓝色表现自然,用白色表现纯洁和吊念,黑色表现死亡。
所以,电影的标题中,书是红色的,影像是白色的,戈达尔的手拿着剪辑台的胶片抽动的时候,现实是红色的,胶片是蓝色的。整个影片的观看的介绍指南都在这里。像是一本书的导读。
这个就是戈达尔对影像的真实和真实的真实的理解。在以谎言,暴力,血腥,权力为结构的人类社会里,书的力量是毁灭性的,这是人类的原罪,影像却纯洁,没有任何的煽动暴力能力,它没有原罪。
这些都是人类的社会形成的隐喻,戈达尔的电影就是用影像轨和声轨组成的隐喻的片段集合。(圣经,古兰经,这些书赋予了一个社会权力结构,有无穷的政治力量。画面从来就没有任何的能力。),对于基督教文明的一些呓语(基督教文明是一个争战的文明,用暴力的视野看待其他的文明,所以在西方世界表现一个主题的时候,我们能看到表现手法的暴力,同时能感觉到被表现的主题的内在的平静,暴力在西方世界不会平息,所以对于流血和战争没有解决办法,人类也会一直如此下去。),同时给出面对未来世界的选择。(在这样一个血淋淋的社会里头如何生存下去呢?他嘲笑说,在绝望的时候,要保有希望。)
第一章
remakes
翻拍
战争:一块铁在一块肉里。
人类历史不断的重复,各种各样的暴力在不同时期,不同的国家,连杀人的姿势都是一样,比如纳粹(黑色)和伊斯兰分子杀人丢到水里(红色)的画面。我们对自然的恐惧,比如鲨鱼张开血盆大口的恐惧,被用在一些飞机上面,用来吓唬敌人,一些的符号,都在人类社会里重复着,在电影的各种remakes里头重复着。各种不同的人射击的画面,以及当一片金属插入肉体的样子等等,戈达尔嘲笑说它叫: rim(AK)es,所有片子里AK47步枪开枪子弹的节奏都押韵。总之,恐惧,暴力,死亡,杀戮,这些在电影当中不停的出现的东西,也是人类社会从来没有停止过的活动。
可是画面并没有原罪,他强调,这些只不过是一些画面而已,当我们把那些开枪的人的的画面变成白色,和被他们射击的目标变成白色,画面就看不到任何暴力的东西,也没有血腥。
可是,剪辑台上,在胶片之外的所有地方,都是红色的,那里是真实的真实,人类社会的真实,血的颜色,胶片是蓝色的,蓝色的,蓝色的,一格一格,所有都是蓝色的,那是影像的真实,纯洁,自然。
第二章
圣彼得堡的夜
伊凡大帝,圣经要照耀在他脸上祝福,圣经啊,至高无上的权利的象征,苏联人很早就发现了书的隐喻,同时也发现了铁路的隐喻,同样发现了国家跟个人之间的权力关系的隐喻,苏联人发现了很多惊人的符号。
这一章要专门送给苏联。
可是书本的力量是很大,文字的力量很大,政治家的口号,人民的集体运动总是在一起。
可是,国家,国家,总要统一,可是当有一个人不同意的时候,国家就把这一个人用斧子砍成两半。
第三章
铁轨上的花,在旅途的风中
小红花朵长在铁道的中间,在风中挣扎,挥舞着革命的旗帜,远处来的火车,毫无任何阻碍,从铁路上开向权力要求的地方。革命者能反抗国家的意志?
个人丢石子对抗铁路上要来的火车。一个人对抗国家的权力。
克里斯 马克,亚历山大 梅德维德金 的坟墓,苏联人的社会主义梦想。
从电影发明之初,观众就被火车进站的画面吓到,电影的发明跟火车的普及同时进行,电影中表现了无数火车的镜头,那些铁路在政府的权力下,直直的扑向远方,不可抗拒。
火车的力量同样不能抗拒,开动的时候不能上,在里头的时候人和人在相互折磨挣扎,人倒在铁轨上的时候要挣扎的爬开,躲开火车的到来。
梅德维德金发明了电影火车,把制作和放映电影的所有设备放在一个火车车厢里,在苏联境内所有铁路通到的地方,去那些农民家里,拍摄农民的生活,然后马上洗印出来,放映给农民自己看自己的生活,作为社会主义重要的宣传工具,电影的功能,被苏联人发展到了极致。苏联人的铁路铺到哪里,电影作为意识形态的宣传站就开到哪里。
电影里头的铁路,人和铁路的关系,个人和国家的关系。
第四章
法律的精神
法律的出现是语言和书,法律是社会最强有力的规范,也是书。法律,律法,自然法则,语言,但是语言不是话语。成年人的语言不是儿童的话语。
律法,有自然的律法和人类社会的律法,少年林肯因为尊重自然的法则而学习了人类的律法,又在人类的法庭上用自然的律法判断了人类社会的纠纷。
宗教的律法,社会的法律。
手指向上,我们的主 神,在上面看着我们。
问题是先有宗教再有社会,还是先有社会再有宗教呢?圣经跟古兰经的章节,关于律法的章节,是否就是社会最开始的法则。
从西方的眼里看。从西方的眼里看。
在西方的视野里,对事物的呈现总是有一种暴力,但是我们西方人在看待阿拉伯世界的时候,经常看到我们呈现方式的暴力和被呈现主题当中的平静。
在阿拉伯海岸边,深蓝色的海,和红色的土地,以及海面和地面交界线之间的小人。暴力的色彩呈现深沉而平静的内容。这个是西方对阿拉伯世界的表现。
第五章
中央区域
幸福的阿拉伯半岛
在西方人眼中的阿拉伯世界,阿拉伯,阿拉伯人,阿拉伯人能说话么?
阿拉伯人有自己的话语么?比如埃及情节剧电影中的一段,一对年轻的男女在电话亭里,表达自己的感情。跟法国的年轻人,跟美国的年轻人,有什么区别呢?
大仲马的小说。幸福的阿拉比。
可是。因为,石油,资源,因为那些富人的消费和浪费,因为穷人的对生存的必须。
小说虚构了Dofa的故事。在阿拉伯半岛上的一个幸运的国家,它没有石油。。。。。。。。
这个地方的人们让人听到自己的方式是足球比赛。
显然,阿拉伯发明有自己的文字,数字,语言,他们也可以运动和世界各地人一些,用共同的规则,足球比赛。
这些政治的思考要回到关于艺术的形式,线条,取景,色彩,等等。
为什么一个表达形式总是在出现的下一个世纪才被承认为艺术呢?
可是因为我们的世界,被毁灭者,两种人,富人的用他们的消费能力和浪费的资源来毁灭,穷人因为自己对生存的最低需求而毁灭。
那我们要怎么样做呢?
没有办法。
我们无论如何都要走向毁灭。
同时也要保持希望。
像我们养的狗对待我们一样,把主人放在自己的前面。
狗对于人,人对于上帝。
布莱希特说,只有通过这些不连贯的碎片才能获得真实的思想。
戈达尔又模模糊糊的说了一串谁都听不懂的东西,咳嗽了起来,自己的死也不远了,去年还住了医院。在沉默里,我们看到一段黑白的法国康康舞,Max Ophuls 的电影段落。男人陪着女人跳舞,跳着跳着,昏过去,倒在地上,死了。
画面的文字游戏暗示说,当自己倒下之后,在别人的胯下过去,(passer sous la jambe不会有人再想起我曾经用画面做的工作,),剩下的只是被各种各样的谣言传颂,(cancaner , 康康,法语里头传谣言的意思)
影片就用一张这样的画面隐喻结束了自己的总结。
达芬奇的向上的一指,我们的主 神 看着。
戈达尔就用这样一个清教徒先知的模样给自己落幕。
自从95年某一天以来,世界本身被少年的泥沼所塑造,世界便从此为了角色而存在而变化,那一天新嗣刚刚搬到第三新东京都。
在电脑线圈的时候,我曾质疑过磯光雄的作家性。这并不是说电脑线圈不好,它纯真而有趣,但我觉得磯光雄的野心不止如此。
我是说,它的结局就这样完完美美的
自从95年某一天以来,世界本身被少年的泥沼所塑造,世界便从此为了角色而存在而变化,那一天新嗣刚刚搬到第三新东京都。
在电脑线圈的时候,我曾质疑过磯光雄的作家性。这并不是说电脑线圈不好,它纯真而有趣,但我觉得磯光雄的野心不止如此。
我是说,它的结局就这样完完美美的落下,虽然纵观整部片子它都在以小孩的视角看待事物,但结尾却仿佛把观众拉出了这个视角,一切就这样落幕,我没有真正从它的视角理解了什么,只是一个不错的故事结束了,仅此而已。比如FLCL和企鹅公路就做得很好(它们与电脑线圈类似,但并不相同)
直到地球外少年少女,我才终于注意到了什么。是的,这部片子仍然是讲了一票小孩的SF故事,结尾也仍旧自顾自地完美落下。但不同的是,磯光雄这次并没有完全注重于小孩的视角,而是更加中立,更加像上帝(AI?)与此同时,大人的角色也更加重要与丰富。
作为宇宙的孩子,对于登矢来说,他所看到的,他所听到的,他的世界的全部,只有那个老早便毁灭的月球基地,以及安心空间站而已。
纵使坐拥一亿关注者,网络上的信息从来无法传达真实,直到同龄地球的来访者光临。
对于这个时候的登矢,所谓世界便是由他叔父所管理,照顾的“安心”。而他也自认为是这个世界的主角,他精通黑客与无重力环境,“世界”的一切皆能向他展开无穷又有限的可能性。
当然这不是真实的,“世界”突然就被神明破坏,叔父也无法拯救自己,自己更是被超越空间站这个小世界的存在卷入宛如命运的阴谋。
但这还没有结束,他自以为掌控的空间站,却早已被护士姐姐暗中操控着一切,自小照顾自己的姐姐好像突然变脸。信任的大人为了某个超脱于“世界”的存在,不惜死亡。
唯一遭遇相同的同伴仿佛预言般地“飞升”神明。
不论是黑客白客,甚至来到地球后获得的智慧,从来都是源自AI——它并不是属于孩子们的力量。
直到登矢把自己也连上了Seven的Frame,动用了11维波函数式思考,他或许才真正意识到,自己并不拥有世界,神明根本无所谓他的泥沼,世界远远比自己——甚至全人类所理解的,都要庞大得多。
原来如此,磯光雄是在做对世界系的反叛。
世界终究无视着角色的意愿自顾自地在前进。片中小孩子们仿佛抓到的命运的一隅,也不过是被神明早已安排好的未来而已。
(虽然并不是只有这部片在这么做,但或许这是为数不多的,刻意去这么做的作品。)
但这在磯光雄眼中并不是什么绝望与荒诞,小孩终究是塑造性极强的物种,既然世界要擅自做主,那小孩子们自不会被落下。“人类需要走出摇篮”并不是说要摆脱命运,而是在知晓世界旨意的情况下,仍旧挣扎成长。
新嗣内心的泥沼塑造了他周围一切的世界,那么登矢他只能试图挣扎着抓住世界的尾巴跟上。但磯光雄让他们并不畏惧,因为“摇篮”并不由世界定义,不论原因为何,成长终究属于小孩子自己。
虽然说了这么多,但我仍然觉得,地球外少年少女也并不是磯光雄的完美答卷。
它摆脱了一些自电脑线圈的童趣,以此来做的比电脑线圈更好。
或许这么说,它成为了更好的磯光雄作品,却成了一个更差的故事。
总而言之,它仍是一部意外惊喜的作品。
虽然不知道磯光雄的下一部监督是何年何月,着实期待。
2022看过最好的美剧,主线是walker的心路历程,也包括如何处理,家庭成员之间的关系,矛盾,死结。整部剧的色调是温馨的,家庭成员的底色是,善良,真实,正义,每个人都做真正的自己,所以所有纠缠的人和事都能一一和解,解决。
其实大部分国人最缺的一部分,是如何处理朋友,家人,爱情之间各种关系,在此能得到很多启发。也不像传统的西
2022看过最好的美剧,主线是walker的心路历程,也包括如何处理,家庭成员之间的关系,矛盾,死结。整部剧的色调是温馨的,家庭成员的底色是,善良,真实,正义,每个人都做真正的自己,所以所有纠缠的人和事都能一一和解,解决。
其实大部分国人最缺的一部分,是如何处理朋友,家人,爱情之间各种关系,在此能得到很多启发。也不像传统的西部片,主色调是暴力,血腥和野蛮,美国保守主义的根基从来不是这些,而是片中的个人主义,家庭团结,自由正义。
第二季,更深入的揭示了更深层次的冲突,特别是与邻居各种复杂的历史遗留下来的,心理幻象,如何去穿越,和解。当自我对自己的身份和passion,mission出现巨大的消解时,如何选择,而且卷入大部分人在不同背景下如何面对这种艰难选择。而且色调都是正向的,所以有很强的启示!
第三季,从前7季来看,更多是,当我选择了新的path的时候,遇到各种新的困境,挑战,自我怀疑,包括,liam学习马术/新男友/与walker坐牢ptsd/与walker的链接重构,stell选择不去shcool希望守护家庭的决定,受到所以人原有期望的挑战/各种旧评价体系的负反馈/弟弟对于关注过少的嫉妒与反抗/父亲处理更深层次心理问题时的封闭与误解。stell该如果重新审视自己当初的选择?包括walker如何面对参军遗留的ptst由这次被监禁重新浮现,当孩子与父母有变大后,与以前不同的挑战等等。包括其他角色进入到新的目标和角色中的挑战与选择,这些都是我们作为观众在现实中能遇到的,当这些产生共情时,他们正向的选择能带来很强的治愈~
几日前看完电影之后,一颗刺便在心底扎到现在。首先我们当然承认它是一部杰作,在诗意的高台重造一座属乎地景,而不属于功能和场所的城市。但问题恰恰出现在这里,即便瞥见那一只隧道中的黑鸟,仇晟也不能掩饰电影的悲观主义。这种悲观是如此的肯定,以至于他从一开始就对世界作为整体丧失了信心,只能将它拆分为物和物的结合,接着通过一系列换喻,来营造一场恋物癖隐秘的高潮。电影从世界,从
几日前看完电影之后,一颗刺便在心底扎到现在。首先我们当然承认它是一部杰作,在诗意的高台重造一座属乎地景,而不属于功能和场所的城市。但问题恰恰出现在这里,即便瞥见那一只隧道中的黑鸟,仇晟也不能掩饰电影的悲观主义。这种悲观是如此的肯定,以至于他从一开始就对世界作为整体丧失了信心,只能将它拆分为物和物的结合,接着通过一系列换喻,来营造一场恋物癖隐秘的高潮。电影从世界,从人和物的摩擦中退出了,它满足于物的换喻,这一换喻不自发于世界,只是一封对意淫的邀请信。对于这一类电影,人必须成为某种人以外的存在,故事才得以开始,不然电影就完全丢失了赖以生存的语法。
在《郊区的鸟》中,“人成为了一种时间载体”(TWY),信号塔成为某种代替“树木”的可攀爬物,隧道代替了“洞穴”,地铁代替了“渊薮”,墙壁代替了“迷宫间的屏障”,作为“壁画”的黑鸟代替了“蓝鸟”,郊区代替了“森林”。一旦我们停止接受一系列换喻,停止满足于对赝品的想象,电影的魅力便不再存在。可是,换喻的动力是什么呢?不正是对物象在现实中的失望吗?电影对人和物提前下了一劳永逸的死刑判决,便飞进了自身轻盈的,逃匿的幻想中,没有挣扎,没有反击的尝试,更没有搏斗留于身心的愤怒和伤痕。
《郊区的鸟》之所以可以如梦似幻的轻盈,是因为它一开始就放弃反抗,无声地承认了溃败,就像夏昊悄声无息地长成一个干枯的大人。它拿走了“人”及其作为主体在世间复杂的官能性,却没有偿还给我们重量相当的东西。它屈从于后现代主义在幻觉中重塑旧日所恋的虚无教条,背后暗藏则是一种致命的犬儒主义:它公开承认,自己对世界的本来面目已经不抱有希望,而且行动是徒劳的。
相对于此,我们在《神圣车行》中见证一种近乎疯狂的自反性:德尼拉旺在用力地展示后现代碎片的同时,用行动向我们揭示这一切是多么荒谬;而Agent Cooper在《双峰第三季》的大团圆结局之后,和Diane独自踏上高速公路的旅程时,我们清晰地看到林奇是以怎样自发的专注、挣扎、和荒谬感在面对着虚无。即便我们走进阿彼察邦或者黑泽清的电影,“不可知”的存在也是原生且炙热的,而不是某种二元论下的逃逸,或者失不可得的远望。但《郊区的鸟》从一开始便远离了这一切,躲进了一个上帝视角的棉球里,以冷冷的距离感审视着世界,满足于和它的幽灵嬉戏,却忘记了“神秘”不藏在假想和现实若隐若现的重合里,而就在自然之中。
马天明并不是一个很讨喜的人物,他出身于市井,贪财胆小又狡黠,他的人生观就是认命, 不同阶级的人有不同的命。这个世上他只在意自己的兄弟小四和朋友阿力。这样一个小人物在遇到地下党员蔡里昆之后,他的人生轨迹完全改变了,被迫卷进了一场又一场的危险之中。最终,蔡里昆为了研究炭疽细菌而英勇捐躯,马天明被蔡的行为触动,决心从此过上不一样的人生,听从自己内心最正确的选择。这部剧最打动我的地方是马天明内心的转
马天明并不是一个很讨喜的人物,他出身于市井,贪财胆小又狡黠,他的人生观就是认命, 不同阶级的人有不同的命。这个世上他只在意自己的兄弟小四和朋友阿力。这样一个小人物在遇到地下党员蔡里昆之后,他的人生轨迹完全改变了,被迫卷进了一场又一场的危险之中。最终,蔡里昆为了研究炭疽细菌而英勇捐躯,马天明被蔡的行为触动,决心从此过上不一样的人生,听从自己内心最正确的选择。这部剧最打动我的地方是马天明内心的转变和人物的成长。秦俊杰的演绎细腻又充满了层次,人物早期的油滑市侩和后期的悲情都让人印象深刻,非常有说服力。
个人打分:2.0 星
个人打分:2.0 星
这是来自一个刚接触心理学不久的三脚猫并不专业的评论,轻喷
这个故事涉及心理疗愈,学艺尚浅,没完全看明白,开头就看哭了,我还需要更好地觉察自己,再学习一段时间重看还会有不一样的体验
不得不夸奖一下狗子牵的一手好线,狗子有些年纪了,就是老道(夸奖.jpg)
这是来自一个刚接触心理学不久的三脚猫并不专业的评论,轻喷
这个故事涉及心理疗愈,学艺尚浅,没完全看明白,开头就看哭了,我还需要更好地觉察自己,再学习一段时间重看还会有不一样的体验
不得不夸奖一下狗子牵的一手好线,狗子有些年纪了,就是老道(夸奖.jpg)
一个有严重心理疾病的妈妈养育了一个“古怪”的孩子,不能说C不正常,她只是被用“古怪”的方式养育长大(不要忌讳心理问题,其实绝大多数人或多或少都有心理创伤,一个好的心理治疗师真的可以改变命运)
两个没有得到很好养育从未被看见的孩子看见了彼此,像阳光一样照进了对方的世界
C就像一只惊慌失措的小白兔在G的安抚下慢慢平静下来,而一只目光纯净的小白兔足以让整个世界美好起来(支持两小只在一起~?(●′?`●)?
看着两人各种甜食入口让我忧心忡忡,但换个角度想,那是她们从未品尝过的味道,甜甜的,甜上加甜,就像她们这段时光,多美好
每当C焦虑惊慌的时候,G都会教她:跟我一起呼吸,悠长缓慢的呼吸可以使人平静
阳光、甜美、平静,这些美好的感觉连接起了两人
突然,现实打破了这一切,对未知世界的恐慌让C本能地想逃离,而她只知道一个逃离的方向,是妈妈教给的:死亡。G再一次将C拉回,搂在怀里:跟我一起呼吸。。
有些担心C接下来的去向,国外对心理治疗还是比较重视的,希望能进入一个专业的机构得到专业的帮助,C完全会像普通孩子一样融入社会,应该也会允许两个小可爱继续见面
影片有些许不自然之处,很多地方浅尝辄止,对于不太明白发生了什么的观众会觉得平淡甚至无聊,虽然允许“不够好”的“自己”出现,本身就具有治疗意义,但作为一个作品,我觉得有很多可以加戏的地方,还可以拍得更好。