一百多年前,李大钊在《青春》一文中寄语当时的中国青年:“以青春之我,创建青春之国家,青春之民族。”
一百年来,在中国共产党的指引下,一代代青年接续奋斗,矢志践行初心使命,筚路蓝缕奠基立业,最终迎来了国家和民族的富强。
史海钩沉,回顾中国共产党百年征程,正是因为有无数的仁人志士和共产党
一百多年前,李大钊在《青春》一文中寄语当时的中国青年:“以青春之我,创建青春之国家,青春之民族。”
一百年来,在中国共产党的指引下,一代代青年接续奋斗,矢志践行初心使命,筚路蓝缕奠基立业,最终迎来了国家和民族的富强。
史海钩沉,回顾中国共产党百年征程,正是因为有无数的仁人志士和共产党员为了追求信仰,能坚守誓言的优秀儿女,他们为了追求信仰,慷慨明志,从容赴死,他们的生命,大多数停留在了最灿烂的年纪。正是那些千千万万的先烈们,靠着这种横刀向死的热血精神,汇集成全民族的一种巨大精神力量,才用100年改变了中国!
《永远是少年》写了一群100年前的少年追求梦想,坚定信仰,甘愿为国家和民族牺牲的故事。这群少年背后的党史故事,是这部电影中真正要表达的。
史料载,中国共产党正是由一批青年知识分子创建的,这些青年多数家境富足。可他们为什么要以生命去投入到一个充满鲜血和死亡、且似乎遥不可及的梦想呢?
甚至无数女烈士数不胜数,杨开慧、伍若兰、李素秋、郭隆真、徐全直、郭纲琳、梁慧贞……全是富家千金女。
在中国人民革命军事博物馆里有两封革命历史的家信。1928年10月,陈觉烈士被敌人杀害仅25岁。他留给爱妻赵云霄的遗书中说:“云!谁无父母,谁无儿女……我们正是为了救助全中国人民的父母和妻儿,所以牺牲了自己的一切。我们虽然是死了,但我们的遗志自有未死的同志来完成。” 1929年3月24日赵云霄烈士给女儿留下了最后的遗嘱是:“小宝宝,我很明白的告诉你,你的父母是个共产党员……我不能抚育你长大,希望你长大时好好读书,且要知道你的父母是怎样死的。……望你好好长大成人,且好好读书,才不辜负你父母的期望。”26日,赵云霄给襁褓中的女儿喂了最后一次奶,然后镇定地走向刑场,年仅23岁。
邹子侃,浙江临安人,牺牲时年仅20岁。1926年加入中国共产党,1932年牺牲前,敌人让他签悔过书,他留给父亲的书信中是这样写的:父亲大人膝下:
敬禀者,日昨大人来此相探,嘱男在彼狗官面前书立悔过书,以求释放出狱。舐犊情深,思之 黯然。男午夜扪心自问,天良未泯,爱国无罪,今身在缧绁之中,固不知有何“过”之可“悔”!?“悔过”也者,敌人颠倒是非,混淆黑白,妄想沦全国人民于奴隶之境之大骗局耳,幸勿堕反动派之术为祷。男在狱中虽苦,尚幸灵魂洁白无瑕,故宁死而不求虚伪、卑污、罪恶的自由。大丈夫头可断,志不可屈。男非敢故违严命,亦非不念慈母之恩与夫弟妹之亲。然为国家为革命,也顾不得这许多了。望大人好好督促弟妹用功读书,将来长大以后,一定要走上我所走过的道路。肃此,敬请金安。
读到这样的书信,我们怎能不为这样的故事动容,这样真实的人物,这样超越普通伦理常情的人类灵魂的终极追求,就是这样活生生的存在过。何为“烈士”?千千万万的烈士们之所以选择成为烈士的原因?正如影片中台词:“古有文天祥,近有谭嗣同,前有秋瑾,后有林觉民。”而在中国共产党历史里,能坚守誓言的优秀儿女,千千万万,千千万万……
哪有什么岁月静好,只是有革命先烈们替我们负命先行。100年间,为中华民族独立解放和自由富强而牺牲的中国共产党党员中,大多数是没有留下姓名的无名烈士。
在今年庆祝中国共产党成立100周年的重要节点中,这样一部讲述无名烈士和英雄的电影,他的视角是独特的,相信那群少年的故事能够带我们身临其境地回到那个火热的年代,那个青年人为了理想信仰不惜牺牲一切的年代。那时候,他们青春年少,风华正茂,他们为了国家和民族的未来,牺牲在了最美的年华,曾经的少年,永远是少年。
女主的回忆里的母亲是一个喝醉了就会痛打自己,最后还故意弄丢自己,让女主一个人在孤儿院长大的仇人。母亲对于她来说就是恶魔的存在,这一切的不幸都是由她造成的,所以即使是已经确认了母亲死亡,女主依旧无法原谅她。母爱的缺少让她非常没有安全感,在男主向她求婚的时候,她想到的是逃,她认为自己不配做一个妻子,不配做母亲。直到最后,她才知道母亲在离婚之后,患有重度抑郁症,对于自己伤害到女主,每次酒醒都悔恨不
女主的回忆里的母亲是一个喝醉了就会痛打自己,最后还故意弄丢自己,让女主一个人在孤儿院长大的仇人。母亲对于她来说就是恶魔的存在,这一切的不幸都是由她造成的,所以即使是已经确认了母亲死亡,女主依旧无法原谅她。母爱的缺少让她非常没有安全感,在男主向她求婚的时候,她想到的是逃,她认为自己不配做一个妻子,不配做母亲。直到最后,她才知道母亲在离婚之后,患有重度抑郁症,对于自己伤害到女主,每次酒醒都悔恨不已,但是又控制不了自己,只能让她离开自己,此后一直生活在痛苦之中。明白了母亲的良苦用心之后,白小姐才终于跟自己释怀。每年被虐待殴打的孩子数目惊人,而且长期生长在家暴的环境下。有部分孩子性格会变的极端叛逆,暴躁,甚至会走上违法犯罪的道路。其中大部分孩子会不自信,胆小,深深的自我怀疑,觉得自己做什么都是错的。影片中被殴打的小女孩对着爸爸求饶道“我道歉,我为我的出生道歉。”这句话如同在剐我的心头肉,一个孩子是怎样的绝望,才会说出这样的话。
有点上海版《乡村爱情》的意思,俊鹏阿姨和安琪爸爸对应的就是刘能和赵四,该让人讨厌的角色,就演的让人讨厌,该让人喜欢的角色,就演的让人喜欢。有些地方虽略显浮夸,并且做了一些浪漫化处理,但也是为了收视率或是以一种更加轻松的方式传达给观众不得已而为之。
整部剧充满着让人信服的生活小细节,而且每个生活小细节都处理的特别触动人心。雷佳音和佟丽娅闹分手那段,看得我老泪纵横。佟丽娅的演技没想到
有点上海版《乡村爱情》的意思,俊鹏阿姨和安琪爸爸对应的就是刘能和赵四,该让人讨厌的角色,就演的让人讨厌,该让人喜欢的角色,就演的让人喜欢。有些地方虽略显浮夸,并且做了一些浪漫化处理,但也是为了收视率或是以一种更加轻松的方式传达给观众不得已而为之。
整部剧充满着让人信服的生活小细节,而且每个生活小细节都处理的特别触动人心。雷佳音和佟丽娅闹分手那段,看得我老泪纵横。佟丽娅的演技没想到这么上线,这还是第一次看她演的电视剧。
这部戏要是搁在一年前,打死我我都不会看的,这么多年看了太多的国外电影和艺术电影,对国产剧一直存在偏见,对家庭伦理剧也是从来不感兴趣,以至于自己在现实生活中显得有些格格不入,真得多看看国产剧了,有时候真的可以教你点东西。
这个故事我其实在后来的很多剧里也有看到过!周星驰的当然是以搞笑为主啦!
吵架高手,把鱼都骂跳起来了,弯的都吵骂直了,死人都给骂活了,我能说这太无厘头还是太搞笑了?与一群三姑六婆骂架,直接骂的对手内伤倒地,那时候的香港电影人真的太会编太会演了!
张敏是我小时候的女神之一,那时候好喜欢她,觉得她好美,她确实好美!
这个故事我其实在后来的很多剧里也有看到过!周星驰的当然是以搞笑为主啦!
吵架高手,把鱼都骂跳起来了,弯的都吵骂直了,死人都给骂活了,我能说这太无厘头还是太搞笑了?与一群三姑六婆骂架,直接骂的对手内伤倒地,那时候的香港电影人真的太会编太会演了!
张敏是我小时候的女神之一,那时候好喜欢她,觉得她好美,她确实好美!
以小人物记录大时代的《狮子山下的故事》,既有俗世烟火的日常,也有时代风云的大潮。
以小人物记录大时代的《狮子山下的故事》,既有俗世烟火的日常,也有时代风云的大潮。
印度电影这几年在中国可谓是风生水起,从《三傻大闹宝莱坞》、《我的个神啊》,再到上半年在中国砍下12.9亿惊人票房的《摔跤吧!爸爸》,无一不在中国市场得到了热烈的反响,可谓是叫好又叫座。
这些在中国大火的印度电影都有一个共通点:在娱乐中探讨社会问题。
《三傻》里调侃了古板、僵硬的教育理念,《我的个神啊》中讽刺了宗教派别的隔阂和愚昧,《摔跤吧!爸爸》则批判
印度电影这几年在中国可谓是风生水起,从《三傻大闹宝莱坞》、《我的个神啊》,再到上半年在中国砍下12.9亿惊人票房的《摔跤吧!爸爸》,无一不在中国市场得到了热烈的反响,可谓是叫好又叫座。
这些在中国大火的印度电影都有一个共通点:在娱乐中探讨社会问题。
《三傻》里调侃了古板、僵硬的教育理念,《我的个神啊》中讽刺了宗教派别的隔阂和愚昧,《摔跤吧!爸爸》则批判了重男轻女的传统,这一个个原本非常沉重的话题,被印度人机智的用充满喜感的剧情包装起来,让整个故事既有启发意义,又轻松、幽默,很有观赏性。
最近感觉干什么都没劲,就像《本命年》中梁天对姜文说的“工作吧,没劲,不工作吧,也没劲。搞对象吧,没劲,不搞对象也没劲。”估计我是欠收拾了,要打一顿才来劲。
目前对于电影我也提不起兴趣,有时甚至望着豆列推荐的片单发呆,不知道看什么,想看条目里也是积攒了几百部片子,但是就是不想去看。记得上学时总是赶着得闲去网吧随便下几部电影,晚上趴被窝看。那是我最舒服的观影岁月,虽然只是不
最近感觉干什么都没劲,就像《本命年》中梁天对姜文说的“工作吧,没劲,不工作吧,也没劲。搞对象吧,没劲,不搞对象也没劲。”估计我是欠收拾了,要打一顿才来劲。
目前对于电影我也提不起兴趣,有时甚至望着豆列推荐的片单发呆,不知道看什么,想看条目里也是积攒了几百部片子,但是就是不想去看。记得上学时总是赶着得闲去网吧随便下几部电影,晚上趴被窝看。那是我最舒服的观影岁月,虽然只是不到4寸的手机屏幕。也感觉很快乐。
《铁西区》这部片子老早就想看,但奈何时长劝退,最近才鼓起勇气找来看。其实与其说这是电影。还不如说是现实。片中太多的场景能触动我的神经。骂骂咧咧的东北话,脏乱差的厂房,噪音污染的环境。泥泞的街头巷尾,无所事事打牌吹牛的人们。一切的一切仿佛都回到那个寒冷灰蒙蒙的东北。
我可以说是亲眼见证了那大厦崩塌的时刻。我出生在林业地区。那时作为林业工人其实是件挺不错的事情。虽然天高皇帝远,深林人不知。但作为一个月能有1000多来的工资来说真的还算可以。我爸就是林业工人其中的一员。他是开绞绊机的,我小时候去过他单位几次,上去过,但不知道工作原理。就记得它们像一个个木质的小坦克。其实那活计还可以,虽然没有他们抬大木头的工人挣得多,但胜在安全。我还记得我从小的玩伴,一个小哑巴,他爸就是被木头压死的。听闻他爸胆子特别大,在树下抽烟装逼,大树倒了直接砸身上,听说抬出来时,已经血肉模糊,没有人样了!
你可能要问啥树能把人砸成那样?我只能说那是很粗很粗的树。前几年我回东北,已经见不到那么粗的树了,全是小树苗子,为什么会这样,这就是另一个悲伤的故事了。
那时候大家都挺意气风发的,工人阶级嘛,总是有使不完的力气。录像厅,舞厅,歌厅,烧烤店,火锅店,麻将馆,打牌,蹦迪,小姐房,按摩店。成了他们挥洒汗水的地方。什么骗三张,斗鸡都来吧!摔摔打打时有发生,骂骂咧咧满嘴喷粪更是常事。(我一直认为东北人骂人挺艺术的)。你别说我贬低抹黑工人阶级,我身边的环境就是这样,你可以说他们真性情,但我是真的的的确确在一个烧烤店兼麻将馆的地方睡了两宿,只因父母都在打麻将。而且我也没怎么听说我上述的场景,那个工人没出没过。就是这样。那是缺少娱乐条件的年代,每个人心中仿佛都有使不完的劲,不像现在动不动就没劲。
那时的工人待遇确实好,哪怕是退休的工人,逢年过节都有冻的带鱼,沙丁鱼。桔子,米面什么的福利。那时候人,手里都有点钱。我还记得几个退休的老逼登不老实,去外地嫖娼被抓,让他们儿女去接,回来后大家都议论纷纷,指指点点,。他们几个那时候也算是挺风云了。
后来就不行咯,厄运来了,赶上国企改革,推行养林育树政策。工人们的生活质量一落千丈,不少人丢了饭碗。大家开始慌了,也像电影中那样充满疑惑,那么大个厂子怎么就黄了呢?明明是营收的啊?但有时大家有有点揣着明白装糊涂的感觉。他们知道会有这么一天,但没想到会是这么快。最起码不是现在。不是他们这一代。他们不明白,他们自上而下的贪污腐化是从哪里来的,仿佛是一个满身污垢的人就该洗澡一样,他们不知道蹚过的浑水是洗不去满身污垢的。
那时的贪污腐败成了什么程度?就是一个小小的检尺员都要揩油。那时买木材的基本上都是南方人,都管他们叫老客,他们大多数精明的商人,一来就送礼,请吃饭喝酒,塞钱。上到厂长,中到会计,下到工人检尺员。说没摸到过好处的根本没有。比如让厂长多选点高木材,让工人多装几根,让检尺员多量个几米。然后打点铁路的人,装上车皮,拉到南方那就是几倍几倍的翻。那木材无论是打家具,还是建筑用材绝对是一顶一的好!就是可惜了林子,大树基本被裁砍完了。中等的树几乎也逃不出去。能挑的都挑完了。有点自掘坟墓的意思,但大家都不会承认,因为一个人犯错可以,一群人犯错不行。因为没办法去承认。也不需要去承认。
接下来的生活就很简单了。丢了工作的人们,跟失了魂一样。游荡在大街小巷,像一具具干尸,。大家都不知道要去哪,也不知道该干什么。仿佛这个世界已经不在关心人了,也不在关注人本身了。他们是自暴自弃的一代,他们是被遗忘的一代,他们是“孤芳自赏”的一代,他们是可怜可恨的一代,他们是被“杀死”的一代!
关于这部片子,请女主赴死的请求,同意的通知请扣1,我实在是忍不了这个女主了,本来想打3星半,剧情拖沓注水再减一分,女主减2分,请问半星怎么打?。
恳请女主赴死!!!!!!!!!!!!!
恳请女主赴死!!!!!!!!!!!!!
关于这部片子,请女主赴死的请求,同意的通知请扣1,我实在是忍不了这个女主了,本来想打3星半,剧情拖沓注水再减一分,女主减2分,请问半星怎么打?。
恳请女主赴死!!!!!!!!!!!!!
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重要的事情说4遍
没想到一部纪录片式电影会给我带来这么大触动,领悟到了探险在我们生命中的真谛和意义。辛巴“自然学校”里受到了最好的教育和历练,在与大自然的相处中塑造了坚韧的品质和真勇敢,女儿在看电影过程中一直说自己可不敢这样做,让我多少有些惭愧。奚老师对探险的解读让我受益匪浅一探险并不是要挑战极限战胜自然,而是在探险中找到自己极限之后重新去领悟生活中的美。这部电影很适合带着
没想到一部纪录片式电影会给我带来这么大触动,领悟到了探险在我们生命中的真谛和意义。辛巴“自然学校”里受到了最好的教育和历练,在与大自然的相处中塑造了坚韧的品质和真勇敢,女儿在看电影过程中一直说自己可不敢这样做,让我多少有些惭愧。奚老师对探险的解读让我受益匪浅一探险并不是要挑战极限战胜自然,而是在探险中找到自己极限之后重新去领悟生活中的美。这部电影很适合带着小朋友一一起看,给到大人的感触,其实会更深。
佛陀曾经问过弟子:是四大洋中的水多,还是人类的眼泪多,
悠悠生死之路,漫漫颠倒之旅,即使是那追求正法的人也偶然在劫波之中迷失了方向,
这个抱着普度众生的人,丢失了所有,让自己变成了行尸走肉,
直到遇到了Lucy,如是,因果之人都登场了,命运的舞台
佛陀曾经问过弟子:是四大洋中的水多,还是人类的眼泪多,
悠悠生死之路,漫漫颠倒之旅,即使是那追求正法的人也偶然在劫波之中迷失了方向,
这个抱着普度众生的人,丢失了所有,让自己变成了行尸走肉,
直到遇到了Lucy,如是,因果之人都登场了,命运的舞台设好了,风雨雷电都轰鸣起来了,
于是,在这无限的颠倒之中,有人偶然给了别人以救赎,自己也得到了救赎,
有人偶然给了别人温暖,自己也得到了温暖,
这在生死轮回无限性的背景,未必不契合正法,一生只做一件事情就好了,一件事情未必是喜,也未必是悲,因为本质上颠倒之中,就是生死相续,悲喜相叠的。
所有的心灵相互交扎,在浊水之中,丧失了明亮,无论是帽子还是脚都洗不了了。
但是突然,转机出现了,善良人终于意识到了一条道路,即使它必然导向死亡,它也必定是正确的道路,甚至不需要理智去证明......
其实也是偶然,是看到别人的推荐冲着冠希哥和彦祖哥(不分先后啊)的合作来看的(两个人的神颜啊啊啊啊啊啊)
其实也是偶然,是看到别人的推荐冲着冠希哥和彦祖哥(不分先后啊)的合作来看的(两个人的神颜啊啊啊啊啊啊)
印象中好像还是第一次在电影院里看纪录片,去之前事先大致了解了题材,本以为会拍的很沉重或沉闷,不想作为一部纪录片,它的节奏却出乎意料的好,全程紧紧吸引着我的注意力,情节推进的严密扎实,轻重缓急都处理的很有功力,甚至超过许多剧情片,看的过程中,几度被逗笑,有时又忍不住心疼的想掉下眼泪。
它更牵动人心,因为这不是表演,不是改编,它
印象中好像还是第一次在电影院里看纪录片,去之前事先大致了解了题材,本以为会拍的很沉重或沉闷,不想作为一部纪录片,它的节奏却出乎意料的好,全程紧紧吸引着我的注意力,情节推进的严密扎实,轻重缓急都处理的很有功力,甚至超过许多剧情片,看的过程中,几度被逗笑,有时又忍不住心疼的想掉下眼泪。
它更牵动人心,因为这不是表演,不是改编,它就是真实故事本身,拍下来的每一个镜头,都是人实实在在的生活。影片的主角王爹爹一家五口从河南老家来到武汉,挤住在脏破不堪的小屋里,老婆是癌症,自己是脑梗患者,儿子是残疾,早年在工厂上班时被压掉了一只手,儿媳妇也是没受过什么教育的农村妇女,这个家庭里,最明媚的角色就是王爹爹的孙女,正在上初中的少女萍萍,她爱笑,朴实可爱,成绩极好,是全家的希望和骄傲。
全家人唯一的收入来源,就是他们在街头摆的地摊,王爹爹买衣服鞋垫和一些杂物,儿子卖水果。这个地摊所在的市口,生意很不错,王爹爹在这里做了两年了,这份生意的收入,支撑了他们付房租,吃药看病,孩子上学等所有的开支,但是这份生意即将保不住了,这里被规划,将要成为珠宝一条街,自然是不能再允许王爹爹的地摊存在了,就此,开展了一场王爹爹和城管队斗智斗勇的大战。
全片最吸引人的,莫过于王爹爹,这个七十多岁的倔老头,承担了这部影片中几乎所有的笑点和泪点,若不是他的顽强,大概这出戏不出三个回合就会结束,面对城管,他几乎拿出了挽狂澜于既倒的全部手段,一个人光着膀子就敢对抗一整群带着盾牌头盔的城管队员。他可以前一秒还笑脸相迎,让你放松警惕,后一秒就马上暴跳如雷,大打出手。他有三分无赖,三分狡猾,三分不要命,但他最令人的动容的,是他眼睛里不时闪动着的倔强,是那份对妻子的温柔,对孙女的期望和疼爱。
除了王爹爹以外,另一个最触动我的人,是他的儿子,他看起来也就不过三十多岁,大概是我们的同龄人,但他的面容明显比同龄人衰老和疲倦,他不像如今的70后80后,人到中年很多都开始自我觉醒,开始追寻梦想和思索人生的意义,他完全不可能有这样的妄想,贫困和逼仄的生活,让他每天从早到晚只剩下进货看摊,没有任何个人的追求,大概也完全不敢有。很多个夜色灯火中的镜头里,他的脸其实仔细看去,是英俊的,收拾收拾想必是个好看的男人,但是却常年带着委屈愁闷的表情,只有在和女儿说话的时候,才会露出一线明亮和温柔。
作为一个从小在城里长大的孩子,若不是还有这样的电影存在,我大概很难真正理解这群人的辛酸,虽然他们离我这样近,但对我而言,只是我每日匆匆走过街头遇到的路人甲,我会理所当然的以为,大家住在一个城市里,就理应过着相同的生活,其实他们生活的艰难,是我难以想象的,住在脏的要死的水果车里,从来没去过任何干净整洁的场所消费,为了保住摊位,要在街头撒泼打滚大打出手,躺在马路中间以命相搏,为了生存,他们所付出的隐忍和努力,我从来没尝过,在黑暗的影片里,闪过的每一个记录他们生活的镜头,都在撞击着我,提醒着我,我自以为艰难的生活,其实已经是多么轻易,多么幸运,我的那些烦恼和压力,其实是多么渺小到不值一提。
有人说,城管的形象在这部片子里是颠覆性的存在,他们一改往年我们在各种新闻里看到的蛮狠,几乎是委曲求全的,忍人所不能忍,甚至用出了卧底这样的手段,去和王爹爹一家周旋,让人顿生好感,好到简直不像真的,城管的副队更是说出了“他们是生活的弱者,我们是工作的弱者”这样的话。是的,我也觉得这样的城管可能存在,但大概只是凤毛麟角,也许只是存在于镜头之下,但又有什么关系呢?他们可以这样做,至少说明了,每个人都从内心深处知道怎么做才是对的,城管其实也知道,那就是面对弱者时,给予最基本的尊重和保护,这是基本人权,这是任何“顾全大局”之类的冠冕堂皇的词都解释不过去的人心正义。
每个人置身城市之中,都必定心怀自己的城市梦,王爹爹一家有梦,他们想在城里扎根,想活下去,城管们也有梦,想让城市变的更干净,更文明,当每个人的梦都很迫切,都有坚定的意志要执行下去的时候,那么往往被牺牲掉的就是弱者,所以才会有那么多在阴暗角落里被捂住嘴,看不到的眼泪和哭喊。人若只是看到自己的梦,看不到别人的梦,你的梦就会成为他人的地狱。
王爹爹一家和城管的冲突,归根结底是两个梦的冲突,这种冲突通常是残酷的,是你死我活的,但这部电影试图寻找一条路,告诉我们在冲突发生时,并不是注定只能二选一,而是可以寻求共存共生的。
电影之后的讨论会上,监制陈梁说:“每当你去敲击社会绷的最紧的那根弦,就一定会带来震动,听到回响”,其实,谁都知道中国社会最紧绷的弦在哪里,但敢于去敲击的人几乎找不到,所以这样的选材是勇敢和珍贵的,虽然也必定要有取舍和妥协。
有人说,这个电影的立意是对城管的洗白,有主旋律电影的嫌疑,但我却更愿意从另一个方面来看待它的作用,那就是让人们去看到一种我们更期待的城市管理的工作方式,这种工作方式,或许不够强硬,不够有效率,不够“秋风扫落叶”,它的成本更高,更强调程序正义的重要,更透明受监督,它更温柔,更懂得尊重,更能站在“弱者”的角度上去着想,能够真正的去尊重和保护这些“低端人口”,而不是强硬的把他们当做垃圾清扫出去,当做蟑螂那样一巴掌拍死。
从这个意义上来说,我希望这部电影被更多更多的人看到,尤其是被在一线执法的城管和警察们看到,若你是城管或警察,无论是领导还是一线,若你始终坚持用这样的方式工作,哪怕没法出政绩,我也会深深的尊敬你,若你不是,那么愿你看完此片之后,好好的反省自己,真的还有很大的改进空间。
当然,我不会因为这部片就对中国的城管工作过于乐观,不会盲目的认为全世界的小贩都像王爹爹一样难搞,他们大多数都还是畏于权威默默的走开了,而当然也不是全世界的城管都像胡队长一样温柔,他们通常没有这样的耐心,居高临下的姿态是更多的。但我也不赞同有些人认为这部电影是在粉饰太平,故意去丑化小摊贩,或美化城管,客观的来说,它对双方的形象呈现都是比较全面立体的,王爹爹除了蛮不讲理之外,其实对家人也有满满的保护与温情,城管队虽然有脚踏实地,耐心交流的队长,但也存在着不下现场,只顾施压的官僚作风,这些都是没有回避的部分,它让我们看到了事情的复杂性,人的矛盾性,它不是作为一个标签存在的,这样的取材也看出了一个导演本身丰富的人性观。
首映之后,现场有一场热烈的讨论,我在现场也向制片人戴年文提出了这样的疑问:中国的老百姓为何如此热衷于闹呢?能作能闹,是不是会得到更多帮助?会哭的孩子是不是更会有奶吃?为什么当遭遇剥夺或不公时,更多人本能的反应是把希望寄托在躺大街,拼老命这种极端的方式之上,为什么人们宁愿上访而不愿意走正规的法律路线?对比其它默默无闻,被城管一赶就赶走的小贩来说,王爹爹的闹确实换来了更好的结果,他得到了帮助,得到了一个新的更整洁的摊位,而其它人走了就是走了,什么也没了。
这样的例子,是否会成为一种变相的鼓励呢?当老百姓开始迷信极端的上访和闹会有作用,那么就必定带来更强硬的镇压,如此将形成恶性循环,如何终结呢?其实,根源还在于法制建设,给出更多的正规渠道,让这些渠道更容易,不要让老百姓对正规渠道失望甚至绝望,被逼只能用王爹爹的强硬方式来解决,愿法律更仁慈,更能考虑弱者的利益,而不是一味的强调维稳和谐,虚假的和谐之下如果隐藏的只是被捂住的呼喊,被憋回去的眼泪,这样的和谐只会让人感到越发绝望。
看完了这部纪录片之后的好几天,从此我走在路上,看到街边卖水果的大爷,心中都会有一丝温柔的牵动,我想起了王爹爹一家,好像他们再也不是与我无关的人,我很感激也想看到更多这样的电影,虽然它的上映想必是非常不容易。
它提供了一个样本,鼓励大家都向前一步,最终能够伸出双手去合作,而不是发起更多的战争和敌对,尤其是鼓励那些掌握着权力,掌握着资源,受过更多教育,更有全局观的“强者”们能向着“草民”们多迈出几步,不是驱赶他们,不是侮辱或暴力相向,不是去把他们当做麻烦和阻碍,而是更多的付出耐心和同理心,伸手拉他们一把,对“强者”来说,这是举手之劳,对“弱者”来说,这就是全家的命脉,是给了他们活下去的希望,愿这座城市得以守护所有卑微的梦想,愿我们每一个人都能提醒自己,莫以善小而不为。
“你知道鸡蛋的意义么?”
在这部新片的开头,如此无厘头的提问,令人一头雾水。
新年伊始,庆祝泽东 “你知道鸡蛋的意义么?” 在这部新片的开头,如此无厘头的提问,令人一头雾水。 新年伊始,庆祝泽东电影公司成立30周年的纪录片《零点零一公分的距离》,仍旧是以王家卫的方式开启的。 这是我看过的《PTU》系列续集里最好的一部,它有独特的性格和气质。电影一开始就营造了一个敌对的氛围,当然不用往下看也能够猜到最后的结局肯定是两方握手言和。从机动部队进入山区后,电影就好看起来了。这样的迂回和反复的镜头切换让人充满了紧张感和期待感。和杜琪峰的电影类似,最后的枪战让人觉得过瘾和刺激。而且是静态的。电影中,山里那个小房子和通道,以及那个天主教的村落,还有不断的写着“世界和平、天下太 这是我看过的《PTU》系列续集里最好的一部,它有独特的性格和气质。电影一开始就营造了一个敌对的氛围,当然不用往下看也能够猜到最后的结局肯定是两方握手言和。从机动部队进入山区后,电影就好看起来了。这样的迂回和反复的镜头切换让人充满了紧张感和期待感。和杜琪峰的电影类似,最后的枪战让人觉得过瘾和刺激。而且是静态的。电影中,山里那个小房子和通道,以及那个天主教的村落,还有不断的写着“世界和平、天下太平”的老人,这些元素让这部电影好看起来,也从几部续貂的臭作中脱颖而出。 故事虽说也是有关刑事案件,但专业性和侧重面却非常的明显,一个专门针对跟踪的刑事小组是为本片之核心,以两位主角为首的小组不断的攻克一个又一个,以各种目的实施跟踪甚至进而发展成人身伤害或者谋杀的案件。男主身为专业的反跟踪人士,对这类人的作案方式、动机和心理一概了如指掌的他,自己却也是一名恶心的跟踪者。 故事虽说也是有关刑事案件,但专业性和侧重面却非常的明显,一个专门针对跟踪的刑事小组是为本片之核心,以两位主角为首的小组不断的攻克一个又一个,以各种目的实施跟踪甚至进而发展成人身伤害或者谋杀的案件。男主身为专业的反跟踪人士,对这类人的作案方式、动机和心理一概了如指掌的他,自己却也是一名恶心的跟踪者。 作为一个之前对导演一文不知且没看过导演任何电影的无知的人,看了这部纪录片,对导演的认识以及导演的形象一下子树立起来了。一方面来自家庭,你不敢想象他四岁就拿着家里的摄像机开始拍摄,还想出来把土弹起来当作爆炸来拍摄,13岁拍摄了第一部片子,13岁呀。还有就是能发现家庭教育的重要性。爸爸是计算机专家,妈妈是古典曲演奏家。想象一下,你可能七八岁,半夜父亲走进你的房间,把你叫起来去外面 作为一个之前对导演一文不知且没看过导演任何电影的无知的人,看了这部纪录片,对导演的认识以及导演的形象一下子树立起来了。一方面来自家庭,你不敢想象他四岁就拿着家里的摄像机开始拍摄,还想出来把土弹起来当作爆炸来拍摄,13岁拍摄了第一部片子,13岁呀。还有就是能发现家庭教育的重要性。爸爸是计算机专家,妈妈是古典曲演奏家。想象一下,你可能七八岁,半夜父亲走进你的房间,把你叫起来去外面山上看流星,cool daddy。自制望远镜教你看其他行星,so cool.而妈妈就是个和自己“同龄”的小朋友,别人家都是小朋友问妈妈我可以养某个小动物吗,但导演的妈妈看到一只受伤的猴子,自己就带回家养,也太酷了吧。有这么美好的父母简直太幸福了,但是还是有但是,快乐不是永恒的,某一天父母吵架后妈妈在钢琴旁弹舒曼的钢琴曲,(原谅我不懂也不了解舒曼)一遍谈一遍哭,小斯皮尔伯格走到妈妈身边,妈妈说自己感觉太孤单了,太孤单了。小斯皮尔伯格跟着妈妈一起哭。然后就是父母离婚,他跟着妈妈。所以他懂得父母的离婚对小孩子的影响,所以他的很多作品里都表达了家庭的重要性,从小孩子的角度来看这个世界。他想着自己有天结婚了一定不会离婚,可惜还是离了一次,就在这部2017年出的纪录片里他还是对他和前妻的儿子表达对不起,不该让他经历这些。他父母离婚后,他一直跟着母亲生活,他对父亲有怨恨,虽然没有发生过口角,她妹妹说,她知道斯皮尔伯格对父亲是有怨恨的。但是当时离婚并不是他父亲的错,也许现在说谁对谁错已经无所谓了,没什么意义了,但是说起来也并不怪他父亲,当时是他母亲爱上了他父亲的好朋友,才导致离婚的,他妹妹现在说起来这个还是觉得不可思议,哇塞,自己的母亲爱上了父亲的好朋友,太bad了。而他伟大的父亲什么话都没有说,说他伟大就是因为他宁愿自己的孩子怨恨自己也没有去过多的解释。因为离婚产生的父子之间的这道鸿沟,斯皮尔伯格用了十五年才填平,父子之间又变得亲密无间,母亲和父亲也重新在一起了,又相亲相爱着。所以导演的电影从快乐到伤心最后又是一个快乐的结局,这从他的生活中可以看到。另一方面,因为犹太的血统,他小时候经常受欺负,因为和周围人不一样,经常受排挤。所以他对自己的身份对自己的文化产生了怀疑,同时也一直逃避着,直到遇见凯特,他的第二任妻子,她对犹太文化感兴趣,也喜欢。甚至在嫁给他之前入了犹太教。因为她,他才开始重新认识自己的文化,重新认可自己的犹太血统,最终与自己的身份达成了和解。拍《辛德勒名单》时,太痛苦的时候他就哭,凯特陪着他一起哭,小时候受人欺负他一个人哭,现在他有凯特陪着他一起哭,两人有如天作之合,纪录片里有个朋友也说,因为有凯特,加速了他成为一个艺术家。不得不感叹另一半对自己的重要性。 从他的故事开始,他的原生家庭,他自己的家庭(这里插一句,他会要求拍片时有足够的时间和家人晚餐,在餐桌上,他们有个传统—餐桌上的故事会,他先说出个故事主线,孩子们一个个根据主线展开故事情节,二三十分钟后又回到他这里,他来结尾。原生家庭的教育太重要了)对他的影响很大,这些影响构成他自己,他将这些反应到电影里。他不是个长不大的孩子,他是一直拥有童心的善良又温暖的老小孩,我爱上他了,现在开始斯皮尔伯格时间,我要好好开始看老小孩的经典了,原谅我了解的这么迟。 老小孩你好,很高兴认识你!
最感动的是,当摩尔和艾伦的权益被拒绝时,她们身边有一大群支持她们的朋友和来自组织的支持,并且为她们的权益而奋斗,不曾放弃。所以,她们是幸运的,幸福的,她们不是透明人,尽管县议会的官员们唯唯诺诺,各种借口搪塞、推脱,但是大势所趋,她们的要求被摆在台面上讨论、商议、投票,就算是拒绝,也是正面的回应。在这场战争中,她们有坚强的后盾和支持者,足够的曝光度和话题性,这样的抗争是有指望的,让人充满希望的。
然而,有些抗争是无用的,所属成员的正常利益得不到保障,所有的事都是以默不作声或者装聋作哑作为回应,一言堂,任何都是一方在拍板决定,这样的组织或政体,势必是要崩坏的!!!!!
镜头一切换,两个黑衣男在沙漠上飞天遁地的决斗,他们招式华丽无比,但是好像谁都没打中谁,于是其中一人也就是后来的周董拿了一个两面都是老鹰的硬币说:“仍硬币吧,数字我赢
镜头一切换,两个黑衣男在沙漠上飞天遁地的决斗,他们招式华丽无比,但是好像谁都没打中谁,于是其中一人也就是后来的周董拿了一个两面都是老鹰的硬币说:“仍硬币吧,数字我赢,老鹰我走”硬币抛出,两人几招虚招过后,周董沿着沙丘的顶端向远方走去。这时候苗圃loli版从后面跟上来:“这是我自己做的饼干,吃完了你一定要回来哦~~”周董吃了一口饼干:“我想想吧”。然后拿了饼干继续走,直到消失在地平线。。。于是新的大漠飞鹰产生了那就是陈楚河。
镜头再一转换已经是10年后,周董从以前的大漠飞鹰变成了国家文物保护局的侦探。大漠飞鹰保护宝藏不被抢走,但是难免有些漏网之鱼,而周董就在这些漏网之鱼交易的时候处理他们,所谓螳螂捕蝉黄雀在后,从扔硬币就可以看出周董是个文武双全斗智斗勇全能型人才~~。于是,周董轻松的在“龙门客栈”(在文物保护局的大力呼吁下,这里已经从新装修,还用上了电器,耗资20万,老板也从张曼玉换成了曾江)处理掉一群抄着天南地北的口音的盗墓者,把宝藏(现在叫文物)交回给国家。
当然故事不可能这么无聊,总要有点意外,一个想发财的淘金者(曾志伟),找到以前的古董大亨(陈道明)。决定再回古墓,所以曾志伟绑架了文物保护局局长的女儿(林志玲)让文物保护局局长交出藏宝图。他们把林志玲绑架到了“龙门客栈”,他们认为这里是文物保护局的地盘,到这里一定可以得到地图。果然不出曾志伟所尿,周董很快就拿着地图出现了,要以地图交换林志玲。
周董:“你爸爸很想你,但是他有事来不鸟了”
林志玲:“他又有什么借口,既然想我为什么不亲自来”
周董:“因为他为了这个地图已经挂了,至于地图怎么得到的,你爸爸怎么死的那只是个传说,一切都不重要了。。。”
林志玲很怨念的看着曾志伟。
曾志伟:“先说啊,人不是我杀的,我们只打劫不杀人”
林志玲:“我爸爸身前还有什么遗愿么?”
周董:“你爸爸最大的遗愿,就是找到古墓里的夜明珠。有了它你们就可以做一辈子的好朋友的了”
正在他们要交换人质的时候,半路杀出了绷带人(刘畊宏)。而绷带人的招术就是就是发射出无数的绷带,把人捆绑致死(画外音“亚美爹”),周董很快就被捆绑了,不过周董也不是盖的,抽出皮鞭就一阵噼里啪啦的把绷带都撕碎了,此时的绷带人上身赤裸。当大家还来不急欣赏这个猥琐男的时候,地图被一个跟猴子一样敏捷的小孩拿走了。远处又杀来一阵穿黑衣拿大马士革刀骑兵,不错这就是传说中华丽的“沙尘暴兵团”。接下来《龙门客栈》500多年前的经典场景再现。。。“龙门客栈”被毁了,在一场沙漠追逐战之后,传说中的“沙尘暴兵团”被现代高科技打的人仰马翻。
半夜曾志伟拿了瓶酒跑来讨好周董说:“我们都是一条船上的了,喝了这瓶酒,我们就是一辈子好朋友了!”回去之后曾志伟对陈道明说:“我给他们一瓶酒,把他们灌醉,就没人和我们竞争了”。夜晚篝火旁,周董和林志玲一边喝着酒,一边聊起往事。
林志玲用很暧昧表情说:“当时你为什么,要帮我偷那本书”
周董:“我当时很傻很天真,觉得偷了这本书我们就是一辈子好朋友了”
林志玲:“我们不是已经是一辈子好朋友了么”
周董丝毫不给面子:“你看上去有点尴尬,不要爱上我哦~~”。。。
第二天早上醒来,曾志伟发现自己的汽车的油都被放光了,而周董一行人早就消失了,陈道明则在不远处悠闲的挥动的他的高尔夫球杆,是不是在在回忆过去的往事,哼着小调。于是两人只能步行到附近冒险者聚集的山营地。
镜头切换到营地,一个小孩拿起着地图跑进帐篷:“老大,我发现了一个地图,我看见很多人都在抢它,就觉得它一定很值钱”老大是一个带着骷髅面具和嗓音效果器的黑衣人,他把效果器故意调成那种很沙哑的声音以显示他的神秘:“所得斯噶,这就是古墓的地图!!”周董一行来到营地,发现了小孩,小孩跑进营帐躲到安装了骷髅变声器的黑衣人身后:“老大,他们要抢地图!!”一场恶战难免,黑衣骷髅变声人拿他的丈八偃月刀,就和周董干起来。小孩拿起吉他饶有兴致的弹起了那首熟悉的只有决斗才弹的曲子,而林志玲也在一旁拍手叫好。周董合理的运用了帐篷内的所有道具,不过抵不过那把丈八偃月刀,最后不得掏出终极武器沙漠之鞭,把黑衣人收拾掉。摘掉黑衣服的面具,居然是苗圃的成人版。
周董:“原来是你?为什么沙尘暴兵团,变成了烧杀抢虐的强盗?”
苗圃:“你一走就是10年还回来干嘛,你这个骗子!吃了我的饼干,说话不算数!”
说完苗圃挥袖而去,周董正想找她要地图,林志玲叫住他,说苗圃已经把地图给她了。周董琢磨着这不是苗圃的风格啊。果然不出周董所尿,苗圃早就复印了几百份地图,第二天满大街都在发这份地图,人手一份。苗圃阴笑着出现在周董后身后:“人人都有追逐梦想的权利,这不是你说的么?”说完长啸而去。周董只好长叹:“她已经不是我认识的苗圃了”。。。
当然按照传说藏宝地图都是倒过来看的,所以所有人都走错了方向,除了曾志伟一行和周董一行。周董来到古墓上方遇见了10前与他决斗的陈楚河。
陈楚河开门见山:“你他妈当我是傻逼啊,有一天我在沙漠里发现一个硬币两面都是老鹰”
周董:“我这是为了大家好嘛,你那么喜欢苗圃,我又不喜欢他,我不想跟你打嘛”
陈楚河:“你娘的侮辱我的智商”说完就杀将过来。
这个时候苗圃突然出现:“打什么打,大家不都是好朋友么?”
陈楚河听不进去,招招逼近,周董决定不躲,苗圃见状急了,冲上去就提周董挨了一刀。
陈楚河取出刀见血20厘米问:“你为什么要当?”
苗圃:“我只是想挽回一个傻子做愚蠢的事情。”
两人拥抱在一起,最后三人还是决定做一辈子的好朋友。按道理说接下来的应该是沙漠、夕阳、见字幕了。但是,还没进古墓呢,夜明珠还没找到啊?周董说:“没关系,我的地盘我做主,换个姿势再来一次!”
经历了第一次高潮,第二次几乎没有前戏,也比第一次疲软许多,中毒的人死了,周董还要应付满天飞的从《魔兽世界》引进的暗夜精灵回旋镖。
正在这时候!!!周董一本书把林志玲拍醒:“怪不得你的书没人看!!”
ps:由于没看完,所以也不知道第二个高潮是什么。。。
从古至今,是个人类就会意淫,乃本性,无师自通也。岁愈增,欲亦强。
简单的来说,我小时候只幻想自己和班上帅哥拉个小手,长大后就指望能和敏感词们共度良宵。
我这种小人会意淫,圣人雅士也会意淫。那些古时公子佳人的小说不就是穷酸之士的意淫?就算是嘲笑此类小说的曹雪芹大人也兴高采烈的将我们的怡红公子赛在满屋子,满院子都是女人的地方。好个意淫大师!
所
从古至今,是个人类就会意淫,乃本性,无师自通也。岁愈增,欲亦强。
简单的来说,我小时候只幻想自己和班上帅哥拉个小手,长大后就指望能和敏感词们共度良宵。
我这种小人会意淫,圣人雅士也会意淫。那些古时公子佳人的小说不就是穷酸之士的意淫?就算是嘲笑此类小说的曹雪芹大人也兴高采烈的将我们的怡红公子赛在满屋子,满院子都是女人的地方。好个意淫大师!
所以说,意淫有什么错? 意淫就是文明人用文字打飞机而已!
所以也说,倾世皇妃,好! 给上五颗星。
要么就别意淫,要淫就疯狂的淫。什么穿回过去搞皇子也太不过瘾了,明明就在打飞机,还要掩人耳目的最后一个皇子都不带去。明明就是强暴人家一家子的兄弟,还要装作清高生不带来死不带去的。放屁!
所以说,倾世皇妃,好!给上五颗星!
这回我们不是只打直升机,我们打的是战斗机!要么不意淫,要意淫就疯狂淫!女主角要是迷死人不偿命的绝世美女,搞一大家子皇子,也只有一个人能当皇帝,不值!!要搞就全部搞的是皇帝!!有木有!!不管是姓什么的皇帝统统都要搞!!!不但要做皇妃,还要倾世,把一个世界都颠倒过来!!!
所以说,倾世皇妃,好!给上五颗星!
只搞皇帝还是没有意思。于是,我们一上来就看到,只要是男性角色就都爱女主角,我甚至怀疑除了皇帝,老百姓之外,神奇的女主角连她的父亲也不放过,怪不得她妈急着要把她嫁掉。但有一点是毋庸置疑的,就是太监也爱女主角,有木有!!!
看来女主角不但男女通吃,连不男不女也吃!!
很爽,很意淫,有木有!!!
所以说,倾世皇妃,好!给上五颗星!!
如今,不意淫的电视剧就没法播出,大家就是喜欢看着电视里面的女主角搞定所有的男人,享受着别人为自己打飞机的快感。
希望下一部电视剧,能超越这部,穿到远古把炎帝,黄帝一起“强暴”了,然后发现自己是女娲后人。(好像这部已经拍过了)
那就穿到西游记里面去,让人类爱上自己,让猪爱上自己,在让猴子爱上自己,还有马爱上自己。反正不管是人是妖,是木是草,通通只能爱女主角!!!
在不能忍受这种聒噪的氛围之后,那么我们开门见山,先说说为什么要改。
首先让看过台版韩国观众来告诉你答案,以下文字直接摘选自韩网新闻内容:“……台湾电视剧有着中国特有的情绪,因此对我们而言会有点别扭。且漫画化的表达和稍微荒唐的构成也居多,与国内情绪有
在不能忍受这种聒噪的氛围之后,那么我们开门见山,先说说为什么要改。
首先让看过台版韩国观众来告诉你答案,以下文字直接摘选自韩网新闻内容:“……台湾电视剧有着中国特有的情绪,因此对我们而言会有点别扭。且漫画化的表达和稍微荒唐的构成也居多,与国内情绪有点不符,会形成距离感……” 简单讲,就是因为两国文化和面对爱情or友情态度上以及表达上的差异造成台版作品中的表达方式内容是韩国观众无法理解和接受的,所以要进行符合韩国观众情绪的本土化改编。
其次,买了版权的翻拍主要针对的目标群众不再是中华圈的各位真剧粉or伪剧粉剧粉,而是韩国本土电视观众以及重点包括韩国20-40代女性观众。既然是正轨的版权翻拍,在原著的情节内容和表达不适合翻拍目标人群的情况下为何不能改?翻拍不是照本重拍,而是在原作的基础上根据实际情况进行修改的二次创作,二次创作基于原作但是也有属于自己的独特风格和灵魂,如果的简单的复制粘贴那为何制作单位不选择直接播放韩语配音版台剧,岂不是省时又省力?
因此,一味的要求翻拍作品与原作保持高度一致是盲目的。
接下来我们说说,到底怎么改的以及为什么要这么改。
从剧情风格定位上看,原作是文艺风格偶像剧,然而韩版的定位是浪漫喜剧。从剧情风格上两者已经有本质上的差别,由剧情风格导致的表演风格上的差别则是必然结果,和为什么要改的原因一样,对于韩国观众来讲带不来高收视,韩国观众对清新明快的浪漫喜剧接受度要远远高出沉闷的文艺风,从目前播毕两集之后的韩国媒体观众的各方好评看,有关剧情风格的修改是正确的选择。
从角色定位上看,韩版的人设更是早已经与原作有所大不同,人设上定位为34岁的30代中段年龄,人物性格的定位为了迎合剧本整体的浪漫喜剧风格也进行了不小的变动,人物性格也更具有韩剧特点以及符合韩国观众的审美,具有韩国人本身特有或者偏爱的性格特征。
因此,在剧本风格和人设已经更改的情况下,用所谓原作或者你眼中的经典去要求为了迎合韩国观众口味而进行的改编作品是偏执的。
陈述完上述为什么要改,怎么改以及为什么要这么改的原因观点过后,进入正题我们来抽丝剥茧的看看韩版的二次创作的细节。
因为目前只出了两集,所以就着重说说这两集的各种细节和特点。
从整体宏观的角度看,《爱你的时间》整体风格与其开播前所定位的浪漫喜剧风格完全一致,在表现吴荷娜和崔元之间的17年打打闹闹过来的友谊,以及吴荷娜和年下小鲜肉之间暧昧的情愫时,特别是在第二集,在多处都体现出了韩剧特有的细节至上以及强大的暧昧浪漫氛围塑造能力,而在喜剧部分通过演员的表演风格,适当出现的各种背景音乐和音效(如跳马时的音效和出镜率较高的枪声音效)都很好的烘托了喜剧氛围,浪漫轻快的纯音乐ost和整体明亮不苦闷不压抑的剧情风格相得益彰,像一杯热情奔放的龙舌兰,让人跟随着明快的剧情基调饶有兴致的看下去、看进去。这一点与略显沉闷的原作相比,是更适应大众的本土化改编,作为电视剧的趣味性在于放松身心,当浪漫与戏剧相结合,是一番享受。
从细节角度看,《爱你的时间》在细节的处理进行了大量的工作,举例子如第二集最末是韩剧最常见的回忆杀,仅仅几十秒的三个细节回忆就迅速抓住了观众的眼球并且让观众心动,这些细节上的强调和某种程度上的升华都是韩版所特有所独有的亮点,爱情剧能够做到让人心动,那便是成功的。而吴荷娜和崔元的日常相处模式也更像一对认识十几年的朋友,在家里吃吃拌饭,屋顶吃吃辣鸡爪喝喝啤酒,互相小打小闹,如朋友一般的通话,以及时不时会爆发一点点的醋意都会让人觉得亲切又可爱。
而对于吴荷娜和年下小鲜肉之间的情感处理,更是完全结合了韩剧中对待罗曼蒂克部分处理特有的细腻。演员的表演以及演员之间的火花不会让人看得尴尬,而是让人放下演员的现实身份跟随他们走进剧中一同体验心跳的感觉。
细节处理的另一个亮点则是吴荷娜和崔元大学时间的联谊桥段,这是一段韩式风味特浓的改编,该桥段不仅是怀旧复古梗的运用让观众仿佛时光倒流回到从前,更是因为镜头运用,背景音乐运用和演员表演成为了颇具幽默感的桥段,也同时为第二集最后的回忆杀埋下伏笔,一举三得,妙哉妙哉。
而在其他方面,画面和背景音乐都是亮点。具有赵秀沅导演个人风格的韩式镜头运用让每一个画面看起来都十分精美,对于观众而言不仅可以在明快的剧情中有所感受,更是可以通过直观的画面得到美的享受;在配乐方面也是如此,和明快剧情相匹配的轻快音乐,亦或是和隐藏的深情因素相配合的抒情ost,还有各种配合喜剧效果出现的声音特效,都出现的考究而且恰到好处,为剧情增色。
诚然,正如月有阴晴圆缺,任何事物都不可能完美,在第一集中我们看到了足够的剧情上的铺垫还有表达,但是我们也看到了剪辑上的跳跃性有些影响观感;而至于被吐槽的男女主高中造型,这个也是要出于一部分商业角度和收视率角度出发,童演很少能带来较为可观的收视率因此在收视率争夺战的关键时期,对于一部只有16集的迷你剧而言是可以理解的,而且不用童演的话其实带入性会更强,试想如果高中大学部分由童演来,那么第二集末的回忆杀桥段的代入感和杀伤力可能会大打折扣,因此这部分无论从收视率角度还是剧情带入感的角度来讲都是成人演员亲自上更有必要。
无论从明快的剧情风格角度,还是从演员的角度看,《爱你的时间》都是一次韩剧翻拍进行本土化改编的一次有代表性的尝试。作为一个二次创作的作品,不一味的照搬原作而是结合针对目标受众人群的口味,进行的一次有灵魂和有特色的全新改编。