1、仪器维修需要切断管路，因视觉误差导致容易弄错。这个问题不能设计个半自动机械装置，让其在需要切断的管路上涂上不同的颜色来保证不出错么？感觉不是很难实现啊，非得用眼睛确认，还弄得经常犯错，何苦呢？

2、半路换人什么鬼？ 面对丁教授的质问，只是心虚的给出个人事理由，根本站不住脚。然而还是换人了，那么强烈反对的丁教授也只能被迫接受，果然是搞什么都搞不过搞人事的么？然后在太空行走的过程中又临时换位置，你搁这玩呢？

3、管路连接完毕后，竟然有人反对进行泄漏检查？实在无法理解。。。

4、这保密工作按照我们现在的标准来衡量，简直弱爆了。你看我们，虽然没有啥有价值的秘密，但保密标准确是很高的。还能让你随时掏出手机来录像，想都不要想！

2019年的香港贺岁片市场，两部电影成为了焦点，一部是周星驰的《新喜剧之王》，一部是麦兆辉执导，刘青云、张家辉、林嘉欣主演的《廉政风云 烟幕》。以上两部基本上在香港本土，甚至内地也获得了不错的票房。

而在香港这个弹丸地方，贺岁片是兵家必争之地。除了以上两部，还上映了4部标榜纯正港片的低成本电影，包括王祖蓝首次执导的《你咪理,我爱你!》，林敏骢执导的《如珠如宝》，由郑欣宜和卢海鹏主演的《玩转全家福》以及今天要讲的彭浩翔导演的《恭喜八婆》。

如果要说这4部标榜纯正港片的共同点，就是依靠百试百灵的无厘头和合家欢，另外预算够的就走马观花的看明星看亮点看阵仗。首先最夸张的就是《你咪理,我爱你!》，据说是王祖蓝尽打友情牌邀了50位演员参演，十足的乱炖。《如珠如宝》算是低调，不过拉了洪金宝来镇场。《玩转全家福》则有点另类，强调合家欢。而彭浩翔导演的《恭喜八婆》，如果要归类只能算是无厘头当中的看明星了，而明星只能说是看看就好，因为实在是无厘头。

如果不是片头那大大的“彭浩翔作品”几个字，你都不会觉得有想看的冲动。毕竟，当年的《青春梦工场》、《买凶拍人》、《大丈夫》、《维多利亚一号》等等，以及近几年的《春娇与志明》系列，都是拿得出台面的电影啊。

而这一部《恭喜八婆》，彭浩翔就好像是在电影院找来了一群好友吹水聊天，摆着香港那一副我就嘴巴说说什么都不管的心态，最后一群好友喝完冻柠茶，吃完菠萝包，拍拍屁股走人了，才让底下的观众醒悟过来，原来这是一场吹水会啊！

整个电影的主线，就是帮好友June找人奶，期间穿插了大量的闪回和好友之间的矛盾和摩擦，接着硬是依靠这条找人奶的主线，把几个人鸡毛蒜皮的小事给解决了。在贯穿主线的期间，导演恶趣味发作加了一些屎尿屁的低俗情节令观众不忍直视。最后那场算是电影高潮的商场人奶保卫战，我严重怀疑彭浩翔睡着了，都忘记那一群好友吹水说了什么。

就是这样的一部电影，请来了梁咏琪，结果开了一个好头，收了个烂尾。谢贤、林雪、谷祖琳、杨千嬅、曾国祥纯粹就像是过来喝杯水就走的。戏份较多的陈静依然以事业线作为卖点，可惜过犹不及。陈逸宁保持着自己那种口无遮拦的特色，早就不见了出道时的形象。丁可欣可圈可点，演技真让人尴尬。男演员当中，徐天佑在中生代香港演员当中还算有演技的了，而陈奂仁则更适合TVB。

香港本土电影，近年来已经逐渐沉落，坚守纯粹香港味道的更是少之又少，曾有段时间喜欢炒冷饭，制造复古风气，甚至追忆黄金时期以示致敬，可惜复刻经典反而遭到了更广泛的冷嘲热讽。

如果纯粹谈贺岁片的话，无厘头和合家欢作为主基调，其实黄金时期是出过不少佳作，例如1988年的《富贵再逼人》，1989年的《合家欢》，大家津津乐道的1992年的《家有喜事》，1993年的《东成西就》，1997年《97家有喜事》，1999年的《喜剧之王》，甚至追溯到2008年的彭浩翔导演的《破事儿》，起码剧本是经得起推敲的，演员的埋力表演是值得肯定的。

为什么到了近些年，这些所谓的香港本土贺岁片故事不好好说，热烘烘开场后面混乱不堪草草收尾？真的太对不起观众了！

成功往往让我们忘记获得成功的动力来源……我们没有义务创作艺术。我们没有义务发表声明。挣钱是我们的唯一目标——迈克尔 艾斯纳，1981年，员工备忘录

7/10，推荐，顺便补充：”远不如第一部“。0点场，看完不能安心睡觉了,绚丽的画面无法支撑苍白的剧情，太多要吐槽的。

11.22号晚更新评分：8/10：今天和豆油们讨论了一天，发现自己太苛刻了，作为因冰雪奇缘入迪士尼坑的迪粉，不可避免地对《冰雪奇缘2》抱有太高的期望，也许这不是一部完美的续集，但作为一部迪士尼的动画长片，制作质量无疑是顶级的，加上视觉上的震撼，熟悉的歌舞模式，细致的设定，这些优点不能被简单粗暴地否定。

现在我在写关于幕后制作的影评，幕后的设定制作内容预计会很多，关于幕后的影评施工中，链接如下，可以解答很多疑问（非常喜欢这部电影，不爽我在这个影评里找碴的话，请看这一篇）。https://movie.douban.com/review/12053529/

含剧透，会有剧透预警

Part 0.先科普几个点：

问：为什么安娜和艾莎不属于“迪士尼公主"？

答：因为《冰雪奇缘》太赚钱了，安娜和艾莎属于单独的”Frozen“这个品牌而不是”Disney Princess“

ps：《海洋奇缘》女主莫阿娜在今年才正式划进”Disney Princess“的品牌

【详细】

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儿童性侵，一个难以根除的世界性毒瘤，却鲜有电影来直面它。能够被我们记忆的，只有美国的《神秘河》、韩国的《熔炉》《素媛》、日本的《黑暗中的孩子们》，以及我国的《嘉年华》等几部而已。因为题材的现实意义，故事的剜心之痛，“儿童性侵”题材的电影总能得到大众更多的关注。

而今，又一部直面儿童性侵题材的影片已于8月7日全国公映，那便是由戴维执导，童苡萱、栾蕾英、史元庭、钟小丹等演员主演的电影《无辜囚徒》，仅看片名，再结合儿童性侵的主题，也能感知到故事的内核。

每一个被性侵的儿童，都是无辜的受害者，而他们在事件发生后的漫长的一生，却始终被“性侵”这两个字压得喘不过气，生理、心理都产生了一生无法抚平的伤痕。我们一方面要尽可能的避免犯罪的产生，另一方面，又不得不思考，犯罪发生之后，如何来面对这一切，如何来过好这一生，这是《素媛》等多部影片所未能解决的问题，幸而，作为中国首部关注被性侵儿童成年后生存现状的故事电影，《无辜囚徒》担当起了这个责任。

在《无辜囚徒》中，有两位曾经在童年都遭遇过性侵的女孩，一个是陆景，一个是宋清歌，两个人长大后成为同居密友，互相安慰和倾诉，但是，童年事件带来的阴影，却并不能就此消磨，而是始终萦绕在两个漂亮而优秀的女孩身上，让她们在不堪忍受的痛苦中叛逆、放纵、绝望，最终走向截然不同的道路……不得不说，《无辜囚徒》虽然结尾是比较光明的，但这部影片的整体基调还是比较压抑和凝重，性侵事件犹如一个点，而这个点的影响，却遍布了两位女主角人生的整条线。

如何走出性侵的阴影？复仇是不是能解决所有问题？答案当然是否定的，即便手刃了那个禽兽，也不会换回自己应有的鲜活而美好的人生。所以，片中的几句台词，让人印象格外深刻，比如说“仇恨，只会让心灵生活在黑暗之中”，这其实是一种辩证论，当我们用仇恨来直面罪恶，并不能抚平内心的伤口，面对罪恶，必须让其受到法律的严惩，而作为受害者，更需要来渐渐消解事件的伤害，自暴自弃也罢，血海深仇也罢，都不能从根本上解决问题。

所以，片中女主角陆景有句话说得特别好：“长大了也请你要勇敢，不要自责，不要厌弃自己，不要怨恨亲人朋友，不要讨厌这个世界。你可以不原谅伤害你的坏人，但请原谅自己，你并没有错。”

是的，每个受害者都是无辜的，我们不应该用他人的错误来不停地惩罚自己，我们要独立，要勇敢，要坚强，要学会面对一切，要学会遗忘一切，要学会让自己的人生重启……当然，这样的话，换谁都会说，但要事情摊在自己身上，却并不会轻易能做到，而影片则是通过了对剧中两位女主角的人生展现来探究她们的挣扎求救，也从她们的经历来阐述有效的解决之道。

总的来说，《无辜囚徒》这部影片，是值得我们所有人到影院去看的，影片所蕴含的生命力量，不仅仅是针对无数的受害者，更是面向我们芸芸众生的每一员。

我们每个人都是无辜的，我们却都在无形中给自己套上了各种枷锁。如何挣开？如何解脱？如何自我救赎？在这部已经收获了多个国际电影节大奖的电影《无辜囚徒》中，我们或许能找到答案。

整部剧分为十集，大体情节脉络走向是：第一集《受害者》交待主事件、受害者家庭代表和施害者家庭，第二集《母亲节》交代副事件和受害者家庭，第三集《裂痕》各方矛盾激化，第四集《病实感》开始面对和解决问题，第五集《罪人》出现转机和引爆点。（感谢@赵启辰 导演总结）。

后面五集（《枪响之后》《霸凌》《众生皆有病》《黎明之前》《未来的样子》）还没看。据说不久后剧本会出书，因此就不还原剧本了，这篇文章主要是细拉情节点，厘清剧情脉络，还原部分台词，括号内为动作，中括号为剧本分析。

于专业，这部剧的人物塑造、节奏、戏剧张力和台词都算是教科书级别的。于私心，这部剧代替我们抛出了太多犀利的质问。我还不知道全剧结束时编剧有没有给出答案，但这种敢质疑、有态度、能反思、满含悲悯之心、让每一个角色背后所代表的群体发声的作品很久没有遇到了。台湾民众经历了很长时间的抗争和坚持才争取到了某种自由，这种自由来之不易。这个剧给了我们答案也给了希望。

道阻且长。

八点档狗血剧都不敢这么拍。到有了孙子，孙子有病了才知道自己的孩子被换了，换了之后还不着急找回自己的孩子，一心只想救孙子。这也就算了，一个堂堂公司董事长为了私事把自己的公司玩脱了，被下属撬了墙角还能马上力缆狂澜。整个电视剧跟全员降智一样，一个天使投资公司才3个员工，整天就盯着别人的钱。反派简直就是弱智了，生怕别人不知道自己是在背着董事长搞事一样，做任何事情都在说千万不要告诉他，结果还真没人告诉董事长。

这部电影有趣地从“造王者”和“王者”的角度展现了朴正熙军统期间，金大中在通过补选当选议员后发生的一系列明面上及暗地里的执政党与在野党之间政治斗争，以及在这过程中“造王者”与“王者”之间惺惺相惜却又因各自的政治正义执着而渐行渐远的现实，不失添加了几分人性的味道。我真的特别喜欢看政治题材的电影，尤其韩国电影，是真的敢拍！

但是想提个小问题，也是对电影中极度不解的情节设置（也可能是真实历史中发生的），即金云范被狡猾的记者故意设陷阱问题，提前透露了其欲取消针对北韩的国民预备役部队，而执政当局中央情报局则利用这点，开始煽动北韩威胁。药剂师（即造王者）在内部会议上公开提出惯常伎俩put on a show，遭到其他幕僚甚至金云范本人的不齿。

要表演的话，还不如去马戏团。

此时金云范已经慢慢摒弃这枚毒棋，把药剂师留在国内。没想到此时正好有爆炸案发生，也正好切中药剂师算盘，当他正准备发文强词抨击中央情报局的滥用权力制造恐怖时，就被中央情报局反将一军抓捕监禁，理由是新民党在自导自演制造恐怖！我的问题是，在大众对于中央情报局滥用权力制造恐怖的形象已经有所认知的前提印象下，中央情报局为什么敢在这个节骨眼把该形象反扣在新民党？这样难道不是会更加加深公众对于当局肆无忌惮打压政治对手的反感吗？公众为什么会突然相信中央情报局的说辞，转而认为新民党才是在自导自演制造恐怖？着实有些牵强。

这电影是老旧的影碟片系列，在这个电影里面，很奇怪，我有印象的居然不是曾志伟，而是那个光头哈哈哈哈哈哈哈。两个人一起呈现出来的喜剧效果真的是杠杠的，我太喜欢了。。。虽然现在都说曾志伟私德有亏，但他们那时候的电影人是真的能打。不过现在的艺人也不像以前的艺人好当了，一举一动全在镁光灯下，品德有问题就会被曝光，只求演技过得去了