岳麓书院，早已不仅仅是一个书院，而是湖湘文化的一个根基，中国文脉的一个符号。

不懂岳麓书院，也就不懂湖湘文化，亦不懂中国文脉。

但是，这很难懂。没有皓首穷经的考究，没有苦心孤诣的钻研，普通人很难真的懂。

庆幸的是，有人用了7年策划、发起3次全国性研讨、书写30余万字学术台本，终于以「大型历史文化纪录片」的形式，以纪录片《岳麓书院》让岳麓书院从千年历史中活起来，让「懂」岳麓书院的人，不再只是皓首穷经的专家、学者、文人，也是每一个中国的普通人。

【详细】

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没人注意这是抄袭吗，铁道游击队只是换了简单的配角名字，其他一样，不想多说，说没人注意这是抄袭吗，铁道游击队只是换了简单的配角名字，其他一样，不想多说，说没人注意这是抄袭吗，铁道游击队只是换了简单的配角名字，其他一样，不想多说，说没人注意这是抄袭吗，铁道游击队只是换了简单的配角名字，其他一样，不想多说，说没人注意这是抄袭吗，铁道游击队只是换了简单的配角名字，其他一样，不想多说，说

昨天才看的，然后真的很唏嘘啊。。。如此伟大的歌手，辉煌却又短暂的一生。当年在媒体上也见过抓拍到她吸毒后消瘦的照片，不过在纪录片中第一次看到她站在鲍比布朗身后，哈欠连天的样子，还是很震惊。片中有大量珍贵的家庭录影，甚至包括她妈妈说珍妮杰克逊是婊子，她自己嫌宝拉阿巴杜唱歌跑调这些片段。以前只是简单的以为，惠特尼是被鲍比带坏，不过看纪录片以后才了解，她有被姨妈性骚扰的童年，有视女儿为赚钱工具的父亲，有纠缠多年的同性恋伴侣，有很早开始就带她吸草的哥哥。。。纪录片中还有她复出后那场灾难一般的演出片段。。。浮肿的身躯和可怕的嗓音。但无论如何，她都是最伟大的歌手之一，《I Will Always Love You》，也是至今销量最高的女歌手单曲。。。有趣的是，甚至萨达姆侯赛因都曾在自己的“竞选”集会上采用这首歌的阿拉伯语版。片中在介绍那个风起云涌的时代背景，还大量闪进新闻片段。。。甚至有tank man的镜头。她也好，MJ也好，包括劣化之前的玛丽亚凯莉，对这些歌手的回忆，其实也是我对自己曾经最美好的那段青春的回忆。

我应该没有完整看过她的影视作品，肯定看过一些片断但没有多少印象，所以一直以为她的照片美过本人，直到这次看到纪录片中她的各种现场。当然很可能是以前的低像素和黑白色加了分，但是她的声音、姿态和表情，温婉、风情、天真、性感，居然全部美妙的融在了一起。我觉得她一直处在表演的状态，选择了一种惹人爱怜欲言又止的神态，特别配她的长相，简直文艺作品中某种尤物的活标本，我很难相信有天生这样的人，而纪录片中她每一次举手投足都没有出现过破绽，真不知道需要对镜练习拿捏多久才能这样自如，所以日常是她表演美女最成功的部分，反而作品里因为不是演她自己所以不怎么出色了。没想到这片给我最深刻的印象是她的美，感情痛苦带来的抑郁感更成了加分项，四颗星都是因为她太好看了。其次，是片中有浓重的女性悲剧色彩，甚至偶尔觉得她是林奕含，偶尔觉得她是王佳芝。

剧情还能再烂一点吗？节奏还能再磨叽一点吗？36集看完感觉啥也没看！

有一个下墓镜头吗？剧里两次挖墓，给观众看过一眼吗？

最后的结局也是莫名其妙，期望拉得挺高，结果最后一集看了个狗屎！迷航昆仑墟，这昆仑墟看了个寂寞！

这配乐也是服了，咋了！咋了！咋了！

希望团队不要侮辱盗墓剧了！这比那些盗墓电影差太远！

看了一集，台词真心尬到不行，看了半天看不懂再讲什么……男主的发型和耍酷真的不适合这个剧，女主一脸傻白甜还演了个精英律师……要不是粉丝滤镜我真的不会看这个剧。。。还有编剧是业余的吧，每句台词都尬，是每句！这还是个韩剧翻拍，要是这编剧在原创的那还看的了么？导演也搞笑的要命，动不动就来段音乐，音乐和剧情还不搭。真牛逼了，可以当搞笑剧看了。

1. 生活化文本VS啰嗦：观影体验像读小说的感觉，对话写的很满，问题就是所有的对话从头到尾都这样，优点是确实很生活，缺点是很啰嗦，中间一度2倍速加快进看的，一边看一边感叹：一拍几十集啰里八嗦的毛病，原来从这第一部就有了，算历史遗产；看到中间忍不住觉得这些絮叨到了无节制的地步，严重怀疑这些对话就是为了凑集数凑出镜时间，比如王沪生三番五次找竹心求结婚，田莉三番五次找王亚茹求和解。

2. 语言本身：风格差异化做的很到位。北京胡同口语四级听说最佳教学材料，我提名本片。最佳选段就是那个来相亲的演员来慧芳家里那段。经典。另外王亚茹普通话很简练，竹心的浙江口音，那个女学生的安徽口音，都好有意思。当然，有些话真的蛮尬的，比如每次见面都要说：你？！

3. 满VS空：前面事无巨细交代这么多这么满，后面结尾居然是开放式，我的内心：为什么啊？我忍了这么多絮絮叨叨和反反复复，为了就是看你的结尾怎么收啊，好气。

4. 换位核心：当你觉得小芳累赘的时候，她的生身父母和亲人却完全不这么想。我觉得这个设置很棒，基本上换位是揭开伪善面孔探讨人性的不二法宝。

5. 悬念设置：观众在上帝视角（一开始就知道小芳就是罗冈王亚茹的孩子），就很期待这些蒙在鼓里的人究竟怎样去扮演他们的角色，人生又怎么展开，这个渴望的心情很强烈，也算是这部剧成功的根本吧。

6. 女性视角：王沪生需要慧芳的时候就结婚，不需要的时候就嫌弃，说是变化，其实本质是一致的，就是从头到尾都只想着自己、没真正爱过慧芳；最终慧芳选择离婚也是本片唯一“女权”一点的地方了，其他的比如月娟流产之后说自己不能生所以男人都肯定嫌弃，大妈说的闺女早晚得找个主、是别人家的人，甚至慧芳所谓的贤惠善良，也有一部分是包揽家务、丧偶式育儿、不能好好复习考大学，包括最后所有人都抹泪的为了照顾小芳辞职，等等，所有细节构建出的，是一个让人细思极恐的社会模样，女性为了家庭，要做出一切可能的牺牲，并且这些牺牲都是好的、被称作善良、被歌颂成美德。本剧又一高频词汇：好人。

7. 家庭教育：这部剧的另一个高频词就是“对得起”了吧，所有对小孩子的教育都是从这个基准点开始的，对得起爸妈，对得起爷爷姥姥，对得起姑姑小姨，搞得好像小孩子生来就是还债的一样，这样的是非观很朴素也很狭隘。另外一点，教育方式也很局限，孩子一不听话就急着打，慧芳也会这样。心疼所有这一代的小孩。

8. 剧情设置的另一些方式：WG结束后王亚茹拒绝小芳和慧芳住到小楼里，拿父亲的健康为理由，感觉真的很生硬。倒不如先把慧芳小芳都接到家里，毕竟这样做也是基本的体面。然后在日常生活中设置一些情节和意外，体现出来小芳慧芳和王家的格格不入，最后加上竹心的炸弹，这样剧情会更自然吧。现在剧里呈现的反复都是王亚茹在讲话，我不同意，我不喜欢，我不允许。

9. 历史价值：涉及到WG、改革开放等对个体人生轨迹的改变，感觉现在主流影视作品并没有呈现这些内容，我自己这方面了解也很少，所以这次能从另外一个视角，不是被下放到农村的人，而是从留在城市里的人的视角，去了解当时的故事。另外，剧中服装、发型、家具、音响等的变迁做得蛮细致的，从唱片看到小收音机看到大块头录音机，从麻花小辫看烫卷，从蓝色粗布看到羽绒服西装，蛮过瘾的。

最后：好多外景居然是在北大拍的！也是没想到