在真人的生活环境中加入了动画角色,是新奇的地方,但是剧情有些平淡,猫和老鼠一波又一波惯常的打闹,难免产生审美疲劳,二者的形象似也没有电视上的饱满和搞笑。主线人物虽然是令人印象深刻的“超杀女”科洛·莫瑞兹,但在平淡剧本中的表现也只能是差强人意。目前豆瓣和IMDB对本片的打分竟然相同,都是5.3分。
剧情:少女凯拉偷窃他人简历,
在真人的生活环境中加入了动画角色,是新奇的地方,但是剧情有些平淡,猫和老鼠一波又一波惯常的打闹,难免产生审美疲劳,二者的形象似也没有电视上的饱满和搞笑。主线人物虽然是令人印象深刻的“超杀女”科洛·莫瑞兹,但在平淡剧本中的表现也只能是差强人意。目前豆瓣和IMDB对本片的打分竟然相同,都是5.3分。
剧情:少女凯拉偷窃他人简历,刚刚入职豪华大酒店,就碰上了叫人头疼的难题——杰瑞竟然想在酒店里定居,令酒店最近承接的世纪婚礼岌岌可危。于是,汤姆被凯拉雇佣成为酒店员工,目的是赶走杰瑞,这对欢喜冤家就此展开了一场你追我赶的爆笑喜剧。而世纪婚礼到来后,汤姆和杰瑞果不其然破坏掉了。凯拉提出弥补措施,将婚礼地点从酒店改到世纪公园,帮助新郎挽回了新娘的心意,喜结连理。
在卡哥的强烈安利下买了票。周日早上只要55,好耶!卡哥说像12怒汉,但我觉得还好。怒汉全程是推测,场景局限在陪审员讨论的房间,少量推测的insert(虽然场景有限,但对话写得很好,而且这种做法也很大胆创新);这部片子加了涉案人员的主观(捏造的或是真相)、旁观者的推演等等,而且还有唐文奇的姐姐和他的面谈、媒体记者和阿宗的会谈、律师的背后故事,视角、故事线丰富
在卡哥的强烈安利下买了票。周日早上只要55,好耶!卡哥说像12怒汉,但我觉得还好。怒汉全程是推测,场景局限在陪审员讨论的房间,少量推测的insert(虽然场景有限,但对话写得很好,而且这种做法也很大胆创新);这部片子加了涉案人员的主观(捏造的或是真相)、旁观者的推演等等,而且还有唐文奇的姐姐和他的面谈、媒体记者和阿宗的会谈、律师的背后故事,视角、故事线丰富很多。
但中心思想倒是确实和怒汉接近的,倡导利用好陪审的权力,不要潦草决定一个人的人生。即使是憎恶当事人的律师,但接了辩护的工作在法庭上也会为他们争取利益。
“不要用个人喜好去判断,而是基于事实。”这句话说起来简单,但实际上,我们得到的永远是有失偏颇的东西。传递和接收信息的时候存在损耗,再加上一些干扰(由于利益相关导致的信息扭曲)..我们永远得不到完整的事实。但愿意为寻找事实而努力是值得鼓励的。另,香港也是疑罪从无的体系。
工作性质的原因,我大概是最早一批回家过年的,本以为和往年一样,会在家百无聊赖躺上十几天,吃吃零食看看电影,没什么意外,也没什么惊喜。
没想到从武汉疫情的爆发到封城,短短几天内,每天醒来接收到的坏消息甚至没有给大家反应的时间,原本旅游度假、走亲访友的春节,一时间事态紧张到连出门都成了奢侈。
原本想在影院看的春节档电影,也史无前例纷纷撤档,答应好要和爸妈一起去看徐峥的《囧
工作性质的原因,我大概是最早一批回家过年的,本以为和往年一样,会在家百无聊赖躺上十几天,吃吃零食看看电影,没什么意外,也没什么惊喜。
没想到从武汉疫情的爆发到封城,短短几天内,每天醒来接收到的坏消息甚至没有给大家反应的时间,原本旅游度假、走亲访友的春节,一时间事态紧张到连出门都成了奢侈。
原本想在影院看的春节档电影,也史无前例纷纷撤档,答应好要和爸妈一起去看徐峥的《囧妈》,也只好搁浅作罢。
没想到隔天就听说《囧妈》会作为春节档首部以特殊形式免费与观众见面的贺岁影片,在大年初一线上免费播放,无论是从商业或影视的角度来说,都是从未有过的先例,在微博上几番确认后才知道不是空穴来风,通知了爸妈大年初一在家举家观看。
【原本就是免费的资源,故事情节就不多剧透了,拉上父母一起观看效果更佳。】
关乎亲情的部分并没有过分煽情,前半段通过一路“囧”事多角度展现出了中国式的家庭关系,以及来自母亲的唠叨和操心。
说到旅游,相信绝对多数人都有过父母随身携带保温杯的经历,影片里的妈妈甚至随身携带了泡脚桶和蒸脸仪,你别说,大概是我也年纪大了,还真带给了我不少下一次出游的灵感。
铁西在沈阳的西南,艳粉在铁西的西南。这里曾经是为皇家种植胭脂的地方,由此得名,在日伪时期是城外设的砖窑,解放后村子划归沈阳市区。它的名字始终是这个区一系列工业化的街道名保工、重工、启工中的异数,恰因为它处在城市边缘,几百米外就是铁路。在双雪涛的小说中,离艳粉没多远就有煤山、矿场、高粱地。
现在艳粉街已经变了样。像整个铁西一样,厂房推倒,平房推倒,艳粉新建起商业区和叫“春江花月”“
铁西在沈阳的西南,艳粉在铁西的西南。这里曾经是为皇家种植胭脂的地方,由此得名,在日伪时期是城外设的砖窑,解放后村子划归沈阳市区。它的名字始终是这个区一系列工业化的街道名保工、重工、启工中的异数,恰因为它处在城市边缘,几百米外就是铁路。在双雪涛的小说中,离艳粉没多远就有煤山、矿场、高粱地。
现在艳粉街已经变了样。像整个铁西一样,厂房推倒,平房推倒,艳粉新建起商业区和叫“春江花月”“水调歌城”这样的名字的花园小区,万科楼盘旁边还有几栋老旧住宅楼,墙体密嵌米粒大小的灰色晶石,是八十年代的印记。
王兵纪录片《铁西区》的第二部分就名为“艳粉街”,记录下1999年棚户区拆迁期间居民的漫漫等待。无所事事的年轻人在街上闲逛,那是属于东北的浪漫,在历史钦定的未来长期空洞中挖出的一个调情的小洞。年轻人摆脱学校管束,享受青春,并不知道未来不给予他们位置或方向。歌手艾敬也在这里长大,她这样唱七八十年代的艳粉街,“我的童年家住在艳粉街,那里发生的故事很多,我没有漂亮的儿童车,我的游戏是跳方格。”
民谣的悠扬曲调和聚焦于女孩身体与长发的MV掩盖了艳粉街的历史。艳粉是城市最落魄的角落,只有大路是柏油的,平房前都是土路,两边是垃圾和雪堆,雪融后一片黏脚的泥泞。
沈阳像大部分中国城市一样总在重建中。不同的是,它的重建以否定自身的方式完成。工业区全面转型为住宅商业区,原本得名于“沈水之阳”的城市把重心向沈水以南,如今的浑河南岸迁移。大型公共建筑频繁爆破。1988年建起的五里河体育场长期是辽足主场,2001年时国足在此出线世界杯,体育场获得了全国性的名声,又很快被炸掉,2007年,浑河南岸建起了“五里河奥体中心”,媒体报道把其造型形容为水晶皇冠。爆破是一种象征性动作,炸掉一个个来自“近历史”的标签,到河的另一边去立起一座空城,仿佛可以新生,推掉那些来自于社会主义阶段的重工业和破产负担,推掉政府的腐败标签,推掉污染、历史、旧人口。
“北国情调”有时纯净美丽、有童话性,有时寒冷逼人,诉说几乎暴虐的身体经验,但都是清澈的,仿佛宁愿待在冰雪中也要拒绝腐化,无论腐化人的力量是暧昧情绪、算计、还是消费主义。北方以北的人没有那么关心微细的权术与控制,一张饭桌上各怀鬼胎的暧昧那种世情。哪有一顿饭吃那么仔细的,不如打一架,不如想想关于树的事,比摆弄身边那几个活人有意思。门外冻土,自然严酷,自然比生活大,生活也没那么密密匝匝,而市民社会里那种琢磨人简直是变态的乐趣。又亲近又疏远的距离感,是拥挤的消费性市民城市里的关系,是远于北方的。
在东北,有一类人很拼命地要与低俗相区分,努力走去更高更清澈的地方。这几乎是种地域性、文化性的特异追求,少数人硬要与周围的暴力、粗粝、和非理性相区分,培养自己的敏感,几乎以此为自我认同的部分。就仿佛因为见过泥泞也见过寒冷,自己心里想靠近一些理性而诗意的、清澈而思辨的东西,像在马蹄踩踏之前。煤灰搅拌之前的雪。这类人中的一些渐渐由于命运或者选择远离东北,但一辈子硬要执拗地不俗气。
王小妮、迟子建这些东北作家,不像池莉、方方、王安忆关心市井和市民生活,她们偏要写一些纯美严肃的东西,笔下没有那种很世俗的扎了根的长久平安,以算计和拌嘴作平安和繁荣杠杆的市民日常生活。整个东北,想不出一个写市民社会、家长里短、算计的作家,和北京天津上海武汉广州完全不一样,总是有点像萧红,有点悲悯,有古怪的宗教感,没烟火气息——也都不打扮,和张爱玲完全两路人。
冬天在这里成为一种概念,是定义了这个地方性质的季节。春天是冬天之后道路泥泞的日子,夏天是与冬天相对的日子,秋天是迅疾的前奏,暖气上水,心里石头落地,冬天来了。
在地流亡感”正是典型于东北国企改革过程与城市空间变迁历史的情绪。历史被否定,身份认同的核心被抽走,居民成为历史的侨民。可惜如今,大众文化对东北的叙述也往往回避其工业历史,反而强调它作为移民社会的性质和底层人口“闯关东”的历史,就仿佛这里的人口是简单的为生存而来的自主经济人。人存在的正当性、自身与地方之间的关系被抽薄成像是风吹来种子,偶然降临在一块地方。
当国家主张直线前进的历史观,2016年比1996年更接近历史发展的顶点(表述为更接近民族伟大复兴的梦想),城市的社会主义工业历史成为错误和合理遗迹。非常恰切地,纪录片《铁西区》第二部分《艳粉街》的英文翻译是残余,Remnants。被抽空后,人成为历史的遗留物,镜头前尚不知自己被甩在后面的年轻人在街上有一搭没一搭地打情骂俏。现实中似乎一切都变了,又似乎一切都“差不多,只是差了一些”。人们以不得已挤出的勇气,和“生活总不会就此结束”的笃信继续过日子,生活总不会就此结束吧孩子还小,国家总不会就此不管吧毕竟它不是骗子。
国家所给出的解决方案是等待上一代人,等待被定义为冗余又缺乏消费能力的人老死,下一代人成长起来承载新的结构、经济、文化。
(除了下面详细记录与研究的故事本身,首先说说本片剪辑很值得关注有特点,就是知道怎么剪可以给人意外,而且省略不必要过程。举例比如说:
1, (除了下面详细记录与研究的故事本身,首先说说本片剪辑很值得关注有特点,就是知道怎么剪可以给人意外,而且省略不必要过程。举例比如说: 1, 中间杀死邻居老太的戏,就是上一场还是女主装头晕,老太蹲下查看,下一场直接电梯门开,男主出现,就接女主直接将老太扔了下去。 2, 再比如说厕所出现警长的戏,就是上一个镜头男主进了洗手间,女主看了一眼洗手间另一边,关了门,直接切反打镜头男主在尿尿,身后警长拿着枪赫然出现,吓人一跳。 3, 再比如最后的结尾,全景医生下车要杀了女主,切镜头在后窗对准后背箱,本来是个空镜头,这时医生抬起头脖子上飙血踉踉跄跄,车开动了;这个时候再一切,男主身边开车的已经换成了女主,十分吓人。这又省略了过程,我们也知道是女主又在后备箱偷袭了医生,并且夺得了驾驶位置,而看不见的男主此时不知道身边换了人。 正文 开头是黑屏旁白:什么是生命,取决于肝脏。(这话和最后车里医生说的相呼应,其实是奠定讲人性与利益的主题。) 1, 开场是一个猎手的仰角镜头,他在瞄准一致兔子,兔子起初没有提防,当他猜到东西发出声响,兔子开始狂奔,一时到稻草人那边,又跳到公路旁石头,此时猎人瞄准,黑屏,枪响!(这个一方面与后面剧情勾连,留了悬念;还有一点暗示了猎人和猎物的关系,是一种全片基调的暗示) 版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。作者:幼稚鬼(来自豆瓣)来源:https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/10157447首先,小朋 版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。作者:幼稚鬼(来自豆瓣)来源:https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/10157447首先,小朋友说她害怕。因为天空有黑黑的云,感觉很吓人。再有就是主角都被抓走了,她很害怕。就一直躲在妈妈的怀里说要走,说不想看。最后,本来是为了孩子去看的,结果我们两个大人看完了全部,小朋没有表现任何兴趣。其次,就是里边有一些梗是小朋友理解不了的。毕竟他们的认知能力和认知范围摆在那里,大人觉得很稀松平常的“诙谐用语”他们可能并不能理解,自然也就无法沉浸在剧情里。 科恩兄弟于2007年联合导演的一部反类型黑色犯罪惊悚片《老 科恩兄弟于2007年联合导演的一部反类型黑色犯罪惊悚片《老无所依》之所以能在几乎全然摒弃配乐的大前提下为观者带来如此强烈的紧张感和戏剧张力,除却哈维尔?巴登对变态杀手这一形象出神入化的极致演绎外,其实还得益于两位导演在视听语言和剪辑手法有机结合统一的基础上 对希区柯克“炸弹”理论的践行。 20201130看来大家都很喜欢教父里的杀人蒙太奇。这意大利大佬可真倒霉,能一次碰上那么多个倒霉巧合。20201123剧组不该老抱怨没有素材,应该多来蒙尼苏达或湖尼苏达素取材拍下一季。凶狠了一整季的意大利肥佬却死得如此窝囊,还以为最终会反水他哥。最后一集如果黑人大佬赢了战争最终被前来复仇的姨妈杀手干掉会比较符合冰血暴的调性。20201117预评四星。历来冰 20201130看来大家都很喜欢教父里的杀人蒙太奇。这意大利大佬可真倒霉,能一次碰上那么多个倒霉巧合。20201123剧组不该老抱怨没有素材,应该多来蒙尼苏达或湖尼苏达素取材拍下一季。凶狠了一整季的意大利肥佬却死得如此窝囊,还以为最终会反水他哥。最后一集如果黑人大佬赢了战争最终被前来复仇的姨妈杀手干掉会比较符合冰血暴的调性。20201117预评四星。历来冰血暴的剪辑都是颇有特点的,喜欢多个画面剪到一块去增加悬念。好片大多都有一个个让人印象深刻的角色,喜欢聊着聊着掏出一包胡萝卜来吃的法警(光靠聊天就能感觉到是个狠角色却死得挺意外),过度紧张有强迫症喜欢数印第安人开门前敲很多次的腐败警察,神经兮兮驼着背走路很怪异的杀人狂护士,说话腔调辨识度很高的黑人老大,表情丰富喜怒无常的凶狠意大利黑帮肥佬二把手,输出极强的越狱姐妹花(其中一个竟然还是黄石里的知性美丽印第安女教授)…… 我很少看电视剧,一般是因为电视剧太长,而且拍得很假,或者我看了前面就知道后面的剧情,看完之后对我没有任何的帮助。但是这部脱贫攻坚的片子不同,是根据真实人物为脚本而改编的一部电视剧,有些地方的确比较理想化,但是体会到核心思想, 我很少看电视剧,一般是因为电视剧太长,而且拍得很假,或者我看了前面就知道后面的剧情,看完之后对我没有任何的帮助。但是这部脱贫攻坚的片子不同,是根据真实人物为脚本而改编的一部电视剧,有些地方的确比较理想化,但是体会到核心思想,还是蛮震撼的。 《大山的女儿》意在让国人了解脱贫攻坚第一线的真实情况,尤其是一些城里生活的人。之前虽在媒体上了解过脱贫攻坚,但是对脱贫攻坚的具体过程和真实情况的认知是模模糊糊的,看过这个片子之后,我深切的对我党的伟大事业表示钦佩,对奋斗在第一线的基层人员表以真切的敬意。 黄书记放弃优越的待遇、扎根一线、不辞辛苦的为脱贫攻坚乡村建设倾心奉献,这时候我们除了很佩服她,很尊敬她,我们随之也会阐发一个思考,她为什么要这样做?这不光是我们的思考,也是之前喜欢她的男同学的一个疑问。 我思考过这个问题,每个人为之奋斗的根本动力是想达成一种统一,思想和行为的统一、情感和理性的统一、家庭和成员的统一、社会和国家的统一、生命和物质的统一等等。如果没有达成这些的话,内心会有一个缺口,如果一直缺着那么一块的话,多少有些难受。每个人心中的缺口就是没有统一的地方,即使某个缺口通过我们的努力将它补上,但是又会发现新的缺口,人也是在不停的实现统一的过程中得以见证自己的一生。 不乏有一些人,我们看他们好像并不努力,甚至躺平,不是因为他们心里面没有那个缺口,而是自我欺骗,一叶障目,就理所当然那个缺口不存在一样,依旧我行我素。但是,缺口是客观存在的,终将有一天,当那片遮着眼睛的叶子已经枯萎粉碎,他们看到那个缺口的时候,绝对会痛苦不已,悔恨自责,也许他们痛哭后会醒来,或许不会,再到地上捡一片新的树叶再次遮上眼睛。这部剧中,就是以黄书记为中心,发散开来,干部、村民都去通过积极的辛勤劳作弥补自己内心当中缺口的过程。 黄文秀内心的缺口在于她的家乡情和亲情。她是从百色农村走出来的,家里很艰苦,上学都是国家资助,她内心的缺口就在于她希望能通过自己的微薄之力将国家给她的温暖传递给更多的人,为家乡做更多贡献,来表示她内心中对国家、家庭的感恩之情。当每实现一点看得见的成绩,她内心都会十分欣慰,为了事业她会想尽办法,竭尽全力。 我们留意村里面的很多人,内心当中都有一个缺口,各不相同,最开始因为很多外在的条件和个人能力的牵制,他们都将缺口掩盖起来,选择漠视。黄书记大学是学哲学的,好像还是思想政治教育专业,对人性的洞察十分深刻,能看懂很多,也能洞察到对方心中的缺口。并根据自己所学,一方面联系外在的资源,另一方面给每个人做思想工作,让对方主动的摘下蒙在眼上的叶子,听黄书记的,通过辛勤的劳动,把缺口补上。当每个都在尽力去成就自我,弥补缺口的时候,他们都是幸福的,人与人之间的关系也变得和睦起来,日子欣欣向荣,越来越有盼头。 下一个问题就是,我很受震撼的一个问题,村两委很多资历比他老的,各式各样的村民们,为什么听她的? 解答这个问题的过程是令我惊叹感慨的过程,最终得到的结果是:管不住本性的人干不成事情;能管住本性的人能干成事情;在管住自己本性的基础上,洞察人性,合理的利用人性和本性的人能干成一番大事。 在意大利出访的习主席,被问了一个问题:“您当选中国国家主席的时候,是一种什么样的心情?”习主席回答道:“我将无我,不负人民。我愿意做到一个‘无我’的状态,为中国的发展奉献自己。”无我就是能理解本性,管住本性,而不是被本性支配。 黄书记其实就是做到了“无我”的状态,真心的为他人付出,把村民百姓当成自我。如此之快的得到百姓们的认可,是因为她没有一点私心,真的敢干事,干实事,竭力干。 大部分任务其实不是很急迫,也不是她分内的事情,她却冲在最前面,从来没有想过干这些活是为了给自己、家庭挣钱啊,或者升官啊。在剧中她是为了获得满足感、被他人认可的感觉、成就感而去工作和奋斗的。我觉得他的想法很高洁,但仍不够纯粹。 在马克思看来,革命也好,建设社会主义也好,最应该需要的一份精神就是纯粹的理想信念。我觉得黄书记也有很强烈的理想信念,这与获得满足感和认可感不矛盾,但在剧中,有的时候我认为她是被认可感和成就感所支配了。这种心态在基层还可以,但是如果到了高层,纯粹的理想信念不够坚定,工作的热情源泉依旧来源于满足感和认可感的话是不持久的、易受挫的。 但我觉得这也有可能是因为剧情的需要,如果我生在剧中是她的同学,我还是建议她多关注一下自己的内心世界,青年人将人生理想和国家发展共频,而不是把自己过多的精神世界寄托在事业或者国家上。当然,黄书记也有自己的爱好和内心世界,比如她还会写毛笔字,会音乐等等,已经很不错了。但是如果想发挥出跟大的价值,还需要少一点青年人的锐气,多一些稳重和隐忍,有些根基比较稳固的,需要上级和下级慢慢形成合力将它松动、去除,革命绝对是有流血和牺牲的,但是如何将风险化为最小,这也是她需要考虑的事情。 除此之外,还有一个问题就是,她忙于事业,30岁还没有找到对象,一个女同志,如果年纪大了,生孩子什么都有风险,而且作为女同志,过于操劳对身体健康也会有影响,我觉得,奋斗是绝对需要不停的,但是也需要顾及全局和可持续发展,包括家庭的建立、下一代的培养,事业是人生的一部分(这里我站着说话不腰疼,我知道基层工作者真的很不容易也很忙),等忙完之后,各种事情都是需要考虑的。 还有一点,是我想给她和编剧提的一点建议。工作是工作,生活是生活,不要以工作的名义去压迫原本就已经比较稀缺的生活。我们中国有个观念就是勤劳致富,但是缺少创新性和创造性,这是因为下面的人被工作压得太死了,没有时间休息和调整。就说我爸,工作这么多年,没有自己主动出去休假旅游过。当代,跟以往不同,除了勤劳还需要的是创造性。我们讲究效率而不是磨洋工。 德国在这方面是有我们学习的地方,只要下班,没有极其紧急的事情绝对不会加班的。我们在这方面到不能保证,也很难达成人民文化生活的需要。当然,我也能看到政府一直在这方面努力,发布了很多保护法案。但在媒体上还没有做出调整,仍在宣扬辛勤工作很好。我觉得在某些方面的确是有好处的,但是我们也要看到事情的两面性,闷头苦干的结果就是缺失创造性。我不是很赞成宣传加班,即使是加班也需要当事人是自己乐意的,但是我希望社会形成一种共识,该休息的时候休息,该上班的时候就高效工作,不要把工作带入生活,也不要把生活带入工作。这是中国的一个老问题了,某些紧急需要处理的事情可以加班,但是,不仅要给工资,还要补上休假的时间。2020年之后我们是奔向科技强国,创新创造强国,在长时间而且高强度的压力基层比较难赋有创造性,因为他们所有的精力都在被规定好的条条框框里面,怎么还有时间去尝试他们擅长的和特别的想法呢? 当然领导干部的加班,也有一种可能是为了工作的需要,在当今的社会共识当中,他可能是要做给别人看,但适用不适用于我们自己,这就需要结合实际情况,具体分析判断了。 之前看《三国演义》的时候我不明白一件事情,曹操拥有百万军马,为什么不直接在安全的军营当中指挥打仗,而是非要冲在前线,多次接近丧命。我当时隐隐约约知道,他冲在前面,小兵们就斗志满满,奋勇杀敌,气势十足,但背后的运行机理是我不甚理解的。看完这个片子,结合《金瓶梅》的情节,我彻底清楚了。在中国,是从上到下的结构,上面的意识,不自觉的就会传导到下面,下面内心深处都是遵从上面的,支持上面的,上面的人是下面的“榜样”。这也好,也不好。如果上面清正廉洁,惠及百姓,那么,整个中国都会欣欣向荣。如果上面出问题,被本性支配,上梁不正下梁歪,百姓会受尽疾苦,而且没有地方诉说(当今社会已经有很多途径了,社会制度也在不断完善的过程当中)。这也就更能理解,作为一个领头人,应该严于律己,我将无我。 在剧中,黄书记面对的纷繁复杂尤其是人情关系,是很令我挠头的。我自己看过不少书,对人性也有一些分析,但是遇到那么多刁钻的事情,我坐在黄书记的位置上,基本上也是束手无策,但是她基本上遇到一家事情,就能解决一件事情,这是最令我佩服的事情,同时给我带来很多的思考。 第一,在其位,谋其职。如果我们担任某些职位,一定要尽己所能的,相应上级的号召,调动各种资源,想尽办法,发现问题,解决问题。这个过程,可能我们会吃一点小亏哦,但是要知道解决问题过程中对你能力的锻炼是给基层人员最大的馈赠。 第二,积极乐观,办实事,讲真情。现在这个年代,已经跟之前不一样了,如果你说的都是虚头巴脑的话,做的事情都是应付差事,没有人会真正跟着你干。如果你没有真心对别人好,都是为了一己私利,别人也都看得出来。人心,难得却易丢。只有严格要求自己,了解本性,控制本性,运用本性。干实事,将真情,才能得人心,才能干成大事。 第三,不在其位,不谋其政。在什么位置,做好什么活,不要急着挑战领导和上级,可能他们做法有些是比较落后的,但是你就一定很成熟和完美吗?这不一定的。所以先把自己分内的事情干好,如果领导影响到自己分内的事情,需要慢慢来解决,不要动感情和过早表态。因为官场和人情社会有的时候很复杂和比较暴力和阴暗的,想要做出更大的贡献,首先需要保住自己的生命健康和做好基本的工作。 这是我近几年来看过最好看的电视剧没有之一,目前已经看了5遍以上,好多细节是看了多遍后才发现的,评论有人说这剧有很多漏洞我不这么觉得。 细节一:我开始觉得老师的儿子因为考编就间接杀死父亲不合理,回看发现和女主喝酒时就抱怨自己父亲需要高昂的治疗费,并且对女主挑逗的反应也不难看出这人不是正人君子 这是我近几年来看过最好看的电视剧没有之一,目前已经看了5遍以上,好多细节是看了多遍后才发现的,评论有人说这剧有很多漏洞我不这么觉得。 细节一:我开始觉得老师的儿子因为考编就间接杀死父亲不合理,回看发现和女主喝酒时就抱怨自己父亲需要高昂的治疗费,并且对女主挑逗的反应也不难看出这人不是正人君子 细节二:主播的妈小时候就让主播只和在俊,莎拉玩,暗示剩下两个校霸家庭一般 细节三:第三集开始女主去大婶家看她被家暴,相信大婶,然后发了招聘保姆广告,是为了让她从财团理事家辞职,这样出门帮女主就可以名正言顺,女主也给她最低工资拿回家有交代 细节四:空姐偷穿莎拉故意送去干洗的香奈儿衣服,之后主播拿走的包包是和莎拉的赌注 细节五:是我最最最最最讨厌的紫菜包饭,因为我们东恩天天吃它,都吃出严重贫血了!东恩全剧没吃过热食,除了天天吃饭团,就吃了个米肠,连在冬天刚进大学点的咖啡都是冷的,这是因为烫伤后的心理阴影后遗症吧 细节还有很多写不完,全剧让我印象最深的竟然是大婶说的“什么破晚霞,还美成这样”,不知道为什么,感觉很无厘头,又感动又悲伤,编剧这是想表达什么? 全剧从主角配角,到拍摄手法节奏,故事剧情台词,表达的内容隐藏深意通通都是??,赞美的词不足以表达我此刻的心情 《Never Have I Ever》(《好想做一次》),不要被这个羞耻的中文名吓跑,这其实是一部还算小清醒的青春剧,不同于一般青春剧,它围绕着的是美国少数族裔青少年的成长故事,其中不乏一些关于多元文化问题的思考。今天看了第二部第一集,整理了一些实用的口语表达,我们一起来看看吧 《Never Have I Ever》(《好想做一次》),不要被这个羞耻的中文名吓跑,这其实是一部还算小清醒的青春剧,不同于一般青春剧,它围绕着的是美国少数族裔青少年的成长故事,其中不乏一些关于多元文化问题的思考。今天看了第二部第一集,整理了一些实用的口语表达,我们一起来看看吧 1. my condolences. 请节哀 开始以为不过是以“衣橱”为载体的简单的惊悚片,没想到最后升华了个叫人痛心的话题。 “儿童”永远都是需要我们保护的群体,不因他不是我的孩子我就可以随意置之不理;自然,也不因他是我的孩子我就可以为所欲为。 本片就是用最简单粗暴、干净利落的视角告诉我们“孩子是孩子,但孩子也可以报复,一旦报复起来也致命。 部分情节的节奏带的还是可以的,这种妆容,韩国一直很??,就 开始以为不过是以“衣橱”为载体的简单的惊悚片,没想到最后升华了个叫人痛心的话题。 “儿童”永远都是需要我们保护的群体,不因他不是我的孩子我就可以随意置之不理;自然,也不因他是我的孩子我就可以为所欲为。 本片就是用最简单粗暴、干净利落的视角告诉我们“孩子是孩子,但孩子也可以报复,一旦报复起来也致命。 部分情节的节奏带的还是可以的,这种妆容,韩国一直很??,就是那种化的很吓人却不会生厌的程度。 几位小演员一点儿没拖后腿,演的也是杠杠的呀,哭戏感情戏一点没耽误,这以后怕是又要??啊 一直都觉得“孩子”不过是年纪小点儿,身体小点儿,见识少点儿的存在,但这并不代表他不懂不知道,也许因为见识少很多“常识性”的他解释不出来,但他都知道。你是不是真的爱我,还是就是意思意思,又或者对我好也不过是有利可图…他都知道 都说孩子是最干净纯洁的存在,刚好就是因为这干净纯洁可以检验出我们这些所谓的大人到底是不是“人”。 关于结尾 我自己的理解是,“明珍事件”是解决了,也解决了被明珍“拯救”的其他孩子们,但虐待儿童、被放任自流的整体社会现象还在发生还没有被解决。所以最后在接伊娜放学的时候,有个小男孩在学校门口用手机跟家长联系的镜头,一晃而过却说明很多,以及最后在衣橱前面的流浪男孩,都是如此。英裔美籍著名导演希区柯克曾经提出过一个名叫“桌下炸弹”的创作理念,其大意是指假如在三个人围坐的桌下事先设置好一枚炸弹并将其展现给观众,但又不直接告知观众炸弹将会于何时引爆、于何种方式引爆,那么这枚炸弹便构成了故事要素之一——悬念。
英裔美籍著名导演希区柯克曾经提出过一个名叫“桌下炸弹”的创作理念,其大意是指假如在三个人围坐的桌下事先设置好一枚炸弹并将其展现给观众,但又不直接告知观众炸弹将会于何时引爆、于何种方式引爆,那么这枚炸弹便构成了故事要素之一——悬念。
数据中心是一个专门存放服务器、路由器、交换机等网络设备,并给这些设备的运转提供稳定可靠的环境的场所,稳定的环境指的是可靠的电力、合适的温湿度等。如今的企业运营每天都会产生大量的数据,这些数据构成了企业的历史,也是企业的血液,作为数据中心,有完整保存并备份这些数据的义务。根据容量不同,数据中心可以分为服务器机房(每栋大楼都有)、中小型(一些金融机构和企业的分支机构使用)、
数据中心是一个专门存放服务器、路由器、交换机等网络设备,并给这些设备的运转提供稳定可靠的环境的场所,稳定的环境指的是可靠的电力、合适的温湿度等。如今的企业运营每天都会产生大量的数据,这些数据构成了企业的历史,也是企业的血液,作为数据中心,有完整保存并备份这些数据的义务。根据容量不同,数据中心可以分为服务器机房(每栋大楼都有)、中小型(一些金融机构和企业的分支机构使用)、大型(金融机构总部、政务部门、超算中心等)、超大型(一般是托管,即托管方提供场地、设备和服务,租给企业使用,可以是园区式也可以是独栋,通信和IT行业使用最多,因为数据量相对最大,例如移动和联通就是中国目前最大的托管数据中心客户)。
要了解数据中心就要先了解数据。大家平常见得多的是MB,GB,他们之间的关系是:
1ZB=1024EB
1EB=1024PB
1PB=1024TB
1TB=1024GB
1GB=1024MB
1MB=1024Byte
目前全球一年可产生的数据量为2ZB左右,可以目测下这么大量的数据连起来可以绕地球多少圈了哇~
电影中提到这个数据中心可以接入全球网络并实施控制,同时还要处理大量的分析运算、识别检测等,这会带来数据指数级的爆发增长,一般的服务器和数据中心是根本无法承受的,所以,作者对此表示十分怀疑,也很好奇到那个时候是否会有更尖端的技术运用于数据处理。
为什么建在地下?
一个数据中心运转的关键就是电力和制冷。
虽然数据中心属于精密应用,但等级不同,对于物理环境和内部配置的要求千差万别,选址、承重、走线、配电甚至水管,“风火水电”样样都要考虑。一个高可靠、大数据的Data Center每天会产生大量的数据和热量,这些数据来自机房内网络设备的数据跑动时带来的读写、交换、存储和分析,而热量则来自设备运转时产生的机械能。如果无法良好地散热,很容易出现热点而使服务器宕机,而建在地下时由于少了阳光直射地下层的低温就形成了一道天然制冷外墙,节能又高效。所以历史上数据中心的建设都偏向于选址在北方或远离市中心、可以起到天然降温的作用。同时,数据中心内对于温湿度杂质的控制非常严格,电影中沙尘滚滚的小镇和周围的红土高地看起来非常像是米国的犹他州,空气干燥、沙尘量高,属于非常恶劣的建设环境。如果直接在地面开建,不仅要占用光伏空间、增加制冷投入,还需要建立更高级的空气净化系统,增加大量不必要的成本。
为什么要建一个大规模的光伏电站?
-首先在法律上,美国的地一旦买下就是私有的,从地下到天上你都可以用,不像在中国受到诸多限制而无法顺利进行大规模建设。(某法律专业童鞋友情提供)
-其次,建一个大规模的地下数据中心和实验室需要极度高可靠、高质量的电力保障,试想一下,DEPP大叔正在给病人医眼睛,突然断电了,那个机器就停在眼球里了(好恶心。。。),如果没有大型UPS作为紧急备用电源的话,所有的数据都会丢失,DEPP大叔也别想再回到人间了。而光伏的电力供给不仅清洁高效,还可实现实时监控电力质量、灵活调节,同时,在用电单位附近建设光伏,减少了配电损耗,节省输入成本。
-调峰性能较好,有利于配电系统平衡。
-安全性、可靠性高。由于光伏的系统相对独立,如果片中的光伏是与集中供电并网的话,两个系统相对独立,光伏可以作为很好的支撑,避免发生大规模停电事故。
虽然光伏是个好东西,但也有其弊端。分布式光伏发电的能量密度相对较低,每平方米分布式光伏发电系统的功率仅约100瓦,按照电影里出现的场景大小计算,10平方km左右的光伏系统可以提供约1MW的电量。但数据中心的耗电不可小视,Google在Dallas的全球最大数据中心,30英亩的建设空间每年耗电量达到103MW。有兴趣的朋友可以估算下如何设置供电模型才能给这个耗电怪兽有效供电。
这种自给自足的发电方式,在欧洲国家的应用较为普遍,许多家庭都有自建的小型光伏系统。并且在光伏发展初期给予了相当强的补贴,在可再生能源的发展上,欧盟一直走在世界前列,但最近由于经济不景气的原因,高额的政府补贴给一些国家造成了相当大的资金压力,于是德国率先取消了补贴政策,欧盟也即将逐步取消对可再生能源的补贴。这也将会影响到一些中国投资者和光伏企业在欧洲的业务发展。因为国内光伏产业产能过剩非常严重,2011年时,国产的光伏组件有90%都是销往国外,而在欧洲,中国企业的投资额度也是相当大的。
电影看完后,一方面觉得人工智能是否真能取代人性是个有趣的话题,另一方面也有几个很扯的要点觉得有必要拿出来讨论讨论,也许编剧有考虑到,但导演没拍出来就有点忽悠观众的嫌疑了:
1.大型分布式光伏电站的建设是肯定会受到国家监管的,比如最牛叉的德国,2012年前规定只要项目大于100kw都要纳入监控,2012年后把100KW以下的也加进来了,并且在各项技术上实行了强制性检测认证,例如基础的断路器、逆变器、中低压配电开关等,如果不符合要求将限期整改甚至停网。不过电影中这个秘密基地一样的巨型实验场所似乎开展得也太顺利了,没有政府监管,只有一小撮FBI在跟进,对其开展的人体试验改进也没有来自舆论的压力,有点超现实。。。。我也只能理解为时长限制,略去了这一系列现实问题。。。。
2.联通全球网络,全球断电。
现在全球最高级的数据中心也只能处理特定行业、特定地区的数据,在可预见的将来,没有任何一个实体数据中心可以处理全球的数据,通过一个接口接入全球网络并实施控制,甚至全球断电,这些能力所需的服务器密度和数量将超乎想象,科幻电影可以这样拍,但实施起来很有难度。
举个栗子,在IDC去年的一份报告中显示,2020年全球数据量将达到40ZB,而2013年这一数字为2ZB左右,过去几年,全球数据的存储量以58%的速度在递增,未来还会更快,而存储容量增长仅40%。根据这一测算,在2017年时,全球数据总量就会超过存储容量。虽然可以利用虚拟化技术将数据存储在云端,但对于数据运算和分析的能力也是巨大的考研。所以,仅用一个数据中心去cover所有这些数据几乎是不可能的。唯一的可能是,PINN接入的只是政府数据,这个量会小很多,但这样的话,也就无法实现全球断电的功能了。不过也许这正是未来几十年可以实现的改变吧,毕竟电影的设定据说是在2045年。
最后,我一直在片中肉眼搜索希望能看到我司在数据中心或配电领域的产物,不过可惜除了几个中文大字广告一个都没看到,好奇为什么没有想到在一些影视作品中投放赞助,毕竟,美国五角大楼、Google数据中心这些拥有顶尖设计的作品都是我们的产物,在《纸牌屋》、《超验骇客》、《黑镜子》这类的作品中进行相关投放,应该是有很好的效果的。
后:感谢某小伙伴留言指出问题,原文已修正。~~~
此片最为人称道的地方,应该是墓中的棕子,黑驴蹄子等能呈现在大银幕上,原著党感觉过瘾。但问题是,这些东西能被呈现,真的是电影本身的胜利吗?不由让我联想起,前段时间有人大代表在德胜门那边挖地下室,把路都挖塌了,虽然他不是在挖坟,但这两份自认有种的牛逼,是否有相似之处?
我觉得这书和电影,还会让我想起郭德纲来,同样是把古玩意挖出来,来对抗瞧不顺眼的新东西。
此片最为人称道的地方,应该是墓中的棕子,黑驴蹄子等能呈现在大银幕上,原著党感觉过瘾。但问题是,这些东西能被呈现,真的是电影本身的胜利吗?不由让我联想起,前段时间有人大代表在德胜门那边挖地下室,把路都挖塌了,虽然他不是在挖坟,但这两份自认有种的牛逼,是否有相似之处?
我觉得这书和电影,还会让我想起郭德纲来,同样是把古玩意挖出来,来对抗瞧不顺眼的新东西。新的这些固然不好,但郭重新整合的旧段子,真的能走出一条新路来吗?此处暂不涉及我眼中的郭德纲的气质与人品。
说回寻龙诀,我对乌导无好感,也无恶意,说句我自认中肯的话,他就是个干净版,但在外形上又蓄胡的王晶。王晶的恶劣之处,并不在于表面上的声色犬马,而是他不介意原地踏步,一个旧梗可以反复运用,能安心于平庸,就如同一块口香糖可以反复嚼上好几十年,甚至是别人嘴里嚼过的,尚有余温的,也无所谓。他曾说过,自己能拍好拍坏,只看给钱多少。
这话错的不是态度,而是不可能。一个对自己没要求的导演,会成为一种思维惯性,并不是想好就能好的。
而乌导最近也说过一句,这片是工业刚开始,只要做到及格就行。我觉得这不是表面的谦虚,而是跟王晶那话有异曲同工之恶。
暂且先不说主题人物情节那种谁都能说上几句的问题。
喜剧点的好坏,可以跟钱,工业无关,甚至很多特效的巧妙处,也跟钱与工业无关。
喜剧点可以价廉物美,很容易理解,至于特效,我举个木乃伊的例子,虽然此片以现在的眼光来看,有不少也是导演本身的问题,但片中还是有很多瞎子都能看出来的闪光点。
片中反派祭司复活后,脸部还有漏洞,一般只会做到一个狰狞的形象即可,但片中有一小段戏,可以成为这部系列的标志性画面,被人永远记住。
就是有虫爬上他的脸,从漏洞爬到他嘴里,然后他顺势嚼了两下。这特效相对于怪物大战,或者什么墓穴大场景来说,是小菜一碟,但设计得很巧妙,如果祭司是主动吃虫,就会觉得恶心,现在虫主动从漏洞爬进嘴里,就把人物与性格,整个氛围,还有所谓恶趣味,用一个并不复杂的画面交代了出来。
但这样的设计,在寻龙诀里是根本看不到的。而且更要命的是,你可以透过银幕,感觉到此片的编导压根就不想弄出这种精巧的设计,连一点企图心都看不到,这可能就是乌导言谈中所谓追求的合格吧。
这片的武打很不用心,根本没有好看巧妙的设计,可能是不想重复港式风格。但不想重复,不代表你就来几招稀松平常,自己的特色在哪里?
特效也是,除了陈坤想突破空间,把透明物撞成碎片,算是向Wanted致敬之外,毫无独创之处。我觉得这样的评价,并不强求与刻薄。
影片唯一泛滥的地方,就是场景与美术设计。我很难相信,一个有坚持和个性的导演,会被美术设计“绑架”到找不到北,说得狠一点,就是在自己的坟墓场景里,连自己的棺材都找不到的一种感觉。
我觉得业界之前太过强调张叔平之类的美术与造型设计的作用。因为电影从某种方面来讲,可以说是注意力的艺术,而美术常常做的,就是分散你的注意力。
希区柯克之所以会成为可能永远都无法超越的高山,是因为他对于控制观众注意力,制造一种凝视的氛围,有着无与伦比的天赋。
寻龙诀给我的观感如此之差,甚至催生失望,甚至是绝望的一点情绪,是因为整部影片的各个细节,几乎难以找出有独到的地方,这是非常可怕的事情。
我之前一直觉得狄仁杰系列,如果没有陈国富,可能会打折扣,现在我只能反过来想,狄仁杰如果没有徐克,估计会平庸到死。
香港是过火,美国是突破,这种不断求新意的冲动,才是电影这门手艺能继续存在下来的源动力,这跟工业特效什么的,都不直接关联。
不得不又得把周星驰请出来,因为也实在想不到别人。
我一直强调,周是很好,但也因为别人太差。周星驰有之前香港电影制作模式造成的瓶颈,但他有一样是所有人都不能否认的优点,就是在既有的可能性里面,每一样都做得更好一些,即使只是好一点点。
而这种特质,在寻龙诀这部电影里,又是完全看不到的。影片的监制和导演无疑都是没有幽默感,也不知道怎么拍喜剧的人,所以黄渤和夏雨成为影片的喜剧担当,这是另外一个巨大的灾难。
当主创缺乏良好幽默感的时候,出来的结果,不只是笑话不好笑,这是一种整体的气质,会在遇到阻力与瓶颈时,把内心谁都有的阴暗与惶恐不自觉得翻上银幕,把某种不必要的极端,当成是自我的突破,或者把一种底线的自我降低,当成是照顾大众的口味。
寻龙诀整体的气质,让我看到了一种绝望,一种原本应该是在希望起点上,人为营造的绝望。说个夸张点的比喻,就如同把中国梦诠释成,只要能在不知名的坟墓里大梦一场,能吃到棕子和驴肉火烧,搞些八卦等国学,再打个杀日本人的小盹,最后得到一种可能是幻觉的永生与爱情,然后有钱买自己的棺材,梦就圆满了。
演员长得不错,当然更多的是比较sexy,在酒吧里的那些段落,紧身衣,挑逗的舞蹈,大概有人会喜欢。
但是剧情实在太单薄。
女主角固执地认为自己无法登台演唱,但是不合逻辑地放弃,至少在我看来是这样,没有尝试就放弃,对于内心的刻画不够。这也使得最后的克服和成长显得非常突兀。
影片每隔一段就重复酒吧的疯狂
演员长得不错,当然更多的是比较sexy,在酒吧里的那些段落,紧身衣,挑逗的舞蹈,大概有人会喜欢。
但是剧情实在太单薄。
女主角固执地认为自己无法登台演唱,但是不合逻辑地放弃,至少在我看来是这样,没有尝试就放弃,对于内心的刻画不够。这也使得最后的克服和成长显得非常突兀。
影片每隔一段就重复酒吧的疯狂,但是普遍缺乏情节上的推进,所以让人觉得有点勾引观众的嫌疑,莫非也象coyote ugly的老板一样,要显得availabe?
里面几乎所有的人都没有心理,而音乐和舞蹈又不够出彩,情节也很大众,所以,边拖边看地到了结尾,果然不出所料。这倒没有什么好责备的,励志的大团圆。
但是,还得说一句,逻辑上,真实世界中,如果不是因为钱,会有女孩儿真的愿意在那样的酒吧工作吗?说到底,还是擦边球。7.14《大山的女儿》——动力源泉和一些批判性思考
7.14《大山的女儿》——动力源泉和一些批判性思考
她为什么要这样做?
为什么听她的?
顺势而为,没有办不成的事情,没有解决不了的问题。
其实,这部电影不太像是刘镇伟导演的风格,虽然他每次都把爱情融入电影中,也曾说过爱情是他作品永远不会摒弃的一部分,但以往的作品让观众刻骨铭心的都是其中无厘头的搞笑桥段或者台词。《大话西游》中孙悟空和紫霞的
其实,这部电影不太像是刘镇伟导演的风格,虽然他每次都把爱情融入电影中,也曾说过爱情是他作品永远不会摒弃的一部分,但以往的作品让观众刻骨铭心的都是其中无厘头的搞笑桥段或者台词。《大话西游》中孙悟空和紫霞的爱情再凄美,也比不过“如果上天再给我重来一次的机会……”让人痛彻心扉;《天下无双》中两对恋人的爱情再美丽,貌似也比不过梁朝伟和王菲的个人魅力;而《东成西就》中的爱情完全就是打酱油的,怎么也敌不过众多天王的搞笑功底;《越光宝盒》就更不用说了,费劲狂力的想去凸显爱情,结果换来许多骂名……看似观众眼中的刘镇伟除了无厘头,就再也使不出其他的本事,爱情永远PK不过无厘头。
就在刘镇伟几乎让全中国观众失去信心的时候,《出水芙蓉》出现了。除了主演疯狂的粉丝们,凡是对电影有几分艺术追求并且肯花钱去看这部片子的人,大概都是抱着看笑话的心态去的吧。本是一个很落俗很无聊的爱情故事——一个女孩子被“小三”插足,被男朋友抛弃,呕不过气的她决定报仇,在报仇的过程中遇到了另一个男孩,然后身陷爱河……可就是这样一个看到开头就能猜到结尾的故事,由于主演变成了阿娇,而显得格外美好。这部片子和刘镇伟以前的作品落差很大,即使也是打着“无厘头”的招牌,可这次搞笑并不是主线,而换成了爱情和人生态度。不明白为何影片介绍都把《出水芙蓉》的类别写成“动作/喜剧”,却丢掉了爱情和励志。
正如刘镇伟导演说的,这部电影讲述的是阿娇三年的心路历程。片中的每个小情结好似都有阿娇本人的影子,她低落过,她放弃过,她自欺欺人过,可是她身边一直都有一群好朋友默默支持着;她相信过爱,又被爱伤害,在经历过种种之后,她重新开始相信一生一世的爱情,相信生活的美好。
勇敢去做一个真实的好人
《出水芙蓉》除了讲述“信”和爱情之外,还隐隐约约透露着对“真与假”的辩诉。片中的长洲岛,就像一个世外桃源,长洲人之间相处的方式,也是现代人内心深处最向往的。无奈现代社会处处充满了危险,大家也只能小心翼翼戴着面具做人,不知不觉间就丢失了自我,方力申主演的飞鱼王子郭志远就是这样一个角色。可喜的是,跟阿娇在长洲岛相处一段日子后,他最终意识到什么是真什么是假,也下定决心做一个真实的好人,放弃虚华,去追求心中真爱。还有冯德伦出演的阿霞,爸爸被高利贷逼死后就一直装疯卖傻,不敢面对真正的自己和生活,可他终有一天也鼓起勇气重新开始。那些正在失意、正在低落、正在抱怨、正在堕落的人,你们敢不敢勇敢面对心中的自己呢?
甭管你看完《出水芙蓉》是何感觉,是被片中的大海和泳池带来一丝清凉,还是被片中阿娇和方力申的爱情感动落泪,还是被片中的搞笑逗的开怀大笑,都希望大家在走出影院的一刻能深呼一口气,对着眼前的生活小小微笑。