2019年，一部看似不起眼的华语剧爆了。

它由台湾华视（CTS）自制，播出后打破了台视13年来的最高收视纪录。

豆瓣上，超过7万人评出9.1的高分，是当年评分第二高的华语剧（仅次于《我们与恶的距离》）。

在当年的金钟奖上，它更是一举囊括“最佳迷你剧集奖”、 “最佳迷你剧集女配角奖”与“ 戏剧类节目剪辑奖”三项大奖。

没错，这部大放异彩的剧集正是《俗女养成记》。

时隔两年，我们终于等来了其续作，今天就来聊聊它——

俗女养成记2

导演: 陈长纶 / 严艺文编剧: 严艺文 / 黄馨萱 / 范芷绮主演: 谢盈萱 / 吴以涵 / 天心 / 夏靖庭 / 杨丽音 / 陈竹昇首播: 2021-08-08(中国台湾)集数: 10

【详细】

13790772

该剧豆瓣评分7.3分，但我个人只能给7分（8-0.5-0.5），半分扣给剧情直接“艺术借鉴”原作，几乎没有二次创作，半分扣给里面的任务塑造。首先要吐槽一下，印度人原来也搞翻拍这一套啊——《误杀瞒天记》原本就翻拍自印度电影《较量》，这一部翻拍得质量很高，知名度远超原片，这一点无论是从豆瓣评分来看，还是从《误杀》翻拍自它来看，都毫无疑问。但是，《较量2》上映了，你《误杀瞒天记2》又赶着赶着上线了，这也太商业片了吧？

接下来看看剧情：

原本较量2相比于1就有一点点强行续写的感觉，有不少不合理之处，然而瞒天记2的剧情和较量2相比，不能说一模一样吧，但也可以说是高度还原了（高情商：尊重原著；低情商：基本照搬）。对于看过较量2的人来说，瞒天记2可以说一点意思都没有，翻拍就算了，不仅没有减少较量2里面的不合理之处，反而把男主老婆塑造成了让人讨厌的受害者形象，看得人窝火。我只能说，对于没有看过较量2，并且又看过瞒天记1的朋友，那么可以看一看瞒天记2，不然的话，还不如直接看瞒天记1+较量2。

随后，就来到我比较喜欢的吐槽环节了，犹豫槽点太多，挑几处我最不喜欢的点来吐槽吧：

1、新角色警察署长（具体职务忘了）可以说除了耍几个帅，装几个X，啥用没有，关键剧情的推进要么靠恶警察，要么靠女警察长，可以说和他没有任何关系，强行加戏。他一出场的时候那气氛啊，音乐、背景、场景全部搞得牛B哄哄的，自己和自己下象棋，还说什么“想敌所想”（大概这么个意思），结果全片他从来就没想到过任何男主想到的情况，“破案”还是老三样：监听、恐吓、刑讯逼供。破案全靠运气或者非法手段不说，挖出来东西了，检测结果也不等就非要强行抓人还要开听证会进行审判，怎么，是怕在等检测结果的几天内，男主在你们经常眼皮子底下跑了么？当然，结合后面男主还能跑到警局搞事，他的火急火燎赶着审判好像也有几分道理，只能说又是让我们观众自己帮电影自圆其说。

2、诸多刻意的巧合，或者逻辑上的漏洞，比如：

（1）男主的监控价值无量，并且男主刚好就看了监控，并且伙计刚好就听到了警察在干啥，不然就和家人出去玩儿了（当然，这个都还好说，毕竟他只要看了监控发现警察局异常，自己去了解也可以，但又可能直接被扣住了）。

（2）警方的监控形同虚设，男主不知道多少次在警局或关键地点来去自如了，警察愣是就没发现。

（3）要是警察发现东西后，当天就检验呢？就不能凌晨挖出来，第二天白天检验么，男主这风险也太大了，全凭巧合和太多人是饭桶过关。

（4）男主资助的那个人直接成了同伙，那警察就不能查到这条线？

（5）影片中的证人或者证词，都是7年后唰唰唰就集中出现了，咋滴，7年前就没有一点风声呗？比如那个在雨夜看到了男主的邻居。或者说，这个警察署长，是新上任的，今年才到的当地？

（6）如果那本书出版前，警察就找到了东西呢？又或者，警察找到东西后，按照书中的情节，直接去找书中被“勾搭”的两个人顺藤摸瓜呢？

其实，还有很多槽点，实在是吐槽不完，这一趴就到此为止吧。

不过，这部片子也并不是一无是处，不然我也不会给出初始分8的评分。我觉得本片还是有几个部分还是相当精彩的，精彩的地方我就不过多赘述，只给大家抛个砖引个玉：

1、人性的恶。这一点电影有太多的展现，不仅仅只在片中的“上层”人士，比如官僚主义，欺软怕硬，又或是男主身份地位转变后身边人对于他看法的变化等等，更在于贯穿片中的社会和人的混乱。

2、所谓的合法与合情。这个东西更不宜深聊，我们只需要知道，有的时候，即使是正确的事情，做了之后也会导致诸多问题。更何况，男主合情的行为，其实也充斥着不合法的内容。

3、男主一家（除了他自己以外），面对再次被纠缠的惊慌失措。在那种情况下，慌乱与害怕其实才是人之常情，这很真实，虽然男主老婆有点用力过猛导致我很讨厌她，但也正是这样才引起了戏剧冲突，也让我们加强了记忆点。

4、最后，自然还是这部影片的多重反转了，虽然这些反转和较量2可以说一模一样，但至少没有去胡编乱造吧。

总而言之，《误杀瞒天记2》单论影片本身来说，还是值得一看的，但如果是看过《较量2》的朋友们，那我觉得就没有必要看了。

有些书、有些电影、有些电视剧是会让人想要一看再看的，因为每次看都会有不同的收获。在我看了两遍《海上孟府》之后发现，除却剧本本身、除却演员出色的表演，它在很多细节上处理得很好，在这一篇里就和大家聊聊这些细节。

服装

先说孟文禄吧。在他刚从国外回来时孟家二姐让上海的六个裁缝连夜赶制了一箱长衫给他，却被他回绝了，说不愿穿像面袋子一样的衣服，之后一直穿的是西服，直到老孟先生去世，榔头夺门，他通过密道逃出孟府。当他再次回到孟宅时，第一次穿起了长衫，服装的变化反映了心理的变化，我以为这代表自此他接受了孟先生的身份。此后，他一直都是穿的灰色长衫，偶尔有穿过浅棕色、浅灰色。但是如果我没有记错的话，他只有在宁波去见张小姐时穿的是一袭白色长衫，仿佛一个纯真的孩子，这大概也是全剧中唯一一段两人不被打扰的相处时光，没有战争，没有婚约，此时的宁波如同一个世外桃源，而这一袭白衫似乎在提醒我们梦是要醒的。虽然他口中说着这是他第二次被赶出上海，可是我却看出他喜欢在宁波的时光。他说要留下来，张碧兰问：真的？他回答说：真的！可是两个人都知道那不是真的，他是孟先生，必须要回到上海带领他的家人在这乱世里往前冲。

榔头的服装也很有意思，他一心想做孟家的主人，却很少穿上正式的衣服，有时是颜色不对，有时是样式不对，有时是不合身，仿佛总是不合时宜。比如桔色的衬衫、深棕的西服套装；浅柠檬黄衬衣、砖红色西装、白色西裤；在随二姐去接孟文禄时虽说穿的是白衬衫、黑色西服套装，西服却是有暗纹的；他去陈先生家向苏沛提亲时穿着一身白色的燕尾服，却是黑色衬衣、红色领结，左边别了一朵玫瑰，右手拿着一根手杖，仔细看上衣与裤子的白也不是一个白，陈先生说：榔头啊，你鼻子上再套个西红柿，可以到大世界去变魔术了！即便在他自立门户后穿上一身白色西装却依然给人一种不庄重的感觉。

孟家二姐一直都是穿的旗袍，直到她女儿龙娜被炸死她后才不再穿旗袍，此时她以明白幕后指使人就是九公，跟孟文禄说是要去国外散心，却去了邹县，和九公同归于尽。

而孟家大姐却是在二姐去世后才穿起了旗袍。

以前看书说有一个人不开心时穿黑色衣服，开心时穿白色衣服，当时觉得有些意思，现在看来确是有些道理。原来服装里有尊卑、有心情、有无从坦白的心事，有无法言明的感情，有你我不及的梦……

而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋！

而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却着一身月牙白！

白光的歌

白光的歌也算是故事的一条线索，宁波的张碧兰就是因为喜欢白光的歌，心里才生出了对上海的向往，才会去上海，这才在船上与孟文禄相遇，并阴差阳错地救了他一次。后来知道了他是孟家的三公子，是能够救她未婚夫张木华的人，想要混进孟家的宴会时，也是抢了白光的请帖，又硬着头皮到台上唱歌，这才被孟文禄看到，开启了一段不一样的人生，救了他第二次、第三次……正如她对孟文禄说的：你让我看到了，我这一辈子都不可能看到的生活。后来随张父回宁波等待出嫁时也是一直放着白光的歌，一直央求阿福探听上海的消息。

在开始的时候张碧兰就像每个年轻人一样，会有喜欢的明星，会因着这份喜欢连带着生出许多别的喜欢。你看，时移势易，时代变迁，许多事却并没有改变。

我们会遇到很多的人和事，总是有些随风，有些入梦，有些长留心中，于是有时疯狂、有时迷惘，有时唱，愿美好长留你我心中。

改编不是胡编乱造，垃圾导演孙悟空和杨戬能成兄弟，姜子牙可以和青霞恋爱，什么垃圾玩意，兄弟他们几个是有多长时间差异，能在一起经历，最受不了的事是云华仙子可以救醒姜子牙他们，您是什么脑回路结构，在神话体系是有等级制度的，她能救他们，什么垃圾玩意。封神演义是前人编制神话传说，不是您能胡编乱造，请您改编时注意这个度，望您继续努力。

最近在学espa?ol，于是抱着学习的心态吃了老师的安利来看这部剧，看完第二季的最后一集，现在是凌晨2点，我真的感慨万千。

看完第二季我算是彻底能理解为什么这部剧能被称为欧洲神剧了，我觉得叫它世界神剧都不为过，虽然这部剧还是难免的有小的漏洞和拖沓的地方，但是这并不影响它被称为神剧。首先我觉得这部剧在人物刻画上非常细腻，就像这部剧一直在传达的理念“世界并非非黑即白”一样，每个人物的形象都刻画的比较丰满。我印象最深的是那个情报局局长，他虽然作为一个很不受人待见的负面人物的出现，但编剧并没有把他简单地单一化处理。不像很多爽片糖水剧，在人物一出场就能八九不离十的拿捏那个人物到底是正面或是负面的形象，这个情报局局长，在他一出场虽然在对话和一些行为中能猜出他大概率是个负面形象，但他的表情、超脱“一般负面人物”的一些表现，让我觉得也许有一定概率向后发展他会是一个好人。初到时冷静，功利时急躁，在取得成绩时也会和同事一起高兴。一个小的侧面人物都能描写的这么丰富，更不用说其他几个主要，和相对主要的人物的形象，刻画地是有多么细腻了。其次，这部剧的主题和它想反应的一些思想、观点，都是很难看到的“新”，看似简单的抢钱劫人质，里面蕴藏着的却有超脱平常的新思路。不抢银行抢印钞局、不要现钱自己印钱，从策划到实施再到善后，一系列让人捉摸不透的剧情设计都充满新意。往往这样以“匪方”为第一视角带入的警匪影视作品，都离不开“为了钱而抢”的主题，但这部剧却从教授的内心世界和教授的计划里，让我看到了其他不一样的东西: 为了完成父亲的遗愿，为了抵制世界的不公，为了反抗政府的强权等等等等，在我看来这些立意，在这部剧诞生的时代，甚至于到现在，都有同类型的爽片爽剧难以媲美的东西。

我最喜欢的人物还得是教授，聪明、神机妙算、有大智慧，沉着冷静、哪怕焦虑也能很快淡定处理问题，宽容仁爱，对人质和战友都有一颗爱心，他有着成熟的面容、成熟的嗓音、和一个成熟的思想，他敢于反抗不公反抗强权，他坚毅坚强文武兼备，他对战友不抛弃不放弃，面对问题不逃避不畏惧，对于爱人他是负责任的专一好男人，对于人质和警方他是神秘又难以对付的对手，对于队友，他是智慧和值得信赖的bueno amigo，对于普通市民，他是敢于做他们不敢做的，反抗黑暗现实的游击队首领，他是优秀的，更是伟大的。

（先写这么多吧，虽然激动但是真的困）

■18:30~20:10，刷完奇幻剧情片《I Kill Glants（我杀死了巨人）》（英国、美国/2017），与其说本片是带有略微奇幻惊悚风格的成长类电影，倒不如说它是一部披着奇特风格外衣的灰色文艺片。和很多人一样，我也是被下面这张极其吸引眼球的海报“骗”进来的，海报里的兔耳朵萝莉手持不明武器对视遮脸巨人的惊人场景，绝对令人浮想联翩思绪爆棚。但如果你真的因为海报而以为本片是一部科幻奇幻作的话，那看完正片的结果多半会是失望甚至是觉得受骗上当。还好我是有足够心理准备的，也几乎没有什么过多预期，所以看完反而觉得还算不错，原因有以下几点 : 1.女主角出格和牛逼的个性让我印象相当深刻，这种印象60%以上是正面的；2.校园霸凌在本片中被一种强大的反击非常痛快的进行了瓦解，看了不会抑郁；3.虽然有些情节拖沓甚至中段一度令我有些睡意，但好在最后半小时的内容包括煽情部分，还是有一定的韵味和深度，感觉是一场“中邪”女孩儿还没睡醒的黑暗梦境；4.有人说电影很像缩编版的《当怪物来敲门》，可本片分明让我想起去年看过的《克罗索巨兽》，那部安妮·海瑟薇的冷门作品当时我就特别喜欢；5.“骰子从不说谎”，我爱这台词；6.虚构的“科维斯基”和无畏的勇气，同时保护着人格独立性与坚强的母亲，这是我喜欢的状态；7.里面的女声民谣配乐都超好听……至于缺点嘛，哎，饶了它吧，低成本制作玩儿成这样，即使风格和定位并不讨好主流观影群体，在我这儿及格分数还是可以拿一个的。就当看了部“奇葩少女”成长故事呗，这么想的话你会觉得这片子其实还挺正能量的。【评分:6.5分/10分】

主角遇到的问题是每个家庭都有可能会出现的问题，说实话，那个丈夫真的很窝囊的样子，什么都指不上，幸好后来改变了，生活不是只有工作，我真希望所有刚入职场的小年轻都明白这个道理。至于那个魔鬼，说实话，我想没有几个女人能受得住这么咣咣用钱砸的，用心意砸的。所幸，每个人后来都找到了自己，不那么抱怨生活。不是大片，小家碧玉型，看你怎么理解，我觉得还OK。

神一样的阿巴斯，谜一样的影片，真可以说是“观影两小时，思考一辈子”。

另外吐槽一下评论区一水儿的装逼评论，几乎没有人说到点儿上，都是在影像概念上和所谓重复风格的二逼解读，却没有人真正的焦点放在男主和死去的老人身上。

先说几个谜题，为什么工程队的男人不停的跟男孩儿向导病重老人的事情却从来不去看望老人？为什么男人每天上山打电活却从来无所事事？为什么他对墓地挖掘出来的大腿骨那么喜爱？为什么红衣少女见到男人转身就跑？为什么之后男人每天都要找人挤奶，男孩儿跟他说村里人都可以给他他却反而不去，直到找到红衣女孩儿，却对她吟诗？而红衣女孩儿回避他？为什么他会问向导男孩儿他是好人坏人？为什么他替男孩儿回答考试答案的时候错误的说成了“坏人上天堂，好人下地狱”？为什么他的同伴从来不跟他在一起最后无故消失？为什么同伴跟他抱怨村儿里待得太久事情却没有进展？为什么他替老太太下山买止痛药而第二天早晨男人自信满满的背着包儿准备离开，而恰巧老太太早晨去世的那么彻底？为什么他看到众人守灵的窗口，他的表情中隐藏着一丝喜悦的神情？为什么离开的时候他用自己的相机拍摄前去探望老太太的众多身着皂衣的夫人们，而他的表情。。。？

我没说我看懂了啊，我只是爱问问题而已，也许是我过度思考，但是绝对没有过度解读，看阿巴斯的电影最幸福的事情，就是思考这些问题，而且能让我用很长时间里去体悟。

我承认我全程观影过程中，因为他大量看似无意的对白，数次走神，但是这么多问题在这里，却不去思考，随便在评论区拽几句看似高深的水词儿，在我看来对阿巴斯导演不是很礼貌。

4-为什么《解禁男女》没能达到你的预期？

简单说说今天的感想。这是第四篇，第一篇我指出导演借鉴了李安导演的《断背山》。之后两篇分析了导演其实自己也不知道片头画外音所阐述的主题是什么，那就不奇怪片尾叙述的主题居然出现变化。

很多人说这是情色片，其实情色片还是有严格定义的，《解禁男女》并不是。宋智孝的《霜花店》是情色片，《解禁男女》只是借用不被社会广泛认可的禁忌情感。不被认可不代表不存在。

有位朋友认为我第一篇没有分析影片，其实我指出导演借鉴《断背山》就已经不是国内媒体能教他的。

把宋智孝的《霜花店》，林允儿的《极限逃生》，妮可·基德曼的《狗镇》与徐贤的《解禁男女》做对比。

请注意，演员与影片联系紧密。换做片中其他演员就要重新审核本文论点。

那么，如果您愿意学习电影，我想请问：为什么四部影片与四位主演可以放一起对比呢？

宋智孝《霜花店》与徐贤《解禁男女》相同点：禁忌题材，演员寻求自身突破。不仅是韩国，国内也有很多女演员有人气之后通过拍摄三级片希望增加人气或者寻求演技突破。禁忌题材很少见，通常以探索人性复杂与深刻为目标。可实际上是一种误解，韩国电影在上世纪末就意识到，所以才会出现本世纪的转向。《霜花店》虽然是2008年的作品，沿用的却是上世纪韩国错误的电影理念。什么理念呢？通过极端敏感刺激题材妄图获得现实感，也就是简单认为只要我拍的是禁忌情感，深度自然而来。剧情片又不是纪录片！

《霜花店》与《禁忌男女》的共同点还在于导演理念迂腐。而且徐贤作为偶像，本就不可能出现大尺度戏份，那么观众就会觉得被欺骗。想撩观众又不敢来真的。不过要明白！不能拿这个问题去怪罪演员，是导演能力不足。既然想挖掘人性中不为人知的私密情感，没那个能力却光想着让演员玩大尺度，很可耻。我个人会认为导演消遣演员，两部影片都是。

林允儿《极限逃生》与徐贤《解禁男女》相同点：技术，导演能力的匮乏。我之前说过《极限逃生》人物对话间经常有停顿，有停顿并不是大师级所说的呼吸，而是导演不知道怎么调教演员，演员经常等对方说台词。黑泽明导演曾经指出过：演员根本不在乎对方说什么，他只是在急迫等待自己下一句台词。演员间自然的互动不复存在，对话就像跟百度地图唠嗑。《解禁男女》好歹也算是电影，像电视剧那样在极浅的景深下用变焦指引视线很奇特。而且宠物店老板的脸忽大忽小，让我好奇是演员在变胖还是焦距选择出现了问题。作为电影，演员状态的连续性还是很重要的（还有那不断变化的酒杯）。《极限逃生》的成功其实跟导演没啥关系，本片优秀在于动作指导与配乐（动作戏是动作指导设计并监督拍摄，除非本片导演是动作指导）。

这三部影片与《狗镇》的不同点：妮可·基德曼作为大明星，压根不相信拉斯·冯·提尔导演。拉斯·冯·提尔可谓大师，不论技术还是思考，国内没有可与之相提并论的导演。岂止啊，望尘莫及更贴切。《狗镇》对电影史有巨大启示意义，我想提醒大家注意，光看叙事，《狗镇》不过就是普通情节剧，与另外三部作品区别不大。这里就要引出另一部电影，妮可主演的《大开眼戒》。

很多人可能要跳脚骂娘，你在搞什么，五部影片风马牛不相及。

是吗？你以为而已！

这次分析的是演员对于电影题材的选择与演员对导演的信赖程度。妮可就不相信拉斯·冯·提尔，即便事后证明《狗镇》是伟大的作品。我直白点说就是妮可不同意大尺度戏份，而面对库布里克大师，演员是全裸，而且是现实生活两夫妻作为男女主演，电影思考的内核恰恰应对他们的婚姻情感。妮可作为巨星，也是电影行家，她在片场与库布里克讨论《闪灵》。她可不相信拉斯·冯·提尔，我知道很多人看过拉斯·冯·提尔的作品是因为尺度远超《禁忌男女》与《霜花店》。不过都是电脑合成的。拉斯·冯·提尔由于敏感言论被各大电影节抨击，从中就可以看出实力虽然出众，却不靠谱，演员不敢玩真的，生怕被他坑。

好了，今天就简单说说。

每日影评20220323

我很久没有看到这么地道的港剧简单讲讲故事的了，最让人惊喜的莫过于再也不是职业篇了，《白色强人》、《盲侠》之类的节奏感太强了。讲真如果不看后面，前十集在我心里是可以封神的程度，但看完之后又乐意为港式剧情买单，港剧系咁嘅拉。

这部剧最大亮点还是在于演员的阵容。片头曲由黎明演唱，声线超温柔，每次我都舍不得跳过片头。不管是主角还是配角，几乎都是亚视和TVB认识的演员，演技都是在线的，就不老女神翁虹和黄觉这场对白，单看他们俩之间的眼神都绝。

这是在剧里的截图大家感受一下，这些话都是剧里晴晴对劳金（这里是一劳永逸和安安的父母）说的：

【详细】

14485516

一部垃圾电视剧，从编剧到导演、演员全部是垃圾！湖北广电总局怎么发的许可证的？浙江卫视怎么让这剧上星的？江苏卫视我都懒得吐槽了，前一部是《爱之初》，接着放这部。江苏卫视的电视剧引进部门有大问题，不只是口味的问题了，而是整体三观就有问题。《爱之初》和《幸福》这两部剧都是一个味儿的垃圾剧。

无意中从网页中跳出来的，就点开来看了看，演员没演技，剧情不吸引，人设有问题。看了一集弃！ 至于林叔不帅 不丑 演技一般般还有这么多片约，和他从小就投入演艺事业几十年如一日有关吧！ 就像影视电影里总是有很多大家熟悉却又叫不出名字的演员一样吧！

话说回来，都这么多年了为什么国剧还是这样呢？总是在婆媳斗 朋友斗 家庭斗这个套路里出不来呢？看了这么多年影视的我现在开始 转战网剧了，真不知国产剧何时能是个头啊，看看人家旁边 日韩剧！唉??

（除了下面详细记录与研究的故事本身，首先说说本片剪辑很值得关注有特点，就是知道怎么剪可以给人意外，而且省略不必要过程。举例比如说：

1， 中间杀死邻居老太的戏，就是上一场还是女主装头晕，老太蹲下查看，下一场直接电梯门开，男主出现，就接女主直接将老太扔了下去。

2， 再比如说厕所出现警长的戏，就是上一个镜头男主进了洗手间，女主看了一眼洗手间另一边，关了门，直接切反打镜头男主在尿尿，身后警长拿着枪赫然出现，吓人一跳。

3， 再比如最后的结尾，全景医生下车要杀了女主，切镜头在后窗对准后背箱，本来是个空镜头，这时医生抬起头脖子上飙血踉踉跄跄，车开动了；这个时候再一切，男主身边开车的已经换成了女主，十分吓人。这又省略了过程，我们也知道是女主又在后备箱偷袭了医生，并且夺得了驾驶位置，而看不见的男主此时不知道身边换了人。

正文

开头是黑屏旁白：什么是生命，取决于肝脏。（这话和最后车里医生说的相呼应，其实是奠定讲人性与利益的主题。）

1， 开场是一个猎手的仰角镜头，他在瞄准一致兔子，兔子起初没有提防，当他猜到东西发出声响，兔子开始狂奔，一时到稻草人那边，又跳到公路旁石头，此时猎人瞄准，黑屏，枪响！（这个一方面与后面剧情勾连，留了悬念；还有一点暗示了猎人和猎物的关系，是一种全片基调的暗示）

【详细】

98781292

第一篇：【杨贵妃】的结局：竟然是：被逼无奈之下，杨玉环，竟然，“东渡扶桑”了？？？？？！！！！！！我去！！！！！！难道说，小日本，竟然，这么喜欢“杨玉环”？？？？？？不仅中晚唐的白居易的《长恨歌》！！！！！！就连根据白居易的《长恨歌》，改编而成的，梦枕貘的《妖猫传》！！！！！！也有这种倾向！！！！！！我日！！！！！！

难道，世人，就这么喜欢杨玉环？？？！！！就这么“狂热”杨玉环么？？？？？？！！！！！！

平心而论，我，个人，对于杨玉环，“无感”！！！！！！“无褒无贬”！！！！！！

就历史事实而论，唐玄宗，真几把，不是个“男人”！！！！！！你，自己无能，控制不了手下将领和士兵的“反叛”！！！！！！就把“安史之乱”的罪过，都推给，杨玉环，一人！！！！！！草！！！！！！我个人猜想，古代，“红颜祸水”的“伪命题”，都是古代男人，“阳——痿”！！！！！！“勃不起了”！！！！！！为了掩盖自己的“性——无能”，而，找来“女人”，来当替罪羊！！！！！！草你——老——母！！！！！！唐玄宗！！！！！！你，他马滴，真几把“阳痿”！！！！！！

说你是个“皇帝”！！！！！！你，他马滴，连个“畜——牲”都不如！！！！！！“猪狗不如”！！！！！！因为，即使禽兽，畜牲，比如，猪狗，他们，到了发情期，性能力，一点都不比人差！！！！！！但是，你，唐玄宗，却是个“阳—痿—男”！！！！！！不仅如此，你，他马滴，还，他马滴，掩盖这一点！！！！！！非得找个“替罪羊”——杨玉环，来，为你的“性无能”，买单！！！！！！草你马—勒——戈——壁啊！！！！！！唐玄宗！！！！！！你，他马滴，真应该，去吃—屎去！！！！！！一个“淫——乱”的人！！！！！！唐玄宗！！！！！！

草！！！！！！哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈！！！！！！！！！！！！！！！！！！