“阿武,听好了,不要去讨好观众,由你来告诉观众,什么才是有趣的。”
这是为了过上有趣的人生而从大学辍学怀着一腔热情踏入浅草的阿武,在法兰西座正式登台演剧前学到的第一课,而这对他后来的演艺生涯依然有着深刻的影响。
法兰西座培养了他搞笑艺人应有的气质和品格,再加上阿武特有的搞笑才能,成为他
“阿武,听好了,不要去讨好观众,由你来告诉观众,什么才是有趣的。”
这是为了过上有趣的人生而从大学辍学怀着一腔热情踏入浅草的阿武,在法兰西座正式登台演剧前学到的第一课,而这对他后来的演艺生涯依然有着深刻的影响。
法兰西座培养了他搞笑艺人应有的气质和品格,再加上阿武特有的搞笑才能,成为他后来组建Tow Beat并登上电视荧幕成为家喻户晓的搞笑艺人的关键。
在阿武的勤学苦练与演艺事业的发展之外,有属于演剧场艺人们的温馨时刻,也有法兰西座衰颓后的落寞和无奈。最令人动容的是片中表现的浓浓师徒情。不论是深见对阿武的言传身教,还是刀子嘴豆腐心似的关心和照顾,以及阿武在继承了师父的衣钵并独当一面后依然对其所授的坚守与贯彻,都使人为之感动。
影片的最后一幕,在一个回忆式的长镜头后,已是老年的阿武踏上舞台,仿佛看到了曾在舞台上当着观众的面指导自己的深见,师徒俩那句异口同声的话语,不失默契。那是阿武最初学到的搞笑艺人应恪守的原则,带着些市井气息的无赖和滑稽消解了其严肃,仿佛将时间拨回到昭和四十年代,初出茅庐的浅草小子与旧派演剧艺人的成熟风度相映成趣,正暗合了其身为谐星的骄傲与为了搞笑事业而付出一切的决心。
“我可是搞笑艺人啊,混账!”
“山巅之城”这个词组最初出现于《马太福音》第5章第14节,耶稣的登山宝训中关于盐与光的比喻:“你们是世上的光。城立在山上,是不能被隐藏的。”
最初移民美洲大陆的是清教徒,其秉信的新教教义成为美国殖民地时期最早意识形态的基础。他们相信上帝与他们有约,拣选他们领导地球的的其余国家。
这批清教徒中,有一位名为约翰-温斯洛普,在他1630年的布道中引用了圣经中上述隐喻,将他们
“山巅之城”这个词组最初出现于《马太福音》第5章第14节,耶稣的登山宝训中关于盐与光的比喻:“你们是世上的光。城立在山上,是不能被隐藏的。”
最初移民美洲大陆的是清教徒,其秉信的新教教义成为美国殖民地时期最早意识形态的基础。他们相信上帝与他们有约,拣选他们领导地球的的其余国家。
这批清教徒中,有一位名为约翰-温斯洛普,在他1630年的布道中引用了圣经中上述隐喻,将他们在马萨诸塞的新社区比喻为“山上的城”,要成为其他国家的榜样和模范社区,被全球瞩目。这成为新英格兰殖民者的理想。也是“美国例外论”的早期实例。
温斯洛普的布道原文片段:“我们必须 认识到我们将成为一座山上的城。所有人的眼睛都在看着我们。因此如果我们在我们所作的这件事上对我们的上帝虚妄。。。我们将成为全世界的传说和笑柄。我们将使敌人开口说毁谤上帝道路的话。。。我们将使上帝许多可敬的仆人脸面惭愧,使他们的祷告化成对我们的诅咒,直到我们离开正前往的美好土地。”
以此为基础,形成了“美国例外论",通常用以在大众文化中善意解释美国成功的理由与方法。这一观点倍受争议。
约翰-肯尼迪在就任美国总统前11天,在波士顿发表了致马萨诸塞州政府的演说。其中引用了温斯洛普的”山上之城“:
【But I have been guided by the standard John Winthrop set before his shipmates on the flagship Arbella three hundred and thirty-one years ago, as they, too, faced the task of building a new government on a perilous frontier.
"We must always consider," he said, "that we shall be as a city upon a hill--the eyes of all people are upon us."
Today the eyes of all people are truly upon us--and our governments, in every branch, at every level, national, state and local, must be as a city upon a hill--constructed and inhabited by men aware of their great trust and their great responsibilities.
For we are setting out upon a voyage in 1961 no less hazardous than that undertaken by the Arabella in 1630. We are committing ourselves to tasks of statecraft no less awesome than that of governing the Massachusetts Bay Colony, beset as it was then by terror without and disorder within.
History will not judge our endeavors--and a government cannot be selected--merely on the basis of color or creed or even party affiliation. Neither will competence and loyalty and stature, while essential to the utmost, suffice in times such as these.】
以上,是《山巅之城》选择麻州作为故事发生地的一个原因。我猜。
第二个原因是主创,包括制片人马达-达蒙、本-阿弗莱克,主创Chuck MacLean等,都是波士顿人。剧中的城市细节做得都特别真实。
第三个原因是Operation Ceasefire,也称Boston Miracle。针对愈演愈烈的青少年枪支犯罪,自1996年波士顿进行了这样一个干预计划,效果不错,从而使Boston成为美国其他城市的典范。我再猜。
不只是城市细节,时代细节也很精致。
呼机还存在,第一代手机出现,比尔-克林顿竞选总统——1992年。服装,发型,歌曲,都很上世纪九零年代。
Kevin Chapman,疑犯追踪里的警探Lionel,又当了回不太干净的警察。
同样是疑犯追踪里的肖,波斯美人Sarah Shahi出演了一名调查员。
再加上黑人教会的长老布道里说的,We are being watched, all the time.
POI迷们都懂。
男双主,一黑一白,熟悉的味道啊。近两年流行这个。
刚刚看完前三集,无论是从故事情节、人物冲突,还是世界架构、科幻设定,都给了我很大的惊喜。配乐和画面也相当不错,其中还出现了阴阳等中国文化元素,说明创作团队也在尽量给作品赋予我们自己的特色,目前来看没有辱没团队人员名声。
刚刚看完前三集,无论是从故事情节、人物冲突,还是世界架构、科幻设定,都给了我很大的惊喜。配乐和画面也相当不错,其中还出现了阴阳等中国文化元素,说明创作团队也在尽量给作品赋予我们自己的特色,目前来看没有辱没团队人员名声。
你是我灵魂遗失的那一角。
白咏娳曾如此对刘向达说。
补全白灵魂的不是刘向达,只是她自己为自己的愧疚找到了寄托。
白真的爱刘吗?
她爱。从她知道刘向达真心喜欢她早期的《
你是我灵魂遗失的那一角。
白咏娳曾如此对刘向达说。
补全白灵魂的不是刘向达,只是她自己为自己的愧疚找到了寄托。
白真的爱刘吗?
她爱。从她知道刘向达真心喜欢她早期的《可悲的救赎》开始,从她听到刘向达说她的书让刘的灵魂更完整开始,她是真心爱上了他。
只是,愧疚更多吧。
她偷了刘的《再会》系列前两部后也是会有愧疚的,只是,成功的喜悦,名利让她自己慢慢的沉溺其中,忘记了这份愧疚,也许她自己都开始相信,书就是自己写的,她不是没有才华。她也许早已经忘记了她看到《再会》系列前两部时对自己说的话:我永远无法写出这样的作品。
直接到在一次签书会上遇到了刘向达,最初,她甚至都不记得刘向达这个名字,听了刘向达的话,看了他的笔记本,她才意识到,站在面前的这个满心崇拜她的男生才是《再会》系列真正的作者,她,白咏娳,只是一个偷盗者。
愧疚此时才又一次铺满白咏娳的心。
她爱上他,想借由结婚来弥补他。
可是,她没意识到,她偷走刘向达的人生不是最重要的,她盗取了刘的才华,才是对刘最大的伤害。
弹幕有一个人的评论让我三观尽毁,那个人说,她没有错,她当时不知道作者是谁啊,不知道是刘向达的啊。
剽窃就是剽窃,和知道不知道作者是谁没有任何关系。
剽窃这个结果,没有任何借口。
更何况,白不仅是剽窃,她是盗窃,名字,情节,整体框架一摸一样,这是直接偷走了刘的作品,改成了自己的名字,可耻的直接将他人的据为己有。
她愧疚,想要赎罪,可是她从来没有真正的去做。
她无法安眠,寻求心理医生,却又过度防卫。心理医生在本子上写下了害怕失去。
白害怕失去的是刘向达,还是如今的名誉?
是名誉,是《再会》系列带来的虚荣心的满足。不是金钱,是她一心想要抓住的甚至连自己都欺骗的写作的才华。
当刘无意间发现事情真相时。白哭着说自己错了,可是她没有真正知道错了,就像刘说的,如果她真的知道错了,她就不会再去偷刘的第三部《再会永远》,特别是在她与刘已经是夫妻之后,她太贪心了。
她以保护之名,不愿意承担后果。她不在乎金钱,但是她不愿意让人知道,她没有才华写出《再会》这样的作品,她也许真心热爱写作,可惜她自己却践踏了写作。
如果仅是如此,我仍然可以理解她。人太难逃过虚荣心作祟。偷盗的她是可耻的,真正让我觉得她可恨的是她说刘向达的那番话。
她对刘向达说:
"你可以说我虚荣,贪婪,虚伪,那你自己呢?你敢说从头到尾都没有想过,用我的名气让你自己被看见?你是从来没有勇气这么想而已,你根本没有勇气面对自己,你比你想象的还要更懦弱,更加没有用,要不是我,全世界不会有人注意到你,你做一辈子的废物算了。"
太过恶毒了。
作为一个偷盗者,如何有资格对受害的一方说出如此伤人的话语?
这段话的每一句每一个字真正说的难道不是白咏娳自己吗?
真正没有勇气面对自己的是不敢承认错误的白咏娳,真正的懦夫是不愿承担后果的白咏娳。如果不是刘向达的说,白咏娳也许真会成为她自己口中的不被世界看到的"废物"。
刘向达听了这段后,备受打击,巨大刺激下,失手将白咏娳推下楼梯导致其当场死亡。
所以,这个层面上,刘向达是杀死白咏娳的凶手。但是,在这之前,当白咏娳拿到《再会永远》依然选择偷窃这部作品之后,再次翻看书籍后,作者介绍那里突然间,白咏娳的生卒年月就改变了。所以,另一层面上,是白咏娳自己预定了自己的死亡,她自己杀死了自己。
白咏娳偷了刘向达的未来,结果用自己的命偿了债。
她以为预支的是未来,其实只是透支了自己的人生。
PS:心理医生劝刘向达那番话,一个字都不赞同。
她说:白咏娳想要赎罪。
借口,真正要赎罪就要把属于刘向达的《再会》系列还给他,真正要赎罪,第三部就不要偷。
她说:之所以没有说,是害怕失去你。
赤裸裸的欺骗啊。
她说:永利对你的爱不少于你对她的爱。
白咏娳明明更爱的说她自己。
她说:两个彼此相爱的人,如果能用这种方式有所联结,难道有比这个更难过美好的事吗?
我直接想问,WTF?
霸道总裁要有钱、有颜、有霸气、有爱心,但是你有“蝴蝶窝”吗?撩动万千少女心的巨作《外星女生柴小七》火热开播,徐志贤饰演的霸道总裁方冷引燃新苏点——霸道总裁还应该个完美的身材!故事刚开始,方冷喷血的沐浴场面男性荷尔蒙爆发,撩拨亿万观众的少女心,还引燃新苏点:“蝴蝶窝”。“蝴蝶窝”是什么?科普一下:当肩胛骨后缩时,大圆肌和小圆肌产生的凹窝,是好身材的标志!老阿姨们也被“蝴蝶窝”撩得心花怒放,相当
霸道总裁要有钱、有颜、有霸气、有爱心,但是你有“蝴蝶窝”吗?撩动万千少女心的巨作《外星女生柴小七》火热开播,徐志贤饰演的霸道总裁方冷引燃新苏点——霸道总裁还应该个完美的身材!故事刚开始,方冷喷血的沐浴场面男性荷尔蒙爆发,撩拨亿万观众的少女心,还引燃新苏点:“蝴蝶窝”。“蝴蝶窝”是什么?科普一下:当肩胛骨后缩时,大圆肌和小圆肌产生的凹窝,是好身材的标志!老阿姨们也被“蝴蝶窝”撩得心花怒放,相当刺激了!方冷的胸肌荷尔蒙不仅能诱惑老阿姨,还能诱惑单纯女外星人。开普敦星球的高阶外星人都抵挡不住诱惑,私自掉队离开了飞船,爱上了这位地球上的霸道总裁。当然,除了有完美的身材这个自身优势,徐志贤细腻又鲜活的塑造这个人物角色,让方冷在霸道中透出一丝呆萌,在严肃中莫名透出喜感,让人物性格多面,层次丰富,可圈可点。标签一:“白莲花渣男”还是“失忆小可爱”?虽然表面上是无懈可击的霸道总裁,方冷其实正饱受“心理问题”的困扰。他患有“下雨PTSD”,一下雨就会失去对异性的记忆!感情烦恼全没有!而这种失忆也让他不知道在什么时候,就多出了N个前女友,只能靠在记忆库中提取资料,才知道自己和前女友发生了什么故事!正因如此方冷也被网友戏谑称为“白莲花渣男”,希望他能在“渣男101”中光荣出道!事实上方冷真的是渣男吗?随着剧情的展开,才能体会到方冷因失去亲人,封尘在心中的那种痛。在他坚强的外表下,也有内心脆弱的一面,是一个失忆需要有人疼爱的小可爱,不是吗?标签二:狂野壁咚撩妹还是恋爱白痴?霸道总裁徐志贤首创的壁咚新姿势超魔性,力道满分霸气十足,又不失甜蜜,撩得网友面红耳赤,舍不得捂脸跑开!但当方冷正儿八经的向女主示爱,让小七做他的女朋友时,又不知道该如何追求女孩子。在恋爱中的智商真是让人捉急,追女孩还需要别人教,方冷你自己也要有点悟性吧!
对于华语悬疑电影来説其实还不错啦,愿意給四星支持一下。任达华演技出色,演员们也献出大尺度演出,配乐也不错,有一部优秀悬疑电影的框架在,先是大篇幅讲一个离奇的故事,之后再反转,展现更接近真相的故事。第一个故事充满了黑色犯罪电影的味道,房东利用便利把各有秘密的房客们的生活全部打乱,最后走向了不可挽回的黑色结局。而第二个故事
对于华语悬疑电影来説其实还不错啦,愿意給四星支持一下。任达华演技出色,演员们也献出大尺度演出,配乐也不错,有一部优秀悬疑电影的框架在,先是大篇幅讲一个离奇的故事,之后再反转,展现更接近真相的故事。第一个故事充满了黑色犯罪电影的味道,房东利用便利把各有秘密的房客们的生活全部打乱,最后走向了不可挽回的黑色结局。而第二个故事则更接近真相,由客观的第三方(警察)給出线索。房东曾经是一名优秀警察,因为女儿可能被连环杀人犯绑架,自愿卧底进入精神病院接近犯人。结果上司发生意外,卧底身份没人知道,真的就被当成了精神病人而且饱受折磨。而连环杀人犯以警察女儿下落为诱饵,給了警察一串房屋钥匙,然后以他女儿的形象自杀(这个应该是警察的想象,精神病院里哪去弄高中制服),警察身心本已备受摧残,终于在这个诱因下彻底成为了变态杀手,这也是连环杀人犯的目的,制造另一个自己继续作恶。此时卧底身份被证实,警察出院当起了房东。他先后把虐待自己的精神病院工作人员杀死(想象中是和女儿长的一样的颖如杀的两个人),复仇之后,就此彻底打开了他内心杀戮的欲望(想象中是看到颖如杀了两个人后颖如启发他)开始杀害其它房客,有时还会把他在精神病院受到的折磨加給房客,这些房客都已经失踪,具体细节不清楚,但是通过警察房东第一个个故事的描述里面能了解到不少细节。虽然房客们的形象和他第一个故事里給出的大相径庭,但是很多细节都显示他第一个故事里的描述有很多应该都是真的,只不过对应的人物有一些差异。而唯一对不上的,当然就是他臆想出来的颖如。总的框架也还不错,很多细节也都前后呼应(比如警察房东在第一个故事里一直穿睡衣,其实是寓意精神病人的衣服,炒菜的是颖如但是端出来的是房东意味着颖如本就不存在)但结尾的处理比较杂乱,似乎想留白,又怕説不清楚,影响了反转的冲击力,不少寓意不明的微笑镜头特写也有些刻意。两段故事转接的脱节也很容易让观众更多的关注第一个故事,从而认为这是一部猎奇博眼球的作品
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近年的巴西艺术电影喜欢走社会讽刺批判的路线,这批新导演似乎继承了前辈们的优良传统,在展露个人风格的同时也不忘记社会责任,用锐利的眼光去观察生存的国度,揭露政府的弊端,用热切的心态关注民生。《水瓶座》和《超神》都有着如此鲜明的倾向,在强烈的作者风格标签下融入一针见血的讽刺内容,统统将矛头指向巴西目前遭遇的社会顽疾。而这部去年在柏林电影节一举擒获泰迪熊奖的作品也成功突破类型题材的桎梏,给作品留下
近年的巴西艺术电影喜欢走社会讽刺批判的路线,这批新导演似乎继承了前辈们的优良传统,在展露个人风格的同时也不忘记社会责任,用锐利的眼光去观察生存的国度,揭露政府的弊端,用热切的心态关注民生。《水瓶座》和《超神》都有着如此鲜明的倾向,在强烈的作者风格标签下融入一针见血的讽刺内容,统统将矛头指向巴西目前遭遇的社会顽疾。而这部去年在柏林电影节一举擒获泰迪熊奖的作品也成功突破类型题材的桎梏,给作品留下不少发人深省的现实意义。影片焦点放在一位内向孤独的同志少年身上,刻画出底层弱势群体面对生存与性向上的双重压力。剧本用时下炙手可热的视频直播作为切入点,揭开这个弱势群体在现实中艰难生存的状况。网络同志情色与阴暗现实交织出一幅感人却不煽情的巴西底层世界图景。成功描绘人与人之间的疏离,孤独的肉体在鲜艳的荧光油漆里焕发出欲望四射的光彩,从而把寂寞的心灵从绝望的现实里拯救出来。导演用人物关系来影射社会现状,比如男主角的姐姐离他而去,他的男朋友最终前往柏林展开新生活,只剩下他跟年迈的奶奶相依为命。这种呼之欲出的暗示显得过于肤浅,难以在复杂多端的社会问题里深入挖掘下去。结尾用甜蜜幻想对抗残酷现实的场景又回到同志题材常见的套路里,瞬间又令影片的格局无法延展,稍微有点遗憾。
今天立冬。
北京开始试供暖。但说了是试嘛,不是每个小区的暖气片会热的——格林还没试起来。
这么冰冰凉的日子,看部直男力的动作片,应该能取点暖吧。
结果看完傻眼了,这片子也忒直男力爆棚了,说是杀戮片或许更确切。
它是《黑夜降临》(The Night Comes for Us),但豆瓣是翻译成《嗜人之夜》。
今天立冬。
北京开始试供暖。但说了是试嘛,不是每个小区的暖气片会热的——格林还没试起来。
这么冰冰凉的日子,看部直男力的动作片,应该能取点暖吧。
结果看完傻眼了,这片子也忒直男力爆棚了,说是杀戮片或许更确切。
它是《黑夜降临》(The Night Comes for Us),但豆瓣是翻译成《嗜人之夜》。
是Netflix上个月在美国上线的印度尼西亚影片。
印尼电影,中国观众还是很陌生的,我印象中大陆院线从没引进过。
比起《大逃杀》、《杀死比尔》的杀戮,《黑夜降临》更杀得起劲,但它讲的故事其实并无新意——浪子回头、虎穴复仇、兄弟对决,我们可是受过香港黑帮片警匪片多年洗礼的呢。
男主角伊托是东南亚最大走私黑帮组织三合会成员,而且已经跻身到高层小集体“六海堂”(the Six Seas),他们的江湖法则是“永不原谅,杀无赦”。
有一次,伊托代表“六海堂”去执法,一个渔村的几个人偷了三合会的货,整个渔村要被屠村以儆效尤。
阻碍这部剧成为热点的原因或许有三:
(1) 片名《幸福有配方》容易事先给人一种从主旨到剧情都是老生常谈的错觉,而片头打出的英文译名We Are Family更会令对家庭伦理剧并不感兴趣的观众望而却步,即使这部剧归根结底与家庭伦理剧的分类相去甚远;
(2)
阻碍这部剧成为热点的原因或许有三:
(1) 片名《幸福有配方》容易事先给人一种从主旨到剧情都是老生常谈的错觉,而片头打出的英文译名We Are Family更会令对家庭伦理剧并不感兴趣的观众望而却步,即使这部剧归根结底与家庭伦理剧的分类相去甚远;
(2) 第一集这段全剧的开场旁白容易劝退年轻观众,例如我。倘若不是过年陪着爸妈守在电视机前,我应该不会在跳过前三集之后还回过头来看完:“幸福是什么?有人说,幸福就是冬日里的一束阳光。也有人说,幸福是久违的一个拥抱。要我说,与家人在一起,就是世上最大的幸福。爷孙三辈聚在一起,吃一顿饭,唱一首歌,或是下一盘棋,无论做什么事,那心里都是美滋滋的。这,就是幸福。今天要讲的,就是一个关于幸福的故事。”
(3) 剧中代表老一辈的沈母宋玉华和代表长兄为父的沈越的某些言论在某些自我标榜来自新时代、需要解放思想和张扬个性的年轻人眼里,仿佛是来自旧世界扭曲落后的糟粕。然而,断章取义和以偏概全是相当严重的毛病,无法设身处地思考问题便急于给人扣帽子也是要不得的。沈母极个别在某些年轻观众的角度来看属于不正的价值观,且不说是否真的不正,但在崇尚“家和万事兴”的老一辈中是非常普遍的,这是本剧写实的体现。而那些抨击沈母矫情无比的观点,更恰好是本剧的目标靶向。
这部剧存在两条思路。
其一是讲述沈父死后的两年里沈母与沈家三兄妹及其支属之间生活上的大小波澜,刻画这一大家子是如何携手走出亲人离世的悲痛、走过各自情感上的磕绊,表现“幸福”这一主题。从片名《幸福有配方》、译名We Are Family、全剧开场白、片头曲《温暖如初》、各个支线上的圆满结局等来看,导演和编剧大抵也倾向于这条思路。剧情上除了“霸道富二代爱上我”和“夫妻换肾配型成功”以外,没明显狗血的别处了。但在这条思路上,核心事件是贯穿每一集的沈梅与柴海青的婚姻纠葛,穿插了沈母在维系沈家三兄妹感情方面的努力。这些看着津津有味的起伏,在家庭剧类别里的感染力并不出彩,属于三星的及格之作。然就归亚蕾、董勇、吴彦姝等人的表演,给到四星也是合情合理。
其二是以沈母宋玉华为单一中心人物、以丧偶给沈母带来的生活上的变化为第一叙述视角。事实上,片头末尾的定格就是沈母一人,片尾曲《我们都会老去》(演唱者:李敬)和更容易被人记住的插曲《再一次孤独》(演唱者:周晋进)显然也是写给沈母这个角色的,莫说还有无数个沈母的长镜头特写。这条思路淋漓尽致地再现了沈母身上空巢老人和丧偶老人的二重困境,又串接了以宋玉琴为表征的阿兹海默症和以徐忠良为表征的老无所依这两个老年赡养问题,第四位老人郭子奇则是相仿于当今社会对空巢/丧偶/失独老人群体的解决方案,即“同病相怜”和“抱团取暖”。这条思路可以粗略地概括为“老人如何安度晚年”。
如果捋一遍剧情,我们更会发现每一集的情节推动都离不开沈母宋玉华的参与,而自始至终在沈越一大家、沈梅两个小家、沈湘一个小家、宋玉琴一大家这五组人物之间来回创造联结的就是沈母。剧中关于空巢老人和丧偶老人的探讨交织进行。前者主要表现为即便在子女家里轮流居住也依然摆脱不了生活上的孑然一身和精神上的孤苦伶仃,例如沈母在沈越家过着仰人鼻息的日子却又左右为难、无处诉说,只好在公交车上偷偷抹泪;后者主要表现为丧偶初期由缅怀带来的伤痛和丧偶后期在老年交际中难以避免的闲言长语,例如沈母帮忙照顾徐忠良被认为是黄昏恋、沈母当郭子奇的保姆被描述成寂寞难耐。有趣的是,对二者的探讨在第24集沈母69岁生日宴上交汇在一起。丧偶困境就像个放大镜,使空巢困境带来的心理上的落差感空前强烈,拧成一股令人难以自拔、难以不动恻隐之心的深情。
为什么我对第二条思路格外赞赏?因为它既抛出了问题,又给出了答案。
它毫不遮掩地打出这套老年问题的组合拳,然后在这条思路上平平稳稳且不偏不倚,将四位老人的晚年生活作为老龄化社会的缩影,着墨之多之集中令人咋舌,沈家三兄妹可以说是完全没有独立支线。当老年问题以一种丰满到可怕、真实到尴尬的形象立在观众面前时,作品可以收割一大波眼泪,但本剧的野心并不在此,它不刻意渲染老年群体的惨。相反,它直接地指出老年人应该主动保持积极的心态(塞缪尔厄尔曼的《青春》),并通过广交老年朋友、发展兴趣爱好、上老年大学、接触新事物等等安度晚年。它也认为子女应该关心老人们的内心感受,而非停留在物质上的支持。对于两个稍显边缘化的老年问题,本剧似有还无地给出了观点,对阿兹海默症患者(宋玉琴)应有体谅式关怀,对老无所依者(徐忠良)则可以考虑走法律途径。
此外,看到最后一集、再回过头看第一集时,不难发现这个开局真是精彩,短短四十分钟,不光全部人物悉数登场,那两段沈母宋玉华望着子女远去时微笑中难掩落寞之情的镜头,奠定了全剧的基调。归亚蕾对沈母的演绎之细腻、把握之精准,我觉得无须赘述,而2018年三大电视艺术节对此一个提名都没有,真是令人费解。
以第24集的2个小片段为例,但第24集最动人的还是00:25:16-00:26:46的1分半钟片段和00:28:27-00:29:27的1分钟片段,请跳转在线播放。
挺奇特的一部影片。
先说演员,女主不错演出了人物性格,但男主很一般没什么特点,平平淡淡感觉像在背台词。而整部影片不超过10个角色。
然后是剧情,上半段虽然无聊但没问题,后半段酒庄被查封,男女主通过爷爷的笔记寻找到了只有一家人家有葡萄的葡萄村,喝了人家的酿酒要配方,等了一夜,男主发了半天烧,最后配方的关键是葡萄和用心,然后用一件外套换了2框葡萄回去了,这我就卧槽了,最后
挺奇特的一部影片。
先说演员,女主不错演出了人物性格,但男主很一般没什么特点,平平淡淡感觉像在背台词。而整部影片不超过10个角色。
然后是剧情,上半段虽然无聊但没问题,后半段酒庄被查封,男女主通过爷爷的笔记寻找到了只有一家人家有葡萄的葡萄村,喝了人家的酿酒要配方,等了一夜,男主发了半天烧,最后配方的关键是葡萄和用心,然后用一件外套换了2框葡萄回去了,这我就卧槽了,最后也没有说服爷爷不用自己种的而是用人家的葡萄,这不是从爷爷笔记上找的吗,还以为有故事,这段也就这么结束了。
另一条线男主最终放弃了小提琴接手酒庄,并决定重振酒庄,并和女主开始搞暧昧,下一个就是最后的镜头,酒庄无法种植无法酿酒,男主决定对公众开放变成葡萄酒文化产业园,原来这个重振就是TMD就是从饮食行业变成旅游行业呀。
虽然剧情槽点较多,但有一个特色,就是影片90%以上都充满着背景音乐,反而让人感觉平平静静的,挺舒服的。
最后,看了想喝葡萄酒。
当剪刀石头布变成纸牌后,就不再是传统意义上的剪刀石头布了,而是一种纸牌游戏。
既然是纸牌游戏,就不仅仅是凭运气,而是有技术的高低,智商的强弱。
早在1994年,一名麻省理工大学大三的学生马恺文就曾和“MIT 21点”俱乐部的队友多次进出拉斯维加斯的赌场,总共赢得500万美元,因此登上了赌城拉斯维加斯的“黑名单”,被赌场永远拒之门外。
本·莫兹里奇将这一真
当剪刀石头布变成纸牌后,就不再是传统意义上的剪刀石头布了,而是一种纸牌游戏。
既然是纸牌游戏,就不仅仅是凭运气,而是有技术的高低,智商的强弱。
早在1994年,一名麻省理工大学大三的学生马恺文就曾和“MIT 21点”俱乐部的队友多次进出拉斯维加斯的赌场,总共赢得500万美元,因此登上了赌城拉斯维加斯的“黑名单”,被赌场永远拒之门外。
本·莫兹里奇将这一真实故事改变成了小说《攻陷拉斯维加斯》,后来这本小说又被拍成了电影《决胜21点》。
《动物世界》的郑开司就是类似马恺文的存在,他打败对手靠的就是技术和智商,其中一部分是必胜的方法,另一部分是不一定必胜但胜率很高的方法。
比如:
理论1:在对手只有1种牌或2种牌的时候,你有必胜的方法。
假如对手剩剪刀和石头,你就可以一直出石头;对手剩剪刀和布,你就可以一直出剪刀;对手剩布和石头,你就可以一直出布。同样的道理,对手只剩1种牌的时候,你就更容易取胜了。
理论2:保证手中有剪刀、石头、布3种牌是最安全的,不一定必胜但胜率很高。
毕竟,只有1种牌或者2种牌是很危险的。
理论3:每出3张牌都包括石头、剪刀、布各1张比较安全。
因为只有这样,才能保证剩下的牌包括石头、剪刀、布3种牌。
问:那可不可以先出布,剪刀,布,再出石头,剪刀,石头呢?这样同样可以实现剩下的牌的牌型是齐全的。
答:不行,这样的话最后3张还是会剩下2张石头,1张剪刀,对手只要一直出石头就可以保证不输。
因此,人们通常是每出3张牌都会包括石头、剪刀、布,从而让剩下的牌比较均匀。这也是为什么当孟国祥看到郑开司和李军有4张剪刀1张布的时候感觉有问题。
了解这几个理论之后,我们来回顾一下整个游戏。
一共有103人参加游戏,每人3颗星星,4张石头、4张剪刀、4张布,一共412张石头、412张剪刀、412张布。
满足以下条件的会输掉游戏:
1.游戏结束后,星星少于3个。
2.游戏结束后,牌没有出完。
3.游戏结束后,星星少于3个,而且牌没有出完。
假如游戏过程中星星为0,就会提前出局。
第1局 郑开司VS张景坤
张景坤说:我们按照剪刀、石头、布……的顺序出同样的牌打12局,这样12局全都是平局,又不会掉星,又可以把牌打完。
郑开司轻信了对方,前9局都出的同样的牌,第10局郑开司按照约定出了剪刀,张景坤却出了石头,从而获胜。
第11局,张景坤说他会出剪刀,让郑开司出石头,把星星赢回去。郑开司果然出了石头,然而张景坤将剪刀和布两张牌重叠,给郑开司看的是剪刀,实际上出的是布,张景坤再次获胜。
随后,郑开司提出和李军、孟国祥组队,此时郑开司还剩1颗星,1张布,李军还剩1颗星,4张剪刀,孟国祥还剩2颗星,0张牌。
问:为什么郑开司和李军要找孟国祥组队?
答:郑开司和李军都只有1颗星了,再输一次就会被关进小黑屋,所以要找1个还剩2颗星的人,这样就还能再输一次。
问:郑开司见到李军的时候,李军剩下的4张牌都是剪刀,他前8局只出了石头和布,把所有的剪刀留下来不出,是不是不合逻辑?
答:这样安排的目的有2个:
1.为了引出孟国祥说:“正常人都会让自己剩下的牌均匀一些。”从而让郑开司想出打败玩家B的方法。
也只有当郑开司和李军有大量同样的牌时,孟国祥说出这句台词才更自然,不会显得太唐突。
假如是其它时候,孟国祥突然说一句“你们知不知道,正常人会让剩下的牌均匀一些”,就显得很生硬。
2.郑开司和李军必须有3张相同的牌,才能拍玩家B和他们再赌3局的戏份。如果要利用“均衡思维”和玩家B赌3局并且2胜1负,郑开司必须是3张相同的牌。
第2局 孟国祥VS玩家A
孟国祥偷走了1张牌,和玩家A对战,最终输了。此时三人还剩3颗星,4张牌。
第3局 郑开司VS玩家B
孟国祥说,他之所以偷牌,是觉得郑开司和李军有4张剪刀和1张布像有问题,因为正常人都会让手中的牌均匀一些。
郑开司顺着这个道理,推导出很多人每出3张牌都会石头、剪刀、布各出1张,也就是上面说的理论3。
运用理论3,郑开司赢了玩家B。
玩家B是用均衡思维出牌,所以他也认为郑开司也是用均衡思维出牌,他认为郑开司每出3张牌一定有1张石头,1张剪刀,1张布,所以要求郑开司不要换牌。
接下来,郑开司出剪刀,玩家B出石头。
此时,玩家B以为郑开司剩下的是1张石头,1张布,所以只要2次都出布就可以1胜1平。
结果郑开司剩下的2张都是剪刀,玩家B两次都出布,2次都是郑开司获胜。
郑开司等人3胜1负,此时有5颗星,0张牌。
与此同时,赌场剩下的石头、剪刀、布的数目分别是119、122、97。石头和剪刀还有很多,布最少。
按照这个趋势,最终布会最先用完,剩下的牌就只有石头和剪刀。等大家都只有石头和剪刀的时候,只要一直出石头就可以立于不败之地。
于是,郑开司贷款50万美金,用其中的10万美金来让其它玩家帮忙买石头,并且收走他们所有的牌,最后一共得到30张石头,4张布,2张剪刀。
问:为什么郑开司说4张布,2张剪刀是最好的?
答:当他们把34张石头用完以后,还剩4张布,2张剪刀,他们三人可以内部出布、布,布、布,剪刀、剪刀,打3次平局,从而把多出来的6张牌用完。
然而,接下来石头和布的数量没怎么变,剪刀的数量却迅速减少,郑开司由此得知有人囤了布。
第4局 李军VS玩家C
第5局 孟国祥VS玩家D
眼看剪刀迅速减少,石头越来越没用了,李军和孟国祥决定去赌一把,结果纷纷输了。此时三人剩下3颗星,34张牌。
第6局 郑开司VS玩家E
双方的赌注是,郑开司如果获胜,将得到3颗星;郑开司如果失败,将输掉3颗星和40万美金。
由于玩家E坚持只比1局,让郑开司找到了漏洞。
理论4:在2人和2人以上的小队中,如果剩下的总牌数是双数,一定可以在内部把牌打完,并且不会失去星星。
第1种情况,3种牌的数量是偶数、偶数、偶数,比如2张石头、2张剪刀、2张布,可以通过石头、石头,剪刀、剪刀,布、布的方式把牌打完。由于是3次平局,所以不会失去星星。
第2种情况,3种牌的数量是奇数、奇数、偶数,比如1张石头,1张剪刀,2张布,也可以先出2张布打1场平局;然后1个人出石头,1个人出剪刀,1个人多1颗星,1个人少1颗星,星星的总数还是不会变。
综上所述,玩家E想把1张牌打出去,说明此时玩家C、D、E的总牌数是奇数。只有打出1张牌,总牌数才能变成偶数。如果不把这张牌打出去,最后内部不管怎么打都会剩一张牌,只要牌没有出完就算输掉比赛。
问:通过理论4,郑开司只能知道玩家C、D、E多一张牌,怎么知道多的是哪张牌?
答:玩家C、D、E的布最多,郑开司三人的石头最多,所以玩家C、D、E宁愿自己多的那张是布,而不是石头或剪刀。
果然不出所料,玩家E出布,郑开司出剪刀,从而获胜。此时郑开司三人有6颗星,33张牌。
随后,郑开司买了玩家C、D的牌,还买了情报,得知玩家E还有8张布、2张剪刀。
玩家E虽然星星的数目已经够了,但必须要把牌出完或者卖完,否则就会被关进小黑屋。郑开司要挟玩家E:“如果你不给我10万美金,我就把你的牌型公之于众,让大家都不敢买。”
郑开司用这种方法,得到了10万美金和玩家E的牌,此时他们一共有6颗星,69张牌,分别是30张石头,34张布,5张剪刀。
理论5:游戏过程中,石头、剪刀、布的消耗速度是不同的,囤牌可以提高胜率。但是,囤拍并不是必胜的方法,仍然可以破解。
郑开司三人即便拥有大量的石头和布,仍然不能保证获胜。
张景坤破解囤牌的方法,就是号召人们重新洗牌,而且洗完牌后他们只在参与洗牌的人之间对战,不和没参与洗牌的人对战。
如果郑开司不参与洗牌,那么将没人和他们对战,不仅得不到星星,而且牌也打不完,所以被迫洗牌。
张景坤洗牌的过程中出了老千,把34张布全部给了郑开司,然后把剪刀和石头给大家,留给自己的都是石头。
而且张景坤把剪刀做了记号,所以洗完牌后一直和有剪刀的人对战。
此时,郑开司三人有6颗星,69张牌,分别是32张石头、3张剪刀、34张布。而张景坤有8颗星,1张石头。
郑开司戳破了张景坤的阴谋,号召大家不和张景坤对战,而是和郑开司对战,并且让他们来选郑开司的牌,输掉的概率只有三分之一。
第7局
郑开司被选了石头,对方出剪刀,郑开司胜出。
第8局
郑开司被选了剪刀,对方出石头,郑开司落败。
第9局
郑开司被选了布,对方出剪刀,郑开司落败。
郑开司1胜2负,此时有5颗星,66张牌,分别是31张石头、2张剪刀、33张布。
问:郑开司为什么做纯粹碰运气的事,导致1胜2负?
答:郑开司的目的,是消耗除了张景坤之外所有人的牌。当赌场上只剩郑开司和张景坤有牌后,张景坤为了平安下船必须和郑开司对战,即便付出5颗星星为代价也只能认栽。
此时郑开司的总牌数是双数,根据理论4,他们内部消耗就可以把牌出完,方法如下:
先出30张石头,打15场平局;再出2张剪刀,打1场平局;再出32张布,打16场平局;剩下1张石头、1张布。
接下来是1个人出石头,1个人出布,最终1个人多1颗星星,1个人少一颗星星,星星的总数不变,而且牌也出完了。
但问题在于,他们现在只有5颗星,不管内部怎么打都只有5颗星,离每人3颗星一共9颗星的目标还差4颗星。
而此时张景坤虽然有8颗星,但还剩1张牌,如今赌场上只有郑开司还有牌,他不把这张牌打出去还是会被关进小黑屋,所以宁愿失去5颗星,并且扇自己耳光都要把这张牌打出去。
第10局 郑开司VS张景坤
郑开司出布,张景坤出石头,郑开司获胜,得到5颗星星。
游戏时间结束后省略了一个片段:
此时郑开司三人有10颗星,65张牌,分别是31张石头、2张剪刀、32张布。
他们可以先出30张石头,打15场平局;再出2张剪刀,打1场平局;再出32张布,打16场平局,最后还剩下1张石头。
于是,郑开司自愿成为那个还剩1张石头的人,而李军、孟国祥有10颗星,0张牌,取得了胜利。
在小黑屋里,郑开司见到一位大爷,声称自己被白西装男骗了。
在此之前电影有好几个铺垫,首先是郑开司前往游轮的过程中,身后出现了白西装男;其次是郑开司囤了牌后躲在厕所里,透过门缝看见白西装男正在骗大爷说:不用我的办法,你肯定会输。
理论6:不要空着手进小黑屋。
与此同时,李军以50万美金的价格卖了1颗星,还剩9颗星。
郑开司空着手进小黑屋,李军和孟国祥没有把他赎出去的理由,他们出卖了郑开司,决定把多出来的3颗星卖了。
因此,必须带着钱或者值钱的东西进小黑屋,才能保证同伴会把自己赎出来。
而小黑屋里的刀疤男只带了50万美金进来,同伴却愿意用3颗星,至少150万美金的价格把他赎出来,说明他身上还有更值钱的东西,也就是纱布里的钻石。
郑开司偷走了刀疤男的钻石,也就名正言顺的被刀疤男的同伴赎了出去。
故事的最后,郑开司从孟国祥的手中抢回了属于自己的3颗星星,赎了受骗上当的大爷。
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《动物世界》改编自福本伸行的漫画《赌博默示录》,此前《赌博默示录》也曾被拍成同名动画剧集和电影。
除此之外,《动物世界》还让我联想到了《诈欺游戏》。
《诈欺游戏》的2部电视剧和2部电影我都看过了,也是类似于石头剪刀布的小游戏,但被高智商的主角玩得惊天地泣鬼神,对该题材感兴趣的朋友可以去看看。
2015年,韩延执导的同名漫画改编的《滚蛋吧!肿瘤君》饱受好评,白百何也凭借本片获得中国电影华表奖优秀女演员奖。
今年,韩延指导的《动物世界》同样是由漫画改编,而且完成度比《滚蛋吧!肿瘤君》更高,无论是视觉效果还是剧情都非常优秀。
首先是视觉效果方面,完全可以媲美好莱坞大片,美术、画面、摄影、剪辑、节奏可以说是登峰造极,动作戏更是首屈一指,干净利落,凌厉酷炫。
电影漫感十足,就像是漫画人物活了一样。
打戏完美诠释暴力美学,堪比《死侍》《王牌特工》,飙车戏更是代表了华语片中最高级别的工业水准,不输《速激》《极限特工》。
尤其是郑开司开车撞翻摩托车后,街坊邻居喝酒、电焊的慢镜头让人热血沸腾。
医院里的打针、时钟的片段也非常惊艳,让人大开眼界。
而郑开司翱翔云端、海底漫步、与海豚共舞的片段也是美到了极致。
说到演技,周冬雨早已从当年的新人演员一步步成为了金马奖影后,而李易峰也正在进行从明星到真正的演员的转变。
比如电影刚开头的那场哭戏,比《心理罪》相比自然了许多。
虽然算不上质的飞跃,但确实有进步。
而剧情方面,电影将石头剪刀布这么常见的游戏玩出了新高度,可以说是让人瞠目结舌。以至于我观影过程中的心情都是:还可以这样?还可以这样?还他妈可以这样?
能把石头剪刀布拍成电影,还能拍得这么精彩,在质量良莠不齐的华语片中脱颖而出,非常难得,值得许多中国新人导演学习。
叙事层层递进,环环相扣,郑开司先是轻信张景坤被骗了2颗星星,挫折使他逐渐变得机警、成熟、老练、狡猾,用高智商一步步施展了翻盘大计,从菜鸟逐步成为大神,实在是妙哉。
“动物的世界,只有利益,没有感情”“亲兄弟也不靠谱”的理念贯穿全片,将人性揭露得入木三分。
张景坤三番五次坑蒙拐骗,白西装男欺骗老人,李军、孟国祥忘恩负义、见钱眼开,都说明义气、感情、信用、善良终究是敌不过金钱的诱惑。
而“苏格兰的黑山羊”的课题又使得郑开司能够摒弃偏见,取而代之的是辩证的看待问题。
人性是多变的、复杂的、矛盾的,片面的看待人性就是一种偏见。世界没有你想象中的那么好,也没有你想象中的那么坏。
张景坤、李军、孟国祥、白西装男虽然居心叵测,但小黑屋里的老人仍然是真诚的,他不要求郑开司救他出去,只求郑开司给儿子打一个电话。
在面临了背叛、欺骗、出卖、利用后,郑开司仍然没有忘记初心,仍然坚持做一个善良、正直、高尚、博爱的人。
毕竟世界上只有一种英雄主义,就是认清生活的真相后,依然热爱生活。
因此,郑开司宁愿再次冒着被骗的危险,把老人赎出来。
毕竟,“老子宁可做一辈子披荆斩棘的小丑,也绝不变成你们这群人渣的样子。”
像除草一般撬动深根。是一部流水线作品,但是因为故事本身太好了,牵动的人事组织太多了,就是典型的拍不坏。这个系列其实有带emotional bias,但是我jio得就这个case做到公正客观不太可能,你看看最后那个jury,说的话理论上都成立,但是道德是不允许的,是会被社会公认价值观唾弃的。其实我个人对于美国jury system也有个看法,我认为一代移民不应该被call to duty,因为
像除草一般撬动深根。是一部流水线作品,但是因为故事本身太好了,牵动的人事组织太多了,就是典型的拍不坏。这个系列其实有带emotional bias,但是我jio得就这个case做到公正客观不太可能,你看看最后那个jury,说的话理论上都成立,但是道德是不允许的,是会被社会公认价值观唾弃的。其实我个人对于美国jury system也有个看法,我认为一代移民不应该被call to duty,因为其从小的成长环境不一样,而一些很根基的东西是没有办法去改变的,比如他说,“beat to teach him a lesson”确实,在亚洲文化中棒棍底下出孝子,“the mom should take care of him”亚洲文化中典型的母亲全责理论。美国人看来jio得他不可理喻,我一个亚洲人一看理解三分,但是在法律秩序下,当你想要贯彻民主的时候,生淮南淮北可是本质区别啊。
听说“秋蝉”拍成电影了,而且还是以小庄为主线的,连忙抽空去看,结果却是再一次的乘兴而去,败兴而归。
这部影片给人的感觉,有点像之前看“云顶”里的花爷,人还是那个人,但又好像不是那个他了。甚至可以说这个小庄还不如那个小花呢,至少那位只是比之前的人物看起来更沧桑了一些,但总体的人设上并没有太大的差距。
听说“秋蝉”拍成电影了,而且还是以小庄为主线的,连忙抽空去看,结果却是再一次的乘兴而去,败兴而归。
这部影片给人的感觉,有点像之前看“云顶”里的花爷,人还是那个人,但又好像不是那个他了。甚至可以说这个小庄还不如那个小花呢,至少那位只是比之前的人物看起来更沧桑了一些,但总体的人设上并没有太大的差距。可这个小庄,简直就是改头换面了!
更让人无语的是,在这部影片中,“人设”崩塌的不止小庄一人。为了让观众相信这个故事是和之前那个广受喜爱的剧集有所关联,编导还煞费苦心的插入了几个剧中叶冲和小庄同框的情节。可惜的是,他们偏偏又另外找了配音演员来诠释叶冲。再加上新的故事线,于是,就连原本的灵魂人物“秋蝉”也面目全非了!
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电影的第一个镜头就把我吓到了,把钟楚曦拍得太像男的了,还以为是男扮女装。为什么要让谭松韵演妈妈啊?太突兀了吧!就像小学生穿上西装硬凹造型。谭松韵演的真的好生硬、好浮夸啊,好感败完了。台词也很奇怪,闺蜜戏演的完全没有感觉。和闺蜜在一起,动不动就靠闺蜜肩膀上,这是当女朋友处了吗?剧情不合理的地方:
1. 未央的人设真的不太可能骑摩托车啊,而且骑这种摩托车不会赶车不会修车就很离谱,电动车可能更符合这个人设。2. 跨年夜晚淋了雨冷得手直个抖,第二天起来就能裸着睡,上海温差这么大?为了上床,突出“灯塔”的概念,就设计了这么一个不靠谱的剧情。3. 一个不爱讲话的人是怎么愿意学日语,还跑去报班?没有任何动机,只是为了和小乔相遇而已(结尾发现了新的原因:是为了去日本富士山玩,然后用日语买章鱼小丸子)。还有两个女生只要逛逛街就能成为好闺蜜?4. 未央的妈妈滚了一层楼的距离就摔死了,听声音大概是还滚了几圈,就离谱。就不能是中途撞到钉子才死的吗,不可以严谨一点吗?5. 快生了还能坐飞机去日本?非得在富士山下生出来?6. 朝颜能和小乔在一起十年就离谱,两个人的性格相差就很大,出去玩的时候也完全看不出朝颜对小乔有任何感情。难不成是娃娃亲?怎么看朝颜都是个渣男吧。“我和她的爱情已经走到了尽头,即使你不出现,我们也会分手。”有病吧?要分手等到要分手的时候才说?咋不在婚礼现场上分手呢?吐槽的地方:
1. “你会离开我吗?-永远不会”这种台词是怎么说的出口的。2. 就算小时候受母亲虐待,也不至于拍成鬼片吧?一个人在电影院看得整个人都不好了。未央老是看到这些画面,恐怕不仅仅是心脏不好吧。3. 和闺蜜的男朋友上床了,是怎么可以做到什么事都没发生的样子,还能继续做好朋友而不会尴尬的?4. 街头上那个求拥抱的路人就是个笑话,不懂有何意义。5. wtf?林小乔可以说是因为未央死了,未央自己表现地那么愧疚,还能好意思生下朝颜的孩子?还有带球跑这种事情,电影果然很常见。强调的因果轮回,不过就是小乔长得像未央的妈妈,未央小时候害死了自己的妈妈,长大了再把长得像妈妈的小乔给害死了?最可怕的是,居然还叫自己的女儿小乔,是要把自己的女儿再害死一次吗。不懂这电影有何意义。大概就告诉了我们一个道理:远离渣男,生命更重要。没有爱情很痛苦吗?我母胎solo二十多年不一样很开心。有看过原著的朋友吗?原著写的就是这种垃圾故事?唯一喜欢的是片尾的胶片照片,拍得还算可以。郁可唯的片尾曲也还不错,好歌配烂片,已经习惯了。对不起郭导,郭敬明任何一部作品都能吊打这部电影。
欢迎用你的看法说服我,我愿意虚心接受。
杠的话,就是你说得都对。