甜心派(可爱如你)一开始我是被他的设定“包办婚姻”“娃娃亲”“先婚后爱”“霸总与他的男大学生”这种设定吸引,也知道这是个甜甜的腐剧,我也是冲着甜去看的。但是等到我点进去看的时候,我并没有觉得他是一部土甜腐剧!一点也不土好吗?!剧组服装布景都很走心,越看到后面,我越觉得甜心派不是一部简单的腐剧,它直观地让我感受到了真实的“美好”以及传达出的LGBT平权。
1.镜头 剪辑 转场 服化
甜心派(可爱如你)一开始我是被他的设定“包办婚姻”“娃娃亲”“先婚后爱”“霸总与他的男大学生”这种设定吸引,也知道这是个甜甜的腐剧,我也是冲着甜去看的。但是等到我点进去看的时候,我并没有觉得他是一部土甜腐剧!一点也不土好吗?!剧组服装布景都很走心,越看到后面,我越觉得甜心派不是一部简单的腐剧,它直观地让我感受到了真实的“美好”以及传达出的LGBT平权。
1.镜头 剪辑 转场 服化道①第一集一开始的镜头,小阁在街上走
真是开了眼了!好久没看过这么烂的剧了,没想到冯绍峰彭小苒这种配置都能搞出一部史诗级的大烂剧!
看网友的评价就知道了,全一星差评,肉眼可见的糊弄。
真是开了眼了!好久没看过这么烂的剧了,没想到冯绍峰彭小苒这种配置都能搞出一部史诗级的大烂剧!
看网友的评价就知道了,全一星差评,肉眼可见的糊弄。
这部剧开局还可以,然后就开始出现近年来国产现实主义题材的通病了:
1.中间几次时间飞速跳跃式转换,为拉动剧情而强行跳跃逻辑,也不管这逻辑如何不符合人之常情常理,感觉角色都是编剧手中的提线木偶,侮辱观众智商。
2.时间线再一次明显无逻辑猪头脑,前后乱跳乱插,有些人永远不老,永远长不大,本来时间略有出入,或有些物品出现略与历史时间有一两年差异就算了,但这剧tm从开局的76
这部剧开局还可以,然后就开始出现近年来国产现实主义题材的通病了:
1.中间几次时间飞速跳跃式转换,为拉动剧情而强行跳跃逻辑,也不管这逻辑如何不符合人之常情常理,感觉角色都是编剧手中的提线木偶,侮辱观众智商。
2.时间线再一次明显无逻辑猪头脑,前后乱跳乱插,有些人永远不老,永远长不大,本来时间略有出入,或有些物品出现略与历史时间有一两年差异就算了,但这剧tm从开局的76年,到主角高三当年史上首次春晚、大西洋海底来的人这部电视、血疑等,表明为83年,但猛一转冯大伯84年春节期间死了(至于能否两三天内从台湾运回来安葬刻碑这神操作就不算bug了),新中国当年首次参加奥运,居然肖战刚上大学就毕业了!然后又是几部标志性电视或新闻跳跃,时间就到生于76/77年的肖唯一18岁高考了,该94年左右吧,但是,居然主角冒了句"香港那边金融风暴",这不该是97之后吗??又一晃,进入2000了,博客一下子就发明出来了!!!
总之,其中时间线之凌乱,惨不忍睹,与《正阳门下》有一拼。当然,上述我写的剧中几个时间点也可能有误记,毕竟这是部硬撑了60集的"大"剧,我也早被此剧搞晕了,但其时间混乱是绝对有的。
3.还有些神操作,忘了,主要是写着写着火气消了。
总之,希望编剧们写东西要具备基本自洽的逻辑意识,否则国产现实题材剧、年代剧这些好题材,都白瞎了。感觉我国编剧整体学历层次不高,明明翟天临都搞得到博后资历的年代,也去镀镀金提升下修养如何?艺术,既需要天赋+经历,还是很需要基本学识素质的,高等教育普及的今天,这也不算啥奢求吧???
典型故事情节设定 典型角色人物设置 典型小成本电影特征 太过典型所以不太会出错 但也很无趣 容易陷入脸谱化怪圈
电影中的反派就是一个脸谱化的坏人 有充足动机 一坏到底 连一点儿犹豫都没有 如果他真的和大鹏扮演的主角有那么多年的交情 他向小孩儿喷烟的时候都应该有一些犹豫 但没有 也没有交代他们的渊源 很难解释大鹏对他的信任感情和倒贴 以及他对大鹏的无情
典型故事情节设定 典型角色人物设置 典型小成本电影特征 太过典型所以不太会出错 但也很无趣 容易陷入脸谱化怪圈
电影中的反派就是一个脸谱化的坏人 有充足动机 一坏到底 连一点儿犹豫都没有 如果他真的和大鹏扮演的主角有那么多年的交情 他向小孩儿喷烟的时候都应该有一些犹豫 但没有 也没有交代他们的渊源 很难解释大鹏对他的信任感情和倒贴 以及他对大鹏的无情
从铤而走险开始 大鹏磨炼演技的意图就很明显 但这次用力太猛 模仿屌丝很生硬 产生了一种小品的效果 柳岩的表演很惊喜 虽然她的角色也是一个脸谱化的好人 直播卸妆的时候真的是贡献了一场我最感动的表演 而且能感觉到角色和柳岩本人的界限模糊 少年的你里面 易烊千玺也给我了这样的感觉
故事情节一板一眼 动机 台词 还有矛盾点都经过推敲 喜剧和悬疑煽情元素轮番出现 太过端正以至于让我回想起电影产生了一种断裂感 感觉是几个片段拼凑而成的两小时 像女孩儿眼影没晕染好的明显边界一样分明且突兀 很多人指责故事现实意义不足 但我并没有寄予什么期待 只是一个故事而已 也不是每个故事 都需要针砭时弊或拥有严肃哲学隐喻
最后 烂尾也太严重了 什么也没交代 似是而非 是经费不够用了吗……
其实主线就是分两部分:女主有个变态老公,女主忍无可忍,女主想离婚拿到儿子抚养权;齐凯渣男性侵过安心,nicole是安心好朋友,以前把女主当作偶像就一直在窥视她。然后这几个人因为一场同学聚会,一次酒会上彻底打了照面。nicole想在齐凯电脑里拿到犯罪证据;女主和苏瑶也想拿到齐凯手里勒索的证据后来就在拿电脑的时候遇到了。
前面的部分不吹不黑,其实还挺可以的。除了台词真的很多都尬,尤其
其实主线就是分两部分:女主有个变态老公,女主忍无可忍,女主想离婚拿到儿子抚养权;齐凯渣男性侵过安心,nicole是安心好朋友,以前把女主当作偶像就一直在窥视她。然后这几个人因为一场同学聚会,一次酒会上彻底打了照面。nicole想在齐凯电脑里拿到犯罪证据;女主和苏瑶也想拿到齐凯手里勒索的证据后来就在拿电脑的时候遇到了。
前面的部分不吹不黑,其实还挺可以的。除了台词真的很多都尬,尤其很莫名其妙的一段就是nicole和姓姜的男的讲女主是自己偶像,莫名的乱入,没来由的解释。
我是真不知道nicole咋回事,每次台词她是讲得最尬的。她安慰安心的时候,来来回回就那几句话。
有很多不知道在讲什么以及讲了不知道对情节有什么作用的注水台词。估计是这故事实在太短了,编剧实在想不出来了,就硬扯吧
还有就是我觉得编剧最没脑子的部分就在齐凯后来去绑架女主还带到苏瑶那里把苏瑶也给绑了?????
剧情老套,让我想起了二十年前的霹雳贝贝,但毕竟中国电影发展了20年和20年前的电影比较,贝贝不服。网友平均给出了4.1分,足以见得本片没有引来闭眼黑,诚实的说我是在家看的,没有买票,也不能确定这部是否真的院线上映过,而广大真实网友也是相当善良给出4.1的评价分,如果只是一部网剧那么也的确不涉及排片量的利益关系。
剧情老套,让我想起了二十年前的霹雳贝贝,但毕竟中国电影发展了20年和20年前的电影比较,贝贝不服。网友平均给出了4.1分,足以见得本片没有引来闭眼黑,诚实的说我是在家看的,没有买票,也不能确定这部是否真的院线上映过,而广大真实网友也是相当善良给出4.1的评价分,如果只是一部网剧那么也的确不涉及排片量的利益关系。
写这个影评算是暴露自己的年龄么??小时候看了很多次,大了之后就再也没有看过了,最近找了很久才找到,看到的那一刻,感觉有点奇妙,那个年代的香港,真的很武侠,一招一式,都让人忍俊不禁,也感慨那个年代他们的想象力,无所不能,无厘头的幽默让人欲罢不能,庆幸自己的童年都是看着香港电影度过的,哈哈哈
写这个影评算是暴露自己的年龄么??小时候看了很多次,大了之后就再也没有看过了,最近找了很久才找到,看到的那一刻,感觉有点奇妙,那个年代的香港,真的很武侠,一招一式,都让人忍俊不禁,也感慨那个年代他们的想象力,无所不能,无厘头的幽默让人欲罢不能,庆幸自己的童年都是看着香港电影度过的,哈哈哈
EP01.鸡肉饭:赤井和母亲分隔多年后的和解
EP02.爆浆鸡排:矢田对小光藏在星座运势里的暗恋
EP03.梅子饭团:玛丽琳和梅宫先生藏在饭团里的师生情
EP04.炸鸡翅:森野千鹤在炸鸡翅中找到的自我
EP01.鸡肉饭:赤井和母亲分隔多年后的和解
EP02.爆浆鸡排:矢田对小光藏在星座运势里的暗恋
EP03.梅子饭团:玛丽琳和梅宫先生藏在饭团里的师生情
EP04.炸鸡翅:森野千鹤在炸鸡翅中找到的自我
EP05.炒面面包:小谷与横川深藏于炒面面包的友谊
EP06.秋鲑和蘑菇:上原和喜美江夫妻间的原谅与和解(pls.彩蛋里有老板和老板娘的小剧场)
EP07.豆皮乌冬面:春奈和明菜在逐梦(成为动漫声优)途中的努力、竞争和共勉
EP08.咖喱面:武晴代替哥哥桦山对同学橘秀一的崇拜及阿橘因武晴和女友阳菜乃信任兼等待的醒悟
EP09.甜味玉子烧:李导父亲与小寿寿在武侠电影中的合作情谊及微妙情感(pls.中国元素丰富+张孝全出演)
EP10.螃蟹和跨年荞麦面:小健与纪子,荞麦清的小少爷与沙织,老板与老板娘……深夜食堂里的众生相
1、服化道,摄影,构图均不错,剧情有明显缺陷。
2、演员表演非常不错,男主的逃兵人设讨巧。
3、影片中有一些军事动作,例如交叉掩护等表现的不错。
4、电影的中后部有令人印象深刻的几场戏:
其中队长在牺牲前面
1、服化道,摄影,构图均不错,剧情有明显缺陷。
2、演员表演非常不错,男主的逃兵人设讨巧。
3、影片中有一些军事动作,例如交叉掩护等表现的不错。
4、电影的中后部有令人印象深刻的几场戏:
其中队长在牺牲前面对外星人报出自己的部队番号及身份识别码然后引爆炸药,
最后男主把新型炸弹抛起的镜头设计的很棒,男主的光环再这一刻闪耀,
最后一场,规模庞大的外星飞船飞到空中,就在他们绝望之际,人类援军如潮水般涌到。。。
4、影片不足之处:
(1)对抗外星文明,全程也没有出现重武器,地球的飞机和坦克都干嘛去了?开幕第一场,人类军队明明车载机枪,为何全部下车用步枪和外星狗对抗?
(2)剧情的不足之处:
男主(一个逃兵)是向导这事,影片没有表现出必要性,为什么一定是他?
曲尼次仁 所扮演的角色,明明关系到人类文明的生死却非常莫名其妙的出现,以及轻率地拿出克制外星文明的新型炸弹,这其实是戏眼所在,但被轻率地处理了。
队长派男主去吸引一个外星狗的注意力完全看不出价值所在。
小队再矿区遇到居民这场戏完全多余,对剧情发展没有帮助。
最后一场戏:牺牲,很多队长和队员的牺牲都是可以避免的。
最后总结一下:
本片的剧情是吐槽的核心,没有找到这个戏的戏眼和戏根,在枝条上生根发言了。
对比一下:寂静之地,我是英雄,洛杉矶之战等等这些电影,主体故事情节应该是找到对抗外星狗的方法,然后传播出去,这才是根本的剧情。
本片剧本是巨大的减分项目,其他都能加分,最后综合下来能给6.5,如果剧情梳理清楚甚至可以去院线一搏。
王一博手机号泄露。
据亲身验证过号码真假的粉丝称,王一博的手机号被黄牛公然的贩卖,不只贩卖还有slogan: 王一博手机号泄露。 据亲身验证过号码真假的粉丝称,王一博的手机号被黄牛公然的贩卖,不只贩卖还有slogan:价格公道,绝对是本人接听。 还贴心的告诉粉丝们,要的抓紧,过了这村可没这店了。 ①《角头》电影在2015年上映后,接着续集《角头2:王者再起》在2018年春节上档,票房破亿,《角头》系列电影,俨然成了台湾黑帮电影的代表。2021年《角头:浪流连》以「角头前传」的方式,带出北馆的恩怨,还有五虎的兄弟组合,同时以阿庆再做未来故事连结的要角,成功延伸角头宇宙的世界。 ② 《角头》 ①《角头》电影在2015年上映后,接着续集《角头2:王者再起》在2018年春节上档,票房破亿,《角头》系列电影,俨然成了台湾黑帮电影的代表。2021年《角头:浪流连》以「角头前传」的方式,带出北馆的恩怨,还有五虎的兄弟组合,同时以阿庆再做未来故事连结的要角,成功延伸角头宇宙的世界。 ② 《角头》系列电影,每集都以一个黑帮要角为轴心,带出故事,首集为黄鸿升饰演的顶庄接班人阿雄,续集则是王识贤饰演的北馆副手高国仁,前传则是郑人硕饰演北馆五虎之一的阿庆为主。虽然《角头》系列电影的时间与世界观成一体,不过每集的故事剧情,都各自独立,所以基本上单看一集,还不至于看不懂,不过对于角色关系的前后,每集都看过,则对后续剧中客串的角色,多少有了解。 ③ 角头目前故事的重心组织是落在北馆,未来顶庄、大桥头的恩怨或许在影集会再延续,而是主角人物带出周边组织的现在及过往,有利于独立的剧情故事,亦能与《角头》系列电影,发生的前后事件,交错的时间,产生交集。 ④ 《角头》和《角头2》的票房却非常不错,分别拿到了8000万和1.27亿台币,《角头2》也是2018年少数票房破亿元的台湾电影,还入围了金马奖的三个大奖。 剧透啊 别怪我没提醒 分界线 分界线 没鬼 就是说男主没死,他小时候杀了一个小女孩。然后父母帮他隐瞒了20年。屋子里全 剧透啊 别怪我没提醒 分界线 分界线 没鬼 就是说男主没死,他小时候杀了一个小女孩。然后父母帮他隐瞒了20年。屋子里全是机关暗道,所以不知情的人会觉得玩偶里有一个灵体。(男主一直戴着面具是因为之前的大火里被烧毁容了,个人觉得男主电影里还是很撩的,特别是亲亲那个画面,就是胡子看起来好脏哈哈,真人就算了吧) 蛮了太久,男主父母良心过意不去就自杀了,留下女主给男主“享用” 男主想独占女主,把其他的情敌干掉,没想到被女主反杀。 女主最后和男二逃跑了。 结局:男主没死,还是藏在暗道里,还把摔坏的玩偶修好了。 前20集能看出导演很认真,之后有几集出现了很明显的错误,让人不禁有些失望,有点不想再继续看下去,但是已经看了还是一多半了,强烈想知道结局如何,所以坚持看完。再之,男一的演技真的不敢gongwei,男二表现优秀,女一不愧是老姜,表现也很出色,给她点赞????,不过有些事没办法,娱乐圈的那些事么,理解理解。 前20集能看出导演很认真,之后有几集出现了很明显的错误,让人不禁有些失望,有点不想再继续看下去,但是已经看了还是一多半了,强烈想知道结局如何,所以坚持看完。再之,男一的演技真的不敢gongwei,男二表现优秀,女一不愧是老姜,表现也很出色,给她点赞????,不过有些事没办法,娱乐圈的那些事么,理解理解。 这剧不火怪编剧 太神奇了 人类南信居然要和一个杀他的人合作去杀自己爷爷这什么逻辑 智障也不会做 欧博士也是,不知道为什么要做一个机器人出来毁掉他 全剧只有机器人南信有着正常人类的善良温柔和情感,有钱人也各有各的不幸。全剧都不算在谈恋爱,人类的贪婪算计阴险表里不一真的是展现的淋漓尽致 这剧不火怪编剧 太神奇了 人类南信居然要和一个杀他的人合作去杀自己爷爷这什么逻辑 智障也不会做 欧博士也是,不知道为什么要做一个机器人出来毁掉他 全剧只有机器人南信有着正常人类的善良温柔和情感,有钱人也各有各的不幸。全剧都不算在谈恋爱,人类的贪婪算计阴险表里不一真的是展现的淋漓尽致 这部电影看完会变丑哦,而且能丑三天,真的,多人验证了。该电影目前可以列入本人观影史眼泪最多的前Top3,全面密密麻麻的泪点,哭到要崩溃,超级难受,鼻涕眼泪,后来鼻子干脆完全堵死,留个嘴巴呼吸,可我嘴巴要忙着哭啊,所以看到身心疲惫。隔天起来,依旧水肿,还头痛,大概是悲伤过度吧。 可不仅要忙着哭,还要忙着笑,以前很多电影打着“让你笑着哭、哭着笑”之类的宣传口号,感觉都上当受骗,但这部 这部电影看完会变丑哦,而且能丑三天,真的,多人验证了。该电影目前可以列入本人观影史眼泪最多的前Top3,全面密密麻麻的泪点,哭到要崩溃,超级难受,鼻涕眼泪,后来鼻子干脆完全堵死,留个嘴巴呼吸,可我嘴巴要忙着哭啊,所以看到身心疲惫。隔天起来,依旧水肿,还头痛,大概是悲伤过度吧。 可不仅要忙着哭,还要忙着笑,以前很多电影打着“让你笑着哭、哭着笑”之类的宣传口号,感觉都上当受骗,但这部电影竟然做到了,多次让我破涕为笑,不,是边哭边笑,整张脸的表情管理完全失控,既要哭又要笑,心里又难过又被逗乐,大概也是过度投入了。最经典的让人又哭又笑的场景,莫过于男主假扮道士以及媳妇假扮观音,还有男主错送送子观音,这些原本有可能拍成恶搞的片段,却让人既不是尴尬得笑不出来,又无法完全开怀大笑,最好的电影其实还是来源自生活,这些像是“愚孝”的行为,其实才是儿女真正的换位思考,击中要点。我们都要深深地思考一下什么是真正的“我为你好”。 花了很长的篇幅来描述这部电影的“哭”与“笑”,但不及每个人自己去体会一下,用心看一看。 这部电影花田喜事。是一部喜剧片。有这部电影的时候还没有我,所以说对于我来说,这应该算是上市一部老片子了,相信对很多人来说,这都算是一部老片子,但是一点都不影响他的观看感。觉得还是蛮有意思,很有看点的一部电影。电影当中讲述的是一位书生上门求亲,结果被人瞧不起,后来。扬眉吐气的来了以后,当初将他赶出家门的人又上杆子来嫁给他。整部影片的过程还是很有看点,很有意思的。 这部电影花田喜事。是一部喜剧片。有这部电影的时候还没有我,所以说对于我来说,这应该算是上市一部老片子了,相信对很多人来说,这都算是一部老片子,但是一点都不影响他的观看感。觉得还是蛮有意思,很有看点的一部电影。电影当中讲述的是一位书生上门求亲,结果被人瞧不起,后来。扬眉吐气的来了以后,当初将他赶出家门的人又上杆子来嫁给他。整部影片的过程还是很有看点,很有意思的。
我是原作粉,《悟空传》是我小时候喜欢的作品,看到热血沸腾的那种,我现在长大了,再看当年喜欢的东西确实也觉得有些幼稚,但我喜欢的作品,不管重读多少遍,还是会有让我感动的地方。
说到原作与改
我是原作粉,《悟空传》是我小时候喜欢的作品,看到热血沸腾的那种,我现在长大了,再看当年喜欢的东西确实也觉得有些幼稚,但我喜欢的作品,不管重读多少遍,还是会有让我感动的地方。
说到原作与改编,其实我宽容度挺高的,我觉得你外壳怎么变都好,只要内核还是原来那个东西就好。什么是内核?大约是我给你小龙虾你去做菜,你拿去麻辣也好,爆炒也好,清蒸也好,但最后我吃到的怎么也得是小龙虾,要是最后变成了扇贝那我就要骂你了。
那么《悟空传》的内核是什么呢?你可以说它是关于对残暴命运的反抗,可以说是对自由的向往,也可以说是理想的幻灭。但更多的是一个二十多岁的男孩把自己所有的梦想,坚忍,愤怒和无辜全部咆哮在笔下,所以他写了一本传奇的书,让人闻之欲燃。
有这么一只猴子,生来孤苦,注定漂泊,却非要将自己活成齐天大圣的模样!
于是他踏凌霄,碎九天,率百万妖众,在狂风暴雨里对天咆哮,将自己的身影永远凝聚在传说里,千万年。
齐天大圣孙悟空,用自身的渺小,去对抗天地永恒的孤独。
哪怕失去所有记忆,哪怕他在漫天神佛眼里的作为就像是那个推石头的西西弗斯,哪怕结局他还是失败了。
但我们还是期待着,期待他归来的那一天,期待他重新握住他的金箍棒,牵着紫霞的手,环视之间,便天崩地裂,抬手之时,便让那诸佛都烟消云散!
这里面有着少年人的幼稚和懦弱,也有着少年人的执着和坚毅。
所以我们喜欢那样的猴子,因为那个猴子,像我们心里埋藏的某个影子。
可为什么电影变成了这个样子?就算抛开《悟空传》的改编,这也只是一部刚刚及格的商业类型片。
猴子的形象变得很空洞,故事结构乱七八糟,穿插的爱情支线显得很累赘,而最大的问题是主题显得特别的生硬。有一种东西叫做戏根,你前面要埋下戏根,才有后面的爆发。猴子对花果山的爱,变成了短短几幅画面,猴子变成了游戏里的npc一次又一次的说我要复仇,但动机不是喊出来的,这样只会显得空洞又单薄。这个动机已经撑不住了,于是编剧们就一定要加一场破庙的戏,来加深下猴子对花果山的感情。但说到底,故事的主线其实就是他和紫霞的爱情,编剧们明明已经不惜一切的想要讲一个缠绵悱恻的爱情故事,所以猴子可以莫名其妙的死了复活还能赶上紫霞的死,那你就好好讲个爱情故事吧,可电影还要无时无刻不在标榜自己承袭了原作中的精髓。什么是精髓?原作中猴子说,他忘不了花果山,忘不了东海水,忘不了西天路,忘不了路上人。猴子的心里装的东西很多,他爱紫霞,也不会忘记自己的骄傲和尊严。影版里面这些都没有了,可电影到了最后还要打出最后几行字,把书中最经典的几句台词印上去。那台词那么美,那么帅,可那和你,又有什么关系呢。
原作作者在豆瓣写了一篇文章,讲他对这部电影的想法。我总结了下,大概就是他也知道这部电影离原作差距很大,但没办法,不管怎样,他一定要拍。
那我也只能用书中一句台词来表达下我的看法,为什么要把一个人年少时的理想给已经无能为力的现在自己看呢。
少年人的《悟空传》已经死了,这是四十岁的《悟空传》。
始终无法忘记站在船上的那张少女的脸,青涩,倔强,叛逆,懵懂,迷惑的看着眼前的世界。然后他出现了。
房车里他小心谨慎渴望已久的握着她的手,就像每一个有点大男子主义的男人一样,望着身边这个可人儿,想要不顾一切的把她抓紧,占有一切。她受这个年龄所具有的猎奇心般驱使,还有为了短暂逃避现实贫苦不堪
始终无法忘记站在船上的那张少女的脸,青涩,倔强,叛逆,懵懂,迷惑的看着眼前的世界。然后他出现了。
房车里他小心谨慎渴望已久的握着她的手,就像每一个有点大男子主义的男人一样,望着身边这个可人儿,想要不顾一切的把她抓紧,占有一切。她受这个年龄所具有的猎奇心般驱使,还有为了短暂逃避现实贫苦不堪的生活,她接受他,甚至是主动索取他的爱,他的爱抚,他的亲吻,他的体贴,她热烈的疯狂的炽热的迎合他做爱,她不停的要,他不停的给,翻腾在双人床上,滚动在地板上,在还不懂得爱的年龄,她过多地让自己的身体一次又一次享受着亲密的快感,让自己短暂抽离现实不堪的生活,让自己的心不再那么伤感无助乏味茫然。
电影的大部分描述的都是两个人水乳交融寻欢做爱的场景,一次又一次的淋漓畅快。他的爱意不断的加深,有好几次眼睛里都闪着晶莹的泪光。一开始我并不能理解,为什么男人在此刻爱得如此深沉,只不过是一个懵懂贫穷无知的少女,处处散发着青春毒药般的气息而已,但对于一个富家子来说,这些诱惑也未必是诱惑,但爱情的奇妙之处就是它本身的莫名其妙。
他拼命地吮吸掠夺占有她的每一寸肌肤,每次看到这种场景,我就想起前些日子梁文道说的话,或许可以释疑不少。当他在回答爱、性、婚姻三者是否可以分开这个问题时如是说:“墨西哥文学奖获得者帕斯写过一本书,他说这三者是连锁关系。性是人的动物本能,后来通过文化的包裹,有了爱的外壳,再后来社会制度化,便有了婚姻。所以性是最根本的,而爱和婚姻中都不可避免的有性存在。当然对于这个问题,各种文化的看法都不同……”有人说男人是因性而爱,这也未尝不可,谁说爱一个人的灵魂才高尚完整,爱一个人的肉体就露骨可悲?爱本身是一件说不透的事情,没有太多目的和原因。
我一直不觉得她是爱他的,直到油轮里悠扬的华尔兹响起,回想一幕幕他和她纠缠的场景,他爱她是那样多,他想要迎娶她,向父亲说明自己的心意,虽然结果他必须顺从家族的安排去迎娶一个并不爱的女子,他把自己妈妈的戒指送给她,他气自己没有自由选择所爱的人,音乐飘扬着,她对他的爱像沉睡了一个世纪般被唤醒,她开始痛哭不止……
故事的最后,她实现了成为作家的梦想,而他对她的爱,也从未停止。
爱情在开始之前,结束之后,若你相信,爱就是终点。
将于大年初三上映的《兔侠之青黎传说》应该是今年春节档最特别的影片之一。倒不仅是因为这部动画片请来了黄磊、杨子姗、何云伟等明星来配音,更是因为这是一部卡通动物版的武侠电影,虽然拍得很呆萌,但并不低幼。
回顾近几年国产动画电影的发展,堪称进步神速,以《魁拔》、《
将于大年初三上映的《兔侠之青黎传说》应该是今年春节档最特别的影片之一。倒不仅是因为这部动画片请来了黄磊、杨子姗、何云伟等明星来配音,更是因为这是一部卡通动物版的武侠电影,虽然拍得很呆萌,但并不低幼。
回顾近几年国产动画电影的发展,堪称进步神速,以《魁拔》、《熊出没》等系列电影为代表的优秀作品陆续面世后,不仅逐渐树立了各自的品牌,也标志着国产动画电影不再粗制滥造,而是开始进入了一个注重品质的崭新阶段。而在这一时间段推出的《兔侠之青黎传说》颇有承上启下之感。
此片的故事甚是简单,讲述的是一个平凡小人物兔二由小兵逐渐变成英雄大侠的成长史。虽然剧情有些俗套,但是作为一部动画电影而言,它还是拍出了自己的一些特色。
首先,此片在制作上愈发精良细腻,除了会注重画面景深的层次感和立体感之外,连动物的毛发都纤毫可见,举止表情也甚是生动传神,再加上3D效果,整体观感着实不错。
其次,风格在继续走此类动画电影常走的老少咸宜的合家欢路线的基础上,强化了“武侠”的概念。这其中又涉及两方面:一是场景,无论是青山绿水,还是武馆市井,都有较强的中国古典神韵,有此环境做依托,已渐有“武侠”之感;二是人物,虽然所有角色无论大小全是兔子、山猫、老虎、驯鹿、猿猴等动物形象,而且还一个比一个可爱,但言行举止、为人处世却不仅完全拟人化,还通过正邪交锋,更体现出锄强扶弱、匡扶正义的中国传统且典型的侠义精神。
说到角色形象,则有必要说一下角色个性——片中所有角色的个性都十分鲜明。主人公兔二的淳朴憨厚、小弟高两米的活泼逗比、山猫牡丹的睿智大气,母老虎白兰的高冷霸气、驯鹿展天长老的腹黑伪善等皆令人过目难忘,再加上穿山甲三兄弟的呆萌与强盗三兄弟的蠢萌,令此片在在氛围上变得热闹有趣,不仅小孩会爱看,大人们也会喜欢。
第三,作为一部实质为武侠片的动画电影,其片中的打斗场面非常多。虽然和真人电影相比,气势上终究略输一筹,但是动作美感上(毕竟很多真人做不到的动作通过动画电影来设计要相对容易不少)却是略胜一筹,再加上凌厉的剪辑技术以及上天入地的呈现角度,以至于此片动作戏让人看得眼花缭乱,非常过瘾,即便是看一部真人动作电影,感觉也不过如此了。
最后,值得一提的是,片尾曲《兔侠功夫操》非常值得一听。其节奏鲜明,动感十足,再配上兔侠带领一众主要角色们在此音乐下翩翩起舞练操的画面,绝对能令人看得十分欢乐。而这首由凤凰传奇演绎的歌曲也有可能继央视春晚《最炫小苹果》之后,会成为又一首年度神曲的作品。
另一个塞翁失马的地方是,由于影片吊足了观众的胃口,所以我买票的时候发现,居然场场爆满,对于一个文艺片,这绝对是个不小的成就。看来全城的文艺青年倾巢出动了,特征之一就是独自来看电影的人特别多(比如我)。不是说文艺青年都是单身狗,而是说独自看电影的行为意味着观众没把看这部电影当做社交活动。
了解这部电影和它的台前幕后,我的感受是,无论是戏里戏外陈建斌貌似都在诠释同一个角色:一个勺子。
对陈建斌刮目相看
最早知道陈建斌这个演员源自于一部电视剧,他和朱媛媛主演的《我亲爱的祖国》。这是部主旋律电视剧,讲的是新中国成立前后,一批海外学子如何求学以及如何冲破阻挠回国的故事,原型自然就是钱学森那批科学家了。电视剧拍得很正,陈建斌和朱媛媛的表演也有些做作。然后他又接演了《乔家大院》,算是红了。说实话,这两部戏的格调我都不是很欣赏。因为长得太过苦大仇深,所以不能像他的老乡李亚鹏、王学兵那样,走小鲜肉的路线早早走红。当然这是我的印象。
后来我跟一位很崇拜陈建斌的文艺青年交流,才知道陈建斌走红慢不仅是颜值问题,他的性格也挺成问题,和他的长相一样,比较凝重。简单地讲陈建斌是个对艺术有追求的人,当然你问哪个明星他们都不会说对艺术没追求,但从行为上你能够判断哪些演员更加爱惜羽毛。据说陈建斌从电影学院毕业之后,并没有学别人那样当北漂,而是服从分配回到了新疆老家的话剧团。拿着几百块钱的工资,演着乏人问津的戏剧。即便混成这样了,他还能拒绝自己不喜欢的戏。后来陈建斌又返回母校读研,算是又回到了主流圈子里。而出演电视剧,是因为他已经揭不开锅了。
那位文艺青年崇拜陈建斌,是因为他参演了孟京辉的戏剧。孟京辉在先锋戏剧圈的地位就不必说了。不过对于我这种庸俗的电视剧迷来说,对陈建斌的认识仍然停留在一位电视剧演员上面,后来那个面无表情的雍正皇帝加深了我的这一认识。而这一看法到去年的金马奖被扭转了。
在金马奖上,陈建斌不仅凭借《一个勺子》获得了最佳影片和最佳男主角,同时还凭借钮承泽导演的《军中乐园》获得了最佳男配角,可谓大获全胜。因为电影《一个勺子》当时无缘得见,所以我先看了《军中乐园》,他在里面扮演一个驻守金门的国民党军官,和陈意涵扮演的失足妇女阿娇上演了一场虐恋。这次表演极具爆发力,令人刮目相看。
文艺青年本色
在去年的金马奖领奖台上,陈建斌念了一句诗,据说是来自法国超现实主义诗人安德烈·布勒东,据说荒诞派戏剧《等待戈多》的舞台说明书里有这句话。“超现实主义”、“荒诞派”,这些大词儿一出,基本上就把陈建斌的个人喜好和艺术追求给框定住了。
演而优则导,这是很多演员的追求,不过能导出什么样的电影大不相同。徐峥选择了喜剧,赵薇选择了怀旧,徐静蕾选择了小清新,这都是兼顾商业与个人喜好的选择。因为有商业考量,艺术上的成就有限。当然也不排除能力的问题,所以当徐峥想在《港囧》里表达点个人感受的时候,就让影片变得有些违和。这里面姜文是个例外,他开始拍片的那个时候,电影市场很不景气,导演反而能够不必顾虑票房,尽情地表达自己。展露才华的姜文获得了更大的创作自由度,这让他到如今的市场中也有任性的本钱。这是现在打算做导演的演员所不具备的优势。
陈建斌的选择拍摄的是一部注定和高票房无缘的文艺片。他的这种选择,在这个连那些大导演都把持不住的商业海洋里显得很珍贵。我们可以把这看作是对自己毕生所学的东西的一点交代,既然从事了一行,总要留点有意义的作品。有个我很喜欢的作家叫李海鹏,如今是一本时尚杂志的主编,之前是一家著名报纸的记者,而在这两个身份之间,他抛开一切隐居起来创作了一部小说,因为这才是他一定要做的事,和这相比,其他得失不值一提。
在陈建斌的选择中,我多少能感受到这种需求。而由王学兵吸毒事件给影片上映带来的困境,又给陈建斌的选择增添了一抹悲壮:“发生了很多变化之后,使我思考了很多问题,我觉得如果一件事情,仅仅只给了你正面的影响,也许在你生命中留下的印象没有那么深刻,就是因为后来发生了许多事情,我觉得在大家看来不是很好的事情,很多坎坷,让这部电影对我的意义就变得非常重大,因为我从挫折中学到的东西,远远超过了我在成功中学到的东西,我觉得这值得我们每一个人,不只是我,而是我们剧组的每一个人,都会咀嚼这个痛苦,都会咀嚼这个坎坷,我觉得对我们后边再做一部戏,会有很大很大的帮助。”
一个勺子的故事
恕我偷懒,把官方的剧情简介复制一下:影片讲述了陈建斌饰演的农民拉条子在镇上遇到一个讨饭的傻子(西北方言里称为“勺子”),傻子跟着他回了家。拉条子贴了寻人启事,不久有人认领了傻子。紧接着又有自称傻子的家人陆续出现,说拉条子把傻子卖了。麻烦接踵而至,拉条子自知上当受骗却有口难言。他想不明白,好事怎么就成了坏事?他开始以一位农民最淳朴的办法想自证清白。而为了寻找傻子,他成了另一个到处缠着别人的傻子。
很难给拉条子这个角色归类。说他老实,他花钱走后门给自己的儿子减刑;说他善良,他受了委屈拿傻子和老婆撒气;说他圆滑世故,他又有自己的原则和底线,最终也没有抛弃傻子;说他愚蠢,他又执着地去思考,想寻求一个答案。可能小说作者胡学文的评价更为准确:“我写的人物多是卑微的,没有社会地位。我觉得,如果他们身上连这种执拗的劲头也没有,那么他们在这个世界上便很难生存,执拗是他们在这个世界生存和生活的惟一武器,这正是我欣赏的。” 卑微和执拗,这是拉条子的本色。
拉条子就是一个被侮辱与被损害的角色。代表体制的女警和村主任对他的遭遇漠不关心,代表社会的大头哥和小卖部老板则无时无刻不想榨取他,而周遭人都视作烫手山芋的傻子,却成了骗子讹诈他的工具。拉条子没爆发,也没顺从,他困惑,为什么会有这么多人想要一个傻子:“如果傻子是一只羊,倒是可以换钱,现在一头羊贵得让人不敢相信。如果傻子是一条狗,可以吊死吃肉,狗肉大补,有条件的谁不想补?听说吃狗肉须提前一周预订。如果傻子是个女人,也有些许用处,哪个村子没几个光棍鳏夫?如果傻子是一棵枯树,可以劈开烧火。如果傻子是一根绳子,可以拉套。如果傻子是一把扫帚,可以扫院。如果傻子是一个酒瓶,可以当废品卖掉。如果傻子是什么药材,可以治病。如果傻子是一只麻雀,也能给城里人烤了吃。如果傻子是一坨粪,也可以沤肥哩。”
拉条子纠缠每一个人,试图找到答案,但没有人有答案,他们只能回答“生活就是这样”。对大多数人而言,生活就是这样,适应或者离开,思考为什么是自寻烦恼。甚至人们不相信拉条子真的是在思考哲学问题,他们觉得他别有用心。帕斯卡说,人是有思想芦苇。当拉条子产生疑问的时候,他就有了灵魂。
悲哀的是,拉条子懂得了思考,却没能力找到答案。找到答案谈何容易,大天才维特根斯坦也痛恨自己只是半个天才(还让不让别人活了),他说他的才能只够他开始思考,却不足以找到答案。就像一个提着灯笼探寻漆黑楼道的人,走到半路灯灭了,四周一片黑暗,让人茫然不知所措。尽管二者的困惑有天壤之别,但有一点是一致的,伟大如维特根斯坦和卑微如拉条子,都想审视一下这个世界。然而在不打算困惑的人眼里,拉条子就变成了一个不懂事的“勺子”,而在他自己眼里,这世界变得荒诞起来。
电影映照现实
多年来,陈建斌一直尝试着写剧本,然而他并没有找到一个好的故事题材,直到他偶然在《人民文学》读到了中篇小说《奔跑的月光》。这部小说我看了,严格地讲,只是一部挺优秀的作品,并不出众。但很显然它打动了陈建斌:“我选择把这部小说改编成电影的原因,是因为我喜欢它的结构。就是说,你认为有一个傻子,他跟着你,你想摆脱他,但你就是摆脱不了,我们可以把这个傻子想象成你身上的一部分东西,就是当你到了三四十岁的时候,常会觉得自己身上有些东西真的很傻,这些东西(让你)吃了很多苦头,但是你甩不掉这些东西,因为人要战胜自己是很难的。假设终于有一天你战胜了你自己,甩掉了身上那部分你认为傻的东西,难道这就是好的吗?你终将变成谁,那个人还是不是你?这是第一个问题。”
“还有一个问题,就是你曾经认为你身上不好的、傻的那一部分,是不是全无价值?还是里面包含了一些价值,只是到了现在这个时候,变成了别人眼中过时的、落伍的东西,别人说来说去之后,你也开始怀疑自己的价值,你才决定把他扔掉?这些才是我最看重这部小说的原因。”
回顾陈建斌的演艺生涯,你就能明白他青睐这部小说的原因,他也试图对自己身上与社会格格不入的部分寻找答案。是承认“生活就是这样”,还是质疑“为什么这么多人想要一个傻子”,最终陈建斌找到了这个载体。都说每一部处女作都是导演对自己过往青春的交代。有的表现得很明显,比如姜文的《阳光灿烂的日子》和赵薇的《致青春》。《一个勺子》看上去不那么明显,但正如前面所说,影片的主题是陈建斌想给自己的成长经历找个答案。而细节上,影片对小说最大的改动就是把背景移到了陈建斌更加熟悉的西北,这让他表达起来更加自如。男女主角拉条子和金枝子,就是西北版的“志明与春娇”。而拉条子这个角色,就是陈建斌的自画像,也只有他演绎起来最为得心应手。同样如鱼得水的王学兵也给出了自己最好的表演,但很遗憾,他自己把自己给毁了。
一部悲剧电影
客观地讲,作为一部导演处女作,影片有些用力过猛,缺乏那么一点克制。比如那个开放式的结尾,红色的镜头让人想起姜文的《鬼子来了》。不过陈建斌对于开放式结尾很满意,或者说他也实在没有一个能给电影收官的答案:“当人们需要帮助时候,伸出援手难道不应该是天经地义的吗?最可怕的事情,就是我们对内心中的东西,产生了怀疑。我不能给出答案,我只是一个导演,我只能提出问题。当我们有这样一个疑问的时候,我们的什么东西发生了变化?但我也没有答案,谁会有这个答案呢?”
这部影片最大的价值就是,它为观众提供了一种困惑,一种悲哀的东西,这是中国电影里不多的。中国电影多的是苦情,而不是悲剧。学者周濂在探讨中国电影、尤其是冯小刚电影的时候谈到:“中国之所以没有悲剧,是因为站在伦理生活的视域里,所有的屈辱、苦难和不幸要么来自一地鸡毛的伦常纠葛,要么来自晴天霹雳的无常命运,前者的道理说不清楚,后者的道理没处可说,于是乎中国式好人对于‘为什么’的追问最后只能化约为认命。这样一种自我阉割的处理方式导致中国式的‘好人电影’传达的无非是些逆来顺受、小富即安、没事偷着乐的小农理想和劫后余生的幸存者心理。”
而在陈建斌这部处女作中,我们看到了悲剧的东西在里面,这是非常难能可贵的。村上春树说:“假如这里有坚固的高墙和撞墙破碎的鸡蛋,我总是站在鸡蛋一边。是的,无论高墙多么正确和鸡蛋多么错误,我也还是站在鸡蛋一边。”对于文艺创作者来说,选择站在哪一边的前提是有选择权。也就是说当作者既可以站在高墙一边,又可以站到鸡蛋一边的时候,选择鸡蛋才是可贵的。作为成功的演员,陈建斌显然是有这个选择权的,而他仍然选择追寻内心,拍摄一部不迎合、不讨好、颇具黑色意味的文艺片,这就不能不让人想到那个烂大街的词儿——情怀。何况,这部电影完成得很不错。对了,忘了说他在金马奖上念的那句布勒东的诗歌:“我已找到爱你的秘诀,永远作为第一次。我把这句话,送给艺术和生活。”