古人有句老话,人生中有四大喜:久旱逢甘霖,他乡遇故知,洞房花烛夜,金榜题名时。“金榜题名时”被放到最后,足见其重要性。而在题名前的漫漫时光,却是艰辛而不为人知的,古今皆是。
《小欢喜》正是把目光投向了“高三家庭”这个特殊群体,来讲讲他们的喜怒哀乐。
古人有句老话,人生中有四大喜:久旱逢甘霖,他乡遇故知,洞房花烛夜,金榜题名时。“金榜题名时”被放到最后,足见其重要性。而在题名前的漫漫时光,却是艰辛而不为人知的,古今皆是。
《小欢喜》正是把目光投向了“高三家庭”这个特殊群体,来讲讲他们的喜怒哀乐。
起初不能接受结局,但其实仔细想想,电视剧结局只能这样写了,因为如果真要选出个结果,无论叶隐跟谁在一起,都会有人反对吧。
显然司音亚隆都非常喜欢叶隐,对她很好,两个人付出的都很多,几乎不分上下。其实之前所有的剧情都是为了这个结局铺垫的,两个男主角都对女主角很好很好,如果最终必须有一个和谁在一起的结局,那么前面的剧情肯定会有侧重,对某个男主角的侧重,可能就会
起初不能接受结局,但其实仔细想想,电视剧结局只能这样写了,因为如果真要选出个结果,无论叶隐跟谁在一起,都会有人反对吧。
显然司音亚隆都非常喜欢叶隐,对她很好,两个人付出的都很多,几乎不分上下。其实之前所有的剧情都是为了这个结局铺垫的,两个男主角都对女主角很好很好,如果最终必须有一个和谁在一起的结局,那么前面的剧情肯定会有侧重,对某个男主角的侧重,可能就会黑某个人,或者经历一些事让某个人选择放弃,成全另外两人,这样就会多出更多剧情发展,显然这样不太可能。而且两男主对女主的感情是经历千万年的,让谁放弃估计都不太可能吧。。。。。。
选择权只能在女主手里,苦了我们观众了,无论是谁,都会有人欢喜有人愁,我相信叶隐选择了之后,另外一个人就算再不愿意,也会因为爱女主而选择放手,但这样真的太虐了有木有。。。而剧版叶隐也是摇摆不定的,对谁都很好,并没有明确的感情流露。
可能会有剧迷会说叶隐对亚隆稍微有点感觉,对司音大多都是亲情。确实是这样,但那是因为小说结局是叶隐跟亚隆在一起,电视剧是由小说改编的,剧情跟小说还是有很大不同的,改动挺大,比如剧版司音就比小说写好的不能再好了…既然剧版跟小说不同,就不能拿来相提并论。
如果真的要说一个结果,我个人是支持叶隐跟司音。文正小尚公远小田田跟叶隐之间的故事让人印象深刻,付辛博一人分饰多角,演技大爆发,特别让人感动。我想很多人都跟我一样,当然马可演技也还不错,只是给人印象不深,千年等待不够深入人心,全剧下来司音对叶隐隐忍深沉的爱和灵魂碎片跟叶隐的故事比亚隆和叶隐的故事精彩很多。
但这也是为何叶隐对亚隆稍微特别一些的原因——千年感动。千年不懈的追求与等待,为了承诺修行日行术,换成哪个女孩子都会招架不住的吧,还别说对方还是个无敌的大帅哥。只是电视剧版刻画的不够深刻……
而司音在这里就很弱了,他虽然也出现了,只是他没有带着记忆,每一次都是与叶隐重新的相逢再分别,虽然后来的司音拥有所有记忆,却不能表达出来。灵魂碎片的几世就算喜欢叶隐也从来不会说出来,只会默默保护她,付辛博演的很好,想必这就是为何还有不少人支持司音和叶隐的原因吧,这样的男生想必女孩子都会比较喜欢的吧,沉稳成熟(当然也很帅),虽然没表达出来,但这爱却越陈酿越香醇……
对于叶隐这样在感情方面粗神经的女孩,只有主动一些,表达出来,像亚隆那样,才更容易获得她的心吧。而恰好司音师父时期为了叶隐只能隐藏感情。时间久了,司音对于叶隐更像是一位严厉的父亲,更多的是亲情(在叶隐看来)。。。如果师父早点告白,表明心意,我相信,不管是哪个姑娘,心都会被融化的吧,哪来亚隆什么事呢。后来师父变成沙卡的告白只能让叶隐突然之间难以接受(因为叶隐从来没想过严厉的师父对她那么好呀,而且还是爱情)。。。。。。放在叶隐没有收集眼泪之前,这告白早就被征服了叶隐好不?只是后来时机不对,发生了那么多事,叶隐心里也有了亚隆的地位。所以三个人才搅不清呗。。。
叶隐的牺牲能够换来两个人的和好,她肯定很乐意,两个人的爱,无论叶隐怎么选择,总会伤害一个。如果牺牲可以换来和平,像叶隐这样善良的女孩一定非常愿意。改变命格不正是“寻找前世之旅”的含义吗?人们之所以不喜欢结局,是因为每个观众心里都有一个选择,而结局并没有选择。看不到结局的观众自然觉得不太好……
没看小说,但看好多说和小说完全不同,看来得把以前语文的学习读物拾掇起来,读读原著再结合起来客观评价。
就单纯影片而言,音乐、构图、情节并没啥亮点,唯一的亮点就是白人男主和他的黑人野人朋友决斗那刻的几句金句。——
“所以,命运一直在玩弄着我,上次因朋友决斗使我背井
没看小说,但看好多说和小说完全不同,看来得把以前语文的学习读物拾掇起来,读读原著再结合起来客观评价。
就单纯影片而言,音乐、构图、情节并没啥亮点,唯一的亮点就是白人男主和他的黑人野人朋友决斗那刻的几句金句。——
“所以,命运一直在玩弄着我,上次因朋友决斗使我背井离乡。而现在,又是因为朋友之间的战役,使我能回家。我能自由,是因为'我'杀了我的朋友!”
其实不就是济公传吗,搞得神神秘秘遮遮掩掩支支吾吾的,降龙伏虎还是星爷和达叔的版本最为经典,如果要不是有张雨绮的身材摆在那,我真不知道我还能不能坚持看完,所以4分的及格分全靠她。话说回来,自从星爷开发了张雨绮的妖媚戏路后,后面的各种导演都在有意地消费张雨绮的硬件设施,要知道,光一味地用是不行的,会用烂啊。郑恺也感觉只是在星爷原来的角色上徘徊,别说突破,就连演都演不出那种味道。其余角色真的让人好
其实不就是济公传吗,搞得神神秘秘遮遮掩掩支支吾吾的,降龙伏虎还是星爷和达叔的版本最为经典,如果要不是有张雨绮的身材摆在那,我真不知道我还能不能坚持看完,所以4分的及格分全靠她。话说回来,自从星爷开发了张雨绮的妖媚戏路后,后面的各种导演都在有意地消费张雨绮的硬件设施,要知道,光一味地用是不行的,会用烂啊。郑恺也感觉只是在星爷原来的角色上徘徊,别说突破,就连演都演不出那种味道。其余角色真的让人好尴尬,真的,最关键的是,特效真TM垃圾,看得我直叹气,WTF!
这部剧有很多人觉得这部剧里的女二是罪魁祸首。可我觉得这部剧里面最无辜的就是女二了。
沈璐进入顾家开始,顾立伟不护着她,顾立伟父母厌恶她,顾立伟女儿各种使绊子。后来怀孕了,她可能觉得她的地位或许会得到改观。可最后肚子里的孩子没了也没人在乎。这个时候,沈璐作为一个女人,能给她安全感的,能让她止损的除了把钱拿在自己手里,她还能怎么样??
这部剧里的男主就是一个毫无主见的渣男
这部剧有很多人觉得这部剧里的女二是罪魁祸首。可我觉得这部剧里面最无辜的就是女二了。
沈璐进入顾家开始,顾立伟不护着她,顾立伟父母厌恶她,顾立伟女儿各种使绊子。后来怀孕了,她可能觉得她的地位或许会得到改观。可最后肚子里的孩子没了也没人在乎。这个时候,沈璐作为一个女人,能给她安全感的,能让她止损的除了把钱拿在自己手里,她还能怎么样??
这部剧里的男主就是一个毫无主见的渣男。
看过好多次了 谁不想要个顾未易这样的男朋友呢 做梦素材有!!!
但是…感觉男女主身高差有点太大了…但是还可以接受ba 因为这部剧爱上了螺蛳粉 我爱螺蛳粉!!!!剧情可以,没有特别狗血的剧情,最喜欢的就是纯甜de 年纪大了别的看不了 无聊的时候会找出来随便看几集 嗯就这样 以后也会经常反复看
看过好多次了 谁不想要个顾未易这样的男朋友呢 做梦素材有!!!
但是…感觉男女主身高差有点太大了…但是还可以接受ba 因为这部剧爱上了螺蛳粉 我爱螺蛳粉!!!!剧情可以,没有特别狗血的剧情,最喜欢的就是纯甜de 年纪大了别的看不了 无聊的时候会找出来随便看几集 嗯就这样 以后也会经常反复看
2018年,喜剧恐怖电影《织物 | In Fabric》
?? 喜剧分类? 我有没有看错,这个应该是在魔性分类里。
好吧,好吧 还真是有点欣赏不来,最近接连看了几部不明所以的电影,让我有点难受。
抛开那种对于消费的魔化,电影的配乐和感
2018年,喜剧恐怖电影《织物 | In Fabric》
?? 喜剧分类? 我有没有看错,这个应该是在魔性分类里。
好吧,好吧 还真是有点欣赏不来,最近接连看了几部不明所以的电影,让我有点难受。
抛开那种对于消费的魔化,电影的配乐和感觉颇有70年代欧美电影的感觉,甚至和当时的一些魔性作品有些类似,不排除致敬的方面。
------涉及剧透了--------------
幽默的方式也是接受不了。衣服杀人还是有些牵强和搞笑,恐怖的点只能说往魔性那边靠,剧情上并没有什么特点,也没有什么前因后果,反正穿上就倒霉,倒霉到死掉。。我算不算剧透了。。。
果然是欣赏不来,就连短评的评论都感觉如此的高深。。真是甘拜下风。
有点怀念的燃气热水器。。
----------我是导购的分界线-------------------
推荐指数:★★(4/10分),欣赏不来,欣赏不来。
以电影男主角命名的HBO电影《瓦尔多》由曾拍死侍1,2女主和X战警的莫蕾娜·巴卡琳、环太平洋和迷失Z城男主的查理·汉纳姆出演(可惜莫蕾娜·巴卡琳只出现在开始和结尾那10多分钟)。
整个电影以一个出名的电影明星被控杀害自己的妻子为故事主线,偏剧情。故事没太多波澜,较为平淡。人物有点分散,有些
以电影男主角命名的HBO电影《瓦尔多》由曾拍死侍1,2女主和X战警的莫蕾娜·巴卡琳、环太平洋和迷失Z城男主的查理·汉纳姆出演(可惜莫蕾娜·巴卡琳只出现在开始和结尾那10多分钟)。
整个电影以一个出名的电影明星被控杀害自己的妻子为故事主线,偏剧情。故事没太多波澜,较为平淡。人物有点分散,有些人物可有可无。结局也来得有那么点不合情理。个人觉得过于枯草无味。用来打发时间的话也是可以的。 如果六颗星满分,个人认为值两颗星。
既然都是诗人,那就有某种相似之处。中韩文化原本并不隔山越水,张允永的诗人身份,让他身上油然而生某种暧昧的情调,在“姐姐”的调教下逐渐适应了成年。开篇站在路边地图前,两人相互的距离已经给出明确的关系,在接下来的隧道中,让人们领略了《咏鹅》不一样的理解。骆宾王写的是一种静态描写的诗歌,而张律拍出来了电影的感觉。
首先,倒叙的结构给人的印象是,这对男女由密而疏,再从疏到迷的关系变化。从
既然都是诗人,那就有某种相似之处。中韩文化原本并不隔山越水,张允永的诗人身份,让他身上油然而生某种暧昧的情调,在“姐姐”的调教下逐渐适应了成年。开篇站在路边地图前,两人相互的距离已经给出明确的关系,在接下来的隧道中,让人们领略了《咏鹅》不一样的理解。骆宾王写的是一种静态描写的诗歌,而张律拍出来了电影的感觉。
首先,倒叙的结构给人的印象是,这对男女由密而疏,再从疏到迷的关系变化。从嫂子到姐姐,再到疏远的变化,是一个诗人从理想走到现实的精神蜕变,如果按照时间逻辑,不是流水账就是方言剧,所以,整体结构上的蒙太奇效果,给人一种曲项向天歌的宛然。
其次,巧妙的场面调度。每一次人物出场方式都匠心独运。张父看鹅,保姆从摄影机这边入画,两句台词后张父退场,然后晚上去敲保姆的门,你在外面拽,我在里面拽,儿子忽然发声:要不要帮忙。三个空间连在一起,真妙。房主女儿坐到允永身边的台阶上,然后转到他对面拉起他的手放在自己胸前,被松贤撞破之际,三人的尴尬被日本房主打断,女儿逃去屋内,一个环境中,四个人物不同心境昭然若揭。监视器的设置更是精彩,一个外边冷漠的父亲,望着监视器中门口的来客,伸手想去触摸女人,而当女人依在身边的时候,却说自己很久没有,已经不习惯了。女儿一如乃父,也在监控中偷窥心仪的帅哥,被发现后先躲在屋角,她的视点和观众重合,允永看着监视器,我们和女儿一起看帅哥。帅哥听见响动出门,女儿钻洞子逃回自己房间,帅哥进来发现洞子,探身出去给观众新的环境,这些技巧不是一镜到底这么机械,而是每次都有新设计,每回都能吸引人。而从屋内定镜摄影拍摄张允永在民俗之家四处探寻,形成内视角之余,把23岁少女的怀春之情不动声色地展露无遗。
喝完酒踉跄回去路边,看见学猴戏的表演,互相简单问询,你继续表演,他去远处撒尿,依旧是长镜头,在画内形成蒙太奇效果,这种技法在费里尼《八部半》中多次出现,没想到本片中也能驾轻就熟。
整合松贤聊到要不要见父亲,父亲恰好从右侧入画,俩人的尴尬被父亲的任性发作冲的一干二净,毕竟没几个人会直接对别人说自己父亲死了。也许大家都是对越熟悉的人越陌生,对不相识的人反而更客气。日本房主讲给松贤自己的婚变,女人演出自己的出轨男人,这些锁闭起来的情节,让本来看似平淡的剧情平添几分波澜。女儿的自闭,松贤调教咖啡店漂亮女招待,接着踢摩托也就合乎情理了。
再者,骆宾王的《咏鹅》,题目变成了主角名字的谐音,而诗句中的色彩,分明就是松贤的打扮。白外套,红鞋子,周围环境郁郁葱葱。女人在片中是舒展的,自在闲适的,不过一个人喝酒并不轻松,所以酒馆儿老美人一眼就看穿男女情事,而中年少女这种人设,恐怕国际范围都是海量存在吧。
《片场日记》是符合编导一体的,它是名副其实属于王尼玛的作品。
而我属于参与了,但又没完全参与,这个身份好像很适合写个长评。所以我来说说:
这部搞笑短剧中,到底什么是真的。
《片场日记》是符合编导一体的,它是名副其实属于王尼玛的作品。 而我属于参与了,但又没完全参与,这个身份好像很适合写个长评。所以我来说说: 这部搞笑短剧中,到底什么是真的。 1. 摄制组摄制,同时还要演摄制组 在《开不了机》中大家看到的说广东话的灯光师权哥,他就是我们的灯光师。不厌其烦地虚焦的阿锋,就是我们的摄影师。也就是说剧组的每个成员扮演了自己。 希望大家能更多地注意到他们。 2. 演一个演别人的自己 《杀不了青》和《开不了机》跟磁带一样是一个系列的正反两面,这是这部剧我最喜欢的创意,它的A、B两面不同但彼此又有联系,而合起来才是完整的专辑。 众所周知后者是前者的幕后故事,这导致演员的挑战变大了。既要演戏,也要演自己演戏,而且有时候要演自己演演不好戏,时而出戏了但其实还在戏里。实属盗梦空间了。 3.AB面的创意有点是被逼出来的 每一集场景服化道演员都换,如果参与过拍片的同行都明白,这是个性价比低到离谱的事儿。所以某种程度上来讲,之所以有两个版本多少也是为了让服化道景能稍微重复利用一下。 那是先有了谁再有了谁呢? 先有的《开不了机》。有不少人说《开》的画质一般,镜头晃的厉害。但这显然是导演有意而为之。这不是我的推测,毕竟拍摄前就听了讨论,拍摄时又在现场。 为什么这么做呢? 一个拿着DV记录片场的工作人员跟着剧组的人跑来跑去,镜头怎么可能不晃呢,莫非还给他发个稳定器吗? 而记录的人只有他,于是《开不了机》里有大量的长镜头。 虽然由于互联网视频造成的习惯,大家往往对对话之间的停顿毫无耐心,于是后期还是掐断了很多镜头,但拍,是真的按长镜头拍的。 镜头一长,老电影观众都会嘴角一扬“哟,导演炫技了”,因为大家都明白,表演要连贯,调度要自然等等,拍摄难度是翻倍的。所以拍摄的过程是既令人崩溃,又让人兴奋的。 我一时也说不清我们在兴奋什么,也许是挑战难度所带来的刺激,也许是我们离艺术稍微近了一点,又也许就是好玩吧。 4. 情节是假的,那什么是真的? 《杀不了青》是影片故事外影片被审的幕后故事,《开不了机》又是影片拍摄过程中的幕后故事。但无论套了几层娃,每个娃都是老王编的,所以都是假的。 但是创作来源于生活这道理大家都懂,我们就是拍片的,于是乎拍了一部有关拍片的片,内容来源于真实经历的可能性可想而知。 所以情节是假的,但如果有些许的表达,那就很可能是真的。 比如观众要求很高,但过审真的很难。 难搞的甲方真不少,拿到尾款的人真挺少。 大多拍片看似接近搞艺术,但目的却往往是为了赚钱。 如戴锦华老师所说,影视这门艺术天生就沾满了铜臭味。 如此说来,影视行业什么真什么假这个话题其实挺有趣的,因为影片大多是在骗你的,毕竟故事往往是假的。但我们却在试图用这些“假东西”让你看到一些真东西。 在真的世界里打破常规会显得很勇敢,而我们很胆小。于是我们拍一些打破常规的事情,于是就显得很搞笑。
我的美食导师宁先生说过这样一句话,真正的地方美食只有在当地能吃到,哪怕是那些能快递的收到手中也变了滋味。看完《山东味道》,我更同意他的看法了。但现在疫情,我不能立马去山东品尝美食,眼泪不争气地从嘴里流出来。
我的身边没有山东人,之前对山东的美食印象仅停留在山东大葱、德州扒鸡、烟台苹果……直到看完这个纪录片,才发觉我对山东的
我的美食导师宁先生说过这样一句话,真正的地方美食只有在当地能吃到,哪怕是那些能快递的收到手中也变了滋味。看完《山东味道》,我更同意他的看法了。但现在疫情,我不能立马去山东品尝美食,眼泪不争气地从嘴里流出来。
我的身边没有山东人,之前对山东的美食印象仅停留在山东大葱、德州扒鸡、烟台苹果……直到看完这个纪录片,才发觉我对山东的美食了解的那样少。《山东味道》是真正意义上省级出品的纪录片,将镜头对准山东各地区最具特色和代表性的地方美食,第一季共10集,每集一个主题,将山东特色美食与齐鲁人文嫁接,一集短短十几分钟,反正看完我是更饿了。今天就来聊聊那些纪录片里提到的美食,不能让我一个人馋,要馋大家一起馋!
瓯鸡
处理好的整鸡放入瓦罐,配料依次码齐,泥土封口,炭火炉文火熬制10个小时,鸡肉的鲜香全部被包裹在里面,融入到汤汁中。打开坛子就能闻到满满的鸡肉的香味以及药膳味,鸡肉几乎都是脱骨的状态,吃起来很软很嫩,鸡汤味道也很鲜美,因为加了药膳,所以这个瓯鸡还有补气血养生的作用。我还真的没有吃过瓯鸡,希望将来有机会能去山东尝一尝!
周村烧饼
这个我很爱!之前就网购过好多次,相信很多人也不陌生,哪个电商平台都有卖的。只是有时候快递过来的饼都碎了。我记得我上学时候去过山东游玩,趵突泉孔府孔庙青州古城都去过,但是有没有吃过当地小吃,我是完全忘记了。扯远了,话说回来,我个人非常爱吃周村烧饼,酥、薄、香、脆,芝麻和饼真的是绝配,越嚼越香,一道小食能传承百年,是山东人世代追逐精致味道的大巧!
花饽饽
在胶东已经传承三百年,曾经寓意美好的花饽饽,现在懂得制作的人越来越少。榨汁为色,菠菜为绿,萝卜是橙,南瓜当黄,刚出锅的饽饽香甜松软,是不少人记忆最深刻的过年味道。再次感叹山东人的巧思巧手,这不比外国的面包香?吃的不仅是饽饽,更是艺术品!花饽饽的制作各个步骤中,最为重要的是和面和整形。有的花饽饽造型讲究,和面就要硬一点。有的花饽饽则可以软一点。我记得小时候,每逢过年,爷爷奶奶也会做些枣馒头,虽然没有山东花饽饽这么复杂的样式,但也是尽可能地做得好看些。爷爷奶奶过世后,如今再也没人做了。
油炸牡蛎黄
山东是全国海鲜产量最多的省份,所以提到山东美食,不得不说海鲜。我关注的几个海鲜主播都是山东人,乳山牡蛎,个体大,肉质细腻,肥厚软糯,味道鲜美。现在全国人民都可以网购到新鲜的乳山牡蛎,久居海下的牡蛎搭上互联网的高速路,正在被端上更多人的餐桌。普通人会直接蒸或者烤,直接品尝牡蛎的鲜,能出品油炸牡蛎黄这样的店家,一定对自己的牡蛎非常自信,色泽金黄、外酥里嫩,再加上一口崂山啤酒,得劲!
我不是山东人,我觉得它作为地方纪录片,总体还行。齐鲁大地,崇礼,却不失小节,厚道,却不失坦荡。水泊梁山,英雄好汉,山东的美食确实自带豪爽气质感。不华丽,但朴实地让人印象深刻。
看了开头,想到的也是七武士,但是看这部片子的感觉又和另外两部不一样,包括新拍的美版Magnificent Seven. 就将他们叫做日版,美版,港版,新美版。可是四部电影我看的时间都相差很久,留下的只有观影时的感觉,细节记得不太清楚。首先2016版的Magnificent Seven是我在看了原版后看的,说实话比起原美版,真不咋地,更多的是美国人擅长的耍酷,真实感减少了很多,朴实的故事呈现变
看了开头,想到的也是七武士,但是看这部片子的感觉又和另外两部不一样,包括新拍的美版Magnificent Seven. 就将他们叫做日版,美版,港版,新美版。可是四部电影我看的时间都相差很久,留下的只有观影时的感觉,细节记得不太清楚。首先2016版的Magnificent Seven是我在看了原版后看的,说实话比起原美版,真不咋地,更多的是美国人擅长的耍酷,真实感减少了很多,朴实的故事呈现变成了华丽的复仇故事,denzel 的表演在这里有些逊色了,比起原版。最差的就是这一部。我是看了老的美版再去看日版的,美版的确让我很震撼,一部好的片子不需要那么多特技血腥暴力的展现,好莱坞自己的经典电影就是活生生的例子。可黑泽明的日版明显是要比美版深刻的多,我不太爱看黑白电影,但是日版的的确吸引了我,真实感很强,最后结尾也很震撼,是看过的三部中的最佳。我不知道有港版,是无意中看到五虎将的。说实话看这片子的感觉和前三部很不一样,虽然演技和整体编排比如好莱坞和日版的那么出彩,但是故事性还是很有自己的特色。黑泽明的故事让我想到了农耕文化在强盗面前的劣根性,五虎将让我想到了中华民族屡屡被外族侵略的历程。野蛮和强权在主导着历史的进程,善良平和却往往因为懦弱自私和逃避成为被任人宰割的羔羊,但是总让人觉得哪里不太对劲儿,困了,睡觉去了
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