简评:
9/10,四星半,特效炸裂,画面出色,怪兽戏份充足,打斗激情,宏大的世界观,正反派逻辑通畅(下文干货打脸逻辑怪和女主圣母怪),深刻的自然辨证思想,缺点是人类戏份节奏一般,部分镜头零碎。不过不懂装懂的影评有点多,加半星平衡一下。欢迎转载。
本贴主要是逻辑分析。你问我剧情拍得好不好?我觉得不够好。为了防止再有人说我是洗地水军,我自己改写了剧本: 简评: 9/10,四星半,特效炸裂,画面出色,怪兽戏份充足,打斗激情,宏大的世界观,正反派逻辑通畅(下文干货打脸逻辑怪和女主圣母怪),深刻的自然辨证思想,缺点是人类戏份节奏一般,部分镜头零碎。不过不懂装懂的影评有点多,加半星平衡一下。欢迎转载。 本贴主要是逻辑分析。你问我剧情拍得好不好?我觉得不够好。为了防止再有人说我是洗地水军,我自己改写了剧本:https://www.bilibili.com/video/av54685816/
看第一集就觉得这是一部脑残剧,心里默念知道哪个是凶手就马上弃剧,我忍了。
最后印证了,弃剧绝对是正确的选择,看这样的电视剧无异于浪费生命。
凶手是死者前男友,绕了一大圈,最后破案用到的线索全部在前面已经明显存在,说两点:
1、警方通过查死者的通话记录得知,死者生前最后一个电话来自于一个固定电话,而这个电话显示是来自公用电话亭。接着队长就指示去查监控,监控显
看第一集就觉得这是一部脑残剧,心里默念知道哪个是凶手就马上弃剧,我忍了。
最后印证了,弃剧绝对是正确的选择,看这样的电视剧无异于浪费生命。
凶手是死者前男友,绕了一大圈,最后破案用到的线索全部在前面已经明显存在,说两点:
1、警方通过查死者的通话记录得知,死者生前最后一个电话来自于一个固定电话,而这个电话显示是来自公用电话亭。接着队长就指示去查监控,监控显示是死者前男友打的电话,再一次锁定他的嫌疑。拜托,通话记录第一集就查出来了,后来虽然冒出来死者有另一个号码,可是这么明显的线索不应该一开始就深挖吗?这个年代谁还会用公用电话给人打电话?警匪片没看过吗?这根本就是最古老的桥段啊。
2、凶手的不在场证明来自于他当晚在家看球赛的一张照片和朋友圈,而凶手家的背景跟第一案发现场也就是死者的客厅背景一模一样,所以凶手其实是在死者家里也就是第一案发现场自拍自导自演了不在场证明。再一次拜托,这么明显这么明显的细节(不叫细节了,根本就是大节!太明显了!),你们办案人员没有一点敏感性吗?去到案发现场都没发现还要对比照片才知道吗?拜托你们有点职业操守好不好!偏要绕一大圈故意忽略明显的证据,这不是铺垫好吗!这是低级的故弄玄虚!
3、再说一个嫌疑人刘继强,也是死者前男友(死者私生活及其混乱,光牵扯进来的前男友就有四个)虽然最后证明此怀疑人不是凶手,可是这个嫌疑人到什么时候才被列入怀疑呢?是案件进展到三分之二,也就是说除了最后锁定的凶手,他是最后一个被调查的犯罪嫌疑人。而此人什么时候就在线索里出现了呢?第一集!第一个犯罪嫌疑人!也就是女主的妹妹,在死者遇害前一天下午,跑去跟女主吵架,为什么吵架呢?女主妹妹骂死者是小三,而这些对话都被死者助理记下来,并且提供给警方。然而!警方竟然从来没有过问所谓的小三到底是怎么一回事?而是等到n集以后在别的线索里再去发现这个犯罪嫌疑人!我TM都要崩溃了啊!说实话坚持看到第五集就是想看是不是此人就是凶手,如果此人是凶手,我TM直接给负分啊!都TM太明显了好吗?
无力吐槽……气愤啊,制作这种烂剧的人们请你们有一点良心好吗?这样的作品不仅是在浪费财力物力,更是在浪费我们观剧者的生命!手下留情!
两星全给男主人设和形象。
整个剧的氛围都是割裂的,前几集爱情喜剧,中间我以为我在看《如何患上抑郁症》或者《我和我的失联女友》或者《论包子主角一集能气死多少观众》或者《让影视剧走向无解只需要一个这样的剧情》又或者《全剧只有一个正常人是一种什么样的体验》,然后后期突然变成搞笑和解谈恋爱风,导演你是不是人格分裂不记得你之前导过啥了
两星全给男主人设和形象。
整个剧的氛围都是割裂的,前几集爱情喜剧,中间我以为我在看《如何患上抑郁症》或者《我和我的失联女友》或者《论包子主角一集能气死多少观众》或者《让影视剧走向无解只需要一个这样的剧情》又或者《全剧只有一个正常人是一种什么样的体验》,然后后期突然变成搞笑和解谈恋爱风,导演你是不是人格分裂不记得你之前导过啥了。。。
人物性格和行为的连贯性也是割裂的,完全理解不了男二和一众配角突然转变的契机是什么,基本上就是前一集还在霸凌女主,下一集我们都是好朋友??你跟谁俩呢?
额女主也是的,办的这事确实挺糟心的,都毁了人家职业生涯了,但是被人欺负是另一码事吧,真的看得我很郁闷。。一直在说好,对不起,我知道了。。。说她直球直率直脑筋吧,她又是啥事都埋在心里的类型,屁都不放一个,上帝视角真的很着急,真看不懂了,一集感觉剧情没啥进展就是女主哭哭哭,不说不说不说。。。男主和她谈恋爱那是相当累啊,虽然女主在抑郁症时期已经做的相对好了,(她那个时期不是抑郁症我是不相信的)
还有女二,不原谅的理由非常充分可以理解,没必要慷他人之慨。但是拆cp的是她——斩钉截铁威风堂堂地说不让他弟和女主在一起是正确的,并摆出各种理由。然后又很震惊人家真的分手了,我说大姐你干嘛呢,还有就是前面刻画她和男二的爱情也挺多回忆哇,怎么后面直接:我就是很讨厌你!。。。不是???男二干啥对不起她的了,就算不想谈了能不能早点跟人家说清楚,后面回来之前回男二信息那个桥段明显她已经放下了,那人家男二周周发邮件你是不能高抬贵手给他回一个吗?那怎么一看到直播就回了??这什么怪人啊。。。我说编剧,能不能把人设前后统一一下啊,我以为我看漏了啥呢!这根本不连贯啊我吐!以及不要再洗男主爸妈了,多恶心的两张面孔,呕!我要是男主我特么就不稀罕这个家这几个家人,我直接扔掉,对我根本就没有爱,还硬要我离开唯一给我爱的女主,疯了吧,只有他姐的人生是人生吗?我不是人吗,我不需要爱吗?我也是爸爸妈妈的孩子为什么不能爱我?为什么不愿意给我爱还赶走我唯一爱的人,然后对我为别人的人生让路而表示感激。。。。真的看得我头疼,我速速化身男主舌战偏心父母。
最后一问:为什么,男女主要那么无私,女主有一句台词,别人的爱也很珍贵啊。啊对啊,谁说不是呢,那你男朋友的爱就不珍贵了吗,你自己的爱就不珍贵了吗,你们的感情是劣等产品是吧,不过安检吗?
评价较差,是因为对本片要求高了一些。
剧情本来就没有多大指望,但这部片把故事完全拿戏来做的态度,情节编排得完全没有合理之处,实在叫人无法忍受。
九十年代初,一个生日之夜,带着弟弟决心看一场电影来庆贺。去晚了,就随意买票入了戏院。
银幕上李连杰扮演的黄飞鸿正一本正经在颠簸无比的火车上教训晕车晕的一塌糊涂的弟子梁宽“太失
评价较差,是因为对本片要求高了一些。
剧情本来就没有多大指望,但这部片把故事完全拿戏来做的态度,情节编排得完全没有合理之处,实在叫人无法忍受。
九十年代初,一个生日之夜,带着弟弟决心看一场电影来庆贺。去晚了,就随意买票入了戏院。
银幕上李连杰扮演的黄飞鸿正一本正经在颠簸无比的火车上教训晕车晕的一塌糊涂的弟子梁宽“太失礼了”,镜头一转,旁人眼神不到处,他自己却飞快地往车窗外呕吐一把——这个搞笑小动作马上将一代宗师的人情味给带了出来。比起某些大电影大电视的弄个主席出门微服私访忘记带钱要逼真得多。
最喜欢徐克版《黄飞鸿》系列的前二集,原因不仅仅在于一代宗师的搞笑和小小缺点,而是他塑造了一个正常的有血有肉有情感的中国人,给了他一个生活在那个时代的正常人所必要的疑惑——大清将覆,列强环伺,国难当头,民生维艰的时候,究竟怎样才能强国,才能帮助所有的身边的亲人乃至身外的芸芸众生
1992年,处在离二十一世纪还有不遥远的七八年时间,面临一九九七香港回归后环境可能的改变,面临着改革开放多年的中国要怎样崛起……诸多思考的那个时代,精英们用各类书籍进行探索,而真正利用通俗易懂的传播途径来思索的,竟然是一个来自越南的香港导演——徐克,在他的景别我,把这种思考交给了一个恰好100年以前的一个中国人。
当影片结束时候,汽笛声中,浩瀚的音乐响起时,有哪一部武侠电影能带来《黄飞鸿》这样的震撼与思想深度呢?
虽然电影中,似乎黄飞鸿用功夫解决了一切难题——第一集,保护了被骗到美国的中国难民,甚至打败了轻易击破铁布衫功的洋枪;第二集,粉碎了白莲教的神怪宣传,击杀了清廷高官,解救了一群学习洋文化的孩子,还挽救了中国未来的希望——孙中山……
但徐老怪影像中的黄飞鸿不像今天的叶问一般,仅仅是为了打败了洋人出口气,他在期间不断地加深黄飞鸿的迷茫——小小洋枪、几粒不起眼的弹丸,即刻能杀死无数个苦练多年的中国功夫师傅,而如他黄飞鸿一般能勉强躲避洋枪的中国人有多少?
洋人高傲的火轮车逼进中国,晕车的中国人却在被这些现代化惊吓之余,还相信所谓神功护体、画符念咒能抗击一切;甚至,还有更多的中国人却站在道德高地上,拒绝外来文化,并且肆意审判和处死清醒明白功夫不能救国而愿意学习外来先进的国人?
究竟怎样才是解救国人之道?
功夫吗?教个三脚猫给十三姨,最多保护一时。拥有一身本领的严师傅、绝技在身的清廷官员纳兰元述,他们在做的是什么?一个为了生存,内部斗殴,一个满身正气却无能为力地在苦苦支撑着将要倒去的大清江山……
《黄飞鸿2》开场没多久,用很长篇幅的南音小调《客途秋恨》来唱国难唱民艰,也唱国人的无奈,乃至武术宗师的无可作为……
也因此,当最后黄飞鸿不可为而为之地与纳兰元述对打,中国人杀掉中国人后,一面蓝色的青天白日旗在晴空下展开,雄阔的音乐随着巨大的轮桨的启动而响起,我们才仿佛在压抑中解脱,忽然之间荡气回肠,以为找到了希望,开始有了对未来期盼!
徐克在二十年前想到这么深,却再也没有想下去了。
九十年代中后期,中国的步伐猛然迈开。
迅雷一般的时代走近,光影瞬间变换,旧的事物急剧被推土机被霓虹灯被灯红酒绿所替代,中国人忽然之间地走向另外一个新世纪,过去的苦难仿佛猛然之间不见了,而所有人的脚步无法停顿地被推到了一个完全没有时间听下来继续思索的空间中……
徐克自己也没有时间去思考和解决黄飞鸿的疑惑了。
即便他有时间,也未必有一个结果。因为这个疑惑,早在上个世纪的梁启超梁漱溟等人就一直在思考,一直没有答案。
所以,这些疑问,民间武夫的黄飞鸿无法解答,殿堂之上的文人雅士也无法解答。湖南走出来的那个乡间读书郎却在1949年向世界宣告了他的答案——只是,如今50年光阴过去了,他的答案正确吗?没有人关心,大家关心的是享乐时代来临了,怎样将沉重卸去,以便明天更好去面对沉重的生活,而不是百年前沉重的祖国的未来。
所以,《叶问》也好,《叶问前传》也好,再精彩,也只不过是一个享乐时代的产物,他们不需要达到徐克的高度,去思考民族前途,思考中国人该在世界上如何立足和行走。
导演们只需抛弃徐克镜头下的思考,而保留那些畅快淋漓打打日本人,打打美国佬,甚至去潘朵拉星球打打纳美人,让观影者无需有危险地,将自己幻想进去,然后同样畅快淋漓一番,就已经很好了。
这个评论最初想写给《叶问》,后来想给《叶问2》,最后,却留给了更加不值得一写的《叶问前传》。
开头我说过,剧情基本不用提。看这个本就是看打斗的。
可惜的是,真正能算得上打斗出劲力的只有一场——樊少皇替代精武馆与日本人交手。他的身手与劲度把握得非常漂亮和准确——毕竟打了二十年了,明白在镜头下怎么表现出来。
而出演年轻叶问的杜宇航动作好看,但对打起来,大部份时候其实留力留得太明显。毫无拳拳到位的感觉。加上被洪金宝和甄子丹设计的那种30多手老拳都不能打伤敌人的武打给误导了,所以总是缩手缩脚。
我在江门生活,见过咏春,动作难看,总是舒展不开的摸样,更没有见到高踢腿之类的漂亮拳脚。如电影所说,那是女人拳,讲寸劲,不宣扬不高调。
现在的电影人也许能思考的就是这么深了——咏春正宗不正宗不重要,要求变求新,才能有所突破。突破来做什么呢?就是在电影上表现中国人打中国人,然后去打打日本人,打打西洋人,将来也许再打打纳美人。
也是二十年前,李连杰一部情节老套无比的电影——《精武英雄》也深入了一下,设问:天底下最厉害的是什么功夫?
答案是“手枪”。
这种思考二十年前已经有了答案,那么中国人还对功夫那么迷恋做什么?
真的还有人相信功夫能战胜一切吗?
有的,李一就是一个例子。
但更多的中国人其实很聪明,他们知道“人类一思考上帝就发笑”的典故,他们更知道中国功夫有什么用——
可以装点外国科幻电影,赚钱。
可以卖给外国熊猫,赚钱。
可以给外国小孩做功夫梦,赚钱。
如此看来,中国人留下功夫还是有用的,对吧?
《你觉得我是谁》,你爱的是外貌还是灵魂?回答这种古老深刻又现实的问题,法国人真心扛不起来啊。
我在30岁那年,有一次跟同事聊到婚姻,我一个女同事的话让我记忆深刻,这位女同事即将40岁,她说她一定要看紧她的老公,如果离婚,她老公可以找个20岁出头的,而她只能找个5、60岁的老头。当时我哑口无言,无法反驳。今年我也即将踏入40岁,在30-40岁这段年龄,我观察着自己观察着身边的女性。
《你觉得我是谁》,你爱的是外貌还是灵魂?回答这种古老深刻又现实的问题,法国人真心扛不起来啊。
我在30岁那年,有一次跟同事聊到婚姻,我一个女同事的话让我记忆深刻,这位女同事即将40岁,她说她一定要看紧她的老公,如果离婚,她老公可以找个20岁出头的,而她只能找个5、60岁的老头。当时我哑口无言,无法反驳。今年我也即将踏入40岁,在30-40岁这段年龄,我观察着自己观察着身边的女性。这个年龄段的女性面对年龄或许是空前的恐惧,这些年也是媒体大力鼓吹“少女感”的年代,中国内地第一代娱乐产业化的女明星也先后步入3、40岁,所以这些年或许也是探讨中年女演员面对职业生涯断裂最显著的年份,女明星都在拼命减肥拼命在着装上少女化在通告上宣扬依旧年轻漂亮,普通女老百姓也在拼命扮嫩。所以这些年让人感到整个社会对女性年龄歧视尤其显著。
所以看到有简介说这部电影聊中年女性追逐爱情,聊爱情中外貌和灵魂哪个重要,充满期待。但看完,非常失望。
首先,在观感上非常让人不舒服。
衰老的皮肤,可怕吗?这部影片用大量的近景拍摄女主角年华已逝松弛松垮皱纹明显的脸庞,真的让人感觉到可怕。导演想表达什么?勇敢面对皱纹?勇敢接受衰老?但即使是年轻的皮肤,大部分也禁不起如此高像素极度放大的近景拍摄,结果就是让人看到心酸的现实,原来衰老就是这么可怕,你根本无法爱上这样的皮肤,爱上那些皱纹。
如果影片想探讨外貌的衰老并不可怕,无疑是失败的,只让人更加恐惧。如果影片想说中老年女性不值得尊重,只剩空虚的内心,无疑是成功的。那么这影片我们看个毛啊,一部只是加深年龄歧视的影片看个毛!!
但是女主角明明是个有才华气质优雅有一定社会地位的女性啊,在一些镜头放远的部分,这个中年女人明明还是很漂亮很吸引人目光的女人啊,身材依旧很棒,笑容依旧灿烂,外貌依旧是靓丽,身形依旧轻快,而那份专属于中年女性的优雅成熟气质,导演似乎并不愿意过多侧重,即使是远景,女主角大部分也是蓬头垢面。
其次,既然外貌的衰老无法掌控,那么导演是否对灵魂有探讨?没有。
身为大学文学教授,懂得社会对女性各种标签的束缚,那么女主角真正践行对这些标签的抗拒吗?
面对离异,沉溺于被抛弃的情绪,仇恨年轻女性。面对小情人的离去,纠缠不放,想要监视对方。面对网恋,轻易深陷不可自拔,用虚假来欺骗自己。面对年轻恋人转身离去迅速结婚生子的事实,拿起电话开始又一次的纠缠。她是在追问外貌与灵魂孰重孰轻吗?不是的,这就是一个肤浅的女性,面对年轻女性,既没有外貌的优势,更没有灵魂上的优越,既没有有趣的灵魂,更没有岁月沉淀的智慧。
那么影片想要表达中年女性寻找自我的历程?不是的。片尾拿起电话纠缠开始,简直是惊悚。
如此肤浅的中年女性,会有人爱吗?爱不起来。影片给人总的感觉就是女性到中年依旧沉迷于情感追逐,没有智商没有理性思维更没有智慧。真是让人绝望啊。
我知道现实中这样的女性其实是很多的,特别是目前媒体对女性年龄的歧视,对少女感的鼓吹,被这个社会洗脑失去自我的女性非常多。如果说这影片就是想揭露女性的肤浅,好吧,去你的吧,这明明是男权文化对我们女性一生刻意的塑造洗脑,不去揭露根源,只想再次把肤浅的标签放在女性身上,真是垃圾,这种电影去死吧。
当然影评很多人说导演对沉溺于网恋的中年女性的爱恋状态刻画得细致真实,但影片表现得也不咋样啊,那种尴尬感扑面而来,爱情是让人容光焕发,爱情是让人迷恋,但影片画面却变成矫情的略微惊悚的画面。模仿年轻女性挑逗的姿态,彻底漠视公共规则在图书馆大声讲电话,忘记母亲身份不顾孩子们的需求,真的很惊悚好吧,见鬼了,女人啥时候变得如此肤浅了!!我相信中年女性在爱情中肯定也一样会撒娇一样会姿态暧昧一样会调情一样娇喘吁吁,但肯定不是这样的肤浅。
一个中年离婚女性,自卑怨气重重、恐惧年龄、渴望爱情、渴望肯定、渴望自我,结果前半段提出的这些问题,后面彻底放弃不答。纵观整部影片,前半段的结局,小情人死掉,这是前任小情人给的结局,这个年轻男性多么了解女主角,知道只有让小情人死掉,女主角才会放弃折磨对方。后半段是女主角在小说里给自己的结局,让自己心怀自卑死掉,WHY?而影片的最后结局,身为观众的我觉得女主应该会从愧疚中解脱,懂得成长,懂得其实他没有那么喜欢你,明白这不过是对方在网络上的一场艳遇罢了。结果女主拿起电话,重新回到电影初始,面对小情人的离去不放手。啥玩意啊。
其实对于年龄对于衰老,无论是男人还是女人,都是一样的,你用近景放大中老年男性的皮肤,一样让人不舒服,一样不会让人爱上。而对年轻身体的喜欢,无论男女都是一样的,女人也喜欢年轻的身体。这不可耻,非常正常的人性。老夫少妻恋的影片可以赤裸裸袒露对年轻女性肉体的迷恋,展现老男人那种饥渴的眼神。而老妻少夫的影片却为何还是在袒露女性的身体啊,不应该也展现老女人饥渴的眼神比较合适吗?
回到最开始,我对自己的观察对身边女性的观察,对年龄的恐惧有吗?有,当然。但同时也发现,很多中老年女性身上自有一种魅力,那种优雅洞察世情的目光,那种沉着冷静有条不紊处理生活的态度,那种时而可爱时而聪慧时而幽默时而淡定的面貌,自有年轻女性无法比拟的魅力。她们除了偶尔对皱纹的焦虑外,大多时候非常有力地掌控着自己的生活与工作,自信自由自在,懂生活懂人性温柔智慧,绝大部分都比同等年龄的男性有智慧。中老年男人的幼稚虚幻才叫可怕呢。
那么中老年女人有权利追逐爱情吗?当然!但我相信经过岁月的洗礼经过生活的成长,她们对爱情的理解不会如此肤浅,她们对自己的需求非常明白。或许目前这个社会现状,确实让女性很沮丧,但女性何其智慧,早就懂得爱是什么,爱从爱自己开始,其他的都是往后排的。
所以,这影片,着实不喜欢,一颗星给女主角。
正如有评论所指出的:“重要的不是事件发生的年代,而是事件被讲述的年代……它代表了面对当前纷纭多变的世界发展格局中中国人民的心声:中国尊重世界各个民族,也坚定不移地维护自己的尊严……”[ 正如有评论所指出的:“重要的不是事件发生的年代,而是事件被讲述的年代……它代表了面对当前纷纭多变的世界发展格局中中国人民的心声:中国尊重世界各个民族,也坚定不移地维护自己的尊严……”[1]这部电影拍摄本身之目的,即包含着对于当代民族情感的表达,而并非是描述历史本身。“艺术源于现实,但又高于现实”,这是可以理解的。 而当今的国际环境已不同于往日,我们回顾这部电影的目的,已经不是单纯的民族情感的宣泄,而是将其中成功的部分抽离出来,借鉴到当今的文艺作品创作中,同时对其不足进行反思。 这部电影是一个“命题作文”,是“五四”运动的献礼之作。从这个角度上,这部作品是极其成功的,它出人意料的将叙述的视角放在了当时并不为公众熟知的民国外交官——顾维钧的身上。两位编剧直言:“我们一直希望突破一种意识形态讲述历史的模式。只要公正客观,任何人都可以是历史的讲述者。”[2]在选材上的突破,很大程度上成就了这部电影。 但某种意义上,电影中的顾维钧并非如编剧所言,是单纯的“历史的讲述者”。而是被理想化的“历史的创造者”,在真实的历史当中,顾维钧确有贡献,这种贡献是在代表团内外交困之际,挑起重担。而非一味表现出强硬。 这种“理想化”贯穿了整部电影,表现最明显的当然是只表现顾维钧在外交中的强硬态度,却没有表现在场各国的实际利益冲突。给了观众这样一种误解:只要腰杆硬起来,就可以赢得他人的尊重。这种忽略国家关系博弈的做法,同时也造成了戏剧矛盾的弱化。 但实际的历史之中,矛盾比之电影更加丰富。代表团实际处在内外交困的局面之中。于外,政府不愿承担签字的责任,并不给出明确指示(事实上国内还发生了内阁的更迭)。而国内舆论对这一外交失败导致了群情激愤,实际上不签字需要勇气,签字则更要有身败名裂的准备。 而代表团内部,各个外交官之间的意见本来就有分歧,更何况代表团内部本身包含着南北两个政府的代表,立场也有所不同。在临近签字仪式的时候,整个代表团已经分崩离析,外交总长陆徵祥已经躺在了医院的病房,不在掌管代表团的事务了。而就是在这种情况下,顾维钧肩负起了最后的外交努力。 而在电影之中,冲突过于单一。尽管有一定的气氛渲染,但是仍然使观众觉得顾维钧等外交官做出决定除了政府的压力之外,不需要付出什么代价。而这在事实上弱化了戏剧冲突。而“顾维钧演讲,各国首脑称赞”这样的桥段,更是让如今的观众更觉得尴尬,也弱化了电影的真实感。 说到这里却让我想起了最近的一部电影——《至暗时刻》。整部影片的情节并不复杂,但是其中戏剧冲突表现的很好。那如今的高水平电影与90年代末不成熟的国产电影比较自然是不公平的,但是这样的比较更能让我们知道我们缺失的是什么,需要补足的是什么。在《至暗时刻》中,整部电影的场景很少,但电影的光影随着丘吉尔的不断矛盾的心境在变换,最终,电影结束于丘吉尔自身重拾了信心,他发表了他最著名的演讲——“我们将战斗到底,我们绝不投降”。《我的1919》中同样场景不多,但戏剧矛盾却浮于表层。 这种理想化也一直贯穿至电影结束,编剧虚构了顾维钧在签约仪式上的演讲,并将电影结束于顾维钧回忆录中的记述:“中国的缺席必将使和会,使法国外交界,甚至使整个世界为之愕然,即便不是为之震动的话。”拒签被认为伟大的目标,而不是不得已的选择。而实现这个目标的人,也被理想化为一个“完人”。正如邓野所强调的,“历史是多种矛盾、各种利害关系相互冲突的总和,而不是单方面意志的结果。”[3]电影中的顾维钧更应该回归一个“历史的讲述者“,而非一个理想中的”历史的创造者“。 [1] 胡克. 《我的1919》剧作评析[J]. 当代电影, 2000(2):5-7. [2] 黄丹, 唐娄彝. 五四运动──巴黎和会──我的1919──《我的1919》剧本创作谈[J]. 电影艺术, 1999(6):12-32. [3] 邓野. 巴黎和会中国拒约问题研究[J]. 中国社会科学, 1986(2):131-146.
歌里唱的是“给你一张过去的CD,听听那时我们的爱情。”电影《因为爱情》里,却完全是用一部电影的时间,让我们看到了男女主角分分合合的爱情故事。当男女主再次相逢,回忆起过去女主被抛弃的往事全是悲伤,可谁会想到,真爱总是姗姗来迟,曾经在一起的人只要还愿意回头,那就证明依然爱着。
歌里唱的是“给你一张过去的CD,听听那时我们的爱情。”电影《因为爱情》里,却完全是用一部电影的时间,让我们看到了男女主角分分合合的爱情故事。当男女主再次相逢,回忆起过去女主被抛弃的往事全是悲伤,可谁会想到,真爱总是姗姗来迟,曾经在一起的人只要还愿意回头,那就证明依然爱着。
看死君:第13届FIRST青年电影展闭幕没几天,但已经很少有谁提起那份获奖名单了,更多的是被文章马伊琍离婚、海清的“女演员宣言”等获奖影片之外的新闻所淹没;以及这两天被更为广泛讨论的“暂停大陆居民赴台个人游”,又不得不让人想到这几年同样力捧青年导演的金马奖的举步维艰。
看死君:第13届FIRST青年电影展闭幕没几天,但已经很少有谁提起那份获奖名单了,更多的是被文章马伊琍离婚、海清的“女演员宣言”等获奖影片之外的新闻所淹没;以及这两天被更为广泛讨论的“暂停大陆居民赴台个人游”,又不得不让人想到这几年同样力捧青年导演的金马奖的举步维艰。
昨天和室友一起看的这部片,她全程蒙着眼睛透过手掌下的缝隙看字幕,一边催我解说剧情。
“玛丽姐的眼球掉在咖啡里了”,“问他是不是不喜欢自己的咖啡”……“陈小春吓得猛喝了一口哈哈哈哈哈”……“哎呀不恐怖,你放手!”……“哈哈哈哈哈哈想救人都找不到他在哪”
就这样在我哈哈哈哈哈的笑声中,室友
昨天和室友一起看的这部片,她全程蒙着眼睛透过手掌下的缝隙看字幕,一边催我解说剧情。
“玛丽姐的眼球掉在咖啡里了”,“问他是不是不喜欢自己的咖啡”……“陈小春吓得猛喝了一口哈哈哈哈哈”……“哎呀不恐怖,你放手!”……“哈哈哈哈哈哈想救人都找不到他在哪”
就这样在我哈哈哈哈哈的笑声中,室友蒙着眼睛陪我看完了这部剧。
虽然被称作很多人的童年阴影,但我小时候没有看过,而长大后的我对恐怖片,百无禁忌,来者不拒,甚至饶有趣味地开始分析起恐怖片的剧情。
昨天室友吓得不行,要和我睡。睡前我还在和她叨叨,这栋大楼估计很早以前被什么无良法师给做法了,因为九这个数字,在道家中是极数,也就是最大的数字。
所以绝不可能是巧合正好巧合到九这个数字。
而这部片子里只出现过一个法师,这个法师奇怪的点在于,他和冯德伦说,陈小春的问题可能比他说的阿珊还要严重,但最后是,陈小春啥事儿没有,是个温情part;而冯德伦直接寄了。
有两次,一次是他去陈小春家里找陈小春;一次是冯德伦电话给他,他说在外办法事。
这两次,他都没有去办公楼。
他如果真的要救陈小春,为什么不去办公楼呢?
他又是不是真的没看出来冯德伦才是有危险的那个人?
他能明确说出“鬼最会撒谎”,但又对冯德伦转述的,“阿珊被鬼缠上,鬼想要她做自己的替身”而深信不疑。鬼会那么直白说自己想要别人做替身吗?
就连芭姐,我都是最后才知道,原来她也是鬼,莫文蔚是第八个,而不是第九个。
那么这个法师就很奇怪了,我更相信,他对于那栋大楼一定不是简单的有听闻而已,可能知道更多的内幕,或者他自己也掺了一脚。
对这部老恐怖片分析那么多的我好像是有点奇怪,但这部片子的逻辑真的满分啊,所以对于这些奇怪的小细节,我就忍不住要发散脑洞了。
比如莫文蔚是因为同事才知道楼下可以用洗手间,但被芭姐挑中的却是莫文蔚而不是同事,是因为只有莫文蔚加班到深夜,而同事五点就走人,没有时间机会。
再比如女同事的丈夫开车撞死陈小春公司的五个人,而她丈夫一点事儿都没有,这是因为她丈夫不是办公楼的人,如果将她丈夫也弄死了,那就是额外的因果业报。
那么我们就可以确定,的确有人利用办公楼做法害人。每年要死九个人,而死掉的人灵魂被禁锢了,所以必须要找替死鬼,才能离开大楼去投胎。
就好像为虎作伥,伥鬼就是被迫的,伥鬼生前也是人,被老虎害死吃掉。而死后还要帮助老虎去引诱路人,是被迫害人。
按照这个思路推算一下,就不难得出上面的结论。
而这种阵法很损阴德,如果要破解,可以从受益者下手,干掉受益者,就相当于破坏掉了输送链,但很难找;或者找出阵法的核心,也就是阵眼所在。
关于阵眼,我有几个猜测。
一个是厕所,厕所死了很多人,而且本身就是污秽所在,很适合隐藏这种阴邪阵法,聚阴气
第二个是天台,天台是办公楼最高的地方,一般人不会上去,而且设在天台,直接笼罩整个办公楼
当然我也只是猜测,毕竟这部恐怖片没有大boss登场,而且唯一出现的法师还有点奇怪
我想问问这个警察单位里的刑警、尤其是那个女法医,你们都是从那个警校三产肄业的?听说个啥消息,就能把受伤同事扔下十来级台阶?骑车带人本就是违反交规、明知故犯,看见条狗直接把自行车和后架上的乘坐者扔下,直眉瞪眼去抱狗,也不管狗身上有没有异常····警局里的刑侦女队长见不得尸检,新调进来的警员居然是她表外甥?请问她是怎么坐上队长职位的?我可栓Q了,哪个不长脑仁儿的混子
我想问问这个警察单位里的刑警、尤其是那个女法医,你们都是从那个警校三产肄业的?听说个啥消息,就能把受伤同事扔下十来级台阶?骑车带人本就是违反交规、明知故犯,看见条狗直接把自行车和后架上的乘坐者扔下,直眉瞪眼去抱狗,也不管狗身上有没有异常····警局里的刑侦女队长见不得尸检,新调进来的警员居然是她表外甥?请问她是怎么坐上队长职位的?我可栓Q了,哪个不长脑仁儿的混子写的破玩意儿!你自己傻缺吃屎就认定观众一定是等你们喂屎的傻儿吗
致莱斯利,也是致自己,只有自身经历其中,才知地狱每分每秒触之可及。我从18年初至现在似乎没有正经工作过,经济的压力一直在穷追不舍。而原因是我的某种瘾,那种瘾超越时间,高于了一切,可瘾似乎只是缓解自己更深处的方法。放纵即是执行,我也希望有人能对我说“没事的,你并不是一无是处”可我终归是一滩烂泥,我不想自己烂下去。我想活着,我想有一天和莱斯利一样,能存在于阳光之下。他
致莱斯利,也是致自己,只有自身经历其中,才知地狱每分每秒触之可及。我从18年初至现在似乎没有正经工作过,经济的压力一直在穷追不舍。而原因是我的某种瘾,那种瘾超越时间,高于了一切,可瘾似乎只是缓解自己更深处的方法。放纵即是执行,我也希望有人能对我说“没事的,你并不是一无是处”可我终归是一滩烂泥,我不想自己烂下去。我想活着,我想有一天和莱斯利一样,能存在于阳光之下。他人可以看到我,我也能允许他人的目光。我希望我可以刺破我心灵上的囊肿,追寻不可见的一切。
至于很多名人表示支持该电影等等,也许上他们真的有些许共鸣,毕竟没有人轻松。身上被冲刷的污垢,只有自己永远记得。
做为一部家庭“私影像”完全使用iphoneX拍摄的纪录片,这也是近两年重新很热的一种方式去记录生活。该片最难能可贵的是导演大胆地可以将自己父母离婚后的内心情感展现给观众,这种勇气值得佩服:勇于展现家庭隐私,将家庭人物情感现于银幕。
做为一部家庭“私影像”完全使用iphoneX拍摄的纪录片,这也是近两年重新很热的一种方式去记录生活。该片最难能可贵的是导演大胆地可以将自己父母离婚后的内心情感展现给观众,这种勇气值得佩服:勇于展现家庭隐私,将家庭人物情感现于银幕。