看剧之前特地微博避雷，但还是没逃过乔欣的嘴部表情魔咒。大家不说还好，越说我越想仔细观察。好在剧情进展飞速让人停不下来，编剧利用人设加持疯狂反转剧情，模糊了多处逻辑有问题的细节。这里不说演技，只说我对剧情的一点吐槽。

光说第一集，偶然因素和不合理的地方可太多了，比如男主拦的车是女主下属开的，比如男主凭一张照片就认定女主派下属坑他。当然，我们可以把这理解为：偶然是推动电视剧剧情发展的源动力。但最天雷滚滚的当属男主在洗手间热水蒸玻璃手撕公式，洗手间又没开浴霸，扯张擦手纸写字都比这种行为正常。更别提男主这应聘副总的人后来做了助理分析师，让人不禁想问：业界翘楚摩天没有人事部门吗？万总招人不走应聘流程吗？

此外，编剧越是想强调投行的高逼格、越是想强调人中龙凤的男主进摩天做了人中龙凤、工作狂万总的手下，就越显得7-8集让万总妻女和女主为治疗费折腰的无厘头。果然，摩天的钱都用来租写字楼，搞得马上要升进董事会的堂堂万总竟然无所积蓄？如果我没记错，他太太也是堪称精英的投行业内人士吧。以高薪著称的行业无需我多言，万总还需要为了买大房子纠结？编剧能不能编点儿靠谱的。

但这笔无语的治疗费，只是编剧为了挖出女主家世背景这条主线强凹的一个坑。我理解编剧想要营造环环相扣、抽丝剥茧的效果，为了扯出这条主线，前面又是铺垫又是迂回，终于靠万总跳楼让观众们“恍然大悟”。但正是这样多次所谓“白切黑”和“反转”，让我已然疲乏。编剧套路之心昭然若揭，男女主人设成为编剧反转的两把刷子：女主的白富美背景和浅薄工作经验决定了她只聪明善良仁义但不够沉稳深算，给了编剧推动剧情的机会；男主为父报仇、忍辱负重、步步为营和老狐狸的老奸巨猾成了编剧反转剧情的底牌。

说好“势均力敌的爱情”呢？我只看到了静香和机器猫。求治愈的完美男主与求成长的白富美不完美女主，说白了，还是我们熟悉的套路。

最近几年流行高级的滤镜，比如什么高级灰、莫兰迪色，这部剧没有什么高级的滤镜，也没有看出来什么高级的镜头、精妙的剪辑，甚至没讲完一个完整的故事，就在一场比赛中戛然而止，它只是讲述了几个游泳的少年在体校的一段记录，但是让人看的很舒服，舒服的脸，陆嘉余和张阳阳的脸可真好看啊，同学、队友之间舒服的相处，自己和运动员的生活离得比较远，甚至以前都不明白奥运会的存在有什么意义，为什么要那样不断练习打破什么记录拿什么金牌，剧里给了我一个回答，“往大了说，你们是代表人类，挑战人类的极限”。人类一直在拓展边界，探索太阳系探索宇宙，运动员就是人类在向内探索，不断突破。

还有一个感觉，就是这么剧没有在讨好谁，没有多加爱情线，也没有什么反目成仇的情节，总之走自己的路，做自己就很好。

虽然整个叙事平淡，但是却饶有趣味，每个人物刻画的自然而细致。很多地方充满了喜剧化的对比，特别是荒谬和崇高的对比。在小喇嘛的哥哥演出藏王乐善好施的藏戏时，小喇嘛和他的弟弟妹妹赶来要钱，崇高立刻被拉回地面，反差出现了，结果一个观众让王子发发善心，给他们点钱，王子无奈地掏出了钱包。当然也有沉重的时候，那就是刻嘛尼石的老者，头天答应给小喇嘛一块刻有六字真言的嘛尼石，第二天他却去世了，留下小喇嘛一块还没有刻完的嘛尼石，让人感到生命的无常，他的逝去，象征着老一辈的价值退出了历史舞台。但是并没有像大片一样大肆煽情，骗取人们廉价的眼泪，在那里，死亡仿佛也不是一件过于悲痛的事情，很平淡，因为他们还有来世，还有天堂。没有矛盾不成电影，平静的生活下面隐含着冲突，宗教和现实的冲突，在那里，宗教和现实大体是和谐的，但是随着现代化带来世俗势力的介入，宗教受到了极大冲击。信仰和现实的冲突集中体现在小喇嘛的身上，比如他在录像厅看到的亲吻的镜头时，和西游记中唐僧被要妖精诱惑时，感到大惑不解。更有意思的是童心和成人世界的冲突，小活佛和小喇嘛虽然少年，却已经皈依佛门，不得不履行义务，有很愿望就不能满足，在宗教沉闷的空气中，也不能抹杀他们的天性，他们像所有的孩子一样爱玩，对新生事物充满兴趣。

单独看这部电影还好，标准的流水线式合家欢喜剧动画，剧情虽然没什么爆点但也达到及格线了。就是对于粉丝不知道编剧到底是用心还是不用心了。

先说优点，致敬了很多漫画和影视剧分镜，单单我看出来的就有超人之死的分镜，超人钢铁之躯的分镜，最后决战的一拳致敬了漫画和超人前传的分镜，乌龟壳上的图案是初代闪电侠的帽子，其他豚鼠的能力都对应二线或者过气超英的能力，像是鹰女火风暴这些，以及dc电影必涉及的蝙蝠侠孤儿梗，有些地方还吐槽了漫威。在经历了像是绿灯长冥这种黑了全员的动画后，这片放到dc近年的动画里已经算是第一了。

再说缺点，像是正义联盟全员被抓这种为了主角让步就不说什么了，奇普一个比杰西卡早登场十几年的角色竟然成了她的宠物，最伟大的绿灯侠哈尔乔丹依旧被dc雪藏，海王发挥稳定，依旧是扶不起的suckman。再就是不愧是多灾多难的dc，人家都要统治世界了大都会人还该干嘛干嘛一点紧张感都没有，事到临头才跑。

再就是制作上的问题，经费肉眼可见的节省，画面是五年前的水平，请明星配音导致棒读严重，同一个梗反复利用，作为喜剧电影笑点不够多，煽情太割裂等等

该剧主要讲述明末期间，武林以蜀山剑派为天下正道之首，正邪两派展开江湖纷争的故事。[1]该剧于2015年9月22日分成5季以付费VIP独播模式在爱奇艺全网独播，每月22日一次性上线一季。2016年1月16日安徽卫视寒假黄金档日播，2016年1月26日江西卫视1.5轮跟播。打破了长久以来的台网联动和视频网站的跟播模式。

影片开始，奥兰多的一个信封找不到了，应该是放置的去尼加拉瓜大瀑布的票据。来到酒吧，找到了驻场的歌手玛莲娜，玛莲娜是个变性女人，和比她大20岁的男人奥兰多相爱，奥兰多在中国餐厅为玛莲娜庆祝生日，并且相约十天后去尼加拉瓜大瀑布。

两个人回到奥兰多的公寓，一场爱的游戏过后，睡梦中，奥兰多发病，并在玛莲娜回房间去东西时，跌落楼梯，头破血流。送往医院后，奥兰多脑出血死亡。无助的玛莲娜脑子一片空白，奔走街头，却被警察、奥兰多的家人怀疑是逃跑。

随后，麻烦接踵而来。奥兰多的家庭对她冷眼相待。儿子用钥匙打开门，直接闯入，质问父亲身上的伤痕怎么来的，歧视她的性别和生理，要求玛莲娜尽快搬走，“给我个确切日期，不然我就把你撵出去。”。前妻来电，要她归还车辆，并在见面后出言不逊：“我觉得你和奥兰多的行为很变态。我不知道你算是男人还是女人。”让她不要参加葬礼；道德风化与未成年保护科的科特斯警官找到白天在餐馆工作的玛莲娜，质疑玛莲娜和奥兰多的关系。科特斯强迫玛莲娜做检查，否则就进一步调查奥兰多的死因。医生让玛莲娜脱光上衣，下衣，做出肢体动作，脱下衣时，医生让科特斯回避，科特斯表示拒绝，从目光的视角判断，科特斯看了玛莲娜的下体。玛莲娜倍感屈辱。布鲁诺再次偷偷来到玛丽娜的家里，并偷走了小迪，整理了房间的物品，把玛莲娜的行李箱扔在门外。玛莲娜的闺蜜夫妻把玛莲娜接到家中暂住。

玛莲娜来到教堂参加追思会，受到前妻索尼娅的呵斥和众人的抵触，布鲁诺开车将她掳走，对她言语上的侮辱，还用胶带缠住她的头和嘴巴，整个脸变形后的特写让人心痛。玛莲娜来到酒吧，酒醉沉迷，放纵自己，可是过后是更深的空虚。她开车回家看见死去的奥兰多，在后视镜看见死去的奥兰多，在酒吧看见死去的奥兰多，影片对玛莲娜对奥兰多的深爱有多处表现。

玛莲娜从餐厅顾客那知道了奥兰多留下的钥匙是三温暖的储物柜的，她从女宾入口进入，偷偷进入男宾部，打开储物柜，可是储物柜内什么都没有，奥兰多说的旅游票据的信封也没有。暗示玛莲娜没有了任何的依靠，任何的寄托和希望。

玛莲娜在葬礼结束后来到殡仪馆，索尼娅和布鲁诺仍然对玛丽娜辱骂了一番。玛莲娜找不到葬礼的处所，恍惚间，奥兰多的背影出现，带玛莲娜穿过一个黑暗的通道，在这里，玛莲娜看到了奥兰多，并和她拥吻。玛莲娜打开一扇门，进入了火化间，在火化炉前，玛莲娜见到了奥兰多，目送奥兰多遗体缓缓进入火化炉。这的镜头有点迷幻，或许导演为了表现最后的告别，但是虚幻有些突兀。

赤裸上身的玛莲娜注视着放在私处的那面镜子里的自己，“我就是我，与性别无关”，这或许是导演要表达的吧。玛莲娜开始向过去说再见，积极向上地跑步。最后，坚强的玛莲娜妆容精致地登上舞台，她的人生开启新的篇章。

5. 缘起：国宝、原子原罪与怪兽

东宝造就哥斯拉系列是日本战后最重要的电影作品之一，与黑泽明、三船敏郎齐名，被誉为日本的「国宝」。这个国宝题材起源于「原子原罪」——众所周知，哥斯拉是起源于人类的核试验，核心母题是人类文明对自身的反噬。同时，哥斯拉还是一只巨大的「怪兽」，也是影史上最出名的怪兽，不需要加上之一。在当哥斯拉系列越拍越多，不可避免地陷入这三种特质的矛盾中。（见焚紙樓评《新哥斯拉》，《與福音戰士無關，開32年之新變》，豆瓣）

哥斯拉象征着日本文化，是国宝，因此不能过度贬低。

哥斯拉是带来日本民众梦魇的原子弹的化身，也不能过度吹捧。

同时，他也必须有所作为，毕竟他是如此一只巨大的怪兽，象征了巨大的力量。

哥斯拉身上的三个特质难以协调，导致在后来的几十年间，他一会儿成为全日本的毁灭者，一会儿成为大和民族的守护神。

虚渊玄编剧，静野孔文、濑下宽之导演的这部动画剧场版哥斯拉，选择了后两个标签。

4. 22年前的逃离

故事的设定非常大胆。

在20世纪最后一个夏天，1999年，地球出现各种怪兽。

2030年，在其他怪兽的尸体上找到新怪兽的踪迹，发现者命名新怪兽为“哥斯拉”。

同年，哥斯拉在美国西海岸首次现身，到2031年12月为止，大约870万美国人遇难。

2034年，哥斯拉来到西欧。造成大约600万人死亡，随后哥斯拉停止活动了8年，于2042年再次出现。

2044年，死在哥斯拉手下的牺牲者总计达到3亿以上

2045年，人类和外星人联手展开GreatWar作战，利用2000枚核弹在喜马拉雅山脉制造了大断层，成功将哥斯拉囚禁于此。

一年后，哥斯拉脱困，继续杀戮，人类人口减少到只剩7亿，人类外星联盟迫不得已放弃地球。

故事的一开始，人类已经和另外两个人形智慧种族在宇宙以亚光速流浪了22年。这两个人形智慧种族的母星也因为自身文明孕育出的怪兽而被毁灭，被迫流浪太空。当他们找到地球这颗宜居星球时，提出帮助地球人击败哥斯拉，然后居住在地球上。

然后三个种族一起被击溃了。

2000颗热核导弹造就的滔天火焰都无法消灭的庞大大物，嘶吼，咆哮，从口中发射出原子吐息，毁灭目力所及的文明。

于是所有的人型种族只能仓皇出逃。

最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。

垂泪对宫娥。

本作中的男主，晴雄，正是在20年前的大逃离中，五六岁的他目睹了双亲乘坐的大巴车被哥斯拉毁灭，那个在红莲火光中的怪兽，是他之后20年里每个夜晚都会惊醒的梦魇。

3. 22年或者2万年后，颠倒的世界

在22年漫长的星际旅行中，这所仓皇出逃的移民船并没有找到任何一颗宜居的星球。

移民船度过日复一日的黑暗：冰冷的扶手，生锈的空气，限量供给的水和热量，一切的悲凉在浩渺无垠的宇宙中都显得微不足道。

《布兰诗歌》（Carmina Burana）中有一首诗是这样开头的：

曾几何时，求知的花儿绽放。

可现在啊，它已然凋谢无芳。

这就是22年后颠倒的世界。人类失去对抗哥斯拉的勇气，仓皇而逃，那一刻，人类所有的崇高和尊严就被践踏在哥斯拉的脚下，再也要不回来了。

移民船上的人开始自杀，开始抛弃老人，开始一步步卸下自己身为人类的高贵，即使他们依旧活着，他们也不再是莎士比亚笔下的宇宙精华，万物灵长。

但是晴雄还在反抗着。

他无法忘记22年前的火焰，那仇恨滋养了他的尊严。

最终，在他一系列的反抗下，仅剩4000人的移民船终于调转船头，用亚空间航行技术，回到了地球上空。

在相对论的作用下，星际航行22年的他们，地球上已经经过了2万年。

2万年后的地球，也是颠倒的世界。

2万年后，地球被G细胞构成的生物覆盖，哥斯拉已成为地球生态的主宰，站在生态链的顶端。地球的动植物，为了生存下去，都或多或少的“哥斯拉化”了，体内产生更大的磁场，体表更加坚硬，空气中弥漫着有利于哥斯拉的粒子。

2. 最后的英雄主义

舍勒在其伦理学研究中，提出五种价值，分别对应了五类人。其中，崇高价值对应英雄。

英雄是一种理想的人物类型，他的存在始终围绕着崇高及其实现过程。

晴雄就是人类濒于灭绝时最后的英雄。

在所有人被哥斯拉击溃了信念之后，他仍然站了出来，通过残存的资料，分析出一套可行的战胜哥斯拉的方法。在他在战地被临时任命为指挥官后，他精妙的战略、果断的指挥、无畏的勇气都让他仿佛是2万年后的齐格弗里德（Siegfried）。

在他战前动员演讲时，他这样讲道：

我并没有对人类未来的展望，也没有能正确推断胜率的战略眼光。但有一点，我可以断言。只有没有屈服于哥斯拉的人才能挺起胸膛迎来明天。这场作战不仅仅是为了杀死哥斯拉。我们对抗的，是绝望，是放弃，是不得不接受这一切屈辱的未来。若能否定和拒绝它，我们就能重拾希望和繁荣的梦想，就像曾在这颗星球上兴旺繁衍的祖先那样。没错，只要我们不退缩，不畏惧，不惜堵上性命，我们就已经胜利。接下来只需要结束这一切，结束这持续了22年的人类噩梦和长达2万年的哥斯拉时代。

这两万年后的宣言，仿佛是丰特努瓦（Fontenoy）的那首战歌：

In quo fortes ceciderunt, proelio doctissimi.

身为刀剑至尊，英雄战死沙场。

1. 古典希腊式的悲剧

在晴雄周全的战略和精湛的指挥下，在无数战友舍命的牺牲下，这群曾经被哥斯拉轰到太空中的人类，终于战胜了它。

但是胜利的喜悦并没有持续太久，在电影将要终结的时候，从地底钻出了另一只更为巨大的哥斯拉。原来，这才是2万年前肆虐地球的本尊，在这2万年间，他不停地生长壮大，犹如末日裁判。而之前杀死的那只，只是体型更小的亚种。

在本尊哥斯拉的原子吐息和尾鞭下，刚刚获得胜利的人类迅速地被击溃，他们逃散、他们哭喊，他们从新回忆起22年前那个大逃离夜晚上被哥斯拉支配的恐惧。

亚里士多德在《诗学》中曾专门探讨悲剧的含义。他认为悲剧的目的是要引起观众对剧中人物的怜悯和对变幻无常之命运的恐惧，由此使感情得到净化。悲剧中描写的冲突往往是难以调和的，具有宿命论色彩。悲剧中的主人公往往具有坚强不屈的性格和英雄气概，却总是在与命运抗争的过程中遭遇失败。

按照这个定义，虚渊玄做脚本的这部《哥斯拉》，毫无疑问是21世纪的一出伟大悲剧。

直至电影的最后，困在废墟里的晴雄，仍然没有失去勇气。他对着300米的庞然大物，怒目相视，含着恨意失去了意识。

而在整部电影里，罕见地不卖肉，不卖腐，不耍萌，简直是这个越发庸俗无聊充斥着奶头乐的平成时代动画界的一股清泉。真英雄就开着战斗机干大怪兽，不怂不软不娘炮，按下按钮就是机关枪的轰鸣。

岂曰无衣？与子同袍。修我戈矛，与子同仇。

这就是英雄主义。

骚扰电话是男主工作单位同事打来商量公费出国名额的事。小姑不能说的秘密说给小孩听，就预示着女主也要讲出来。工作奖金捐给受害者，男主只是为了帮妻子以免内心受到谴责，就好像女主不自首是因为没想到伤的这么重而且成了一起全市都知道的严重交通事故，但却被单位当成政治模范来宣传，书记正愁没有典型事例报道上去，这阴差阳错（每个人都各打各的算盘）就被拿来宣传（宣传的结果就是如果被披露出来肇事者成了道德模范，宣传者要被批，宣传的媒体也是一样的，但被宣传者原本就是不想被立事例这样就被顺势拉上一条船了，有时候舆论导向就是被不明真相的其他人胁迫着前进的），也被关心男主的不明就里的妹妹表扬（以为哥哥上医院是看病原来是捐款）男主同事跟男主提起出国名额的事，男主直接说自己不去了要留家里，同事就问那你为啥还捐款，就好像单位里还有种流言是男主为了竞争出国名额利用了捐款这一途径，捐款本身就不再是慈善为名，而是实打实为名。然而男主捐款只是为了内心的愧疚。受害者家属收到捐款后写了欠条，说如果是自己肯定做不到那么棒，男主儿子（在喜欢的女孩子是受害者家的孩子，受害者感谢了他爸爸就是男主）还夸爸爸伟大，男主听着刺耳呀。无论是女主的朋友说男主是不是第三者（她朋友发现男主跟一个年轻同事去了吃饭其实人家同事只是跟男主聊了下怎么帮男主避开记者的长枪短炮），电视台过来采访男主捐款的记者，还是受害者家属给男主欠条（因为给钱这个事是男主的工作奖金，给受害者是为了让妻子不要内疚）这种，女主认为男主想让她去自首（男主做的越光辉，女主就认为自己不配，越没有廉耻），说男主卑鄙无耻，其实两个人都是为了这个家的安乐，男主放弃出国名额也是为了留在家，女主不愿意去自首也是为了不离开这个家。听了自己儿子说能不能帮受害者女儿开家长会，女主在出租车里望着校园门口没有进去，最后是老师今天来开家长会的家长都是来帮受害者女儿的，女儿才破涕为笑（或许要的只是一个行动一个表现一个态度）只能说女主很自私啊，就好像闺蜜说的，你要懂得尊重别人，老是借病逃避（逃避了家父的生日聚会，同学组织的主题为“说出你的秘密”的时隔多年的聚会）女主作为总经理让下属帮忙修车（消除撞车证据），然后下属说起交警大队打个电话过来问撞车的事下属是他撞的很熟能混过去，女主就应和一下，有点黑化了。最后女主在去同学聚会临散场的时候，听到其中一个同学说起一段“秘密”（这个同学曾经贪污30块，想给女主买个旅行表，最后女主把表退了凑够30块让同学送回去，同学说我不知道怎么就觉得轻松了很多），女主在门口外听到之后就没进去（这时找回了自己的原则了），男主看到女主的背影追了出来，开心地说我问了受害者撞的是面包车不是你的小轿车而且你的车也没撞痕，女主平静地说我修过，说起男主追自己的趣事，叮嘱要给孩子打预防针，煮他最爱的炖牛肉（前面妈妈离家出走的时候男主也问了孩子妈妈走了怎么办，孩子说不还有爸爸你吗？男主说你要学会照顾自己啊）说你愿意跟我一起去吗？男主说当然，最后男主陪同女主去自首。

而且女主很清楚男主有跟踪她去医院探望受害者，来公司楼下看过车有没有撞痕，知道丈夫是关心他的，说出那些话可能就是压抑下的想法的另一个极端，这也是女性思考中感性的方面。男主，女主，男主妹妹（也有一个不能说的秘密，她喜欢女孩子，讲给了孩子还有女主听，通过“秘密”抛砖引玉），孩子，受害者（被引导撞的是白色面包车，男主可能是无意识地引导，因为他后面开心跟女主说，但这种无意识恰恰是最不能定罪的，不是主观的但阻止了事实真相），女主司机下属，女主闺蜜，男主同事（出国名额的a，被当成第三者的b可能就是示好或者平常交谈，被女主闺蜜因为之前男主找他问女主原来是他俩闹矛盾了而且撞见男主跟同事就以为第三者），单位领导（只关心自己的政绩，不管这个典型事例是否真实），每个人物都很丰富，互相之间也有联系，麻雀虽小，五脏俱全，这部电影，王志文和江珊的演技也是很棒了，剧情简单，但每个镜头的角度呈现，演员的表演，还有冲突的不断深化，人物形象的变化，思想的内核以及反映到当代社会的现象，很不错，真的。就是处理的比较快，不会可能编剧也不想讲道理，而是让我们从现象中自己去思考吧。