连夜看完了当前更的十集。目前来看是有可看性,觉得是7分的水准。一集或两集来表达一个案件,效率和节奏就我个人来讲比较接受。日常追新剧,只要细节没那么密布,也没多大气氛要求情绪共鸣,一般能习惯二倍速来吸收。这十集前期建议1.25或1.5倍速观看,节奏什么的更紧凑了。
想要诟病的是,镜头晃的地方实在有点多。有些地方为了表现人物之间的矛盾感和对立关系,用摇晃的镜头制造焦灼感和紧张
连夜看完了当前更的十集。目前来看是有可看性,觉得是7分的水准。一集或两集来表达一个案件,效率和节奏就我个人来讲比较接受。日常追新剧,只要细节没那么密布,也没多大气氛要求情绪共鸣,一般能习惯二倍速来吸收。这十集前期建议1.25或1.5倍速观看,节奏什么的更紧凑了。
想要诟病的是,镜头晃的地方实在有点多。有些地方为了表现人物之间的矛盾感和对立关系,用摇晃的镜头制造焦灼感和紧张气氛可以理解。但远景或是特写你晃那么厉害是要干嘛,逼我们和镜头共振,达到同一频率,更有代入感?还有配乐,咋咋呼呼的,干啥,怕我们入戏太深,把我们炸出来?
特别要夸的是,案件推理所看到的细节,以PPT字幕的形式挂在实物图旁,图文结合,文字的动势也比较生动,没啥见识的我,第一次在剧中看到,着实惊艳。
奔着宋轶点进去的,伪装者-曼丽的身影还在昨天,多希望她和歌哥再次合作,但看了聂远的表现,觉得可圈可点,自然派演技,挺合适这种外冷内热、深藏不露式的人设。换歌哥来演,可能会是另一种分格,嬉皮中带着沉稳细腻,或是挑战单纯的冷酷成熟型。
叙事模式上,这类剧的类型都大同小异,首先将大矛头先立在男主头上,设置个谜团大焦点先给点上,女主逐渐地认清男主的魅力,最后发现其实大BOSS另有其人,还是那些早早登过场的人(例如:《人民的名义》中赵立春书记) ,之后在一季的携手办案后,男女主冰释前嫌,互生情愫。在此之中铺开人物关系网,展开刑侦小队人员各自的往事和羁绊。目前感情线穿插的很少,只能看出小小的情愫。
本片分格类型,悬疑的帽子,但没有特别沉重,吃饭可以观看,尺度算是传统保守,有些地方一惊一乍。案件不能特别推敲深究,但有它的本身可看性和戏剧性。
推荐几部类型相似的国产剧,质量有些许参差:《暗黑者》、《原生之罪》、《白夜追凶》、《无证之罪》、《心理罪》、《河神》…
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看到22集了。当 陷入一部剧时,这部剧成了那段时间的一种陪伴。陷得不深,说明它不够吸引你,可能还有剧综合质量问题。
这部剧的这个中期,已经让人感觉有点平了,没有那种突然炸你的那种点。一个案件的结束,还蹦出心灵小剧场出来讲讲没什么深度的鸡汤话,很累赘。鸡汤如果讲的高级,有那么点意思的话,即使对观者当下生活没有多少冲击,但还是会引发小思考之类的。讲的LOW,真的拿出来太尴尬。这种小剧场拎出来作为案件的延伸,这是创作者对讲故事能力的自我否定啊。隔壁《演员请就位》和《我就是演员》常说,一段表演,需要后期赘述解释,本身就是失败的。大概表明这个意思,反观剧作,道理好像也通用。想起来《白夜追凶》也好像有小广告、小剧场,但当时没吐槽,是在急着划进度条跳过看接下来的内容,那是它够精彩,精彩到让人包容一些东西。所以说还是剧本身的问题,没那么令人起连贯性阅读的冲动,案件精彩程度不够高,反倒是让人有空吐槽起了各种犄角旮旯的地方。
25年前,1994年,动画版《狮子王》出来时,还在上小学,我们几个小屁孩儿坐在@K.E., 家的布衣沙发上,用录像带看完了这部经典,那是我第一次去同学家看电影,也是第一次看迪士尼的动画电影。
而在此前,我看到的动画是《大闹天宫》、《圣斗士星矢》、《猫和老鼠》和《鼹鼠的故事》。那时作为一个小屁孩的感觉,《狮子王》与它们都不同,它是一个如此精彩的故事,有着个性鲜明的人物,还有一个神奇
25年前,1994年,动画版《狮子王》出来时,还在上小学,我们几个小屁孩儿坐在@K.E., 家的布衣沙发上,用录像带看完了这部经典,那是我第一次去同学家看电影,也是第一次看迪士尼的动画电影。
而在此前,我看到的动画是《大闹天宫》、《圣斗士星矢》、《猫和老鼠》和《鼹鼠的故事》。那时作为一个小屁孩的感觉,《狮子王》与它们都不同,它是一个如此精彩的故事,有着个性鲜明的人物,还有一个神奇的大草原世界。它有内心的挣扎,是自我的悔恨,有重拾的力量,自然的雄奇,生命的轮回,有懵懂的爱情,还有神秘的大狒狒,这比《猫和老鼠》那种每集都是追着跑的高级多了。而且里面的人物都好阳光,不会有星矢里那种偏执又虐心的正面人物。
以至于课间在操场上打闹时,每个小伙伴选《狮子王》里的一个角色,我就选了拉飞奇——那只似乎力量无穷的大狒狒。
长大以后我才知道,之所以《狮子王》的故事这么吸引人、令人终身难忘,因为它脱胎于一个英语世界中极为古老的故事——莎士比亚于1600年左右创作的《哈姆雷特》。
《哈姆雷特》的故事主线很清晰、简单:叔叔谋害了亲哥哥国王,篡夺王位,并娶了国王的遗孀,王子哈姆雷特向叔叔复仇,给父亲报仇,所以又叫“王子复仇记”。
如果仅仅是一个古老的故事,那倒也没什么,中国二十四史里这种一家人互相杀来杀去争夺王位的例子太多了,而且复杂程度远远超乎莎士比亚的想象力。
最关键的是,迪士尼用它的鬼斧神工,把这个古老的故事重新塑造,让它面目一新,变成了一场叙述、视觉和听觉的盛宴。
首先,主角不再是人,而是动物,王国背景放到了非洲大草原,“日光所及,都是你的王国”,狮子国王木法沙统治的荣耀王国是太阳下的,光明的,是正面的一方,而猎狗占据的大象墓地,则是太阳照不到的阴暗之地,是邪恶的一方。我承认这种背景设定很脸谱化,但从《魔戒》的中土世界到《哈利·波特》的魔法世界再到漫威到DC,这种设定一直都很令人着迷,是经过检验的经典故事背景设定,观众从未厌倦。
设定看似简单,却是未必人人都能做到让它丰满。《狮子王》实际上用非洲大草原上的动物来描绘了整个“王国”的由上至下,狮子是王族,狒狒是国师,猎狗是北境的野人异鬼,彭彭和丁满就是无论在哪个王国,都吸溜溜粘的虫子吃饱饭也自得其乐的百姓。
一个丰富的世界,即便是动画世界,也依旧是人物层次各异多元的,因为那样才会给观众真实感。
其次,主角个性要鲜明到耀眼。不得不说,《狮子王》中的主角个性设定,甚至比莎士比亚的哈姆雷特原著中要鲜明100倍。木法沙的宽宏敦厚;辛巴的自我犹疑(这个是完全继承原著的);鸟大臣沙祖的滑稽碎嘴;彭彭和丁满的享乐主义搞笑搭档,以至于他们合唱那首《哈库娜·玛塔塔》不但是他们俩的座右铭,更成了许多人的QQ签名甚至Instagram分享,真的成了一门流行文化人生哲学的门派(这个效果估计编剧自己都没料到);大狒狒拉飞奇则充当了整个故事中的“神秘主义穿越者”,它用幻术让辛巴与去世的父亲对话,在《魔戒》中他就是甘道夫,在《冰与火之歌》里他就是布兰登·史塔克。
昨天我坐在影院里,耳边不停响起“my queen”、“you majesty”、“protect the kingdom”、“you are the one true king”、“you need to know who you are”这些台词,假如闭上眼睛还以为在看《权力的游戏》,但是睁开眼发现是《狮子王》啊,从《哈姆雷特》到《狮子王》到《魔戒》再到《权力的游戏》,我们始终在看一个个王子的复仇记,却始终如醉如痴。
这我恍然大悟,西方世界的文学、影视,其实始终在重新演绎哈姆雷特。历史上存在过多少老梗和老故事,并不重要,重要的是我们是否有能力鬼斧神工地根据时代精神再造之,并让每一次再造,都动人心魄,广为流传。
所以不得不提到《狮子王》里刀疤这个角色,为了让它显得坏,要瘦骨嶙峋,要有气无力,要阴阳怪气,要刀疤脸,还要配音必须有深厚的台词功力,所以无论是1994年的动画版,还是2019年的“真狮版”,刀疤的配音演员都是英国演员,1994年是演过《风雨故园后》的杰瑞米·艾恩斯,2019年是演过《为奴十二载》的切瓦特·埃加福特。其他角色嬉笑怒骂或者嗨歌的台词,都可以是美国演员来配,但阴谋满腹的刀疤一定要戏剧腔足的英国演员,就像泰温·兰尼斯特。
说刀疤是动画电影史上最为经典的反派角色,也并不为过,因为它真的是刻画得令人太难忘了。
再次,要穿越历史和时空。哈姆雷特是与父亲的亡魂对话,狮子辛巴则是在拉飞奇的指导下通过云雨雷电,听到了父亲木法沙的教导。为什么每一个王子复仇记的故事里,都要有一个这种“巫师”的角色?他们象征着历史。辛巴完成自我身份认同,其实是在狒狒“巫师”帮助它回溯了荣耀王国的历史之后。一个人的自我内心危机,和身份认同迷茫,只有通过与历史相对接,会更显其意义,也并以此暗示:这可能并不仅仅是小狮子辛巴的故事,也可能是每一个人、每一个王朝的故事。
最后,要有如“箴言”般的对白,比如木法沙对儿子辛巴说“只有在危难之际才需要显示勇敢”,让我想起艾德对布兰说“人唯有恐惧时方能勇敢”,如此相似,不知道乔治·马丁写第一章的时候是不是刚看了《狮子王》。
这就是为什么,《狮子王》值得在25年后新版重看,因为它真的是一个经得住时间考验的改编故事,木法沙那段对“大自然生命轮回”的台词:“狮子死后变成了青草,羚羊吃青草,狮子再吃羚羊”,至今听来都觉得回味深长。我们不但能看到一个大草原版的王子复仇记,更能感受到迪士尼对这个古老故事重新演绎时的用心。
那么对照1994版,新版的《狮子王》有什么不同?除了“真狮版”电脑特效的栩栩如生外,就是1994版中辛巴、刀疤、娜娜等主角配音都是白人演员,而2019版中,辛巴、刀疤、娜娜、木法沙配音全部为黑人演员,让角色真正地回归非洲大草原,更多地让非洲裔演员来演绎发生在那里的故事,而且木法沙配音者还是25年前的同一人。这就是时代精神的小小照见,也是为何一个1600年的老故事可以常演绎常新:因为它始终在进步。
大概是小时候看的很认真吧,反正我觉得还是不错的,最爱的就是那个孤独且风度翩翩的黄杉客。纳兰哥哥守护了小玉一生,终生未娶……这是怎样的一生?世间安得两全法,不负如来不负卿。这是怎样的深情?再深的深情也敌不过命运弄人。他花了很长时间才有了她一刻的回眸,可当他们准备相守一生的时候,却被告诉是兄妹……相濡以沫,不如相忘于江湖。于是,小玉的纳兰哥哥走了,从此只有黄杉客……最让我气愤的是后面来了个大反转
大概是小时候看的很认真吧,反正我觉得还是不错的,最爱的就是那个孤独且风度翩翩的黄杉客。纳兰哥哥守护了小玉一生,终生未娶……这是怎样的一生?世间安得两全法,不负如来不负卿。这是怎样的深情?再深的深情也敌不过命运弄人。他花了很长时间才有了她一刻的回眸,可当他们准备相守一生的时候,却被告诉是兄妹……相濡以沫,不如相忘于江湖。于是,小玉的纳兰哥哥走了,从此只有黄杉客……最让我气愤的是后面来了个大反转(就不剧透了)反正我很生气,还我的纳兰哥哥????????
十七岁的你是什么样子的
穿着宽大的校服 天天七点半的晨读 十点半的下自习 全部的心力都用来读书 面对着成绩和考卷焦头烂额 却仍然会做着以后人生辉煌发达的美梦 在气氛紧张的读书环境里也会自娱自乐 草稿纸上画个小人 在自习课上偷看小说。 在偶尔读书和梦想的缝隙里和朋友们一起偷偷看一场电影 翘一节晚自习 喝着啤酒 聊着理想的大学和对未来的畅想 那时候 说起这些事情的自己仿佛人生是
十七岁的你是什么样子的
穿着宽大的校服 天天七点半的晨读 十点半的下自习 全部的心力都用来读书 面对着成绩和考卷焦头烂额 却仍然会做着以后人生辉煌发达的美梦 在气氛紧张的读书环境里也会自娱自乐 草稿纸上画个小人 在自习课上偷看小说。 在偶尔读书和梦想的缝隙里和朋友们一起偷偷看一场电影 翘一节晚自习 喝着啤酒 聊着理想的大学和对未来的畅想 那时候 说起这些事情的自己仿佛人生是闪闪发光的 或者说 即将闪闪发光的
多么美好的十七岁 人生艰难的事那么多 那时候却觉得读书上学就是人生最苦的事了
当看到我和我的十七岁 他们十七岁的日常 关于朋友 喜欢的人 亲情 真是让人心动
他们去漫画店借书 他们翘课 他们之间的相互隐瞒 被教官一起体罚 他们之间可爱而笨拙的感情 青春 这个被用多了缅怀记忆 天真烂漫的词 仍然撬开了层层包裹的内心 让人不禁潸然
毕竟 那是年轻的气息啊
第一次去结识朋友 第一次去喜欢别人或者被喜欢 第一次有了自己的小秘密 ……
为什么都说年少时的感情让人信任 或许也是因为当时都出自真心
这些 不止是他们的十七岁 也让我们隐约看到我们十七岁的点点滴滴
十三年后 当大家都已经是30岁的大人了 可以毫不在乎的说我不在意 可以很轻易的推开一个人 艾丽丝变得冷漠疏离 现在的她好像只对工作有兴趣 白舒蕾说 她已经不是以前的艾丽丝了 她不是我的朋友。
年轻时对别人的伤害造成的影响是巨大的 霸凌或者孤立 是会让人记一辈子的 会影响一个人以后的人格甚至改变他的整个人生 在被伤害的那个人面前 你永远是一个凶手
阔别十三年 在面对当年的误会 这些三十岁的成年人仍然年轻气盛 谁都相信自己心目中那个答案 谁都不愿意原谅对方 电视机前的自己一脸焦灼 明明是一些可以解开的小误会呀 艾丽丝的朋友们为什么不相信她
可是想想 真正过生活的我们或许也是这样 因为我们各自的性格缺陷和特点 造就了我们不同的个性和做事的处理方式 因为艾丽丝的善良却选择什么事都自己一个人承受 对朋友隐瞒 因为蕾蕾强烈的自尊心和骄傲 因为晓芬的胆小怕事和对蕾蕾的依赖听从 因为何皓一对艾丽丝帐篷事件的的误解而生气且缺少临门一脚的勇气 误会像雪球一样 越滚越大 无法挽回的造成了雪山的崩塌
特别喜欢这一段
在艾丽丝失忆后 何皓一事无巨细的陪伴和关心 两人的感情好像又回到了从前 何皓一决心鼓起勇气和艾丽丝告白 而艾丽丝 尽管她对何皓一也是喜欢的 但是出于对十三年空白记忆的怀疑和犹豫 对这份感情的不确信 她拒绝了
面对犹疑不敢跟自己在一起的艾丽丝 他先是苦笑一声 咬字清晰的 缓缓的向她吐露这么多年自己对她的情愫 对她的念念不忘 对她的喜欢却无可奈何 可是人啊 毕竟也是一种会累的生物 就像他说的 十三年了 我也追累了
在深圳
赚钱是一种信仰
每个到深圳的人
赚钱是一种荣耀
是光荣的
赚钱不是可耻的
认钱不认人
在深圳呆过
没有人情冷暖
每一个自强不息
拓荒牛
深圳精神
。。。。。。
有点浮躁
。。。。。。
为了赚钱
在深圳
赚钱是一种信仰
每个到深圳的人
赚钱是一种荣耀
是光荣的
赚钱不是可耻的
认钱不认人
在深圳呆过
没有人情冷暖
每一个自强不息
拓荒牛
深圳精神
。。。。。。
有点浮躁
。。。。。。
为了赚钱
各种商业手段
营销技巧
被过多的关注与崇拜
公司的文化
哲学
使命感
理想主义
都是很稀有与宝贵
广东人
敏于行
衲于言
实力主义
与杭州不同的文化
重视规矩
契约精神
股份制度
。。。。。。
首要的
客户价值重要
还是广告营销重要
是打败对手重要
还是持续服务客户重要
是赚钱重要
还是理想与战略重要
是独家赢
还是一起赢
。。。。。。
当时看这个片子,还是用CD放碟片,林青霞弹奏琴真的感觉太酷太飒了,被深深吸引,再次重温,跟现在的武侠剧相比,以前的武器和服道化虽然简单,场景也没有那么精美,但是武打动作漂亮,更多的是注重剧情本身,更侧重江湖恩怨本身,其他亲情友情爱情做辅助,故事性更完整,正或者邪重来都不是绝对的,一群武林正派背地里也为了权利不惜一切代价想得到魔琴,反而定义为魔的
当时看这个片子,还是用CD放碟片,林青霞弹奏琴真的感觉太酷太飒了,被深深吸引,再次重温,跟现在的武侠剧相比,以前的武器和服道化虽然简单,场景也没有那么精美,但是武打动作漂亮,更多的是注重剧情本身,更侧重江湖恩怨本身,其他亲情友情爱情做辅助,故事性更完整,正或者邪重来都不是绝对的,一群武林正派背地里也为了权利不惜一切代价想得到魔琴,反而定义为魔的人只是想为自己家人报仇,坦坦荡荡,找到亲人也顾念手足即使自己被误会误伤也不会对亲人下手
作者 | 奚佑
一直以来都存在着某种误解:我们的职业剧拍得难看,病根在于“悬浮”。
其实不是。
前段时间,有部律政题材电视剧《女士的法则》播出,江疏影、刘敏涛担
作者 | 奚佑
一直以来都存在着某种误解:我们的职业剧拍得难看,病根在于“悬浮”。
其实不是。
前段时间,有部律政题材电视剧《女士的法则》播出,江疏影、刘敏涛担纲主演。江刘二人在观众心里都算得上实力派演员,这部剧讲述了两位女律师齐心协力查明真相的故事,声称要彰显女性力量。
3星,还不错。我觉得这片优点就是贴合实际,我们每个人都生活在社区或者某个小团体中,都是其中的一员,不知不觉可能就会被洗脑,或者被控制。这种危险就在我们身边,可能没有邪教那么恐怖, 也不如传销组织那么险恶。 但往往感觉良好之时,就是深陷其中的苦难开始,我们需要团体组织,但也因为跟团体的妥协,失去了一部分自我。影片虽说有诸多不足,但时长比较短,看看不错的。
3星,还不错。我觉得这片优点就是贴合实际,我们每个人都生活在社区或者某个小团体中,都是其中的一员,不知不觉可能就会被洗脑,或者被控制。这种危险就在我们身边,可能没有邪教那么恐怖, 也不如传销组织那么险恶。 但往往感觉良好之时,就是深陷其中的苦难开始,我们需要团体组织,但也因为跟团体的妥协,失去了一部分自我。影片虽说有诸多不足,但时长比较短,看看不错的。
演员给力身临其境,隔着屏幕感受到枪筒支配的恐惧和对下一代的影响dont shoot don’t shoot
白人Miles由始至终的表现是刻板印象中的黑人,却难以真正融入黑人,不愿意说N word, 派对上受到的嘲讽反映出黑人对白人的偏见
gentrification威胁到黑人社区的Oaklanders
离缓刑期结束只有三天的黑人Collin反倒一直很收敛
演员给力身临其境,隔着屏幕感受到枪筒支配的恐惧和对下一代的影响dont shoot don’t shoot
白人Miles由始至终的表现是刻板印象中的黑人,却难以真正融入黑人,不愿意说N word, 派对上受到的嘲讽反映出黑人对白人的偏见
gentrification威胁到黑人社区的Oaklanders
离缓刑期结束只有三天的黑人Collin反倒一直很收敛,像是上流人士一样喝十刀一瓶的蔬菜汁,直到面对枪杀黑人的白人警官才出言不逊爆发出压抑已久的痛苦;警官说I didn’t mean to,Miles说Are you sure?
在学心理学的前女友对Collin犀利指出Miles是白人所以才没有和你一起入狱,他去看望你的动机很大程度是出于guilt
Collin问前女友,when you look at me, do you see the fight first
rap的本质是说话说得漂亮,才能让人注意到你要说的话,凭借这样说话的本领,Miles成功卖掉了熨发棒和船
Miles让孩子跟Collin打闹前大喊“I’m a tough guy!” 后来孩子问Collin为什么会入狱,Collin好似轻松地回答 I was being a tough guy,自知背后有多少心酸。
喜欢结尾Miles喝了一口蔬菜汁说也不是那么难喝嘛,他对蔬菜汁先入为主的盲点被打破。
很优秀的探讨偏见和成见的电影。
其实,看之前没对电影抱什么期望,因为这个名字太像烂片了,准备在电影院煎熬两个小时。开场之后的动画感觉很让人出戏,电影滤镜很舒服,不过故事很俗套,小三的故事,我还等着赵希曼喜欢的那个男人做反派来破坏男女主角之间的感情的,结果是到结尾也只出现了几面,没让故事落入烂俗,还不错,然后就是简单幼稚的矛盾设计,TGA,不知道现实中有没有这样病,要是有的话
其实,看之前没对电影抱什么期望,因为这个名字太像烂片了,准备在电影院煎熬两个小时。开场之后的动画感觉很让人出戏,电影滤镜很舒服,不过故事很俗套,小三的故事,我还等着赵希曼喜欢的那个男人做反派来破坏男女主角之间的感情的,结果是到结尾也只出现了几面,没让故事落入烂俗,还不错,然后就是简单幼稚的矛盾设计,TGA,不知道现实中有没有这样病,要是有的话,这真是专门为爱情剧准备的病,很刻意浅显的套路,这还不是最要紧的,最让人出戏的就是男主的声音,说话断断续续,像结巴似的,真的很让人出戏。前半段我和我女朋友吐槽了三四次男主的声音,哪怕花点钱请个配音都会比现在效果好,花一点钱就能挣更多的钱啊!到我接受了故事的设定和男主奇怪的湾湾腔(这里是重点!!!如果没接受男主的声音,估计不会有好的观感)感觉后半段比前半段好多了,至少我不会出戏,好几处电影院里面都在笑,我记忆深刻的是一车东北游客和路边的男女主打招呼的片段(我看到评论里有人说这是对东北的地域歧视,我真的有点无语,那以后为了喜剧效果讲个方言都是歧视了?果然喜欢跟风的杠精什么都能杠)以及费力把圣诞老人认成熊,现在想起来还觉得想笑,哈哈哈哈?
看电影的时候,比较深刻的bug就是费力怎么知道赵希曼手机密码,去删视频的,这会写影评的时候又想到好多bug,比如赵希曼为什么不看费力微信聊天记录之类的,其实我更希望的赵希曼,没有失忆,看着这个同事对自己的爱慕,这样会更精彩吧,而且逻辑上也更合理,我果然有做编剧的天赋 哈哈哈。还有就是芬兰雪景很美,还有就是扮圣诞老人的老爷子说,他说他不仅仅是因为谋生和利益成为了圣诞老人,还有爱,就像妈妈时因为爱才一直做着我们的妈妈。
以上就是我看电影时的想法 下面说说我看完电影后的想法
电影看到最后我就希望男女主不要在一起,因为现实差距太大了,主要不是外表吧,女主上班开的大众车,而男主只能做地铁(男主为女主占车位又好笑又心酸)从社会现实来看完全不可能。突然发现我变得好现实,什么都只看利益,和人相处也多了许多算计,不相信现实中存在男主那么傻的人,可想想自己十七八岁也那样喜欢过一个人,那样幼稚,单纯,也有些许甜蜜吧。在我现在的我脑子里的世界应该是充满欺骗和算计的,赵希曼当小三不是为了钱和费力这样爱一个人不求回报太不真实,因为现在的人都很急,付出就要回报,也许真实的世界就是尔虞我诈,可我相信每个都曾单纯过吧,电影总是高于现实的,把这种单纯拍了出来,我明白,赵希曼和费力最美好的时候就是沈佳宜说过的暧昧期,等他们真正在一起就会有无数的鸡毛蒜皮,他们两合不合适还要看以后的相处吧。虽然到二十多岁还傻乎乎的人,在现在的现实里面不会有几个,但我相信爱是存在的,我也相信一见钟情??,会义无反顾的喜欢上一个只是在人群中多看了一眼的人,我也相信有人把爱好和赚钱二者兼顾了,这个世界不光有算计,自私,吃饭,还有无私,纯粹和灵魂,要是十七岁的我看这样的电影刚好,因为那时候的我和电影里面的男女主角一样单纯,可我已经22岁,马上23岁了,看到好多现实,不想活成精致的利己主义者,却也不知道以后该怎么活,前路茫茫,我明白吃饭睡觉固然重要,可是也不用为了吃饭睡觉就去处处算计吧,我的未来在我手上,自己选择,别人爱莫能助。
关于baby,从高中看跑男就喜欢上了baby,喜欢她的笑,也做过几年粉丝,通过她来表达自己,后来的云中歌我也喜欢看,第一次(电影)看的很感动,和黄晓明演的电影我忘了,只记得baby演的好想很腹黑,到后来上了大学就不怎么关注了,跑男也没兴趣看了,看了创业时代和我的真朋友,没看下去,主要电视剧情一点都不吸引我,而且里面baby演的都是傻白甜,我也知道关于baby演技差,抠图,只会瞪眼的消息,没以前那么狂热的喜欢了,对她没兴趣了,而且看到网上对她的负面评价,觉得作为一个伪文艺青年要和她划清界线了,后来也就没关注过她,有点讨厌了起来,直到今天和女朋友看了这部电影,才又想起了脑海中关于baby的记忆,因为我不在鄙视自己的过,接受了我自己,好的坏的都是我呀,从高中到现在都喜欢baby这样的女孩子,至少不是现在的网红瓜子脸那种,而且还是比现在很多女明星耐看,可能是我这个人太恋旧的缘故,我好像也没讨厌过她,只是慢慢不再关注了吧,今天再次相遇依旧觉得喜欢,但也没了以前的狂热,希望baby能进步变得更好,提升自己,演一些有深度的角色,也希望她快乐。
最后,关于电影,没有期望就没有失望,我本来没报期望,以为是非常俗套的恋爱故事,然后加上白的发光的电视剧滤镜,再加个小鲜肉之类的,看完之后超出我的期待,虽然很多bug加上男主的台湾腔以及俗套的剧情,但是滤镜还是很舒服的,至少不是每个人白的发光,虽然演员年龄不对,但我记得我在年少时,也像男主一样喜欢过一个女孩,我相信有这样的故事,只是这样的事应该发生在青春期。只要不对这电影抱太高的期望,带着喜欢的人去,也是一部打发时间的爆米花电影。还有一个重点是要能接受男主的声音,这是重点!!!也可能是我粉丝滤镜太厚,不知道换别的女明星演这部电影我是不是还会喜欢呢?
像郭敬明这样的人疯狂赚钱,我又觉得社会好黑暗,只会不停的抄袭,成了爆发户,不断向孩子们传输有钱即正义的价值观,呜呼哀哉!
《彼得罗夫的流感》是根据阿列克谢·萨尔尼科夫的小说改编的,导演曾说这是俄罗斯当代最好的小说之一,虽然看名字和上映时间会以为是映射或者表现现下的疫情,并不是。电影通过连续的、强烈、无边界的梦境来呈现苏联时期的生活状态,虽然是通过幻想和梦境来表现,但总体观感上却处处感受到困苦和逼仄,并不是像今敏一样在画面上展现一派绚丽和自由,而是通过开始的qiang击,一系列的暴力和xing,边缘情感以及幼时新
《彼得罗夫的流感》是根据阿列克谢·萨尔尼科夫的小说改编的,导演曾说这是俄罗斯当代最好的小说之一,虽然看名字和上映时间会以为是映射或者表现现下的疫情,并不是。电影通过连续的、强烈、无边界的梦境来呈现苏联时期的生活状态,虽然是通过幻想和梦境来表现,但总体观感上却处处感受到困苦和逼仄,并不是像今敏一样在画面上展现一派绚丽和自由,而是通过开始的qiang击,一系列的暴力和xing,边缘情感以及幼时新年晚会等等和现实相连接,呈现出比现实更压抑的梦境。影片中梦境和现实的连接好像没有缘由,没有铺垫,直接用长镜头的调度自然而然表现一出又一出的梦境,这导演本人说这是故意为之,目的是展现时间的连续性。“我想用长镜头呈现出一切都发生在同一个维度之中。这个故事的核心是过去与当下的关系,是童年和成年的关系。”里面的每一个人都映射现实生活的一些群体:酗酒困顿的底层、追忆过往的怀旧派、机械僵化的政府部门、冷漠随意的医疗体制、浮夸的知识分子还有不尊重女性的传统等等,情感上看得到每个人都怀有不满,他们都厌恶于当下生活,这或许和导演在国内的经历有关,他曾遭到政府软禁,并且禁止拍摄电影,他说在那段时间里这部电影的准备工作救了他,让他免于“变疯”,所以电影中的讽刺与反叛可能部分也源自于此?而电影中大量长镜头或许也是因为他同样也是一位著名戏剧导演有关,强大的场面调度能力让他在影片最后的呈现上非常自然从容的从现实到梦境,从梦境回到现实且这些转接都让人感受不到边界,由此也提高了观影门槛。
近年,台剧成功从偶像剧转型,19年开始,台剧不乏豆瓣上9分的台剧《我们与恶的距离》《俗女养成记》《想见你》打响了台剧转型旗鼓,去年《谁是被害者》和《做工的人》成功接棒,抹去台剧帅哥美女恋爱脑的形象,重新开启台剧在大陆的女性市场,今年《她们创业的那些事儿》在台湾未播先火,也是我近年来少有的等着更新的电视剧了。
近年,台剧成功从偶像剧转型,19年开始,台剧不乏豆瓣上9分的台剧《我们与恶的距离》《俗女养成记》《想见你》打响了台剧转型旗鼓,去年《谁是被害者》和《做工的人》成功接棒,抹去台剧帅哥美女恋爱脑的形象,重新开启台剧在大陆的女性市场,今年《她们创业的那些事儿》在台湾未播先火,也是我近年来少有的等着更新的电视剧了。
老妈每天晚上坐着追剧,被迫喵了几眼,简直要受不了了,特意开通豆瓣来吐槽。这他么都什么烂片啊 居然也能上央视?央视电视剧频道就这水准啊?编剧不仅烂,而且懒?一看就是都抄西抄拼凑而成。为了突出主角简直无底线,女主还是人吗?是圣母玛利亚吧。就这一帮人还自我感觉良好,主演们还搞什么云聚会,讨论剧情,有啥讨论的,赶紧gun吧
老妈每天晚上坐着追剧,被迫喵了几眼,简直要受不了了,特意开通豆瓣来吐槽。这他么都什么烂片啊 居然也能上央视?央视电视剧频道就这水准啊?编剧不仅烂,而且懒?一看就是都抄西抄拼凑而成。为了突出主角简直无底线,女主还是人吗?是圣母玛利亚吧。就这一帮人还自我感觉良好,主演们还搞什么云聚会,讨论剧情,有啥讨论的,赶紧gun吧