说下新的总理大臣,从文章锦绣地温柔富贵乡的官家富二代,到纸醉金迷逍遥快活的花花公子,再到最后父死子上台便统一内阁的高超政治手腕…精彩,最后那一段演讲真的很精彩,光是转移矛盾点,一致对外扭转反对党的态度,这一招就比他老爹高明的太多太多,当然这里也是他姐姐教的好…政治家的好苗子~期待他第二季的发挥!
说下新的总理大臣,从文章锦绣地温柔富贵乡的官家富二代,到纸醉金迷逍遥快活的花花公子,再到最后父死子上台便统一内阁的高超政治手腕…精彩,最后那一段演讲真的很精彩,光是转移矛盾点,一致对外扭转反对党的态度,这一招就比他老爹高明的太多太多,当然这里也是他姐姐教的好…政治家的好苗子~期待他第二季的发挥!
要说女主抢了女二男友,也不是那么回事吧。当男主对女二抱怨葬礼做得不好,没人关心他的时候(此时他丢了记忆,还不知道是自己出场朋友),女二调出删库界面并威胁说别逼她那么做,这段感情其实就已经结束了,虽然后来女主说那不是她本意,但是双方关系完全的不对等已经深深暴露出来。
要说女主抢了女二男友,也不是那么回事吧。当男主对女二抱怨葬礼做得不好,没人关心他的时候(此时他丢了记忆,还不知道是自己出场朋友),女二调出删库界面并威胁说别逼她那么做,这段感情其实就已经结束了,虽然后来女主说那不是她本意,但是双方关系完全的不对等已经深深暴露出来。
斯巴拉西,太喜欢小兔子了为了庆祝,我给小兔子找了一个爸爸,小兔子在TV里太可怜了,自己的爸爸妈妈都没有,于是在我千辛万苦从于舞法天女相似的电视中从999999个人挑出的一个,虽然这个爸爸他很不靠谱,有时会很色,但是在关键时刻,他总能挺身而出,他就是。。。。。。一个半吊子。如果喜欢小兔子,就请不要伤害她。要不然就会被她的爸爸知道然后被打的很惨。当小兔子受到了伤害,她的爸爸就会说到"我
斯巴拉西,太喜欢小兔子了为了庆祝,我给小兔子找了一个爸爸,小兔子在TV里太可怜了,自己的爸爸妈妈都没有,于是在我千辛万苦从于舞法天女相似的电视中从999999个人挑出的一个,虽然这个爸爸他很不靠谱,有时会很色,但是在关键时刻,他总能挺身而出,他就是。。。。。。一个半吊子。如果喜欢小兔子,就请不要伤害她。要不然就会被她的爸爸知道然后被打的很惨。当小兔子受到了伤害,她的爸爸就会说到"我绝对不会原谅让我女儿留泪的人。"撒,细数你的罪恶吧以下就是小兔子和她爸爸的照片
Big little lies基本上是女性主义核心价值观的集中大爆发:“你不必成为一个完美的人(反对培养面面俱到型的完美女性”,“重要的是你为什么会害怕说出来(关于面临家庭暴力却极力否认者的追问)?”,“当我告诉你这段经历之后,我觉得我身体中的一部分觉醒了(关于被性侵后的精神重建)”,“我为她感到骄傲,因为她是一个自我意识觉醒的青年人,正如她的妈妈一样(关于女性独立自由意志的成长)”,“你是
Big little lies基本上是女性主义核心价值观的集中大爆发:“你不必成为一个完美的人(反对培养面面俱到型的完美女性”,“重要的是你为什么会害怕说出来(关于面临家庭暴力却极力否认者的追问)?”,“当我告诉你这段经历之后,我觉得我身体中的一部分觉醒了(关于被性侵后的精神重建)”,“我为她感到骄傲,因为她是一个自我意识觉醒的青年人,正如她的妈妈一样(关于女性独立自由意志的成长)”,“你是要说我girly吗?(关于男性从传统阳刚与事业型转向关注家庭生活的心照不宣的争议)”,“当我被欺负,我必须打回去”(关于女性面对社会不公职场不公)....太多了,每一句都有漫长而曲折的历史,走了这么久,才走到这一步。
这个女主戏份真的有点多余,看了几集也不知道她存在的意义在哪?演技尬就不说了,也不知道怎么定的角色,跟张译一点都不搭,有她的戏都是直接快进的,浪费表情,设计出一个女主在所有剧情都能联系上关系的人物不行吗?其他无尿点,这部剧期待了很久,没让我失望,唯一的败笔就是女主设定的太奇葩了,完全串戏的感觉
这个女主戏份真的有点多余,看了几集也不知道她存在的意义在哪?演技尬就不说了,也不知道怎么定的角色,跟张译一点都不搭,有她的戏都是直接快进的,浪费表情,设计出一个女主在所有剧情都能联系上关系的人物不行吗?其他无尿点,这部剧期待了很久,没让我失望,唯一的败笔就是女主设定的太奇葩了,完全串戏的感觉
作者:闷头鱼
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《休日》有着清晰的故事线:从得知女友怀孕,到女友意外离世,其间的情节均由男主角四处奔走,向朋友借钱填充。由此看来,这种靠前后连贯的动作推动叙事的模式是一类典型的动作-影像。同时在影像层面,《休日》的镜头却极尽“雕琢”之能事。通过对景别、机位、角度等的刻意设计,展现人物处身空间与环境的孤独状态,这种用情境表达的方式又可以归入时间-影像。
《休日》有着清晰的故事线:从得知女友怀孕,到女友意外离世,其间的情节均由男主角四处奔走,向朋友借钱填充。由此看来,这种靠前后连贯的动作推动叙事的模式是一类典型的动作-影像。同时在影像层面,《休日》的镜头却极尽“雕琢”之能事。通过对景别、机位、角度等的刻意设计,展现人物处身空间与环境的孤独状态,这种用情境表达的方式又可以归入时间-影像。
两种不同的影像类型在同一部影片里交融了:文本的实用主义交互着影像的表现主义。看起来,这像是以现代主义的风格改编一则俄国现实主义短篇小说。故事有着完整合理的叙事逻辑,动作的持续推进象征着时间的流逝;影像层面则用凸显空间的表征价值予人体验,时间在每个镜头里似乎是停滞的。
李相日似乎从60年代欧洲现代主义电影里学到了镜头语言,尤其是安东尼奥尼的电影。《休日》里的每个镜头都有特意塑造的美感,人与空间、环境间形成了强烈的比对和互动。男女主角在城市空间游走和在自然环境里变动的身影,进一步凸显出内心忧愁、无奈、痛苦的状态。风无情地刮着,欠款没有着落。
这是两个找不到出路的年轻人,因为爱情走到一起。为了排解孤寂,两人在每个周日相约出游。由于身无分文,他们无法为爱情制造浪漫时刻,甚至连咖啡馆都坐不起。于是只能在街道漫步,到公园闲逛。他们害怕周日的到来,因为不知道如何打发,以及该面对接下来的新的一周。生命在浪费着。
青年无法排解苦闷,倘若要类比的话,我们会想到这是民国时期左翼文学(电影)的经典主题。由于中国左翼文学深受俄国现实主义文学的影响,将《休日》看成半个俄国现实主义故事看来并不为过。男主角是富有诗人气质的穷青年,就像世纪儿、多余人在20世纪下半叶的延续,他成了被时代抛弃的“局外人”。
不同的是,《休日》消隐了左翼文学特有的批判视角。李相日似乎并不关心青年苦闷背后的社会缘由,而专注于镜头语言的雕琢和人物状态的刻画。或许我们可以大胆猜测,《休日》的剧本并非李相日所写,他只是用自己“艺术主义电影”的理念完成了改编工作。这样才能揭示,《休日》在文本与影像上的尖锐背离。
紧张感不输第一部,而且密室的难度和复杂程度整体上高于上一部,可见剧本创作者是下了功夫的。虽然新鲜感不及第一部,但作为续集,还算及格吧。佐伊和本寻找幕后总部的过程中,被扒手误导进入了地铁,紧接着地铁的
紧张感不输第一部,而且密室的难度和复杂程度整体上高于上一部,可见剧本创作者是下了功夫的。虽然新鲜感不及第一部,但作为续集,还算及格吧。佐伊和本寻找幕后总部的过程中,被扒手误导进入了地铁,紧接着地铁的那节和主轨脱离,组成了一个密室,而其余几个乘客竟然全都曾参与过密室,而且都是获胜者。
以下文字剧透======================================
他们发现,各个密室组合起来是在讲述某个人的故事,这是和所有参与者无关的。渐渐地,参与者一个个挂掉,佐伊进入到最终密室,见到了身处玻璃密室中的克莱尔,克莱尔告诉佐伊,是她父亲逼她设计的所有密室,她需要佐伊的帮助才能逃出,并且能够帮助她营救身处另一密室中的本。这时候佐伊明白,原来之前所有密室的线索都是和克莱尔有关的,为了营救本,克莱尔救出了克莱尔。
克莱尔投桃报李,送佐伊离开密室,并为警方保留密室罪证。克莱尔的父亲是幕后Boss,她被父亲利用来设计所有密室,她更设计密室除掉母亲以向父亲展示自己的能力,但还是被父亲关在密室,失去自由。现在风水轮流转,父亲被克莱尔关进了密室,而且克莱尔启动了清除程序。
佐伊见到了本,两人再次成为密室的幸运儿。克莱尔的能力这么牛,她的未来如何,影片没有交代,不知道还有没有续集。
这部剧的编剧太厉害,太会讲故事了。从一个故事应该怎么去设定,到应该怎样按照这个设定去接续和发展剧情的走向,都太少见了。即便是在从一开始就已经设定好的一个西部片背景里。
只要是从那样的一个时代背景和地域环境中走出来的人,都可以以一个叙述者的身份,去讲述那个时代在他们身上打下的生命印记。都可以单独写就一本属于自己
这部剧的编剧太厉害,太会讲故事了。从一个故事应该怎么去设定,到应该怎样按照这个设定去接续和发展剧情的走向,都太少见了。即便是在从一开始就已经设定好的一个西部片背景里。
只要是从那样的一个时代背景和地域环境中走出来的人,都可以以一个叙述者的身份,去讲述那个时代在他们身上打下的生命印记。都可以单独写就一本属于自己的生命故事。都会是一部阅读性极强的书籍或剧集。其鲜活程度和时代精神刻度,从但凡看过这部剧集带去的观后体验,便可知其深浅。
好喜欢对罗伊这个人物的刻画和形象塑造。他和他哥哥骨子里流淌的,正是那个时代所需要的,未被时代的命运所消解和异化,但同时又正是那样一个时代才能造就他们在人性边缘和善恶价值之间,做出边缘上的本能选择——克服和抵抗那个时代所赋予他们的无能。包括镇上那些被时代的车轮碾压其身的男人们和女人们。没有人愿意屈服和屈从于命运给予他们的安排。
赤身裸体骑在马背上的女画家,教镇上孩子们识字的、也是该镇最富有的妓女,失去丈夫后才知自己性取向的拉姬,想在失明前做件有意义之事的警长........他们一个个就像剧名所要诉明的那样——没有所谓的神,自己才是自己的神。
拉贝尔小镇,给那个时代带去的,一次可能性命运转折的精神小镇。
依然还是开心鬼的桥段情节,天马行空的镜头,捧腹大笑的效果;依然还有百鸣叔和开心少女组,一个傻傻可爱的正义老师和一群怀着青春心事的清纯少女。只不过这次曼玉姐的表现让“开心”系列的一贯风格有了些(悲伤)变化,(或许是同老杜的加入有关 因为我看过他的《我左眼见到鬼》)我能发觉到。
依然还是开心鬼的桥段情节,天马行空的镜头,捧腹大笑的效果;依然还有百鸣叔和开心少女组,一个傻傻可爱的正义老师和一群怀着青春心事的清纯少女。只不过这次曼玉姐的表现让“开心”系列的一贯风格有了些(悲伤)变化,(或许是同老杜的加入有关 因为我看过他的《我左眼见到鬼》)我能发觉到。
yo,《招魂3》来了,这应该是喜欢恐怖惊悚片的影迷期待已久的系列续作,也是招魂宇宙第8部的电影作品。
yo,《招魂3》来了,这应该是喜欢恐怖惊悚片的影迷期待已久的系列续作,也是招魂宇宙第8部的电影作品。
身边只有一只猫的中年女作家Lee,因为性格古怪又不注意个人行为被出版商解雇。生活落魄从变卖书籍到忍痛割爱变卖名人真迹,尝到甜头后开始伪造名人书信。此时她结识了满嘴胡言浮夸又不靠谱的gay蜜Jack,两个过去心比天高的人,惺惺相惜,成为了互损酒友。
整体故事虽然过于平铺直叙,但夹杂的冷幽默和到位的爵士配乐都非常加分,而且男女主都太会演了,Melissa尤其让人惊喜,她把以前喜剧方面
身边只有一只猫的中年女作家Lee,因为性格古怪又不注意个人行为被出版商解雇。生活落魄从变卖书籍到忍痛割爱变卖名人真迹,尝到甜头后开始伪造名人书信。此时她结识了满嘴胡言浮夸又不靠谱的gay蜜Jack,两个过去心比天高的人,惺惺相惜,成为了互损酒友。
整体故事虽然过于平铺直叙,但夹杂的冷幽默和到位的爵士配乐都非常加分,而且男女主都太会演了,Melissa尤其让人惊喜,她把以前喜剧方面的天赋都收敛起来,把Lee Israel这个人物刻画的生动、有趣、脆弱、敏感,可爱可怜可悲。
影片最后重逢的高光片段,互相调侃中的真情流露简直让人心碎。“我犯了错,但是我不后悔,这是我一生中最美好的时光,”生活的真相就是这样不是吗?
(btw我对片中无处不在的Courier字体毫无抵抗力!
由林江国、王骏毅、钱泳辰、唐妤萌等主演的抗战大剧《誓盟》9月26日在江苏综艺频道黄金强档隆重开播。尽管抗日战争这一题材的电视剧已然不在少数,但《誓盟》依然凭借别出心裁的角度,正确的历史与价值观,以及满满的正能量,吸引众多目光,不论是剧情还是演员的演技,皆收获一众好评。
由林江国、王骏毅、钱泳辰、唐妤萌等主演的抗战大剧《誓盟》9月26日在江苏综艺频道黄金强档隆重开播。尽管抗日战争这一题材的电视剧已然不在少数,但《誓盟》依然凭借别出心裁的角度,正确的历史与价值观,以及满满的正能量,吸引众多目光,不论是剧情还是演员的演技,皆收获一众好评。
刚改名就注意到,这个新名字,情深缘起,怎么就那么怪呢?
缘起?
谁跟谁缘起?
祝鸿才和曼璐后续前缘,和好如初了?
祝鸿才qb曼桢之后,过上了幸福的生活?
曼桢后来和沈世钧再见续前缘?
如果不是悲剧,该怎么解释剧名里缘起这俩字呢?
怎么看,剧名缘起这俩字,都看起来非常怪。
刚改名就注意到,这个新名字,情深缘起,怎么就那么怪呢?
缘起?
谁跟谁缘起?
祝鸿才和曼璐后续前缘,和好如初了?
祝鸿才qb曼桢之后,过上了幸福的生活?
曼桢后来和沈世钧再见续前缘?
如果不是悲剧,该怎么解释剧名里缘起这俩字呢?
怎么看,剧名缘起这俩字,都看起来非常怪。
我突然有一种揣测,导演本来想改名,情深缘浅。结果拼音输入法在最后一字的声母输入之后,自动机补情深缘起。
然后海报印刷了,通稿买起了,新闻发布了,等到发现字错的时候也来不及补救了。
结果就有了现在这个不伦不类的名字,情深缘起
三峡日报资深媒体人杨帆:@杜鸿刚刚看完电影,写得好,拍的好,实在、接地气、感人又润心!@杜鸿觉得很幸运,既采访过您写的人物原型,又认识您这个写原型的作家,无比幸运!
三峡日报资深媒体人杨帆:@杜鸿刚刚看完电影,写得好,拍的好,实在、接地气、感人又润心!@杜鸿觉得很幸运,既采访过您写的人物原型,又认识您这个写原
三峡日报资深媒体人杨帆:@杜鸿刚刚看完电影,写得好,拍的好,实在、接地气、感人又润心!@杜鸿觉得很幸运,既采访过您写的人物原型,又认识您这个写原型的作家,无比幸运!
三峡日报资深媒体人杨帆:@杜鸿刚刚看完电影,写得好,拍的好,实在、接地气、感人又润心!@杜鸿觉得很幸运,既采访过您写的人物原型,又认识您这个写原型的作家,无比幸运!
犹豫了很久要不要现在就说些什么,毕竟只看了一集,想必很多人又会说没事找事之类的话。
但我还是决定写点什么,因为我觉得某种意义上来说,一集已经可以足够多的问题,一集,已经可以看出,中国的翻拍剧,已经走入了一个悲惨的深坑。
韩国人可能在暗自发笑,没错,学其者生,似其者亡。
犹豫了很久要不要现在就说些什么,毕竟只看了一集,想必很多人又会说没事找事之类的话。
但我还是决定写点什么,因为我觉得某种意义上来说,一集已经可以足够多的问题,一集,已经可以看出,中国的翻拍剧,已经走入了一个悲惨的深坑。
韩国人可能在暗自发笑,没错,学其者生,似其者亡。
不管你愿不愿意承认,无论是从人物设定,人物关系搭建来将,这就是一部翻拍韩剧《未生》的国剧。
我对此剧很大的关注也是因为,曾经在无数个黑夜,《未生》让我热泪盈眶。
让我眼中含泪的原因,我想有两个,首先,我是一个普通的不能再普通的人了,其次,我时常在想,我这颗棋子,在被放弃之前,是否还有翻盘的可能。
第一集,能承载一个剧集,一部剧本很多东西。人物出场决定人物性格,人物关系的铺陈,决定了戏剧的走向等等……
第一集太短,第一集也足够长,长到可以让观众感觉到,能不能相信这部剧,能不能相信自己能与剧中人共同赴完这场虚幻的约定。
遗憾的是,看完《平凡的荣耀》的一集,我觉得,即便这些人穿着打扮与未生相仿,即便某些情景情节与未生相似,但它仍旧不是《未生》,只是一部有点我不太能接受,导演编剧也不知道究竟要什么的奇怪剧集。
原谅我有些激进,如果剧集能在后面逆风翻盘,我一定会承认我的错误。
但我接下来就想说说我的愤慨,也想提出一个问题,我们究竟需要什么样的翻拍剧。
首先,我最最不能接受的便是,男主在第一集经历的事件,那些情节搭建真的有些东施效颦。
1、第一问,那场会议究竟是什么鬼?
我想对比的说一下,《未生》男主在初入公司的一个困境,我暂且将其称之为,打印机事件。
男主进入公司坐立难安,胖领导,没有给他安排第一个任务,但当胖子觉得男主实在有些碍事的时候,无奈让他去打印文件。
但就是这么一个仿佛给他台阶下的工作,却将男主逼入绝境,是的,这件事情太小,但他就是不会。
通过这么一个小情节的搭建,把男主的慌张与无能展现的淋漓尽致,试问下,如果是一个大学毕业刚进入公司的菜鸟,想必很多人也会在打印机面前手忙脚乱吧。
但在看看《平凡的荣耀》中男主经历的事情,我奇怪的是,首先,部门领导就算在在忙,你总得看看新员工简历吧,人事总得和他们说说新员工情况吧。
这符合职场的规矩吧,但赵又廷那一连串看似牛逼哄哄的发问,真也是把我问懵逼了,你不看简历吗?
再有,那个经理,让孙弈秋去记会议记录,我就觉得更有问题。
投资公司作为一个十分专业的领域,你在让人家记录之前,你总得给人家简单培训一下。
然后,试问那个公司领导,会让一个第一天啥都不知道的人,去参加一个那么重要的会,还要独自发言呢?
所以,一个打印机事件,一个会议记录事件,就让这两个剧有了明显的差异。
十分抱歉,从第一集开始,我便有些不能感同身受。
2、男主故作慌张的样子,真让我不喜欢。
《未生》男主打动观众一个很重要的原因,便是男主的慌张。
孙弈秋也慌张,但那种慌张却有些不自然,说实话,甚至有些让人无法相信。
再有,我不明白,为什么《平凡的荣耀》要把男主之前各种工作的铺垫去掉。
《未生》第一集,用几场男主擦玻璃,做代驾狼狈不堪的戏份,就勾勒出了男主的整个生活状态。
从而让男主进入公司前后,有一个明显的反差,我不明白,为什么这点剧集不用,反而一直强调那不合身的西装,说实话,作为翻拍剧,那西装真没那么重要。
国剧似乎陷入了一个奇怪的瓶颈,职场剧恋爱没的谈了,就改翻拍韩剧。
但翻拍一定是吸收其最精华的东西,然后在加入我们自己最优秀的东西,然后成为一个更高水准的东西才行。
但为何如今的翻拍剧,要不就是尴尬的不行,要不就是凌乱的毁经典呢?
导演、编剧、制片到底是作何思考!
当然,这仅仅是我一个最初观感,会再看看,再品品!
来说说优越人都喷的《狂兽》
一、主题
狂兽的主题是表达人性的绝望和坚持,导演不相信人性本善,而相信人天生分善恶,有的人是天生的善人,怎么也变不坏,有的人是天生的恶人,怎么也变不好,善人和恶人都有代表自己归宿的信仰(见张晋与余文乐各自的纹身),这种信仰与人的教育、经历无关,与生俱来,可以看作是人行为做事的规律,不同的人有不同的本性,而这些本性恰好体现了各自的信仰,
来说说优越人都喷的《狂兽》
一、主题
狂兽的主题是表达人性的绝望和坚持,导演不相信人性本善,而相信人天生分善恶,有的人是天生的善人,怎么也变不坏,有的人是天生的恶人,怎么也变不好,善人和恶人都有代表自己归宿的信仰(见张晋与余文乐各自的纹身),这种信仰与人的教育、经历无关,与生俱来,可以看作是人行为做事的规律,不同的人有不同的本性,而这些本性恰好体现了各自的信仰,只有这些信仰(规律、本性)才能解释人一切的行为动机,不是说因为某件具体的事导致我要怎么怎么样,而是我生来就是这样的人,所以我才会这样做,好人坏人天生注定,好人变不坏,恶人变不好,不管是好人还是坏人,不管是主角还是反派,都是各自信仰的狂兽,面对外界的各种困难和阻挠坚决执行自己的信念,绝不妥协让步,绝不动摇自己的底线,支持他们的不是他们个人的勇气和才能,而是他们各自所信仰的神,他们知道他们不是一个人战斗,在他们背后支撑他们的是宇宙一样宏大的信仰团体,那是他们的动力来源,也是他们的归宿。
电影开篇用一场打斗来引出“杀犯兼害死同事”的主人公西狗(张晋),交代主人公性格和背景,同时用主人公坐牢期间的一句话:“我会像狗一样死咬着犯人,这样他们才会害怕”来,引出主题及主角立场,那就是坚守正义,绝不和恶人妥协,以暴制暴,做到极端,因为“这才是救人”,名字也叫成西狗,更契合人物内心理念和主题,说完这句话,张晋的眼变成红色(电影中一共有两次角色的眼变红,另一次是结尾死抱黄金不放的江贵成(余文乐)),眼睛变红是发狂的象征,这里表达出西狗要把自己的正义执行到底,执行到发狂的程度,西狗是自己信仰的狂兽。接着出现电影的标题:狂兽,字体一细看,慢慢呈现出功夫人物打斗的画面,用功夫打斗图来作为字体标题,既能表达电影的主题:以暴制暴,对恶势力绝不妥协,如同狂兽,又能开门见山点明主题:这是一部动作电影,通过动作来表达主题,一举两得。六个月后西狗出狱,头发颜色由原来的一头黑发染成金发,象征着西狗以暴制暴的决心,他要以混混最常见的样子来制裁混混,做混混眼里的狂兽。
接着引出反派江贵成(余文乐),一出现就是在海上,江贵成双手捧着一个像观音菩萨(应该是天后娘娘)的玉坠抵在额前,对着天后娘娘神像祷告,说明他也是一个有信仰的人,支撑他行为做事的不是他个人的动力,而是信仰本身,他的信仰就是“只相信拿在手里的东西”,所以他要反叛水胜,直接和鬼哥合作,水胜父子对他的态度是直接原因,但根本原因是他的野心,因为他要自己掌控一切,而不是听命于人,受人摆布,即使水胜父子不对付他,他也会选择自己和鬼哥对话,或者说正是由于他的这种不为人下的野心才使得水胜父子要对付他(水胜儿子:如果你不消失,没人当我是头,道出实质)。而和鬼哥合作也不是最终目的,他的最终目的是要直接拿到黄金,连鬼哥也做掉,自己掌控一切,这才是他的目的,也是他一切行为的根本动机,因为江贵成生来就是恶人,任何环境、人、经历都不会对他有所改变,他生来就是要掠夺占有,任何阻碍他的东西都会被他清除,天后娘娘是他的信仰,他相信天后娘娘会一直保护他,这是他的勇气来源,他是他这种信仰的狂兽。
二、动作和剧情
动作在电影里面是表达主题的工具,无时无刻不为凸显角色和主题服务,撇开主题看动作,没有任何意义。电影开篇就安排了一场打斗来引出张晋,其中有一个镜头是,一个混混倒下前扯了西狗的上衣,露出西狗后背的纹身,一个凶神恶煞的三头神(有人说是阿修罗),是好勇斗狠的象征,也表明电影的主题和主角的立场,西狗张晋对人性绝望,不相信道德和说教能感化混混,只相信暴力,只有以暴制暴,打怕混混,才能使混混感到害怕,不敢作恶,而支撑他的不是他个人的勇气,正是他后背纹的三头神,动作设计无时无刻不在契合主题,而优越人只是单纯的谈论拳打脚踢,是否刺激过瘾,完全不带大脑,如果撇开主题单看动作,这场打斗没有一个完整清楚的细节,没有一个完整的视觉体验,完全是快速的节奏带过,身体局部的技巧性剪辑,给观众造成一种打斗激烈武艺高超的假象(见各种所谓的好莱坞大片动作场面及各种低质量动作烂片),这算什么动作?脱离剧情和主题,单看动作,没有任何意义。非要见面不说话,无意义低质量的拳打脚踢,这才叫所谓的动作大片?
在这场打斗里,当张晋遭到抵抗时,马上把手铐当成武器,对混混下狠手,不顾混混死活,因为在张晋的理念里,混混是变不好的,不要指望用语言来使混混放弃对抗,当混混对抗时,他就要用更狠的方式来回击混混,只有这样他们才会害怕,才会有所顾忌。出手不顾混混死活,更是表达出而制裁混混不一定非要在法庭上,也可以在抓捕的打斗中,同样在表达主题。
停车场救人那段,张晋找阿德(吴越),半空跳下来个黑衣蒙面,搏斗过程中,水胜趁机逃跑,张晋发现,同时离吴越身上的炸弹爆炸还有几秒,此时张晋的选择是阻止水胜逃跑,而不是继续找阿德,并非张晋不重友情,而是他的底线是制裁混混,不能让混混得逞,既然混混千方百计想逃跑,又是给阿德身上绑炸弹,又是派黑衣蒙面阻止他,那他就要不顾一起阻止混混逃跑,不让混混达到目的,只有面对绝境时人的选择,才会体现出本性,而本性正好表达了主题,电影在这里的这个小设计,小细节,更能体现出人物性格、电影主题,同样的桥段,还有之后余文乐开车逃跑,文咏珊与张晋打斗拖延,面对即将逃跑的余文乐,张晋同样选择毫不犹豫的把文咏珊推到车前,既是躲避被撞,也是用混混的自己人来阻止混混逃跑,为阻止混混达到目的不择手段,可谓狂兽,可余文乐也是自己信念的狂兽,为了达到自己的目的,任何人都不能阻止,面对被撞的文咏珊,他仅仅是犹豫了一下,但是没有改变自己的底线,依然开车逃跑。
之后第一次海战,张晋抓住余文乐,不说话上来先是一顿暴打,然后才问阿德在哪,余文乐不说,并且用挑衅的口吻说:被抓大不了就是做牢,张晋直接拿刀对他开腹,这种行为完全超出了一个警察正常的执法程度,但张晋不仅仅是警察,他是自己正义的狂兽,既然混混敢对抗,他就要用更狠的方式回应混混,不管是否人道,这样设计更能表现人物性格和电影主题。而余文乐在看到张晋纹身时,说,其实我们是一类人,同样是在点明主题,各自都有各自的信仰,支撑自己做事的勇气都是来源于自己信仰的神,张晋是三头神,余文乐是天后娘娘,他们都是各自信仰的狂兽,为达目的不择手段。
之后余文乐逃脱,到了海滩,面对昏迷的文咏珊,选择杀死她,而不是救她,这个设计也体现了人物的本性,文咏珊受伤昏迷不仅帮不了他,反而会成为负担拖累他,为了实现他的目的,他会抛弃一切,任何事物都改变不了他,也是在体现电影主题。
最后高潮,第二次海战,海浪特效是对绝境的渲染,人只有在绝境下做出的选择才会体现本性,优越人看不懂说海浪特效毫无意义,特效好坏姑且不论,但是要知道,为什么要做这个特效,为什么要这么安排,看不懂导演的意图,就喷无意义,剧情差,这不叫懂电影。张晋在见到吴越时说的第一句话是:回头吧你,而不是问他,你为什么这么做,这个细节正是说明张晋对人性看的通透,他知道不可能强求每个人都不犯错,而面对朋友,他做的不是埋怨,而是挽救,而吴越则是被物质左右了良心,表现出一个普通人该有的反应,随波逐流,唯利是图,与影片开头他在中奖机前狂喜的镜头相互呼应,突出人物性格。
张晋对人性的通透还在于,他知道,人性的贪婪不会改变,只有阻止贪婪的具体载体——黄金,才能阻止争斗发生,要不然争斗冲突会越来越多,小到黑道帮派火并,大到国家之间利益冲突,会死更多的人,所以他才要不顾一切毁掉黄金,优越人以为电影是在讲黄金,其实是在讲人性。
最后张晋与余文乐在海底搏斗,余文乐死也不撒手黄金,也是对电影主题的说明,电影是意象的表达,通过象征性的镜头和画面来表达导演的立意和电影的主题,死抱黄金不放,是对之前余文乐对文咏珊说的“我只相信拿在手里的东西”的呼应,对于余文乐而言,他不相信道德、希望这些虚幻的东西,他只相信掌握在手里的具体的物质资源,这是他的信仰,动力来源,任何经历或者人事都不会使他改变,这是他的本性,他之前所有一切努力都是为了得到黄金,现在距得到一步之遥,他死也不会放手,电影安排他宁可被淹死也不肯放手,是为了说明他这种贪婪掠夺的本性,死也不会改变,即使杀了他,也不能改变他这种恶人立场的本性,最后临死前红眼发狂,更是把这种立场表现到极致,即他如狂兽一样的坚持自己的立场,永远不变,与电影开头张晋红眼坚持自己正义的立场一样,两头狂兽,收尾相应,突出主题。
开头说过,电影讲的是人性的绝望和坚持,导演通过江贵成(余文乐)这个角色来表达对人性的绝望,即人性的贪婪不会改变,即使剥夺生命,也改变不了本性,又通过西狗张皓东(张晋)这个角色来表达对正义对人性中好的一面的坚持,两个极端,两头狂兽,其实还是希望人们能够改变,能够往人性中好的一面发展,当人们不愿意改变,或者选择江贵成这头狂兽时,那么就只有用西狗这头狂兽来应对。
三、张晋其人
作为中国目前身手最好的动作演员,张晋一直给人以凌厉冷酷的感觉,气场少了正义感一直当不上主角,而狂兽这类影片的出现,既能充分发挥张晋的凌厉冷酷,又能给张晋以主角的正义感和立场,可谓量身定做,如果能推出系列续集,极有可能成为张晋的专属影片,像托尼贾的拳霸系列,吴京的战狼系列一样,狂兽系列会成为张晋的名片和招牌,会让他跻身一线,有机会接到更多好片源,不负他一身功夫。脑残受众群构成了脑残市场,脑残市场养活了脑残电影,如果中国观众都和优越人一样优越感十足,无知肤浅且自我感觉良好,将好电影扼杀在摇篮,不给其以成长空间,则中国的优秀电影和有潜力的演员前途堪忧。
克服脸盲,人人有责~~~
另整理一份医护人员及患者“全”记录
克服脸盲,人人有责~~~ 另整理一份医护人员及患者“全”记录 https://movie.douban.com/review/12558275/ 1. 直接线索。手机短信、病床上的患者信息表、纸质文件等表征具体日期。 2. 间接线索。对白中的昨天、明天、上周末等表征时间的信息,以及2019年日历几月几日星期几。 3. 辅助线索。截图分析了角色的衣服,得到的结论是:(1)同一件衣服表示是发生在同一天的剧情(据此可以将一些剪辑得有些远甚至跨集的场景关联起来);(2)不同的衣服表示剧情并非发生在同一天(据此可以判断一些转场到底是同一天还是另一天了);(3)有直接线索或间接线索表明第二天而角色穿同一件衣服的,表明当晚通宵或其他原因没回家。 1999年2月底 俊莞和翊俊从老家昌原到首尔大学参加面试,翊俊将头花送给初见的颂华。