一别前两部的固有模式转型犯罪片,以一件贯穿三部曲的盗窃案再次集结主角开始冒险的故事。本部着重描写了艾伦的成长经历,感情表达丰富于前作,但牺牲大量的幽默元素,整个观影过程还是挺无聊的。
疯狂的三部曲,疯狂的三夜以及解密之旅,虽然一部比一部重口味,但不仿能有几个怪咖死党干一些宁愿以后也记不起来的疯狂,就够了。起初,一个人的快乐是存在于一群人能够自由的做自己的事情中,接着慢慢发现身边
疯狂的三部曲,疯狂的三夜以及解密之旅,虽然一部比一部重口味,但不仿能有几个怪咖死党干一些宁愿以后也记不起来的疯狂,就够了。起初,一个人的快乐是存在于一群人能够自由的做自己的事情中,接着慢慢发现身边的朋友“金盆洗手”了于是变得孤独和寂寞,叛逆期对父母的不理解,最后当遇到一个对的人时才明白当初朋友的选择,一切都好像有了新的开始,成长只在瞬间 。
【主创播客】9号秘事S7E3 Nine Lives Kat-
五一档虽然有八部(以上)影片,只有《悬崖之上》让我有一种疫情后久违的影迷过节之感,张艺谋的牌子仍然保留着这种号召力。它制作班底、演员、前期宣传物料做得扎实,章子怡也来为张艺谋捧场,而影迷们在线拉片,聊聊电影本身的事。不论电影是好是坏,它让我们发生了有效交流,联结更紧密,就像舒服的春日一般。
其实,电影里也藏着
其实,电影里也藏着一出中美际会的大戏。
影片出现了《淘金记》海报,体现了一段卓别林面包舞场面,任务的密码隐藏在一本名叫《梅兰芳游美记》的书中。作者齐如山记录梅兰芳首次访美的过程。正是在这次访美,梅兰芳结识了卓别林。
这两个细节的选择似乎跟故事本体没有太深联系,也做不出什么过度解读。但是,它可以成为我们推断张艺谋对电影理解的依据。就像《活着》里的皮影戏一样,张艺谋或许有心回归(他所理解的)电影源头,梳理自己的创作理念。
坊间传言梅兰芳喜欢《大独裁者》。有段未经查证的梅兰芳对卓别林的评价:“他在银幕上几乎看不见有欢乐大笑的镜头,至多是讽刺性的冷笑,或者是痛苦的微笑。他的内心活动是深藏不露,不容易让你看透。一种富有诗意的、含蓄的像淡云遮月、柳藏鹦鹉那样的意境,是令人回味无穷的。”
谍战片和卓别林默片的相似之处就在这段话里,整体含蓄、内敛,可以被允许没有圆润的故事,靠情节巧合来制造表演情境。《悬崖之上》的另一溯源,让·皮埃尔·梅尔维尔电影的部分特征亦可追溯至卓别林。从影像和表演上来看,《悬崖之上》符合这样的观感。
《悬崖之上》是一出群像戏,汇聚了于和伟、张译、秦海璐、倪大红、雷佳音等八九位“戏精”级演员。张艺谋接受自媒体采访时也说,“群像戏得找一批会演戏的人。群像戏找新人难度非常大。”
不过,在剧作上《悬崖之上》是表面的群像戏,内里的大男主戏,所有人物(除刘浩存饰演的小兰外)都在给于和伟饰演的周乙递戏。小兰是看完卓别林面包舞的“戏外之人”,更像是导演心中的一方净土。在这出男人(拍的)戏里,小兰是理想,周乙才是现实。所以,这个五一档几部电影,有那么多精彩的表演,只有于和伟一个角色突围了。
为了突出表演,影片用最精炼的台词完成构建:它展现丰富的手上动作和面部表情;一些重点场面像梅尔维尔《海的沉默》,把台词减到最少,以突出影像和表演的表现力;倪大红饰演的高彬查卧底时对周乙的一句话,便交待了余皑磊饰演的金志德的人物性格。
影片也存在多处巧合的发生,这些巧合是网友口中的逻辑硬伤,小兰在火车之间开枪,没有引来士兵(有个鸟瞰镜头粗糙交代了士兵往相反方向行进)。这些巧合,增强了人物的命运不确定性,人物的行进轨迹没有像任务设计的那般严丝合缝,而更能够考验角色的临场心理、瞬间情绪、毅力品性,给予更有层次的表演空间。
这种人物命运的不确定性,也是本片悬念的最重要组成部分。在麦格芬式悬疑空间内,把信息交待完整或许不是重点(比如影迷@陀螺凡达可在豆瓣指出影片缺少一些镜头),张艺谋借着镜头和剪辑,更多是在依靠表演落定每一处悬疑设计,以建立影片的节奏。影片虽有120分钟,它的观感并没有那么长。
张艺谋还有尝试违反谍战片类型规律的迹象,比如加入幽默,金志德和周乙影院门口的一场戏和后续金志德被审讯,让不少观众笑场,看到这里时,那种被悬念牵引的紧张感便被缓和了。
故事则由任务明线和情感暗线组成。影片像《淘金记》一样在茫茫白雪中展开,四个人分药片,交待任务,铺设悬念,为开篇定调,这一段开场同时也交待了四个人不同的情感暗线,由寻子和爱情组成:小兰带着疑惑、表情纯真;楚良是个感情丰富的人;在面对家庭关系上,王郁比张宪臣更稳定。
为了讲好故事,有些张艺谋的早年视觉特征没有变。室内戏昏黄发暗,室外戏白到发蓝,对比鲜明。《悬崖之上》在视觉上可能相对更像《大红灯笼高高挂》,灰色宅邸铺满白雪,两行大红灯笼,凸显了影片核心的戏剧性。只是《悬崖之上》里,有象征意味的红灯笼变得更加隐晦了,也鲜少体现雪和血的对比。
也因此,《悬崖之上》差了“红灯笼”那一口气,它的雪太明,血太暗,明线盛大,暗线羸弱。在情节设计上,寻找子女的张宪臣和细腻的楚良,两个梅尔维尔《影子部队》式的人物,一心完成任务和大义,却因个人情感和动机而付出生命代价。但梅尔维尔的剧作导向的是以歌颂人性懦弱而完成对时代的反思,张艺谋则似乎在暗示观众,在任务和大义面前,个人情感是绝对要被禁止的。
对比《大红灯笼高高挂》,我们会发现《悬崖之上》的另一个弱点。《大红灯笼》从视觉上做足历史空间的营造,让观众信服,因此批判性很强,它讲述的是现实吞噬了理想,锐利得像一把插入黑暗的刀子。而《悬崖之上》历史构建则非常干瘪,哈尔滨仅作为舞台而存在,或许是审查原因所致,它是迟钝的,历史特征不明显,缺少了一种反思的力量。
于是,整部电影表面看起来很坚固,虽然借来了梅尔维尔的样子,因缺少梅尔维尔式的汹涌情感和历史脉络,便也缺少了筋骨,观众随手一推,血肉便散作了一地:部分打破悬疑套路的幽默,拆了谍战的类型规律(金志德);所设计的情感暗线,让人物不符合明线的逻辑(张宪臣);悬念被营造,又缺少某种系统的串联(寻子和爱情)……
谈及这些主观上的创作缺点时,当然不能忽略审查的因素。我可以主观揣测,创作者或许适应了一些审查规则,或者针对审查做了些许调整,因为剔除情感表达最容易过审,而情感越丰富,红灯笼越晃眼,越容易从立场上被审查刁难。
我曾设想过影片的另一种状态:在丰富历史空间的基础上,不展现完成任务的结局,任务目标始终不要出现。编剧全勇先接受采访也曾说过,“故事的重点是脱困,不是执行任务”。于是,乌特拉任务的营救目标便完全成了麦格芬手法,它推进情节的发展,但它存在与否始终不体现,观众便不会再注意逻辑上的漏洞,而更可能会纳闷,给主角派发任务的家伙和任务本身就像《伊索寓言》里的鬣狗,到底是雄的还是雌的?这肯定不是审查官愿意看到的,因为它质疑了任务和共产国际的合理性,甚至让故事走上与主旋律相反的路。
《悬崖之上》里的影院元素也值得重点关注。近几年,影院是张艺谋最重要的展示空间。《一秒钟》男主角只能在影院看到女儿,《悬崖之上》任务只能在亚细亚影院完成。当范伟把污损的胶片像国葬一样抬进影院,“乌特拉任务”的两名幸存者在影院放映的面包舞中相遇……无论是镜头上还是情节上,两部电影都强化了影院的“政治象征”。
把情感隐忍到表演中,把影像做到纯粹,或许是张艺谋想做以及做了三次的事(《影》、《一秒钟》、《悬崖之上》)。但是,如果把影院当作这个时代每座城镇里的庙宇,那张艺谋想做的,或许就不是这个时代所需要的,也离得卓别林和梅尔维尔更远了。
我是没想到这个几年前的事件在有了获奖纪录片之后又被改编成了电影,可能当前环境大家真的很需要复习这种团结一心的感动吧。感觉纪录片和这个改编的侧重不太一样,也相互有补充。
节奏上来说,这个改编甚至还没有纪录片来得惊心动魄。Rick和John一开始的探洞过程远没有本片里展现的这么顺利,一开始水流急到根本不能从chamber 3再前
节奏上来说,这个改编甚至还没有纪录片来得惊心动魄。Rick和John一开始的探洞过程远没有本片里展现的这么顺利,一开始水流急到根本不能从chamber 3再前进,他们都觉得是根本不可能完成的,一度联系大使安排回去的飞机了。后来他们到了一开始大家觉得孩子最有可能在的地方,但是还没找到他们,这个时候一个人的气已经到了安全余量以下了,但是他直觉觉得需要push the limit,于是接着往前探索了,才最终找到了小朋友们。麻醉这个计划当然也没有影片中那么顺利地就被允许了,他们做了很多解释和排练当地政府才同意。并且影片中governor说如果失败所有的责任都在他,纪录片里有提到,有人提醒Harris医生,如果有人去世他可能会被送去坐牢。不过关于把孩子们运出来的时长,从纪录片里看大概是2.5-3小时,影片里一直说是5个多小时,不知道是不是我看错了还是本片故意夸大了。
另一方面,纪录片比较侧重的是这些洞潜救援者,本片有更多地展示其他方面的努力。这场救援的关键当然是这几个洞潜大佬,但是确实必须是各方面努力才能达成的结果。比如如果没有帮助改变水流的那拨人(以及当地农民的牺牲),洞里的流会急到根本前进不了。Navy Seals和其他志愿者在chamber 3搭起了接应的base,不然孩子们还要再被拖800m才到出口,多一分麻醉时间就是多一分意外发生的可能。甚至当地群众的求神拜佛我都觉得是有用的,起初我也像Rick一样觉得都什么时候了还搞这些,但是后来越来越觉得这整个救援能成功简直就像神迹。影片里也多了一点被困者的视角,说真的一群小朋友能平静下来坚持这么十多天,真的很难想象他们经历了什么。终于看到了来救援的人,看着一些小伙伴先被送走,不知道被剩下的小朋友心里会不会更煎熬……还有那个队长,他哽咽着问家长们为什么都没有责备自己,那个镜头我一下就鼻酸了。他们全员坚持到被发现,这本来就是救援的重要一环。
关于这些diver的塑造也稍微有点不同,个人觉得Rick在纪录片里没有影片里显得这么高傲和不屑,但也有可能他确实有一些变化毕竟纪录片采访的是整个事件过后的他了。改编的影片当然只负责讲救援的这个故事,纪录片里有更多当事人采访可以可以更多了解他们本人。记录片里他们从人到装备感觉都没有本片里这么光鲜,几个cave diver也都说自己或多或少都有点古怪和不合群,洞潜让他们觉得安全和自由,这也算是部分解释了为什么有人会把洞潜当爱好。
说到爱好,我一直惊讶包括影片里的Seals和某些报道评论说他们是业余爱好者,额他们难道不才是洞潜的专家么,seals才是外行啊。我还挺疑惑的在泰国这么个潜水业兴旺的国家,就没有当地的洞潜教练之类的么?不说去救援,好赖给seals一些指导吧,别让他们背着一个气瓶就去送死啊,或者至少作为沟通的桥梁减少一些他们跟英国潜水员的纷争。感觉救援过程不少时间都用在让领导官员认可他们和他们的计划上了,虽说拍板的人确实要承担更大的压力吧,但是看着时间一点点过去还是很让人揪心。不过有一说一,最后领导能同意麻醉这个方案,确实很不容易,试想一下一但出事(而且出事也不是小概率事件), 要承受多大的舆论压力,Harris医生自己都说,自己感觉太糟糕了,感觉在给他们实行安乐死……
总的来说,这个事件本身真的太绝了,就是即使我已经完全知道事情经过的情况下,再看到他们找到孩子和把第一个孩子成功送出来的时候,还是会忍不住落泪(我有可能太emotional了学不了洞潜了哈哈)。所以本片算是无功无过的一个改编吧,没有太多添油加醋,也没有试图把故事讲得更引人入胜,算是朴素地还原了整个事件。
无意间刷到的一部剧。如果先看豆瓣大量的一星评价,肯定是不会看的。看完虽然觉得有一些问题,但不失为一部好剧。讲述底层人民奋斗史,成功后不忘感恩,不负良心。诚然,期间有些负能量,作为共和国献礼剧有些人觉得不好,但作恶的人,最终要么回归好人,或者得到应有惩罚。剧情虽然有些套路,但是奋斗,坚持,原则,良知,感恩,责任。这些亮点或许更应该被曝光,而不是凭借自己有限的想象,找时代的茬,笑路上的坑,骂成长
无意间刷到的一部剧。如果先看豆瓣大量的一星评价,肯定是不会看的。看完虽然觉得有一些问题,但不失为一部好剧。讲述底层人民奋斗史,成功后不忘感恩,不负良心。诚然,期间有些负能量,作为共和国献礼剧有些人觉得不好,但作恶的人,最终要么回归好人,或者得到应有惩罚。剧情虽然有些套路,但是奋斗,坚持,原则,良知,感恩,责任。这些亮点或许更应该被曝光,而不是凭借自己有限的想象,找时代的茬,笑路上的坑,骂成长中的蠢。更不要说一众演员的表演,也可圈可点。片子值四星,还有一星算是表达对豆瓣差评的抗议。
ps:短评已改为5星。剧评貌似改不了。但是一星抗议依然生效。
这应该是我第一次在没有看完一部番剧的情况下,只追了9到10集左右就来评价打分了
这部片子完全就不是少女漫,尽管你拥有着很精美的画风,甜甜的配乐,粉粉的插图,但是你还是恶心到我了!
人设真的是太恶心了!但凡宣传的时候告诉我涉及三角恋元素,甚至带有一点点后宫元素。我都不会那么气,你拿少女漫
人设真的是太恶心了!但凡宣传的时候告诉我涉及三角恋元素,甚至带有一点点后宫元素。我都不会那么气,你拿少女漫来宣传,你不觉得自己很恶心吗?少女漫是什么?有点类似于逆后宫。你这种才9到8级,男主明目张胆开后宫的设定太绝了
学妹这个角色是整部番最大的败笔:我就很纳闷了,男主就对你展示了那么一点点的温柔,你就喜欢上了他,而且还当着他的女朋友的面跟她说我喜欢你的男朋友,还当着人家的面告白,告白一次不行要告白了两次(当场晕死),如果没有这个内容的话,估计这个评分会蛮高,但是这个内容一出现,我就真的很难接受,低配版的青春之旅吗?说的不好听,这种人完全就是个绿茶婊,小三,人家有女朋友了,你还毫不避讳的跟人家告白,害的去野餐的心情完全全因为你去骚扰有女朋友的男性就是你的一点点私人感情,泡汤了,直接把人家的女朋友逼到逃到树林里去,回来之后还要注意你的情绪,假装自己只是去森林里采蘑菇(真TM扯淡)
男主:性格真的是相当的懦弱,学妹跟他告白时,他第一惊慌失措,第二逃跑,问题是大哥你都有女朋友了,请问一下?正常人第一反应不应该是直接拒绝?对比一下女主角,虽然设定里面是个渣女,但是人家真的不渣,当她有男朋友之后,她发现男二号欺负自己男朋友,对男主做了很过分的事情,她直接甩脸,连给别人说话的机会都不给(尽管女主知道男二号非常的喜欢她)女友力max!!!男主真傻缺,而且更可怕是评论区洗白?将男主一切低情商的行为渣男的行为全部归结于宅!?(宅男表示不背他这锅啊)自己对待感情,犹犹豫豫,尽管是在有女朋友的面前,依旧不满足的空虚,根本就不能归结于宅,宅是一种属性,但并不是你犯贱的理由
换一下性别,如果这件事情是女主经历呢?男二当着男主的面跟他讲,他喜欢女主,这直接把男主逼得逃到了森林里面去回来之后还要照顾好友的感情,告诉他自己什么事情都没有,男二号还在那装绿箭,跟他讲都是自己的错,怎么怎么怎么的装无辜完了之……完了之后呢,男二号当着男主的面跟女主角告白,而且告白了两三次,这个时候女男主已经是恋人关系了,而且他把这件事情告诉了男主的朋友们,这样子,男主就像想发脾气,也发不了,因为一旦男主发脾气,会显得他心眼小…………
我就说那么贱的一个角色设计出来一点用处都没有,太恶心了,这个学妹我的天呐!!!
8.20→今天我看到有网友来杠我,那我顺便就来补一下总结吧!其实我以前都会来总结一下,但这次的确是我疏忽了
这部剧我不喜欢看,是我的权利,我发表它难看的观点,也是我的权利,我从头到尾喊话的只有编剧,但有些傻就喜欢在这里杠。你喜欢这部剧是你的事,你硬要觉得这部剧情没有问题,我也觉得没啥,但我看他就是有问题,说句实话,如果一部剧,我要靠后期的补充,才能够用打着双引号的“看懂”的话,那我觉得这部番只能存在于粉丝滤镜中
时隔多年之后,当传奇影业眼见漫威和DC都有了自己的电影宇宙,哈利·波特都能构筑外传系列不断丰富自己的世界观,甚至于环球影业那一众不入流的限制级怪物都准备构筑世界观,形成“怪物宇宙”,那为什么手握一众怪兽电影制作版权的我们不能构筑一个怪兽宇宙呢?
居然用教父的背景音乐??简直猥亵了教父!看着受不了。最受不了就是这点,真的受不了,全程尬的。140字140字140字140字140字140字140字140字140字140字140字140字140字140字140字140字140字140字140字140字140字140字140字140字140字140字140字140字140字140字140字
节奏太慢了,比较多应该迅速反应的场景都是发呆瞪眼一直看好久,一枪搞定反派的事一定要墨迹好一会互相瞪来瞪去。
团队属于那种一起上太空,然后各玩各的,谁也不管谁到处跑,出了事也不及时联络,一句话能汇报的一定要折腾好久,貌似太空躲猫猫
压缩成四集会精彩很多
压缩
带有电影剧情色彩的主旋律纪录片,围绕“一带一路”选材,片中以五个普通人物的“梦想”为主题,从中国内陆到新疆,到约旦,再到肯尼亚,“一路”下去,不同的人物,不同的梦想,相同的普通命运,相同的追逐梦想的渴望和坚持或勇气。我们每个人心中都应有一份独属自己的“渴望”。最打动我的还是约旦姑娘大学毕业后找工作的经历,在一个妇女全职在家不外出工作的大环境下,女孩儿心中藏着强烈的“渴望”,她渴望着独立,渴望
带有电影剧情色彩的主旋律纪录片,围绕“一带一路”选材,片中以五个普通人物的“梦想”为主题,从中国内陆到新疆,到约旦,再到肯尼亚,“一路”下去,不同的人物,不同的梦想,相同的普通命运,相同的追逐梦想的渴望和坚持或勇气。我们每个人心中都应有一份独属自己的“渴望”。最打动我的还是约旦姑娘大学毕业后找工作的经历,在一个妇女全职在家不外出工作的大环境下,女孩儿心中藏着强烈的“渴望”,她渴望着独立,渴望着实现自己的人生价值,渴望着有一份属于自己的工作,因而梦想实现的刹那才会令她那般动容,饱含泪水。而都市生活中的我们,在女性有足够的独立和工作权力的大环境下,现实的琐碎和压力将我们的生活激情消磨殆尽,年轻人生活乏味、孤独、迷茫……或许我们缺的就是那份最心底的“渴望”、冲动,即所谓的“梦想”,找到它,才能让我们每个人每个灵魂活过来。
一切都是梦幻泡影,瞬间摔回破碎现实。
看完全集,总结全剧。就还是三星吧,剧两星,女主加一星。
我是追更新看的,看到今天的结局,我只能说我是有些平静的,可能情绪都被上一周的破烂剧情消耗光了。
最后十分钟,导演整了一出VR游戏的戏码,这个VR游戏还没有真人,全是潜意识的驱动。其实导演的意思就是说和做梦差不多,但是做梦做不了这么长的剧情,就拿个VR游戏作为解释。因为是潜意识操纵,和做梦差不多,正好躲过审查机制,毕竟是梦,能过审,就和国产鬼片最后一般是吃药、精神病、吸煤气差不多。只要灵魂互换不是真实的,符合唯物主义观,就能过审。而且剧里的一切不合理的剧情都可以变得合理,谁让这是潜意识操纵的游戏(梦)呢?棺材救人,多么浪漫;圣母剧情,多么宽容;高二期末610上北大,多么励志。这些离谱的剧情,都可以说是女主的潜意识想要实现的,似乎逻辑瞬间变得合理了起来。
但是我作为观众,并不买账。
作为一部没有什么深刻含义的下饭剧,最重要的应该是好看,逻辑什么的观众其实并不太在意。但是这部剧在13集之后,笑点数量急剧下降,已经偏离了这部剧的定位。小虐可以,但是后面得甜,要不就把笑点搞出来(然而这部剧离了男女主的互动,很难造出什么笑点)。但是男女主小虐之后和好,并没有多么甜,还不如第一次互换时甜,就给我一种这段小虐完全没必要的感觉,而且让我看得难受。后面的家庭救赎层面,可以说是女主内心希望的,但是观众看这样的剧情绝不会开心。导演和编剧选了这样的设定,但是14集到最后基本都拍的不好看,这完全是自身实力的问题。观众才不会因为你这“潜意识驱动”的解释就接受这么多离谱剧情,14集到最后,无论逻辑是否合理,就是难看。
浅聊一下VR游戏的设定,那个设计师说女主是第二个通关的人,再加上后面遇见乔南,乔南说的 “可能以前我还真的会不记得你,但是现在不一样了 ”,以及各种暗示,说明乔南是第一个通关的玩家,而且乔南的游戏应该就是女主游戏里设定的样子。既然都这样了,为什么非要说除了玩家自己,全是NPC呢?就不能说男女主都是真人,其他人是NPC吗?难道在游戏里也不能和真人早恋?如果男女主都是真人,在游戏里的经历也算是一起经历过的,就不是完全的虚无缥缈,也算还能接受。但是现在这样设定,就算经历了相同的游戏,各自游戏里的对方,终究不是真人,是假的,就给人一种感情也是假的的感觉,挺无语的。而且如果男主也是NPC,男主互换之后那么多气女主的行为,怎么解释呢?总不能说是女主的潜意识吧?其实已经不合理了,不如说是男女主都是真人,反而好像合理一点,观众也好接受一点。
不过就算在两人的游戏里对方都是真实的,但是后期家庭救赎的层面也是假的,拍得已经很难看了,还告诉我是假的,那这些剧情有什么用?费了大力气整了一个圣母团圆剧情,结果告诉观众是假的,一切都是梦幻泡影,醒来后直接摔回现实。既难看,还不真实,那我的评价是不如删了。一个喜剧最终还要回归现实,告诉这一切都不是真的,看个小网剧做个梦还要被告诉是假的,真是纯欠骂。爱情线是真的,就留下,家庭线是假的,就不如删掉,保留前13集就挺好。
看到有人提变成你的那一天的结局:是女主写的小说,其实我觉得这个结局还不错,比VR游戏强。观众当然知道剧是拍出来的,情节是虚构的,他们所喜欢的那些人其实并不存在,但是大部分观众依然会倾向于希望剧情是真实的,这只是一种自我欺骗的安慰。如果反转的结局也是写的小说,那至少在小说里乔南和想想的感情和经历都是真实的,家庭的救赎的也是真实的,小说世界里他们没有经过太多苦难,能够快快乐乐地生活下去,观众倾注真心喜欢过的角色有一个美好的结局。至于剧里的圣母大团圆,只不过是小说作者把金手指开得太过了而已,也能解释。如果是小说,后13集的剧情虽然难看,但是还是有保留的必要,毕竟是小说里真实的一部分。
还想说一下这部剧的拍摄,前面互换的时候还好,到最后几集发糖的时候感觉都拍的不咋的,看起来不怎么甜啊。在第一篇剧评我说过我是女主新晋粉丝,后来去补了女主的风犬,风犬里娇娇和马田可比这甜多了。而且都是短发,我感觉风犬里娇娇比反转里的女沐想想好看挺多,可能是反转里滤镜或者是妆太厚了,有些失真?但是肯定有拍摄手法的问题。(当然男沐想想还是很帅的)
提一句,感觉最后两集的声音有点奇怪,和之前不一样,直到最后10分钟才变回来。
(赶紧看两集风犬娇娇安慰一下自己)
情节设定还可以、不是无脑剧、比一些脑残偶像剧强多了、但是好奇怪看过的人好少。部分演员算是有演技、人物设定比较好、不是一成不变的白莲花,有人性黑暗的一面、但男女主角还是主角光环过大,虽然说是两本书抢了40多集、但是有些波折并不是无脑错误,帮派间的关系过于简单化、故事格局设定的有些小
有剧透!!!!
每个角色分析一遍,首先是郭富城的爸爸,根本不明白他存在和死去的意义啊,并没有感觉给他儿子的检查官道路带去了什么,其次夏雨,你自己刚说完别人意气用事,遵循的只是一个辩护律师的职业操守,最后就不忍心戳穿了么?你是最好的律师,这点小风小浪就让你打脸?桂纶镁的那个保姆,不明所以,并没有感觉她的存在有什么意义,总之这部剧没有意义的角色有好多,郭富城的妻子,我想问他俩结不结婚
每个角色分析一遍,首先是郭富城的爸爸,根本不明白他存在和死去的意义啊,并没有感觉给他儿子的检查官道路带去了什么,其次夏雨,你自己刚说完别人意气用事,遵循的只是一个辩护律师的职业操守,最后就不忍心戳穿了么?你是最好的律师,这点小风小浪就让你打脸?桂纶镁的那个保姆,不明所以,并没有感觉她的存在有什么意义,总之这部剧没有意义的角色有好多,郭富城的妻子,我想问他俩结不结婚,和这次案件有什么关系么?啊啊啊啊啊啊啊,我已经不想写了,感觉夏雨演技在线,郭富城我一直不觉得有什么感人的演技,不过还算及格,另外就是桂纶镁演技及格但是提名金马真的觉得有点过了。
最后来让我尬吹一下张震的演技,评分其中一分都献给了张震,在这个电影里,好几次我都以为他是凶手,好几次我又以为,他是无辜的,唯一能表达这个剧的感觉得,就是张震,不明白他为什么一直没有金马奖,可能是厚积薄发,另外就是,他的人物设定也是最正常的,演技凸显了悬疑感~~~很棒!!!爱爱爱!!!
对于第一部来说,第二部有了更多温情的点,特别是后面的剧情,搞笑的剧情里面看着看着就哭了,有时候真的不得不佩服法国人骨子里面的浪漫,不论是Constance对爱人的耐心还是Louloute在絮絮叨叨里面说着Gustave的好的时候。总能在里面体会到温情,与其说这部电影讲亲情,而我个人觉得,在一定的层面上很直白的表露‘爱’。还有一个优雅的女人在维护自己丈夫时可以也可以很粗鄙,那时候感觉人物真
对于第一部来说,第二部有了更多温情的点,特别是后面的剧情,搞笑的剧情里面看着看着就哭了,有时候真的不得不佩服法国人骨子里面的浪漫,不论是Constance对爱人的耐心还是Louloute在絮絮叨叨里面说着Gustave的好的时候。总能在里面体会到温情,与其说这部电影讲亲情,而我个人觉得,在一定的层面上很直白的表露‘爱’。还有一个优雅的女人在维护自己丈夫时可以也可以很粗鄙,那时候感觉人物真的有血有肉。