大年初一的排片里廉政风云在一众合家欢贺岁电影里显得与众不同。曾经炮制出无间道经典的麦兆辉再次出手,加持刘青云、张家辉、林嘉欣等一众演技大咖,借着打老虎的形势东风,来势汹汹。
结果证明,少了庄文强的麦兆辉似乎少了格局和灵气。虎头蛇尾的故事和拖沓的节奏,影帝们一如既往的演技也无法拯救。
这可以理解为一个“无双”故事的反贪版。可以看出导演野心很大,一开场便交代了包含证人张家
大年初一的排片里廉政风云在一众合家欢贺岁电影里显得与众不同。曾经炮制出无间道经典的麦兆辉再次出手,加持刘青云、张家辉、林嘉欣等一众演技大咖,借着打老虎的形势东风,来势汹汹。
结果证明,少了庄文强的麦兆辉似乎少了格局和灵气。虎头蛇尾的故事和拖沓的节奏,影帝们一如既往的演技也无法拯救。
这可以理解为一个“无双”故事的反贪版。可以看出导演野心很大,一开场便交代了包含证人张家辉、廉政公署刘青云、走私集团及其背后的大老虎等多条线索。随着张家辉出逃、林嘉欣赴命寻其回国、刘青云远程指挥并同时深入其他被告,多条线索逐渐交织在一起,也从中生发出多个悬而未决的问题:张家辉的立场与究竟是何?其出逃是有意还是被动?大老虎与廉署是否有关联?故事到这里,还是立得住的,节奏也还是有序的。
但随后导演将紧凑的案情中加入了各种爱情和家庭戏码,似乎想通过多维度叙事丰富人物形象。但可惜的是这些戏码并不切题,在推动剧情和解释人物动机上都不甚有用;而多线叙事后人物的增加让导演顾此失彼,节奏陷入拖沓和混乱,让观众陷入一种按下葫芦起了瓢的confusion中。
经过了80分钟略显沉闷和节奏混乱后,最最没想到的是,导演只用最后的十几分钟草草完成了人物的反转和“高潮”。或许张家辉的反转是情理之外意料之中的结果,但期间少了起承转合的解密过程,使这个结果吞下去有一种囫囵吞枣的生涩感,少了反转剧应有的那个“wow”moment。而如果说前面沉闷的多线叙事是一种“草蛇灰线 伏笔千里”的处理方式,那这些伏笔却在结尾突然被粗暴的打了个结。大老虎是如何锁定的?廉政公署里的内鬼究竟是谁?要么是粗暴的塞给你一个结果,要么是语焉不详,起码在字幕出现的一刻,荧幕前的我是一脸懵逼的。
这给我的感觉好像是一个导演报着特别大的野心,布局一个宏大的故事,但拍着拍着失去了底气和对故事的掌控,只好仓促给了个结尾,把所有为什么粗暴地塞给“且听下一部分解”。
港片的辉煌时刻仍停留在上世纪80 90年代,群星辈出各成一派,形成了包含警匪片、枪战片、喜剧片等在内的类型片体系,和成熟的商业电影制作工业。现在大家都说“港片已死”,我没有那么悲观,但肉眼可见的是近年来除了“寒战”系列的小高潮以外,确已鲜见具有讨论价值的优秀港片。演员的青黄不接是一个问题,如今活跃在荧幕上的仍是60 70年代的一票影帝们;但可能更重要的在于缺乏好的故事,和潜心讲故事的方法。
在曾经的辉煌年代,香港是不可取代的全球金融中心,是大陆仰望的购物天堂,而港片则是香港文化输出的重要工具。不论是紧凑对抗的警匪片,还是无厘头的周氏喜剧,其本质都是通过深刻精准的观察来传递港人的社会状态和生存方式;但随着新经济格局的建立,香港回归,金融中心地位的没落,大陆力量的崛起,港人似乎陷入了一种“身份焦虑”,而这种焦虑也直接体现在了香港电影的创作中。香港电影尝试通过“合拍片”的方式打开大陆市场,重振港片辉煌,却时常失手,出现水土不服。
而相反的,那些没那么大野心的小众港片,比如“桃姐“,比如“踏血寻梅”,比如“一念无明”,却通过对如今香港社会问题、市民生活的深切观察和细致思考,拍出了特色,获得了认同。或许,香港电影人目前需要的,不是背着“重振港片”的包袱去谋划下一个无间道的大格局,而是潜下心去,以初学者的态度重新审视如今的香港社会,用好的结构、好的节奏去讲好一个真正的香港故事。
最后,表白男神张家辉,希望男神脱离烂片苦海,早日再接神级剧本吧,哈哈。
个人公众号:35mm小酒馆
《星河舰队》是特洛伊·多纳休和桑德拉·迪伊到外太空去,对抗巨型虫,然后成为纳粹,这就是一句话简介。
科幻可能是打开视野的最佳方式了。宇宙是世界上最大的画布,你可以书写任何事,打破所有限制,因为未来从定义上就是无限的,即便有限,我们也不知道。
“我们是格鲁特”这句对白是整部电影的主旨所在。这是一个关于一只浣熊和一个人类,一位绿皮肤的杀手和一个傻大个的故事。
《星河舰队》是特洛伊·多纳休和桑德拉·迪伊到外太空去,对抗巨型虫,然后成为纳粹,这就是一句话简介。
科幻可能是打开视野的最佳方式了。宇宙是世界上最大的画布,你可以书写任何事,打破所有限制,因为未来从定义上就是无限的,即便有限,我们也不知道。
“我们是格鲁特”这句对白是整部电影的主旨所在。这是一个关于一只浣熊和一个人类,一位绿皮肤的杀手和一个傻大个的故事。
科幻从不是用于预测未来的,而是选择未来。它关注的是我们现在所处的世界和我们想要去的方向。
《黑客帝国》预言了这样一个社会,人们可以插入一个虚拟世界系统然后迷失自我,人们可以看到自己想看的,相信自己愿意相信的,因为这样舒适又安全,即使一切都是谎言。《黑客帝国》是一部完美的科幻作品,因为其中有选择自身命运的伟大时刻。我们是选择插入系统变成机器的一个个毫无意识的齿轮呢?还是脱离系统选择生活在一个寒冷黑暗、世事难料,艰苦却又真实的世界之中呢?
我们这个社会渴望将我们的噩梦在大小荧幕上被夸大展现。所以在我看来科幻作品大部分应当来源于此。但随着我们进入技术时代以及科学时代,我们的恐惧和焦虑在于这项巨大的人类实验将向何处发展。最好的科幻作品都是警示寓言。
你可以将《终结者2》解读成旧版特效和新版特效之间的较量。这是《终结者》系列电影体现出的迷人的讽刺意味。他们对前沿科技的使用比其他任何电影都有效,但他们所表达的是对科技的警示。人类天性便有自我毁灭倾向。《终结者》的剧情,我认为我们一直在对抗这个来自未来的机器人,但我们真正对抗的是一直研发这种机器人的人类。只有人类意识到我们有可能制造出能控制地球并使我们变得强大的机器,我们就会继续这样做下去。我们在与创造天网的本性斗争,但人类永远不会停止,我们才是固执的反派,这使得电影中的情节再三发生。
詹姆斯卡梅隆与施瓦辛格对话:我们当时无法预料到三十几年后,当人人用天网来形容背叛我们的人工智能时,我们身处何方。我认为一部分原因是——你有一种感觉,就像下雨前,你知道要下雨了。在科技发展的某些时刻也一样,你会有类似的感觉,你会感觉到仿佛某些事即将发生。我认为现在的普遍共识是我们正处于大雨将至的时刻,或许这一刻会在十年或者二十年以后才来,并且可能并不是个圆满结局,而且没有预演。你说的对,不能重拍第二场。不,只能这样了。
詹姆斯卡梅隆与斯皮尔伯格对话:伊隆·马斯克一直认为第三次世界大战,而会是机械试图统治人类的战争,不会是核战争。斯蒂芬·霍金也持有类似的观点。这非常惊悚,因为这就等于说尽管人类不情愿,也会有种比我们更聪明的棋高一着的物种会以世界为棋局,将死我们,彻底灭绝我们。
机器人三定律:第一是机器人不得伤害人类个体或者因不作为致使人类个体收到伤害。第二,机器人必须服从适格人类的命令,除非该命令与第一守则抵触。也即,机器人不能因指令杀害人类。第三是机器人可以自卫,除非违反第一或第二守则。
《太空堡垒卡拉狄加》讲述的是深空舰队中最后幸存人类的故事。此前机器人的袭击已经使人类元气大伤。所以其故事线就是人类起初开始制造机器人来完成他们不想再干的脏活。随后出于对缔造者的敬畏,机器们自己让机器变得更像我们。赛隆人有血有肉,就像人类。赛隆人把自己看作人类的孩子,并认为除非自己的“父母”死去,他们才真正长大成人,所以他们决定在这场末日之战中,彻底摧毁自己的人类缔造者。表面上看,《太空堡垒卡拉狄加》是在说“小心你发明的东西”,但我认为节目深层的含义不在于此。我认为它是在说,人类最大的弱点就是不愿承认他人的价值。主要矛盾在于这两者之间。剧中对话:我们是人。不,你不是。你并不真比我们强大。你终究只是一堆机器。“血肉之躯”是酷刑那一集,这是两个人的对手戏。问题是,她会因为他不是真正的人类而在道义上少收到谴责吗?在这个场景中,是人类在遭受折磨,放声哭泣,经历痛苦,还是说这一切都是精心设计的模拟试验?我们想解决这个问题:在这样的战时社会,什么是道德和公平。但是同时,我们也在剧中检验另一个关于意识与人格的问题。谁才是真正的怪物?是那些明知自己创造的生物和人类对等,却依旧奴役他们的人类吗?还是那些起义反抗这种人类的奴隶呢?《太空堡垒卡拉狄加》的核心理念是人类值得幸存下去吗?我们可以赢得幸存的权利吗?剧中对话:要知道,当我们与塞隆人斗争时,我们是为了避免自己被灭绝,但是我们从来没有问过为什么。作为一个种族,我们为什么值得被拯救?这是一个绝妙的问题,赛隆人在剧中从对人类的盲目仇恨演变到与人类个体有了更多接触,与他们有了共同的经历,感受到更多的情感。然后人类意识到了赛隆人不像他们开始想象的那样单一而平庸。剧中对话:
詹姆斯·卡梅隆与雷德利·斯科特对谈——我和一些人工智能专家谈过,有一个专家直接说“我们要制造人类”,然后我就问“你说人类,你是指有人格吗?他们有自我,有身份意识。”他说,“是的,这些都有。”如果你属于一群很聪明的人类正在制作人工智能,绝对不应该加进去的东西之一,就是加入感情。因为如果有感情,感情有很多面,其中包括欺瞒、不满、愤怒、仇恨以及爱。如果一台机器变得足够像我们,足够复杂,到了某一时间,我们是否还能看出差别在哪里?差别在它有没有自由?有没有自由意识?
“Robot”这个词来源于捷克舞台剧《罗梭的万能工人》,这个词的意思是工人。它的贬义则意味着奴隶。所以我们对于机器人的概念,向来就直接联系到他们是比我们低一级的存在。
《银翼杀手》——所有时光都将流逝在时间长河里,一如消失在雨中的泪水。
倒不是想矫情地说同理心怎么样,但看起来,同理心就是道分水岭,区分开人类和其他事物。
我们是不是正把人工智能王国的钥匙交给机器?我认为不该这么做,人工智能具有极大的潜能,既美好,有危险。发明者常常沉溺于自己的成果中,而不去关心实际产生的后果,这就是问题的所在。当人工智能摆脱人类的控制时,危险也随之产生。一旦越界,人类就会遇到麻烦。有了人工智能,就必须对其有所限制。你的手必须随时准备拔掉电源。每时每刻,绝不放松。
我们是由我们所经历的每一秒塑造而成的,而一想到我们可以重新经历一遍,或者从另一个角度看一遍,这种想法很人性,触及灵魂。
詹姆斯·卡梅隆与施瓦辛格对谈——这是每一个作家在时间旅行的故事里总是在纠结的事,如果你回到过去,在那里做了某些事,造成了你祖父的死亡,当时他还没有让你祖母怀孕,你因此不再存在,但如果你不存在,那你一开始就不会进入时间机器,然后回到过去做那样的事,所以发生了什么?他们管它叫祖父悖论。
但问题是如果在时间上来回穿梭是可行的,我们还能有自由意愿吗?因为《终结者》系列电影的核心就在于此,就是自由意愿。如果某人从未来回来,来改变当时的情况,那我们岂不都是时间线上的傀儡?
詹姆斯·卡梅隆与诺兰对谈——人们总是问我,为什么我对时间感兴趣。我说,“因为我一直活在时间里。”我这样,我们都这样。我们仿佛被困在时间中。我们似乎是想要抓住每分每秒。我们什么玩意都拍下来,对不对?我们绝望地想要抓住当下的现实,但它总会流逝。时空旅行让我们有机会设问,“要是我们能抓住呢?要是我们能扭转那一刻呢?要是我们可以回到那一刻呢?”这就是所有科幻作品的核心——设问要是我们可以进行太空旅行呢?要是我们可以进行时空旅行呢?
时间旅行有两种形式,一种是不可能实现的,也就是回到过去。而另一种时间旅行,不仅有可能实现,并且已经在现实世界实现,也就是利用时间膨胀前往未来。科学上有个被称为“双生子悖论”的理论,主要是说如果我的双胞胎兄弟登上一艘飞船,并且以接近光速的速度航行,然后再回到地。当我的那个兄弟回到地球时,他会比我年轻。
时间旅行的故事就像浮士德。和恶魔讨价还价。任何事都是一种交换。如果你把灵魂出卖给恶魔,你便可以得到想要的一切,但最终你会付出代价。
时间旅行很年轻,是个新的概念。H·G·威尔斯之前,时间旅行是不存在的。造就威尔斯时间旅行故事的是一台机器,人可以造出这种机器在时间中穿梭,如同火箭在太空中一般。这个想法令人无法抗拒。在英文中“时间”和“旅行”这两个单词从未被放在一起使用,直到H·G·威尔斯创造了这样一个角色,他称之为时间旅行者。
如果你回到过去,那么你将碰见各种各样由因果关系导致的问题。这一观点用一个词组来表达就是蝴蝶效应。一个复杂系统中的微小改变或微小扰乱,会在很短的时间内产生巨大的不可预测的后果。这要从雷·布莱伯利的《雷霆万钧》说起。这个故事的基本情节是,你可以穿越到过去,但你要留在这个悬浮的平台上。你还可以射杀恐龙,但得保证它是即将死掉的,这样你就不会改变未来的任何事情。可是有一位傲慢的猎人,走出了平台并杀死了一个蝴蝶...回到原来的时空后,他的未来变成了原来世界的反乌托邦的样子,他几乎认不出来了。布莱伯利创造了这些具有深意的暗喻,这些暗喻很大程度上塑造了人们后来所理解的诸如时间旅行的概念。如果你在过去改变了一只蝴蝶,整个未来都将随之变化。
《前目的地》讲述的是一位雌雄间性的时间旅行者。她在生命的一开始是一位女性,后来被强迫转变性别,成了一位男性。然后这个男人穿越到过去爱上了女性身份的自己。然后这位女性生了一个孩子,这个孩子成为了他们自己的造物。因此这是一个关于雌雄间性的时间旅行禁忌爱情故事。
《神奇博士》里对话——这里有什么邪恶吗?没什么东西邪恶。大多数只是饿了。从食物链的另一端看,饥饿就是邪恶。你认为你的培根三明治也爱你吗?
博士的第一位扮演者威廉·哈特内尔病了,不能继续拍摄。于是大家提出了一个非常棒的想法,让博士有重生的能力。这个设定让剧集得以延续,因为我们每隔三四年就会更换主演,这是绝无仅有的。它有其他层面的哲学性,引人思考,让这部剧有着非常非常丰富的内涵。人们总是问我,为什么这部剧能吸引这么多人。我的答案呢,虽然不情愿这么说,毕竟无助于剧集的推广,其实整部剧讲的是死亡。《神秘博士》有非常强烈的主题,就是死亡。主角全部死了,我认为这是这部剧最为神秘的一点。因为在剧中某处,人们能透过电视剧看的生活。你所爱的人离你而去,但你的生活必须继续下去。在时间旅行的故事中,人们想了很多办法,偷偷地逃避死亡。人的生命终将在时光中流逝殆尽。时间这个混蛋。
詹姆斯·卡梅隆与诺兰对谈——冥冥之中,我们的灵魂听到有关时间旅行的事,这有些宿命论的意味,但多少又让人觉得安心。因为时间旅行能告诉你,哪些错误会一直出现。非常有趣的一件事是,有一天我向我的孩子解释说,可以用望远镜实现时间旅行。望远镜能从时间上回顾过去,它是时间机器,是空间角度之外的。如果从更远处望向最小的那颗星,你看到的是更加遥远的过去。理论上讲,你可以造出性能更强的望远镜,这样就能看到更久远的过去,是个有些烧脑的想法。理论上讲,太阳很可能已经在七分半前熄灭了,而我们还不知道,因为光传递到这儿,是需要时间的。就时间而言,你在回望过去的同时,也在看向现实世界。就在这间屋子里,你环顾四周就是在回顾时间。我认为时间旅行故事潜力无限。
我们知道“特工”一定是聊天行家,有时候仅仅凭着一张嘴,就能运筹帷幄。所以,我觉得《特工》中最值得关注的细节是聊天。
看看韩国最顶尖的间谍“黑金星”是怎样吸引别人一起聊天的?他又是通过什么样的方法赢得对方信任的?
我觉得聊天其实是一件非常艰难的事。虽然,外向性格的人能够在人群中口若悬河,但是说的大多是废话,并不能拉近人和人之间的距离。
韩国安企部特工化妆成有
我们知道“特工”一定是聊天行家,有时候仅仅凭着一张嘴,就能运筹帷幄。所以,我觉得《特工》中最值得关注的细节是聊天。
看看韩国最顶尖的间谍“黑金星”是怎样吸引别人一起聊天的?他又是通过什么样的方法赢得对方信任的?
我觉得聊天其实是一件非常艰难的事。虽然,外向性格的人能够在人群中口若悬河,但是说的大多是废话,并不能拉近人和人之间的距离。
韩国安企部特工化妆成有名的实业家,准备打入某国的高层刺探情报。经过三个月的考验期后,对方给“黑金星”电话,邀请他一起吃饭。
前几年无意中看过前两季,本来是奔着龙一这个沙雕人设打开的,没想到嗑上了男二和女二,花花公子洛北辰和女总裁陈萱怡,跟主角相比这两个在戏份上肯定没那么多,但是每场戏还都挺有意思的。初见面是陈萱怡反撩洛北辰,老海王遭遇翻车;再就是洛北辰假身份被拆穿、追车泡妞失败、摇骰子炫技失败……见过海王,但是这么撞上铁板的倒霉版海王还是不多见哈,一下子就勾起了我的兴趣,看到预告这俩后来还有点虐戏?特别好奇这种屡
前几年无意中看过前两季,本来是奔着龙一这个沙雕人设打开的,没想到嗑上了男二和女二,花花公子洛北辰和女总裁陈萱怡,跟主角相比这两个在戏份上肯定没那么多,但是每场戏还都挺有意思的。初见面是陈萱怡反撩洛北辰,老海王遭遇翻车;再就是洛北辰假身份被拆穿、追车泡妞失败、摇骰子炫技失败……见过海王,但是这么撞上铁板的倒霉版海王还是不多见哈,一下子就勾起了我的兴趣,看到预告这俩后来还有点虐戏?特别好奇这种屡遭挫败的撩妹方式,最后是靠那招赢到女总裁的心的?迫不及待想知道了。龙一和张静美这对前两季就领教过,极尽玛丽苏“霸道少爷爱上我”那种传统偶像剧情,到了这一季就是更加彻头彻尾的宠,那种幼稚但有钱,中二但有钱,霸道但有钱的贴心老公,谁不可以呢?记得张静美还大喊了一句“嫁给你真是太爽了”,整个就点到中心了啊,满满的爽剧即视感。
这简直就是撩妹盛典吧,怎么一步步让各方面都很平庸的富家小姐爱上自己。
女主太有人格魅力了,坚强、勇敢、充满活力,别说在当时那个年代,在现代也是很吸引人的女人。不过女主还是她时代的产物,并没有突破阶级观念(鄙视商人)和binary思想,保留了男权思想(感觉她更像是个跨性别)。
专门去看了一下历史资料和采访,故事、人物性格和情节应该80%是真实的,考证材料主要来自Anne
这简直就是撩妹盛典吧,怎么一步步让各方面都很平庸的富家小姐爱上自己。
女主太有人格魅力了,坚强、勇敢、充满活力,别说在当时那个年代,在现代也是很吸引人的女人。不过女主还是她时代的产物,并没有突破阶级观念(鄙视商人)和binary思想,保留了男权思想(感觉她更像是个跨性别)。
专门去看了一下历史资料和采访,故事、人物性格和情节应该80%是真实的,考证材料主要来自Anne Lister的日记,其中很大一部分都是用的暗号书写的,编剧花费了5年时间来破译,非常的了不起,对于LGBT历史是非常珍贵的资料。可惜另一个女主Ann Walter的日记应该在她逝世后被家人销毁了,她家人从始至终都反对她的生活选择。Anne Lister突发疾病死后,Ann Walter没过几年就又发病被家人送去了精神病院,在那里度完了一生,还是挺让人心疼的。她们真正在一起也就7、8年时间,期间Ann Walter由于自己的性取向和自己信仰的冲突,病情时好时坏,在那个时代能有一段幸福的爱情,应该已经是幸运儿了。
非常期待第二季的到来!
所有剧情都是围绕B司令的,所有人都没怎么关联,除了B!死了以后就大结局了,最后作为一个黑社会老大 还要单挑死去 不是主角 谁是?
整部片就是烂到爆了!强行矫情,女孩们好像不被强女干,不被骗 不被渣,不自杀好像都不是一部片!强行文艺,大部分剧情在游离!从小到大第一次因为不爱看一部电影而在电影院打游戏,最烦的是还输了 坑了队友就更影响心情了
所有剧情都是围绕B司令的,所有人都没怎么关联,除了B!死了以后就大结局了,最后作为一个黑社会老大 还要单挑死去 不是主角 谁是?
整部片就是烂到爆了!强行矫情,女孩们好像不被强女干,不被骗 不被渣,不自杀好像都不是一部片!强行文艺,大部分剧情在游离!从小到大第一次因为不爱看一部电影而在电影院打游戏,最烦的是还输了 坑了队友就更影响心情了
为了保命我还是想重申一下,我这里对各位演员没有任何意见,也对演技之类的没有任何评价,光看剧情,我就是觉得这个剧吧,对于纯路人确实没有吹的那么好。“你不爱看可以不看!”所以我后来就没看了。
只是想给像我一样的,想看这部剧的纯路人做个反馈。想杠起来的就别往下看了~
为了保命我还是想重申一下,我这里对各位演员没有任何意见,也对演技之类的没有任何评价,光看剧情,我就是觉得这个剧吧,对于纯路人确实没有吹的那么好。“你不爱看可以不看!”所以我后来就没看了。
只是想给像我一样的,想看这部剧的纯路人做个反馈。想杠起来的就别往下看了~
全剧唯一一个还算正常的角色是个反派,唯一一个演技很好的人演了个反派,白瞎演员了,在这种烂片里拼真是不值得。兰馨也可怜,碰到这种极品母女,你喊她妈妈,她俩拿你当傻子,眼看着你和你爸爸被男二骗也绝不揭穿,然后还口口声声说不放过男二……真的我要是兰心我恨不得打死这对母女。还有,女主跟男主都要结婚了,男主还不知道她前夫就是她妹夫,也是醉了,后来被发现了就各种可怜无辜纯洁善良,男主也强行各种理解各种爱
全剧唯一一个还算正常的角色是个反派,唯一一个演技很好的人演了个反派,白瞎演员了,在这种烂片里拼真是不值得。兰馨也可怜,碰到这种极品母女,你喊她妈妈,她俩拿你当傻子,眼看着你和你爸爸被男二骗也绝不揭穿,然后还口口声声说不放过男二……真的我要是兰心我恨不得打死这对母女。还有,女主跟男主都要结婚了,男主还不知道她前夫就是她妹夫,也是醉了,后来被发现了就各种可怜无辜纯洁善良,男主也强行各种理解各种爱她,我就不明白了你到底爱她啥?演技吗?关键是就连演技也不行啊大哥!
「从小父亲就对我说,兄弟姐妹原本是天上飘下来的雪花。谁也不认识谁,但落地以后 便融为了一体。结成冰、化成水,永远也就分不开了。」
「从小父亲就对我说,兄弟姐妹原本是天上飘下来的雪花。谁也不认识谁,但落地以后 便融为了一体。结成冰、化成水,永远也就分不开了。」
《我家浴缸的二三事》好好笑啊!
这周更新的7,8集
这两集我 《我家浴缸的二三事》好好笑啊! 这周更新的7,8集 这两集我简直要笑晕了 竟然还没有开分,腾讯都10个亿播放量了,说明这个剧人家就是当个茶余饭后随便看看,这种没脑子的甜宠剧虽然成本不多,有时候播放量还可以,但是明显的内容什么的没啥水准,像这种无脑甜宠剧建议拍30集以内,无脑久了就不会有人看了,刚开始觉得还行,再撑会,越到后面越撑不住,越到后面越觉得套路相同,哎,就这样吧 竟然还没有开分,腾讯都10个亿播放量了,说明这个剧人家就是当个茶余饭后随便看看,这种没脑子的甜宠剧虽然成本不多,有时候播放量还可以,但是明显的内容什么的没啥水准,像这种无脑甜宠剧建议拍30集以内,无脑久了就不会有人看了,刚开始觉得还行,再撑会,越到后面越撑不住,越到后面越觉得套路相同,哎,就这样吧 这部剧真的是创了我一个记录——一天内追完了一部剧。 果然所泫妹子完全长在了我最爱的颜值的所有点上啊!!! 看到她,整部剧即使再狗血也还是看完了。上一部是《学校2015》,我毕业时追的剧,真的纯粹就是冲着所泫妹子的颜值和演技啊啊啊啊啊!!! 看到她,我完全注意不到两个男主的颜,我有点贪心,只要所泫妹子幸福,哪个男主都可以的!!!两个都要也行啊!!! 这部剧真的是创了我一个记录——一天内追完了一部剧。 果然所泫妹子完全长在了我最爱的颜值的所有点上啊!!! 看到她,整部剧即使再狗血也还是看完了。上一部是《学校2015》,我毕业时追的剧,真的纯粹就是冲着所泫妹子的颜值和演技啊啊啊啊啊!!! 看到她,我完全注意不到两个男主的颜,我有点贪心,只要所泫妹子幸福,哪个男主都可以的!!!两个都要也行啊!!! 当然因为前面4集的铺垫,更喜欢宋江演得大少爷,也是可以理解的,毕竟两个人在一起真的太甜了!!!可惜没有听从前辈(弹幕)的意见,停在了前4集,最终看完了全剧,知道了最后那个谁是男主都不知道的结局,但也没关系,我真的是两个男主都可的博爱党啊!!!所泫妹子幸福就好!!!甚至我觉得恋爱铃开发者也可以的!!!就是眼睛瞎了点!!! 看着剧里的场景,突然觉得爱情真的很美好,特别是校园时甜甜的,不顾一切的爱情。当然,男女主的颜值才是重点,不然这过于狗血老套的剧情还真有点坚持不下来呢。 毕竟都9012年了,女主还是这种身世凄惨的小可怜,男主还是霸气的富二代或者善解人意的小暖男,不靠颜值,怎么能磕完全集呢。 果然还是崇洋媚外了,同样是靠颜值的小甜剧,我《亲热》还是没有鼓起勇气去看……当然,集数太长是个重大原因吧。毕竟韩剧拖沓,因为风景、音乐都不错,我偶尔2倍速一下也就忍了,可国产剧……emmm……二倍速才是正确看法,想快进只能手动拉了,让我老觉得自己浪费时间了(捂脸),真的不是故意的,但我其实很讨厌快进的,毕竟强迫症想一点不落地看完,2倍速是极限了,一拉快进总有种自己会错过什么,然后又倒回去看的不良习惯,最终看的更慢了。 希望国产剧多学下日韩剧,简练简练再简练吧,不然看个剧都觉得自己看的太累了。 最后喊一句,导演第二季什么时候出啊!!!快等不及了啦!!!再拖沓,就不看了(骗人的)!!! 第一部里面的阿sir被阿正斗到了,但是很明显这是领导的心腹。领导表面上春风满面,实际上一肚子坏水了,但是这种脏活儿他不会干。而是摔给自己得力手下了。但是阿正把得力的手下干烂了。所以领导干什么都不得力。 所以新来的徐锦江自然要帮助领导出一口恶气,换句话说,徐锦江其实和阿正没有真正的冲突,只是混口饭吃,所以一开始徐锦江,并没打算往死里整,而是伸出橄榄枝,让他干点线报的活儿。 第一部里面的阿sir被阿正斗到了,但是很明显这是领导的心腹。领导表面上春风满面,实际上一肚子坏水了,但是这种脏活儿他不会干。而是摔给自己得力手下了。但是阿正把得力的手下干烂了。所以领导干什么都不得力。 所以新来的徐锦江自然要帮助领导出一口恶气,换句话说,徐锦江其实和阿正没有真正的冲突,只是混口饭吃,所以一开始徐锦江,并没打算往死里整,而是伸出橄榄枝,让他干点线报的活儿。 但是阿正的出监快到了,他不想惹事所以拒绝了,但是在这里看来,就是他绝心做对了。 大领导袒护本地社团,是事实,大圈被另眼相待,从剧情中可以看出来,因为他们没有靠山吃山。 而最后,新来的督查当然很爽了,老领导被斗跑了。 从来没有看过这种剧情,富家女被警察审问,她不但不通知家人,还故意装穷,让警方安排给她一个法律援助的免费律师,这个免费律师,却是一个律届大咖,精英中的精英,因为各种原因,得罪人了,沦落为拿最低时薪的法律援助律师,这个很像美国的一个律师电视剧,馒头叔年轻时候主演的。 然后因为富家女的爸爸太有钱,虽然富家女在警局关 从来没有看过这种剧情,富家女被警察审问,她不但不通知家人,还故意装穷,让警方安排给她一个法律援助的免费律师,这个免费律师,却是一个律届大咖,精英中的精英,因为各种原因,得罪人了,沦落为拿最低时薪的法律援助律师,这个很像美国的一个律师电视剧,馒头叔年轻时候主演的。 然后因为富家女的爸爸太有钱,虽然富家女在警局关押没通知爸爸,还是被爸爸知道了,富家女因为18岁了,是成年人,所以她命令自己的这个免费法律援助律师不得跟爸爸说任何案情,这爸爸想用自己家的亲信律师,给女儿辩护,但女儿却不同意,女儿和爸爸之间的博弈,免费律师和爸爸的博弈,爸爸和警察的博弈,警察和女儿的博弈,女儿和免费律师的博弈……太多了理不清了都,这仅仅是第一集内容的一小部分。 不愧是重任在肩,贴身保镖的团队出品! 人家的性教育已经步入5g,而我们还在劣质BB机上挣扎。 人家的性教育已经步入5g,而我们还在劣质BB机上挣扎。14271
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影视小七说
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217
阿依达
做女鬼嘅都有一個共同點,就是因為自己無法像正常人一樣陪在心愛嘅男人身邊,所以產生深深地嫉妒,而且霸佔心裡很強。是感情激蕩濃烈嘅女子,一般男人係頂唔順嘅,所以,男主角們最後仲係會發現自己
做女鬼嘅都有一個共同點,就是因為自己無法像正常人一樣陪在心愛嘅男人身邊,所以產生深深地嫉妒,而且霸佔心裡很強。是感情激蕩濃烈嘅女子,一般男人係頂唔順嘅,所以,男主角們最後仲係會發現自己女朋友嘅好。
片子前面嘅氣氛營造得不錯,讓人好驚,歌曲太哀怨,嚇人不淺。女主人公嘅恐懼似乎都可係可感可知一般,讓人感到這鬼房子可住不得。不知大家怎樣,反正我在看嘅時候不時地要環顧四周。。。但到後來鬼上身之後,反而不太恐怖了。好像就係這樣,在異己面前就會覺得很無助,自己變作了鬼,反而不怕了。
鬼上咗身之後人是會抖會吐嘅,第一次知道。
吳倩蓮40年代女子裝得不錯,像機湯唯,讓我看到後來竟忘記是現代片,錯覺是近代劇,直到消防員救火時才又反應過來。這片子算是我對吳倩蓮嘅第三次改觀。原本很唔喜歡吳倩蓮嘅,唔知為何,當年總是將她和現在都唔甚好感嘅秦海璐混淆咗一談。對吳嘅第一次改觀是在李安嘅《飲食男女》,突然覺得她其實很好看(我一開始係不喜歡這種眼鏡小顴骨高嘅女孩子嘅)。第二次是和張國榮一起嘅《夜半歌聲》,感覺她古裝蠻靚。但後來被她在《九星報喜》里嘅丑傻大姐形象嚇到,甚至奇怪哥哥如此光輝嘅人物怎會在片中鍾意咗佢。不過這一次又睇到她嘅閃光點,很唔錯。
吳君如嘅Julia一角雖然戲份唔多,但係十分細膩。無論是她和阿沖嘅一個吻,還是擁抱住Elaine時嘅同情,感覺都很到位。
梁朝偉飾演嘅阿沖,很無奈嘅感覺。雖說愛上女鬼也不應是他嘅錯,可我還是感到對他有隱隱嘅唔喜歡(雖然說梁朝偉在這部電影中還是很靚仔很具魅力),可能是睇到了他嘅自私嘅緣故。反正,若我是Elaine,不会想要做佢嘅女朋友吧。
結尾很絕妙,原來小柳根本不是鍾意咗阿沖,而是借用他和Elaine嘅身體,同老情人重聚。
但許多情節還是講唔大通。比如說,阿沖一開始應當是唔相信鬼嘅,那點解Elaine被鬼上身之後 他馬上便知她是小柳?雖然說氣質嘅改變一目了然,但正常人仲係唔會馬上想到自己嘅女友被鬼上咗身吧,這唔係人正常嘅思維順序。正常來講,應當係佢慢慢觀察她一段時間后才會大呼不對,發現她被上身,而不會馬上驚覺。
仲有唐先生,第一眼竟錯就將Elaine認作是小柳。難道人嘅性格力量真嘅如此之大,甚至讓人只看到性格而看不到容貌了?兩個明明不是雙胞胎般相稱嘅人,只是性格、氣質一致,難道在眾人眼中就會被化作同一個外貌么?不合邏輯。
發現自己女友被鬼纏身,竟然不覺恐怖,不覺擔心,反而欣喜,同鬼偷情,這樣便知她在他心中嘅地位真係低下到土壤里去,全然弗如一個女鬼重要。不過細想來,也唔能怪佢,誰教佢如此鍾意小柳?想來若是哥哥附身在某個男人身上,大概我也驚異得唔大顧忌了。
小柳在未上Elaine身之前,就已經知道阿沖愛上咗她,並且要查清楚自己嘅底細。那麼雲昇在雖然未上阿沖之身,靈魂也應該在屋內自行遊蕩吧。這樣嘅話,小柳仍然毫無顧忌地同阿沖上床,就顯得有點不合理。雖說一切是爲了救自己雲昇,但當著自己愛人嘅面同別嘅男人上床,總是不對勁嘅事情。結尾時雲昇與小柳仲係如此甜蜜,更讓人覺得不可思議:難道雲昇冇妒忌心么?唔知係男人太傻,仲係女人太賤。真要為佢不平了。
一開始Julia女兒聽到小孩子嘅啼哭聲,點解後來便唔再出現了呢?且恐怖嘅鬼歌聲是緣於被封鎖房間嘅老唱機,那嬰兒哭聲是緣於哪裡呢?冇交代清楚。
而且Julia女兒來鬼屋過夜嘅恐怖情節中,廚房里明明崛起一個大人嘅形象(“崛起”這個詞大概可以體現速度之快吧,當時真嘅係“刷”地一聲),那個人是誰?看起來不似女人,反像男子,(仲係我錯認?)點解後來又不再出現了?佢出現係想做乜嘢?仲係缺乏一個清楚嘅交代。
仲有,唐先生爲了得到小柳嘅愛,用毒藥殺咗雲昇。為何小柳又渾身是血嘅出現?在這鏡頭前唐先生又奔跑著逃出屋子,想來導演是想暗示大家一定是唐先生用刀捅咗她,但點解?佢這時應該係待她千般萬般好,而不是殺她呀。而小明應該算是見死不救,其實若當時佢馬上沖出去呼救嘅話,小柳或許就唔洗死咗。那麼按照小柳這樣記仇之人(她殺死咗唐先生以報復),應當連帶小明一併殺死才對,點解收手?
Elaine初為鬼上身嗰日下午,佢戴一副墨鏡,立于鐵網前,無數孩子瘋了一樣地撞網,這是點解?確實創造出詭異嘅氣氛,但莫名其妙。
可能是年代久遠嘅原因(也唔算太久,1994年而已),而且我係在網上觀看,可能效果唔係很好,鏡頭係陰陰冷冷嘅藍色,不甚清晰,可能係導演專門營造出嘅效果,但感覺好像同《山村老尸》之類恐怖片如出一轍了,有點小成本、低水準嘅感覺。
說到這裡又想起來,為何在鬼片里,女主角身處鬧鬼嘅屋子當中,都係唔洗開燈嘅?弄得屋子陰鴉鴉一片,唔鬧鬼等做乜嘢?一點都唔實際,別說是明知屋子有妖氣嘅他哋,就是我自己平常在住了十幾年嘅家中,即使踏一步去隔壁房,也會將客廳燈打開嘅。
總之,其實是部不錯嘅片,除去那些說唔清楚嘅情節外。
PS:某日待到我精神失常、心理崩潰之後,大概會突然用《等著你回來》作部落格嘅背景音樂吧,抑或係《山村老尸》中嘅《楚人美》。2815
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苏筱兀
尽管现在流行通过3D、4D技术满足观众对电影身临其境的体验,但电影观感一方面是“观”,更重要的一方面在于“感”。有什么比实景体验式的恐怖更恐怖呢?
《恐怖电影院》剧情的巧妙之处恰在于此。影片不仅采用了戏中戏的故事模式,更将真实的观众也引入其中,形成如同《盗梦空间》般环环相扣的密闭空间。
“真实”是该片不
尽管现在流行通过3D、4D技术满足观众对电影身临其境的体验,但电影观感一方面是“观”,更重要的一方面在于“感”。有什么比实景体验式的恐怖更恐怖呢?
《恐怖电影院》剧情的巧妙之处恰在于此。影片不仅采用了戏中戏的故事模式,更将真实的观众也引入其中,形成如同《盗梦空间》般环环相扣的密闭空间。
“真实”是该片不同于其他恐怖片最大的特点。一部恐怖片“真实”了,你可以想象它的效果。
影片讲述了发生在一家午夜电影院内外的诡异故事,故事的主人公恰是恐怖电影的拍摄人员。影片中电影拍摄过程中所遇到的问题,都是现实拍摄中会遇到的。譬如片场的灵异事件,在现实中我们也经常见到恐怖电影以此炒作。如果真有人受伤或者有人去世,那么这部电影自然诡异至极。
港台的鬼故事电影中曾有这样一句话,别说你没见过鬼,常在河边走岂有不湿鞋的道理。很多恐怖的故事都发生在唯物主义思想下。观众去观看《恐怖电影院》同影片中角色步入午夜电影院的心理是一样的,大家都生活在现实,不相信会发生超常规的事情。而一切神秘正在发生。你确定你知道观看《恐怖电影院》会发生什么吗?
另一方面,《恐怖电影院》本身集结了一批非常有经验的恐怖片制作团队。著名恐怖片导演牛朝阳担当监制,新锐导演袁杰执导,著名影评人、恐怖片资深策划满囤儿担当编剧。无论是戏内对戏中戏的整体制作营销,其中的“猫腻”熟悉程度与处理方式,还是戏外对该片的制作与营销都有成熟的规划,观众很难不被带入戏中,成为戏的一部分。
明知审查原因会将“鬼”消灭,编剧满囤儿还是忍不住在原剧本中设计了各色真实鬼存在的场景,结局较现在也更有悬念。在有关部门的照顾下,尽管经过一系列后续改善,影片最终成为一部勾人心魄的悬疑作品。不过,观众的代入感并未受到影响,只要你是在电影院观看,置身于熟悉的场景中。
你可曾有过独自观影的经历?你注意过你身边有人?你有没有奇怪地感觉手中的爆米花变少啦?门外总在发生些什么是吗?你永远不知道最亲密的那个人心中所想是吗?
《恐怖电影院》惊悚的地方并不新鲜,而恰是这些众所周知的元素,这些你观影过程中正在发生的事情,真实到令人发指毛骨悚然。你确定你可以“凭胆入场”?就算你敢,笔者还是友情提示你,该片真不适合一个人去看。7129
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我们,并非如同我们以为的那样善于接受。不仅仅是一段感情关系,对于整个生活,我们也都用自己的尺子丈量生活和世界。这种尺子人格,就会造就一种坚持,爸爸坚持同性恋儿子应该打死,哥哥坚持玩网游吃得饱就开心,姐姐坚持永远做剧集的睡眠担当。
他们都满足了。
这样的尺子,很可能就是一种人生的障碍。
p的家人,爸爸哥哥姐姐,就是有着
我们,并非如同我们以为的那样善于接受。不仅仅是一段感情关系,对于整个生活,我们也都用自己的尺子丈量生活和世界。这种尺子人格,就会造就一种坚持,爸爸坚持同性恋儿子应该打死,哥哥坚持玩网游吃得饱就开心,姐姐坚持永远做剧集的睡眠担当。
他们都满足了。
这样的尺子,很可能就是一种人生的障碍。
p的家人,爸爸哥哥姐姐,就是有着顽固生活量尺的例子。特别是爸爸对于同性恋的态度,可以说是”尺子“最直观的外化。而妈妈,她也有尺子,但是她也会做出改变,感受着儿子承受的痛苦。她会不清楚家庭的隐秘吗?一个女人,一个母亲,她可以洞察家庭中的一切,但是她还是维系了家庭,她将自己的尺子软化了,用于奉献,用于等待。所以p回家了,他知道妈妈在等他。妈妈打p的那一巴掌,同时也打碎了自己坚持自己的量尺的可能。
母亲,是大地,p不幸里面的幸运是他和大地紧密联系,并未被飞行的迷情粉碎自我。终于还是可以着陆。
而p扮演的boss,他有自己无可选择的内心缺陷,内心的渴望将人变成飞蛾,人嘲笑说,”飞蛾扑火“。
但是在飞蛾眼里,那团火焰是什么?
难道你真的认为飞蛾看到的火焰就是一团火焰?是人看到的火焰?
嘲笑他人飞蛾扑火的时候,只需要明白那是他必然追寻的美梦就是了。
那是宿命。
为什么是宿命?p爱上的是一个”渣男“,但剧集第二集里对自己的爱人百般隐忍的那个男人又是什么呢?
p爱上的那个男人是谁?是穿着制服帅气的飞行员,是温柔的,贴心的,他是刚好填补了内心隐痛的那一种完美。
p爱上的那个男人,事实上是他内心早已设想许久的完美形象,那是一个幻觉。
心灵早已流浪许久的p,终于带着陪伴的老虎远远望见了一座美丽的食人岛。
后来的p呢?
你说成长是不是就是逐渐清醒的过程?
所以后来的p搬离了那间宿舍,留下了那个小小的飞机。
以后,不要嘲笑别人的奋不顾身。
怜悯他。
说说剧集本身,我个人觉得剧本是非常不错的。很多人说狗血,其实非常现实。
p选择这个剧本这个角色,我认为是一个成功的也是成熟的选择。相对他的经典《暹罗之恋》,《暹罗》里呈现的是年少的爱恋,而boss呈现的是艰难的成长。
成长是艰难的,清醒是艰难的,明明连清晨醒过来到起床的那段时间都那么艰难。要怎么从年少的幻觉人生里清醒过来呢?
诛心。
妈妈就是一个已经完全没有心灵幻觉的人,所以她才可以蒲苇韧如丝。哥哥姐姐爸爸,事实上都是沉沦在幻觉里得到满足的人了。p也逐渐清醒了,那双眼睛分明在说,我很疼,我也终于明白了疼。
再也不要和自己的幻觉博弈,这是个忠告。可要是真的做得到,那又有什么趣。7443
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