从一部警匪动作片来评判，故事、节奏、特效、人物等、都很不错。可以给4星。但从科幻剧的角度来看，这一季已经完全脱离了初宗。整季更像是警匪反恐加权斗：把Protomolecule换成核武器，飞船变飞机、快艇或汽车就是部妥妥的现代动作片。它已经毫无科幻元素可言。还有就是男二Alex演员陷入性绯闻，制作组后期强行写死，导致他死的很尬，很莫名其妙。又来不及重拍，所以最后呈献的是战友们似乎不把他的死当一回事。

画质，特效：国内一流水准。但是开场2.30后面的画面有点抖动，看着很不舒适。但还好就一小段。

tip：特效和画质是相对于网络电影和平时的动漫而言，并非和院线电影相比，毕竟成本在这里。这里表述有点不准确，感谢下面的朋友指出。

配乐：片尾和中间打斗的插曲很好，有紧迫感和电子风，我比较喜欢。中间素衣和悟空的粤语插曲挺好听，歌词对应再见悟空，有心了。剧情：瑕不掩瑜，比穷奇洞好了很多。剧情依旧是队友献祭，最终打败boss。但是boss的落幕剧情设计的有点问题，浓浓的剧情杀味道。其实还是战力设计的问题，后面细说。主旨依旧是积极向上的，相较于我命由我不由天，更直接，浅显，现实。未来已知，或者由大多数人的未来，可以预估到自己的未来，但还是拼一拼，努力成为特殊的少数。剧情上还回应了一下正剧。人物形象：西行团的人物还是回归到正剧，更多的是补充刻画。主要的是魔婴和桃桃，魔婴，背负着父亲的任务，数千年孤独生活，渴望有亲人陪伴的第一暗魂，即便看到了自己最后身死道消的未来，依旧选择黑化三藏，催生一个自己的三藏哥哥，完成父亲的任务。在这里我感觉完成父亲的任务反而是次要的，魔婴更想要一个亲人陪伴。魔婴的形象是丰满的，渴望亲人陪伴，不甘于命运，努力了但是失败了的悲情人物。关于桃桃的刻画就太少了，最后大义凛然，慷慨赴死，细看台词似乎也没有问题，但是不知道是不是刻画太少，总感觉很突兀，太高大上，也许她的台词“自私”一点反而会更好，更自然，毕竟没有谁天生是圣人，笔墨少就更趋于世俗，普通人去刻画。另外比较好的是傲雪“反骨仔”的补充刻画，依旧毒舌，反骨，关键时候靠谱，嘴上不认错，实际积极找补。

战力：如果抛开正剧，怎么设计都没问题。 但是这是西行纪系列电影，还是要和正剧联系。这次相较穷奇洞，找来了古龙+三清背书，可以说boss强的没问题，但是怎么表现强就有问题了，直接放大招观众还是很难感知到人物强度，利用现有人物对比就很直接了。一开始给黑熊精buff和西游团打的有来有回，加上后面一人干翻西游团，其实已经把魔婴实力拉到杀心 如来水准了。但是吧，最后高开低走，给三藏一拳ko了就有点说不过去了，不排除开了暗影深渊有所消耗，但是在献祭强化前和西游团一战几乎还是碾压的，突然落败还是突兀，不合理。

总得来说，瑕不掩瑜，剧情有套路，但也积极回应正剧，有好的主旨，画质，特效，配乐用心了，值得一看。以上仅为个人见解，最后提前预祝大家，观影开心，新年快乐。

---------下面内容和电影无关可以，略之

tip：关于蹭IP，我感觉犯不着。首先从利益上，这不是院线电影，不需要蹭IP骗票房，其次这部电影和上一年的尘世行一样都是过年出来给腾讯vip的专属，算是增加会员粘性的过年福利。再则从内容上看，前几部再见悟空，穷奇洞都是对原著剧情的补充，补充了悟空和素衣，白蛇和三藏师兄的故事。这一部暂时没有发现是对原著剧情哪里的补充，笔者很早之前就看完了漫画，可能有些遗漏，欢迎知道的朋友补充。但是可以肯定的是这一部电影是用来给第五季引流的，片尾彩蛋就可以明显看出，电影本身也有宣传的作用。最后，出品方是百漫，也就是西行纪版权方，在名义上也是用。就这样一部服务于正剧，没有直接经济利益，由版权方出品的剧场电影，蹭IP?tip：关于吹捧和原著党。写下这篇影评单纯是因为这部电影观感不错，有感而发，短评写不下，仅此而已。影评毕竟是主观的东西，加上笔者不是专业人士，可能有些地方有疏漏（比如台词，不少朋友反应有问题，但是笔者只看到了桃桃的，三藏可能也有点，但是看的时候只觉得奇怪，没法细品出问题所在），再者笔者本身是漫迷加上动漫的粉丝，或多或少有些情感分，再加上这次电影相较之前进步很多，可能有失偏颇，但是无脑吹，未必吧。同样是漫迷，我欢迎优秀的二次创作，同人作品。优秀的同人作品，同样值得赞扬。电影本身可能算不上优秀，但也并非一无是处。抵制胡乱篡改原著，避免产生“异化”三体这类“垃圾”本意是好的。但是这样一部参照原著人物形象，不破坏原著剧情，有自身立意，甚至可能是对原著剧情进行补充的作品，怎么就变成了蹭IP瞎写？我能理解原著党，认为原著完美无缺，任何笔墨润色都是多余，默默欣赏原著便罢。何必在此咄咄逼人，仅凭一句蹭IP瞎写，全盘否定剧组上下几个月的努力?若是有凭有据，真就一文不值，同异化三体般，为千夫所指，也是理所应当。然阁下所言，何以见得?我只看到了傲慢，偏见和无礼。

将巴黎玩转。30年后，《碟中谍6》也在巴黎大玩一通。本片玩个人飞行器玩悬崖，《碟6》也玩。本片偷皇冠，《碟6》是追核弹头。

拿女皇开涮，当时香港还是大英帝国的殖民地，也就香港电影、美国电影、西方电影敢，国产片别说开自己国家领导人玩笑，就是开别国领导人都不可以。

对了，88年莱斯利·尼尔森的《白头神探》也恶搞了英女王。而《女皇密令》也有个白头神探（是不是银幕或者荧屏上早有白头神探的形象？来自法国那位吗？）。

这次傻佬许冠英来助阵，但罕有地不是原音，配音得好不习惯，让人出戏。

张艾嘉在该系列里应该也是配音，一个台湾女孩，不会说这么流利地道一口粤语。

中东的土豪真是可以为所欲为，连自由神像都要买买买。编剧也敢想。

这一系列是越玩越大，这部是国际化大制作。

五月蔷薇街501号

你大约九点二十到的第一家房子，但是桂纶镁在电话中说，如你要早于八点时，那里光线更好。但你有印象，桂纶镁这人很敏感，所以你在8点前不能到的原因还是放起来。上次，在街角，你和纶镁明明在选对蝴蝶样搭扣，她看你一再看什么都好，渐渐生气，气角都堆眼角，往后便不说话，你心底觉着，面上淡淡的挑着。如果你挑明，啊今天，就今天我得试我的情绪，每天在手机上得知房子的最新进展，如一切又有隙，往更坏方向潮动，那纶镁就得百般打听，打听这里边是不是你下的力少。

可这是快走到烂尾的事啊。纶镁总在听后，淡微微地，说她那些更加离奇的观点，她说你从一开始就认错，你这么个智慧人，怎么连丁这字的恐惧之处都给忘了？事后我不是没这样想过，是，是啊，丁本来就是岔道口的意思，我没继续说纶镁能说出来的下话，她说古代的丁忧不就也这俩字的组合？我说那这样我真不就万死不就了？

总之你从一开始就怪，怪下去，认错了人。纶镁最后给我下了定义。

我在做地铁时，眼睛朝对窗看，外边居然也成为电视剧上的景致，一座高桥横空出世，然后便见许多洗干净的球衣，浅红，深紫，黄的，军绿，棕黑色的，渐渐出现在一筐筐拥挤的铁窗前。这时时间来到了八点半，车上人很奇怪，不多，小伙子看书，姑娘抓着把杆看外头，都巧妙地闪出个大窗，给了我。

我在这窗中，观察光线，都镀上一层淡黄，无非而已。然后我就开始想，8点以前的光线能怎么好。其实我更留恋7点左右的，都在睡，渐渐醒。远处，一层炉火的蓝光，一层五月居天的火烧云，沉灭些市井气，随时有比之前更清新的空气，从窗子浅缝中，从墙的缝，从你脑海中吹进。我把这感觉面对面说给纶镁时，她突然就不再有话，又有了标志面相，小嗔的嘴略啁，美的淡然的眼，无限回忆，依恋着再不打她屋那高广窗挪走，半天以后，我再有话，她才知道我还在这屋，没走。

你就在车中回忆起来，她也喜欢这种清晨，离一切人尚远，但仍有联接，证据便是往后，偶而没有声音的从一个楼栋出来一个人，再从半条小区街子上静静地走，但使她有着这样一种好感，院子里的一切，都是她的。

你是压着9点10分抵达她那个楼梯口的，但在这我却踫了个小孩，男的，裹着小身，浑身雅黄，像支刚下树的香蕉，可爱柔软，他低着密茸茸的头，不知在楼前马路沿上关注着什么。你走成个半圆，为的仔细看他这个小宝，他都被自始至终吸引的好好的，一直到你得拐弯你的视线，他都不让你知道他的长相。

这样又用下去5分钟左右。

你在进那个像殡仪馆肃穆的，香槟色大门前，像想记住一样，又环视了一遍桂纶镁的院子。首先你觉得，它比纶镁挖苦我的丁那个地方，更加诡异。有个单亭，现得突然，但很静，周身用最坚实的石头，青色的上等的大理石，堆砌成上部像巴洛克风格，下端又回到了中国古代的立柱，驻在院子的某地，这个地方既不在中央，也不是任何楼的对角线，它到底属于哪个方向呢？我还是仔细先看亭头，石头没有裱，纯裸露的砂石，砂楞楞的勒出个跳伞花纹，一道道封在半圆里，顶个朝天的红缨枪帽，但是灰的。底下有八根立柱，隔栏的人不怎么再有空间，可以作为休憩，作为笑逗儿孙，作为单纯赏景的地方，或说，这种立柱出现的惟一目的，就只固定，拉稳上边这个，重重的，与下体极不协调的厚顶子。然后你继续发现，单亭的位置，可能离保留在此院的家上百年中药古馆斜一街的长度，在某楼的出口，在某停车场的尾端，突兀地一站，因为就在它近边，不是丛花掩映，阔出很大一块地面子，都灌入了上等水泥，封死了。

我将来前的兴奋，没试出从什么时候，被一种无声的静包围，慢慢从眼睛，脖子，到五脏，凉凉起来。你一旦意识到，忽然想去转头，眼睛一挂，就是这边我站的入口。几乎是三个楼的高度的门，门边包了上等的香槟酒色的合金，一人长的把手牢固，玻璃刷成了香槟色，但是这时，我实际站在亭子和这门的几乎对角线中，我接下来感觉到，我有过好几次，从亭子到门这里，来回地看，刚才那种香槟色，刚才那种高度，不是我第一次见。

可是我记得很清，头，头这里是刚才那一回才整个转过来的。

这就是说，我觉得发生过的都是我的记忆，不过渐渐我就释然，这不是什么短暂失智说，而是一种弥漫氛围，它在改变我。

你一到这院来，脚步就先放得轻，周边没多少人来回走，你想开也至多两三个男人，他们分别穿花别径，都离那亭远。你的脚步比你视线晚，看了那亭之后，在心脏搭了个灰台子，马上隔绝开拔地而起的高楼，你觉得你以前来过，不是你一人。周围迅速地静，但一点声音没有，这种立刻被拉垮的市井气，像是一瞬间吸进亭中。因此你的脚步变乖，特别安静。

后来你再看这背后的门，忽然想起殡仪馆一说，是从那回跟着你来到这里的人，她先忽的有的这个想法。

怎么才到啊？

你今天，还能到么。

纶镁只笑让我等她一等，就在你站的地面，像你这种爱观察细节成瘾的人，有的时间抛售在这里，不会心焦。

说完就挂了。你听话筒那边也不是太乱，眼前桂纶镁又不太高兴，你带着淡笑，因这屋实在太明亮，小桂在这方天地，恐怕这种不足意也少了。

你翻出备忘录，上边简略发来信，都是纶镁，她让先参观那个大点的卧室，然后是可看远方的书桌边，最后是书桌边。嚯，怎么都是书桌。你喷了一声，你接着发过去问有什么不同。顷刻见回，这实在让你讶异，因小桂不是说在拍段难入戏的情事么。对方是长相颇似三浦春马的台湾演员，这一整个夏天，上年冬，都令一坐他面前的桂纶镁感到不合适。她偷说给你，你不是最宝他么，哎！可我真不知道，真是不知道，怎么在他面前放手，因太肃穆。她不等我发表想法，压过我，让我一定万不可忘记，千万不要随时送简讯。

她难入戏。

她在说，对啊，是一个。但是光线不一样啊。

这我信，我和她都是那种比较细心关怀一类的人物，看傍晚太阳，一路撒到两边的树，树像怀抱，迎接你回家，我和她老是喋喋不休地讨论，谁有没有想哭。

你开了锁，首先就看到她的床。客厅直接对着棕门，眼角稍斜，就会有她嘴中那个书桌角子的像，从这开门的微弱光线对比，那边确实比卧室亮堂。

床以外，是俩櫖地窗门，果然气派，纶镁这真是，花上大钱了。但你决定去窗外前，先看看小桂的床。一种军绿毯子，半蹂躏地吞了床尾，床中叠了一个单被，水面波纹，折了3层，这应是每天晚上装进她娇身子的那一里层。靠床头她却贴了俩个豆枕。小的土黄，平淡无奇的绸料，大的有点意思，这种蓝你真在三浦春马19岁一年的照片中发现过。

不好说，料子像滚了海水，不停在滚，从不停下，你只要不让你眼离开，蓝色一直是流动着。小方的黄枕头浅浅靠上去，背后那桩大蓝像个长辈抱着。

这里睡什么人呢。纶镁这人外表清枯，寂淡，但实里坚强。她命不好，总之是不好，除我之外有人风闻，但从不抱怨，没见过她掉泪。她平常也从不扛回家个一人高的熊宝什么的，我曾在中年有回冲动，给她建议，她还那副倦美容，没话。我就认为她是强人的了。那这里到底要睡谁呢？

我不相信一个人，睡觉要用两个枕头的。我盯着碧蓝碧蓝的大豆枕，盯死啰，渐渐看出一两个人物。

第一个是纶镁有一次在巴黎寄信，她告诉给我曾有这样一个男人，他也在步行，走在纶镁前头好好的来，忽的想到要转头，就那么一下子，一闪就过来了头，这时纶镁没注意自己其实一直在看着他，他的背影，他穿玫瑰红底格玫瑰红网子的轻呢上衣，他梳成偏分的烫发，棕色打卷，笔挺的人。这都是纶镁注意以后记到我脑子里的材料。

第二位可能是那个阿拉伯的小侍者，我见她手机里有十张以内他的东西，无不全身套黑，酷酷的，墨粗眉毛，绝高鼻子，深情大眼。确实他体子亮了，但我在第二回看时心想，他不适合纶镁。第三次就已经删掉。

没有第三个人。你和小桂前后认识三年，也算长的，这三年间，桂纶镁兢兢业业，克己克守，守着一些玩意，我说不清是什么，但它就是有，随时规蔽，随时警醒，但有时会破坏一些更好的，你想她也知，但她不认为那是好的，或是深刻的，她在始终走一条路，孤绝的，单调的，有时也清芬怡人，不过别人是根本闻不见，或说之后像了空气。你真想有时候，我是说在有那么某一刻，或在她特别高兴，或赶上了她放下时，那时你看到在怨容上绽开的美相，问一问她，这样算值得，还是无可奈何地继续？

桂纶镁往往这时，又想为我介绍那可能将有的第四个人了。最佳话题也就此打住，算彻底封死了口，无有路径。

该看看那盏花瓶了。接着就有个东西，滚到了地上，闷扑扑的，可能是橡胶一类，你这时隔床，没记着花瓶周围，大至这一屋，有能动的东西，都是死的，住在或桌或地上，但是你侧一侧头，原来是个套子，你越过床捡起它，奶油粉色，不是手机套，做成那样，前边一个海豚，这边打横是条木棒。你就把他物归原位，床桌左后，是奶油粉色的瓶中，四枝干掉的玉兰，支棱着。

你在看着玉兰的中段，蹲好，眼光平行，刚开始是棕，茎上斑驳，琉璃，从细茎上出根横的，粗的，金属的门把手，铁黑把手后的纯白色奶油漆，正在扩大，融化。然后整个屋子，蘸上奶油的安宁。把手上方出现了段欧式铁栏，你眼里笑，眼球上移，没药藤上端，嘿然森森，是壁石林，上布参差松阵。

然后你才直起腰。是座近山，碎石叠砾，有棵苍老的歪脖松，半枯，荣荣那一面，生生遮了半山，满山装了这窗中的，是它如针细的叶子，扑扑闪闪。石头下灰，无风不动，隔窗可看层黄浅土，能窗中见爬虫。你想细认，来了阵细风，那种针绿开始抖，磨弄你眼前的，透明的，固体的，永远不动的玻璃。松变软，针成条子，绿成一片，越来越快，密成雨后，从针端呯出些更散的粒子，上扬后落下来，纷纷扬扬，密密麻麻，家家户户都关紧窗子，漫天大雪下到了正月十五，这一天，你和一人，晚上找不到旅馆投宿。

窗前如龙曲的劲松，又安在山上，根本没动。你往后退，就看到右边对衬的那个门，它是开了一门，外边依旧是松，那个山体远没有结束，你就坐到了桂纶镁的床沿，眼前是另一个花瓶里的红枫。

一点声音没有，连你的呼吸声，没有，我的手有点凉，出来点汗，这时我十分确定纶镁她不会来，这一上午我都将在这间静屋里虚度。纶镁想让我知道点什么，或能让我知道点什么。我开始环顾，至多一个峥嵘的有绿有红的断枫，两种厚书上一两个倒铁碗，一个假的墨水宽肚瓶，最高的那枝在白天的墙上映出影子。贴墙条桌，一个有白绒坐垫的小的圈椅，第一根脚和第三根脚的直影，和潲对面木围上椅荫的首脚对接，非常冷寂。到现在我突然想问问纶镁，她坐在这里，是不是经常能想起那个巴黎男人？我的手就下意识了，半天用眼才看手底，是那床绿单子。

我突然看向窗外，再看看军绿色，我记得就是从小桂的嘴，从她那听过她到那时都不知道，特别喜欢一种绿色，满城里找而找不到的原因。就单单是这个？我不知道，纶镁每天回到这院里来的感觉。我就简单地设想，某天，她带着一身疲倦地往这走，第一次抬头，会看到那个亭子，给她添了层重量，她就不再抬，一直闷闷地走到这底下的高门。某个带雨黄昏，从楼窗中突然窜出一长声，特别悲凄，特别悲壮的小男孩的哭声，这时桂纶镁还远没到该回来的时间，那个亭子，更加吸收，灰顶子变得更灰，桂纶镁屋里的干枝更脆，那瓶的枫子哔会自动掉落半片，绿里滴油，单子更湿一些，湿下去些，桂纶镁回到了家，只是这么和现在样，无目的，无察觉，无认领，无依俯地摸摸，感受到哦，有点凉，也就这点了，然后她根本没有能力，好让明天回家的时间尽量缩短，让单子干一干，那个小亭不再吸收进过多的悲气，整个院子朝阳的这一面靠近。

你又在乱想些什么了。我真不相信眼睛了，她回来了，没有通知，没有预兆，纶镁的真人，好好站在我进来的白窄门那，又托上她那张美脸，没话，盯死我。

我是看着她一步，一步，静静地，活生生地走过我，过那窗前的大拖地豆沙色帘子，扒了细绒帘子，眼中映上绿松却扑向更远的地方，记了记就回来，坐跟前前丢我一眼，扑一下双手心支住了软床，脖子缩到项窝，床在我和她下边，像水床一样荡，我，纶镁，继续巅波，继续回忆，谁也没话，等渐渐平息，我和她，分别看着不同的方向，静笑。

纶镁始终看着的是窗外，我就不便再看她头，盯住那本黄书脊，上边有了龟裂，纶镁是台湾人，看得全懂英文。

秩序，情链在事物中的表象与，与……这个怎么念？沉淀。你听出这是纶镁没朝你的嘴边说出来，才有点好奇那边，究竟是什么，小桂怎么还巴眼瞧猫地看。但你照样也没说出来的了什么，先偷看了眼纶镁的右脸膛，光线这时阴上来了，她好像更忧郁了些。

你们那是从小就把英文当了母语教么。我问。一会，我自己答我自己，哦可能是。因为桂纶镁没有比我更熟悉她的这么靠近的人，她这时不爱讲话，并不代表不喜欢和我交谈，并不是不喜欢我这一刻的表现，比如此刻就挨着她坐，比如我看着踫上什么样的东西接着就问她，比如我们就什么也不说，枯坐在这。

走啊，我们去那个房间，哎？不是让你最主要看这间么，你最应该喜欢在这个房子里多待啊。纶镁的寡淡嗓音，一路旋过镶铁栏的窗，我有时的视线就落到了她窄小细巧的肩，这时她频频扭头，拐过一个半走廊，再拐进小厕的阴影里，她口里说着，我却张着眼看她白色的纱纱衣服，想到她瘦了，然后纶镁继续拐弯，继续有着她的疑问，有的接着自己答了，有的没有回应她也像听到了一样，自自然然，就进到了那屋。

首先我得承认，闪了我的眼一长会儿，差点以为这屋在下雪。耀眼光线一榔头罩下，涕泗滂沱，转眼站到世界下端，我激灵了下，瞬间不太适应，再想那屋雨后的光。而后我的鼻子有点想酸，多年里抵触得好的东西，这时从我周身散了，它们又开始变软，腐蚀我，我的眉际在延，我的眼睛肯定变宽了，我想骂人了。但没有人接收。迎面就是一盏长窗，从墙左一直到右，分成六块，上下抽屉开窗，一树绿稀稀的叶子，正好顶住左框头，它就不再长，腰以下皆光杆，剩下的四窗，在第六窗底层，铺了茸茸的树球，看着旖旎，像是一万棵槐树堆，中间矮矮小小的些红房子顶，如同静云。

一座简白木质沙发，搁在窗角，纶镁垫了灰厚细毛毡，左首靠了和床上料子一样的绿枕，一个亚麻豆绿方块、驼方块、豆沙方块的垫靠，和第三窗与第二窗划线的下方垂直，一个汤圆样的棉乎乎小物，放到阁楼斜吊顶和白墙相交的顶点，贴着那段细长的灰靠背。

在第四窗左下，有面大理石圆手镜，白驼相间，底部被吸到白薄板的写字台，看长了，很像纶镁的发型，圆的，安静，坚守，不屈，因它一直面朝外，那里可能会现的，只是那棵高树，可是纶镁为什么不让它正过来呢。其他的，薄板上有正摊开的杂志，有一个鸭蛋青向上敞着盖的钵，有一个扣得严实的粉红的小钵，分别放在俩本书上，桌子的右边角。侧墙有灯，灯下有画，框中，框外有极为女性化的墙物，一个粉红色小缸子倒扣在张白色硬板，像日历但不是。

直到这里，我才细听，这屋里没有人说一字。这就像只我一人，我一人进的屋，我一人突然被感动，我一人看到些什么，又忘掉些什么。但是纶镁一开始的用意，是想让我，或说可能想，我可以一下子记住这屋里的一切。但，光洁的墙，悠远的窗子，随时未有一点阻搁的家俱的颜色，这些明明会被进来人一眼记住的，最美好的景致，最美妙的观感，最合适的摆放，最简洁的抵达或达到，却在我观察完了一圈后，只有那个窗子，满屋里都扔了出去，剩下那个窗，我只记了那个窗。

这样说，纶镁的实际用意，反而走在了她的前面，我得感谢这位桂纶镁，感谢她的轻而易举，我的模糊状态，这是她不知道的。很多周后，她再提这天的参观，都让我好几次给她说一说，那种感动，但每回我说得都不尽意。

那天，我没有陪纶镁到最后，实际桂纶镁就在我观看完这间屋后，她接了电话，说临时有戏了，说什么把那位总不出远门的顶级编剧请到了旷野，他们就在这里给她挂的电话，说让她务必赶到现场，这里最让同仁体会一种孤绝。

接下来几月中，我都没再跟桂纶镁联系。因为我总想起那个临行前的，这个听上去怪异的通话。

什么叫孤绝，他们为什么要一致追求种孤绝的劲儿呢，这并不可爱。

你在那个春天，看了两三櫖窗，都不空，尽有绿树，尽满绘山，满满登登，眼根里满，连鼻子头都是味道，有时是种小木香，有时则是漫天不散的湿气，非常陌生，接着熟悉，不能再认熟地开了条路。有时这路是个雪天，两年，十种雪，你，她，走异乡道，找根本不能在她死前找到的房，上坡的街，90度，牛长的狗，直奔她，渲雪淹埋膝头，雪冰直挂腮边，在海边小城乱飘，在传达室小门龙卷。

你和她在正月十五真正到来的那一天，被旅馆拒后一转脸咽一口雪，你伸到天上这时有双眼神，但你那年没让它变得成熟，你只看到雪，漫天汩汩，压不灭从故乡带来的自救意识，压来更重更烈的昏天黑地，你眼中有枝条上的厚雪，感到无情，深深记住另一城的击打，在乡愤之前埋怨她。

这么多年，你随时能想起来，但你写不下来，根本不全，根本不能全。

来纶镁房中参观，你不在八点前到达，这不是刻意，因你被纶镁所住的街名绊住，五月蔷薇街501号。不是紫薇。你住过一个紫薇，你去过一个区，格局让你时时想到殡仪，你在这以前以后都有记忆，简单诡异的亭子，肃洁罕见的高门，纶镁房中个别的布置，最后你仔细想了一想，她的处境。

你把存你脑中的她的书房，整理成可伸可剪的片子，然后你放大，发现在那段白墙上的一个框子，里边并没有画，外边四仰八叉的窄叶树，映到这里，单纯的透明玻璃中，在黑棕棕的树干上结了条条绿汁，真树的叶子，画叶的汁水。而你再细揪，那本摊开的杂志，纸张泛绛色，一页的半个都是窗外的树，叶型，茎干，劈叉的宽度，相交的繁密，就像在书中开辟了新镜子。很难讲这不是由于院中，一种寂，影响到小桂的感觉，摆出了神奇的组合，有些冥冥中自造了境。

我自始至终是位观看者，第三者。我不知道每天走在这里，住了这窗后的纶镁，她有没有这种可怕的记忆。最好没有。

人不活在绝对的孤绝时，爱孤，探索到底什么让他们感到一种美，不遗余力。孤凉凉的景，大海，扁船，船上有帆子，黄昏，巷道，下雨的石子路，遥远的山谷中一座小的铁桥，傍晚五点下雾了，缤缤撒撒，树的绿映红，野月季成为宾客，到地草上，到幽兰里躺一躺，乍呯五月嫩雨的碧山凹，搭个帐，晚上骤然晴空，星斗流动，看顾星星想3年前，一周后，五个月里将能做到的事，夜风微，虫声起，油蛉子而不是秋蛐蛐，连缀，不弃，像挂一绳的特别轻特别轻的小的铃铛，风不走，一直颤。人们觉到这真好，一种至美，大音希声，美在孤中，无言垂远。

没有更多的人。

没有更多的山。

再多一串虫都不是。

这不是真孤。

持有这种“假”论的，在五月蔷薇街，只有俩人，俩个完全出身不同，环境不同，阅历迥别的俩个女性。她们的孤，只造就她们脸上的一种淡，有人看后就觉得实在没道理，见不着笑容。

但是你觉得，桂纶镁一直很美，就因了她那种难以描细的怨。她不是一天里都不开心，但是无人有这份，正巧在她张开嘴大笑时，记在脑中。份化归造字术，一个人+个分，断裂的人，怎么能再值钱，不会有人想要。她有时嘴闭得太实，像裹住小忿，这时她往往真看的，是窗外的动在春天的乱树，是街上烫得波涛动荡的马路，摇摇晃晃，荡荡来来，她这时感觉人在非洲。

眼睛里装一年又一年的树时，她人就在那个叫紫薇的地方，有座山。

山下有时有猫，有时有紫色闪电，有时有暴雨后的风。

殡仪馆的肃穆，是种秩序，桂纶镁从不像世人，抵触般靠近。也是这年，她写篇相关文章，参加由殡仪馆主办的文学赛，塞进些她的，扩充些其他的。

后来我好像问了纶镁，也好像没问过一样，总记着她说，她那天去那个山上，在东边。

我没记着本城的东边，有他们口中那样高的山。

可能人在记忆之中，总败给了记忆，愿不愿，成为不成为，可悲人总不是主人。总不是啊。

陈建斌凭《军中乐园》获51届金马奖最佳男配角。这部电影，是今年我最期待的华语电影，但看到预告片的时候我就知道在大陆上映几乎没有可能。陈建斌在电影中演一个国民党老兵，19岁离家后就再也没有回去。台湾版的最终预告片里，一开始就是陈建斌唱战歌的声音：“肩上扛着枪，手榴弹挂胸膛，挺起了胸脯，上战场。”19岁其实已经不算年轻，在我听到的许多版本中，当初跟着国民党逃到台湾的士兵们，最年轻的可能14岁都不到，少小离乡，有的干脆就客死异乡在台湾去世，这一辈子再也没有踏上过大陆的土地。要不是一部《军中乐园》，没有人记得了他们了，90后、95后，大概还知道我们曾经有过谷歌或Facebook，但他们不会知道台湾老兵的这段历史。这像是一件难以启齿的家丑，无论是对大陆而言，还是台湾来说都不愿再多提起。小说《西线无战事》的扉页，写着这样一段话：“这本书既不是一种谴责，也不是一份表白。它只是试图叙述那样一代人，他们尽管躲过了炮弹，但还是被战争毁掉了。”这一段话，适合放在《军中乐园》的序幕，用来描述这些台湾老兵的一生，也贴切到令人感到心酸。钮承泽因为私自带大陆人进台湾军区拍摄这部电影遭到重罚，炮弹虽然很久都不打了，但战争依旧在摧毁着我们这代人，大陆和台湾在实质层面来说还是没有成为一家人。我对台湾的感情非常奇特，如果你读过我的第一本书，大概知道我年轻时有段时间一直很向往去台湾。哪怕到了现在，我有了很多的台湾朋友，我的家里通过Airbnb接待过不少来自台湾的客人，甚至在我的豆瓣和朋友圈中已经有一堆人晒过自己去台湾的照片，但因为户籍制度的原因，已经去过土耳其法国西班牙乃至美国的我，仍旧没有踏上过台湾的领土。我大一的时候认识一个台湾女生，叫做Ella。那个时候我开了一家淘宝店，卖一些图书和音像制品，Ella是唯一在我的淘宝店购物的台湾人。Ella住在惠州，帮忙做些家族生意，但隔三差五会回去台湾。我们到后期的时候已经混得很熟，我会给她推荐一些可能台湾还没有出版的独立音乐CD，她连周杰伦的新专辑都是从这里买的大陆版，在她看来没有什么不同，价钱还便宜很多。我也会偶尔请她帮忙在PChome买东西带来大陆，很长一段时间我觉得她就是我对于整个台湾的窗口，与她交流就好像可以从精神层面上去到台湾。我实习以后，时间越来越顾不过来，长期给我供货的东方红，因为市场越来越萎靡一家彻底停止生产音像，另外一家星外星唱片则将定价标得越来越高并且拿货的门槛也越来越高。那段时间淘宝开始迅速火了起来，同期开始贩售音像的店逐渐变多，很多原本就有实体店的供货商财大气粗，把售价压得很低，慢慢我觉得没什么发展的空间后，便把淘宝店关掉了。我和Ella自始至终都只有旺旺的联系方式，她没有QQ，我没有MSN，淘宝店关掉之后，我们的联络就日渐减少了。后来我毕业搬到上海工作和生活，差不多有一年的时间完全没了联络。今年下半年，我跟她重新有了联络，并相互加了微信，约定年前我回到深圳的时候见一面。我跟她认识五年，这是第一次见面，五年的时间里改变了很多东西，但很庆幸我们之间的关系似乎并没有怎么改变——比普通人亲密，比好朋友陌生。我跟她约在金光华的一茶一坐，出发之前我有点担心吃饭的时候会冷场，但相反那天我们聊了整整一个下午，从过去彼此的交集、到离开后各自的生活，乃至对于大陆和台湾的看法。我们都不是什么政治家，因此聊天的层面便更倾向于民众意识。我已经过了对台湾有着热烈向往的年纪，我对她说，尽管从政治上考量确实对于台湾不太公平，但我私心上还是希望台湾回归大陆，因为不管是谁统治这个国家，我都希望它的领土是完整的。我以为从心底来说，台湾民众应该也有同样的想法，但Ella说：“其实台湾人，都不希望回归大陆，甚至在台湾人骨子里没有‘中国’意识，大陆自始至终都只是历史书上的版图，其实离他们很远。”我对这番话很不解，便问Ella，“难道那些打仗时期从国民党过去台湾的大陆人都不想回归吗？”“他们想，但他们基本上都已经去世了；其实大陆人对于台湾有个误解，台湾人口中的‘台湾人’其实是指世世代代就住在岛上的那群原住民，清朝的时候政府就已经把台湾割让给日本了，在那之前他们还被西班牙殖民过，此后国民党过来统治。这些原住民只是对于这片土地有感情，在他们眼中，中国和日本、西班牙一样都是侵略者，所有这些都是外来的人，占了他们的领土，逼迫他们皈依侵略者的国家。的确，他们就是岛民意识，所以现在能独立的话为什么不独立呢？“”而当时国民党过去的对大陆有乡愁的那些官兵，差不多都已经是两代以前的事，这些人大多都去世了，他们的子女在台湾生活长大，对于大陆根本没有什么‘乡愁’，就好像你是客家人，祖先来自山西，但是你几代都在广东出生长大，你对山西根本就不会有什么乡愁。归根究底，就是现在台湾人没有大陆人的大国意识。原住民不觉得自己跟大陆有过什么瓜葛，国民党兵眷的后裔可能自始至终只是听过自己的‘家乡’，对大陆也只是一个模糊的概念，加上现在又是台湾人自制，跟大陆就更加一点关系都没有了。”我觉得自己理解Ella以及她口中台湾人的想法，但当时还是没办法消化。其实打这以前，我就明白台湾人不觉得自己是大陆的一份子，但我没想到就历史上来看这些一直生活在孤岛不断被殖民的原住民们甚至都不觉得自己是中国的一份子。这也就不难理解，为什么很多台湾人没有所谓的“回归让领土完整”的期盼。Ella说：“所谓的‘国家’反而限制了人类的自由，原本生活在一个地球上的人们，因为国家被划分成不同族群，各国之间又为了争夺利益互相残害，自始至终都相当愚蠢。”我没有同意，也没有反对，但打心底却更加为台湾那些老兵们感到心酸和不值起来。是，他们躲过了炮弹，大陆和台湾不再打仗了，他们活了下来，但对他们来说，这一辈子还是被战争毁掉了。14岁离乡就再也未能回去，终其一生，他们也在追逐一个也许不可能实现的幻梦。而现在他们的后代，根本没有要坚持和继承他们遗愿的打算。陈建斌得奖后，导演钮承泽在微博说，他替陈建斌喜极而泣，但眼泪更多的是为那一代老兵们而流，愿他们被看见，也愿他们被理解。台湾先行版的预告片中，充斥着各式各样的大陆口音：东北人、陕西人、山东人亦或是江浙沪口音。但我一听到的时候就觉得难过得不行，这些人呵，这些背井离乡的人啊，唯一从家乡带走，一辈子留在身上的，也就只有那浓浓的家乡口音了。很快历史就会把他们都统统忘掉，没有人会再记得他们14岁就被迫离乡，没有人会记得他们17岁就扛起手枪，没有人会记得他们也有过母亲有过乡愁，也没有人再会明白他们一生的无奈和悲伤。“这海峡，只有鸟和炮弹才飞得过去。”到今天，也还是如此。

by林有狐1992年，王家卫还身陷在“《阿飞正传》效应”中，该片票房惨败，口碑却奇好，令他的电影之路面临着多种可能性。在这种情况下，王家卫部署成立了自己的电影公司——泽东电影。“泽东”的名称来自其英文名“Jet Tone”的音译，这个英文名其实是由刘镇伟的太太提出来的。从《东邪西毒》开始，王家卫的电影都由泽东公司出品。王家卫的电影之路，总体上可以分为三步走。第一步是由编剧到导演转型时期；第二步是泽东电影创业发展时期，第三步是奠定国际名导地位时期。在编剧时期王家卫主要与谭家明合作，而谭家明的剧组的摄影师就是杜可风。那个时候的编剧是需要在电影片场的，其身份有点副导演的意思。因此可以积累现场经验。但那时王家卫更擅长编剧思维。据曾志伟说，在拍《最后胜利》（1985）时，王家卫在片场对台词要求很严，演员表演连语气助词都不能说错。直至拍摄处女作《旺角卡门》时，王家卫对自己的现场经验仍不自信。但他的故事能力已经别具一格。我们可以把《旺角卡门》与《最后胜利》、《江湖龙虎斗》及《再战江湖》作为王家卫的编剧作品序列进行对比。这类电影基本上遵循黑帮类型片的模式，但《旺角卡门》的故事已经有了自己的影像风格系统。对于王氏影像风格的确立，张叔平居功至伟。彼时张叔平担任《旺角卡门》的美术，同时也是王家卫鉴证自我的一面镜子。张不仅参与剧本讨论，也接下了该片的剪辑工作。值得一提的时，张叔平在《旺角卡门》里还客串了一把，饰演了张曼玉的医生男朋友。就电影美术而言，王家卫影像中有一种基于平面设计的时尚感。而这时尚又含有现代生活的世俗性。让人想到Richard Avedon或者Nan Goldin的平面摄影作品。《阿飞正传》时，谭家明给王家卫做剪辑。他至少给王家卫电影注入两种风格要素：其一是欧洲式的电影讲述方式，这或许也是“香港新浪潮”时的普遍倾向；其二是谭家明创立的剪辑法。王家卫显然是欧洲导演们的拥趸。看过法斯宾德《狐及其友》的人，可能会发现《春光乍泄》中张国荣与法斯宾德在眉眼举动中的相似之处。而王家卫与维姆.文德斯的影响关系则更显得直接。《堕落天使》的片名便来自文德斯电影《柏林苍穹下》；《蓝莓之夜》不仅采用文德斯式公路片的结构，而且其中那个酒吧老板的名字“Travis”亦来自《德州巴黎》男主公的名字。据说，当年文德斯拍摄他那部终极公路片《直到世界尽头》时，王家卫就曾参与了中国部分的拍摄，并客串饰演了一个卡车司机的角色。自《阿飞正传》便确立的剪辑法具有不可模仿性。谭家明（及张叔平）常常在剪辑中将时间打碎，通过表述人物在相同地点不同时间的动作来呈现故事。例如《花样年华》中张曼玉的旗袍，其叙事作用就在于表现时间流逝中的人物变化。王家卫的模仿者并不能借用这一剪辑手法，因为这种剪辑方式是基于编剧和表演的。换句话说，这是一整套影像体系。要想使用这种剪辑方式，需要把王家卫的编剧方式也学会。人们认为王家卫工作不用剧本，其实是一种误解。他只是缺少用以工作的台本，并不缺少完整的故事。他是从一个导演的角度进行编剧，得失存心知，早已经超越了传统的电影工业程式。在故事层面，他倾向于在简单事物中的细微之处寻找戏剧矛盾，他的故事情节是麦基所谓的“极小主义”情节。从故事角度看，“60年代三部曲”的故事架构应该是王家卫在制作这三部电影过程中逐渐确立的。三部电影之间的隐秘联系指向一个存在主义式的时空。譬如：《花样年华》中苏丽珍的丈夫在日本公司负责船运，而《阿飞正传》里深恋苏丽珍的警察（刘德华）亦选择了跑船。《花样年华》中的夫妇关系可视作二人情感命运的后续发展。在《花样年华》没有放入正片的影像中，周慕云和苏丽珍曾有一次不为人知的相逢。彼时苏丽珍的丈夫还在日本工作，周慕云曾用一台Mamiya135ee相机为她拍照。《阿飞正传》里刘嘉玲的角色在《2046》里做了较明显的交代，她因为“无脚鸟”的原因，爱上了夜总会鼓手张震，最后死在其乱刀之下（这段故事据说是王家卫的老爸编的）。三部曲中，《2046》应是导演花费最大心血的一部，但是完成度却最不高。其原因在于导演似乎已经陷入到一个故事与文本的创作迷局中。他就像影片中的周慕云一样，变成一个无法自拔的赌徒。周慕云因为打赌输了，被人把胡子剃掉一半，他仿佛置身于两个不同的时空。左边是一个陷入在恋爱的心绪中的人，右边是一个患了爱情后遗症的人。王家卫的电影故事虽大都原创，但也常在文学中寻找创作原点。这原点不是故事，而是形式。无论是对于刘以鬯的小说，还是对于科塔萨尔的小说，他都选取那附着在文字上面的质感，并将这种质感在影像中还原。同时，这种文学质感还来自电影中的命名系统。大家都知道《春光乍泄》中黎耀辉和何宝荣的名字是当时的摄影助理的名字。《阿飞正传》中刘嘉玲本名梁凤英，其实是该片监制的名字。《堕落天使》中黎明演的角色叫黄志明，其实是灯光师的名字。《花样年华》中周慕云在《星岛日报》的同事阿炳，是由该片道具师萧炳林饰演。除了将幕后人员放上银幕，将明星在银幕中去掉更是王家卫一大乐事。《春光乍泄》的原本故事中梁朝伟跟关淑怡感情戏后来被删去，而张耀扬和孙佳君在《花样年华》里亦只是作为声音演出。林林总总，不胜枚举。伟大的厨师不仅会炒菜，而且会自己选择食料，甚至自己去种菜。王家卫就是这样的厨师。然而，亲自种菜的厨师总是奢侈的。经费问题总是王家卫的一大压力。《东邪西毒》（1993）作为泽东公司的创业作，在运营上其实是不成功的。如果不是刘镇伟的帮助，王家卫恐怕也撑不到今天。刘镇伟不仅用八天时间筹备拍摄《东成西就》支持王家卫，而且把自己拍其它喜剧片赚的钱交给王家卫贴补。为着这份友谊，很多年之后，高佬（刘对王的爱称）给小胖（王对刘的爱称）打了一个电话，问取他的银行账号，并开了一张支票给他。自《阿飞正传》始，几乎刘镇伟所有的电影都在孜孜不倦地向王家卫致敬。一言难尽。说起《蓝莓之夜》，当然是王家卫寻求国际制作的一次转变。经历了《2046》的难产，《蓝莓之夜》无论在故事上还是在拍摄上都选择了精简的路子。虽然王家卫曾说《蓝莓之夜》的故事来源是《花样年华》的续篇，其实《蓝莓之夜》与《重庆森林》更具有可比性。《重庆森林》的构思来自“一日一夜”的概念。第一个故事（金城武与林青霞）所有场景都发生在夜里，第二个故事（梁朝伟与王菲）则都发生在白天。第二个故事中，阿菲做了空姐，花了一年时间去加州旅行，一年后两人见面，爱情发生。《蓝莓之夜》也延续了这一构思，只不过将被隐去的阿菲的旅行故事以Elizabeth的身份重新讲了一遍。在《蓝莓之夜》的结尾，Elizabeth说：“其实要走过那条道路并不难，就看在对面等你的是谁。”这句话可以看成王家卫所有的故事的来源。最后透露一个关于《一代宗师》的秘密：据传说，《一代宗师》其实在三年前就杀青了。杀青当夜，大家举杯欢庆，Tony、小张、小章各自心下舒出一口气。此时，只听王大官人幽幽地说了一句：“不如我们从头来过。”于是我们等《一代宗师》等到了现在。?（本文节选自作者长篇论著：《回响与疏明：<一代宗师>的电影境遇》：https://book.douban.com/subject/30326088/）

披着原创剧本的外衣，在这里抄袭别人的台词？90后是老了又不是死了，你抄什么不好，水月洞天也要抄？??

别说什么借鉴的借口来掩饰抄袭的事实，本评论不针对任何演员，只是单纯的觉得导演编剧不要脸，披着原创的宣传去抄袭别人心中的经典，还要舔着脸拍摄！

我就想说能不能不要这么的不要脸啊！

【详细】

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