追《心灵法医》到现在,最新那个网约车司机案,触目惊心。深夜打车的女性,被残忍杀害,这就是会发生在我们身边的社会新闻。
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新世界和学院风的场景,很快就能让人联想起《爱丽丝梦游仙境》以及《哈利波特》等作品,两位女主非套路式的发展以及善恶对立的魔法世家,在呈现上也让人耳目一新,但两个半小时的片长,无论剧情还是氛围都差了不少,尤其是哥特亦或奢华的装扮差异,加之爱情和反派的突兀,都让人觉得没啥深度,像是拍给那些花样少女的粉红泡泡,且大锅乱炖特别难受,尤其是最后,姑娘们放弃了探索和王子,离开疯癫版的霍格沃茨,重新回到封闭
新世界和学院风的场景,很快就能让人联想起《爱丽丝梦游仙境》以及《哈利波特》等作品,两位女主非套路式的发展以及善恶对立的魔法世家,在呈现上也让人耳目一新,但两个半小时的片长,无论剧情还是氛围都差了不少,尤其是哥特亦或奢华的装扮差异,加之爱情和反派的突兀,都让人觉得没啥深度,像是拍给那些花样少女的粉红泡泡,且大锅乱炖特别难受,尤其是最后,姑娘们放弃了探索和王子,离开疯癫版的霍格沃茨,重新回到封闭的小镇,所以吐槽是必然的。
金美丽的成长故事对于大多观众来说是一种激励、慰藉,鼓励正在城市拼搏的年轻人在追求梦想的路上不轻言放弃,传递积极向上的正能量。可能是资金少的原因,演员的选择上不占优势,女主的表演欠佳,如果精剪成20集,在节奏上下功夫会更好。好在年轻的制作团队拚的给力,终给我们献上了一部好剧!美丽最后会衷情于谁呢?期待第二季!!!
金美丽的成长故事对于大多观众来说是一种激励、慰藉,鼓励正在城市拼搏的年轻人在追求梦想的路上不轻言放弃,传递积极向上的正能量。可能是资金少的原因,演员的选择上不占优势,女主的表演欠佳,如果精剪成20集,在节奏上下功夫会更好。好在年轻的制作团队拚的给力,终给我们献上了一部好剧!美丽最后会衷情于谁呢?期待第二季!!!
剧情感情线人物性格就不吐槽了,大家不知道的,但是黄宗泽演这部剧演成面瘫脸真的是白瞎了他那么好演技了。国产男主好像都流行面瘫脸,再好演技的人来演都要喊人家演成面瘫脸,生气。所以以后大家不用评论这个男主那个男主面瘫脸了,是导演编剧要求的,绝对!剧情感情线人物性格就不吐槽了,大家不知道的,但是黄宗泽演这部剧演成面瘫脸真的是白瞎了他那么好演技了。国产男主好像都流行
剧情感情线人物性格就不吐槽了,大家不知道的,但是黄宗泽演这部剧演成面瘫脸真的是白瞎了他那么好演技了。国产男主好像都流行面瘫脸,再好演技的人来演都要喊人家演成面瘫脸,生气。所以以后大家不用评论这个男主那个男主面瘫脸了,是导演编剧要求的,绝对!剧情感情线人物性格就不吐槽了,大家不知道的,但是黄宗泽演这部剧演成面瘫脸真的是白瞎了他那么好演技了。国产男主好像都流行面瘫脸,再好演技的人来演都要喊人家演成面瘫脸,生气。所以以后大家不用评论这个男主那个男主面瘫脸了,是导演编剧要求的,绝对!剧情感情线人物性格就不吐槽了,大家不知道的,但是黄宗泽演这部剧演成面瘫脸真的是白瞎了他那么好演技了。国产男主好像都流行面瘫脸,再好演技的人来演都要喊人家演成面瘫脸,生气。所以以后大家不用评论这个男主那个男主面瘫脸了,是导演编剧要求的,绝对!剧情感情线人物性格就不吐槽了,大家不知道的,但是黄宗泽演这部剧演成面瘫脸真的是白瞎了他那么好演技了。国产男主好像都流行面瘫脸,再好演技的人来演都要喊人家演成面瘫脸,生气。所以以后大家不用评论这个男主那个男主面瘫脸了,是导演编剧要求的,绝对!
长久以来,我脑海中一直存在着这样一个疑惑,为何英国人那么喜欢穿低腰裤?(我不是特指某一个人,而是说一个我观察到的现象。)潮流来来回回,裤腰高高低低了好几轮。但生活在英伦半岛上的人们似乎永远不会被潮流所影响。当他们鞋带松了的时候,半蹲下来,你能从他们的背后窥看到那半拉或许不圆润的屁屁。在英伦名著《S&S》(小羊肖恩)中,农场主为我们展现了典型的英国人形象,喝
长久以来,我脑海中一直存在着这样一个疑惑,为何英国人那么喜欢穿低腰裤?(我不是特指某一个人,而是说一个我观察到的现象。)潮流来来回回,裤腰高高低低了好几轮。但生活在英伦半岛上的人们似乎永远不会被潮流所影响。当他们鞋带松了的时候,半蹲下来,你能从他们的背后窥看到那半拉或许不圆润的屁屁。在英伦名著《S&S》(小羊肖恩)中,农场主为我们展现了典型的英国人形象,喝茶,秃顶,露半拉屁股。
看了电影还是蛮感动的,虽然没有大喜大悲,但正是这种心底深处隐隐的灼烧会一直刺痛着我。忽然想起曾经谁说过,说你的肉身死亡,并不算是真正的死亡。每个人都有两种意义的活着,一种是我们自认为真实的摸得着看得见的活着,还有一种就是在别人的记忆里活着。有很多伟人名人虽然离世,但他们被人们永久的记住,这何尝不是一种活着呢。而这种在别人的记忆里活着是否会是更深的执念,更大的力量呢。影片最后意味深长,吾念说了
看了电影还是蛮感动的,虽然没有大喜大悲,但正是这种心底深处隐隐的灼烧会一直刺痛着我。忽然想起曾经谁说过,说你的肉身死亡,并不算是真正的死亡。每个人都有两种意义的活着,一种是我们自认为真实的摸得着看得见的活着,还有一种就是在别人的记忆里活着。有很多伟人名人虽然离世,但他们被人们永久的记住,这何尝不是一种活着呢。而这种在别人的记忆里活着是否会是更深的执念,更大的力量呢。影片最后意味深长,吾念说了一句小妹我等不到你回来了。看到这里瞬间理解了为何最后的决战仿佛是吾念的求死,一开始感觉大决战怎么这么没有力量,反派好弱。但看到最后再回去前面看很多细节,才发现,编剧心思缜密,原来吾念用自己记忆里的小妹,加上郪上小鲜避尘珠和许多被他带到这个世界的人的忆念,在爆炸的那一刻复活了他心中那个赵小妹,可悲的是他并不能让重生的赵小妹爱上自己。感觉吾念是片中最大的悲剧,在小妹回来后脱口的第一句话依然是她心心念念的郪哥哥。哈哈感觉自己的分析还挺有道理,另外,子琴这个人物我一直没太懂她的作用呢,里面有个细节,就是子琴的生日这个点不知道什么意思,但总感觉一定有意义。
甜甜的暖暖的校园小甜剧^_^很自然干净,不会出现看泰腐常出现的尴尬到暂停的感觉。而且有颜有腹肌有高能,要啥自行车!
没有刻意制造麦麸慢镜头滤镜啥的、但就是很甜。
两位男主人设都很吸引人啊,希望坚持住不要高开低走了。
甜甜的暖暖的校园小甜剧^_^很自然干净,不会出现看泰腐常出现的尴尬到暂停的感觉。而且有颜有腹肌有高能,要啥自行车!
没有刻意制造麦麸慢镜头滤镜啥的、但就是很甜。
两位男主人设都很吸引人啊,希望坚持住不要高开低走了。
不得不感叹泰国真bl剧大成。各种题材各种人设各种味道玩出花来了,非常成熟的产业链了。而且还在不断进步,赞
许氏三兄弟某种程度上也是对上世纪香港精神的精准概括,文代表着市井的传统思维,这种市井是正向的,低姿态的,也是最能代表底层港人的生命活力的。烧鹅店的老许如是,三十年后的司机老许亦如是;同时他又是家里的老大,有着天然的愤懑和强势,也要承担所有变化带来的不安和责任,他经历了细说从头的三十年,很难跳脱出戏说的语境,反倒是张之亮的抢钱夫妻里的蒋有为更像是真实的许
许氏三兄弟某种程度上也是对上世纪香港精神的精准概括,文代表着市井的传统思维,这种市井是正向的,低姿态的,也是最能代表底层港人的生命活力的。烧鹅店的老许如是,三十年后的司机老许亦如是;同时他又是家里的老大,有着天然的愤懑和强势,也要承担所有变化带来的不安和责任,他经历了细说从头的三十年,很难跳脱出戏说的语境,反倒是张之亮的抢钱夫妻里的蒋有为更像是真实的许冠文,去掉此前那些戏说的符号和逢迎,安安心心的面对生活;英是香港的另一面,焦虑不安,自我怀疑,虽然常被拿来说许氏三杰,却是最缺乏认同感的,显然丑角这个定位是与他丰富的内心世界有着严重龃龉的,某种程度上他也代表着香港繁华背后的苍凉和冷峻,他容纳生命力,容纳竞争力,却容纳不了脆弱和愁容;杰是借势而来的,也懂得顺势而为,你会发现天分这种东西放在他身上,是一种即为平和的释放,我最爱的两个歌手,一个是罗大佑,另一个就是许冠杰,与罗大佑尖锐的批判属性不同,杰代表着动荡和不安的另一面,他带来了香港殖民时代一直延续至今最缺乏的东西--宁静。摇旗呐喊,针砭时弊固然重要,抚慰心灵也同样弥足珍贵,特别是在香港这样的地方。年初的同舟共济线上演唱会,七十岁的长者许冠杰在没有观众的维港深情弹唱。这是一种久违了的感觉,这个时间,这个年纪,这些歌,都刚刚好 。
看了前两集,老实说观看体验是有点糟糕的。冷然的天秤的画师与魔鬼恋人的画师是同一人,游戏的CG质量都非常高。但是不得不说砂糖的画动画化起来十分困难,一个不小心就会变成这个样子,人物长期(已经连续两集了)处于要崩不崩的危险边缘。
为什么我要吐槽这一点,跟冷然的天秤比起来,隔壁恶魔战线不是更加崩吗?对啊,没有对比就没有伤害啊,那跟同一家会社出品的魔鬼恋人可不是这种表现啊。为什么同样
看了前两集,老实说观看体验是有点糟糕的。冷然的天秤的画师与魔鬼恋人的画师是同一人,游戏的CG质量都非常高。但是不得不说砂糖的画动画化起来十分困难,一个不小心就会变成这个样子,人物长期(已经连续两集了)处于要崩不崩的危险边缘。
为什么我要吐槽这一点,跟冷然的天秤比起来,隔壁恶魔战线不是更加崩吗?对啊,没有对比就没有伤害啊,那跟同一家会社出品的魔鬼恋人可不是这种表现啊。为什么同样是呕吐妹的质量会差这么...
看了一眼制作公司,冷然的天秤动画制作时ZERO-G,而魔鬼恋人则是ZEXCS。
顿时明白了什么。
也不能说全是缺点,动画回归到复古的大正画风色调,全片有种古旧的纸片感,砂糖的原画也是这样绘制的,这点来说倒是十分还原。
再说说剧情,剧情目前只发展到了两集,唯一可评论的就是跳跃式地把背景设定在第一集的时候铺垫好,以及在第二集的时候开启了脸红模式(攻略准备已就绪),不是特别出色但是也没有奇怪的展开。剧情暂且让我处于一个观望状态。
乙女游戏改编动画一向是朝两个方向发展。
一种是认认真真讲剧情老老实实卖游戏,例如《金色琴弦》《AMNESIA失忆症》等。往这个方向走的动画,一般会少很多比较尴尬的撩妹台词,致力于把一款多线的游戏整合成一条比较能说得通的,并且开放式结局(这个不一定)的故事,整体看起来会比较完整,可攻略角色的感情线则穿插在剧情中,会有点违和感但是总体感觉还不错。起码过了两个月你还记得它说过什么。
还有一种就是用心卖人设卖碟子,例如《歌之王子殿下》《神的恶作剧》《Brothers Conflict》这个方向的动画则有一个特征,如果攻略人数众多,会出现妹子没过一集就负心地忘了上一个没有你就会死的男人,然后攻略一个新人物的奇怪剧情。(为什么不把失忆症归类到这里,是因为失忆症在这点上处理地很好。)但是这类动画也很明确自己要做什么,剧情不够,我把攻略的角色人设铺设完整,情感丰富起来,起码不亏待观众吧。
目前看冷然之天秤是朝着第一种方向发展中,但是他们OP跟ED又把第二个倾向赤裸裸地展现在你们面前。在我看来,制作组就好像在说:“快看来这里有个剧情超有趣的乙女游戏改动画!(等你靠近后)角色歌要不要了解下。”
总的来说,它称不上差但也称不上好。你说它一般,我觉得对一般的定义又太低了点。作画好像要崩,没崩;场景好像有点过于简陋了,下一个丰富一点;剧情,熟悉的展开,该不会是要老套剧情?哎没事,女主正常反应圆回来了;OP,跳舞巨僵硬,人物动作好像卡住了一样,马上拉个特写,你看不见动作了;ED,我直接上肉♂体,欸嘿跳不出毛病了吧。看完之后总有一种说不上来的感觉。
说个题外话,很多人会觉得,“哇靠乙女向这些男角色说情话真是羞死个人了好尴尬啊。”我必须认真得反驳一下这点,所谓的乙女番,就是你自己一个人看会被甜到牙疼,然后开弹幕看觉得好像遁入智障一样的存在。现实地思考一下吧,如果你的男票在晚上的被窝里跟你轻声告白该有多激动啊,根本睡不着好吧。但是如果他把这些话原封不动得在街上用扩音器广播出来还一脸宠溺地看着你,你只会想立刻让他进入你的M16弹道。
不过如果看了两集觉得对这个剧情感兴趣,又不想等它出完,觉得动画的作画不过关的话。 pong友,冷然的天秤原作游戏《冷然之天秤:帝都幻惑绮谭》了解下。
当第一个镜头出现,我已经被这部电影俘虏:朱丽叶·比诺什沉浸在水中,苍白憔悴,脸上有岁月的痕迹,但仍然精致。她睁着她的眼睛,眼神却空无一物,仿佛灵魂正在脱离身体,缓缓飞升。直到第一个气泡冒出,我才安下心来,她还活着。
类似镜头出现了三次,从第一次完全浸没,到第二次浮出水面,到第三次在雨中欢呼,可见她最后虽然心中仍有阴云,但已走出了压抑。
年过半百的女人,在中国传统文化中
当第一个镜头出现,我已经被这部电影俘虏:朱丽叶·比诺什沉浸在水中,苍白憔悴,脸上有岁月的痕迹,但仍然精致。她睁着她的眼睛,眼神却空无一物,仿佛灵魂正在脱离身体,缓缓飞升。直到第一个气泡冒出,我才安下心来,她还活着。
类似镜头出现了三次,从第一次完全浸没,到第二次浮出水面,到第三次在雨中欢呼,可见她最后虽然心中仍有阴云,但已走出了压抑。
年过半百的女人,在中国传统文化中已经是祖母辈,甚至在工业文化中也已经到了退休年龄。身体的衰老,社会职能的失去,似乎意味着女人到了这个年纪只能在家看电视,照顾孙辈,与儿媳妇斗志斗勇。她们的影视形象不是诈骗受害者,就是封建残余的加害者,难以看到一个全面的人物。而这部法国电影中的主人公Claire是一位年过五十的女文学教授,有两个还在少年的儿子,虽然刚刚经历离异但是不愁吃穿,更没有社会压力,那还有什么故事可以讲呢?
故事以Claire与她的心理医生的对话展开,分为三段,也对应着三层状态。最浅的层面是描述中年女人的欲望。故事一开始就是大尺度的激情戏,年岁相差的20岁男女共赴云雨,似乎意味着Claire是一个追求刺激的开放人士。然而,追求刺激的其实是年轻男人Ludo,无法放手的是Claire。在被百般推脱之后,她急于了解Ludo的近况,在Facebook建立虚假身份认识了Ludo朋友Alex。随着交流深入,Alex与Claire的假身份Clara相爱了。这一段故事中,Claire作为年轻女子Clara陷入爱情,仿佛又回到了青年时光。她对生活充满热情与好奇,脸颊红润,眼含笑意。她变得离不开手机,时刻与情人私语,在课上也会分心。她变得冲动,在儿子球赛上公然讽刺裁判,在学术聚会上热舞,甚至在车里phone sex。这些在她这个年纪被认为出格的事,赋予了她活力。但是,当Alex想要进一步时,她退缩了。当他执意要见面的时候,她不敢上前,只能接受爱人对他视若无睹的擦肩而过。这终究不是办法,他们分开了。之后Alex车祸而亡,Claire心如死灰。
第二层故事只存在于她的书中,表述这她对自己的怀疑,对年老的焦虑。她在书中勇于追求,希望会改变结果。于是她用Clara与Alex分手之后,以Claire的身份出现在他的生活中。他们慢慢也有了愉快而激情的日子,可惜她不确定Alex爱得是真正的自己,还是在她身上找寻Clara的影子(因为她们有同样的声音)。而书的最后当Alex发现秘密,就要做出决定是分手或是原谅的时候,Claire车祸而亡。在这段故事中,Clara和Claire共用着同样的灵魂,却有着不同的脸。“如果我还是我,但是我已经老了,你还会爱我吗?”两性之间是否就是源于生物本能的追逐,当一个女人失去充足荷尔蒙的时候,是不是不配有爱情、激情、男人的关注?她在课上信心百倍地在课堂讲述着女性的觉醒,却对自己的自卑也束手无策。所以她让自己在关键时候死去,不配得到幸福。
故事的第三层开始于心理医生的追问,为什么一个女人允许男人爱上另一个女人的面貌。那副假面究竟是谁,为什么选择她。到这一步,才发现Claire对年轻男子认同的痴迷源自自己婚姻的失败。她的丈夫因为一个年轻女子离她而去(而且是关系特殊的女子),她不得不用情敌的面容和自己的灵魂让别人评价,到底是灵魂重要还是皮囊重要。可惜Alex的结局另有隐情,她也没有找到答案:她是假的,他也是假的,爱情是假的。但是她的快乐也是假的吗?
这部电影用大量模糊远景的方式营造私人的氛围,仿佛恋爱中的女子,除了自己的恋人,一切都游离于自己的注意力之外。这种贴近拍摄,注重气氛的细腻手法,我以为导演会是个女人,但是Nebbou导演很显然打破了我的想象。而比诺什在中近景镜头长时间注视下也持续迸发出耀眼的光彩。她的一颦一笑,一举一动,既演出了开始时克制的忧郁,又有之后青年的活泼性感,甚至还有一点点羞涩,连与心理医生挑衅而刻薄的交锋,都是恰到好处。
我大爱这部作品毫不掩饰地描述女人,尤其是50岁女人的高潮和失意。无论如何,正如Claire的在课中所说,当脱去种种社会标签(如教授、母亲)之后,女人才能真正面对自己的内心。是恐惧或者渴求,都是人的基本情感表达。而年龄给女性带来的焦虑,在两性关系中难以被财富或经验的累积所冲淡。尤其当婚姻受到年轻貌美的情敌威胁,更容易感到自己对男人的无能为力,更容易自我否定。无伦身份背景,只要是婚姻爱情的失败者,都无法躲过Claire的心理过程: 渴求异性对自己身体的肯定,对自己思想的肯定,对自己的肯定。毕竟每个女人都会经历年华逝去,想必也在一定时间对自己产生疑问。而能超脱这种自我怀疑的人,不是有大智慧的洒脱之人,就是默认年老女性已经过期,不该奢求。而我希望每个女人,每一个慢慢老去的女人,都要敢于表现爱情,敢于怀疑,敢于冒险,敢于正视自己的失败与渴望。毕竟,繁殖或许是来自自然的奖惩机制,在50岁的时候自动过期,但爱情与欲望不是,它属于每个女人。