By艾晨
友情提醒:本文纯属个人观感,不会复述具体剧情,也没有涉及关键剧透。
在我看来,《发财日记》的不足之处有两个:一是片名,“发财日记”这四个字太朴素也太普通了,从宣发角度来说,不够吸引人。我觉得可以改成《一个孩子两个爹》、《弃婴养成记》,或者《东北人在深圳》,走写实路线,将剧情冲
By艾晨
友情提醒:本文纯属个人观感,不会复述具体剧情,也没有涉及关键剧透。
在我看来,《发财日记》的不足之处有两个:一是片名,“发财日记”这四个字太朴素也太普通了,从宣发角度来说,不够吸引人。我觉得可以改成《一个孩子两个爹》、《弃婴养成记》,或者《东北人在深圳》,走写实路线,将剧情冲突和悬念直接挂上;如果要往虚的走,可以改成《天意》,既呼应片中弃婴之名,又暗示角色心理,说不定还能蹭下最近刘德华的热度,一举多得;一定要和“日记”挂钩的话,那干脆改成《打工人日记》,也还能蹭点“打工人”的话题。
二是剧情展开,《发财日记》的桥段设计略微有些中规中矩,不管是“难兄难弟”的基本设定,还是“苦中作乐”的情感基调,以及“聚散离合”的剧情发展,基本都能预料得到。当然,这点一直也是多数电影的通病,保守,但是安全。
基于上述两点,我的判断是,宋小宝作为新转导演是没有太多野心的,甚至我都觉得他有点卑微了。他放弃了自己的“喜剧人”身份,连带着放弃了其他“喜剧人”演员的优势,没有用尴尬的段子或者浮夸的表演去拼命逗你笑,而是回归“普通人”身份,讲了一个普通人应有的故事;他也放弃了一个悲情题材本可以理直气壮煽情的机会,没有使劲给你塞情绪,强行让你哭,就老实本分地把这个故事说完了,个中情绪,全凭观众自己感受。
这部电影值得人回味的一部,不同于别的总动员系列,其中包括很多让人深思的地方,因为是一部动画电影,影片还是以幽默的成分为主,主要讲述的是车坛的传奇人物麦昆,曾经五次拿下赛车冠军,逐渐变为老前辈,在这个人才济济的赛车界经常会有优秀的赛车选手超过老前辈,而麦昆就是因为参加了一次比赛输给了杰克逊车手自信心受到打击的他觉得自己受到威胁的故事,新一代的车神无疑穿越了他
这部电影值得人回味的一部,不同于别的总动员系列,其中包括很多让人深思的地方,因为是一部动画电影,影片还是以幽默的成分为主,主要讲述的是车坛的传奇人物麦昆,曾经五次拿下赛车冠军,逐渐变为老前辈,在这个人才济济的赛车界经常会有优秀的赛车选手超过老前辈,而麦昆就是因为参加了一次比赛输给了杰克逊车手自信心受到打击的他觉得自己受到威胁的故事,新一代的车神无疑穿越了他,麦昆的地位受到了威胁,为了找回从前的风采,于是找到了拉米雷斯训练自己,麦昆是一个不服输的性格,很多人都觉得麦昆可以退休创立自己的品牌然后享受生活了,可他并不想认输,在一个小镇中拜见蓝天博士还遇到了很多以前叱咤风云的车坛人物,而这些人物在讲述自己的光辉史的时候内心无比淡定,后来他终于懂了英雄总是会有迟暮的一天,要调整好自己的心态,再强大的对手总是会有老的一天,可能也有遗憾,但这就是人生啊,不可能一直辉煌,适当的放弃自我也未尝不是坏事,当你没有这个能力达到要求的时候就要释怀,这就是人生态度也是人生哲理,这部电影不光觉得是一部动漫了,更讲述的是一个不服输正能量满满的的故事,值得一看
章明很诚实,他把自己的创作焦虑完完全全展现了出来,王学兵来到高丽所在的片场,也向她之言自己到现在新片仍然没有灵感。紧接着王准与制片进入丛林寻找灵感,关于一部元电影——拍电影的电影,我们总会将这部影片背后的导演代入进去,导演所讲几乎就是讲他自己,这部片同样不例外。
王准在县政府的支持下寻找灵感,正如章明本人的经历一样:《巫山云雨》被禁之后
章明很诚实,他把自己的创作焦虑完完全全展现了出来,王学兵来到高丽所在的片场,也向她之言自己到现在新片仍然没有灵感。紧接着王准与制片进入丛林寻找灵感,关于一部元电影——拍电影的电影,我们总会将这部影片背后的导演代入进去,导演所讲几乎就是讲他自己,这部片同样不例外。
王准在县政府的支持下寻找灵感,正如章明本人的经历一样:《巫山云雨》被禁之后
(其实并没有被禁:章明说:“广电总局从来不禁片,他们只是让你修改,或说不适宜宣传等等。《巫山云雨》起初送审时没有通过,后来改了就通过了,就在1995年,但是‘不适宜宣传’。没有宣传人家怎么做发行啊,所以就这样拖下来了。”)
章明备受打击,但是也并没有放弃导演这个职业,在为CCTV6和县政府拍摄类似宣传片的电视电影,而这些电影质量参差不齐,不过章明在极大的局限之下依然在进行着自己的作者表达:《秘语十七小时》在被疯狂阉割之后从恐怖题材硬是依然在表达都市、乡村、男性、女性之间的猜忌与疏离,《郎在对门唱山歌》手持拍摄、长镜头调度、新旧小城对比以及关于这个一座城两种风貌对于女主在两位男主角之间的徘徊的呈现并且引发的关于权力的反思,《晚安,重庆》对于城市空间的塑造和爱的表达障碍都展现出一位可能是第六代最优秀导演之一的人在极端扭曲的创作环境中极力挣扎的艰苦。
而我们也可以从影片中看到章明的困窘局面:第三幕来到神农架的一个山村,制片、摄像、演员都在极力讨好潜在的赞助团和权力中心的人物:村长、书记、老罗等人,同时面对着老罗的颐指气使:或许是拍到了在杀猪、或许是拍到了书记的画面就被勒令删除,同样还有资金的局限,全靠自己和制片人垫付分摊费用,多方面因素的结合已经可以看出王准的不易,更是章明的不易。
随着剧情的展开可以了解到王准此行的目的是《黑暗传》,王准想从《黑暗传》中找到灵感。一个细节在于看过《黑暗传》的人最后都失明了,影片突然被赋予了神秘的色彩。:“真正的”《黑暗传》既是本片的核心线索:一行人正是为了寻找真正的黑暗传踏上旅程又是成为王准想要拍摄的影片的指涉。影片中段在篝火处一位老人歌唱的《黑暗传》同样也是《黑暗传》,《黑暗传》有很多版本,就像一个导演的灵感,总是天马行空挥洒随性的,但是真正的《黑暗传》在王准心中只有那个唱在葬礼上的、关于死亡的《黑暗传》,真正的《黑暗传》从影片中的“灵感”升级成为真正想要表达的关于死亡的电影的代称了那么王准就上升成为跳出影片的章明的作者意识的表达。或者说这一行人都是章明作者意识的指代。
再说一行人的关系,制片、摄像、演员、导演、老罗之间的关系一如章明几乎所有的影片一样,与其说是洪尚秀式的“尴尬、男女关系”倒不如说是描绘的安东尼奥尼式的疏离(然而趋势确实是越来越洪尚秀而不是越来越安东尼奥尼或者越来越章明实在是令人惋惜),在旅途中我们观察到这五人之间的奇妙关系,首先是王准、摄像、演员之间存在的隐约的三角关系,摄像对于导演这个成熟男性的崇拜、演员对于同龄女性的欲望都在各种各样的眼神中建构,并且还有演员打小卡片电话叫30-40岁女人的一段,小年轻对于熟女的迷恋,制片与年轻人之间的关系其实在影片中比她与王准的关系更亲密、互动更频繁,简单的勾勒出了年轻男性的恋母情结,同时在我看来,本片也有呈现出年轻阶段的男性对所有美丽、诱人女性的欲望到中年男性心有余而力不足对于与自己同年龄段女性的疏远与对年轻女性的爱慕(这种爱慕更是对于年轻和女性的渴望)这样的一种变化,可以说章明对于男性的解剖是锋利的、自省的(甚至包括关于三四十岁女性与妓女的一句话在间离效果的影响下带来的是自省)。女性之间则只是呈现出一些猜忌与提防,不过只是浮皮潦草的轻微一点,我觉得也非章明导演擅长的,影片更多呈现的是这种多角的关系网而非两个单独个体的联系。同样还有老罗,这位年老的男性,权力、智慧、阅历达到了顶峰,但已经是真正的力有未逮(很简单一个小便无力的段落就已经点出),即使这样这个老男人对于任何年龄段女性的欲望又完全恢复,在一路中老罗的各种眼神都有所暗示,在森林这样的完全去政治、文化的环境中男人、女人、人最本质的一面被完完全全的展现。
剧情的中段,一个野人的元素出现,神农架一直有野人传说,真正的现实在此刻介入电影,再结合《黑暗传》的传说,影片在神秘主义与现实之间浮动,而在守林人的木屋一段似乎真的偶遇了野人,再结合前段那个“母野人”的喜剧桥段,不禁想到野人的孤独,而这个野人似乎就是那个永远跟随者主角一行人的摄影机,手提摄影的轻微晃动更像是在模仿野人行走时的目光,而经常有贴背的视角更像是尾随的目光,同时野人孤独的特质令它更加会将目光投入在一个孤独的人身上,我们甚至可以发现经常在近景处对话的两个人是虚焦的,摄影机经常越过这两人,将凝视的目光投向与视线平齐的那个没人搭理的人身上,影片同时展现出“孤独”的特质,而这种孤独不是单纯地“一个人”的状态,而是周围的人有相互联系,而仅有一人孑然一身的状态。
与曾美慧孜扮演的寡妇交互的一段,全片在此处投射下本片的刺点。刺点是人为设置的一种断裂,具有巨大的解读空间。首先是断裂,本片视角曾经一度转向寡妇,脱离剧组一行人,这种视角的断裂便是刺点的证明。首先最出彩的自然是一场楼上楼下的洗脚情欲场面,欲望被完全具象化,一盆洒出的洗脚水也是证明王准内心的躁动,同时又顺着地板缝隙渗出(这其中对于女性反应的表意无须我赘言),而曾美慧孜丰满、充满肉欲的红色身影既是熟透的果实又是待嫁的少女,羞怯也充满需求,演的实在是太好,再返回影片之前与寡妇的映照,粗重的喘息不仅是登山时的劳累,更多的在我看来是呈现了在一个复杂男女关系之下的各方情欲的表达,再说回曾美慧孜,不仅是王准的欲望发泄所在,也是摄像、制片的中间态呈现,在这个人身上集合了所有人的欲望(公公的拍桌子或许就是老罗的欲望吧),这自然是刺点。丛林的潮湿、闷热在曾美慧孜身上投射出的是一层浅浅的汗水、再结合昏黄的灯光反光,整个人确实能够展现出全片的欲望。
此外,我们将王准提升为作者意识的象征,那我们也可以讲寡妇提升到作者意识层面的表达,是作者意识表达的欲望,这就可能是章明追寻的表达欲望,然而王准的目光还停留在了对于死亡的思考之上,他陷入了内心中对于“真正的《黑暗传》”的执着,然而他没有发现那个在角落偷偷凝视着他的真正可以表达的欲望。
最终,一行人离开丛林,然而他们带走了什么?联想到守林人木屋中的对话我们突然意识到本片是倒叙结构,第一幕的与妻子的会面在时间序列上的结果,悲哀的是王准并没有摆脱创作焦虑,他依然对于自己的影片一筹莫展,他在丛林中到底取到了什么素材?关于死亡的《黑暗传》、孤独、野人、权力还是回到重庆讲述他的巫山?王准什么也没看到,反而是野人看到了他,寡妇凝视着他,在他走马观花的这段旅程中他与真正重要的擦肩而过。
我想章明不仅表达了男女、疏离、创作焦虑等内容,更重要的是他表达了他对于灵感擦肩而过然而一无所知的畏惧,这是元电影的自省性质,更是章明的自省。
张娜拉最近几年又开始出来活动了,完了挺多电视剧的,但这部给我的感觉就是真的不一样,她现在可以完美掌握怎么演好一个御姐,面冷心热的人了,完全不会有以前的鬼灵精怪形象出来捣乱,女主人设也可,最后没有崩。
郑容和是我一直喜欢的韩国偶像,当初演了多少深情男二,演技也是一步一步打磨走过来了,以后还会更好的!
张娜拉最近几年又开始出来活动了,完了挺多电视剧的,但这部给我的感觉就是真的不一样,她现在可以完美掌握怎么演好一个御姐,面冷心热的人了,完全不会有以前的鬼灵精怪形象出来捣乱,女主人设也可,最后没有崩。
郑容和是我一直喜欢的韩国偶像,当初演了多少深情男二,演技也是一步一步打磨走过来了,以后还会更好的!
大头儿子和小头爸爸也算是我童年回忆了,想着过年看的熊出没远超我预期,觉得国产动画片好像还不错,今天和老公带着儿子一起看了,结果实在太失望了忍不住来评论一下。电影前60分钟里大头儿子就是个刚愎自用、做事浮躁、没有合作精神、没有集体荣誉感的人,第一次模拟太空探险,大头爸爸叮嘱的注意事项还没说完就关闭了通话器,结果基地选址不对,风暴来袭无处躲藏,导致基地被毁,大头和棉花
大头儿子和小头爸爸也算是我童年回忆了,想着过年看的熊出没远超我预期,觉得国产动画片好像还不错,今天和老公带着儿子一起看了,结果实在太失望了忍不住来评论一下。电影前60分钟里大头儿子就是个刚愎自用、做事浮躁、没有合作精神、没有集体荣誉感的人,第一次模拟太空探险,大头爸爸叮嘱的注意事项还没说完就关闭了通话器,结果基地选址不对,风暴来袭无处躲藏,导致基地被毁,大头和棉花糖被吹到大为的基地去,第一次探险幼儿园排名垫底。同学们埋怨他,他还不服气。第二次,团队发射中继卫星进入既定轨道,大头却擅自做主组装自己的飞船,最后都来不及设定分配给他的卫星的轨道了才匆匆发射,结果把团队其他人的卫星撞毁,导致团队导航系统失灵。同学们生气了他仍觉得自己委屈。而且棉花糖对他不离不弃,他却抛弃了棉花糖。还有,喜欢爸爸装扮的外星人朋友,却对自己爸爸的教育和开导不屑一顾,不耐烦溢于言表。。哇,讲道理,要是我身边有这种人,我也绝对不会愿意跟他做朋友。虽然为了主角光环,最后10分钟让他拯救了团队外太空探险之旅,但前面60分钟实在人设和三观太崩坏,导致最后我也对大头儿子喜欢不起来。。。这边真诚地建议电影制片方,不会拍好动画片可以不拍,别浪费钱了。。虽然是给小孩子看的,但是既然大人也要陪着看,好歹拍点能看的吧!!不然观众只能用脚投票,选择以后再也不看这系列的电影了! 以防有人说我是黑子,放出我的淘卖票根出来。还有儿子爸爸的没放出来了。浪费了我43.8元钱,还不如吃点好吃的~~
1、个人认为主人公多力特这个角色与钢铁侠是有一些共性的。我在他们身上都看到了一种天才的思想,一种非常人能够达到的一种状态。这种状态有点类似于介于天才与疯子之间才能达到的。既有天才的机智聪明又有疯子所拥有的创造能力。
2、影片中也通过动物描绘出了很多人类的精神状态,很多人类的处事方式。从动物的角度折射人类的一面。
3、露丝公主真的好美!气质绝了!!!
1、个人认为主人公多力特这个角色与钢铁侠是有一些共性的。我在他们身上都看到了一种天才的思想,一种非常人能够达到的一种状态。这种状态有点类似于介于天才与疯子之间才能达到的。既有天才的机智聪明又有疯子所拥有的创造能力。
2、影片中也通过动物描绘出了很多人类的精神状态,很多人类的处事方式。从动物的角度折射人类的一面。
3、露丝公主真的好美!气质绝了!!!
最大的看点在于非线性叙事, 剧本很扎实 ,但也因为剪辑点过多而导致某些细节不连贯,个别桥段有很强的设计感。赵炳锐和吕晓霖的表演都蛮喜欢的,另外配乐也挺有特点。综合来看,这是一次有灵气,且成功的类型片尝试,真正意义上把叙事做到了有趣。 导演对为什么叫《命运速递》这个名字有一个解释,“命运速递,这个是拒绝不了的。每个人拿到速递时,他不知道他即将打开的是好命还是坏命,然而他不得不打开
最大的看点在于非线性叙事, 剧本很扎实 ,但也因为剪辑点过多而导致某些细节不连贯,个别桥段有很强的设计感。赵炳锐和吕晓霖的表演都蛮喜欢的,另外配乐也挺有特点。综合来看,这是一次有灵气,且成功的类型片尝试,真正意义上把叙事做到了有趣。 导演对为什么叫《命运速递》这个名字有一个解释,“命运速递,这个是拒绝不了的。每个人拿到速递时,他不知道他即将打开的是好命还是坏命,然而他不得不打开。”对这部电影,他的这个解释倒贴合他的叙事技法,每个人都遭遇到不曾料到的命运转折,完全不在自己的预料中。
借鉴网络,不妥私信删!
剿杀武胜王这里,不得不说大反派刘捷太有魅力了,光芒四射啊,所以说,一个只知道贪污腐败的官员肯定是走不远的,人家的确是有真本事的。一到地方,马上斩杀地方官,接收大权,那叫个快速利索,一点都不拖泥带水,够狠够绝!
迅速分析局势,做出对自己最有利的判断,对下一步行动有很好的预判,真的是有脑子能做实事的反派啊!
剿杀武胜王这里,不得不说大反派刘捷太有魅力了,光芒四射啊,所以说,一个只知道贪污腐败的官员肯定是走不远的,人家的确是有真本事的。一到地方,马上斩杀地方官,接收大权,那叫个快速利索,一点都不拖泥带水,够狠够绝!
迅速分析局势,做出对自己最有利的判断,对下一步行动有很好的预判,真的是有脑子能做实事的反派啊!
郦君玉在衙门和武胜王的较量里,对刘捷也是心服口服,也的确是把皇帝的话听进去了,是想着要跟刘捷好好学习来着。
影片背景设立在未来,2080年的世界是建立于“低端生活与高等科技”的基础上,命运只掌握在拥有高新科技技术的巨型企业(ron集团)手中,所有人将面临失去人性最重要的东西,人类的意识与智力将被摒弃,取而代之的是充满欲望与权利的冰冷世界。女主旖妮在火翼的改造之下诞生(通过母体孕育然后植入芯片),其存在的意义就是推翻智能控制论,
影片背景设立在未来,2080年的世界是建立于“低端生活与高等科技”的基础上,命运只掌握在拥有高新科技技术的巨型企业(ron集团)手中,所有人将面临失去人性最重要的东西,人类的意识与智力将被摒弃,取而代之的是充满欲望与权利的冰冷世界。女主旖妮在火翼的改造之下诞生(通过母体孕育然后植入芯片),其存在的意义就是推翻智能控制论,打破“赛博”乌托邦,以“朋克”式的反抗,与ron集团做抗争。
影片故事内容比较空洞,少了一些必要的刻画,如:机器人彻底取代了人类的劳动以后,贫富差距拉大,犯罪增加,资本与蝼蚁之间的阶层不断被固化,少了中间阶层的缓冲,人们的生活变得举步维艰等。影片只是非常简单的把矛盾指向了两个组织之间,即ron集团与“反叛军”(女主正义的一边)的对抗,并没有构建一个完整的社会体系,但其宗旨还是为了拯救人类不被失控的科技夺取文明。
but,特效真的不错,在网络电影里来说,算拔尖儿了!
貌似第四季被砍了,那第三季岂不是烂尾了。
想知道机长带着那位女科学家实验同样的雷暴天气,消失后是5年后才会再次出现吗?
貌似Cal才是最接近召唤的,不然为什么“少校”都认为他才是“圣杯。医生被推荐的心理医生竟然是“少校”!
全剧对女主Micheala真的不能接受。可以理解明明是几小时的旅程结果要面对5年的变化。本来已经决定接受求婚了,可现实是未婚夫与闺蜜已
貌似第四季被砍了,那第三季岂不是烂尾了。
想知道机长带着那位女科学家实验同样的雷暴天气,消失后是5年后才会再次出现吗?
貌似Cal才是最接近召唤的,不然为什么“少校”都认为他才是“圣杯。医生被推荐的心理医生竟然是“少校”!
全剧对女主Micheala真的不能接受。可以理解明明是几小时的旅程结果要面对5年的变化。本来已经决定接受求婚了,可现实是未婚夫与闺蜜已经结婚,再次回来的Micheala需要时间适应,调整情感,再加上Jared也对她难以忘怀,两个人旧情复燃的事情被闺蜜发现后,闺蜜直接走了,那就应该好好处理这些问题。结果就因为召唤,找到死而复生的Zeke,Micheala就对他无限信任,甚至就移情别恋了。又要利用感情让Jared无限包容,甚至渎职帮忙,又不信任Jared,破坏了他的家庭,又放弃了他,真的是无语了!
烂片中的烂片,中华文化都是这样被糟蹋的。怪不得崇洋媚外的人那么多,自己的优秀文化都被这样滥用,还能怪谁?
演员,编剧,导演,总体评价:屎,屎,屎。拍这么烂为什么不把演员编剧抓起来?国产影视剧未来在哪里?我是看不到希望了,悲哀!
拍这么烂是出来恶心谁的呢?狗屁不通的导演编剧演员,浪费资源。
烂片中的烂片,中华文化都是这样被糟蹋的。怪不得崇洋媚外的人那么多,自己的优秀文化都被这样滥用,还能怪谁?
演员,编剧,导演,总体评价:屎,屎,屎。拍这么烂为什么不把演员编剧抓起来?国产影视剧未来在哪里?我是看不到希望了,悲哀!
拍这么烂是出来恶心谁的呢?狗屁不通的导演编剧演员,浪费资源。
我为什么这么爱有风这部剧?平淡厚重的亲情、坦诚相待的友情、心灵契合的爱情,从很早开始就是温润在人类土壤的情感力量。有风这部剧的成功点不在于为了治愈而创造治愈,实际上它把现实生活的真实情节艺术化地复刻出来,没有教条式的鸡汤输出,没有爆炸式的情感迸发,也没有天马行空的脱离实际的海市蜃楼,它说农村生活里阿奶阿婶阿叔阿爷们日常的故事,描述她们的闲聊、勤奋、不修边幅,她们不
我为什么这么爱有风这部剧?平淡厚重的亲情、坦诚相待的友情、心灵契合的爱情,从很早开始就是温润在人类土壤的情感力量。有风这部剧的成功点不在于为了治愈而创造治愈,实际上它把现实生活的真实情节艺术化地复刻出来,没有教条式的鸡汤输出,没有爆炸式的情感迸发,也没有天马行空的脱离实际的海市蜃楼,它说农村生活里阿奶阿婶阿叔阿爷们日常的故事,描述她们的闲聊、勤奋、不修边幅,她们不是理想国里完美无缺的单一淳朴形象,但她们确实淳朴,她们或许知识不丰富,但却拥有历经岁月获得的智慧,她们或许不精致高雅,却满热心肠,“大俗”中浸润着深厚情谊与衷肯,她们的话简单粗糙,反而让自以为思维缜密的人生困苦者、迷茫者豁然贯通。
近年来的台剧多是短小精悍,从某一角度取材某种职业或有热度的新闻事件入手讨论比较深刻的社会问题,之前每年都有出圈之作,所以得到人们广泛关注。
我家浴缸二三事借了日番一个名头和部分人设,两者故事本身甚至可以说完全没有关系,本来原著改编成真人难度和尺度我觉得都不好把握,泡面番的意义也真的是不怎么深刻的,拍剧费力不讨好。
所以我觉得
近年来的台剧多是短小精悍,从某一角度取材某种职业或有热度的新闻事件入手讨论比较深刻的社会问题,之前每年都有出圈之作,所以得到人们广泛关注。
我家浴缸二三事借了日番一个名头和部分人设,两者故事本身甚至可以说完全没有关系,本来原著改编成真人难度和尺度我觉得都不好把握,泡面番的意义也真的是不怎么深刻的,拍剧费力不讨好。
所以我觉得这剧故事整体还是走的安徒生童话,小美人鱼那方向。
其实改编未尝不能出彩,原著是为了爱,剧里是为了报恩,但李仁宇的设定可不是无私柔弱的美人鱼,而是活了一百八十三岁自带读心术的金刚肌肉男人鱼,从一开始,他就是强势的那一方,有一种爷虽然是来报恩的,但是具体的也得吃好喝好看心情的反差感,这也是开局这个剧虽然雷,但是很上头的原因(煮火锅投喂那里简直了,人鱼吃美了居然会像小狗一样摇尾巴……)。
况且开始还讨论了一波海洋保护问题(我以为能深入探讨呢),碧玉母亲设定出彩坚强善良,喝多了口吐芬芳,母女两个演员像的呀。嘴硬心特软头脑特简单的大炮也算收割了一波粉(但他跟他妈妈也是说和好就和好,没有详细演一演)。
然后从男主龙杰改变形象开始往偶像剧走,整个剧情也就跟闹着玩一样了,唐老师有个手特别热的设定,开始稳重心善,都觉得跟人鱼有渊源,结果是个坏蛋就算了,手热就是手热,请问这个设定就是为了烫主角团么?蒋江同学基本是个英俊的墙头草,亦正亦邪啊,他和他恶贯满盈的爸也算运气爆棚,龙杰让仁宇治好了所以没有证据定罪,仁宇又不属于人类范畴所以怎么伤害都没有关系?编剧你是不是忘了他爸还有个毒针扎男主身上了?最后一集的搏斗戏敷衍到不合理,几个高中生拦住了人高马大有枪的成年人,护送主角突出重围,一针放倒那么健壮仁宇的毒针,对龙杰作用微乎其微,他都推着二百斤的人鱼跑到海边上了。
不带着脑子都快看不下去了,也懒得讨论之前用来溜粉的不知道是bl还是bg的设定了。反正男女主在一起剧情就挺乡土的,难得人家碧玉设定不错,反而两个男主互动更多更温暖,后来男主一会跟碧玉拉拉小手一会儿跟仁宇搭搭肩膀,我都觉得他以前不是不渣是没机会啊……见仁见智了真的是。
不知从哪里看,童话的内核其实大多没有那么浪漫唯美,这本来是一个互相救赎的故事,最后却搞得有点小儿科。
还是得表扬禾浩辰,就是不带韦衙内滤镜,他的大人鱼无论设定和演员敬业程度都是有始有终,那鱼尾巴看着都沉,还要带着游泳。在稀碎的剧本里仍然算一个坚持的理由。
此篇剧评不上升演员。
知道今年的年度烂片是什么吗?《变形金刚5》!不过我还是去影院一览惨状。实话实说,作为一部商业电影,它烂爆了,前半剧情冗长后半剧情弱智;作为一部续集,它也烂爆了,人设变化糟糕,细节讲述不清。这可是好好让北美影评人批评+讽刺了一顿,但迈克尔·贝毕竟是一位经验丰富的大导演,按理说这种低级错误不会一直都犯,其实爆炸贝想在这个系列里阐述自己的阴谋论。
第五部一开场,面临萨克逊
知道今年的年度烂片是什么吗?《变形金刚5》!不过我还是去影院一览惨状。实话实说,作为一部商业电影,它烂爆了,前半剧情冗长后半剧情弱智;作为一部续集,它也烂爆了,人设变化糟糕,细节讲述不清。这可是好好让北美影评人批评+讽刺了一顿,但迈克尔·贝毕竟是一位经验丰富的大导演,按理说这种低级错误不会一直都犯,其实爆炸贝想在这个系列里阐述自己的阴谋论。
第五部一开场,面临萨克逊人疯狂的进攻,亚瑟王率领着骑士军团一直在等待魔法师梅林的帮助,一个大将对亚瑟王说,这家伙还指不定在哪喝酒呢!果然,下一个镜头一转,醉醺醺的梅林在呼唤古代变形金刚骑士出面支援亚瑟王,后来真的有十二个骑士变形金刚组成了传说中的三头龙,协助亚瑟王击退了萨克逊人,奠定了英国的统一。魔法师梅林的法术,就这样在爆炸贝阴谋论的设定下,变成了变形金刚科技。
网上有人还注意到一个细节,扮演梅林的斯坦利·图齐 正是第四部开发人造变形金刚(复活了威震天,改名惊破天)的KSI公司总裁约书亚·乔伊斯!约书亚·乔伊斯和梅林的共同特征,就是在不同时代,利用变形金刚科技,推进人类文明,只是约书亚的计划失败了(PS:本段摘自网络)
第四部中,恐龙的灭绝源于当时造访地球的哪个谁谁谁(我忘了但别在意细节)干了啥啥事然后在地球上投放了个金属炸弹(注意:不是普遍推论的小行星撞地球),让所有陆地爬行的恐龙瞬间金属化凝固,暂停了生物机理现象。
说第三部之前,先说个事。众所皆知,1969年,美国阿波罗11号升空,抵达月球后,第一个留下脚印的是阿姆斯特朗。但是紧接着,信号发生中断长达4分钟,阿波罗11号完全与地球失联,这几分钟里,两位美国宇航员到底做了什么,至今没有披露。于是乎,爆炸贝用他的阴谋论告诉你,登月计划的实施其实是源于美国早在1961年发现有不明物体坠毁月球,而在中断的四分钟里,正是阿姆斯特朗和另一位宇航员巴兹·奥尔德林一起勘察不明坠落物体,而那个不明物体就是擎天柱上一代领袖御天敌搭载的飞船。
第二部也是大坑,金字塔的诞生,是远古变形金刚为了在全宇宙制造能量块而制作的超级武器,它能把恒星提炼成能量块,维系机器人的灵魂运转。就和梅林法师一样,法老的神力其实就是借助变形金刚科技。(PS:本段摘自网络)
第一部是阴谋论的开始,胡佛大坝的建立是为了防止坠落在地球的火种被发现。胡佛总统用了4个足球场那么厚的水泥,目的是阻止它的能量被外界探知,无论是人类还是外星生物。
我bb了这么多,只能说明爆炸贝思想很深刻、蓝图很宏大,只是一激动,拍的就不尽人意了。据说他“闭关”一年研究剧本,向李安、迈克尔·曼、罗伯特·德尼罗等前辈虚心求教,可惜后起之秀安德鲁·克雷斯伯格、德莫特·唐斯真正了解将阴谋论和影片主线搭配在一起的精髓。(详见美剧《明日传奇》)
最后多说一句,阴谋论只是一种认知乐趣,千万别当正史来看